MAESTRA EN ESTTICA Y ARTE

INSTITUCIONES DEL ARTE I

MARA LIZZBETH DAZ PIA

Lpez Cuenca, Alberto 2005El desarraigo como virtud: Mxico y la deslocalizacin del arte en los aos 90, en Revista de Occidente. Madrid: Fundacin Jos Ortega y Gasset, Nm. 285, pp. 7-22. http://www.revistasculturales.com/articulos/97/revista-de-occidente/260/1/el-desarraigo-como-virtud-mexico-y-la-deslocalizacion-del-arte-en-los-anos-90.html

El desarraigo como virtud: Mxico y la deslocalizacin del arte en los aos 90por Alberto Lpez Cuenca

Flames maquiladora Carlos Amorales

Dcada de 1990, Mxico se ha venido afianzando como uno de los pases con ms presencia en la escena internacional de las artes plsticas.

Mxico ocupa un lugar importante en el mundo del arte contemporneo.

Proceso de consolidacin de Mxico como actualidad artstica:

Trabajo de artistas como: Gabriel Orozco o Francis Als

Exposiciones como:

Made in Mexico, en el Instituto de Arte Contemporaneo de Boston Alibis, en el Witte de With en Rotterdam 2005 Feria de Arte Contemporneo de Madrid (ARCO), pas invitado. 2002 Mexico City: An Exhibition About the Exchange Rates Of Bodies and Values , en el centro de arte P.S.1 de Nueva York.

Vaporizacin: una sala con condensadores que vuelven el agua, previamente usada para lavar cadveres y desinfectada, en vapor.

Su trabajo no slo hace evidente la remembranza fsica de la ltima limpieza, sino el proceso de disolucin y desaparicin la desaparicin de una cierta persona en la niebla espesa de una ciudad con ms de veinte millones de ciudadanos. Klaus Biesenbach, en el catlogo de la exposicin Mexico City: An Exhibition about the Exchange Rates of Bodies and Values.

Vaporizacin, Teresa Margolles Mexico City: An Exhibition About the Exchange Rates Of Bodies and Values, 2002

En los ltimos diez aos se gan visibilidad en los circuitos artsticos y fue posible la inclusin y el auge del arte hecho en Mxico, dentro de los canales institucionalizados.

Factores: La apertura que provoc la generalizada suscripcin de presupuestos gracias al pensamiento posmoderno y multicultural: el mercado como las instituciones artsticas comenzaron a dar cabida a expresiones que hasta entonces haban quedado en la periferia de E.U. y Europa. Latinoamrica empez a contar.

La homogeneizacin o globalizacin de los vocabularios plsticos. A lo largo de los aos 90, las estrategias del arte contemporneo en el mundo se hicieron cada vez ms similares, gracias a la educacin internacional de los artistas, a la divulgacin y nmero de publicaciones sobre arte y a la itinerancia internacional de exposiciones.

Los artistas mexicanos se hicieron ms visibles en la medida en que su vocabulario plstico era menos localista.

Para comprender cmo surge y cul es la naturaleza del arte mexicano de los aos 90 se deben conocer las condiciones especficas en las que se gest: cmo se establece una nueva pauta artstica en Mxico desde la perspectiva de las transformaciones sociales y econmicas que tienen lugar en este pas en las ltimas dcadas.

Momentos de transicin en el arte mexicano:

1. El muralismo de los aos 20 y 30, ejercido bajo los dictados plsticos e institucionales de la Escuela Mexicana de Pintura, aquella que heredaba el discurso nacionalista, revolucionario y poltico.

Katharsis Jos Clemente Orozco

2. El arte de la ruptura, a mediados de los aos 50 la actividad de un grupo de artistas cambi la mirada abriendo el debate y familiariz a los mexicanos con las tcnicas de la abstraccin y del expresionismo abstracto en boga en Estados Unidos haca ya algunos aos.

Grupo de la ruptura: Vlady, Alberto Gironella, Pedro Coronel, Vicente Rojo, Lilia Carrillo y Jos Luis Cuevas

Epitalamio Pedro Coronel

La mujer caracol Pedro Coronel

3. Neomexicanismo: a mediados de la dcada de los 80 se consolid un grupo de pintores que tamiz el imaginario simblico mexicano, a travs de unos cdigos cercanos al pop y a veces rayando en el expresionismo.

Los artistas interpretaban los motivos iconogrficos que haban servido como seas de la identidad mexicana: desde las esculturas prehispnicas al charro, pasando por el escudo nacional o la virgen de Guadalupe.

Una marca distintiva y recurrente fue su preocupacin por la identidad, ya sea cultural, personal o sexual.

Artistas como: Germn Venegas, Eloy Tarcisio, Javier de la Garza o Nahum B. Zenil

Nahum B. Zenil

4. El arte neoconceptual mexicano de los aos 90: se retomarn generalizadamente a nivel internacional estrategias propias o cercanas al arte conceptual.

Arte conceptual de los aos 70, daban prioridad a la accin, a la documentacin en vdeo o fotografa, a los medios mnimos de expresin, todo con la finalidad de favorecer y magnificar la transmisin de significado.

Artistas: Gabriel Orozco Francis, Als, Melanie Smith, Silvia Gruner, Thomas Glassford, Pablo Vargas Lugo, Abraham Cruzvillegas, Carlos Amorales, Minerva Cuevas, Yoshua Okn, Eduardo Abaroa, Betsabe Romero, Boris Viskin, Daniela Rossell, Grupo Semefo, Miguel Caldern y Diego Toledo.

Turista Francis Als

Ni las galeras ni las instituciones pblicas mexicanas eran conscientes de que se avecinaba esta nueva ola, no estaban listas para darle cabida y promoverla, entonces los artistas, continuando una estrategia iniciada en los 80 abrieron espacios independientes: crearon sus propios lugares de exhibicin, discusin e indagacin.

En los 80: El Archivero, La Agencia, La Quionera Principios de los 90: La Panadera y Temstocles 44 Foro Internacional de Arte Contemporneo (FITAC) y la publicacin Curare (hoy activa bajo la orientacin de Jos Luis Barrios) La sala Ex Teresa Arte Actual (dependido directamente de la administracin pblica ) Laboratorio de Arte Alameda Museo Carrillo Gil (Osvaldo Snchez, presenta el arte neoconceptual internacional en Mxico e institucionaliz a los artistas locales con muestras

individuales en 1999 )

Gabriel Orozco: el trabajo de Orozco para el arte mexicano de los 90 es una autntica punta de lanza, l maneja con soltura varios soportes plsticos (la instalacin, la fotografa o la escultura) con los que redescubre para el arte la cotidianidad.

El lenguaje que utiliza es comprensible y ah radica gran parte de su xito en los circuitos menores y mayores del arte contemporneo

Su caso revela el peso de artistas que se forman fuera y vuelven a Mxico o de extranjeros que realizan su trabajo en este pas.

Mxico es un pas donde el motor del arte a lo largo de su historia ha sido el Estado, primordialmente fomentando su creacin y ocasionalmente adquirindolo.

Desde 1989 el monopolio en el fomento de las artes se ejerce a travs del sistema de becas del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (FONCA), el primer promotor de los jvenes artistas.

FONCA pueden servir para apoyar momentneamente un proyecto artstico, pero no para sostener una carrera.

Quin lo sustenta y cmo ha sido posible que Mxico haya cobrado tanta relevancia en el mundo del arte?

Quin impulsa y ampara a estos artistas?

Nos hallamos ante la primera generacin de artistas errantes que ha respondido al modelo de produccin y consumo tardocapitalista con una obra conceptual, voltil, desmaterializada y fcilmente transportable y entendible donde quiera que se exhiba?

No ser Mxico un caso de deslocalizacin de la produccin artstica?

Se readecua la prctica del arte contemporneo en Mxico transformada por las decisiones econmicas tomadas por la clase poltica mexicana y las consecuencias sociales y culturales desde los aos 80 hasta nuestros das.

El punto de partida: crisis del petrleo de 1973 y 1979 (endeudamiento en prstamos solicitados para invertir en la extraccin de petrleo)

Devaluacin del peso Incremento de la deuda externa Aument la economa informal Cada del nivel de vida. Salinas de Gortari: reformas econmicas de orientacin

neo-liberal (privatizacin de la banca, venta de empresas estatales, firma de un tratado de libre comercio con EE.UU. y Canad)

Alzamiento del Ejercito Zapatista de Liberacin Nacional Repercusin meditica a nivel internacional al

publicitarse la desproteccin y el abandono de la poblacin indgena del pas.

1994, una nueva devaluacin del peso Ernesto Zedillo (1994-2000) y Vicente Fox (2000),

continuarn la poltica de liberalizacin econmica emprendida por Salinas.

Mxico arraig un formato de produccin mixta que responda a las necesidades de E.U. a partir de 1965: la maquiladora, planta donde se ensamblan productos cuyas materias primas provienen de terceros pases.

EL ARTISTA DE LOS 90

Los artistas funcionan como las maquiladoras, ensamblando materiales e imgenes que provienen de realidades ajenas que se venden en el mercado pudiente estadounidense o europeo.

El perfil del artista de la dcada de los 90 corresponde ms que al de un productor de bienes al de un prestador de servicios (monta talleres, ofrece conferencias, trabaja por pedidos, etc.)

El artista mexicano ya no funciona elaborando obra que responda a las necesidades inmediatas de su entorno y reforzando una estructura artstica local. Ahora los artistas trabajan en un formato que les permite responder prioritariamente a peticiones.