Ecrasis involuntaria en Un episodio en la vida del pintor viajero.pdf

8/17/2019 Ecrasis involuntaria en Un episodio en la vida del pintor viajero.pdf

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ROMAN DE CÉSAR AIRA ET LES ŒUVRES DE JOHANN MORITZRUGENDAS : SIGNES D’UNE SUBTILE HARMONIE ENTRE

0,118)*13)% %1 '%,-13)%$$99999999999999999999999999999999999999999999999999,-./03-1*): %&'()*+,+ *1 3- %',+/2,/ %- 0* .,2* 2%0 ',-1/).,*4%)/5 COINCIDENCES BETWEEN CÉSAR AIRA’S ROMAN AND THE WORKS BY4/(*-- ;/),1< )3=%-2*+> +,=-+ /? * +3@1,0% (*);/-: @%1A%%-0,1%)*13)% *-2 '*,-1,-=?%6(* 2% )%6%'6,B-> CD$DE$FEDF $$ ?%6(* 2% *6%'1*6,B-> DE$E!$FEDC

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LM=#'M @ "/ :7013 !3 45678968 43 :; 8 I/ $BG1: (.:1 NOPPPQ :1-73A/,3/ F1:A./ I/ +1 R./ I, F/.3A:/ R7512/,: 1++/013I J76133 '7:.AK L ugendas. L’art estdonc au cœur de l’écriture du romancier. Inspiré par les événements vécus par cet artisteen Argentine, Aira n’avait pas encore vu ses peintures lorsqu’il écrivit ce roman.D7,:A13AC .+ G/ A:7,R/ S,/ -/:A1.3G I/GG.3G /A -/:A1.3/G 6,.+/G :B1+.GBG F1: L,2/3I1G +7:G

I/ -/ R7512/ /3 TUVW>1838 coïncident avec les descriptions imaginaires de l’écrivain,-700/ G. -/+,.>ci s’en était inspiré. En outre, de même que Aira fait entrer dans sontexte le champ lexical de la peinture, de même, à l’inverG/C +/G I/GG.3G I/ L,2/3I1G G73Aparsemés de mots. Même si les correspondances entre l’écriture de Aira et l’art deL,2/3I1G G73A A7A1+/0/3A 97:A,.A/GC +.AAB:1A,:/ /A F/.3A,:/ G73A X/+ /A X./3 +.B/G .-. I/013.Y:/ .3I.GG7-.1X+/8

REVISTA FORMA VOL 07

ISSN 2013-7761 PRIMAVERA ‘13


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(^=;767 /3X733/ /A I,/ 97:0/8 L1FF/+73G S,/ +/ A/:0/ 4E5@>;767 IBG.23/ I13G G73 1--/FA.73 +1 F+,G9:BS,/3A/

T &3A:/A./3 1R/- ",-.+/ '123.3 :B1+.GB f ^,/37G (.:/G +/ TW 01:G OPTT8




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la description littéraire (qu’elle soit intégrée ou non à un récit) d’une œuvre d’art réelle7, .012.31.:/ > F/.3A,:/C A1F.GG/:./C 1:-6.A/-A,:/C X1G>:/+./9C -7,F/ -.G/+B/C /A-8 > S,/ R1:/3-73A:/: A/+ 7, A/+ personnage dans la fiction. (...) Il s’agit donc d’un beauIBR/+7FF/0/3A d IBA1-61X+/ e N 4E ), la partie d’un texte qui décrit artistiquement un objetdéjà constitué comme une œuvre d’art (Hamon, 1991 : 8).

( 1,-,3 070/3A +/ 31::1A/,: I/ !3 45678968 3/ IB-:.A I/ 013.Y:/ F:B-.G/ /A IBA1.++B/ +/contenu d’un tableau ou d’un dessin de Rugendas. Le narrateur met en relief la qualitédes œuvres du peintre et s’intéresse aux techniques employées par l’artiste ou aux gestesI/ +1 -:B1A.73 1:A.GA.S,/8 $/ G73A +/G 0otifs peints qu’il décrit : les paysages contemplésF1: +/ F/.3A:/ 7,C I13G +1 G/-73I/ F1:A./ I, :7013C +/G %3I./3G8 "/ 31::1A/,: IB-:.A I73-davantage ce que le peintre voit que ce qu’il dessine sur le papier.

C’est le cas par exemple lorsque l’artiste IB-7,R:/ B0/:R/.++B +/G .00/3G/G-61::/AA/G 1:2/3A.3/G @

&:1 /GA/ ,3 1:A/91-A7 I/ A101j7 073GA:,7G7C -707 6/-67 1I:/I/ F1:1 S,/ G/ -:/5/:1S,/ 3.32,31 9,/:K1 31A,:1+ F7I:k1 07R/:+78 (3A/ +1 F:.0/:1 S,/ R.7 S,/Il 1XG7:A7 +1:27

:1A78 N888Q m7+R.l 1 +1 F+151 I/ -1:21G 1+ Ik1 G.2,./3A/C 5 1+ G.2,./3A/C F:7R.GA7 I/ F1F/+/G 52:19.A7G8 &:1 9n-.+ 5 1 +1 R/K I.9k-.+ I.X,h1:+1G8 N888Q $707 A/3k13 G7+7 I7G :,/I1G N/:1 G,F/-,+.1:.I1IQ 0./3A:1G /GA1X13 G.3 -1:21 G/ .3-+.31X13 61-.1 1A:nGC 5 G,G R1:1G S,/I1X131F,3A13I7 1+ -./+7 /3 ,3 n32,+7 I/ -,1:/3A1 5 -.3-7 2:1I7Go +1 F,3A1 I/ +1G R1:1G F1:/-k1F/:I/:G/ /3A:/ +1G 3,X/Go G, +1:27 F,/I/ -1+-,+1:G/ F7: /+ 6/-67 I/ S,/ G/:Rk13 F1:1enganchar hasta diez yuntas de bueyes. (...) Las dos ruedas eran como las “vueltas al0,ndo” de las feriasC A7I1G /3 1+21::7X7C +7G :157G 2:,/G7G -707 R.21G I/ A/-67C -73-,X7G I/ X:73-/ /3 /+ -/3A:7 -1:21I7G I/ +.A:7G I/ 2:1G18 c1Xk1 S,/ I.X,h1: 1 ,3670X:/-.A7 1 G, +1I7 F1:1 I1: ,31 .I/1 -1X1+ I/+ A101j7 N888Q N(.:1C OPPO @ OaQ8

&3 +.G13A -/:A1.3G F1GG12/G I, :7013C /A 37A100/3A -/G I/G-:.FA.73G I/G G,h/AG I/F/.3A,:/ I/ L,2/3I1GC 73 F7,::1.A -:7.:/ S,/ (.:1 1 B-:.A G73 :7013 /3 1513A G7,G +/Gyeux les œuvres de l’artiste et en s’en inspirant. Dans un article où il s’appuie notamment

G,: -/ F1GG12/ I, :7013C &9:B3 ;:AkK ]70k32,/K IBR/+7FF/ -/AA/ A6B7:./ /A F1:+/ I/d I/G-:.FA.73G eC R7.:/ I/ d A:1I,-A.73G » des tableaux de Rugendas. D’après lui, Aira va1,>I/+f I/ +1 I/G-:.FA.73 F7,: F:7F7G/: ,3/ :/>création des œuvres par l’écriture :

"1 37R/+1 I/ (.:1 /GC F7: /3I/C 37 G7+7 ,3 1-A7 I/ /G-:.A,:1 S,/ ,A.+.K1 1+ 1:A/ -7079,/3A/C -707 07A.R7 I/ /R7-1-.l3C G.37 S,/ 0nG X./3 +7 :/>crea (en el sentido “volver acrear”) a partir de los recursos propios del discurso literario. Se trata, entonces, I/ ,31,AB3A.-7 1-A7 I/ .3A/:F:/A1-.l3 I/+ 01A/:.1+ 1:AkGA.-7 N888Q N;:AkK ]70k32,/KC OPPp@ qaQ8

EKPHRA SIS INVOLONTA IRES . . .




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Fig. 1: Johann Moritz Rugendas, Descanso junto a un carro con toldo en la pampa, 1836 à 1845, Crayon sur papier, 22,7

x 35,8 cm, Munich, SGS, cat. AU-D-31.

=.C -700/ +/ F/3G/ ]70k32,/KC (.:1 F:7F7G/ ,3/ :/>création de l’iconographie duF/.3A:/ f A:1R/:G +/ +13212/C -/++/>ci naît en fait principalement de l’imagination del’écrivain, et non d’un support visuel. En effet, lorsqu’il écrivit !3 45678968C /3 TqqaC (.:1n’avait encore qu’une connaissance très réduite de l’œuvre de Rugendas. Il n’avait pas eul’occasion de voir les dessins et peintures de la traversée des Andes et de la pampa queL,2/3I1G :B1+.G1 /3 TUVU8 "1 G7,:-/ I/ G73 A:1R1.+ 3/ 9,A F1G 1:A.GA.S,/ @ /++/ 9,A /3 91.Aessentiellement écrite. C’est ce que Aira nous a affirmé lors d’un entretien :

"' @ "1 I/G-:.F-.l3 I/ +1G 2:13I/G -1::/A1GC F7: /h/0F+7C F,/I/ 61-/: F/3G1: S,/ #I8I/G-:.X.l +7G I.X,h7G I/ L,2/3I1G8 r#I8 R.7 +7G -,1I:7G I/ L,2/3I1G 13A/G I/ /G-:.X.:

G, 37R/+1s$( @ *7 A13A78 $:/7 S,/ R. 1+2,37G GkC F/:7 378 &3 +1 X.72:19k1C /3 /+ A/_A7 S,/ +/kC S,/9,/ 0. t3.-1 9,/3A/C 61X+1 I/ +1 91G-.31-.l3 S,/ G.3A.l L,2/3I1G F7: +1G /37:0/G :,/I1Go/G7 9,/888 ]/GF,BG R. +7G I.X,h7GC -,13I7 ^73.91-.7 I/+ $1::.+ 0/ :/21+l /+ +.X:7 I73I//GAn3 /G7G I.X,h7G8"' @ r]/GF,BG I/ 61X/: /G-:.A7 +1 37R/+1s$( @ =kC 0,-67 I/GF,BGC 1j7G I/GF,BG8 "1 9,/3A/ 9,/ /G-:.A18"' @ *7 9,/ ,31 4BA>;767 I/ I.X,h7G S,/ #I8 R.7 13A/G888$( @ *7O8

D7,: B-:.:/ !3 45678968, Aira s’inspira d’un chapitre d’une biographie de Rugendas écritepar l’historienne allemande Gertrud Richert en Tqaq NL.-6/:AC Tqaq@ VTT>VaVQ8 C’est enécrivant les textes d’un livre de photographies dédié aux Estancias argentines que Aira

IB-7,R:.t l’histoire de Rugendas. Les éditeurs de ce livre lui avaient en effet fourni laI7-,0/3A1A.73 -7::/GF73I13A f -61S,/ /GA13-.18 D1:0. -/AA/ I7-,0/3A1A.73 9.2,:1.A ,3

O &3A:/A./3 1R/- ",-.+/ '123.3 :B1+.GB f ^,/37G (.:/G +/ q 01. OPTT8

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L,2/3I1G I.X,hl /3 +1 -.,I1I 5 G,G 1+:/I/I7:/G 5 -1FAl 1S,kC A13A7 -707 /3 G, R.1h/ 1=13 ",.GC +1 F:l_.01 0/A1C 01:1R.++7G1G .0n2/3/GC -1:1-A/:kGA.-1G I/ +7G 61X.A13A/G I/ +1GF10F1Go F1:A.-,+1:0/3A/ +7 G/I,-k13 +1G 2:13I/G -1::/A1G I/ I7G :,/I1G -73 G,G

-73I,-A7:/G NL.-6/:AC Tqaq@ VVWQ8

C’est en lisant ces lignes que Aira a découvert la fascination de Rugendas pour lescharrettes, une fascination qu’il développe dans son rom138 '1.G G. L.-6/:A X1G/ G/GB-:.AG G,: +/G 370X:/,_ I/GG.3G S,/ L,2/3I1G 1 :B1+.GBG :/F:BG/3A13A +/G -61::/AA/G fdeux roues des gauchos (fig. 1), Aira en revanche s’inspire uniquement de sa lecture de laX.72:1F6./ I/ L.-6/:A8 D7,:A13AC +/G I/GG.3G I/ L,2/3I1G -7::/GF73I/3A /3 A7,G F7.3AG f+1 I/G-:.FA.73 :B1+.GB/ F1: (.:18 'u0/ +/G F/:G73312/G G73A +fC f -vAB I/G RB6.-,+/GCI73313A 1.3G. ,3/ .IB/ I/G I.0/3G.73G B37:0/G I/ -/,_>-.C /_1-A/0/3A -700/ +/romancier l’a imaginé. Il n’est donc pas étonnant que ]70k32,/K 1.A F/3GB S,/ -6/Kl’écrivain, la découverte des dessins de l’artiste ait été l’élément déclencheur desI/G-:.FA.73G8

Mais Aira ne pouvait pas avoir vu les œuvres de l’artiste voyageur. Les dessins etF/.3A,:/G I/ L,2/3I1G -7::/GF73I13A f -/ R7512/ /3 (:2/3A.3/ I/ TUVW>TUVU G73A-73G/:RBG /3 (++/0123/C I13G +/G :BG/:R/G I, 0,GB/ 2:1F6.S,/ N=A11A+.-6/ ):1F6.G-6/Saamlung) de Munich, où Aira ne s’est pas rendu. Certes, l’historien argentin BonifacioI/+ $1::.+ F,X+.1 /3 TqppC I13G +1 -7++/-A.73 d (:A.GA1G /_A:13h/:7G /3 +1 (:2/3A.31 eC ,3/monographie consacrée à Rugendas, dans laquelle il s’intéresse aux deux séjours en Argentine du peintre, et où il reproduit plusieurs dessins et peintures de l’artiste (Del$1::.+ @ TqqpQ8 D1:0. -/,_>-. 9.2,:/3A S,/+S,/G F/.3A,:/G :B1+.GB/G I,:13A +1 A:1R/:GB/ I/G (3I/GC 01.G 1,GG. S,/+S,/G I/GG.3G I/G 21,-67G /A I/G 910/,G/G -61::/AA/G I/ +1 F10F18C’est notamment grâce à ces reproductions publiées par Del Carril qu’une partie del’œuvre de Rugendas est connue en Argentine. Mais, comme nous l’avons vu, Airaaffirme n’avoir consulté cet ouvrage que plusieurs années après avoir écrit !3 456789688

V d "1 37R/+1 BGA1 +1 /G-:.Xk F7:S,/ 9,/ ,31 /GF/-./ I/ >4;9F/G;94H 61-./3I7 ,3 A:1X1h7C /G-:.X./3I7 +7GA/_A7G F1:1 ,3 +.X:7 I/ 97A72:19k1G I/ /GA13-.1G 6.GAl:.-1G /3 +1 (:2/3A.318 '/ F1G1:73 01A/:.1+ G7X:/ ,31

I/ +1G /GA13-.1G /3 +1 F:7R.3-.1 I/ '/3I7K1@ 61Xk1 F1G1I7 F7: 16k L,2/3I1G 5 0/ F1G1:73 ,3 -1FkA,+7 I/+1 X.72:19k1 I/ L,2/3I1GC 5 I/ G, F1G7 F7: +1 F:7R.3-.1 I/ '/3I7K18 &G +1 t3.-1 X.72:19k1 S,/ G/ 61 /G-:.A7I/ L,2/3I1GC ,31 X.72:19k1 I/ ,31 0,h/: 1+/0131 I/ +7G 1j7G -.3-,/3A18 N888Q $,13I7 +/k /G7C R. S,/ /G7 /:1F:n-A.-10/3A/ ,31 37R/+.A1 0k1C A/3k1 A7I7G +7G /+/0/3A7G F1:1 ,31 37R/+.A1 0k1 5 37 F,I/ :/G.GA.: 1 +1A/3A1-.l3 I/ /G-:.X.:+1o 5 +1 /G-:.Xk -73 0,5 F7-7 01A/:.1+ I7-,0/3A1+ G1+R7 /G7 5 ,3 -1An+727 S,/ A/3k1 I/,31 /_F7G.-.l3 I/ L,2/3I1G S,/ G/ 61Xk1 6/-67 /3 ^,/37G (.:/G ,37G 1j7G 13A/G I73I/ /_F+.-1X13 +1:/+1-.l3 I/ B+ -73 c,0X7+IA 5 +1 A/7:k1 9.G.73l0.-1 I/ +1 31A,:1+/K1 », extrait d’une conférence I/ $BG1: Aira organisée à l’Université Stendhal par Michel Lafon le 28 février 2008.





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Fig. 2 : Johann Moritz Rugendas, Rocas cerca de La Guardia Vieja,1/01/1838, Huile sur carton, 22,4 x 29,4 cm, Munich, SGS, cat. CH-O-64.

On ne peut donc pas dire que l’écrivain argentin a imaginé le voyage du peintre àF1:A.: I/G -:B1A.73G 1:A.GA.S,/G I/ -/ I/:3./:8 *B1307.3GC BA733100/3AC -/:A1.3G I/GG.3G/A -/:A1.3/G F/.3A,:/G I/ L,2/3I1G -7H3-.I/3A 1R/- +/G I/G-:iptions que l’on peut lireI13G !3 45678968, comme s’ils en étaient l’illustration parfaite.

]13G &8B;7 B4>B; 94 :; 0I;>96; $64?; w par exemple, l’artiste s’est focalisé sur d’imposantes97:01A.73G :7-6/,G/G -70F7GB/G I/ GA:1A/G 2B7+72.S,/G 67:.K73A1+/G8 #3/ -1:1R13/ fF/.3/ F/:-/FA.X+/C 1, G/.3 I/ +1S,/++/ 73 I.GA.32,/ 37A100/3A I/G 6700/G f -6/R1+ /AI/G 0,+/GC 2:1R.A /3 9.+/ .3I./33/ +1 F/3A/ 97:0B/ F1: -/G 073A123/G N9.28 OQ8 ;:C -/A1X+/1, G/0X+/ .++,GA:/: -/G F6:1G/G /_A:1.A/G I/ !3 45678968 @ d ,31 :/-,1 I/ 0,+1G I/+A101j7 I/ 67:0.21G G/ /GA10F1X1 G7X:/ ,3 -10.37 I/ -7:3.G1C -73 07R.0./3A7 I/1GA:7G8 #31 .3A/+.2/3-.1 6,0131 5 -70/:-.1+ +1G 2,.1X1C ,3 G1X/: I/ -:.13K1 5 F:7-:/1-.l3:1-.1+ e N(.:1C OPPO@ OPQ8

D1: 1.++/,:GC +/ 31::1A/,: I/ !3 45678968 37,G F:7F7G/ f F+,G./,:G :/F:.G/G I/G,X+.0/G I/G-:.FA.73G I/G F15G12/G 31A,:/+G A:1R/:GBG F1: +/G R7512/,:G8 ;3 F/,A F1:97.G

voir dans ces paysages un certain paradoxe, car de leur beauté naît la mort. C’est le casI13G -/AA/ I/G-:.FA.73 I/G 073A123/G I/G (3I/GC 1, IBX,A I, :70138 %-.C +/ I132/: /GA703.F:BG/3A @

w -1A8 $c>;>64 (références établies par Pablo Diener dans son catalogue raisonné de l’œuvre de l’artiste : ]./3/:C D1X+78 &IJ439;7D KLMN/KLOL 8 (,2GX,:2@ \.GG3/:C TqqWQ8

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m.1h/ 5 F.3A,:1 G/ /3A:/+1K1X13 -707 /3 ,31 -,/:I18 "7G F/+.2:7G / .3-73R/3./3A/G I/ +7S,/ F7: +7 I/0nG /:1 ,3 -10.37 G7X:/G1+A1I7 5 A/::.X+/ G/ A:13G0,A1X13 / .X13S,/I13I7 1A:nG8 [ /3 R/:I1I /:1 A/::.X+/o 1G70X:1X1 F/3G1: S,/ /G7 /:1 ,3 -10.37C:/-7::.I7 I,:13A/ -1G. A7I7 /+ 1j7 F7: R.1h/:7GC 1::./:7G 5 670X:/G I/ 3/27-.78 #31F/:G731 37:01+ +7 61X:k1 -73G.I/:1I7 ,3 I.GF7G.A.R7 I/ G,.-.I.78 c1-.1 /+ F,3A7 -/3A:1+C1 I7G 0.+ 0/A:7G I/ 1+A,:1 5 :7I/1I7G I/ -,0X:/G S,/ G/ F/:Ik13 /3 +1G 3,X/GC I/h1X1 I/F1:/-/: ,3 F1G1h/ I/ ,3 F,3A7 1 7A:7C 5 G/ R7+Rk1 /+ 0/:7 -10.37 I/ G1+.I1 I/ A7I7G +7G

F,3A7G 1 +1 R/K8 "k3/1G 1X:,FA1GC /3 n32,+7G .0F7G.X+/GC n:X7+/G -:/-./3I7 1+ :/RBG /3A/-6,0X:/G I/ :7-1C F/3I./3A/G S,/ G/ 6,3Ik13 /3 A/+73/G I/ 3./R/C X1h7 ,3 G7+1X:1G1I7:8 [ +13K1G I/ ++,R.1 S,/ G/ -+1R1X13 /3 3,X/-.A1G 101:.++1GC n21A1G /32,13A1I1GI/ 0,G27C /GF.37G :7G1 N(.:1C OPPO@ TWQ8

Fig. 3 : Johann Moritz Rugendas, La Ladera de San Nicolás,04/1838, Huile sur carton, 29,5 x 22,7 cm, Munich, SGS, cat. CH-O-98.

$/ F15G12/ 1X:,FAC 67GA.+/C G1,R12/ /A .367GF.A1+./:C /GA G537350/ I/ I132/: /A I/ 07:A8"/G A/:0/G IB-:.R13A +1 R.7+/3-/ 7, +/ I132/: 1X73I/3A @ d F/+.2:7G eC d A/::.X+/G eCd 1X:,FA1G eC d n32,+7G .0F7G.X+/G eC d +13K1G eC d G/ -+1R1X13 eC /A -/ S,. 1AA.:/ +/ F+,Gl’attention est cette expression employée pour décrire le chemin qu’il faut emprunter : «,3 I.GF7G.A.R7 I/ G,.-.I.7 »... C’est donc un paysage qui n’est pas fait pour être par-7,:,

Fig. 3 : Johann Moritz Rugendas, La Ladera de San Nicolás, 04/1838, Huile sur carton,

29,5 x 22,7 cm, Munich, SGS, cat. CH-O-98.





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par l’homme mais qui l’est pourtant. Il s’agit très clairement d’un paysage vertical, doncd’une vue tout à fait contraire au paysage horizontal traditionnel ; il n’en est que plus R.7+/3A8

$/AA/ I/G-:.FA.73 I/ (.:1 :B,3.A /3 91.A +1 A:1I.A.73 7:./3A1+/ /A +1 A:1I.A.737--.I/3A1+/8 &3 /99/AC +1 R/:A.-1+.ABC +/G -.0/G G/ F/:I13A I13G +/G 3,12/G /A +/G 1:X:/Gpoussant à l’envers sur la roche évoquent immanquablement la peinture traditionnelle

-6.37.G/8 '1.G F1: G1 X/1,AB A/::.X+/C -/ F15G12/ :B,3.A B21+/0/3A A7,G +/G -:.AY:/G I/l’esthétique du sublime, telle qu’elle est définie au XVIII / G.Y-+/ F1: &I0,3I ^,:E/a8 &3outre, on perçoit dans cette description l’influence du romantisme, dont Rugendas etZ:1,G/ G73A I/,_ :/F:BG/3A13AG8 $/ F15G12/ F/,A 37,G rappeler certaines œuvres de$1GF1: ]1R.I ?:./I:.-6C -700/ +/ A1X+/1, .3A.A,+B ,;I=4 P83=;J34 (1824), aujourd’huiI.GF1:, 01.G I73A 37,G -7331.GG73G ,3/ -7F./ I/ $1:+ ),GA1R $1:,G8 ]13G -/AA/ 6,.+/C +1 verticalité, le resserrement en V et l’absence de focalisation sont la manifestation d’une:/-6/:-6/ 0BA1F65G.S,/8 "/ A/_A/ I/ (.:1 :1FF/++/ B21+/0/3A +/G F/.3A,:/G I/ ; 94 ';3 "6B8:;7 p N9.28 VQ8 %-.C +/ 97:01A R/:A.-1+C +/G :7-6/G 1X:,FA/GC +/ G/3A./:dangereux que l’73 I.GA.32,/ f 9+13- I/ :7-6/:C +/G 3,12/G /3R/+7FF13A +/G G700/AGC +/G-7,+/,:G G70X:/G -73A:1GA13A 1R/- +/ X+13- BA.3-/+13A I/ +1 3/.2/C A7,A 37,G :1FF/++/ +1I/G-:.FA.73 .012.31.:/ I/ (.:18

D’autre part, le thème de la « F65G.7370./ I/ +1 31A,:/ e /GA IBR/+7FFB A7,A 1,long du roman. Il s’agit en effet, ainsi que l’explique le narrateur au début de !3 45678968Cdu genre pictural pratiqué par Rugendas, d’après les théories de Alexandre de Humboldt.Comme l’explique le savant dans son ouvrage intitulé Q osmos. Essai d’une description

5@F76RI4 9I G8394 , il s’agit pour le peintre de capter le « caractère de la nature eC d l’aspectgénéral d’une contrée e Nc,0X7+IAC OPPP@ wOPC wOTQ8 '1.G f 97:-/ I/ R7,+7.: F/.3I:/ +1physionomie de la nature, c’est sa propre 1FF1:/3-/ S,/ L,2/3I1G R1 F/:I:/ I13Gl’accident où il va être gravement blessé au visage et, tout au long du roman, le thème de+1 F65G.7370./ /GA 703.F:BG/3AC 37A100/3A f A:1R/:G +1 31A,:/C 13373g13A 7, :1FF/+13A+1 IB9.2,:1A.73 I, F/.3A:/C /3 ,3/ G7:A/ d’ironie dramatique. Ce thème se manifeste par+/G 7--,::/3-/G 9:BS,/3A/G I, A/:0/ d R.G12/ e 1.3G. S,/ F1: +/G +./3G S,/ +/ 31::1A/,: -:B/entre le microcosme qu’est l’homme et le macrocosme qu’est la nature. Or, il se trouveque l’on peut également perc/R7.: I/G R.G12/G I.GG.0,+BG I13G +/G F15G12/G I/GG.3BG F1:Rugendas. Mais examinons tout d’abord brièvement le traitement de ce thème dans le:7013 I/ (.:18

;3 -70FA/C I13G !3 45678968H F1G 07.3G I/ A:/3A/>S,1A:/ 7--,::/3-/G I, 07Ad -1:1 eC G13G -70FA/: +/G 7--,::/3-/G I/ d :7GA:7 eC d -1X/K1 eC d 9.2,:1 e8 "/ A6Y0/ I, visage devient en effet central à la suite de l’accident du peintre. Mais ces références au

a ^,:E/C &I0,3IC - C@6:8785@6B;: %3RI6>F 63=8 =@4 1>6J63 8A 8I> #94;7 8A =@4 'IS:6G4 ;39 24;I=6AI: C "73I73CL7,A+/I2/ 13I Z/213 D1,+C TWaW8 p -1A8

LUC I LE MAGN IN




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I!

visage ne concernent pas seulement celui de Rugendas : il s’agit aussi des multiples R.G12/G I/ +1 31A,:/8 "/ A6Y0/ /GA IBhf I.G-:YA/0/3A 13373-B F12/ TW f A:1R/:G ,3/0BA1F67:/ @ d r$l07 61-/: R/:7Gk0.+/G /G7G F137:101Gs c1Xk1 I/01G.1I7G +1I7GC 1+-,X7 +/ G7X:1X13 +1G B;>;7 e8 $/ -,X/ S,/ :/F:BG/3A/ +/ F15G12/ IBF+7./C -700/ F7,:F1++./: +/ 9,A,: R.G12/ IB97:0B /A S,1G. .3/_.GA13A I/ L,2/3I1GC ,3/ G,:1X73I13-/ I/faces. Plus loin, il s’agit de visages humains cette fois, partie intégrante du caractère d’un

F15GC S,/ +/ F/.3A:/ .012.3/ :/R7.: A/+G S,/+G @ d F/:7 S,.KnG 1+2t3 Ik1 N888Q R7+R/:k1 1 N888Q/3-73A:1: +1G B;>;7 G73:./3A/G S,/ /GA1X1 R./3I7C 3. 0nG hlR/3/GC 3. 0nG R./h1G e NF8 OUQCcomme s’il refusait la transformation sur les visages, transformations auxquelles iln’échappera pourtant pas.

=. +/ A6Y0/ /GA 13373-BC A/+ ,3/ 13A.-.F1A.73 A:12.S,/C .+ /GA /3-7:/ F+,G F:BG/3Aau cœur même de la catastrophe et se manifeste toujours à travers la nature. En effet,alors que Rugendas a déjà été foudroyé deux fois et qu’il se retrouve à terre, il regarde le-./+ /A 5 R7.A 1+7:G I/G R.G12/G -1,-6/01:I/GS,/G @ d "1 01:1j1 I/ :/+n0F127G /3 +1G3,X/G 61-k1 5 I/G61-k1 A6JI>;7 I/ F/G1I.++18 &3 /++1GC F7: ,31 9:1--.l3 I/ G/2,3I7C -:/5l R/: ,31 B;>; 67::/3I18 z&+ '73.27A/{ e NF8 VWC VUQ8 "/ 01GG.9 I, '73.27A/ /GA-70F+YA/0/3A F/:G733.9.B @ F1: G73 370 S,. G.23.9./ d pantin », et par le fait qu’il aurait

,3 R.G12/ /A G/ R/32/:1.A Nd r"1 R/3213K1 I/+ '73.27A/s eC F8 wPQ8 ;7 S,/I/3 7-,+A1G G./0F:/ e NF8 wqQ8

Ce qui fait la physionomie de la région que parcourent les deux peintres, c’est

1,GG. +/ G;:T3 /A -/AA/ 1AA1S,/ .3I.2Y3/ /GA F7,:R,/ F7,: G1 F1:A I/ I/,_ d R.G12/G e @d ; G132,.31:.1 e NF8 WTQ8 &Acomme pour nous rappeler à nouveau ce thème central, le narrateur n’hésite pas à pa:+/:,3 F/, F+,G +7.3 I/ d A676838GU; I/ -70X1A/ e NF8 WOQ8

Le narrateur ne fait pas qu’évoquer les différents « visages » du paysage ; onA:7,R/ f F+,G./,:G :/F:.G/G I13G !3 45678968 un parallèle entre le microcosme qu’estl’homme, et le macrocosme qu’est la nature. Cette analogie, que l’on peut entendre déjàdans l’expression « F65G.7370./ I/ +1 31A,:/ e S,. 1GG.0.+/ 0BA1F67:.S,/0/3A +1 31A,:/ fun être, se manifeste particulièrement juste avant et pendant l’accident dramatique que R.A L,2/3I1G8

(.3G.C l’étendue désertique dévastée par les sauterelles que traversent Rugendas etZ:1,G/ 1--70F123BG I, R./,_ 2,.I/ /A I, h/,3/ -,.G.3./: F:B9.2,:/ +/ R.G12/ :1R12B F1:l’accident de Rugendas. La phrase « ,3 F:1I7 R/:I/ /3R,/+A7 I/ F:73A7 /3 ,31 3,X/K,0X731C 5 ,3 .3GA13A/ I/GF,BGC 31I1 e NF8 VVQ 13A.-.F/ 0BA1F67:.S,/0/3A -/ S,. R1arriver au visage du peintre, tandis que l’expression « ,3 n:/1 -70.I1 F7: +1 +1327GA1 e NF834) semble décrire le futur visage de Rugendas. Le drame est annoncé, l’effet de la-1A1GA:7F6/ /GA IB-:.A8 ( +1 F12/ VOC 73 F/,A +.:/ @ d +7G 0,-67G n:X7+/GC /3 G, 2:13





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II

0157:k1 G1,-/G 0.0X:/GC /GA1X13 F/+1I7G I/ A7I1 67h1C N888Q /:13 N888Q /GS,/+/A7G +kR.I7G eNF8 VOQ8 ;:C S,/+S,/G F12/G F+,G +7.3C +/ R.G12/ 0/,:A:. I/ L,2/3I1G G/0X+/ A7,A 1,GG.IB3,IB @ d +1 9:/3A/ A/3k1 /+ 6,/G7 /_F,/GA7 N888Q 5 +7G +1X.7GC F1:A.I7G 5 :/A:1kI7GC I/h1X13 R/: A7I7G +7G I./3A/G 5 0,/+1G e NF8 VqQ8 &A I/ 0u0/ S,/ @ d ,3 F/G1I7 A/-67 I/ 3,X/G2:.G/G F/3Ik1 G7X:/ G,G -1X/K1G e NF8 VwQC I/ 0u0/C d +/ -7+21X13 h.:73/G I/ F./+ G7X:/ G,G7h7G » (p. 39). En outre, le visage parcouru d’éclairs que Rugendas montre à l’aube de lah7,:3B/ I, G;:T3 Nd +1 -1:1 ++/31 I/ :/+n0F127G eC F8 aUQ 37,G :1FF/++/ G13G I.99.-,+AB +/-./+ 7:12/,_ I/ +1 A/0FuA/ 1, 070/3A I, I:10/ Nd +1 A7:0/3A1 G/ 013.9/GAl I/ F:73A7-73 ,3 2:13I.7G7 :/+n0F127 S,/ ++/3l A7I7 /+ -./+7C A:1K13I7 ,31 K.2K12,/13A/6/::1I,:1 e F8 VpQ8

&39.3C f +1 9.3 I, :7013C +/ 31::1A/,: 91.A ,3/ 131+72./ /3A:/ +/ R.G12/ I/L,2/3I1G /A +1 +,3/ @ d "1 -1:1 7-,F1X1 +7G -70F1:A.0/3A7G I/ +1 37-6/8 r&:1 +1 +,31 +1S,/ .+,0.31X1 +1 -1:1C 7 +1 -1:1 +1 S,/ .+,0.31X1 +1 +,31s e NF8 UpQ8 =73 R.G12/ /GA G.BA:132/C G. d 2:13I e /A G. d terrible » (p. 85) qu’il ressemble à la pleine lune, creusée decratères, et paraît même pouvoir l’éclairer. Tout s’inverse et l’invraisemblable devientconcevable, du fait de la ressemblance entre l’astre et la figure du peintre qui n’en estF+,G ,3/8

(.3G.C +/ A6Y0/ I/ +1 d F65G.7370./ I/ +1 31A,:/ e 3/ -/GG/ I/ G/ RB:.9./: A7,A 1,+732 I, :7013C A13AvA f A:1R/:G +/G I.R/:G R.G12/G S,/ 073A:/ +1 31A,:/C A13AvA F1: G/Gpoints communs avec l’homme, et semble donner le la à l’ensemble du récit, comme si le2/3:/ 1:A.GA.S,/ F:1A.S,B F1: +/G F/:G73312/G IBA/.231.A G,: +/ :7013 I/ (.:1 /A /3I/R/31.A ,3/ -1:1-AB:.GA.S,/8


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I"

;:C G. +/G R.G12/G G73A 703.F:BG/3AG I13G +/ :7013 I/ (.:1C .+G +/ G73A B21+/0/3A I13G-/:A1.3G I/GG.3G I/ L,2/3I1G8 &3 /99/AC I/G F1:/.I7+./G 1FF1:1.GG/3A 1, G/.3 I/G F15G12/Gdessinés et cette illusion d’optique permet soudain au spectateur de découvrir une natureF/:Gonnifiée. C’est le cas par exemple dans un dessin représentant le Pont de l’Inca. Le visage de profil d’un géant de pierre semble dissimulé dans la roche, sous le pont, faisant91-/ f ,3 F/A.A F/:G73312/ G/ A/313A I/X7,A8 "/ F/.3A:/ R7512/,: G/0X+/ uA:/ -739:73AB fG73 9,A,: R.G12/ 073GA:,/,_ N9.28 wQ8 ]/ 0u0/C I13G +/ I/GG.3 .3A.A,+B !3; RI4S>;9; 43 :;BI47=; C ,3 1,A:/ 2:13I R.G12/ I/ F:79.+ +B2Y:/0/3A .3-+.3B G/0X+/ 1FF1:1yA:/ 1, G/.3 I, G.A/31A,:/+8 &3 7,A:/C ,3 IBA1.+ I, -:7S,.G %: Q4>>8 94 C;:8G;>47 37,G F/:0/A I/ I.GA.32,/:nettement deux figures de pierre, gigantesques et impassibles, l’une de face, l’autre deF:79.+ N9.28 aQ8

Fig. 5 : Johann Moritz Rugendas, El Cerro de Palomares,

31/03/1838, Crayon sur papier, 25,4 x 33,1 cm, Munich, SGS, CH-D-457 (détail).

(.3G.C +1 X7,-+/ /GA X7,-+B/ @ -/G F1:/.I7+./G 973A B-67G 1,_ 0BA1F67:/G I/ (.:1C -700/G. -/:A1.3/G F6:1G/G I/ !3 45678968 étaient inspirées par les œuvres de Rugendas. La nature799:/ I73- X./3 I/ 0,+A.F+/G R.G12/GC 1,GG. X./3 I13G +/ :701n de l’écrivain argentin quedans les dessins de l’artiste allemand. Aira et Rugendas se rejoignent une fois de plusI13G +/,:G :B1+.G1A.73G 1:A.GA.S,/G8

$/G R.G12/GC L,2/3I1G +/G R751.A>il lorsqu’ils apparaissaient sous son crayon ? Ou





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IG

31.GG/3A>.+G ,3.S uement par la volonté du spectateur ? Ainsi que l’écrit Michel Collot, « +/sujet de la peinture de paysage, à tous les sens du terme, c’est l’émotion qui circule entre+/ G,h/A /A +/ 073I/C /A S,. F/,A B013/: 1,A13A I/ +1 F/:GF/-A.R/C I/ +1 -739.2,:1A.73 I,site, de la qualité de l’atmosphère, de la coloration de la lumière, que d’une présence6,01.3/ » (Collot, 2005: 60). Ici, la présence humaine est implicite, mais elle s’interpose/3A:/ +/ F15G12/ /A +/ GF/-A1A/,:C f A/+ F7.3A S,/ -/ I/:3./: 3/ F/,A X./3AvA F+,G F/:-/R7.:1,A:/ -67G/8 "/ F15G12/ 1-S,./:A ,3/ I.0/3G.73 13A6:7F707:F6.S,/ /A F:/3I R./8

"/G I/GG.3G /A A1X+/1,_ I, F/.3A:/ R7512/,: F/,R/3A I73- uA:/ IB-/+BGC /39.+.2:13/C /3A:/ +/G +.23/G I/ !3 456789688 &3 7,A:/C B-:.A,:/ /A F/.3A,:/ G73A 1,GG. /3F1:91.A/ 61:073./ I/ 013.Y:/ F+,G R.G.X+/C 07.3G I.GG.0,+B/C f A:1R/:G +/G 07AG -67.G.Gpar le narrateur, qui toujours convoquent l’univers des arts plastiques. « Se plaisant àdécrire son travail d’écrivain par une comparaison avec la peinture, écr .A $:.GA.31 ^:/,.+C Aira déploie une écriture où, à l’opposé de Rugendas qui inscrit des mots dans l’image, il.3G-:.A +1 0,+A.F+.-1A.73 I/G .012/G I13G +/ 07,R/0/3A I/G 07AG N/A I/ +1 F/3GB/Q eN^:/,.+C OPPV@ pVqQ8 $/AA/ .IB/ G/ RB:.9./ F1:91.A/0/3A I13G !3 45678968D &3 /99/AC +/ R7-1X,+1.:/ /0F+75B F1: +/ 31::1A/,: A7,A 1, +732 I, :7013 1FF1:A./3A G7,R/3A 1,-610F +/_.-1+ I/ +1 F/.3A,:/8 %+ B-:.A F1: /_/0F+/ @ d *7 /:13 Gl+7 +7G :/-,/:I7G -/:-137G

+7G S,/ 74 =4VU;3 I/ 1+,-.31-.l3C G.37 /+ 0,3I7 -7A.I.137 e NF8 waQ 7, d /G7 /:1 +7 S,/B8:8>4;S; A7I1G G,G :/1--.73/G e NF8 paQC 7, /3-7:/ d /G/ I/A1++/ +/ I1X1 I3 G;=6W I/,:2/3-.1 1 +7 S,/ G/2,k1 e NF8 wPQ8 &A 0u0/ +7:GS,/ L,2/3I1G B-:.A I/G +/AA:/G f G/G 10.GCl’art est toujours présent au cœur de l’écriture @ d 1 G,G 10.GA1I/G /3 $6.+/ +/G 563=;S; ,3F137:101 A/3/X:7G7C -1G. /_12/:1I7 e NF8 wOQ8 "1 F/.3A,:/ G/0X+/ I73- d -73A10.3/: el’écriture, les deux se fondent, comme le résume très bien le terme « -1++.2:1F6./ eC S,.suggère cette union de l’écriture et de l’art : « ,31G /GS,/+1G .397:01A.R1GC /3A:/-7:A1I1G 5-73 B;:6J>;AU; A:B0,+1 e NF8 48). Mais on peut dire également, à l’inverse, que l’écriturepénètre dans le champ de la peinture, car l’expression « A701: 1F,3A/G » qui d’ordinaires’emploie plutôt po,: F1:+/: I/ 37A/G B-:.A/GC /GA ,A.+.GB/ f F+,G./,:G :/F:.G/G F7,: F1:+/:I/ -:7S,.G /A I/ I/GG.3GC -700/ F1: /_/0F+/ f +1 F12/ pP @ d /+ 2:13 L,2/3I1G S,/:k1 .: 1

A701: 1F,3A/G I/+ 01+l3 e 7, f +1 F12/ pq @ d F1:1 A701: 1F,3A/G I/ ,3 /3-73A:731K7 /3+7G R1I7G I/ ,3 1::757 e8 Aira intègre la peinture dans son écriture tout comme Rugendas intègre l’écriture

I13G G/G F/.3A,:/G8 Comme l’écrit Martín Kohan dans un article, « /3 +1 F.3A,:1 I/L,2/3I1G G/ F+13A/1 -73 .3G.GA/3-.1 /+ F:7X+/01 I/ +1 :/+1-.l3 /3A:/ +1G .0n2/3/G 5 +1/G-:.A,:18 (.:1 37 I/h1 I/ 1F7:A1: 7XG/:R1-.73/G G7X:/ /+ 1G,3A7 e NZ7613C OPPV@ WVQ8 &3/99/AC IYG +/ IBX,A I, :7013C +/ 31::1A/,: 7XG/:R/ @ d I.X,h7 5 /G-:.A,:1 G/ -739,3Ik13 /3G,G F1F/+/G e NF8 TaQ8 &A .+ 3/ -:7.A F1G G. X./3 I.:/8 ]/GG.3 /A B-:.A,:/ G/ -73973I/3A:B/++/0/3A /3 /99/A I13G +/G -:7S,.G I/ L,2/3I1G8 $/:A1.3G I/GG.3G I/ L,2/3I1G-73G/:RBG f +1 =A11A+.-6/ ):1F6.G-6/ =100+,32 I/ ',3.-6 G73A F1:G/0BG I/ 07AG8 "/I/GG.3 $67=; 78S>4 :; 5>6G4>; RI4S>;9; ;: 47=4 94 :87 -3947 /3 799:/ ,3 X/+ /_/0F+/8 %-.Cl’artiste a écrit un petit texte au sein du paysage montagneux (fig. 6). Dans les dessins .;'64>>; B4>B; 94 !75;::;=; W 7, I/ %: $;::4 94: C;>;G6::8UC I/G I.K1.3/G I/ 07AG G73A -1-6BG 1,G/.3 I, I/GG.3C G,: +/G F1:7.G I/G 073A123/GC I13G +/ -./+ 7, I13G +/G 9+/,R/G8 ]13G %:$;::4 94: C;>;G6::8C I/GG.3 /A B-:.A,:/ G/ -73973I/3A RB:.A1X+/0/3A @ +/G 07AG G73A

W -1A8 $c>]>wOT8 U -1A8 $c>]>VUW8

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¿También intuyó es


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dissimulés au sein des aspérités rocheuses des montagnes, on ne les voit qu’en scrutantI/ F:YG +/ I/GG.3 N9.28 WQ8 $/G I.G-:YA/G .3I.-1A.73GC .3I.S,13A 37A100/3A +/G -7,+/,:G fdonner à chaque élément du paysage, servaient d’aide>0B07.:/ 1, F/.3A:/ F7,: G/Gfutures réalisations en atelier. C’est donc un travail d’allers>retours, fait d’anticipations etI/ 0B07:.G1A.73 @ +7:GS,/ +/ F/.3A:/ F:/3I I/G -:7S,.G G,: +/ A/::1.3C .+ I7.A G/ I733/: ,3maximum d’indications pour réussir ses futures peintures en atelier, il se projette dans unstade à venir de son travail ; lorsqu’il est en atelier, à l’inverse, il creuse dans sa mémoireF7,r retrouver ce qu’il ressentait et voyait le jour où il était face au F15G12/8

Fig. 6 : Johann Moritz Rugendas, Vista sobre la primera quebrada al este de Los Andes, 30/12/1837, Crayon sur papier,

20,8 x 28,5 cm, Munich, SGS, cat. CH-D-342 (détail) (Inscription : Porphyrgebirge - Porphyr Conglomerat/ (...) /

Gebirge - Granit / (...) in violet - (...) sind matt oben braun).

Ces inscriptions dans le paysage dessiné sont aussi un prolongement de ce qu’on peutappeler l’investissement subjectif de l’artist/ :7013A.S,/ I13G +/ F15G12/8 $700/ 73 +/sait, pour les Romantiques, le paysage est le reflet des états de l’âme. Ainsi que l’écrit'.-6/+ $7++7AC d la correspondance que le romantisme instaure entre le paysage et l’étatd’âme est à double sens ; elle suppose non seulement la projection de l’affectivité sur le073I/C 01.G 1,GG. +/ :/A/3A.GG/0/3A I/ -/ I/:3./: I13G +1 -73G-./3-/ I, G,h/A e N$7++7AC





14/16

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2005: 43). En écrivant au sein même du paysage qu’il représente, Rugendas projette sonintériorité au cœur de l’espace contemplé. Ces mots constituent une matérialisation visible de l’inscription du sujet au sein du paysage extérieur.

Sans avoir eu l’occasion de voir ni d’étudier les dessins et peintures réalisés par Rugendas+7:G I/ G73 F:/0./: R7512/ /3 (:2/3Aine en 1838, Aira en a donc eu l’intuition, et grâce àson art poétique, il a su imaginer ce à quoi pouvaient ressembler les œuvres d’un artiste voyageur, un peintre pratiquant son art au milieu d’un paysage grandiose qui est parfoismanifestation d’une prBG/3-/ G,:31A,:/++/C ,3 1:A.GA/ 1513A X/G7.3 I/G 07AG F7,::/A:13G-:.:/ 1, G/.3 0u0/ I, I/GG.3 G/G .0F:/GG.73G GF73A13B/G8 !3 45678968 43 :; 8 est vraiment un roman célébrant l’art en voyage et les liens inextricables,3.GG13A /A G7,I13A -/G I/,_ 1:AG G. F:7-6/G S,/ G73A +1 +.AAB:1A,:/ /A +1 F/.3A,:/8

Fig. 7 : Johann Moritz Rugendas, El Valle del Paramillo,

3/01/1838, Crayon sur papier, 32,3 x 47,7 cm, Munich, SGS, CH-D-387 (détail).

LUC I LE MAGN IN




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Ecrasis involuntaria en Un episodio en la vida del pintor viajero.pdf