세계문학의

어제와 오늘(2)

― 2 ―

― 3 ―

유 럽 편

Ⅰ. 고대그리스, 로마문학.............................................. (１８)

1. 고대그리스문학........................................................ (２０)

1) 신화와 전설에 토대하여 발생발전한 고대그리스문학...................... (２０)

노예제도형성기의 문학.................................................. (２０)

노예제도전성기의 문학.................................................. (２２)

헬레니즘시기와 로마의 속주시기 문학.................................... (２３)

2) 신화와 전설.......................................................... (２４)

3) 호메로스의 두 서사시.................................................. (２６)

4) 비극과 희극.......................................................... (２９)

비극의 발생, 아이스큘로스, 쏘포클레스，에우리피데스의 비극.............. (２９)

희극의 발생, 아리스토파네스의 희극...................................... (３３)

2. 고대로마문학.......................................................... (３５)

1) 선행한 고대그리스문학의 경험을 본받아 새롭게 발전한 고대로마문학...... (３５)

공화정시기의 로마문학.................................................. (３５)

제정시기의 로마문학.................................................... (３６)

2) 극문학................................................................ (３７)

3) 시문학................................................................ (３９)

4) 산문문학.............................................................. (４２)

Ⅱ. 중세유럽문학........................................................ (４４)

1. 종교적색채를 강하게 띤 중세유럽문학................................ (４４)

2. 프랑스문학............................................................ (４９)

3. 영국문학.............................................................. (５３)

4. 도이췰란드문학........................................................ (５６)

5. 에스빠냐문학.......................................................... (５９)

차 례

― 4 ―

6. 이딸리아문학과 단떼.................................................. (６１)

단떼와 서사시 《신곡》..................................................(６２)

7. 북유럽과 동유럽문학.................................................. (６５)

1) 북유럽문학............................................................ (６５)

2) 동유럽문학............................................................ (６７)

Ⅲ. 문예부흥기문학...................................................... (６８)

1. 반봉건투쟁과 인민대중의 창조적활동에 의해 발전한

14―16세기 서유럽문예부흥기문학.................................... (６８)

2. 이딸리아문학.......................................................... (７３)

1) 유럽문예부흥의 조국으로 불리운 이딸리아의 문예부흥기문학.............. (７３)

2) 보까치오와 《데까메론》.............................................. (７６)

3. 프랑스문학............................................................ (７９)

1) 귀족적성격이 강하고 종교개혁운동과 밀착된 프랑스문예부흥기문학........ (７９)

2) 라블레와 《가르강뜌아와 빵따그뤼엘》.................................. (８１)

4. 영국문학.............................................................. (８５)

1) 부르죠아적성격으로 극문학에서 자기 얼굴을 뚜렷이 한

영국문예부흥기문학.................................................... (８５)

2) 쉐익스피어의 극문학.................................................. (８９)

쉐익스피어의 생애와 창작활동............................................ (８９)

쉐익스피어의 희극...................................................... (９０)

쉐익스피어의 비극...................................................... (９２)

《햄리트》..............................................................(９３)

5. 에스빠냐문학.......................................................... (９６)

1) 종교적, 중세기적요소가 인문주의사상과 융합되여 류다른 모습을................

나타낸 에스빠냐문예부흥기문학..........................................(９６)

2) 쎄르반떼스와 《돈 끼호떼》............................................ (100)

Ⅳ. 17―18세기 유럽문학................................................ (104)

1. 고전주의, 계몽주의, 감상주의사조의 발생발전...................... (104)

2. 프랑스문학............................................................ (109)

1) 프랑스고전주의문학과 몰리애르..........................................(109)

프랑스고전주의문학　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(109)

몰리애르　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(112)

― 5 ―

2) 프랑스계몽주의문학과 볼때르, 디드로, 루쏘..............................(114)

프랑스계몽주의문학...................................................... (114)

볼때르.................................................................. (116)

디드로.................................................................. (118)

루쏘.................................................................... (119)

3. 영국문학.............................................................. (122)

1) 17세기 영국문학과 밀턴................................................ (122)

17세기 영국문학........................................................ (122)

밀턴과 서사시 《실락원》................................................ (123)

2) 18세기 영국문학과 디포우, 스위프트.................................... (125)

18세기 영국문학........................................................ (125)

디포우와 소설 《로빈슨 크루소우》...................................... (130)

스위프트와 소설 《갈리버려행기》........................................ (132)

4. 도이췰란드문학........................................................ (134)

1) 17세기 도이췰란드문학................................................ (134)

2) 18세기 도이췰란드계몽주의문학과　괴테，쉴레르..........................(135)

18세기 도이췰란드계몽주의문학.......................................... (135)

쉴레르와 극문학........................................................ (137)

괴테와 《파우스트》.................................................... (140)

5. 북유럽과 동유럽문학.................................................. (144)

1) 북유럽문학............................................................ (144)

2) 동유럽문학............................................................ (145)

3) 로씨야문학............................................................ (146)

Ⅴ. 19세기 유럽문학.................................................... (148)

1. 진보적랑만주의와 비판적사실주의와의 교체과정을

통하여 발전한 유럽문학.............................................. (148)

2. 프랑스문학............................................................ (153)

1) 시문학보다 소설문학이 우세했던 프랑스문학.............................. (153)

2) 프랑스랑만주의문학과 유고.............................................. (154)

유고와 장편소설 《레 미제라블》 (154)

3) 프랑스비판적사실주의문학과 스땅달, 발자끄, 플로배르, 졸라, 모빠쌍...... (157)

스땅달과 장편소설 《붉은것과 검은것》.................................. (158)

발자끄와 총서 《인간희극》.............................................. (159)

― 6 ―

플로배르와 장편소설 《보바리부인》...................................... (161)

졸라와 총서 《루공―마까르일가》........................................ (162)

모빠쌍과 소설.......................................................... (164)

4) 빠리꼼뮨문학과 뽀찌에................................................ (167)

뽀찌에와 가사 《인터나쇼날》............................................ (168)

3. 영국문학.............................................................. (170)

1) 이름난 시인들과 함께 많은 소설가들을 배출한 영국문학.................. (170)

2) 영국랑만주의문학과 바이런, 쉘리........................................(171)

바이런과 서사시 《챠일드　하롤드의 편력기》............................ (172)

쉘리와 시.............................................................. (174)

3) 영국비판적사실주의문학과 디킨즈, 새커리, 하디.......................... (175)

디킨즈와 장편소설 《돔비와 아들》...................................... (175)

새커리와 장편소설 《허영의 시장》...................................... (177)

하디와 장편소설 《테스》................................................ (179)

4) 챠티즘문학............................................................ (181)

4. 도이췰란드문학........................................................ (183)

1) 반동적랑만주의가 성행하는 가운데 어렵게 발전한

도이췰란드진보적문학.................................................. (183)

2) 도이췰란드랑만주의문학................................................ (184)

3) 도이췰란드혁명적민주주의문학과 하이네.................................. (185)

하이네.................................................................. (187)

5. 그밖의 서유럽나라들의 문학.......................................... (189)

1) 그밖의 서유럽나라들의 문학유산........................................ (189)

2) 이딸리아문학.......................................................... (190)

3) 에스빠냐문학.......................................................... (192)

6. 로씨야문학............................................................ (194)

1) 근대적발전을 위한 진보적인 사회운동과 밀착된 로씨야문학................ (194)

2) 로씨야랑만주의문학.................................................... (196)

3) 로씨야비판적사실주의문학과 뿌슈낀,고골리, 체르늬쉡스끼,

레브 똘스또이, 체호브 ................................................ (197)

뿌슈낀의 시와 소설...................................................... (198)

고골리와 장편소설 《죽은 넋》.......................................... (201)

체르늬쉡스끼와 장편소설 《무엇을 할것인가?》............................ (203)

레브 똘스또이의 창작활동................................................ (204)

― 7 ―

체호브의 단편소설과 극문학.............................................. (208)

7. 동유럽문학............................................................ (214)

1) 근대문학의 길로 확고하게 들어선 동유럽문학............................ (214)

2) 뽈스까문학과 미쯔끼에비츠, 씨엔끼에비츠................................ (215)

미쯔끼에비츠............................................................ (216)

씨엔끼에비츠............................................................ (216)

3) 벌가리아문학과 바조브..................................................(218)

바조브.................................................................. (219)

4) 마쟈르문학과 뻬뙤피....................................................(220)

뻬뙤피.................................................................. (221)

8. 북유럽문학............................................................ (223)

1) 민족문학발전이 본격적으로 이루어진 북유럽문학.......................... (223)

2) 노르웨이문학과 입쎈....................................................(225)

입쎈과 희곡 《인형의 집》.............................................. (226)

3) 단마르크문학과 안데르쎈................................................(228)

안데르쎈................................................................ (228)

Ⅵ. 20세기 유럽문학.................................................... (230)

1. 비판적사실주의문학과 함께 사회주의적사실주의문학이

발전한 유럽문학...................................................... (230)

2. 로씨야문학............................................................ (235)

1) 사회주의적사실주의문학에서 커다란 성과를 거둔 로씨야쏘베트문학........ (235)

2) 소설문학과 고리끼, 아. 똘스또이, 엔. 오스뜨롭스끼,

파제예브, 숄로호브.................................................... (237)

고리끼와 장편소설 《어머니》............................................ (238)

알렉쎄이 똘스또이와 장편소설 《고난의 길》.............................. (240)

엔. 오스뜨롭스끼와 장편소설 《강철은 어떻게 단련되였는가》.............. (243)

파제예브와 장편소설 《청년근위대》...................................... (244)

숄로호브와 장편소설 《고요한 돈》...................................... (246)

3) 시문학과 마야꼽스끼....................................................(252)

마야꼽스끼와 시........................................................ (254)

4) 극문학과 위슈넵스끼....................................................(256)

위슈넵스끼와 희곡 《락천적비극》........................................ (258)

3. 동유럽문학............................................................ (259)

― 8 ―

1) 제2차 세계대전후 사회주의적사실주의문학이 발전한 동유럽문학............(259)

2) 이전 체스꼬슬로벤스꼬문학과 챠뻬끄, 올브라흐뜨........................ (262)

챠뻬끄.................................................................. (264)

올브라흐뜨.............................................................. (265)

3) 뽈스까문학과 레이몬뜨, 이와슈끼에비츠.................................. (266)

레이몬뜨................................................................ (268)

이와슈끼에비츠.......................................................... (269)

4. 도이췰란드문학........................................................ (270)

1) 파쑈화와 나라의 분렬로 하여 간고하게 발전한 도이췰란드문학............ (270)

2) 도이췰란드비판적사실주의문학과 하인리히 만, 토마스 만.................. (271)

하인리히 만과 장편소설 《충복》........................................ (271)

토마스 만과 장편소설 《부덴브로크일가》................................ (272)

3) 도이췰란드사회주의적사실주의문학과 제게르스............................ (278)

제게르스와 장편소설 《일곱번째 십자가》................................ (278)

5. 프랑스문학............................................................ (282)

1) 진보적문학과 반동문학의 대립이 치렬하게 벌어진 프랑스문학.............. (282)

2) 프랑스비판적사실주의문학과 롤랑........................................(285)

로맹 롤랑과 장편소설 《매혹된 넋》...................................... (286)

3) 프랑스사회주의적사실주의문학과 아라공.................................. (289)

아라공과 장편소설 《공산주의자들》...................................... (289)

6. 영국문학.............................................................. (293)

1) 부르죠아문학의 영향으로 더욱더 반동화, 퇴페화된 영국문학.............. (293)

2) 영국비판적사실주의문학과 보이니치, 쇼.................................. (295)

보이니치와 장편소설 《등에》............................................ (296)

쇼와 극문학............................................................ (297)

3) 영국사회주의적사실주의문학............................................ (299)

7. 그밖의 서유럽나라들의 문학.......................................... (301)

1) 민족문학발전에서 성과를 거둔 그밖의 서유럽나라들의 문학................ (301)

2) 이딸리아문학과 쁘라또리니..............................................(302)

3) 에스빠냐문학과 가르씨아 로르까........................................ (305)

가르씨아 로르까........................................................ (307)

8. 북유럽문학............................................................ (308)

― 9 ―

아메리카편

Ⅰ. 라틴아메리카문학.................................................... (311)

1. 16―19세기 라틴아메리카문학.......................................... (314)

1) 식민지통치를 반대하는 투쟁과 밀착된 라틴아메리카문학.................... (314)

16―18세기 라틴아메리카문학

19세기 라틴아메리카문학

2) 꾸바문학................................................................(320)

꾸바원주민문화, 아프리카흑인문화, 에스빠냐문화의 혼잡속에서

독특한 민족문학을 형성한 꾸바문학...................................... (320)

빌랴베르데와 장편소설 《쎄씰리아 발데스》.................................. (324)

호쎄 마르띠와 시.......................................................... (327)

3) 메히꼬문학..............................................................(330)

18세기부터 민족적색채가 뚜렷해지기 시작한 메히꼬문학........................ (330)

리싸르디와 장편소설 《뻴리낄리오 싸르니엔또》.............................. (334)

4) 브라질문학..............................................................(336)

종주국문학에 대한 모방에서 벗어나 독자적인

민족문학창조에로 나아간 브라질문학...................................... (336)

까스뜨로 알베스와 시...................................................... (340)

5) 그밖의 남아메리카나라들의 문학..........................................(342)

그밖의 남아메리카나라들의 문학유산........................................ (342)

에르난데스와 서사시 《마르띤 피에로》...................................... (350)

2. 20세기 라틴아메리카문학.............................................. (353)

1) 인민들의 각성과 투쟁을 반영한 라틴아메리카문학.......................... (353)

2) 꾸바문학 ..............................................................(357)

꾸바혁명승리를 계선으로 뚜렷이 갈라진 꾸바의 문학유산........................(357)

길렌과 시................................................................ (369)

까르뻰띠에르와 장편소설 《계몽의 세기》.................................... (373)

3) 메히꼬와 중앙아메리카 및 까리브지역나라들의 문학........................ (375)

(314)

(316)

― 10 ―

원주민들의 생활과 투쟁을 반영한 이 나라들의 문학 (375)

아수엘라와 장편소설 《하층사람들》........................................ (382)

아스뚜리아스와 《바나나3부작》............................................ (385)

4) 브라질문학..............................................................(386)

부르죠아문학사조와의 투쟁속에서 사회주의적사실주의작가를

배출시킨 브라질문학.................................................... (386)

아마두와 장편소설 《자유를 위한 지하투쟁》.................................. (390)

5) 그밖의 남아메리카나라들의 문학..........................................(393)

20세기 이 나라들의 문학유산................................................(393)

갈레고스와 장편소설 《도냐 바르바라》...................................... (401)

바렐라와 장편소설 《어두운 강물》.......................................... (404)

빠블로 네루다와 서사시 《위훈의 노래》......................................(407)

가르씨아 마르께스와 장편소설 《백년간의 고독》.............................. (410)

Ⅱ. 북아메리카문학........................................................(413)

1. 19세기 북아메리카문학................................................ (413)

1) 카나다문학..............................................................(413)

2) 미국문학................................................................(417)

피바다속에서 솟아난 미국의 저주로운 력사와 문학유산........................ (417)

휘트먼과 시집 《풀잎》.................................................... (424)

마크 트웨인과 장편소설 《하클베리 핀의 모험》.............................. (427)

2. 20세기 북아메리카문학................................................ (431)

1) 카나다문학..............................................................(431)

2) 미국문학................................................................(435)

현대제국주의의 우두머리 미제에 대한 비판정신을 뚜렷이 한 미국문학............ (435)

재크 런던과 장편소설 《무쇠발굽》.......................................... (446)

드라이저와 장편소설 《미국의 비극》........................................ (449)

훼밍웨이와 소설 《누구를 위해 종이 울리는가》, 《로인과 바다》.............. (452)

― 11 ―

일화, 상식편

고대그리스.................................................................... (456)

고대그리스의 문화.............................................................. (456)

그리스신화와 유럽문학예술...................................................... (457)

그리스신화의 주요신들.......................................................... (457)

그리스신화에 나오는 기타 뭇신들..................................................(458)

제우스........................................................................ (458)

헤라.......................................................................... (458)

아프로디테.................................................................... (459)

아테네........................................................................ (459)

헤파이스토스.................................................................. (459)

데메테르...................................................................... (459)

사람들에게 불을 가져다준 프로메테우스............................................ (460)

헤라클레스.................................................................... (461)

헤시오도스.................................................................... (462)

이소프의 기지.................................................................. (462)

이소프우화.................................................................... (462)

고대그리스의 도시국가 아테네.................................................... (464)

고대그리스의 도시국가 스파르타.................................................. (465)

바벨의 탑...................................................................... (465)

아르테미스신전................................................................ (465)

크노쏘스궁전.................................................................. (466)

아크로폴리스.................................................................. (466)

마께도니아국가................................................................ (466)

로마.......................................................................... (467)

스파르타쿠스노예폭동............................................................ (468)

케자르(카에사르)................................................................ (468)

클레오파트라7세................................................................ (469)

― 12 ―

네로, 클라우디우스 케자르...................................................... (469)

그리스도교.................................................................... (470)

예수.......................................................................... (470)

예수 그리스도에 의한 그리스도교의 기초축성...................................... (471)

원시그리스도교단의 창설........................................................ (471)

그리스도교의 성직자............................................................ (472)

그리스도교의 축제일............................................................ (473)

그리스도교의 교파.............................................................. (473)

프랑크국가.................................................................... (475)

신성로마제국.................................................................. (475)

십자군원정.................................................................... (476)

처녀영웅 좐 다르끄..............................................................(476)

《너야말로 신동이로구나》...................................................... (477)

단떼와 베아뜨리체.............................................................. (478)

갈릴레이...................................................................... (478)

《그래도 지구는 돈다》.......................................................... (478)

꼴룸부스...................................................................... (479)

꼴룸부스의 닭알................................................................ (479)

마갈량이슈(마젤란).............................................................. (480)

가마.......................................................................... (480)

마르꼬 뽈로.................................................................... (480)

박식과 등잔기름................................................................ (481)

일리저버스(엘리자베스)1세...................................................... (481)

간신의 화신 이아고..............................................................(481)

라 퐁땐의 우화................................................................ (482)

프랑스국가 《마르쌔이애즈》.................................................... (483)

《피가로 만세!》................................................................(484)

프랑스부르죠아혁명에 이바지한 비극 《브루따스》.................................. (484)

《씬데렐라》.................................................................. (485)

크롬웰, 올리버..................................................................(486)

땜쟁이로부터 작가가 된 바니언.................................................. (486)

번즈의 시...................................................................... (487)

작가의 힘...................................................................... (488)

디드로와 루쏘의 우정............................................................ (489)

― 13 ―

괴테의 시 《프로메테우스》...................................................... (489)

뾰뜨르1세...................................................................... (490)

예까쩨리나2세.................................................................. (490)

작가의 기쁨.................................................................... (490)

괴테의 재치있는 기지............................................................ (491)

프로씨아국가.................................................................. (491)

맑스의 영향밑에 혁명적시인으로 자라난 하이네.................................... (492)

반격.......................................................................... (492)

하이네의 시.................................................................... (493)

《백설공주》.................................................................. (493)

가리발디, 쥬제뻬................................................................(494)

《삐노끼오》.................................................................. (494)

《꾸오레》.................................................................... (495)

아담 미쯔끼에비츠의 시.......................................................... (496)

시인이 낸 수수께끼..............................................................(498)

뻬뙤피의 시.................................................................... (499)

이완 바조브의 시.............................................................. (501)

달리한 결심.................................................................... (502)

일생을 독신으로 지낸 안데르쎈.................................................. (504)

《못생긴 새끼오리》............................................................ (504)

비밀문서와 입쎈의 기지.......................................................... (505)

나뽈레옹...................................................................... (505)

희곡 《에르나니》가 일으킨 소동..................................................(506)

빅또르 유고의 《 ? 》.......................................................... (506)

뒤마의 장편소설 《세 총사》.................................................... (507)

《무엇이 부족한지 알만 합니다》..................................................(507)

알랙쌍드르 뒤마(아들).......................................................... (508)

《동백꽃아가씨》................................................................(508)

뒤마(아들)의 야유솜씨.......................................................... (509)

《곱쎄끄》.................................................................... (509)

정열적인 독서가................................................................ (510)

발자끄와 커피중독.............................................................. (510)

단편소설 한편이 동기가 되여.................................................... (511)

도이취어를 모르는탓에.......................................................... (512)

― 14 ―

필적을 보고 성격을 알아맞추는 재주.............................................. (512)

출세작 《비게덩어리》.......................................................... (513)

《한줄도 쓰지 않고 지난 날은 하루도 없다》...................................... (513)

《예술이여! 무엇때문에 우리의 심장을 괴롭히는가!》................................ (514)

상상을 중요시한 모빠쌍.......................................................... (514)

프랑스의 이름난 과학환상소설가 쥴 베른.......................................... (514)

《바다밑 20만리》.............................................................. (515)

《집 없는 아이》.............................................................. (515)

《홍당무》.................................................................... (516)

제인 오우스틴.................................................................. (517)

펜을 총으로 바꾸어 ............................................................ (517)

결투.......................................................................... (517)

《나는 명예를 위해서 헤염쳤다》..................................................(518)

바이런의 시.................................................................... (518)

《돈 쥬안》.................................................................... (519)

쉘리의 시...................................................................... (519)

작가의 직업 .................................................................. (522)

출학을 두려워했다면............................................................ (523)

주인공을 찾아 2천리를 걸은 하디................................................ (523)

《플랑더즈의 개》.............................................................. (523)

크릘로브의 우화................................................................ (524)

뿌슈낀의 시 .................................................................. (526)

《나는 폭동자들의 대렬속에서 시를 읊었을것이요!》................................ (526)

뿌슈낀의 창작과정을 보여주는 시 한구절.......................................... (527)

뿌슈낀의 격려 ................................................................ (527)

레르몬또브의 시................................................................ (527)

《검찰관》.................................................................... (528)

《황제페하도 법에 걸어야 하지 않을가요?》........................................ (529)

스승의 충고에 힘을 얻어........................................................ (530)

벽난로속에 들어간 원고.......................................................... (531)

게르쩬........................................................................ (531)

《이 배를 돌려서 그대로 돌아갑시다》............................................ (532)

《뢰우》...................................................................... (532)

《안나 까레니나》의 창작동기.................................................... (533)

― 15 ―

《바보 이완》.................................................................. (534)

레브 똘스또이와 고리끼.......................................................... (534)

겸손.......................................................................... (535)

체호브와 모스크바예술극장...................................................... (535)

쉡첸꼬........................................................................ (536)

시인의 대답.................................................................... (537)

고리끼의 선배작가 꼬롤렌꼬...................................................... (537)

《첼까슈》.................................................................... (537)

《최하층》.................................................................... (538)

도적맞힌 책.................................................................... (538)

알렉싼드르 브레쥬네브의 시...................................................... (539)

마야꼽스끼의 시 .............................................................. (540)

이싸꼽스끼의 시 .............................................................. (540)

쑤르꼬브의 시 ................................................................ (540)

착상과 어리석음 .............................................................. (541)

《전 당신을 전혀 모르겠는데요?!》................................................ (541)

《동지의 소원은 이루어질것입니다》.............................................. (541)

장편소설 《챠빠예브》창작에 깃든 이야기.......................................... (542)

《개간된 처녀지》.............................................................. (542)

가이다르의 노력 .............................................................. (543)

《찌무르와 그의 부대》.......................................................... (544)

《련대의 아들》................................................................ (544)

씨모노브...................................................................... (545)

전쟁물소설창작에서 새 길을 열어놓은 중편소설 《여기 노을은 고요히》................ (545)

1980년대 쏘련문학계에서 많은 론의를 불러일으킨 본다레브의 3부작장편소설............(546)

조국과 인민의 버림을 받은 작가의 말로............................................ (547)

이전 쏘련과 서방사이에 대결을 불러일으킨 장편소설 《쥐바고의사》.................. (548)

쏠제니쯴은 왜 추방당하였는가? (548)

사회주의에 대한 신념을 저버린 아이뜨마또브...................................... (549)

반사회주의적경향을 로골적으로 드러낸 장편소설

《하루는 한세기보다 길다》와 《단두대》........................................ (550)

로씨야의 빨찌산처녀영웅 조야.................................................... (550)

동궁.......................................................................... (551)

크레믈리...................................................................... (552)

― 16 ―

작가의 망각증.................................................................. (552)

싸르뜨르...................................................................... (552)

까뮤.......................................................................... (553)

세계최초의 비행사작가 .......................................................... (554)

《누보 로망》.................................................................. (554)

도적이 주인공으로 되여있는 추리소설.............................................. (555)

쇼와 《죽음의 상인》............................................................ (556)

기아의 근원.................................................................... (556)

녀류탐정소설가 아가타 크리스티.................................................. (556)

영국의 이름난 추리소설가 코넌 도일.............................................. (557)

《바스커 빌의 개》..............................................................(558)

몸............................................................................ (558)

《피터 팬》.................................................................... (559)

오늘의 영국문학을 대표하는 작가로 알려져있는 그레암 그린.......................... (559)

성난 젊은이파.................................................................. (560)

릴케.......................................................................... (561)

카프카........................................................................ (561)

《밤비》...................................................................... (561)

헤쎄.......................................................................... (562)

물의 도시 베네찌아..............................................................(562)

매때를랭끄.................................................................... (563)

안네 프랑크.................................................................... (563)

《안네 프랑크의 일기》.......................................................... (564)

베주비호화산.................................................................. (564)

빗또리니...................................................................... (564)

알베르띠...................................................................... (565)

고이띠쏠로.................................................................... (565)

《닐스 홀게르쏜의 신기한 스웨리예려행》.......................................... (566)

《논니의 모험》................................................................ (566)

2002년 노벨문학상수상자 께르떼즈 임레............................................(567)

양키라는 말이 어떻게 생겨났는가..................................................(567)

어리석은자에게 준 대답.......................................................... (568)

기차를 타고가는 길에서.......................................................... (568)

죽음을 힘으로 바꾸어............................................................ (568)

― 17 ―

흑인의 어머니 스토우............................................................ (569)

《귀공자》.................................................................... (569)

미씨씨피강의 유래.............................................................. (570)

《바람과 함께 사라지다》의 창작동기.............................................. (570)

펄 바크........................................................................ (570)

《대지》...................................................................... (571)

《나는 서서 글을 씁니다》...................................................... (571)

노먼 메일러.................................................................... (572)

흑인녀성으로서 처음으로 노벨문학상을 받은 토니 모리슨............................ (572)

논픽숀........................................................................ (573)

매맞은 세대파.................................................................. (573)

포스트모더니즘................................................................ (573)

아메리카인디안................................................................ (574)

인까인들의 가장 큰 명절........................................................ (575)

식민주의의 후과로 생긴 새로운 인종 ..............................................(575)

볼리바르...................................................................... (576)

싼 마르띤...................................................................... (576)

체 게바라...................................................................... (576)

포크너........................................................................ (577)

1992년 노벨문학상수상자 데레크 월코트............................................(577)

아메리카에서 제일 높은 산 아꼰까과산............................................ (578)

진주의 섬―꼰따도르섬.......................................................... (578)

사람의 키가 커지는 섬 마르띠니끄….............................................. (578)

감자이야기.................................................................... (578)

아마조나스강(아마존강).......................................................... (579)

서인디아제도.................................................................. (579)

띠띠까까호.................................................................... (580)

비행사의 이름을 딴 안헬폭포.................................................... (580)

황금박물관.................................................................... (580)

치첸 이짜의 천문대..............................................................(580)

조선전쟁의 진상을 그린 첫 작품과 꼴롬비아작가 말로................................(580)

꾸스꼬유적.................................................................... (581)

인까제국의 유명한 유적 마츄 삐끄츄.............................................. (581)

띠아와나꼬유적................................................................ (582)

모이아스인상.................................................................. (582)

세계에서 가장 넓은 폭포―이과쑤폭포.............................................. (582)

2001년 노벨문학상수상자 나이폴.................................................. (583)

― 18 ―

위대한 령도자 동지께서는 다음과 같이

지적하시였다.

《문학과 예술은 시대의 산물이며 시대가 발전

하는데 따라 끊임없이 변화발전합니다. 이것은

문학예술발전의 합법칙적과정입니다.》

문학과 예술은 시대의 산물이다. 따라서 해당

한 력사적시대의 문학에 대한 인식을 바로 가지

기 위하여서는 먼저 그 문학을 낳은 시대부터 파

악하여야 한다.

고대란 인류력사상 첫 계급

사회인 노예소유자적구성상태

가 존속하던 시대를 말한다.

노예소유자사회는 원시공동체사회 말기에 발생한

노예제가 더욱 발전하여 노예와 노예소유자사

이의 모순이 더욱 격화된 결과에 나타난 인류력

사발전의 합법칙적산물이다. 그리고 이 사회제도

는 그안에서 발생발전한 봉건적관계에 의하여 봉

건제도(그 사회를 봉건사회라고 하며 그것이 지

배하던 시대를 중세라고 한다.)로 넘어갔다.

고대사회는 노예에 대한 노예소유자들의 완

전한 소유와 절대다수 노예에 대한 극소수 노예

소유자들의 착취에 기초하고있다. 고대에는 피착

취계급인 노예들과 착취계급인 노예소유자들사이

의 계급적대립과 투쟁이 사회관계의 기본을 이루

고있었다. 따라서 고대 전기간에 걸쳐 노예소

유자들의 가혹한 압박과 착취를 반대하며 자주성

을 실현하기 위한 노예들과 평민들의 투쟁이 끊

임없이 벌어졌다.

아시아는 훨씬 이른 시기에 고대가 시작되여

오랜 기간 계속되였다. 그런것으로 하여 우리 나

라와 메소포타미아, 중국, 인디아를 비롯한 아시

아지역은 고대문명의 오랜 력사를 가지고있다.

유럽의 고대시기는 아시아보다 훨씬 뒤늦게 시

작되였으며 그것의 존속기간도 짧았을뿐아니라

그 지리적판도도 협소하였다.

유럽의 고대시기는 B.C.8세기부터 A.D.5세기

까지이며 그 기간에 고대문화를 창조한것은 고대

그리스와 로마뿐이였다.

그리스와 로마에서 고대문명이 발전하고있을

때 유럽의 다른 지역들에서는 여러 종족들이 씨

족공동체사회 말기에 있었다. 그들은 5세기에 종

족대이동을 시작하여 고대로마제국을 멸망시켰으

며 고대사회를 거치지 않고 직접 봉건사회로 넘

어갔다.

고대그리스, 로마문학

은 유럽에서 가장 일찌

기 발생한 문학이며 가

장 오랜 문학이다. 유럽의 고대문학유산은 고대

그리스, 로마문학유산뿐이다. 그러므로 문예

부흥기의 인문주의문학과 17세기의 고전주의

문학, 18세기의 계몽주의문학을 비롯하여 후

세의 유럽문학은 고대그리스, 로마문학을 표본

으로 삼고 거기에서 많은것을 배웠다. 이런 의

미에서 고대그리스, 로마문학은 유럽문학의 토

대로 되였다.

고대그리스, 로마문학은 유럽에서 남먼저 계급

고대에 대한

개념

유 럽 편

Ⅰ. 고대그리스, 로마문학

고대그리스, 로마

문학의 특징

― 19 ―

국가로 형성된 고대그리스, 로마노예소유자사

회의 사회력사적현실을 반영한 첫 계급문학으

로서 계급적성격을 띠고있다.

고대사회에서 서사문학의 창조자로 된것은 서

사수단을 독점한 신관들과 노예주들, 지식인들이

였다.

그러므로 그들이 창작한 문학작품에 지배계

급의 사상과 감정, 리해관계가 반영된것은 당

연한 일이였다.

이 시기 글로 된 최초의 문학작품들은 어느것

이나 다 새로 창조된것이 아니고 이미 전해져내

려오던 인민구전문학에 기초하여 창작된것이였

다. 다만 그것을 그대로 옮긴것이 아니라 지배계

급의 사상과 감정에 맞게 가공, 윤색한것이였다.

그러나 지배계급에 복무한 지식인들가운데는 시

대와 인민의 지향과 요구를 일정하게 반영하려고

애쓴 진보적인 사람들도 있었다.

보다 이른 시기에 노예소유자적민주주의에

기초하여 발전한 고대그리스문학이 소박하

고 건전하며 생기발랄하였다면 제정(군주정

치체제)으로 이행한 이후시기에 발전한 고대로

마문학은 지배계급의 문학으로서의 성격을 보

다 강하게 드러내고 지어 퇴페적인 경향까지

나타냈다.

당시 고대그리스, 로마의 작가들은 자연과 사

회에 대한 인식이 미약하고 사회적의식이 낮은

수준에 있었던것으로 하여 생활을 있는 그대로

진실하게 그리지 못하였으며 환상적인 수법을 많

이 썼다. 이 시기에 나온 문학작품들에 환상적인

이야기가 많고 수준이 낮은 유치한 표현들이 적

지 않은것은 고대인들의 이러한 인식적미숙성

때문이였다.

그러나 고대그리스, 로마문학은 문학의 형태발

전에서 큰 성과를 이룩하였다. 특히 고대그리

스문학은 점차적으로 문학의 거의 모든 종류와

형태를 창조하고 발전시켰다.

B.C.8세기에는 서사시가, B.C.7～6세기에

는 서정시가, B.C.5～4세기에는 비극과 희극

이 그리고 B.C.6세기에는 력사산문이 발생하

였으며 A.D.1세기에는 전기작품에서 예술산문이

갈라져나오고 3세기이후에는 소설이 발생하는 등

시와 극, 산문의 거의 모든 형태에서 풍부한 유

산을 남겼다.

고대그리스문학과 로마문학은 그 내용과 형

식의 독창성의 측면에서 차이가 있다.

그리스문학은 그것이 발생발전할 때 참고하

거나 본받을만 한 선행경험이 없었기때문에 자기

식으로 고대문학창조의 길을 개척해나갔다. 이로

부터 이 문학은 독특한 고대문학으로서의 특성을

뚜렷이 보여주었다.

이와는 달리 그리스문학보다 뒤늦게 발생한 로

마문학은 선행한 그리스문학의 경험을 본받고 모

방하였으며 그에 기초하여 자기의 문학을 창조하

였다. 로마문학이 그 내용과 형식에서 그리스

문학과 류사한것은 이와 관련된다. 그렇다고 하

여 로마문학을 그리스문학의 단순한 모방으로,

그 반복으로 볼수는 없다. 로마문학은 그리스

문학을 모방하면서도 고대로마의 현실과 로마

사람들의 여러가지 생활면모를 담고 그 형식을

더욱 세련시켰으며 그것으로 하여 세계문학의 보

물고를 더욱 풍부히 하였다.

고대로마문학은 고대그리스문학을 후세에 전

하는 다리의 역할을 하였다.

후세에 사람들은 로마문학을 통하여 고대그리

스문학을 알게 되였으며 로마시기에 편찬된 자

료들을 통하여 고대그리스에 대하여 알게 되

였다.

이러한 모든 특징과 의의로 하여 고대그리스,

로마문학은 세계문학사에서 중요한 자리를 차

지하였다.

― 20 ―

1) 신화와 전설에 토대하여 발생발전한 고대그리스문학

고대그리스문학은 B.C.8세기부터 A.D.5세기까지 노예소유자사회에서 창조된 문학이다.고대그리스는 지중해 동북부에 있는 오늘의 그

리스본토와 그 주변의 섬들 및 린접지역(소아시아 즉 오늘의 뛰르끼예 서부연안, 이딸리아

남부에 있던 그리스식민지들)을 포괄하였다.그리스인들의 조상은 원래 흑해와 까스삐해

에서 살던 유목민들이였다고 한다. 그들은 B.C.

2000년기에 발칸반도로 이주하여왔으며 자기들을 자칭 헬레네스라고 하였다. 그리스인이라는

말은 후에 로마사람들이 붙인것이다.헬레네스는 네개의 종족 즉 에올리아, 이오

니아, 도리아, 아카이아로 나누어 살았는데 B.C.2000년기말에 그 일부가 에게해의 섬들과 소아시아의 서부해안으로 이주하여 고대에 번

영한 에게문화를 창조하였다. 끄리띠섬과 미케네시에서 그 당시의 유적유물이 많이 발굴되였다고

하여 이 시기를 《끄리띠―미케네시대》라고 한

다. 이 시대는 그리스의 가장 오랜 시대로 되였다.

그후 아카이아족이 주변의 다른 종족들을 공격하고 에게해의 섬들과 소아시아의 연안으로 원정

하여 고대에게문화의 중심지가 펠로폰네스 동부해안으로 옮겨졌다. 그러나 B.C.11세기경에

아카이아족은 남하해온 도리아족에 의하여 정복당하였다.이 시기부터 씨족제도의 붕괴과정이 시작되

여 B.C.8세기에는 그리스가 노예사회에로 이행하기 시작하였다. 그리스가 노예사회로 넘어가

던 시기 발칸반도에는 약 200개의 도시국가(폴리스)들이 형성되였다. 그가운데서 그리스본토의 아테네와 스파르타, 소아시아의 밀레토스와 에페

쏘스 등의 도시들이 가장 유력한 도시국가였다.

이 도시국가들은 서로 동맹을 맺기도 하고 패권을 다투기도 하였다. 그리스―페르샤전쟁시기에 련합하여 강력한 페르샤군을 타승한것이나 펠로폰네스전쟁시기 아테네와 스파르타가 치렬한 싸움을 벌린것들을 그 실례로 들수 있다.고대그리스문학은 이러한 여러 도시국가들과

지방들을 거점으로 하여 발전하였다. 서사시와 서정시가 이오니아지방에서 발전했다면 비극과 희극, 산문은 앗티카(아테네를 중심으로 한 지방)에서 발전하였다.고대그리스문학의 발전단계를 흔히 네 시기 즉

노예제도형성기(B.C.8―6세기), 노예제도전성기(B.C.5―4세기), 헬레니즘시기(B.C.3―2세기), 로마의 속주시기(B.C.1―A.D.5세기)로 구분한다.

노예제도형성기의 문학

고대그리스문학의 원천으로 되고있는것은 신화와 전설 등 구전문학이다. 옛 그리스사람들은 일찌기 태고시기부터 올림포스의 12신을 비롯한 신들에 대한 이야기와 헤라클레스를 비롯한 반인반신의 장수들에 대한 이야기와 같은 풍부한 신화, 전설을 창조하고 전승해왔다. 고대그리스의 서사문학은 이 신화와 전설에 기초하여 발생발전하였다.

고대그리스의 가장 오랜 문학작품은 B.C.8세기경의것

으로 짐작하고있는 호메로스의 서사시 《일리아스》와 《오듀쎄이아》이다. 이 두 서사시는 B.C.12세기경에 있었던 트로야전쟁과 관련한 신화, 전설을 내용으로 하고있다. 이 서사시들의 높은 수준으로 보아 그 이전시기부터 서사시의 오랜 전통이 있었던것으로 보아지나 남아있는것은 없다.

그리스인들은 B.C.14―12세기에 미케네문

호메로스시대

1. 고 대 그 리 스 문 학

― 21 ―

화라고 불리우는 발전된 고대문화를 창조하였

지만 B.C.12세기에 그리스안에서의 종족싸움의 결과 모두 파괴되여 그 유산이 전해지지 못하

였다.따라서 그리스문학의 력사를 보통 호메로스

의 서사시가 나온 B.C.8세기부터 취급하고있다.B.C.8세기는 고대그리스문학에서 서사시의 시

대였다. 이 시기를 흔히 호메로스시대로 부르

고있다.호메로스보다 좀 뒤늦게 나온 시인 헤씨오도스

는 영웅서사시를 창조한 호메로스와는 달리 농사일을 노래한 《로동과 나날》과 같은 교훈서사시와 《신들의 계보》(테오고니아)와 같은 신화

적서사시를 내놓았다.그리스의 서사시(에포스)는 헥사메트로스

(6각운)라는 특별한 운률로 된 시로서 그후에도 창작되였다.

고대그리스문학에서는 서사시의 시대에 뒤이어 B.C.

7―6세기에 서정시의 시대가 도래하였다.서정시를 의미하는 영어 《리리크》는 그리

스어 《리리코스》에서 유래된 말이다. 이 말

을 처음으로 쓴것은 B.C.3세기 알렉싼드리아의 학자들이였다. 그 어원에서 알수 있는것처

럼 고대그리스의 서정시는 오늘의 서정시와는 달리 아직 음악과 분리되지 못한 가사적인 성격이

강한 작품이였다. 그것은 공공장소나 집회에서 현악기와 피리의 반주밑에 노래하거나 읊는것

을 전제로 하였기때문이다.그리스의 서정시에는 두종류가 있었다. 하나는

국가나 집단을 위한 《합창시》(코로이디아)이고

다른 하나는 개인의 감정을 노래한 《독창시》

(모노이디아)였는데 그중에서도 합창시가 더 중

시되였다. 독창시는 혼자서 노래하거나 읊었으며 합창시는 훈련된 합창대가 지휘자의 지휘밑에 합창하였다.

서정시의 형식으로는 그 내용과 운률에 따라 엘레게이아, 이암보스, 토르카이오스 등 여러

가지 시형식을 썼다.고대그리스서정시의 소재와 주제사상은 다양

하였다. 처음에는 신화와 전설을 주제로 한것이 많았으나 점차적으로 현실적인 주제를 다루고 개인의 사상감정을 노래하려는 경향이 늘어나

는 추세를 보이였다.

이 과정에 국가적인 체육경기에서 우승한 사람을 축하한 《경기우승가》를 지은 아테네의 핀다

로스(B.C.520년경―438년경)와 씨모니데스(B.C.556년경―468년경), 나라를 위해 죽는

것을 최고의 영예로 찬양하는 군가를 지은 스파르타의 티르타이오스(B.C.7세기 후반), 신화, 전설에 기초하여 제사나 축전때 부르도록 지은

합창시 《헬레네의 노래》와 《다프니스의 노

래》의 창작가 스파르타의 알크만(B.C.7세기 중

엽) 등이 배출되였다.독창시에서는 최초의 풍자시인인 이오니아의

아르킬로코스(B.C.8세기 후반기), 《칠현금의

노래》를 비롯하여 사랑가와 결혼축하시를 많이 지은 레스보스섬의 녀류시인 싸포(B.C.

612년경―?), 당파투쟁으로 하여 망명생활을 하게 된 울분을 토로한 같은 섬의 시인 알카이오스

(B.C.620년경―?), 방랑생활을 한 교훈시인 테오그니스(B.C.6세기 후반기), 술에 대한 시를 많이 지은 아나크레온(B.C.572년경―482년경)

등이 배출되였다.고대그리스의 서정시작품들은 대부분이 일부만

전해지고있으나 그것만 가지고도 당시 수준이 상당히 높았다는것을 알수 있다.고대그리스의 서정시는 후세 유럽서정시의 발

전에 많은 영향을 주었다.

B.C.6세기의 그리스문학에서 중요한 몫을 차지하는것은

아이소포스(흔히 영어로 이소프라고 부르고있다.)의 우화이다.그의 생애와 활동에 대해서는 여러가지 설이

전해지고있으며 거의 전설적인 인물로 되고있다. 어느 한 옛 기록에는 사모스섬의 노예살이에서

해방되여 자유민이 된 그가 여러 도시로 다니면서 우화를 이야기해주고 시민들을 위로하다가 델포이에서 피살되였다고 전하고있다.

아이소포스가 만들었다고 하는 많은 우화들이 구전되여오다가 B.C.2세기경부터 책으로 묶

어졌으며 그후 여러가지 이본들이 나왔다. 지금의 《이소프우화집》은 14세기에 비잔티아

의 수도승 프라누데스가 라틴어로 편찬한 우화집에 기초한것이다.《이소프우화집》에는 아이소포스가 만든 우

아이소포스의

우화

서정시의 시대

― 22 ―

화뿐아니라 종래의것을 개작한것도 있고 다른 사

람이 만든것도 있으며 인디아를 비롯한 동방우화도 들어있다.그의 우화들가운데는 《토끼와 거북》, 《시골

쥐와 도시쥐》, 《쥐들의 회의》, 《박쥐이야

기》, 《개와 그 그림자》, 《여우와 황새》,

《여우와 까마귀》를 비롯하여 이름난 작품들이 많다.

이 우화들은 주로 동물의 행동과 성격을 통하여 노예제사회의 정치생활을 풍자하고있으며 당시 사회에서의 처세술과 륜리도덕을 교훈적으

로 보여주고있다.《이소프우화집》은 세계에서 가장 이른 시

기에 나온 우화집의 하나로서 그후의 우화문학발전에 큰 영향을 주었다.

노예제도전성기의 문학

노예제도의 전성기였던 B.C.5―4세기 고대그리스에서는 극문학이 발전하였다.

이 시기를 흔히 《앗티카시대》로 부르고있다.

앗티카란 아테네를 중심으로 한 고장이름이다. 아테네는 B.C.6세기까지 일개 지방도시국가에

불과했으나 점차 스파르타와 함께 그리스의 지도적세력으로 등장하면서 그리스문화의 중심지로

되였다. 그리하여 그리스 각지로부터 학자, 작가, 예술인들이 모여들어 각종 행사가 화려하게 진행되였다. 그러한 속에 비극과 희극이 발생

하였다.

비극의 시원은 명백하지 않으나 대체로

B.C.6세기 디오니쏘스신의 축전때 진행된 합창과 춤에서 나온것으로 보고있다. 합창대로부터 한사람이 떨어져나와 합창대와 대화하는 형식

으로 비극의 첫 막을 올리였다. 그후 이 축전때마다 비극이 공연되였으며 이러한 계기들을 통하

여 비극이 발전하였다.첫 비극작가는 B.C.534년에 경연에서 우승한

테스피스로 전해지고있으나 초기의 비극을 극

다운 극으로 발전시킨것은 아이스큘로스이다. 그는 1명의 배우를 2명으로 늘이고 합창대의 비중

을 줄이였으며 대사를 많이 넣고 극구성을 보다 째이게 하였다. 그의 대표작으로서 후세에까지

널리 알려진것은 《묶이운 프로메테우스》이다.

그다음에 나온 쏘포클레스는 배우수를 3명으로 하고 줄거리를 더욱 복잡하게 만들었으며 극형식을 다듬고 구성을 보다 긴밀하게 하는 등 비극을

더욱 발전시켰다. 그의 대표작은 《오이디푸스

왕》이다.

그보다 10년이나 나이가 어린 에우리피데스는 종전의 비극의 소재였던 신화와 영웅전설을 인간

화, 현실화하고 주인공의 심리를 해부하려고 노력하였다. 그 대표적인 작품이 《메데야》이다.아이스큘로스, 쏘포클레스, 에우리피데스는 고

대그리스의 《3대비극시인》(그들이 쓴 극작품

들은 다 운문극이였다.)으로 불리우고있다. 그후

에 그리스비극은 급속히 쇠퇴하였다.희극은 비극보다 좀 뒤늦게 출현하였으나 그

발생은 디오니쏘스축전과 관련되여있다. 희극

도 비극과 마찬가지로 합창대를 가지고 대화하는 형식을 취하였다. 그러나 내용에서는 전반부를

시사문제와 관련한 맹렬한 풍자로 구성하고 후반부는 그것을 이어받은 웃음거리와 명절소동으

로 구성하였다.앗티카희극의 대표자는 아리스토파네스이다.

그의 희극가운데서 《녀자들의 평화》, 《구름》,

《개구리》가 알려져있다.

그밖에도 크리티노스, 에우포리스, 메난드로스

등의 희극작가가 있었다. 메난드로스(B.C.342년경―291년경)는 B.C.4세기 후반기부터 아테네에서 한때 활발했던 《신희극》의 대표

자이다. 《신희극》은 아리스토파네스의 희극과 같은 현실에 대한 강한 풍자보다 풍속극, 인

정극을 기본으로 하였다.

고대그리스문학에서 산문은 시나 극보다 뒤늦게 발생하

였다.

그리스에서는 원래 문학이라고 하면 시(운문)를 말하였으며 산문은 문학으로 인정하지 않았

다. 산문은 주로 법령, 기록, 비문 등에 쓰이였는데 그후 이오니아지방에서 여러 나라 전설, 우화, 풍속 등을 수집하고 의학, 철학, 력사를 서

술하는 등 여러 분야에 널리 쓰이기 시작하였다.고대산문이 일반적으로 그러했던것처럼 그리

스의 산문도 오래동안 자기의 형태를 갖추지 못하였으며 문학으로서의 예술산문이 발생하기까지

비극과 희극의 시대

산문의 출현

― 23 ―

는 상당한 시간이 걸렸다.B.C.5세기 그리스산문의 대표작은 헤로도토스

(B.C.484년경―428년경)의 《력사》(9권)와

고대세계 최대의 력사가라고 하는 투키디데스

(B.C.460년경―400년경)의 《력사》(미완성,

8권)와 같은 력사산문이였다.

고대그리스에서 산문창작이 활발해진것은 B.C.5세기말부터 4세기에 걸치는 시기였다. 당시 아테네에는 이쏘크라테스의 웅변술학교, 플라

톤의 철학학교 등 여러 학교가 운영되였고 많은 제자들을 키워냈다. 그들은 웅변술에도 정통하고

문장을 보다 재치있게 꾸밈으로써 산문발전을 추동하였다. 그들의 저술가운데서는 플라톤의 《대화편》이 알려져있다. 다방면적인 저술가였던 크

쎄노폰(B.C.430년경―355년경)이 쓴 종군기 《아나바씨스》, 력사책 《헬레니카》(그리스

사), 교육론《큐로스에 대한 교육》도 알려져

있다.

헬레니즘시기와 로마의 속주시기 문학

B.C.4―2세기는 고대그리스문학사에서 헬레니즘시대 또는 알렉싼드리아시대라고 불리우고있다.

헬레니즘이란 그리스를 의미하는 헬레니스에서 나온 말로서 그리스풍문화, 그리스화된 문화를 의미한다.

마께도니아의 알렉싼드로스대왕(B.C.356―323)이 그리스를 포함한 광대한 땅을 정복하

고 대제국을 세운 이후 그리스어와 그리스문화가 제국의 전 판도에 퍼져 마께도니아, 소아시아,

에짚트 등 넓은 지역이 빠른 속도로 그리스화되였다. 특히 에짚트의 알렉싼드리아(엘 이스깐데르)는 B.C.3―1세기사이에 문화의 중심지로

되였다.이 시기를 알렉싼드리아시대, 이 시기의 문화

를 헬레니즘문화라고 부른다.이 시기 작가, 시인, 문예학자들가운데서 이름

이 난것은 알렉싼드리아시대 최대의 학자로 알려

진 칼리마코스(B.C.305년경―240년경), 목가시의 창시자로 알려진 테오크리토스(B.C.300년

경―260년경), 장편서사시 《아르고원정의 노

래》를 지은 아폴로니오스(B.C.295년경―215

년경), 문예리론가 아리스토텔레스(B.C.384―322)이다.

칼리마코스는 일생동안 알렉싼드리아도서관에서 일하면서 온갖 분야의 이름난 인물과 그 작

품에 대한 목록 《피나케스》(120권)를 편찬

한 문헌학자로뿐아니라 《아이티아》(4권)를 비

롯한 잘 다듬은 시를 쓴 시인으로서 널리 알려져있다. 특히 아리스토텔레스의 《시학》은 로마시

인 호라티우스의 《시론》과 함께 고대의 두 문

학론, 문학리론책으로서 후세에 큰 영향을 주었다.

그리스는 B.C.2세기에 지중해나라들의 지배자로 등장한 로마의 통치밑에 들어가 그 속주로 되

였다. 하지만 그 이후시기에도 그리스어는 라틴어와 함께 로마제국의 공용어로 되였으며 로마문학은 그리스문학을 본보기로 하여 발전하였다.

이 시기 그리스문학에서는 예술산문이 발생하고 문예평론이 활발해졌으며 전기작품과 소

설이 창작되였다.문예평으로는 니오니씨오스 할리카르나쎄우

스(?―B.C.8년경)의 문체론 《어구의 배렬에 대

하여》, 데메트리오스(1세기경)의 《문체론》, 롱기노스(1세기)의 《숭고한것에 대하여》 등

이 나왔다.

전기로서 유명한것은 《플루타크영웅전》이다.

플루타크(영어식발음)의 원명은 플루타르코

스(46년경―120년이후)이다. 《대비렬전》이 원

제목인 이 전기에는 아테네의 군사전략가 테미스

토클레스와 웅변의 명수 데모스테네스, 카르타고의 백전로장 한니발, 마께도니아의 알렉싼드로스

대왕, 로마를 강대국으로 만든 케자르, 로마의 공화주의자 브루투스를 비롯하여 그리스와 로마의 이름난 력사적인물 50명의 생애가 서술

되여있다.전기에는 그들의 영웅적인 성격과 특기가 생활

적으로 잘 그려져있다. 전기는 력사적사실에 근거하면서도 그것을 잘 돋구어 형상함으로써 후세의 전기문학에 큰 영향을 주었다.

이 시기 그리스문학에서 주목

되는것은 소설이 발생한것이다. 그리스문학에서는 B.C.부터 여러가지 설화, 이

야기작품들이 많이 창작되다가 A.D. 2세기 루키아노스의 단편소설을 거쳐 3～4세기에는 장편소

《플루타크영웅전》

소설의 발생

― 24 ―

설의 체모를 갖춘 소설작품이 여러편 나오게 되

였다.루키아노스(120년경―195년경)는 수리아태생

으로 소아시아에서 수사학을 공부한 다음 아테네

에 영주하여 적극적인 창작활동을 벌리였다. 그는 주로 대화형식으로 된 80여편의 단편소설들을 썼

는데 그중에서 《수닭》, 《카론》(저승의 강의

사공이름), 《신들의 대화》 등이 알려져있다.

그의 대표작은 환상적인 려행기 《정말이야

기》이다. 거짓말이야기를 정말이야기로 제목화한 이 작품에서 작가는 달나라려행, 굉장히 큰

고래의 배속에 들어간 이야기를 통하여 당시에 류행되던 황당무계한 려행담을 풍자하였다.

루키아노스는 플루타르코스와 함께 로마제정시기에 활동한 그리스계 문인들속에서 가장 많은 작품을 창작하여 널리 알려졌다.

또한 이 시기 장편형식의 소설들가운데서 전문이 남아있는것만 해도 5편이나 되며 그 일부가 발

견된것은 10여편이나 된다는 사실로 보아 당시에 소설창작이 상당히 류행되였다는것을 알수 있다.

현재까지 전문이 전해지고있는 장편형식의 소설은 롱고스(3세기)의 《다프니스와 클로에》, 헬리오도로스(3세기)의 《에티오피아이야기》,

카리톤(1～2세기)의 《카이레아스와 칼리로에》,

크쎄노폰(3세기)의 《에페쏘스이야기》, 아킬

레우스 타티오스(3세기경)의 《레우킷페와 클

레이토폰》의 5편이다.소설들은 모두 아름다운 청춘남녀들의 사랑이 여

러가지 장애와 아슬아슬한 위기를 이겨내고 끝내 행복에 도달하는 틀에 박힌 련애이야기, 모

험이야기들을 취급하고있다. 소설들은 당시의 부유하고 한가한 상층사람들, 그것도 유한부인들을 독

자대상으로 하고 그들의 취미에 맞게 씌여진 오락소설, 통속소설의 작품들로서 비록 문학적품위는 높지 못하나 가장 이른 시기의 고대소설유산으

로서 문학사에서 일정한 자리를 차지하고있다.

2) 신화와 전설

위대한 령도자 동지께서는 다음과 같이 지적하시였다.《신화와 전설은 고대와 중세의 여러 사회적의

식형태에 많이 침투하였으며 특히 문학이 발생발

전하는데서 중요한 토대로 되였습니다.》

고대그리스문학이 발생발전하는데서 중요한

토대로 된것은 신화와 전설이다.고대그리스의 신화와 전설은 그리스력사의 태

고시기 즉 B.C.2000년기부터 B.C.8세기 이

전까지의 시기에 창조전승되였다. 이 시기 그리스는 원시사회가 붕괴되고 계급사회가 발생하던

력사적시기에 있었으며 청동기문화로부터 철기문화로 넘어가는 과도적시기에 놓여있었다.

고대그리스의 신화와 전설은 당시 사람들의 신화적사고방식에 기초하여 만들어진 이야기로 되여있다. 그러므로 신화와 전설이 모두 꾸며낸 이

야기에 그 내용이 허황한것으로 되여있지만 거기에는 그 시기 사람들의 요구와 념원, 생활

이 담겨져있는것으로 하여 중요한 의의를 가진다.고대그리스의 신화와 전설은 구전설화형식

으로 오랜 기간을 거쳐 전해져내려왔으며 그 과정에 수많은 사람들에 의하여 가공윤색되고 다

듬어져 비교적 풍부하고 다양한 이야기들로 정리되였다.

그리스신화와 전설을 수집하고 집대성한 문헌은 전해진것이 없으나 호메로스의 서사시 《일리아스》와 《오듀쎄이아》, 헤씨오도스의 서

사시 《신들의 계보》, 아이스큘로스, 쏘포클

레스, 에우리피데스의 비극 등 여러 력사책과 철

학책들을 통하여 당시 그리스신화와 전설의 전모를 잘 알수 있다. 오늘 류포되고있는 그리스신화집은 이러한 책들에 담겨져있는 신화들을 모아

정리한것이다.그리스의 신화와 전설은 크게 신들에 대한 이

야기와 반인반신의 장수들에 대한 이야기로 나누어져있다.

그가운데서도 신들에 대한 이야기가 더 많은 자리를 차지하고있다. 그것은 당시 사회적의식이 낮았던 사람들이 세상만물의 리치를 다 신과 련

결시켜 설명하려고 하였기때문이다.그들은 그리스에서 제일 높은 산인 올림포스산

꼭대기에 자연계와 인간세상을 지배하는 신들이 살고있다고 생각하였다. 그들의 이러한 상상으로부터 제우스를 비롯한 올림포스의 12신이

꾸며졌으며 그밖에도 수많은 신들에 대한 이야기가 꾸며졌다.

올림포스의 12신으로 신들의 왕인 제우스, 그의 안해 헤라, 바다의 신 포쎄이돈, 태양신 아폴

― 25 ―

론, 사냥과 해산의 수호신이며 녀성들의 보호자인 아르테미스, 야장신 헤파이스토스, 미의 신 아프로디테, 전쟁신 아레스, 지혜와 공예 및 전

쟁의 녀신 아테네, 신들의 전령병 헤르메스, 땅의 신이며 오곡의 녀신인 데메테르, 부엌의 신

헤스티아가 있으며 그밖에도 지하계의 신 하데스, 사랑의 신 에로스, 인간의 수호신 프로메테

우스, 술의 신 디오니쏘스를 비롯하여 수많은 신들이 있다.신들에 관한 이야기에는 천지개벽과 신들의 탄

생, 신들의 계보, 인류의 시원, 사물현상의 시원과 그 변화발전의 리치를 인식하고 해설해보려는

당시 사람들의 지향과 요구가 반영되여있다.인간에게 불을 가져다준 프로메테우스에 대한

신화에는 자연을 정복하고 보다 행복하고 문명한

생활을 누리려는 당시 사람들의 념원이 잘 반영되여있고 우라노스, 가이아, 크로노스, 제우스 등에

대한 신화에는 천지개벽에 대한 설명이 담겨져있으며 데메테르에 대한 신화에는 계절의 바뀜과 오

곡의 성장에 대한 설명이 주어져있다.신화에 의하면 데메테르의 딸 페르쎄포네가 들

에 꽃을 꺾으러 나갔다가 지하계의 왕 하데스에

의해 랍치당한다. 어머니 데메테르는 딸을 찾아 헤매다가 엘레우씨스의 신전에 들어간다. 그

가 너무나 비탄에 잠긴탓으로 오곡은 자라지 않고 초목은 말라버렸으며 집짐승은 새끼를 낳지 않았다. 그리하여 신들이 모여 페르쎄포네를 지

상에 돌려보낼 토의를 하며 제우스의 명령이 지하계의 왕에게 전달된다. 그후 페르쎄포네는 1년

중 절반은 지하계에서 살고 절반은 지상에서 어머니와 함께 살게 된다. 이때로부터 지상에서

는 또다시 오곡이 자라게 되였다는것이다.신들과 관련한 이야기에 비하여 반인반신의 장

수들에 대한 신화, 전설은 보다 후기 씨족공동체

사회말기에 나온것으로 보아진다. 그것들은 자연을 정복하기 위한 투쟁, 사회악과 불행을 없애기

위한 정의로운 행동을 찬양하는 내용, 악한 행동을 징계하는 내용, 도덕적순결성을 찬양하는 내용과 같은것을 담고있다.

그들은 말그대로 반인반신 즉 절반은 사람이고 절반은 신인 장수들로서 대다수가 신의 아들이고

신과 같은 힘을 지니고있으나 단지 영생하지 못하고 죽는다는 점에서만 신과 구별된다.

헤라클레스는 반인반신의 장수들가운데서 가

장 이름난 인물이다. 제우스를 아버지로, 인간계의 왕녀 알크메네를 어머니로 하여 태여난 헤라클레스는 질투심많은 헤라의 박해에도

불구하고 세상에 비길데 없는 장수힘과 담력을 가진 용감무쌍한 장수로 자라난다. 그는 인

류를 위해 말없이 좋은 일을 많이 하는데 제일 유명한것이 그가 수행한 12가지 대업에 대한 이

야기이다.수많은 대가리를 가진 괴물뱀 휴도라를 잡아치

우고 칼도 화살도 맥을 쓰지 못하게 하는 네메아

의 괴물사자를 팔로 졸라죽였으며 3만마리나 되는 소가 30년간이나 똥을 눈 아우게아스왕의 소

외양간을 강물을 끌어들여 단번에 씻어내치운것 등은 다 이 12가지 대업에 속하는 이야기이다.

그밖에도 괴물 고르곤의 대가리를 잘라온 도시국가 미케네의 창건자 페르쎄우스, 끄리띠왕궁의

미궁속에서 사는 괴물 미노타우로스를 잡아치운 아테네도시국가의 창건자 테쎄우스, 황금양털

을 구해오는 《아르고》선(배)의 주인공인 이

아쏜, 트로야전쟁에서 용맹을 떨치는 그리스의 장수 아킬레우스, 수수께끼를 풀어 괴물 스핑

크스를 타승하고 테베왕이 된 오이디푸스 등 수많은 장수들에 대한 이야기가 있다.

이러한 신화와 전설들을 깊이 분석해보면 그 시대 사람들의 요구와 념원, 생활을 알수 있다.신화와 전설은 고대와 중세 유럽의 여러 사회

적의식형태에 많이 침투하였으며 특히 고대그리스, 로마와 유럽의 문학이 발생발전하는데서

중요한 토대로 되였다. 호메로스의 서사시나 그리스비극들이 모두 신화와 전설에 토대하여 창작

되였다는것은 다 잘 아는 사실이다.신화와 전설은 고대그리스, 로마의 문학예술작

품들의 내용을 옳게 리해하는데서도 중요한 의의

를 가지며 그것이 나온 시기의 여러가지 력사적사건, 사실을 옳게 해명하는데서도 귀중한 자

료로 된다.신화와 전설은 오랜 기간을 거치는 과정에 여

러 계급과 계층의 요구와 리익에 맞게 꾸며지게

되였다. 지배계급의 영향밑에 꾸며진 신화와 전설에는 지난날 왕들이 다 보통사람과는 다른 하

늘이 낸 사람, 신비스러운 재간을 가진 사람으로 우상화되여있다. 그러므로 이러한 점들에 대하여

옳게 가려보아야 한다.

― 26 ―

3) 호메로스의 두 서사시

호메로스는 B.C.8세기경에 고대그리스문학

의 기초를 빛나게 장식한 서사시 《일리아스》와

《오듀쎄이아》를 창작한 시인이다.

위대한 령도자 동지께서는 다음과 같이 지적하시였다.

《고대희랍시인 호메로스가 썼다고 하는 〈일

리아스〉라는 서사시도 귀중한 력사자료로 되

고있습니다. 이 서사시는 트로야전쟁과 관련되여

있는 수많은 전설과 그 이전에 만들어진 수많

은 신화에 토대하여 씌여진것입니다. 따라서 서

사시에는 사람들뿐아니라 신들과 〈반인반신〉의

장수들도 수많이 등장하며 그들이 한데 어울려

벌리는 행동과 사건에 의하여 작품의 줄거리가

뻗어나갑니다.》

호메로스는 전설적시인으로서 그의 생애에 대해서는

잘 알려져있지 않다. 맹인시인이였다는 설이 있으나 확실치 않다. 다만 직업적인 이야기군―가

수의 한사람으로서(당시에는 현악기의 반주밑에 구전가요나 이야기를 노래하는 이러한 이야기군―가수의 집단이 있었다.) 수백년전부터 구

전되여오던 트로야전쟁에 관한 전설에 기초하여 두 서사시를 만들어냈을것이라고 보고있다.

호메로스라는 시인이 실재한 인물인가 아닌가 하는데 대하여 력사적으로 론쟁이 많았다. 그러나 그리스사람들은 호메로스라고 하는 유명

한 시인이 살아있었다는것을 믿어의심치 않았다. 그들은 시인이라고 하면 의례히 호메로스를 첫번

째로 꼽았다.(고대그리스시기에 만들어진 호메로스의 가슴상이 오늘까지 남아있다.)

호메로스의 생존년대와 그의 출생지, 호메로스가 과연 두 서사시의 창작가가 맞는가 하는 문제를 두고 호메로스문제가 생겨났다.

호메로스의 생존년대와 관련해서는 우로는 B.C.12세기경까지 거슬러올라가는 주장이 있

는가 하면 아래로는 B.C.6세기경까지 내려오는 엇갈린 주장들이 있으나 대체로 B.C.8세기경 사람으로 보는 견해가 압도적이다.

호메로스가 태여난 고장에 대하여서는 여러 지방사람들이 자기 고장을 호메로스의 고향이라

고 하는데 그러한 곳이 무려 12곳이나 된다고 한

다. 그러나 대체로 이오니아지방으로 보고있다.호메로스가 두 서사시의 창작가가 맞는가 하는

문제가 론점으로 된것은 《일리아스》와 《오

듀쎄이아》를 비교한 연구사들이 두 작품에서의 문체의 차이와 《일리아스》가 보다 옛시대를

반영하고있으며 《오듀쎄이아》와 적어도 수십년

의 간격이 있다고 보았기때문이다. 그러나 이 문

제에서도 역시 두 서사시의 창작가를 호메로스라고 보는 견해가 우세하다.

서사시 《일리아스》와

《오듀쎄이아》의 토대로 된

것은 트로야전쟁과 관련한 수많은 전설과 그전에 만들어진 신화이다.전설에 의하면 B.C.12세기경(후에 고고학적

발굴에 의하여 확증되였다.)에 다다넬스해협 남쪽 소아시아연안(오늘의 뛰르끼예 서부)의 성

시 트로야를 공격한 그리스원정군과 트로야수비군사이에 10년동안이나 싸움이 계속되였다

고 한다. 이 전쟁을 일으킨 장본인은 트로야의 왕자 파리스였다.파리스는 트로야왕 프리야모스와 왕비 헤카

베의 아들이며 헥토르의 동생이다.그는 어머니가 임신중에 불길한 꿈을 꾼것으로

하여 출생후 버림받아 이다산속에서 메돼지에 의하여 양육된다. 성장한 후 그는 이다산에서 양떼를 기르는 목동이 되며 선녀 오이노네를 안해로

삼는다.녀신들인 헤라, 아테네, 아프로디테사이에 서

로의 아름다움을 다툴 때 그 심판원이 되였던 파리스는 아프로디테로 하�