Egipto Arquitectura Tumba y Templo

Arteegipcio

Condicionantesgeográficos

Rodeado de desierto muerte

Río Nilo

Delta 250 km. Ancho

Curso 15km Ancho

Crecidas junio a septiembre(agua y abono)

Longitud 6.500 Km(civilización egipciamenos de la mitad)

Bajo Egipto(papiro)

Alto Egipto(Loto)

Ciclo de vida – muerte(orden controlado por faraón)

Evoluciónhistórica

Protodinástico XXXI – XXVII a.C.Imperio Antiguo XXVII – XXII a.C.Imperio Medio XXI – XVIII a.C.Imperio Nuevo XVI – XI a. C.

Menfis dios Ra Divinización faraónGeneralización de las tumbas Imperialismo. Importancia de sacerdotes

MentalidadVida eterna Hay que respetar las reglas

Dos energías Ba almaKa energías vitales

Necesita soporte físico y reproducciónde elementos de la realidad

Arquitectura

materialesAdobe ( al principio)Piedra sensación de eternidad

Valoresestéticos

Formas nítidas, geométricas, rotundasEstructuras adinteladas ( conocían las bóvedas, pero líneas rectas dan sensación de eterno)Predominio de la masa sobre los vanosMonumentalidad y colosalismo

EGIPTOArquitectura

Tumbas y templos

1

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Arteegipcio

Arquitectura tipología

tumbas

mastabasForma rectangularEstructura trapezoidalDistribución interna:

cámara funeraria (subterránea),pozo, serdab (capilla del doble)falsas puertas

pirámides

Escalonada ZoserAcpdadas SnefruRegulares Keops

Hipogeos tumbas excavadas en roca (Valle de los Reyes)

templos

Funciones: culto y económicas

Partes

Avenida de esfinges o carneros de Amón ObeliscoPilonos (muro en talud) Rehundimiento centralPatio hipetro (descubierto ) rodeado de pórticosSala hipóstila (cubierta) bosque de columnasCapilla Residencia del Dios

Disminuyeen tamaño

y enluminosidad

Tipos Exentos Karnak y LuxorSemiespeos( semiexcavados) reina HatshepsutSpeos (excavados) Ramsés II

Escultura y pintura (característica en las imágenes)

2

mapa Nilo egipcio

Delta del Nilo (250 Km. de ancho)(Bajo Egipto)

Valle fluvial estrecho (15 Km. ancho)Alto Egipto

Desierto arábigo

Desierto líbicocon algunos oasis

(al Fayum)

Contraste tierrasrojas desérticas=muerte

Tierras negras fluviales=vida

Tumbas en orillaIzquierda del río(ocaso del sol)

2

Inundación Nilo

A mediados de julio se producía la subidade las aguas hasta septiembre

que empezaba a bajar, dejando en elterreno próximo al río, además de humedad una rica capa de limo

que servía de fertilizante

Creencia en un orden continuo,cíclico de resurrección y muerte

Vivían rodeados de desierto(muerte)

En mitad de un mundo demuerte ven llegar periódicamente de

remotos lugares el regalo de una caudalosafuente de agua que les permite

vivir en la opulencia(el Nilo)

Desierto egipcio

3

Mastaba

Nombre dado por los musulmanes yque significa banco, pues la construcción

se parecía a los poyetes que hacíandelante de sus casas

Originalmente las mastabasse hacían con madera, después

con adobe y finalmente se realizaroncon sillares de piedra

Alrededor de la mastabahabía un muro que delimitaba

la zona sagrada.

La tumba era unareproducción dela casa palacio

que tenía el difuntoen vida

Las paredes interiores son más bajasque las exteriores, pues el techo era

muy grueso relleno de cascajos.

A partir de la segundadinastía el exterior se

deja liso, sin decoración

Croquis mastaba

Cámara subterránea principalorientada al oeste destinada

para el sarcófago

Cámaras secundariasdestinadas al ajuar

funerario más valioso

Pozo para bajar al difunto (con eltiempo se prefirió el de forma de L).Mediante cuerdas bajaban rastrillos

de piedra, con lo cual cegabanla entrada para evitar saqueos

Capillas superficialesPara el doble o Ka

con puerta falsa hacia orientepara comunicar el mundo

de los vivos y de los muertos.Contenían también ajuar funerario

Cubren techo con maderas (viguetas sobre la quedisponen tablas) y encima macizan con cascajos y gravas

El resto de la construcciónse hacía macizo, sin ningunacavidad más o dependencia

Durante una época seconstruyó una escalera desde

el exterior que conducía a la cámaramortuoria para depositar al difunto y

después la cegaban

4

Serdab mastaba

Cuando una persona moríaEl Ba subía a los cielos, pero elKa, o energías vitales necesitaba

para su vida en el más allá del soportematerial de todas las cosas que había usado

en la tierra

En un hueco en la paredse colocaba el doble del

Ka(para que lo reconocierase le ponía una inscripción con

su nombre

En el interior de estascapillas se colocaban todos

los elementos materiales que iba anecesitar el difunto, ya fuese de modo

real o representado medianteesculturas y pinturas (esclavos, alimentos, etc.)

Mastaba. Puerta falsa

Orientada hacia el Este, sirve denexo de unión entre los dos mundos

A veces aparecencomo las casas normalescon un esterón enrolladoy con relieves alusivos a

la comida ritual

5

Pasillo descendentemastaba

Conducía hacia la cámara funeraria,siendo posteriormente cegado

Pirámide escalonada Zoser

Se sustituyeadobe por

piedra( calizalocal recubiertade caliza fina

de Tura)

Superposiciónde seis mastabasde altura desigual Dimensiones más de medio

kilómetro de longitud por 277 m.de ancho (auténtica ciudad

funeraria)

Muro de diez metros dealtura con contrafuertes

verticales. Catorce puertasfalsas y un único acceso

de pequeñas dimensiones

Pórtico de acceso(54 m. longitud). De techo

plano, la luz entra porventanucos situados en lo

alto del muro

Patio delHebsed

(fiesta de larenovación)

Mastabameridional

Patiomeridional

Santuarios delAlto y Bajo Egipto

60 m.

Varias modificaciones:Al principio iba a ser una

mastaba de planta cuadradapero se le amplió la base haciéndola

rectangular y se añadieron losdistintos cuerpos

Características generales:formas nítidas, geométricas puras,

líneas rectas y hechas en piedra (eternidad),predominio del macizo sobre vano, etc.

Nombre dado por losgriegos por parecerse a unpastel de harina (Pyramis)

Construcciones simbólicas(edificios macizos, sin dependenciasinternas que remedan construcciones

reales)

6

Planta conjunto Sakkara

Rodeado concapillas de todos

los dioses

Flanqueada pordos torres

Muy estrecha(1 metro de ancho)

Pozo vertical de 28 m. de profundidadconducen a zona subterránea de pirámidedonde está cámara funeraria y un complejo

y laberíntico sistema de pasillos y dependencias

Duplicidad de elementos(patios, salas). Puertas de

piedra.

Destinado a realizar actos mágicos (doble

coronación) paramantener el orden

7

Conjunto de Gizeh. Aérea

Ordenación ortogonalde ciudad funeraria

(mastabas distribuidas encalles perpendiculares)

Contraste entre pocoresalte de tumbas desúbditos y realce de

pirámide

Pirámides de Gizeh Esquema interior depirámide de Keops

Pirámide debase cuadrada

Orientación hacia los cuatropuntos cardinales con sólo un

error de 3´36´´

146`59 m.altura

230 m

Proyección haciael cielo (51º

de inclinación)

Cámara mortuoria alfinal en centro de la

pirámide, abandonándose laexcavada en suelo y la

del pasillo horizontal

Cámara de ventilaciónproyecta hacia estrella

nue

Nueve gruesas lascasrematadas por techo a

dos aguas soportan enormespresiones de cámara

Sofisticadoscálculos matemáticos

y astronómicos

Pasillo de ascensiónorientado hacia

estrella polar

Entrada en cara nortea 18 metros de altura

Gran galería (8`5m. Altura). Paredescompuestas de siete hiladas

de piedra que van estrechandola sala en altura. Suelo con

calzada central y dos bancos corridos

Hiladas depiedra en sentido

horizontal

8

Gran esfinge de Gizeh (Kefrén)

Exterior recubierto congranito rosado

Punta revestidade oro para

provocar destellose imitar rayos del sol

Aprovecharon la formade una masa rocosa abandonada

por los canteros (la mayoríadel cuerpo no tuvieron

que tallarlo sino simplementerecubrirlo con una capa de yeso

57 m.

20 m.

Cabeza inspirada en el faraón Kefrén

con el nemes (pañuelo), elaureus( serpiente) y hadesaparecido la barba

postiza

Rodeada derocas, sólo sobresale la

cabeza

215 m.

143 m.

Construcciòn de las pirámides

Realización de rampaspara la elevación de bloques

de piedras

9

Gizeh. Vía procesional

Templo del Valle (serealizaba verificación de

ceremonias de purificacióndel cadáver y apertura

de la boca)

Calzada (estaba cubierta,para preservar el cortejo fúnebrede miradas impuras). La escasa

iluminación se recibía de estrechasaberturas en el techo

Templo funerario (situado al este,constaban de una zona pública

y otra restringida a lossacerdotes. Llevaban a cabo

ceremonias de alimentación ritualdiaria del faraón dios)

Pirámide. Sillares

Eran tallados ytransportados através del río enbarcazas desdelas numerosas

canteras

10

TU

Tumbas Valle de los Reyes

Evolución:1º) A partir de la quinta dinastía las pirámides pierden importancia

como edificio funerario. O bien se hacende pequeñas dimensiones con adobe o se construyen mastabas.

2º) Para evitar los saqueos, a partir de Amenofis I (Imperio Nuevo) se trasladan las tumbas a un lugaraislado y sin signos externos que delatasen su posición

El templo funerario se realizabaalejado de la tumba, con lo cual,

en él si podían mostrar todala magnificencia del faraónsin delatar la posición del

sepulcro y el rico ajuar funerario.Se solían ubicar en la base del monteque estaba en contacto con el valle

que conducía a Tebas

Las puertas de acceso a la tumba se hacíaa distinta altura para tratar de evitar

su expolio

Tumba excavada de Beni Hasam

Las tumbas adoptan formasdiversas: primero se hacenen forma de L y después se

trazan rectilíneas

11

Croquis de templo

PILONOS

SALAHIPETRA

SALA HIPÒSTILA

SALA DE LABARCA

AVENIDAESFINGES OCARNEROS

banderolas

Karnak. Avenida de las Esfinges

Encargadas deproteger el templo

Cabeza y pecho demujer y cuerpo de león

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Luxor. Obelisco

Falsa golaegipcia (especia

de moldura saliente)

Obelisco deforma prismática(símbolo de rayosolar petrificado)

En nichos se sujetabanbanderolas y estatuas

adornan la puerta

Detrás: Sala hipetra (A), hipóstila (B)(bosque de inmensas columnascilíndricas con fustes formados

con numerosos tambores,ricamentedecorados con pinturas y huecorelieves,

con capiteles papiriforme, lotiforme, etc, techosadintelados con reproducciones del cielo

nocturno, disminución de la luz (pequeñosvanos cenitales con celosías) .El suelo va subiendo

a la vez que el techo es cada vez más bajohasta llegar a la sala de la barca

en total oscuridad

Karnak. Aérea

C

A

B

Templo de Karnak

Avenida de esfinges

Pilonos en taludInterior de muros

huecos. Escalera interior ydependencias con funciones

de almacén

Rehundimiento centraldonde se abre una

puerta (simbolizan las dosmontañas entre las cuales

nació el sol)En nichos verticales se colocaban

mástiles recubiertos de bronce que sobresalíandel muro y que tenían ondeando banderolas

13

Pilonos

Luxor. Lateral

En lateral estanqueque simboliza aguas

primigenias

Conjunto arquitectónicorodeado de un muro que aislaba

del exterior

14

Sala hipetra

Pilonos decorado conhuecorelieves

Rodeada en variosfrentes por pórticos

columnadosEra la última zona

a la que podía accederel pueblo

Reproducción de la policromía de interior de templo

Profusa decoración. En columnasremite a elementos vegetalescomo recuerdo de primeroselementos constructivos y

del ecosistema egipcio

El colosalismo y laexhuberancia decorativa

impactaban al observador

15

Columnas sala hipóstila

Columnas centrales máselevadas (24 m.) que las laterales.

Aprovechaban desnivel paraabrir ventanas con celosías

Columnas de nave central rematadascon capiteles abiertos

(campaniformes), mientras lateralesson capiteles papiriformes cerrados

Columnas constaban degruesa basa (lisa), fusteformado por once o doce

tambores de desigual tamañodecorados con relieves y

capitel de formas abiertas ocerradas

Enormes masas decolumnas muy próximas

unas a otras (sobre todo ennaves laterales) dan sensaciónde opresión, empequeñeciendo

al hombre

Semiespeos de Deir el Bahari. Aérea y frontal

Acceso através derampas

Doble terraza

Sala hipetra Sala hipóstila y cellaexcavada en interior

de montaña

Características generales:formas nítidas, geométricas puras, colosalismo

líneas rectas (adintelada) yhechas en piedra (eternidad), etc.

Importancia del paisaje:Perfecta integración en el

acantilado de rocas blancas yrojas

Templo deMentuhotep)

Templo deHatshepsut

Avenida conestatuas del

rey

Terraza conpilares coronado

por pequeñapirámide

16

Esquema de Deir eI Bahari

Avenida demás de un

kilométro flanqueadacon esfinges cada diez

metros con la cabeza dela reina (destruidas por

Tutmosis III)

Recinto con dosestanques y

abundante vegetación

Rampa escalonadade acceso a

primera terraza

Desarrollo en profundidadal no poder competir con el acantilado

en altura (armonía medio natural y arquitectónico)

Tumba de Hatshetsup

Pórticos con pilarescuadrados en primera

hilera y poligonales la segunda

Segunda rampa deacceso a una terraza doble

Los pilares de los extremosprecedidos de estatuas

osíricas con elrostro de la reina

Sala hipetra

Capilla de Anubis y demásdependencias excavadas en la roca

de forma laberíntica

Gran espeo de Ramsés II

Pilono en forma detalud excavado en

la roca para aumentar efecto de lejanía (perspectiva

Estatuas colosales deRamses II (más de

veinte metros de altura)flanquean entrada. En lugarde ser estatuas exentas que

preceden al pilonos sonaltosrelieves

Friso de 33 babuinosadorando al sol

Estatuas de madre,esposas e hijos de

Ramsés a menor escala

Perfecta orientación hacia el Este:El templo tiene una profundidad de 65 m.En la sala del fondo hay cuatro estatuas

de Ptah, Ramsés, Amón y Re-Horakhte . Las dos del centro son iluminadas directamentepor el sol del amanecer los días 20 de febrero

(primer día del shemu: recolección de la cosecha)y 20 de octubre( primer día de la estación

del peret : germinación de la semilla)

Enmarcado por doscontrafuertes oblicuos

Estatua de Ra-Horakhtedivinidad del templo

La falsa gola del pilono,formada por un toro y un

caveto presentan jeroglíficos

La sala hipetra precedeal pilono, al ser imposible haceren el interior el patio porticado

17

Interior de espeo de Ramsès II

Seis colosos osiriacoscon el rostro de Ramses

y los atributos reales (ureus,doble corona, flagelo,etc.)

Relieves con campañasmilitares de Ramsés II

Claseshistoria


Fondo de espeo de Ramses II

Las cuatro divinidades: Ptah, Amón, Ramsés I y Re-HorakhteI

Iluminación conprimeros rayos del

20 de febrero y20 de octubre

Sancta sanctorum,capilla final

18

Pequeño espeo de Nefertari

Dedicado a ladiosa Hathor

Sobre entradaen talud se excavan

seis nichos con estatuas(dos colosos de

Nefertari flanqueado cadauno por dos colosos de

Ramsés

Altura inferior(estatuas 10 m.)

OrientaciónS E

Espeo de Nefertari. Interior

Sala hipóstilade planta cuadradacon seis pilares conrepresentación de

la diosa Hathor

Cella al fondo

19

EGIPTOEscultura

Mikerinos y esposa

2 puños

10 puños

6 puños

Ley del Canon

(Lepsius eInversen)18 puños(anchuranudillos

con pulgar)desde plantadel pie hasta

mitad defrente

Características generales

Búsqueda perfección,la esencia (sin lo temporal)para fusionarse con cosmos.

Empleo de otra medida:cúbito pequeño (desdehoyo de parte interior delcodo hasta uña del pulgar)Un hombre cuatro cúbitospequeños. El cúbito grande( codo hasta dedo corazón)empleado en arquitecturasólo se usará en esculturaal final, alargando el canona 21 puños

Sentado canon de 15 puños

Ley de frontalidad(Lange y Schäfer)

Cada obra es fruto de la visión desde cuatropuntos de vista (planos perpendiculares frontal,dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse.El eje vertical de una figura es la línea deintersección de los planos cruzados en ángulorecto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz,barbilla, esternón hasta órganos genitales.

Línea de hombros y caderas perpendiculares al eje

Extremidades pegadasal cuerpo para evitarroturas

Hieratismo, rigidez,antinaturalismo

Pie izquierdo adelantado (simbología)completamente apoyado. Lamujer pies juntos o adelantado pero ligeramente por detrásdel pie del hombre

(concepción intelectual de la realidad)

Tendencia a la simplificacióngeométrica del modeladodel cuerpo

20

Triada de Mikerinos.Mikerinos, Hathor y nomo

Características generales: Hieratismo,rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.

Diosa Hathor conlos cuernos de la

vaca sagrada y el solnaciente (símbolodel surgimiento del

sol entre las montañasprimigenias

Mikerinos pie izquierdo adelantadoapoyado totalmente, diosa Hathortambién adelantado pero menosy la diosa de Kynópolis parada

Altorrelievede una serie de ocho.Realizado en pizarra

Faldellínplisado muy

geometrizado

flagelo

cetro

Barba postiza

Ureus

Nemset

Atributos faraón

Corona blanca

Corona roja

Psen

21

Vasos canopes

Guardan vísceras del difuntoCada vaso condistinta cabeza

pues cada órgano estabaprotegido por un dios

diferente

Escarabajo. Símboloresurrección

22

Rahotep y su esposa Nofret

Bloque decalizas pintadas

Forman un único bloquecon asientos y respaldos

(en realidad serían unaltísimo relieve)

Contraste entre formasmás angulosas del

hombre frente a redondecesde la mujer

Rasgo arcaico: tobillos muy anchos y orejas muy destacadas

Contrastes cromáticos:marido color marrón, mujeramarillo envuelto en manto

blanco (resalte de peluca negra,ojos, collar)

Ojos engastadosde cristal de roca

Eliminación de detalleso elementos intrascendentes

(ej. Pliegues)

Escriba sentado. El Cairo

Punzón y rollo(importancia de

su actividad administrativa)

Bloque decaliza policromada

Ojos de cristalde roca con

postizos (párpados)

Se concentran especialmenteen rostro: expresión de seguridad

y competencia


23

Escriba sentado. El Louvre


Sacerdote Kaaper

Realizado en maderade sicomoro, después

recubierto conplacas metálicas

Madera es más fácilde trabajar y se puede

hacer por piezas


Gran realismodel rostro

Personaje gruesopor el empleo cómodo

que ocupa.

Para que el Ka nose confundiera en

la capilla (serdab) había otra estatuacon peluca y más delgada

24

Estatua cubo de HotepCuatro planos

Durante Imperio Mediosurgen las

estatuas cubos

Mole cúbica con jeroglígicoslabradas su cara frontal y superior

Rodillas muy elevadas

Pies y dedosdesproporcionados

Resalte de cabeza

Características generales: Hieratismo,rigidez, simetría, frontalidad, etc.

Akhenaton y Nefertiti

Mayor realismo(vientre flácido, muslos

anchos, manos alargadas)

Revolución religiosa deAmenofis IV modifica esquemasestéticos y de representación

Formas anatómicasInsinuadas a través

del vestido

25

Nefertiti

Representación másrealista fruto de la

revolución religiosa deAmenofis IV (Akhenaton)

Realizada en calizapolicromada

Canon muy estilizado:cuello muy esbelto,

cabeza y orejas alargadas

Pómulos y mentónmuy marcados

Lleva el uareusen la corona azul

Modelo realizado porel escultor Tutmés para

que le sirviera de base paraotros retratos (por eso nunca

tuvo incrustado el ojo izquierdo)

Collar policromadode hojas de sauce

Pequeño tamaño(apenas 50 cm.)

Outshebis

Servidores quesatisfacen necesidades

del difunto en laotra vida

Pueden representarlosen actitudes más

naturalistas

26

Portadora de ofrendas

Caja con vasijasde vinos

Paleta de NamerVisión rectilínea

FrentePerfil

mano

ojo

pecho

cabeza

brazos

piernas

Dos pies apoyados

27

Perspectiva convencional

Superposiciónde hileras

Inscripcionesjeroglìficas

Ausencia de profundidad.Espacio camino como unespacio nocturno en el que no se aprecian lasdistancias (Minkowski)

Bandas horizontalesFiguras igual altura

(isocefalia)

Para que la pared no perdiera su sentidoarquitectónico al decorarla se prefería hacer relieves que

apenas sobresalieran (bajorrelieves e incluso huecos relieves

Dos pies apoyadoscon dedo gordo deambos hacia fuera

Superficie se convierteen un soporte neutro


Relieve Akhenaton y su esposa

Reflejo del naturalismovemos la flacidez de la

barriga del faraón

Empleo delhuecorrelieve

28

Asno cargado

Hueco relieve

Ley de frontalidad

Isocefalia

Estatismo

Ausencia deprofundidad

Jeroglíficos

29

EGIPTOPintura

Predominio del dibujo

La línea oscuraes el elementoplástico rector

Empleo de un color oscuropara la línea (negro o

rojo oscuro)

Enlucido de la paredse recubría con una mezcla

de carbonato cálcico, yeso y paja triturada(que servía para retener los pigmentos)

Técnica al temple.Pintura en seco

(se colocaban los coloresuna vez seca la pared)

Pigmentos cromáticos sediluían en agua y comoaglutinante empleabanalguna gelatina o goma

Dentro de los contornos marcados,los colores se aplicaban siguiendoun orden, empezando por el más

oscuro y terminando por el más claro

Colores planos,sin gradaciones

30

Pobreza de paleta. Técnica al temple

ocres

amarillo

blanco

azul

verde

rojo

Escasez degamas o tonalidades

Banquete. Características formales

Ley de frontalidad(ver características

en escultura)

Perspectiva jerárquica(personajes principales

a mayor escala)

Isocefalia

Estatismo

División en franjas


Jeroglíficos

En Imperio Antiguo predominanfondos grises y en el Imperio

Nuevo los fondos blancos

31

Convencionalismos

Mujer pielMás clara Hombre piel

Más oscura

Pelucasnegras

Cámara mortuoriaTumotsis III

Abundante decoraciónen tumbas

32

Creación disco solar

Temática religiosao funeraria

Origen del mundo:Del lago de aguas

primigenias, entre lasdos montañas nació

el sol

Tumba de Nefertari Tumba alcaldede Tebas

En numerosas ocasiones sereemplazan los relieves por pinturas

o bien se policroman los mismos

33

21 portales de casa de Osiris Techo sala hipóstilaConstelaciones

Ofrenda a Horus Árbol del sicomoro

Símbolo resurreccióny eternidad

34

Psicostasia. Pesaje de las almas

Balanza de Thot Pluma dela justiciade Maat

Corazón dedifunto

Tribunal deOsiris

Dios chacalAnubis pesa

las almas

Si el difunto nosuperaba adecuadamenteel trance (a pesar de que

le habían dejado en su tumbael “libro de los muertos” para

que pudiera responder correctamente) era arrojado a las

fauces de una fiera

Apertura de la boca

Rituales en elproceso de

momificación

Floristas funerarios

Cobraba vidael Ka o parte

vital del difunto

35

Anubis con momia llorada por difuntos

Barca sagrada

Para viajespor el más

allà

36

Pastores

Esclavos seliberan de algunos

convencionalismo devisión rectilínea (tronco

de perfil)

Ejército

Sirvientes deldifunto en la otra

vida

37

Plañideras Músicas

Recolectores de frutas Pastores Pisando uvas

38

Pescadores Artesanos

En Imperio Nuevo lasescenas son más dinámicas

(sirvientes)

Reflejan una gran vitalidada pesar de ir destinadas

a cámaras mortuorias, porsu manera de entenderla vida de ultratumba

Caza en el desierto

39

Tumba NebamónCaza en los pantanos

Características generales:dibujo y color

La línea oscuraes el elementoplástico rector

Empleo de un color oscuropara la línea (negro o

rojo oscuro)

Enlucido de la paredse recubría con una mezcla

de carbonato cálcico, yeso y paja triturada(que servía para retener los pigmentos)

Técnica al temple.Pintura en seco

(se colocaban los coloresuna vez seca la pared)

Pigmentos cromáticos sediluían en agua y comoaglutinante empleabanalguna gelatina o goma

Dentro de los contornos marcados,los colores se aplicaban siguiendoun orden, empezando por el más

oscuro y terminando por el más claro

Colores planos,sin gradaciones

ocres

amarillo

blanco

azul

verdePobrezade paleta

Fondos deImperio Nuevo

son blancos


Imperio Nuevo

Características generales:Composición y visión rectilínea

Perspectiva jerárquica(personajes principales

a mayor escala)

Estatismo


(todos los pájarosen el mismo plano)

Jeroglíficos insertadosen la escena

Mujer pielMás clara

Hombre pielmás oscura

Pelucasnegras

convencionalismos

Frente

Perfil

mano

ojo

pecho

cabeza

brazos

piernas

Dos pies (apoyados ydedo gordo

hacia afuera)

Visiónrectilínea

Espacio camino como unespacio nocturno en el que no se aprecian lasdistancias (Minkowski)

40


Imperio Nuevo

Caza ritual conboomerang en pantanos

El noble Nebamón viajacon su hija y esposa en una barca

de haces de papiro

Representación degran diversidad de

especies (cazapropiciatoria) Mujeres llevan flor

de loto en la mano(símbolo de resurrección)

Visión idealizada dela vida de ultratumba

del noble con su familia

La obra no ha llegado completapero se cree que sería (como

era habitual) una composición simétrica

Era un escriba y contable responsable del control del

granero del templo de Karnac

41

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