004 第 1章　閃光燈基礎介紹

閃燈可創造不凡光影效果

（左圖）運用閃光燈，讓人像主體跟場景的光線達到特定的均衡。在廢墟中的拍攝，成為一張頗具時尚感的影像。

（右圖）同樣的場景及數據，沒有使用閃光燈時，人像主體，尤其是臉部，整個是在暗部中，固然你可以改變角

度讓臉部順光再拍攝，但如此便受限於現場光線了。

微光的場景，在模特兒的背後打一個閃光燈，勾勒出

人物的邊緣線，讓場景跟人物間有層次，有分隔。

同樣的微光的場景，同樣的拍攝數據，沒有使用閃光

燈，人物跟場景整個黏在一起，少了一點立體感。

018 第 1章　閃光燈基礎介紹

這是一個很有趣的機頂柔光裝置，可以取代內建

的反射板，任何調整反射的角度，並可以有較大

區域的反射，並同時兼具了容易攜帶的方便性。

目前，國內可以買到的樂客（Rogue）可折式反

光板，有三種款式，大型的樂客 LF-4001以及小

型的樂客 LF-4002，都還可以捲成筒狀，做為集

光的用途（可以打髮絲光），而樂客 LF-4003則

可以做為跳燈時，反射光線或是側邊遮光用途。

整體看，樂客（Rogue）可折式反光板的優點是

較佳的柔光裝置，在輕便的考量下，很適合人像、

婚禮紀錄用途。

閃光燈配件 -反射傘、透射傘反射傘及透射傘原本是攝影棚的裝置，現在透過

傘架，也可以安裝於小型閃光燈上，這兩種柔光

裝置，都有很好的柔光效果。

反射傘因為是折射後才會抵達主體的位置，光線

折損的情況會比透射傘嚴重一些，但是柔光的效

果也會比透射傘更好（光質也比較軟）。

反射傘及透射傘在戶外應用時，因為受風面積較

大，會較容易傾倒，但若是應用在室內時，則不

會有這樣的困擾。

整體看，在各種室內用途的柔光裝置中，反射傘

及透射傘是相當值得推薦的，我們在後面的章節

會看到更多此類型的應用。

閃光燈配件 -反光板反光板也可以跟閃光燈併用，尤其是在陰天的戶

外時，因為陽光已經被雲層遮住，反光板的作用

變小。

我們便可以模仿室內跳燈的方法，將反光板做為

反射面。這樣，即使是在戶外也可以得到大面積

的反射、柔和的光源。

在陰晴不定的氣候中，反光板跟閃光燈併用的情

況也可能會很頻繁，在太陽露臉時，我們可能純

粹只使用閃光燈或是反光板，在太陽被遮住時，

我們便可以選擇讓閃光燈打在反光板上面。反光

板跟閃光燈並非互斥的打光設備，而是可以互補

的裝置。

大型的樂客 LF-4001可折式反光板，兼具輕便、反

射面積大及彈性的優點。

在室內的場景，使用反射傘可以得到柔和的光線

品質。

並用閃光燈與反光板拍攝婚紗照的情況。

閃光燈配件 -樂客（Rogue）可折式反光板

027使用離機的延長線

離機閃燈的初步運用概念

離機閃光燈是一個有趣的課題，因為平行於鏡頭

的閃燈光線，往往是最平板化的光線，透過離機

閃燈，改變光線的角度，即可以扭轉此一局面。

當然，閃光燈的出力，基本上還是需要跟場景的

情況做一權衡考量。有時，我們可能只是稍微補

光，有時，我們得取代現場原本的光線佈局。

SONY原廠的 FA-CC1AM閃光燈延長線

離機 TTL再加上跳燈補眼神的影像。因為可以離開

的範圍有限，只比機頂時好一些。這是暗背的場

景，TTL閃光燈可能會誤判加大出力，閃光燈可減個

1-1.5EV做補償。

Nikon原廠的 SC-28閃光燈延長線，接上 SB-800的

情況，另一端是接在機身的熱靴上。

可以注意看到，閃光燈延長線上面是有接點，而且跟

熱靴點的佈點是一樣的，都可以支援訊號的傳遞並可

以 TTL。

045閃光燈 GN的計算

　　 　　

GN=36

F2X18M=36

GN=36

F4X9M=36

GN=36

F8X4.5M=36

要特別注意，GN值的計算依據是閃光燈到主體的距離，不是相機到主體的距離。

在人像拍攝時，攝影師常有固定的閃光燈放置距離，有固定會使用的 ISO還有光圈範圍，在實戰面，閃燈的出力

推估並不困難，最後也會衍生出經驗值。

056 第 3章　戶外日間補光

閃光燈觸發器（引閃器）的運用

有了內建的光觸發，為何需要閃光

燈觸發器？

如 SB-910/SB-900、SB-700、Di-866、YN-

568EX所內建的光控引閃作用，通常可以運用在

室內環境，或是戶外較短的距離中（例如 10公

尺內），遇到干擾較大的戶外環境，或是較遠的

距離時（超過 10公尺），光控可能就會失效。

整體來看，光控制的問題會產生在戶外的（陽光）

干擾以及接收角度上，造成拍攝階段不預期的閃

光燈未擊發。所以，常常會運用離機閃的攝影師，

除了會挑選可以直接光控的閃光燈外（如 Di866、

YN-568EX），通常還會準備 1組 -多組閃光燈觸

發器（引閃器），以因應不同的拍攝場合之需求。

閃光燈觸發器的種類

市售閃光燈觸發器（引閃器）的品牌、種類甚多。

如前所述，我們可以用「頻率」來做粗略的畫分，

常見的有 433MHz的低頻觸發器（有效距離大約

是 30公尺）以及 2.4GHz的高頻觸發器（有效

距離約 100公尺），無線電波的控制器，建議可

以挑選較高頻（如 2.4G） 的產品，較不容易受到

干擾。

單燈時的運作方式

單燈時，只要一組閃光燈觸發器，也就是一個發

射器，一個接收器。

z「發射器」是安裝在相機的熱靴上面，它會接

收從相機熱靴來的按下快門訊號，然後發出擊

發的控制信號。

z「接收器」則是用來做為遠方閃光燈的底座，

同樣，它會將接收到的信號傳遞給閃光燈，告

知擊發的時機。

073閃光燈本身的柔光裝置

閃光燈本身的柔光裝置

在燈頭的柔光裝置

不管是 600EX-RT、SB-910、SB-700、YN-568EX

...，在閃光燈的燈頭，都裝置有兩個跟柔光相關

的板子，一個叫做擴散板（散光板），另一個叫

做反射板（柔光板）。

同時在燈頭拉出這兩個板子後，擴散板會直接覆

蓋於燈頭，而反射板則跟燈頭呈現 90度。

應用時機

在接近人物主體時，擴散板（散光板）及反射板

（柔光板）的作用會特別明顯，擴散板會讓直射

的光線以較不規則的方式漫射出去，達到較柔和

的效果，尤其是在廣角、靠近主體時，應記得將

擴散板拉出。

反射板雖然跟燈頭呈現 90度，但它會彈回一部

份的光線至拍攝主體（燈頭抬頭時），一方面，

彈射回來的光線本身就較柔和，一方面，反射板

會製造出較大一點的眼神光。

在戶外的拍攝時，我們也會看到有人將燈頭抬起，

以閃光燈補光，戶外沒有天花板可以跳燈，何以

要以燈頭抬起的方式拍攝呢？原來，即使是在戶

外，反射板所反射的光線還是可以製造出眼神光

來，這也就是人像攝影者，常會運用此一方式來

拍攝的原因了。

只拉反射板時

當距離主體較遠時，我們可能會希望反射板彈跳

較多的光線出去，此時可以縮回擴散板，只拉反

射板作業。

整體看，只仰賴於燈頭的內建柔光方式，雖然方

便，但終究是一較陽春的方法，效果也不如其他

較大型的柔光方法，如額外的小型燈頭反射板、

加反射傘或透射傘 ...等，效果都會比內建的擴散

板、反射板還要好（內建的反射板，面積還是太

小了）。

這張影像便是只用內建的燈頭反射板拍攝的結果，眼神中有環境光及閃光燈所形成的眼神光，另有一番不同的趣味。

設定：M模式，F2.8、1/250s、ISO100，

閃光燈約 M（1/64）出力

090 第 5章　黃昏及夜景

黃金交叉時段的奧祕

黃金交叉時段

我們看到坊間的外拍攝影活動，舉辦的時間可能

是在晨間、下午及晚上。

較少看到從傍晚一直跨越到晚間的拍攝，事實上，

從傍晚約莫 PM 5:00（依地區及季節有所不同），

太陽快要下山，一直到夜幕低垂的時刻，是一個

絕佳的拍攝時間點，也是攝影裡，俗稱的黃金交

叉時段（一天之中會有兩個黃金交叉時間，一個

是黃昏時太陽落下的時段，一個是早晨時，太陽

快昇起的時段）。

但目前一般的人像攝影活動，受限於活動行程，

在午後的活動，常會在太陽快落下時，活動結束，

大家互道珍重，收拾攝影行囊回家了，這是相當

可惜的。

奧祕何在？

在太陽快要下山，一直到夜色來臨之際，短短的

30-40分鐘左右，會有兩個拍攝的特別之處，一

個是「反差」很小，另一個是「色溫」特別。

「反差」－黃金時候是整個天際跟地面的主體反

差最小的時候，主體只要稍微加以補光，就可以

呈現整體的均衡曝光，這也表示，這個拍攝時

段，因為光質柔和，可以呈現出較柔美的人像作

品（記得我們所提的「遇強則強、遇弱則弱」的

大原則）。

反觀白天時，天空跟地面主體的反差極大，補光

時，也會需要較強的光源，較容易有硬調的感覺。

「色溫」－通常主體會偏向暖調（閃光燈的補光

也可以再加上暖調的濾色片、柔光罩），所以校

正色溫之後，相當易於呈現蔚藍的天空。以這樣

的光線及色溫條件，拍攝出來的影像通常是相當

迷人的。

而且在黃金交叉時刻來臨前，夕陽逆光拍攝時髮

絲光也是金黃色的感覺呢！相當迷人漂亮！

黃金交叉時刻來臨前的拍攝，這張要先說明，模特兒並沒有踩在草上哦！中間有一沒草的通道。我們使用離機閃

拍攝，並且跟即將落下的夕陽形成交錯的光影，模特兒側面逆光的髮絲，額外的漂亮。

094 第 5章　黃昏及夜景

夜拍鏡頭、焦段、光圈及 ISO器材方面的考量

除了閃光燈的運用問題，器材面的搭配、相機的

設定，也是夜拍體材中，最常被詢問的項目。首

先是在鏡頭方面，建議採用大光圈的定焦鏡頭，

例 如：28mm F1.8、35mm F1.4 / F1.8 / F2、

50mm F1.2 / F1.4 / F1.8，較長的鏡頭，例如，

85mm F1.4 / F1.8，會有更漂亮的散景，但不一

定適合初學者在夜拍中使用。

大光圈鏡頭可以呈現優美的散景，都會中的光點

會在散景中形成一個個漂亮的圈圈，很有浪漫的

感覺。此外，大光圈的運用，可以有效提高快門，

讓快門進入安全快門中。

如果有帶景的需求，可以考量使用 24mm F1.4

或是使用如 17-35mm F2.8的鏡頭，在一組相片

的比例上，可以控制在 30% 之內，以增加一組影

像的變化性。

以焦段來看，35mm跟 50mm是相當適合於夜

拍的焦段的，35mm即可以帶出場景的特色，而

50mm用以取代 85mm，並獲得比 35mm更優美

的散景效果。我們也不一定要將光圈全開，通常

會縮一點光圈，例如將光圈放在 F2，讓影像更銳

利些，也是一個常用的做法。

夜拍的 ISO設定在 ISO設定方面，目前的數位單眼，已經在高

ISO 方面有更純淨的表現，並不一定執著於將

ISO放在低 ISO 100、ISO 200，相對的，可以

考慮使用 ISO 400、ISO 800、ISO 1600，這樣，

可以吃進更多的場景光線，讓人跟景的光線均衡

感覺更好。

若是要在畫面中帶入車流光跡或是進行光影塗

鴉，因為重點是在長曝，ISO就要設定在比較低

的數值，例如 ISO100、ISO200。

35mm F1.8鏡頭、光圈使用 F2.2、ISO 320、1/50s 大光圈定焦鏡頭是夜拍的重要選擇。如果使用的是

大光圈的變焦鏡頭，也可以選擇防手震的版本。

098 第 5章　黃昏及夜景

慢速快門及後簾同步 -光影塗鴉不一定是在安全快門內！

在夜拍中，我們通常會很小心地去控制光圈及

ISO，以使快門落在安全快門（如 1/60s、1/30s、

1/20s 以上）內，然而，在特定的拍攝體材中，

這並非惟一的做法。例如，想要拍出夜市中，模

特兒後面人群流動的感覺；想要拍出模特兒後面，

車輛經過、光跡的動態感覺 ...，這些構思，都必

須使用到 1/8s或是更低的快門。

這種動與靜同時並存的影像，會讓畫面更具魅力，

這都需要慢速快門予以達成。

慢速快門與後簾同步（REAR）在 1/8s或是更慢的快門速度（可能慢至 15s∼

20s）的拍攝中，或許你會想到應該要用腳架來

避免手震的問題，並要求模特兒定住不動以完成

拍攝。

「腳架」在夜拍中並非是必要的選擇（如果是光

影塗鴉就會需要腳架），另有一個閃光燈「後簾

同步」的方式，可以來幫你定住模特兒，所以，

即使是 1/8s、1/4s 甚至是 1s，都還是可以手持

進行拍攝。所謂的「後簾同步」拍的是，在曝光

的最後才擊發閃光燈，例如在 1s的拍攝中，前

面即使有手震，揮發的瞬間，只要模特兒是稍微

定住的，靠著閃光燈的瞬間定影，也可以讓主體

得到清晰的影像。

關於後簾同步

更深入來看，閃光燈的擊發有所謂的「前簾同

步」、「後簾同步」。

因為一般的單眼數位相機、傳統 DSLR，所採用的

焦平面快門，都有兩張簾幕（就是前簾、後簾），

按下快門時，前簾幕會先開啟，讓光線通過，曝

光完成時，後簾幕就會關閉，將光線隔絕。所以，

「前簾同步」指的是前簾一打開，閃光燈就要擊

發。而「後簾同步」指的是後簾要關閉前，閃光

燈才擊發。是否能支援後簾同步，關鍵在於相機

能否支援此一模式，而不在於閃光燈有沒有此一

模式 :）因為擊發的訊號是由相機來發出的，閃

光燈只是被動地接收訊號來決定擊發的時機。

利用後簾同步做光影塗鴉

以「後簾同步」的原理，我們可以在一個曝光達

15s-30s的昏暗場景中以手電筒塗鴉，然後在最

後擊發閃光燈定住人像主體，這樣便會讓塗鴉的

光跡還有靜態的人像並存在同一張影像中。

光影塗鴉可以透過一支 LED手電筒，加上慢速快門

以及後簾同步來達成。

佈光圖說明：這張影像的重點在於慢速快門及後簾

幕同步，並沒有太多的拍攝技巧。定住人物的光線

最好只在最後才擊發的閃光燈，所以，主體的位置

最好也是在暗處，才不會在曝光階段，吃進了太多

的光線。曝光的時間則是長達 15-20秒左右。

134 第 8章　更經濟的閃光燈商品攝影

具反射的材質 -太陽眼鏡的產品拍攝針對表面材質容易反射的小商品，如飲料罐、太

陽眼鏡 ...等，因為容易映射攝影棚的設備在表

面，我們會以一個拱形的透明壓克力或是描圖紙

來遮住上方，如上圖的擺設情況，這是第一個拍

攝重點。

另外，太陽眼鏡的拍攝跟一般的 3C產品相較的

話，會發生較明亮時會顯現不出黑色墨鏡的質感，

所以在曝光數值上，我們會再調整，若是 3C商

品以 F16拍攝，黑色的太陽眼鏡，可能會以 F20

來做拍攝。

閃光燈的光比，可以維持左右 1:1，而攝影台下

方的閃光燈出力較強的情況。

所以，真正使用的數值是在整體測光（F16）及

攝影台下方的閃光燈測得的數值之間。

F20的拍攝

F16的拍攝

148 第 9章　創意閃光燈用法

白天使用濾色片像 Nikon SB-910/SB-900 這樣的閃光燈（或同

級），加入了濾色片的自動判斷、控制，當我們

加上 SZ-2FL（綠色）濾色片、SZ-2TN（橘色）濾

色片，系統即會將白平衡的資訊回饋給相機，例

如，我們使用 SZ-2TN濾色片時，相機會知道此

時要使用鎢絲燈白平衡。

因此，在白天時，若是我們也加上橘色濾色片，

那會發生什麼事呢？

首先是場景的部份，例如天空，因為閃光燈的出

力未及於場景，受到白平衡的影響，場景會變成

藍色調。

主體的部份呢？可以分成好幾個情況。

如果閃光燈靠近主體，而且讓主體受光很均勻，

主體的光線主要來源為閃光燈，那麼，主體的白

平衡會是正常的。

如此，便可以形成一個很特殊的畫面。

猶如是黃昏時刻，我們用暖調的光線來補主體一

樣。

如果主體受光不均勻，閃光燈只有打在局部，那

麼會局部正常、部份藍調。

如果環境光太強，那麼這是一個環境光大於閃光

燈的情況，主體也可能偏向於冷調。

因此，我們知道要製作這樣的畫面，關鍵有兩個：

z 環境光不能太強，閃光燈必須可以壓制環境光。

z 主體所受的閃光燈光線必須均勻，最好可以讓

閃光燈稍微靠近主體。

在白天使用 Nikon SB-910加上 SZ-2TN（橘色）濾色

片的結果，是不是很特別呢？

163水珠煙霧感

水珠煙霧感水滴的拍攝有一個關鍵點，它需要使用高速的閃

燈來凝結，此處的「高速」有兩種含義，一是高

速快門，二是高速的閃燈持續時間。

以閃燈持續時間來看，Canon 600EX 跟 Nikon

SB-910在 M（1/8）以下的出力時，閃光燈持續

的時間即在 1/5000s或更短，在 M（1/32）以下

出力時，閃光燈持續時間在 1/20000s或更短。

所以，若現場的主光源確認只有閃光燈時，即可

以運用此概念來凝結水珠的感覺，即便快門是放

在 1/200s，也會有凝結感。

另一做法當然是使用支援 FP高速同步的觸發器，

例如 Pixel KING、Phottix Odin TTL、YN-622，使

用支援 FP的閃光燈及機身，此三條件需同時具

備，也可以達到高速凝結的效果。

煙霧的感覺則需要讓熱水進入冷空氣，就會產生

煙霧感，所以，可以先開冷氣，讓室內變冷，然

後再開熱水蓮蓬頭，就會有煙霧迷漫的畫面了。

這張影像使用單一閃燈，逆光的閃燈用來凝結水珠，

煙霧的感覺較明顯，而且有神祕感。

這張影像使用雙閃燈，逆光的閃燈用來凝結水珠，

由於正面也打了一盞閃燈，煙霧的感覺較不明顯。