CÁTEDRA DE HISTORIA Y CRITICA I I FACULTAD DE ARQUITECTURA – UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE

UNIDAD TEMATICA N° 3 : ECLECTICISMO EN EUROPA Y AMERICA

ARQ. MARIEL SANCHEZ 2011

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•Consecuencias de la Revolución Industrial. La búsqueda de una nueva expresión enArquitectura. Nuevos materiales y cambios en la técnica de construcción. La obra deLabrouste, Charles Garnier.

•Los nuevos programas arquitectónicos. Las exposiciones universales como forma deexpresión de la técnica y la estética. La Arquitectura ferroviaria e industrial. LaArquitectura del hierro. La torre Eiffel y sus connotaciones en la nueva estética. Elfuncionalismo.

•Los principios de la urbanística neo-conservadora: París y el Plan Haussmann.

CONTENIDOS DE LA UNIDAD 3

•BENEVOLO, Leonardo. Historia de la Arquitectura Moderna

•DE FUSCO, Renato. Historia de la Arquitectura Contemporánea

•FRAMPTON, Kenneth. Historia Crítica de la Arquitectura Moderna

BIBLIOGRAFIA EN BASE A LA CUAL SE EXPONE ESTA BREVE SINTESIS.

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FACTORES CAUSANTES DE LA COYUNTURA ARQUITECTÓNICA.

� EL LIBERALISMO

� LA INDUSTRIALIZACION + REVOLUCION TECNOLOGICA

Maquina de vapor

Producción del hierro y su utilización en la construcción

NUEVAS NECESIDADES.

� Infraestructura viaria

� Fábricas

� Estaciones de trenes

� Pabellones para las exposiciones universales

� Nuevo Urbanismo; crecimiento demográfico, planificación y ordenación

del crecimiento de las ciudades

NUEVOS MATERIALES.

� 1801: Philips and Lee (Manchester) integra el hierro fundido con muros de ladrillos en su fabrica de 7 pisos. PRIMER PROTOTIPO

� 1849: Monnier descubre el Hormigón Armado

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ECLECTICISMO HISTORICISTA

� Con esta expresión se indica una fasede la arquitectura del Siglo XIX en la quecoexisten estilos diversos, haciendoreferencia todos ellos a diferentesperiodos históricos anteriores.

• Refleja a la sociedad y su época. Larevolución industrial y la InglaterraVictoriana

•No es un fenómeno puramentetécnico. Puede decirse que es unavariante del gusto que vincula latecnología y la arquitectura.

•Marca el paso entre el pasado y elpresente de la historia de laarquitectura.

*DE FUSCO, Renato

ARQUITECTURA DE LA INGENIERIA

� La revolución industrial, el progresotecnológico, la producción y el comercioacrecentado y acelerado de los bienesde consumo van a incidir directamenteen el campo de la construcción.

�CONSTRUCCION DE PUENTES DE HIERRO

�GRANDES CUBIERTAS DE CRISTAL

�GRANDES EDIFICIOS CON ESQUELETO METALICO (ESCUELA DE CHICAGO)

1 ° CAMPO DE APLICACIÓN :ARQUITECTURA DE LA INGENIERÍA CONSTRUCCIÓN DE PUENTES Y VÍAS

FERREAS

Puente sobre el Río Severn en Coalbrookdale . 1779

Puente Menai. De Thomas Telford. Primer Gran puente Colgante.1819

Puente Clifton. Sobre la Garganta del Avón cerca de Bristol. 1829

Puente de Ferrocarril Britannia. Robert Stephenson. 1850

PUENTESOBREELRÍOSEVERNCOALBROOKDALE. 1779

TABLERO

ARCOS

PILAS

En 1779 el maestro metalurgicoAbraham Darby III, construyo el puente

sobre la garganta del Río Savern en Coalbrookdale, que aún se conserva

como testimonio del uso estructural del hierro fundido

PUENTESOBREELRÍOSEVERNCOALBROOKDALE. 1779

2° CAMPO DE APLICACIÓN. GRANDES CONSTRUCCIONES METÁLICAS / EXPOSICIONES UNIVERSALES

PALM HOUSE. Decimus Burton y Richard Turner. Inglaterra 1841/1844

GALERIE DES MACHINES. Contamin & Dutert's. Francia 1789

CRYSTAL PALACE. Sir Joseph Paxton. Inglaterra.1851

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•1851 Se considera el punto de partida dela arquitectura utilitaria o funcional con laconstrucción del edificio que albergo laPrimera Exposición Universal celebradaen Londres 1851.

• Representa la culminación de latecnología constructiva del hierro.Diseñado con premura y levantado encorto plazo.

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aracterísticas generales d

el palacio

de cristal• GRAN TAMAÑO: 125x 560 mts enplanta y 22 metros de altura (lasuficiente como para poder contenerárboles en su refreshment court

•PRINCIPIO DE MODULACION YREPETICION: Esta obra ensaya lo quea posterior se conocerá comoMODELO DE PRODUCCION en lossistemas industrializados.

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•Refleja el lenguaje y el código de laépoca en el sentido que este simbolizaexactamente la historicidad de sutiempo: LA REVOLUCION INDUSTRIALY LA INGLATERRA VICTORIANA

•Plasmadas en las EXPOSICIONESUNIVERSALES QUE intentaban mostrarel conocimiento de sus habitantes y elprogreso social y tecnológico.

•Estimulaban la competitividad y elintercambio de productos

•La Exposición de Londres tuvo unfuerte compromiso político. El Proyectofue supervisado por el propio PríncipeAlberto, mientras el trabajo en si loejecutó una persona de su confianzaHENRY COLE, contrario al pensamientode Ruskin y Morris que proponíaintegrar el arte con la industria.

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Uno de los primeros ejemplos donde laestructura constructiva asume plenamente unValor Arquitectónico, introduciendo unaTIPOLOGIA EDILICIA: LA DE LOS GRANDESESPACIOS PARA EXPOSICIONES.

En planta ocupa una superficie de 563, 3 x 124,4metros (1851 pies x 408 pies).

Adopta un modulo básico que organizara todoel edificio y este a su vez está compuesto porelementos pequeños modulares desmontablessobre los que se basó el éxito de la propuesta.

El módulo básico es un cuadrado de 7 metros delado en correspondencia con la disposición delas columnas de fundición ubicadas cada dosmódulos (14 metros o 48 pies)

Alterna básicamente espacios que se articulanen naves mayores y menores. En total son 5naves que cada una mide 14 metros (dosmódulos) y la nave central 21 metros (tresmódulos).

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glaterra• CARACTERISTICAS TIPOLOGICAS

PARTICULARES

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c r i s t a l• BOVEDA DE MEDIO CAÑON ROMPE LO ESQUEMATICO

• El carácter esquemático y lineal de estaenvoltura de hierro y cristal se modificapor la presencia de la cubierta curvilíneadel transepto: UNA GRAN BÓVEDA DEMEDIO CAÑON que será sustentada porcerchas de madera de altura mayor quelas naves para incluir en su interiorgrandes arboles

• Acentuadamente longitudinal y resultadel desarrollo de tres órdenes. En laimagen observamos la existencia interiorde cinco naves.

• Paxton introduce arrostramientosdiagonales de hierro forjado en la partesuperior de la estructura para quepudiera este resistir las presioneslaterales ejercidas por la acción delviento.

• Este será el primer edificio en el cualVOLÚMEN ENCERRADO superaba porprimera vez a la MASA.

• CARACTERISTICAS TIPOLOGICAS PARTICULARES

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• En el interior se manifiesta claramente elNUEVO LENGUAJE propio de la tecnología,que al exterior quedan disimulados por eluso del lenguaje de tradición clásicaresaltado principalmente por el diseño dela estrella en el testero de la bóveda deltransepto.

Aquí Paxton confió en el efecto sorpresaque produciría la palmaria muestra deciencia y tecnología puesta en un edificio.Vigas y celosías, bastidores metálicos quesostienen la cubierta articulada etc.

Este edificio supuso un salto gigante encuanto a la escala del edificio y su relacióncon la resultante tecnológica.

La cubierta se muestra plana pero enrealidad a la trama modular correspondeuna articulación de pequeñas placasinclinadas que forman una sucesión depequeños tejaditos a dos aguas junto auna red de tubos que permitía larecolección de los pluviales que a su vezbajaban por los pilares de función en unasuerte de albañales.

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• CARACTERISTICAS ESPACIALES

Según De Fusco, el Crystal Palace no esmás que un gran contenedortransparente “ como lugar ideal delsueño progresista del Siglo XIX quequería conciliar lo natural y lo artificial.

En este edificio se logra captar elsignificado de un espacio arquitectonicobasado exclusivamente en base a suselementos y a la disposición de estos.

El significado debe encontrarse en elespacio interno. El significante exteriorno es más que la proyección del interior.Por primera vez un edificio careceprácticamente de espesor y quedareducido a un plano transparente .

Plantea así una cuestión inédita entre lointerior-exterior.

• Ver video.

• Descripción del Espacio Interior

” …una delicada red de líneas sin tener

ninguna clave para juzgar la distancia o las

dimensiones… los muros laterales están

demasiado distantes para abarcarlos en una

sola mirada… la vista discurre en una

perspectiva sin fin que se desvanece en el

horizonte… No somos capaces de afirmar si el

edificio se eleva cien o mil pies si es plano o

compuesto por una sucesión de nervaduras

porque no hay juego de sombras…”

Lothar Bucher

EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE PARÍS / GALERIA DE LAS MAQUINAS

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• Interior de la Galería • Caracteristicas

•SORPRENDE POR SUS DIMENSIONES:

• Se trata de un inmenso espacio de 420metros de largo por 115 y una altura de43.5 metros.•• Este edificio se obtiene con un solo arcoconstruido por dos medias parábolasarticuladas en su unión.

• Es la mayor luz conseguida hasta entoncesen un arco o bóveda. Su sistema deelementos prefabricados, como los dePatxon, permitieron un rápido montaje.

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• Estructura de los arcos parabolicos • Descripción de la tecnología utilizadaG

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La cubierta se sostenía sobre 20 cerchastransversales. Para solucionar el problema delas grandes dilataciones y contracciones delsistema por los cambios de temperatura los

arcos curvos de hierro tenían tres

articulaciones dos en la base y una en la

cúspide.

Gracias a ello las cerchas podían flectar

libremente sin que se produzcan grandestensiones en la estructura.

Esto hizo innecesario el uso de contrafuertesde piedra u hormigón que resistan losempujes laterales propios del arco.

En lugar de los contrafuertes se utilizaronunas gigantescas bisagras mientras losempujes laterales fueron absorbidos portirantes de hierro ocultos en el suelo deledificio.

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• Envolvente exterior de la Galería

La revolución industrial modificará la técnicaconstructiva, los materiales tradicionalescomo lo eran , la piedra ,ladrillo, madera , setrabajaran de una forma mas racional aestos materiales se unen nuevos como loeran el hierro en la fundición ,el cristal ovidrio y mas tarde el propio hormigón.

Los progresos de la ciencia permitirán poneren practica los materiales y ayudará a medirsu resistencia para mejorar las instalacionesde la obras y se comenzará a difundir el usode maquinaria para la construcción.

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TORRE EIFFEL / EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE PARIS

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• En la misma exposición se presenta asu vez la estructura mas alta delmundo.

• El ingeniero GUSTAVE EIFFEL propusoen elegante entramado de acero conforma parabólica sobre una base concuatro apoyos.

• Con una altura de 300 metros ambosedificios estuvieron concebidos conmateriales de mayor resistencia que elhierro fundido. EL ACERO

• Cuatro enormes arcos descansan sobrecuatro pilares situados en los vérticesde un rectángulo. Sobre ello hay unagran plataforma con miradores y apartir de ahí se eleva la torre hasta suterminación en punta a la altura de300m. Todo ello constituye una granmole de hierro de unas 6300 tn depeso.

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• PLANO DETALLE DE LA TORRE EIFFEL • Detalles de la técnica constructiva

La construcción de la torre se llevó a cabo entiempo récord, teniendo en cuenta que elnúmero de trabajadores presentes en la obranunca superó los 200. Íntegramente realizadaen hierro pudelado.

Las obras se iniciaron , en enero de 1887, ydurante el proceso constructivo lostrabajadores de base preparan todas las piezas,que se calculan, trazan, cortan y taladran conprecisión de décimas de milímetros, antes dellevarse al emplazamiento de la torre, yamontadas en pequeños elementos de variosmetros de largo.

Las viguetas primero se colocaron en voladizo y,posteriormente, se levantaron doce andamiosde madera provisionales de 30 metros de alturapara apuntalar los cuatro pilares. Al llegar a laprimera planta, se elevaron nuevos andamiosde 45 metros para sostener cada una de lascuatro grandes vigas horizontales. A partir deallí, los montantes se sostuvieron por sí solos…”

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• Se utilizaron mas de 2500 planos detalles.

• Se utilizaron más de 3 millones de remaches To

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• CRONICAS DE LA EPOCA LA

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3° CAMPO DE APLICACIÓN:ESCUELA DE CHICAGO

EL INICIO DE LA MODERNIDAD

LOS PRIMEROS RASCACIELOS .

EL PROCESO DE CONSTRUCCION INDUSTRIALIZADA EN SERIE

1871. EL GRAN INCENDIO DE CHICAGO

En el medio oeste de los Estados Unidosse desarrolla una ciudad líder en laindustria ganadera, maderera y del trigoque con el ferrocarril y la construccióndel canal Illinois-Michigan en 1848,conectó los lagos con el río Misisipi.Debido a este auge, miles de personasllegaron en busca de un lugar dondevivir y de una fuente de trabajo.

6 kilómetros cuadrados de Chicagofueron totalmente destruidos y dondecientos de personas perdieron la vida.(Según cuenta la leyenda una vaca tiróuna linterna incendiando el tipo deconstrucción de las llamadas «BalomFrame» provocando una reacción encadena.

1837. PROSPERA CIUDAD DE CHICAGOC

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•Intensiva y rápida reconstrucción en el sobre el antiguosolar con el consiguiente encarecimiento de la parcela detierra y especulación inmobiliaria.•Conformación de un centro financiero de navegación ycomercio.•Planteo de nuevas necesidades: almacenes y oficinas /firmas industriales / aseguradoras / hoteles / teatros /•Formación del Loop.

Al igual que las ciudades que experimentaron grandes cambiospropios de la revolución industrial Chicago creció en formaexponencial en cuanto a población y demanda, mostrando pocos añosdespués (1893) en la Feria Mundial del Progreso los adelantos quehabía sido capaz de llevar adelante.-

La reconstrucción de Chicago implicó:

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IA• La estructura de HIERRO (forjado, fundido)•Posibilidad de elaborar estructuras flotantes•Surgimiento de medios mecánicos de elevación. A vapor ( 1864); Hidráulico

(1870) y Eléctrico (1887).

Protagonistas de la reconstrucción

A los protagonistas de este suceso selos conoce con el nombre colectivo de“Escuela de Chicago”, aún cuando laobra de estos proyectistas tiene undestacado carácter unitario. Estareconstrucción marca el inicio de lasciudades modernas.

La reconstrucción de Chicago implicó:

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IA• A pesar de la variada personalidad de sus autores, los edificios fueron

concebidos con una mentalidad libre de prejuicios, basada en la búsqueda denuevas soluciones funcionales para conseguir el máximo aprovechamiento del

suelo edificable y la utilización multifuncional de los espacios interiores,definiendo con ello una nueva tipología de los rascacielos que años más tardeconfiguraran la nueva fisonomía de las grandes ciudades.

• Aplicación del funcionalismo (inspirado en los estudios de Violet le Duc).

• Aplicación del procedimiento de abstracción que permitirá el uso de la retícula.

• Utilización de los recursos derivados de las capacidades técnicas de la«civilización industrial»

• Liberación de la planta

• Uso del acero como estructura

• Utilización de medios mecánicos (ascensores)

• Intensificación del proceso de diseño y la fabricación de materiales en

serie

Arquitectura de la especulación y el consumismo

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con

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n.

Henry Hobson Richardson

• Henry Hobson Richardson. Aportasus trabajos de revisión sobre lohistórico y especialmente el neo –románico.

• Construye los almacenes MarshallFiel (1887, demolido en 1930)

William Lebaron Jenny

• Considerado el padre de losrascacielos modernos.

• Su mayor aporte fue utilizar unsistema de acero como estructurasoportante y resistente al fuego.

• Autor de: Leiter Building I y II y elHome Insurance Building.

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Louis Sullivan Innovación y habilidad

• Excluyente figura de la Escuela de Chicagoproyecta junto a su socio Adler el Auditorium

Building de Chicago. Egresado de la EscuelaPolitécnica de París.

• Aboga por rechazo al academicismoarquitectónico, pero adopta para si elriguroso método racionalista de concepciónde proyectos y composición introducido porla Escuela francesa. Fue maestro y fuente deinspiración de Frank Lloyd Wright.

• Otras obras: Guaranty Building y Carson Pirieand Scott Store.

• Estos arquitectos recurren a la lógicala inteligencia y la habilidad para lareconstrucción.

• La arquitectura utilitaria o funcionaltransmuta su carácter adaptándose alos principios de normalización,orden, funcionalidad y economía.

• La propuesta arquitectónica que naceen Chicago se basó en la durabilidaddel edificio y el máximoaprovechamiento del espacio.

• Ambos planteos obligan areplantearse los paradigmaspreexistentes (historicismos) secomienza a hablar de «realismo

estructural» y «construcción

racional» . Allí estará presente elgermen de lo que vendrá… lamodernidad

El inicio

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Los edificios altos del Loop se realizan gracias a diversas invenciones técnicas.

• Jenney fue quien desarrollara elsistema de acero con proteccióncontra incendios que permitira lasfundaciones flotantes.

• El empleo del ascensor, el teléfono y el correo neumático, que permiten el funcionamiento de oficinas, hoteles y almacenes de cualquier tamaño y con cualquier número de pisos.

• Estructura con armazón de acero que permite elevar la altura sin temor a las dimensiones excesivas de los pilares en los pisos bajos y abrir a lo largo de las paredes vidrieras casi continuas.

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Neo - Romanico. H. Richardson

• Austeridad formal.• Sinceridad en el uso de

materiales• Recurrencia a los estilos

históricos.• Muros de piedra acentuando la

pesadez en su lenguaje exterior.Al interior se presenta comouna planta simple .

• Gran y pesada masa ,acentuada por la pesadez desus rudos sillares, se compensasin embargo con la amplitud desus vanos, que al mismo tiempopermiten la iluminación delinterior.

• Fachada rítmica sin mayorornamentación.

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. • Sustituye piedra por hierro

abriendo el camino al estilomoderno

• Leiter Building se compone deuna planta baja y 6 niveles

• La expresión formal se resuelve através del uso de una malla quepermite articular grandesventanales.

Leiter Building

Home Insurance. 1884/85

• Planta baja y 11 niveles. Primer Rascacielos de América.

• Esqueleto de acero.• Elimina gruesos muros en la

planta baja • Uso de una fachada de simple

cerramiento con ladrillos macizos.• Marcado énfasis horizontal

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Enorme masa de diez pisos y unatorre de mampostería sólidaemergió en el SKYLINE de Chicagoen 1889

Morfológicamente es un prismacontundente.

Organizado a nivel de Basamento detres niveles un desarrollo que abarcaseis y un coronamiento que abarcaun nivel y cornisa.

Lenguaje Románico que exigía unesfuerzo considerable decoordinación de los elementos.

El edificio es un conteiner de rasgoshistóricos cuya estructura interior ycriterio funcional resultanmodernos.

Auditorio de Chicaco.

Lou

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Afirma que todo rascacielos debe de

tener tres grandes módulos de acción

arquitectónica: uno, la visión a pie de

calle, la visión pública donde el edificiodebe de proveer a sus usuarios deespacios de reunión, de compras y lasentradas al cuerpo principal del edificio;un segundo módulo ofreciendo formasque permitan desarollar la vida o eltrabajo de un tercer módulo

arquitectónico, referido al equipamientodel edificio que debería de estar en elático y oculto con formas que mejoraranel remate final de la obra.

La fachada se convierte, pues, en elelemento donde aparecen las principalesinnovaciones puesto que lo estructuralya ha sido resuelto por los ingenieros. Deahi su ya famosa frase de "forms everfollow function". Hay que crear fachadasque se adapten tanto a la estructuracomo a las necesidades de los usuariospero diseñando algo nuevo.

Auditorio de Chicago.

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Almacenes Carson Pirie & Scott.

• Representa la culminación de una idea y unproyecto de vida.

• Responde a la construcción de un esqueletobasado en la utilización de hormigón armadocuyas características son:

• mayor compresión, más plasticidad o

capacidad de adaptación a moldes donde se

vierte, y gran resistencia al fuego, exigencia

casi imprescindible en los edificios de este

momento.

• Plantea la inexistencia del murosustituyéndolo por ventanas, de formaapaisada, largas y divididas en tres vanos decristal que prácticamente convierten lafachada en "muros cortina" como los queluego popularizará la Bauhaus alemana.

• Las ventanas también crean un ritmohorizontal que contrasta con la torre centraldonde las ventanas

La inmacualda blancura del edificio esdebida a la utilización en la fachada depiedra blanca de Georgia, dejando laterracota original -más cara- para losbordes de las ventanas y un pequeñoremate en la cornisa. Este efecto culminala desaparición de la ornamentación delos edificios, rompiendo definitivamentecon el historicismo.

Al no ser un edificio especialmente alto,los pilares de hormigón que sostienen laestructura son especialmente delgadossalvo los pilares maestros del entramado.Ello permite una diafanidad interior, muyadecuada para unos grandes almacenespero que no era aun típica de esa época.Hasta la llegada de los rascacielos denucleo central no habrá edificios de granaltura tan luminosos y abiertos como este.

BENEVOLO, Leonardo. 2002. Historia de la Arquitectura Moderna. GUSTAVO GILLI. Barcelona.

FRAMPTON, Kenneth 2005. Historia Crítica de la Arquitectura Moderna. GUSTAVO GILLI. Barcelona

RISEVERO, Bill. 1991. Historia dibujada de la arquitectura. CELESTE EDICIONES. Madrid.

ROTH, Leland. 1999. Entender la Arquitectura. GUSTAVO GILLI. Barcelona

DE FUSCO, Renato. 1993. Historia de la arquitectura contemporánea. CELESTE EDICIONES. Madrid

Bib

liografía U

tilizada