FA C U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A , U R B A N I S M O Y A R T E S

EDIFICIO SEAGRAM

MIES VAN DER ROHE

BIOGRAFIA

• 1886: Nace Mies van der Rohe en Aquisgrán, Alemania.• 1905: Se encuentra en berlin y entra como aprendiz de

Bruno Paul (mejor proyectista de mueble)• 1908-1911: Trabaja para Peters Behrens en Berlín.• 1921: Se une al Deutscher Werkbund.• 1926: Es elegido primer Vicepresidente de la Deutscher

Werkbund (Unión Industrial Alemana).• 1929:Diseña el Pabellón alemán para la exposición

universal de Barcelona.• 1930-1933: Ultimo director de la Bauhaus.• 1938: Inmigra a los Estados Unidos y se convierte en el

director de la arquitectura del Instituto Armour de Chicago ( Actual Illinois Institute of Technology).

• 1954-1958: Diseña y construye el edificio Seagram de Nueva York.

• 1969: Muere en Chicago.Lámina N° 1: Mies van der Rohe. Fuente: Dupré , J. (1996).Rascacielos: La historia de los rascacielos mas famosos eimportantes del mundo .“Menos es más”

Lámina N° 2: Philip Johnson, Mies van der Rohe y Phyllis Lambert. Nueva York,1955. fuente: Lambert, P.(2013) Building Seagram. Nueva York:

Yale University Press.

Cliente: Corporación SeagramArquitecto: Ludwig Mies van der RoheColaboración: Philip JohnsonCategoría: High-rise (Edificio Alto)Uso: OficinasAltura: 160 metros Plantas: 38materiales: acero, bronce y cristal

DATOS DE LA EDIFICIO SEAGRAM UBICACIÓN

Ubicación : 375 Park Avenue ( entre la calle N° 52 y la N° 53 en el centro de Manhattan), New York City, New York, Estados Unidos

Considerado uno de los mayores íconos de laarquitectura del siglo XX, el edificio fueencargado por Samuel Bronfman, fundador dela dinastía de destilería canadiense Seagram.Hija de Bronfman Phyllis Lambert teníaveintisiete años de edad cuando ella asumió labúsqueda de un arquitecto y eligió Mies vander Rohe.

EDIFICIO SEAGRAM

El edificio Seagram es indudablemente la obra maestrade Mies van der Rohe , la suma de 40 años demeditación sobre la esencia de las torres y 10 años depractica en el proyecto y construcción de rascacielos deacero en Nueva York.

Mies tomo la decisión de alejarlo un poco de la líneasobre Park Avenue destaca este gran edificio de NuevaYork y destaca una nueva plaza.

Adopto un modulo de 7.5m, favorece la apropiada dimensión de oficinas y ventanas

Lámina N° 3: Mies van der Rohe ,edificio Seagram, Nueva

York. Fuente: Gonzales Quijano, A. (2008). Breve Historia de laArquitectura Moderna. Lima :UNI

PLANTA

Su planta en T soluciona las necesidades funcionales; en elevación se destaca la proporción 3:5. Elpie corto de la T es un paso a los otros edificios.

Sin embrago a diferencia de otros rascacielos de chicago, hay una saliente de 3 módulos detrás deledificio que convierten la planta en una T trunca

Lámina N° 4: Planta Baja ,edificio Seagram, Nueva York.Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: VíctorLeru S.R.L.

Lámina N° 5: Planta Tipo ,edificio Seagram, Nueva York.Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: VíctorLeru S.R.L.

FACHADA

Es totalmente de vidrio, excepto los bordesde los entrepisos que están revestidos conplanchas de bronce. Para evitar los reflejos yevitar la caprichosa disposición de loselementos internos, el vidrio tiene un colorocre rosado que combina admirablementecon el rico color castaño del bronce, y elritmo producido por parantes idénticos quese repiten infinitamente 1+1+1, se corta porel especial tratamiento de las esquinas ,bordes de las fachadas del edificio.

Lámina N° 6: Edificio Seagram, Nueva York. Fuente:.

ESQUINA

La fachada termina súbitamente en coincidencia con el centro de la ultima columna y dobla a 90°hacia la misma formando una especie de doble Z, justamente en el punto de en el que hace faltaacentuar la composición para evitar una terminación débil

Lámina N° 7: Edificio Seagram, Elevación y corte

del Antepecho, Nueva York. Fuente: Johnson, P.(1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: Víctor LeruS.R.L.

Lámina N° 8: Edificio Seagram, Corte de la columna de la esquina, Nueva

York. Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: Víctor Leru S.R.L.

Aplica por primera vez el bronce y vidrio gris rosado, para que la luz no encandile como sucede en los edificios muy altos. Esta revestido con placas de serpentino italiano .

ENTRADA

Como la arquitectura es sobre todo un arte que surge de la noción del movimiento ( elespectador recorre el edificio paso a paso y tiene distintas percepciones visuales ), la solución deMies como manifestación de este proceso tiende a exaltar esa cualidad arquitectónica, demanera muy impresionante .Dos características de la entrada resultan únicas entre los rascacielos:Su tamaño y su claridad.

Mies respondió con un gesto urbanístico a tener en cuenta sobre todo en el contexto dedesenfrenado crecimiento económico de los años 50: dejando a un lado los criterioseconómicos, decidió liberar un espacio próximo al edificio, obsequiando a los habitantes de laciudad con una plaza pública con bancos para sentarse y dos grandes estanques con fuentes.Con ello no sólo creó una distancia necesaria con respecto a la calle para poner de relieve eledificio, sino que se distanció de su tendencia a llevar al límite la construcción de rascacielos, enfavor del crecimiento urbano.La amplia plaza Seagram se extiende sin límites entre el interior y el exterior del edificio.

Lámina N° 9: Edificio Seagram, Hall de entrada vista de noche, Nueva York. Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: Víctor Leru S.R.L.

Lámina N° 10: Edificio Seagram, Entrada Sur, Nueva York. Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: Víctor Leru S.R.L.

Los dos laterales deledificio quedan alejados8,5m de los límites del lote,mientras que la baseavanza hasta coincidir conellos. Base y torre estánconformadas en dosvolúmenes distintos, pero seunen a través de las trescrujías centrales. La base, asu vez, está dividida en dosalturas dispares: la partecentral se alza diez pisos,mientras que las otras dos–una para cada lateral–suben apenas cuatro. Laspartes no unidas entre basey torre se distancian unacrujía entre sí.

Lámina N° 11: Dos superficies de agua mejoran el valor de la plaza en frente del edificio Seagram. Nueva York,1955. fuente: Lambert, P.(2013)

Building Seagram, Nueva York:Yale University Press.

La plaza particular del edificio Seagram, única en Nueva York, esademás una contribución al buen planeamiento urbano, un recursopara retirar el bloque, eata pavimentada con mosaicos de granito.

El edificio Seagram ofrecía una nueva solución de asentamiento de la arquitectura urbana. Estáseparado de Park Avenue por los casi 30 metros que ocupa una placentera, vacía y tranquila plaza.Este diseño provocó la aparición, en 1961, de una normativa urbanística que obligaba a ampliarlos espacios abiertos alrededor de los edificios altos.

INTERIOR DEL EDIFICIO

Lámina N° 11: Vista de una oficina ejecutiva en el quinto piso, Edificio Seagram. Nueva York,1955.

fuente: Foto de Ezra Stoller, 1958

En los pisos tipo 3,65m de altura– para cada par de carpinterías verticales Mies dispone una

pieza de vidrio apenas translúcido, que está contenida por la losa inferior y la del piso siguiente.

Lámina N° 12: Cortina del escenario por Pablo Picasso en el restaurante Four Seasons, Edificio Seagram. Nueva York,1955. fuente: Foto de Ezra Stoller, 1959.

“Para dominar verdaderamente un idioma, uno debe dominar su gramática.Entonces, uno podrá expresarse con claridad. Uno puede decir cosas muy normalesen un idioma, puede enunciar cosas muy lógicas y, si es poeta, incluso puedeexpresar cosas artísticas en un idioma. En la arquitectura ocurre exactamente lomismo”.

BIBLIOGRAFIA

González Quijano, A. (2008). Breve Historia de la Arquitectura Moderna .Lima: UNI

Johnson. P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires : Victor Leru S.R.L.

James Speyer A. (1968). Mies van der Rohe.

Dupré, J.(1999). Rascacielos: La historia de los rascacielos mas famosos e importantes del mundo. Nueva York:

Brasiller, G.(2009).La historia de la Arquitectura. Buenos Aires : Blume

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