孟菲斯（Memphis，1980年底成立，意大利米蘭）

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QUENCY

1980年12月的一個晚上，當時已經63歲的Ettore Sottsass與一群未滿30歲的年輕設計師在自家公寓裡聚會，但這裡並沒

有人談論設計方法，也沒有人在意造型色彩與機能的嚴謹關係；空間裡瀰漫著笑聲與煙霧，葡萄酒混著激昂的情緒；此時，在唱片裡Bob Dylan反復地唱著“Stuck Inside Of

Mobile With the Memphis Blues Again”。於是Sottsass

說: 「好吧，讓我們叫它Memphis吧」！就如同搖滾詩人Bob Dylan歌曲裡所描述的，Memphis是關於藍調、搖滾的田納西小鎮(貓王故鄉)，同時也是具歷史意義文化的埃及古都，它象徵著把傳統與大眾文化相結合的意思。

孟非斯的源起

在現代設計裡由於機能主義、經濟主義與簡樸主義的高舉，產品設計似乎與藝術創作漸行漸遠，但是後現代多元審美觀支持下，逐漸設計回復藝術性的呼聲漸高，其中以義大利孟菲斯設計使得現代設計與藝術融合一體。

“孟菲斯”這個名字是埃及的一個文化古城，是美國田納西州一個以搖滾樂而著稱的城市，是搖滾樂之王“貓王”的故鄉，設計集團主腦埃托·索得薩斯Ettore Sottsass採用“孟菲

斯”這個名稱，其涵意是將傳統與流行文化相結合的意思。表現對於通俗文化、大眾文化、古代文化上裝飾的認同立場。

孟菲斯代表人物：埃托·索托斯（ Ettore Sottsass ）

孟菲斯設計工作室的創始靈魂人物索札斯（E.Sottsass），1917年生於奧地利的殷斯布拉克（Innsbruck），1939年畢業於義大利都靈綜合理工學院（Politecnico di Torino）建築系。索札斯（E.Sottsass）是個有前瞻性但也淘氣的設計師，1950’s年索札斯身為Olivetti的工業設計師他開始揮灑他的藝

術天份，遊戲玩世不恭加上烏托邦主義的色彩。索札斯（E.Sottsass）設計出范倫鐵諾可攜式打字機和Olivetti第一台電腦成功協助Olivetti進入義大利工業設計界。

義大利戰後的激進設計運動非常發達，出現了一系列重要的設計團體。阿基米亞和孟菲斯，為義大利工業設計重要的設計團體，兩個團體的關係密切、非常具有影響力。其設計原則基本相似，都以高度娛樂、戲謔、玩笑、俗艷的方式，來達到與正統設計完全不同的效果。

在義大利設計師看來，設計師至少應該在設計中表達出這個社會中富有生氣和蓬勃向上的方向，而不是從較低的生活水平上映射出它的一般現象。出於對傳統、模式的反叛，出於不願受拘泥的熱情，出於經濟進步時代人們對生活的關注和對情趣的需要，在義大利，設計師們提出了一系列激進設計的主張。

這是一股更具時代特徵的設計潮流。他們的設計風格受到了英國普普(POP)運動的影響，他們的設

計活動被設計界稱為激進設計或『反設計運動』。設計師們強調在產品設計中，更多的融入藝術家的個人風格和文化意味，反對理性設計觀，反對當時社會公認的功能原則。儘管他們的思想與生產無法相融合，但是他們明白自己的責任所在，他們認為自己的設計不是為了經濟的目的，而是使用創造力來改善人們的生活品質。

其中的關鍵人物，埃托‧索特薩斯(Ettore

Sottsass)自美國返回義大利後，先經由一位雕塑家法伯瑞(A. Fabbri)的介紹，擔任佛羅

倫斯一家小型工廠的藝術顧問。在這段期間，索特薩斯也為該企業作提交設計稿，殊料他所設計的新潮沙發，令人驚異，逐漸和這家工廠路線分歧，廠方甚至於表示﹕「工廠出

品的方向必須跟隨潮流，迎合大眾，方能獲得更多利益。」

基本上他們做的不是設計，而是辯論與

思考。但那是極為重要的，因為當年無論是建築師還是工業設計師，都把自己視為工匠，忽略了對人的情感需要，以及對設計創新變革的思考。

1976年，米蘭的設計家阿德里安娜‧圭利耶羅、亞歷山大‧圭利耶羅(Alessandra

Guerriera)、步魯諾‧格里高列和喬治‧格里高

列成立自己的激進組織「阿基米亞工作室」(Studio Alchimia, 1976- 1992)，原是一間平面設計的工作室。

在1978年經歷了一些前衛、不成熟的

擁護者的大辯論之後初具雛型，這個組織集合了對現代主義失望的設計師與義大利兩個著名的設計大師埃托‧索特薩斯(Ettore

Sottsass, 1917-2007)和亞歷山大羅‧門蒂列(Alessandro Mendini)合作，在阿基米亞藝

廊首次舉辦家具展，獲得極佳的迴響，使得這個工作室成為米蘭的『後‧前衛激進派』(post-radical avant-garde)，並持續了兩年

的時間，成為藝術家們群聚的地方，而且最重要的試驗性進展也皆發源於此。因此很快的取得了世界的聲望，成為實際知名的激進設計組織之一。

主要成員有建築設計家布蘭吉(Andrea

Branzi)、門蒂利(Alessandro Mendini)、索特薩斯(Ettore Sottsass)、圭利耶羅(Alessandro Guerriero)、帕烏拉‧娜萬(Paola Navone)、盧奇(Michele De Lucchi)

等，以及藝評家雷斯塔尼(P. Restany)。

阿基米亞原意為煉金術，具有化腐朽為神奇的意象，其主要目標側重於對當下生活的關懷，欲將居住問題的討論推向更寬廣的視界。

反對單調、冷峻的現代主義。

後索札斯與建築師的父親，合作建築企劃案。二次大戰後，索札斯遷移至米蘭，設立專業工作室，1956年赴美國至喬治.尼爾遜（G.Nelson）的工作室研習，和當時的前衛設計家艾默斯（C.Eamcs）、魯道夫斯基（Rudofsky）共同探究現代室內設計和建築的總體設計。

1970’s他結合了對現代主義失望的設計師成立了Alchymia工作室；其中成員有設計家布郎吉（A.Branzi）、門蒂尼 （A.Mcndini）、德魯齊（De Lucchi） 和布巴（D.puppa）。1978年索札斯等人在阿基米亞藝廊首次舉辦家具展，獲得極佳的迴響。

次年經由其財力雄厚的企業家朋友大力支持，成立了索札斯設計公司（Sottsass

Associati），即為大名鼎鼎的「孟菲斯」（Mcmphis）

其後「孟菲斯」便成了索札斯的同義代名詞，於八○年代風靡一時，並網羅傑出設計家如﹕布郎吉、德魯齊、索頓（G.Sowden）、格利夫斯

索札斯狂熱於將色彩的魅力發揮運用在裝飾家具，也包括室內陳設，他認為色彩的光波可激發最直覺的感官解讀﹔索札斯初期的設

計，源自於包浩斯的設計理念，偏向於理性構成的造型和環境系列構造，後來逐漸超越這些觀念加上來自不同的距離、材質或者是支柱和支撐的重量的其他設計語彙。

孟菲斯的製品普遍使用平價的塑膠裝飾板（Laminato P1astico），強烈鮮艷的色彩

和極端遊戲趣味的造型引吏家具煥發出一股令人難以抗拒的魅力。

孟非斯的基本屬性：1) 相對兩端的幽默2) 對世界真實面貌的接受3) 獨特造型的可用性4) 在已過時世界的適用性5) 日常生活中趣味及想像奔馳的時刻他開啟了後世設計師的想像力並為他們帶來靈感。

Memphis沒有發表主張宣言，因為他們反對任何限制設計思維的固有觀念，反對現代主義“形式追隨功能”的絕對地位，他們厭倦了現代主義統一了所謂高尚品味(good taste)的價值標準，也受夠了生活中永遠是垂直水平的牆面，調和色系的地毯和冷調黑灰色的室內傢俱。他們開始注重設計的裝飾性，注重設計的個性化及人文思想精髓，完全放棄了沒有色彩、功能主義、“Less is more”的原則，走向了產品設計的後現代時代。

Memphis並不以科學角度而是從人文角度來看待設計，Sottsass也曾在受訪裡談到: 「我們是以感性而非心智來理解這個世界」。然而，Memphis卻認為形式、功能、材料彼此是能獨立存在，並認為“理性”不能統一多元化的世界，產品的功能只是人、器物與生活之間多種關係之一。形式並不只是為了表現功能，它本身是一種隱喻符號，可以表達特定的文化內涵，材料不單是設計的物質保証，也是一種情感的載體。

Sottsass設計的carlton bookcase，在造形上以類似機器人的型

態，賦予一個存在的個性，在材料上則選用通俗的美耐板，用大膽的色彩裝飾並使用大理石的紋路，呼應他們所要表彰的畸趣設計(kitsh design)，一般譯作庸俗的藝術作品，但是它的真實涵義其實是淺顯、通俗、新奇、炫耀和流行時尚。

Memphis(1981-1988)是一個團體(group)也是一個運動(movement) 帶來一定的衝擊與影響:

1. 嘗試實驗性的新材料:

Memphis設計的產品種類涵蓋傢俱、燈具、居家用品等，而它在材料的使用上除了涵蓋各種玻璃陶瓷金屬外，更嘗試了新的塑膠材料-美耐板，並實際找廠商配合開發，創造了很多富大膽色彩與裝飾性pattern的產品，這或許也造就了之後義大利品牌勇於應用新材料在產品上，出現了如Kartell這類以鑽研塑膠材料傢俱的品牌。

2. 審美意識的改變:

在以往的設計裡，習慣用理性科學的眼光帶入設計領域，memphis所謂的

「裝飾非罪惡」卻影響人們審美意識的改變，它所追求的裝飾是一種感性要素的安排，在這個衝擊的過程裡，使得帶有主觀情感色彩的非理性成分在設計領域中蔓延，像是後來興起的產品語意學派，開始使用暗諭與隱喻來豐富造型語言，嘗試藉由造型來傳達情感的部份。

為萌芽的設計產業注入養分:

開啟了Alessi-Design for Fun的時代，創造出擬人化、趣味與豐富色彩的產品風格。諸如此類的改變或許未必和Memphis有直接相關，但它那具有衝擊性與反動的能量，確實為設計注入了另外一種前衛的思考方向。