El Investigador #04

7/30/2019 El Investigador #04

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El I nv est i gado r es una pub l i caci on c on t em a t i c a r et r o f u t u r i s t a de d i s t r i buc i on g r at u i t a .

- Numero 4 -- JUNIO -- Mexico 2011 -



“La máquina y el tiempo”El tiempo. Compañero, condente, consejero, asesino…

Unidad de medida, alacia. Reerencia al clima, ubicación histórica, social, cronológica… Aunque todos dependemos del tiempo, el tiempo no depende de nosotros. Aunque, sin nosotros nadiepodría percatarse de él. Probablemente por ello el ser humano se ha visto intrigado por lo que el tiempo lesignica. Le signica medición, pero no cualquiera, es la medición de sí mismo como humanidad, pues através de observarse en diversos periodos temporales puede aprender, sin la necesidad de surir el evento.

Con el uso de la imaginación y la razón se transporta a cualquier lugar o momento pasado o uturo.El uso de máquinas por parte de la humanidad ha tenido siempre el objetivo de acilitar el trabajo y la vidaa la sociedad.Su producción masiva llevó a mentes a imaginar uturos donde la tecnología de una manera

u otra se convertía en el enemigo de la humanidad.La combinación tiempo/máquina dio nacimiento a la ciencia cción y esta a toda una gama de

subgéneros, autores y obras.El tiempo hizo que tomara dierentes vertientes hasta alcanzar el punto en el que estamos ahora:

La Ráaga Retrouturista.Chispazos visuales de esto y aquello que pasan brillando en todo su esplendor y latón.La maquinaria sistemática de nuestra sociedad –tan presente en los relatos distópicos -

sigue procesándolo todo de igual orma; lo admira, lo conserva por un tiempo y lo desecha sin analizarlo.Esos son los que admiran los engranes, pero no entienden el propósito de la máquina.

Pero hay algunos que trascendiendo la estética no solo se adentran para descubrir un mundo mayor másallá de los goggles y el sepia, sino que además participan en la cultura y expansión del movimiento de

ormas variadas. Inormándose primero para poder inormar después.Por ello mes con mes luchamos contra el tiempo, echamos a andar las máquinas, enocamos nuestra en-

ergía y traemos “El Investigador” para ustedes, que al nal son el objetivo de este viaje.




N. Inmunsapa

Von Marmalade

Gorgonzola 666

Lovesteel, Elisa, Gmork, Kata-lina Salazar.

Faltas tu, te queremos leer.

Sex Rayguns............................... 6Ucronías....................................... 8Biblioteca..................................... 12Le Petit Trianon.......................... 13

Micro-Scope................................ 14El Fonógrao............................... 18Retrouturismo............................ 20Filosoía del Dieselpunk........... 22En el Archivo............................... 25Clasicados................................. 27








Por Jacques Lovesteel

El otro día volví a encon-trarme por enésima vez en uno de losblogs especializados que suelo

recuentar una de las discusiones más recuentes en este género, “¿hay punk en el steampunk?”

No me decidí ha hacer ningúncomentario, simplemente observé loexpuesto a avor y en contra y volvítambién por enésima vez a refexionarsobre el tema. Más tarde haciendouna selección de imágenes para unproyecto personal, salió en el busca-dor la imagen que más me llamó laatención cuando empecé a interesarmepor el retrouturismo.

En ella se ve un retrato de Abraham Lincoln al que por arte delphotoshop le han sustituido uno desus brazos por una ametralladoraGatling. Observé la imagendetenidamente.

La he visto utilizada en muchossitios como elemento ilustrador dela idea del Steampunk, explica muybien el género, modicar la

sociedad decimonónica conelementos acrónicos que puedenencajar con la tecnología y elcontexto de la época para hacerlamás asimilable a las inquietudesde una estética de ciencia cción.

En ese momento en el queestaba observando el adustorostro del decimosexto líder de

la unión, me vino a la mente otraimagen también modicada de otrapersonalidad histórica de nuestrotiempo, y que en su día también ueuna de las banderas de otromovimiento.

Me estoy reriendo a la portadadel single Anarchy in the U.K de losSex Pistols diseñada por Jaime Reid,En esta imagen se ve la az censuradade la reina Isabel II de Inglaterra porel nombre de la banda londinense.

El propósito de ambasimágenes es bien dierente, en unaencontramos una pequeña broma enla que se modica el retrato de un

personaje histórico, para hacer un juego de verdadero-also con el n de

adaptarlo a una

determinada corriente estética,mientras que en la otra se juega con carácter intocable de unapersonalidad política del presente coel n de dejar bien claras lasintención de hacer de la irreverenciade la polémica un sello personal.

Pero aún así yo seguíaconvencido de que aparte de la idea d

jugar con los retratos de guras clade nuestro mundo, había algo más qulas enlazaba y por este camino meconvencí de la existencia del Punk eel Steampunk.

En ambos movimientos semaniesta una ruptura con el munden el que vivimos.

ue unaband a d e punk or mad a

en L ond r es en 1975,c onsid er ad a l a r es ponsabl e d e

haber inic iad o el mov imient o punk en el Reino U nid o y d e ins pir ar a muc hos

músic os d e punk y r oc k al t er nat iv o. A unque su pr imer a et a pa a penas d ur ó d os años y med io y en el l a pr od u joúnic ament e c uat r o senc il l os

y un ál bum d e est ud io “N ev er Mind t he Bol l oc k s, H er e’s t he Sex P ist ol s”, se l e r ec onoc e c omo una d e l as band as más inf uy ent es d e l a hist or ia d e l a músic a po pul ar .L os miembr o

s d e Sex P ist ol s er an or iginal ment e J ohnny Rot t en, el guit ar r ist a St ev e J ones, el bat er í a P aul C ook y el ba jist a G l en Mat l oc k . Mat l oc k ue r eem pl az ad o por Sid V ic ious a pr inc i pios d e 1977. C on el em pr esar io Mal c ol m Mc L ar en c omo mánager , l a band a or ganiz ó c ont r ov er sias que c aut iv ar on al Reino U nid o.




Si bien ellos lo

hicieron buscando un lenguaje situa-cionalista que diera identidad a las ma-sas jóvenes de la depresión económicade principios de los setenta, nosotrosbuscamos en un pasado inexistente;modicado a nuestro deseo, un lugarmás cómodo en el que poder desarr-ollar nuestra creatividad. Un espaciolleno de barreras pero a la vez repletode amplios horizontes.

También podemos observar losecos del anti-consumismo en elSteampunk, en donde la mayoría delos seguidores son también autores, enla medida de sus posibilidades, de suspropios objetos y creaciones, y que en

las comunidades virtuales compartensu obra e inventiva, con el único nde exponerlos al resto, es ese“Do It Yoursel” que tantaimportancia se dio en los prin-cipios de la escena punk, y quea la vez que avala el individual-ismo promociona la relaciónentre seguidores y los reta aresponder con nuevasdosis de creatividad.

En cuanto a la rebeldía, ¿No lo es escena que nos convida a mirar amientras vivimos un momento dhistoria que solo parece tener para un incierto uturo que cadase hace menos lejano?

Q u izás no sea e v ide n te, pe ro c ie r ta me n te

e l es p í r i t u es tá a h í, ha ca m b iado la c res ta po r la

c h is te ra y las bo tas de p u n ta de ace ro po r las

po la i nas, pe ro a l f n y a l ca bo nos s ig ue d ic ie ndo lo

m is mo q ue hace cas i c ua re n ta a ños. S i no te g us ta

lo q ue ves, haz lo t ú m is mo.



De manera increíble el consejode ancianos de las cinco naciones civi-lizadas han venido a poner de cabeza atodo el sistema. Por lo regular cuandoun hombre de la nación es encontradoculpable en un juicio justo, tal como lodemandan nuestras leyes el castigo eselegido de acuerdo al crimen cometi-do

Sin embargo lo ocurrido lanoche del pasado jueves es verdadera-mente histórico.

El crimen por destierro es apli-cado exclusivamente a aquellos quehan traicionado los principios de la

Nación Cherokee dejándolos comono-hombres, sin pueblo. A la suerte ya que sean los espíritus quienes deter-

minen su destino.

En un hecho sin precedentes elconsejo de ancianos de las cinco tribuscivilizadas, entre las cuales se encuen-tra la nación, ha puesto carteles debúsqueda sobre Tom Speakwithdeads

“Sabemos que no es común pon-er precio a quien ya no es parte de lanación, pero consideramos que a esteerrante es necesario capturarle”

Armó el jee Búho Blanco.

Cuando se le cuestionó por losmotivos de que se exija una recompen-sa únicamente si se le entrega vivo y las

razones de tanto interés de su capturael jee dijo:

“Bueno pueden traerlo muerto si es quepueden. Pero no pueden, nadie puede.

Así que tráiganlo. Todas las naciones verán por qué queremos capturarle.”

En el número anterior lespresentamos ya el primer ragmentodel relato titulado “Reward”, parte delproyecto gráco/literario “Retrou-turismo 1875” en el que trabajan losMercenarios de DIOS. Ahora les o-recemos un segundo ragmento para

acabar de ponerlos en contexto. A partir de aquí seguiremos las aven-turas de Chuck Olate y sus compa-ñeros como si uéramos simples ciu-dadanos del Estado Libre de Sabine,a través de las noticias que nos oreceel periódico. Conoceremos más sobreel pasado de los personajes e iremos viendo cómo sus acciones los llevan a

convertirse en los más buscados.Ojalá esta sección esté siendo

de su agrado.También invitamos a quienes escribena mandarnos sus relatos para poder

publicarlos en este magazine.Esperamos sus comentarios,

sugerencias, dudas y demás [email protected]




..Continua

del numero anterior

-¿Estás bien Al?- pregunta el esclavopróugo. Desde el suelo miro a la enormetorre negra como el carbón con su overol

hecho de tiendas de campaña, placas yremaches de acero. No será un Levi´s,pero sí es un J.H. Black´s. Me extiendesu gigantesca manaza y me ayuda a le- vantarme.

-Eso se ve mal. –dice mientras seña-la los agujeros sangrantes que tengoen el estomago- ¿Quieres whiskey?-

-¿Qué ocurrió exactamente John?- le digomientras me acomodo en uno de los ban-cos y me recargo en la pared.-Yo estaba en la herrería trabajando en loque el Proesor me había pedido, cuandoescuché los disparos y gritos salí. Yo solome deendí Al, Dios sabe que solo me de- endí. Disparaban y solo trataba de evi-tarlos, cuando el uniormado me atacocon la bayoneta y trozó el tirante pude versu cara de horror cuando lo tome comoescudo contra las balas. Intenté alcanzara la Señorita Armes â Feu, pero ue en-tonces cuando el demonio hizo su apar-ición. El ambiente se llenó con ese olor a

huevo podrido, y te juro que hasta vi unacortina de humo verde, tras la cual quedéenvuelto. Después solo sentí el golpe enmi cara, justo aquí y todo dio de vueltas.Cuando desperté escuché orcejeos y vinepara acá-

Le doy una bebida al whiskey queme oreció el esclavo convicto. Whiskey,dice. No es otra cosa más que aguardien-te, que el chino embotella y etiqueta paraestaar a los pioneros y a los indios.

-¡Hermanos! ¿Dónde están? ¡Oh Señorbendito!-Smith acalla sus gritos con sus expresio-nes típicas cuando me ve. Junto con él,llegan el chino y el tipo que Búalo Black llama “Proesor” un reportero de The Ad- vertiser, un periódico de Kentucky.-¿Dónde está Clementine?- pregunto al ver a todos exceptuando a la mujer.–Iré por ella Al-

John Henry “Búalo” Black tiene uncorazón tan grande como su cuerpo, ypor desgracia para él, creo que se estáenamorando de la rancesa. ¡Y cómo nohacerlo si la mujer es toda una hembra!Pero no por nada Clementine Armes âFeu, viuda de Lemort se ganó el mote de“La Inclemente Clementine”.

–John…- se detiene en el marco de la puer-ta -Averigua que pasó con Tom- Asiente en silencio y sale del lugar mien-tras Xing Yong revisa las heridas de mi es-tómago, Smith abre su libro del mormónpara realizar una de sus múltiples lecturasde “las hazañas de Neí y sus secuaces”. Elreportero salva el momento cuando seña-la a Taylor al tiempo que pregunta:

-¿Qué hay de él? ¿Está muerto?--Desearía que la respuesta uese que sí,pero Búalo Black evita matar todas las

veces posibles, solo está inconsciente-

-Entonces sería mejor amarrarlo antes deque despierte e interrogarlo--¿Y con quépiensa sujetarlo? El tipo tiene los puñosdel inerno, ¡La uerza de mil demonios!--El garments puede contenerlo- diceSmith.Mientras el mormón va por el garments, Xing Yong dice en tono serio:-Tendré que utilizar el Ma Fei San, Chu- wk-

-¡No me duermas con tus brujerías chi-nas!--El dolor será muy uerte, no podrás so-portarlo--Pruébame..

Abre su maletín lleno de extrañosobjetos y símbolos en su extraña lengua y saca dos palitos que usa para intentarsacar las balas.

La madera sehunde entre mis vísceras y vuelvo adarle un trago al aguar-diente. Siento como se quema migarganta y el uego fuye hasta llegmis tripas. Xing Yong empieza a reuna de las balas despacio mientras eto la mandíbula para soportar el d

Aprieto tanto que creo que voy a retarme las muelas, mi rente suda y Yong levanta el parche del ojo sabieque cualquier visión podrá distraermsuciente del dolor.

Para cuando está saliendo lgunda bala ya veo los rostros de tomirándome y mi cabeza comienza a clar imágenes. Rostros encimados ude otros, voces que se combinan ctonos rojizos del cielo y el suelo aren

y seco. Calor abrasante recorriendoentrañas, uego que calcina y consuEl sol golpeando a plomo y el sonametal de los martillos chocando colas estacas de metal en el suelo.El tranvía tiene que terminarse y tolos trabajadores se apresuran al rque marca el capataz. Indios, negrchinos orman los colores bajo losse construye la línea del errocarril eestación de Hawk´s nest.

Repentinamente todos se detiedejan de trabajar al mismo tiempo. que es inevitable notar, el humo llencielo, las vías vibran, la tierra debe merse y el ruido debe inundar el ambiUna locomotora hace su arribo solodos vagones. Hay mucha expectacióngente se reúne alrededor a ver qué phasta las chicas del Saloon se asopor sus ventanas para ver porque tescándalo.

Un gringo regordete corre

lo que puede y no puede ocultar su ción, parece un cerdo que le han llama comer maíz. Se queda quieto en cualcanza a quedar rente a las puerta vagón de carga, después de habertado a gritos, golpes y empujones aesclavos, indios, chinos y demás escde la humanidad. Las puertas se abrápidamente da órdenes.



Varios negrosentran y descargan

lo que está en el interiordel vagón.

Mantas que cubren cajas de tama-ño similar a donde guardan las municio-

nes. Las letras que etiquetan todas lascajas: “HERON”. Los ojos del gringo bril-lan de avaricia. Las piezas van siendo ar-madas según el manual de instrucciones.El hombre regordete admira su nuevo juguete: un gigante de hierro de 9 piescapaz de hacer el trabajo equivalente de22 hombres en una hora. Una máquinade hacer caminos erroviarios. Toma elmetal, las tablas de madera, las estacas ymartillea. No sabe hacer más, es un autó-mata. Chilla y expulsa vapor cada 4 hrs,

cómo exigiendo alimento. Aún así es másbarato que alimentar a los trabajadores.Los hombres ya solo parten leña que co-locan en el horno que hace trabajar elcondensador que le da movimiento al co-loso. Le odian, le admiran y le temen almismo tiempo.

El viento chilla como si le dolieraalgo. Es una de esas noches en las queronda el diablo o alguna de sus creatur-as. Todos duermen, los caballos en los es-

tablos están intranquilos. Un relámpagoparte el oscuro cielo. ¿Castigo divino antela avaricia? ¿Un demonio más que recha-zan las uerzas del cielo, arrojándolo ala tierra? El rayo atraviesa el techo de labodega donde guardan la máquina acti- vando los sistemas con maligna energía.

El alguacil despierta ante el es-cándalo. Las balas de sus hombres soninútiles contra el aparato de hacer tran- vías. Con las pinzas de sus enormes ex-tremidades toma a los hombres que loenrentan convirtiéndolos en un caminode carne, huesos y sangre acomodadosen el suelo. Nada lo detiene, va arrasandocon todo a su paso mientras construye susangriento tendido. La parroquia cruza ensu camino y arremete contra ella, como sipudiera sentir uria. El Reverendo, su es-posa y sus tres hijos mueren aplastadosen los escombros.

El gringo regordete se ha puesto asalvo junto con sus pertenencias y algu-nos de sus esclavos. Se reúne con la genteque también huyó, a una distancia pru-dente.

La estación de Hawk´s nest esarrasada por HERON, es una masacre,muy pocas personas lograron huir de lacarnicería, provocando más caos en suescape. Las famas rodean el lugar comoun mar inernal sirviendo como marcode la escena que acompaña al gigante dehierro, conrmando su origen diabólico.Los sobrevivientes comienzan a rodear aldueño de aquella monstruosidad, se dancuenta de la calamidad que aquel am-bicioso hombre llevó a sus vidas, estánpor lincharlo entre todos, incluyendo susesclavos, todos excepto por un hombrenegro de enorme estatura que lo protege

tratando de calmar a la muchedumbre,lográndolo con su sola gigante presencia.Promete enrentar a HERON y detenerlo.Debido a su ensortijado cabello castañorojizo y a su prominente estatura y corpu-lencia, la gente le llama “búalo”.

Búalo se coloca rente al autóma-ta que sobrenaturalmente pareciera per-catarse de su presencia. Con sus garrasmetálicas arranca un poste de telégraoblandiéndolo como arma en contra del

esclavo. Lanza golpe tras golpe, allando,hasta que ante tantos intentos, HERONalcanza nalmente su objetivo. Búalosale disparado con el uerte impacto re-cibido en el costado pero el pelirrojo gi-gante lentamente vuelve a incorporarse.La historia se repite una y otra vez. Es uncombate épico. El Hombre contra la má-quina. Lo terreno enrentando lo inernal.La carne y los huesos no son rival con-tra placas, láminas y remaches de hierro y acero. Pistones y engranes articulan a

HERON, es incansable de manera normal y encima parece tener vida propia.

¿Qué puede hacer un simple es-clavo negro? La gente curiosa, admirada y llena de morbo se acerca a observar labatalla, HERON el gigante de hierro estápor conectar un atal golpe que podríaexterminar al esclavo que yace en el suelolleno de rasguños, golpes y sangre.

Búalo toma unmazo de 20lbs que su manoencuentra como guiada por la provi-dencia y tomando impulso golpea cotoda su uerzas a HERON que se va hacatrás trastabillando. El negro aprovechel instante y continua avanzando lanza

do una verdadera tormenta de devastdores golpes sobre el autómata que vretrocediendo metro a metro sacudidcon cada impacto hasta llegar a las caldras de la undición que provee el materipara las vías.

Como un relámpago un tremendgolpe del solido mazo da directamente eel cigüeñal del coloso de hierro que chocel condensador con una caldera provcando una lluvia de chispas. La explosió

no se hace esperar. HERON es destruidal igual que la estación. Solo sobreviveel esclavo y su ambicioso amo. Cuandlas autoridades del Estado Conederadde Virginia piden una explicación el eclavo es culpado por todo y condenadola horca.

Veo un cráneo metálico calcnado y machacado que lentamente consumido por las llamas diluyéndopoco a poco, hasta dar orma al rostr

sonriente de John Henry “Búalo” BlacSu enorme y protectora mano vuelve colocar el parche en su lugar, cubriendel ojo del diablo dejándome en tinieblauna vez más.






El ojo humano, un disposi-tivo sensible a la luz que nos pro-porciona el sentido de la vista. Losobjetos absorben o refejan la luz yel ojo recoge esta inormación para

enviarla al cerebro. Si un objeto careciera de estas

cualidades el ojo no podría tomar suinormación y por lo tanto no podría-mos verlo. Grin, el protagonista deEl Hombre Invisible, se dio cuenta deeste razonamiento.

The Invisible Man es unanovela escrita y publicada en 1897por Herbet George Wells, primero

como publicaciones episódicas y lu-ego como novela completa. En ella Wells nos envuelve en los prejuicios y miedo a lo desconocido de unapequeña comunidad inglesa al llegarun extraño que preere mantenersealejado del resto de las personas.

Si alguna vez tuviste el deseo deser invisible uera cual uere la razón,este libro seguro te hará retractarte ycambiará tu orma de pensar pues lainvisibilidad puede no ser tan buenacomo parece.

Wells mezcló en la dosis cor-recta el materialismo, la curiosidad,el racismo y la ira con la avaricia,el hurto y la traición, para dar comoresultado la locura y desesperaciónde Grin.

-El Hombre Invisible-

El hombre invisible del tí-tulo es Grin, un cientícoque teoriza que si se cambiael índice reractivo de unapersona para coincidir ex-actamente con el del aire ysu cuerpo no absorbe ni re-

feja la luz, entonces no será visible. Grin logra llevar acabo este proceso consigomismo, pero luego no con-sigue volver a ser visible,llegando a un estado mental

inestable como resultado.

¿Tú qué harías para escapar de la po-breza? ¿Hasta dónde serías capaz dellegar por lograr un avance cientíco y

en el camino obtener ama y ortuna?Cruza la delgada línea que separa lagenialidad de la locura y averigua tuslímites leyendo “El hombre Invisible”.

Por Altardeshimmel II Fürstin

Von Marmalade Zu Kuchen




Por: Meyrilu Wendor

El planeta del Tesoro, unapelícula producida por Walt DisneyPictures y distribuida por Buena Vista en 2002, podemos observar enella, por medio de dibujos animados,detalles increíbles sobre un universolleno de criaturas extrañas, suargumento está basado en la amosanovela La Isla del Tesoro de RobertLouis Stevenson, pero con barcos voladores, cyborgs, rayguns y muchosotros elementos ascinantes.

Jim Hawkins, cuando niño, leyósobre el planeta del tesoro, donde elCapitán Flint había ocultado su tesoroconocido como el botín de los milmundos.

Años después, siendo Jim unmuchacho, y tras una discusión con sumadre, sale a dispersar suspensamientos y es entonces cuandoun barco cae casi a sus pies, de él saleuna criatura herida, parecida a una tor-tuga gigante que a pesar de su estadono suelta un pesado core, Jim lo llevarápidamente a casa para curarlo, perola criatura está tan herida que lo únicoque alcanza a pronunciar es unaadvertencia sobre un cyborg yentonces después de entregarle una

esera de color cobre, muere. Con ayuda del Doctor Delbert

Doppler –un torpe astrónomoalienígena parecido a un perro-descubre que la esera es el mapainterestelar hacia el planeta del tesoro ypara ir tras él suben a bordo del R.L.S.Legacy con una elina, la Capitana Amelia, y una tripulación muy pecu-liar.

Visita su blog “La Torre de Vaporhttp://sombradevapor.blogspot.co

Entre ellos destaca un curiococinero llamado John Silver, él no parecido a un animal, él es mitadhumano y mitad máquina.

John le enseñará a Jim orma de ser un buen explorador despacio; se sumará a la tripulacióun divertido robot, B.E.N (Bio Eletro Navegador), juntos, tendrán qenrentarse a los entes del mal qquieran apoderarse del legendartesoro.

Muchas aventuras y muchciencia cción en tan solo 95 minutse encuentran en esta película, gandora de un Golden Reel en 2003 pmejor edición de sonido en dibujanimados.



Continuaremos con la revisionde los grandes autores que sentaron lasmases de nuestro movimiento dando unarapida revision a:

Herbert George Wells

Más conocido como H. G. Wells,nació el 21 de septiembre del año 1866 enla ciudad de Bromley, Kent, en Inglaterra y murió un 13 de agosto del año 1946 enLondres.

Fue un destacado novelista y amoso lósoo británico, se hizo cono-cido al escribir varias novelas de ciencia cción, por la que es considerado, juntoa Julio Verne, como el padre de este gé-nero.

Las historias aventureras de Verne,mezclaban aventuras románticas con tec-nología de avanzada o extrapolada del uturo.

Estas novelas ueron éxitos comer-ciales tremendos, y establecieron laposibilidad de que un escritor viviera desu ocio.

Mientras que las historias de Wells,por otra parte, incluían tramas de ciencia cción para establecer puntos didácticossobre la sociedad de su tiempo. En ‘Lamáquina del tiempo’ (1895), por ejemplo,los detalles técnicos de la máquina sondescritos rápidamente para que el viajeroen el tiempo pueda centrarse en hacer sucrítica a la estraticación de la sociedadinglesa.

Sin embargo, Wells demuestra laimportancia de la relación espacio-tiem-po que luego se convertiría en el centro dela teoría de Einstein. La historia tambiénusa elementos de las teorías evolutivasdarvinianas, y muestra su preocupaciónpor el Marxismo. En ‘La guerra de losmundos’ (1898), la tecnología marcianano se explica como se describiría en unahistoria de Verne, y la historia se resuelvepor un ‘deus ex machina’.

La dierencia entre Verne y Wellsresalta la tensión que existe dentro de laciencia cción a lo largo de su historia.

La elección entre la presentaciónde una tecnología realista o la concen-tración en los personajes e ideas, siempreestuvo presente, y tiene como consecuen-cia la cuestión de si vale más contar unahistoria apasionante o marcar un puntodidáctico.

Wells y Verne tenían unos cuantrivales dentro de este género. Alguncuentos cortos y novelas de esta temátiaparecieron a lo largo del siglo XIX,

muchos de ellos emplearon ideascientícas como base para sus mundoimaginarios. Samuel Butler publico‘Erewhon’ en 1872, que trataba sobre concepto de la aparición de sentimienten las máquinas y el reemplazo de la rahumana por ellas. Aunque más conocidpor Sherlock Holmes, Sir Arthur ConaDoyle también escribió ciencia cción, acomo Rudyard Kipling, Jagadananda Ro y Begur Roquia Sakhawat Hussain. Lciencia cción eminista también

comenzó por estos años, con obras com‘El sueño de la sultana’ de Begur RoquSakhawat Hussain y ‘Herland’ deCharlotte Perkins Gilman.

H.G. tambien es considerado comel creador de la denominada:Opera Espacial ue, además, poseedde una habilidad notable para predeceventos uturos.

“El que no es bello a los veinte, ni fu

los treinta, ni rico a los cuarenta, ni

a los cincuenta, nunca será ni bello

fuerte, ni rico, ni sabio.”




W ells ue un hombre ilus-trado e inteligente que sabía lo quedecía.Y si bien poseyó una imaginaciónextra-ordinaria, sus ideas siempre tuvi-eron un undamento cientíco. Tal es elcaso de su primera novela llamada “Lamáquina de explorar el tiempo” y que

uera publicada en 1895 cuando Wellstenía sólo 22 años.

Pocos saben que entre losinspiradores de la bomba atómica ueH.G. Wells, quien escribió en 1914 unanovela llamada “El mundo liberado”,donde describe con lujo de detalles laconstrucción de una bomba de uranioque él llama “atómica”. Wells se basó enestudios del decaimiento radioactivo,calculando que pasaría si ese proceso en

vez de tomar siglos uese instantáneo, elresultado era una cantidad de energíaque sobrepasaba todo lo conocido: unarma apocalíptica. Más curioso aún esque en el año 1933 Leo Szilard, tuvo lainspiración de la reacción en cadenadespués de leer esa novela de Wells.

Su mayor uente de conocimientola recibio en la Normal School o Sci-ence (Londres), donde recibió infuen-cias de las ideas cientícas de la época.

Entre ellas, la Geometría noEuclidiana de Lobachevsky, Riemman y

Bolyai. Esta nueva geometría, de modaen la época, describía universos de cu-atro y más dimensiones.

Pensando en ello Wells asociónuestras dimensiones convencionales(longitud, latitud, altura) a las tresprimeras coordenadas de un espacio decuatro dimensiones, y asoció el tiempoa la última dimensión.

De esta manera, Wells postuló

que los viajes podían realizarse no sóloen el espacio sino que también en eltiempo. Para ello se requería un mediode transporte similar a aquellos que nospermiten viajar en el espacio, habíanacido “la máquina del tiempo”.

A Herbert George Wells le debemobras colosales en el género de l

novela de anticipación

Escribió más de 80 libros, entre snumerosas obras, se detacan:

La máquina de explorar el tiemp(1895)

El hombre invisible (1897)La guerra de los mundos (1898

Anticipaciones (1902)Kipps (1905)

Anna Verónica (1909)Tono-Bungay (1909)

La historia de Mr. Polly (1910)El Nuevo Maquiavelo (1911)El mundo liberado (1914)

Mr. Britling va hasta el ondo (19Esquema de la historia(2 volúmenes, 1920)

Las cosas del uturo (1933)Experimento de autobiograía (19

Del 42 al 44 (1944)El destino del homo sapiens (194



El estilo literario de Wells es muyrealista, pese a que describe muyimaginativamente en sus novelas, y quelas presenta de orma muy creíble.

El lector se ve transportado almundo donde lo antástico convive conlo cotidiano.

Herbert George Wells nació el 21de septiembre de 1866, en Bromley, Kent,estudió con una beca en la Normal Schoolo Science de Londres. Trabajó comoaprendiz, contador, tutor y periodistahasta 1895, año en que pudo dedicarsepor completo a escribir.

De su relación con Rebecca West,que duró diez años, nació un hijo, Antho-ny West, en 1914.

Fue autor y lósoo inglés, amosopor sus novelas de ciencia cción, quecontinen descripciones proéticas de lostriunos de la tecnología, así como de loshorrores de las guerras del siglo XX.

Wells ha infuenciadonumerosas ormas de arte, otros

libros, cine, radio, y videojuegos,que aqui tenemos un caso curioso,

Toshihiro Nishikado quen es elcreador del juego de video

SPACE INVADERS que hace añoscuando los videojuegos apenas

comenzaban expreso lo siguiente:

“Para mi videojuegooriginalmente me inspiré para eldiseño en las guras en orma

de pulpo de la novelas deH. G. Wells.De ahí obtuve las imágenes del

cangrejo y calamar. Y mi orma avorita es la del

personaje en orma de cangrejo.”

Escribió más de 80 libros. Entreellos destacan: “La máquina del tiem-po” (1895), “La isla del doctor Moreau”(1896), “El hombre invisible” (1897) y

“La guerra de los mundos” (1898), en superíodo de ciencia cción, antasía y an-ticipación.

Su siguiente período tiene relacióncon la tradición de Dickens, dominadopor el realismo narrativo y una críticamás directa hacia la sociedad como:“Kips, historia de un alma simple” (1905) y “Ann Veronica” (1909).

Su último período se caracteriza

por las obras de carácter enciclopédico,pero siempre centrado en la sociedad,en el devenir de la historia, y el uturode la humanidad:”El perl de la historia”(1919), “La conspiración abierta” (1922).

Murió en 1946, al poco tiempo de queterminara la Segunda Guerra Mundial.






Por: Pro. Von Brokenheimer

Darcy James Argue es unmúsico de jazz canadiense que harevolucionado el mundo del jazz

con un concepto casi olvidadohoy en día: la Big Band. La Darcy

James Argue’s Secret Society es unconjunto de 18 componentes querescata y actualiza la idea de lasbig band de principios de siglo.

Argue autodenominó sumúsica como una “Steampunk BigBand” equiparando su visión mu-sical a una antasía que imagina

una tecnología moderna dentrode la época de la energía a vapor.

La Secret Society es un in-tento de modernizar las anticua-das maneras de las big band, yentre los instrumentos clásicosde Big Band –maderas, metales

y ritmo¬– incluye instrumentoscomo la guitarra y bajo eléctricos,teclados como la Fender Rhodes eincorpora el uso de eectos como

reverbs o loops. No es una bandade jazz al uso. Su estilo bebe y en-treteje elementos de multitud de

uentes de inspiración, desde elragtime hasta el swing, pasandopor el grunge o el techno, y siem-pre con esa atmósera general querecuerda al post-punk.

El sonido es dierente a lo queesperarías de una big band y es de-bido a una cuestión de tecnología. El

propio Argue nos explica que las bigband eran necesarios en su época, unaépoca en la que la amplicación no ex-istía por lo que necesitaban un buenconjunto de metales para llenar unsalón de baile de música. Pero Arguese preguntó “¿Qué habría pasado silas big band aún ueran populares enel 2009? ¿Qué pasaría si los músicosde jazz compartieran escena con losrockeros indie?”

El nombre de su último trabajo“Inernal Machines” hace reerenciaa un rase del legendario composi-tor John Philip Sousa, que en 1906 sequejó al congreso sobre la incipienteindustria discográca diciendo

“Tendremos esas máquinas in- ernales sonando día y noche”,aludiendo a que los aparatos degrabación acabarían por matar elmundo de la música.

Argue es consciente de los

riesgos, pero consigue un equi-librio casi perecto entre tradicióne innovación sin crear tensionesentre ellos.

El disco Inernal Machineseditado en el año 2010 es una obraque ha sido altamente recibida en-tre la crítica especializada y quehoy en día ya goza de una buenabase de ans. Una banda sonora

perecta para cualquier velada ste-ampunk.

Es diícil describir su sonidopero lo intentaré… imaginaros labig band de Duke Ellington peropasado por el tamiz de Frank Zappa, y que en muchos momen-tos recuerda a Pink Floyd, y con

vagas reminiscencias de Nirvanao Soundgarden. Todo esto con el

antástico uso de sintetizadores yeectos electrónicos hacen de laDarcy James Argue’s Secret Societyun grupo que no puedes debes de-

jar pasar.






Veintiocho años tiene el Retro- uturismo con ese nombre lograndoponerse al alcance de un público que sesiente atraído en gran medida por la es-tética que se genera dentro de esta cor-riente. ¿Y cómo no hacerlo?

En 1983 Lloyd Dunn acuña el té-rmino en su revista de arte “Retroutur-

ismo” naciendo así entonces la tenden-cia en las Artes Creativas que comenzó amostrar una infuencia en las represent-aciones que se tenían del uturo, previasa la década de los 60’s.

Cuatro años más tarde K.W Jeter,le dice a la revista Locus: -“Personal-mente, creo que las antasías victorianas van a ser la próxima gran cosa, siempreque podamos llegar a un término colec-tivo que le ajuste. . . como “steampunks”,

tal vez...”-Así nació el nombre de la tenden-cia de mayor popularidad actualmente;que ya ha dado nacimiento y resguardotambién a subculturas y estilos de artecomo el dieselpunk, la naciente literatu-ra clockpunk y el intento del atomicpunk de hacerse un sitio. El resto de punks noson sino la clara maniestación y pruebade lo que estoy intentando decirles eneste artículo: El steampunk busca convertirse en un movimiento cultural.

Lejos están los días de la antasía victoriana escrita por tres jóvenes caliornianos pues ha pasado amaniestarse más allá de la literatura ylos comics, tocando las artes visuales yel cine por consecuencia lógica, llegan-do al área musical, la danza y otras artesescénicas, alcanzando incluso la drama-turgia.

2O

Galerías y Museos de Arte han ex-puesto obras de tinte y corte steampunk.En resumen el arte ha sido invadido porla estética del movimiento.

A dierencia de otros momentosen que se tomaba una ola artística y to-dos los países se adaptaban a esta, lo queestá sucediendo es que en cada lugar del

mundo donde se maniesta esta tenden-cia comienza eectivamente imitando laestética Victoriana/Eduardiana o de la“Era del Jazz” para irse transormandopoco a poco en un Retrouturismo delsiglo XIX (en el caso del steampunk) ode los periodos de las Guerras Mundia-les (en el dieselpunk) con la orma, estilo y características propias del país que lomaniesta. Ante la invasión visual, porende comienza un movimiento naturalde la cultura. Las personas comienzan a

interesarse en períodos históricos deter-minados o voltean hacia otros. Pasanmomentos viendo las posibilidades de las variantes tecnologías y cientícas o estu-dian otros aspectos de las sociedades dela época.

Muchos creen haber descubiertola órmula mágica cuando comienzan atomar obras determinadas queriéndolesetiquetar bajo un “nuevo” Retrouturis-mo, simplemente por cómo le parece que

se ve. Saliendo nombres como dungeon-punk, biopunk, greenpunk, nanopunk,elpunk, mythpunk…y la lista puede volv-erse interminable.

Sin embargo esta verdadera OlaRetroutura es el resultado de varias ob-ras generadas durante años que estuvier-on enocadas con el propósito de mostrarun concepto en particular, contrario a la

práctica común y tan de moda que sehace al querer imitar y ajustar expresiones que ya existen a una supuesta nuevacorriente.

Además olvidan que el steam, ediesel y el clockpunk poseen una visiónparticular y una losoía propia, que esprecisamente la que los distingue y car

acteriza, más allá de la estética de una uotra época.

Olvidan, desconocen o pasanpor alto lo que signica movimiento cultural, y aunque aún no nos encontremoinmersos totalmente en el, las posibilidades de que así sea son bastantes.

Esto solo podría alcanzarse sademás de la estética podemos voltearhacia las áreas culturales y por cultura

podemos entender lo siguiente:

Por otro lado podríamos simple-mente en caer en desgastar la escena -yal público con ella- llenando todo deimágenes y nombres, transormándoloen un simple momento “ashionpunk”.

por N. Inmunsapa

“y que la cultura da al hombre la capa-cidad de refexionar sobre sí mismo.Es ella la que hace de nosotros seresespecícamente humanos, raciona-les, críticos y éticamente compro-metidos. A través de ella discernimoslos valores y eectuamos opciones. A través de ella el hombre se expresa,toma conciencia de sí mismo, sereconoce como un proyecto inacaba-do, pone en cuestión sus propias re-alizaciones, busca incansablementenuevas signicaciones, y crea obrasque lo trascienden. ”




Artes Creativas

Término utilizado para describirlos dierentes tipos de arte. En

concreto, para que presentenideas del arte, técnicas, habili-

dades y medios de comunicación.

Las artes creativas a menudoson divididas en categorías más

especícas,

=Artes visuales= Arquitectura Arte corporal

Arte digital Arte eímero

Artes decorativas o aplicadas Artes grácas

Artes industriales Artes y ociosCinematograía

DiseñoEsculturaFotograíaGrabado

HistorietaPintura

=Artes escénicas=DanzaTeatro

=Artes musicales=Canto coral

Música sinónicaÓpera

=Artes literarias= Narrativa

PoesíaDrama











Por Altardeshimmel II Fürstin

Von Marmalade Zu Kuchen

Diosas en el CieloAlemania, Sicilia, Francia, Turquía, ese ue el recorrido que dio el

astrónomo alemán Christian Heinrich Friedrich Peters antes de ir a caer aEstados Unidos donde nalmente en los observatorios de Dudley y Clintonen el estado de Nueva York, tuvo oportunidad de hacer una gran labor en el

campo astronómico al descubrir cuarenta y ocho asteroides, y no solo eso,también generó excelentes cartas estelares.

El astrónomo se ue en una expedición para observar el tránsito de Venuspor el Sol del 9 de Diciembre de 1874 pero al volver al observatorio Clinton

el 3 de Junio de 1875, descubrió a Vibilia y Adeona. Vibilia es la diosa latina que invocaban los viajeros cuando se perdían y

Adeona quien en realidad se llama Abeona, es la diosa romana protectorade los niños que por primera vez salen de casa para ser independientes.

Fue así que los asteroides 144 y 145 obtuvieron sus nombres en honor a lasdiosas de los viajeros.

Christian Heinrich

Friedrich Peters

ue un astrónomo alemán. Nació en el 19 de septiembre de1813 en Coldenbüttel, Schleswig-Holstein (en el norte de Ale-mania). Estudió astronomía ymatemáticas en la universidad deBerlín con el astrónomo JohannFranz Encke (descubridor del co-meta que lleva su nombre) y ueasistente de Carl Friedrich Gauss

en Göttingen.

Peters ue un astrónomo amoso porque desde 1861 has-ta 1889 descubrió 48 asteroides(como el Feronia, y el Adeona), yporque generó excelentes cartasestelares. Murió el 18 de julio de1890.

Rudol Christian Karl Diesel

Fue un ingeniero alemán inventordel motor de combustión de altorendimiento que lleva su nombre,el motor diésel. Motor aplicable ala locomoción, presentado como

el primer motor que usa aceitemineral como combustible y pos-teriormente llamado “motor de

combustión”.

Es discípulo del inventor de lanevera, Carl von Linde a partir de1875 en Múnich. Entre 1893 y 1897

construyó en MAN AG el primermotor del mundo que quemaba

aceite vegetal (aceite de palma) encondiciones de trabajo.

El Instituto de Ingenieros Mecánic-os le concedió la Orden del Méritopor sus investigaciones y desarrol-los sobre los motores con aceite

de cacahuete, que posteriormenteusaron petróleo por ser más barato.

Se supone que murió la noche del29 al 30 de septiembre de 1913

y se supone que ahogado, puesdesapareció del buque que cubría

el trayecto de Amberes a Inglaterraen el que viajaba. Un par de días

después, un bote de la guardia cos-tera encontró su cuerpo. Como eralo común en aquel entonces, sólose tomaron sus pertenencias y el

cuerpo ue arrojadode nuevo al mar.

Se manejan varias hipótesis sobresu muerte. La primera indica que sesuicidó por encontrarse en quiebra,

aunque su amilia creyó que ue

asesinado y sus ideas robadas.Otra hipótesis indica que agentes

alemanes lo asesinaron para evitarla diusión de sus inventos, en vistade que la guerra se aproximaba yél estaba decidido a permitir quecualquier país comprara licencias

sobre sus patentes.






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El Investigador #04