30/5/2015 El ii­V7­I Progresión y V7 a II7 sustitución acorde | Greg Howlett

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Ahorra un 25% (hasta $ 100) en el Juego completo de 11 cursos!A través de 10/06/15, utilice el código de cupón 2015BREAK25. Se aplica al DVD o descarga deversiones. Pagos fáciles opción disponible. Más información .

Esta lección cubre un tema muy importante y es bastante largo. Si usted se encuentra en aguas profundas,es posible revisar las lecciones anteriores acerca de cómo identificar y nombrar los acordes (mirar en lasección de "Teoría" aquí ).

En la música moderna, la progresión de acordes más popular es el ii­V7­I. Lo creas o no, usted puedeconstruir canciones enteras con sólo repetir esta progresión y otra vez, y muchas de esas canciones existir.

Si quieres ver un ii­V7­I progresión, mira el final de casi cualquier canción moderna de cualquier género. Ensiglos anteriores, los compositores utilizan una cadencia VI y más tarde descubrieron la cadencia V7­I.Entonces el acorde ii menor comenzó a ser utilizado antes de la V7, y se ha utilizado desde entonces.

Tome un momento y jugar los tres cadencias en el piano. Usted notará que el VI tiene un aire de finalidad enello, pero todavía parece que falta algo. El V7 es una cadencia mucho más satisfactorio porque el séptimoañadido crea un tritono con el tercero que quiere resolver el acorde I. Sin embargo, el ii­V7­I cadenciafácilmente suena el mejor de los tres. Si usted está buscando una manera de que la armonía de la música hamejorado a lo largo de la historia, aquí es un ejemplo obvio.

Tenga en cuenta que el acorde ii es una quinta por encima de la V7 que es una quinta por encima de la I.Esto es muy importante, yo lo he dicho antes que en caso de duda, jugar progresiones alrededor del círculo de quintas. De hecho, una progresión de acordes muy eficaz que utilizo es IV­VII­iii­vi­ii­VI. Todos esos

acordes suelen tener séptimos añaden, y la vii es en realidad un medio disminuyó, pero 

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acordes suelen tener séptimos añaden, y la vii es en realidad un medio disminuyó, pero el punto es que la progresión se basa enteramente en el círculo de quintas.

Yo lo he dicho antes que yo voy a cubrir sustituciones de acordes desde la perspectiva de la armoníafuncional, es decir, cómo se relacionan con los acordes acordes a su alrededor. Hasta ahora hemos habladode la progresión II7­V7, pero aquí es un importante relacionada concepto­ el acorde II7 siempre puede sersustituido por un V7.

Para su información, los músicos modernos ni siquiera llaman a esto una sustitución. Es sólo una suposición.Los que están familiarizados con la armonía funcional irá tan lejos como para decir que el II7 y V7 son elmismo acorde! La primera vez que escuché esto, yo estaba irremediablemente confuso. Después de untiempo, me di cuenta de que el sentido de que las dos cuerdas tienen la misma  función.  Voy a hablar deesto más tarde, pero en esencia que decir que los dos acordes quieren resolver al mismo lugar.

Recuerde que nosotros extendemos más acordes mayores añadiendo un séptimo y posiblemente 9ths, 11naso 13ths? Con eso en mente, aquí es un acorde V7 en la clave de C, con todas sus posibles notas extendidas.Justo al lado se trata de un II7.

Tenga en cuenta que el II7 (D menor 7) acorde es un subconjunto de la V7. Músicos modernos hanaprendido acerca de este tipo de relaciones y, como resultado, jugar muchos séptimo acordes menores. Unmúsico prominente (no recuerdo quién) afirmó haber inventado una manera de jugar en el "top" de losacordes. Esto es lo que estaba hablando, se puede ver que se podría decir un II7 es la parte superior de unaV7.

Sustituyendo séptimo acordes menores de acordes mayores hará que su música suene más suave. 7thsmenores son en gran parte responsables de la manera suena mi estilo personal.

Con todo lo que el fondo detrás de nosotros, vamos a llegar práctico. Te pedí la semana pasada para analizarel himno "La confianza y Obey", etiquetar los acordes e identificar los acordes V. A continuación, sesuponía que tratar de sustituir acordes II7 para las V acordes.

En primer lugar, aquí es el himno de la forma en que tradicionalmente se podría armonizarse en un himnario.Ya he marcado los acordes. Si usted no puede entender cómo nombré los acordes, por favor revisar laslecciones mencionadas en la parte superior de esta lección antes de continuar.

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Cuando rearmonizar esta canción, nos vamos a centrar en los siguientes objetivos:

1. Sustituyendo el II7 para la V7.2. Sustituyendo cadencias II7­V7­I para V7­I. (Por cierto, cabe destacar que uno ya existe en la terceralínea.)Antes de mostrar un rearmonización de esta canción, te diré que he cambiado muchas otras cosas también.Por ejemplo, he añadido muchos 7ths que realmente le dan color. Recuerde que la adición de 7ths es fácilque normalmente agrega 7ths menores para cada acorde pero la I y IV acordes (las que normalmentefuncionan mejor con los principales 7ths).

También he añadido algunas notas de color simplemente porque no puedo ayudarme a mí mismo. No hagacaso de esas notas por ahora si quieres. La raíz, tercero y séptimo son las notas críticas que hay queencontrar para identificar cada acorde en esta canción. Además, recuerdo que rara vez utilizo inversiones, asíque supongo que la nota de fondo es la raíz. Si se trata de una inversión, que se nota como un acorde barra.(Ejemplo: F / C es un acorde mayor F en la segunda inversión.)

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Ahora, echemos un vistazo a lo que estoy haciendo. Sería de gran ayuda para imprimir las dos versiones ylos puso al lado del otro. Recuerde que en la tonalidad de F, el II7 es Gmin7 y el acorde V es C7. Nos vamosa centrar sólo en esos dos acordes.

La primera V7 en la canción se encuentra al final de la medida 1, pero optó por no cambiarlo. Si lo hace,habría creado una progresión I­II7­I, que no está bien, pero sin duda una mejora con respecto a lo que estáescrito. Dicho esto, una opción que podría haberlo hecho no habría habido que cambiar el acorde en el ritmojusto en frente de la V7 a un II7. Eso habría creado una progresión I­II7­V7­I, que suena muy bien.

Medida 3 es el primer lugar al que sustituyo el II7 para la V7. Sin embargo, noto que cambie el acorde sólopara los dos primeros golpes, dejando la V7 en el lugar durante el último latido. Eso crea la progresión II7­V7­I. (Esto se repite a medida 11.)

En la primera versión, usted juega un acorde V7 durante cinco latidos través de medidas de 7­8. Cambié lamedida 7 de II7 y la medida 8 de V7. Esto crea movimiento (y un II7­V7­I 

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medida 7 de II7 y la medida 8 de V7. Esto crea movimiento (y un II7­V7­I progresión).

A medida 16 (inicio del coro), cambio de tres tiempos de V7 a uno de II7 y dos de V7. A riesgo de sonarredundante, que crea otra progresión II7­V7­I.

El menor ii encontrado en medida 19 ya existía en la primera versión. Hice añadir un séptimo a ella.

Por último, en las dos últimas medidas, cambié una cadencia I­V7­I a II7­V7­I. Esto me obligó a cambiar unacorde I a un acorde II7 (Primer tiempo del compás 22). Realmente no hemos hablado de esta sustitución,sin embargo, pero funciona bien porque la medida en frente es un acorde I. Así, en lugar de permanecer en laI durante cinco latidos, me truncada el acorde I a tres golpes, jugué II7 por dos golpes, y luego a V7 I.

Esta ha sido una larga lección, y voy a seguir este tema la próxima semana. Como se puede ver, lassustituciones de acordes a menudo implican cambiar un acorde en múltiples acordes. Además, tenga encuenta que la propia progresión es una parte importante de la decisión de cambiar un acorde. Recuerda queyo elegí no hacer un cambio en un solo lugar únicamente porque crean débil progresión.

Estrategia Práctica

Trabajo a través de este acuerdo de "Confianza y Obey" y asegúrese de entender lo que hice en esta lección.A continuación, elija otro himno y pasar por el mismo ejercicio. Identificar acordes V7 y tratar de sustituiracordes II7 en su caso.

 

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Etiquetas: sustituciones de acordes , rearmonización

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Acerca de GregGreg Howlett es un concertista de piano, educador y artista cristiano. Ha producido seis CDs y dos proyectosde conciertos en vivo que en la actualidad están transmitiendo en todo el mundo. Además de su trabajo elrendimiento, Greg ha ayudado a miles de pianistas con habilidades tales como tocar de oído,rearmonización, arreglar, teoría y mucho más. 

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