El lenguaje cinematográfico

1.-George Méliès2. David W. Griffith

3. Sergei M. Eisenstein4. Claves del lenguaje

cinematográfico

1En 1888 compró el teatro "Robert Houdin" en París.

Después de la negativa de los Lumière por venderle un equipo de cinematógrafo, compró un artefacto similar al inglés Robert W. Paul y se dedicó a rodar “vistas” similares a las que había tenido oportunidad de ver.

George Méliès

La cámara de Méliès se trabó al realizar un rodaje y en la proyección comprobó que “mágicamente” la escena desaparecía por completo ante sus ojos y mutaba en otra.

Méliès cambió el cine al aunarlo a la magia, a las escenografías teatrales, al ilusionismo y a las historias ficticias para construir el primer modelo de espectáculo.

George Méliès

A finales de 1896 Méliès rodó por primera vez una película “fantástica” denominada

Escamoteo de una dama (L'Escamtrasmaotage d'une dame), con la historia de una mujer que se convertía en esqueleto y volvía a ser mujer.

George Méliès

Su aporte significativo fue dotar al cine de un desarrollo argumental y visual. Compuso historias más largas y con diferentes tipos de planos. La cámara fija llega a su fin.

Los errores estaban a la orden del día y con cada nueva película también la posibilidad de corregir los defectos previos. Así incluyó en cada film avances en la técnica del montaje y de encueadre de cámara que, sin quererlo, constituían el arte narrativo del cine.

George Méliès

George Méliès

http://www.youtube.com/watch?v=dZcPQqddZw0

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)

• Se le considera el creador del lenguaje cinematográfico al introducir técnicas como

• El primer plano• Montaje paralelo • El flashback

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)

• Montaje paralelo

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)

• Flashback

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)

Se le atribuyen tres elementos innovadores que son elementos formales y estéticos• el “principio de simetría”• el “fuera de campo” y • el “eje vertical”

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)

• El principio de simetría: Es simplemente la existencia de repeticiones significativas a lo largo del relato. Por ejemplo, las películas que empiezan y terminan con el mismo plano.

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)

• El fuera de campo. Se entiende la invención de un espacio fuera de cámara que es vital para la comprensión de la acción.

Este concepto es más amplio y complejo que la elipsis narrativa o la presencia de elementos contextuales que no aparecen registrados por la cámara. Es decir: “Todo lo que no se ve en la imagen, pero que sugiere al espectador que ese espacio está ahí y que tiene que ver con lo que está sucediendo en pantalla.”

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)

• El eje vertical es la intervención de un significado de orden superior en una historia cualquiera, en donde lo particular conecta con lo trascendente, y el suceso se convierte en destino. La posibilidad de ascender, mediante un juicio, de la linealidad narrativa hacia la verticalidad significante.

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)

https://www.youtube.com/watch?v=6_D5tmzFbpA

• Eisenstein rompe con los moldes tradicionales de montaje• En lo que Eisenstein describió como montaje intelectual, o

montaje ideológico, los objetos y los personajes se unen y se separan, entran y salen, se unen de variadas formas provocando el desconcierto del espectador, que se obliga a pensar, preguntándose qué sucede en la pantalla, adquiriendo conciencia por sí mismo de los hechos que ve con estupor

SERGEI M. EISENSTEIN

SERGEI M. EISENSTEIN

https://www.youtube.com/watch?v=TBTdUD0UOl8

• El lenguaje del cine se basa en la fotografía, en la música, en la literatura, en el cómic y en todos los fenómenos artísticos. De la misma forma, el cine influye en las demás artes, aportando sus formas de expresión.

• Elementos básicos: la selección de partes de realidad, los movimientos, el montaje y el sonido.

El lenguaje del cine

Cuatro elementos fundamentales: • El encuadre o selección de la realidad • Movimientos • Montaje • Sonido

El cine como medio expresivo

Movimientos y encuadres de cámara

https://www.youtube.com/watch?v=_W6KX4JOrzo

Ángulos de cámara

El montaje cinematográfico

http://www.youtube.com/watch?v=cIIfgiaXfWc

• Movimientos dentro del aparato: capaces de reproducir con exactitud el movimiento de los sujetos filmados: el paso rítmico del film detrás del objetivo y del obturador. En los aparatos primitivos, el arrastre del film se hacía manualmente.

• Dos tipos de movimiento con efectos expresivos: la cámara lenta y el acelerado.

Los movimientos del cine

• Movimientos externos, provocados fuera de la máquina: cuando es la misma cámara la que se desplaza. El movimiento externo de la cámara se puede conseguir de muy diversos modos: mediante el travelling, con la grúa o montando la cámara en un helicóptero

Los movimientos del cine

• Los fundidos: Se llaman cortes cuando se hacen directamente. Si se hacen gradualmente se conocen como fundidos. En negro: oscurecimiento de la pantalla; encadenado: la última imagen del plano se va disolviendo mientras, en sobreimpresión, se afianza la primera imagen de plano siguiente; también se utiliza el barrido: cuando la cámara se mueve a toda velocidad de un objeto a otro; o las cortinillas, cuando las imágenes se desplazan hacia un lado o hacia arriba o abajo.

Los fundidos

FIN