of 56 /56
El proyecto descolonizador de la Orquesta Sinfónica de Heredia en sus últimas temporadas de concierto (2011-2015) Por M.A. Ekaterina Chatski 1 Resumen La Orquesta Sinfónica de Heredia posee más de 50 años de existencia en la escena musical costarricense. En su trayectoria artística de más de medio siglo, se perfila un acercamiento constante a compositores costarricenses y a sus creaciones. El proceso de cambios paulatinos hacia el desarrollo de un concepto que dedique varias temporadas de concierto de esta orquesta a la interpretación de música latinoamericana y universal contemporánea es el tema principal de este estudio. Palabras clave: Orquesta Sinfónica de Heredia, Eddie Mora, German Alvarado, música de concierto latinoamericana. Abstract The Symphonic Orchestra of Heredia has more than 50 years of existence in Costa Rica’s musical scene. In its artistic trajectory of more than half a century, it profiles itself as an approach towards Costa Rican composers and their creations. The process of gradual change towards the concept of dedicating several of this orchestra´s concert seasons to the interpretation of Latin American and contemporary music itself is the main topic of this study. Key words: Symphonic Orchestra of Heredia, Eddie Mora, German Alvarado, Latin American music. 1. Introducción El objetivo general de este artículo es presentar el proyecto descolonizador de la Orquesta Sinfónica de Heredia (OSH) de Costa Rica en sus últimas temporadas de concierto 2011-2015. Dicho proyecto se caracteriza por “los cambios 1 Esta investigación fue realizada en el Instituto de Investigaciones Artísticas de la Universidad de Costa Rica. 1

El proyecto descolonizador osh 2015

Embed Size (px)

DESCRIPTION

La Orquesta Sinfónica de Heredia posee más de 50 años de existencia en la escena musical costarricense. En su trayectoria artística de más de medio siglo, se perfila un acercamiento constante a compositores costarricenses y a sus creaciones. El proceso de cambios paulatinos hacia el desarrollo de un concepto que dedique varias temporadas de concierto de esta orquesta a la interpretación de música latinoamericana y universal contemporánea es el tema principal de este estudio.

Citation preview

Page 1: El proyecto descolonizador osh 2015

El proyecto descolonizador de la Orquesta Sinfónica de Heredia en sus últimas

temporadas de concierto (2011-2015)

Por M.A. Ekaterina Chatski1

Resumen

La Orquesta Sinfónica de Heredia posee más de 50 años de existencia en la escena musical costarricense. En su trayectoria artística de más de medio siglo, se perfila un acercamiento constante a compositores costarricenses y a sus creaciones. El proceso de cambios paulatinos hacia el desarrollo de un concepto que dedique varias temporadas de concierto de esta orquesta a la interpretación de música latinoamericana y universal contemporánea es el tema principal de este estudio.

Palabras clave: Orquesta Sinfónica de Heredia, Eddie Mora, German Alvarado, música de concierto latinoamericana.

Abstract

The Symphonic Orchestra of Heredia has more than 50 years of existence in Costa Rica’s musical scene. In its artistic trajectory of more than half a century, it profiles itself as an approach towards Costa Rican composers and their creations. The process of gradual change towards the concept of dedicating several of this orchestra´s concert seasons to the interpretation of Latin American and contemporary music itself is the main topic of this study.

Key words: Symphonic Orchestra of Heredia, Eddie Mora, German Alvarado, Latin American music.

1. Introducción

El objetivo general de este artículo es presentar el proyecto descolonizador de la

Orquesta Sinfónica de Heredia (OSH) de Costa Rica en sus últimas temporadas de

concierto 2011-2015. Dicho proyecto se caracteriza por “los cambios fundamentales

en las coordenadas básicas del pensamiento”2 y por la manifestación de un nuevo

sujeto cultural descolonizado.

Por lo tanto, se detallará el proceso de cambio que atravesó la OSH al introducir

un nuevo concepto filosófico: la descolonización. Esta nueva postura implica,

necesariamente, una acción por parte del sujeto colonizado y un cambio de líneas en el

1 Esta investigación fue realizada en el Instituto de Investigaciones Artísticas de la Universidad de Costa Rica.2 Nelson Maldonado-Torres, “El pensamiento filosófico del “giro descolonizador””. En El pensamiento filosófico latinoamericano, del Caribe y “latino” [1300-2000]. Editado por Enrique Dussel, Eduardo Mendieta, Carmen Bohórquez. México: Siglo veintiuno editores, 2011, 683.

1

Page 2: El proyecto descolonizador osh 2015

pensamiento musical. Asimismo, evidencia la transformación ideológica de las

personas que participan en este proyecto.

2. Itinerario histórico

El itinerario histórico de la OSH se ha enfocado en los factores que sustentan la

existencia actual de la Orquesta, entidad que está desarrollando un proyecto de

música latinoamericana con especial énfasis en la música costarricense. Dentro de

estos factores se perfilan los siguientes: el repertorio costarricense y latinoamericano,

así como la participación de los compositores y músicos de la región.

El período de 1962 a 2010, el cual precede esta investigación (2011-2015), se

puede dividir en dos épocas, caracterizadas cada una por la visión de sus directores

titulares. La primera abarca los años entre 1962 y 2003, la etapa de German Alvarado

Rodríguez; y la segunda comprende del 2003 hasta nuestros días, el período de Eddie

Mora Bermúdez.

Entre los acontecimientos más importantes se pueden señalar los siguientes:

-19623: Fundación de la OSH4.

3 El inicio del camino de la OSH empezó “(…) el primer lunes de marzo de 1962”, según las memorias de su primer director expresadas en el periódico La Nación de 1968: “Por este tiempo, es decir, en 1961, un día habían llegado temprano los estudiantes de cuerdas y boquillas [del Conservatorio de la Universidad de Costa Rica], departiendo conmigo, les propuse la iniciativa de que podríamos fundar una orquesta en Heredia, en la cual ellos podrían practicar cuando quisieran. Con enorme entusiasmo aplaudieron mi idea y me rogaron la llevara a la práctica lo más pronto posible” (La aclaración, entre paréntesis cuadrados, es mía) German Alvarado, La Nación, 12 de octubre de 1968. 4 Se han perdido los documentos que confirman la fecha de fundación. La Orquesta apareció antes que la Asociación Sinfónica de Heredia, lo cual consta en la primera acta de su Asamblea General. En esta se escribe lo siguiente: “Asisten además los siguientes integrantes de la Orquesta (…) y se procede por unanimidad a la creación de la Asociación Sinfónica”. Acta de Asamblea General Ordinaria Número Uno, pp. 3-4. Asimismo, 1962, como año de la fundación de la Orquesta, quedó en la memoria de los heredianos: “Este año [2012] fue el del cincuenta aniversario. Se realizó una linda actividad de celebración en el salón municipal de Heredia, en donde se contó con la asistencia del Maestro Benjamín Gutiérrez, quien es uno de los fundadores de la Orquesta, además de invitados muy especiales. Un quinteto de la orquesta participó amenizando el acontecimiento”. Acta de Asamblea General Extraordinaria, no. 22-12, pp.121-122.

2

Page 3: El proyecto descolonizador osh 2015

-1964 (20 de noviembre): Acta constitutiva de la creación de la Asociación Sinfónica5.

-1966 (22 de junio): promulgación de la Ley 3698 que obliga a la Dirección de Artes y

Letras6 a patrocinar los seis conciertos anuales de la OSH.

-1989 (12 de setiembre): establecimiento de una Asociación que se regirá por la Ley

de Asociaciones y sus reformas7.

-1998 (28 de noviembre): nueva denominación de la orquesta: Orquesta Sinfónica

Municipal de Heredia8.

-2003 (20 de agosto): cambio de dirección artística9.

-2009 (9 de junio): asignación de recursos del Presupuesto Ordinario del Ministerio

de Cultura y Juventud10.

-2013: regreso a la denominación original: Orquesta Sinfónica de Heredia11.

El compendio de esta información nos presenta dos tipos de datos que están

íntimamente ligados entre sí. Uno de estos señala el interés —de varias personas y de

sus dos directores artísticos: German Alvarado Rodríguez (1962-2003) y Eddie Mora

5 Acta no.1, pp. 2-11.6 Sabemos que la Dirección de Artes y Letras se convirtió en la década de los setenta en el Ministerio de Cultura, Juventud y Deportes. 7 Acta constitutiva de Asamblea General Ordinaria de la Asociación Sinfónica de Heredia, pp. 1-19.8 Acta no.10, pp. 59-60.9 Acta no. 347, pp. 92-95.10 Acta no. E03-2009, pp. 170-171.11 La denominación OSH aparece en la nueva línea gráfica del año 2013. Igualmente, consta que “(…) la OSH retoma el nombre de la Asociación Sinfónica de Heredia que le dio origen”. Acta no.443, 15 de mayo de 2013, p.369.

3

Page 4: El proyecto descolonizador osh 2015

Bermúdez (2003-hasta la actualidad)— de promover la cultura musical de la

comunidad12.

El segundo tipo de datos se relaciona con los orígenes del financiamiento y las

dificultades económicas que llevaron a la Junta Directiva a buscar patrocinio por

medio de diferentes acciones: 1) la promulgación de una ley en 1966 que no fue

activada hasta en el año 200913; 2) el cambio de nombre de la Orquesta Sinfónica de

Heredia por la Orquesta Sinfónica Municipal de Heredia, en vista de recibir un

financiamiento mayor por parte de la Municipalidad de Heredia; 3) la activación del

presupuesto ordinario del Ministerio de Cultura y Juventud en el 2009 y, por lo tanto,

el regreso del primer nombre del grupo: Orquesta Sinfónica de Heredia.

2.1 German Alvarado Rodríguez14 (1928- 2003)

Más de cuarenta años de trabajo (1962-2003) unen a la OSH y a su fundador

German Alvarado Rodríguez, quien empezó su trayectoria artística en la Escuela de

Música del Ministerio de Seguridad Pública. Allí se destacó por su ejecución del buble;

posteriormente, ingresó a la Banda Militar de San José, sin embargo, esa vez ejecutó el

corno francés.

A sus 28 años de edad, integró la Orquesta Sinfónica Nacional como primer

corno y en 1957 recibió una beca del Gobierno Francés para estudiar en el

12 Acta no.1, p. 2.13 Existen muchas menciones en las actas, relacionadas con el tema de las dificultades económicas. Por ejemplo, una de estas: “El Secretario de dicha Junta Directiva plantea la difícil situación porque atraviesa la Asociación Sinfónica, por la falta de cumplimiento por parte de la Dirección de Artes y Letras de la obligación que establece la ley No. 3698 de veintidós de Junio último, en cuanto a patrocinar un mínimo de seis conciertos de la Orquesta Sinfónica”. Acta no.19, 8 de agosto 1966, p.27.14 Para más información consultar: Arroyo Alfaro, Guido, “German Alvarado”, La Nación (octubre 2003 [citado el 25 de octubre 2014]) Disponible en: http :// wvw . nacion . com / ln _ ee /2003/ octubre /14/ opinion 8. html

4

Page 5: El proyecto descolonizador osh 2015

Conservatorio Nacional Superior de Música en París. En 1962, fundó la Orquesta de

Heredia y la primera banda de la UCR.

Asimismo, fue el Director General de Bandas de Costa Rica, uno de sus logros en

este cargo fue pasar las siete bandas de las provincias a la administración del

Ministerio de Cultura, Juventud y Deportes; pues, anteriormente, estaban bajo la tutela

del Ministerio de Seguridad Pública. Finalmente, “En 1997 se acoge a su jubilación y

dedica el resto de su vida a la dirección de la Sinfónica de Heredia, que siempre fue su

amor y pasión”15.

2.2 Eddie Mora Bermúdez (1965)

Por su parte, Eddie Mora Bermúdez posee más de una década de trabajar con la

OSH (2003-2015), con la cual:

(…) ha grabado varios discos compactos (Caminos, Retratos, Rompiendo moldes, Tiempos y Heredia). También, es el Director Residente de la Orquesta Sinfónica Nacional de Costa Rica, agrupación con la que recientemente grabó el disco compacto "Música de compositores costarricenses - Vol. I". Miembro de Número del Colegio de Compositores de Música de Arte, fundador del Instituto de Investigaciones en Arte (IIARTE) en la Facultad de Bellas Artes y del Seminario de Composición Musical en la Escuela de Artes Musicales, en donde ejerce la docencia. En la actualidad, funge como Decano de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Costa Rica.

Como compositor ha sido reconocido en varias ocasiones con el Premio Nacional en Composición Aquileo J. Echeverría, Premio ACAM (Asociación de Compositores y Autores Musicales) de Costa Rica y Premio Musical Áncora (La Nación)16.

En la trayectoria de Mora se combinan los diferentes talentos de su quehacer

musical: director de orquesta, compositor y gestor-administrador. Dichos saberes

están estrechamente ligados a las estrategias de gestión que realizó con la OSH, las

15 Tomado de: Sinfónica de Heredia, “Historia de la Sinfónica de Heredia”, Sinfónica de Heredia (setiembre 2011 [citado el 12 de setiembre 2014]). Disponible en: http :// sinfonicaheredia . blogspot . com /2011/07/ historia - de - la - sinfonica - de - heredia . html 16 Tomado de: Eddie Mora, “Biografía”, eddiemora (marzo 2009 [citado el 31 de agosto 2014]). Disponible en: http :// eddiemora . com / es / acerca - de / biografia

5

Page 6: El proyecto descolonizador osh 2015

cuales le permitieron, como director artístico, definir la identidad única de esta

orquesta local en el ámbito regional.

2.3 Factores históricos que sustentan el proyecto actual de la OSH

Entre los factores históricos que sustentan la identidad del proyecto de la OSH

como promotora de música latinoamericana de concierto, se pueden señalar algunos

relacionados con la música costarricense y con las personalidades musicales del país.

En este sentido, el 10 de setiembre de 2003, durante el primer concierto de la

Orquesta Sinfónica Municipal de Heredia bajo la dirección de Mora, el artista expuso

que: “(…) históricamente, la Sinfónica Municipal de Heredia ha tocado mucha música

costarricense. Yo quiero continuar con esta tradición, la de dar a conocer a los propios

ticos mucha música que se desconoce”17.

En concordancia con estas palabras y con el objetivo de sustentarlas, se realizó

un análisis de diferentes documentos como las actas de las sesiones ordinarias de la

Junta Directiva de la Asociación Sinfónica de Heredia, programas de conciertos, audios

y videos de los conciertos de la OSH. La información encontrada detalla el aporte de

los músicos y compositores nacionales en los períodos: 1962-2003 y 2003-201018.

2.3.1 El aporte de los músicos y compositores nacionales en el primer período

de la Orquesta (1962-2003)

La información de este primer período se conserva en las actas y en algunos

programas de concierto que proporcionan los nombres de varios músicos

17 Tomado de: Gaelle Sévener, “Tan Sinfónica como herediana”, Revista Dominical (octubre, 2003 [citado el 30 de setiembre 2014]). Disponible en: http :// gsevenier . online . fr / nacion . comRevistaDominicalheredia _ fichiers / dominical 9. htm 18 La división en dos períodos obedece a las etapas de gestión de sus directores titulares: German Alvarado Rodríguez y Eddie Mora Bermúdez.

6

Page 7: El proyecto descolonizador osh 2015

costarricenses vinculados con la OSH. Uno de ellos es el compositor Julio Mata

Oreamuno, quien participó como uno de los músicos de la Orquesta: “Se acuerda

ratificar el pago hecho a don Julio Mata, por su participación como refuerzo de la

Orquesta, en el concierto del Colegio de Abogados, el cual monta a la suma de

cuarenta colones”19.

Igualmente, en el libro de actas se menciona el aporte del compositor Alcides

Prado: “Se acuerda por unanimidad expresar al Profesor Alcides Prado, el

agradecimiento de la Junta Directiva, por la valiosa donación hecha a la Orquesta de

algunas partituras pertenecientes a su archivo personal”20.

Asimismo, en el momento de ausencia del director titular German Alvarado, se

concedió al violinista Walter Field el nombramiento como director interino por una

semana21. También, don Walter Field fue la primera persona que se propuso como

director interino en el momento de la enfermedad de German Alvarado en el año

200222.

En otra ocasión, la Junta Directiva rindió un homenaje al compositor José Daniel

Zúñiga: “(…) entregándole una medalla y nombrarle socio honorario ya que él fue

fundador de la orquesta”23. Más adelante, en un concierto de la temporada de la

19 Acta no.4, 17 de mayo de 1965, p.7.20 Acta no.5, 14 de junio de 1965, p.9.21 Acta de sesión extraordinaria no.48, 23 de febrero de 1972, pp.66-68.22 “Por motivos de una pronta intervención quirúrgica en la persona del profesor Germán Alvarado, la Junta directiva acuerda que a la mayor brevedad se contrate a un director Huésped, para la dirección de la Sinfónica, durante los meses de noviembre y diciembre del presente año, o el tiempo que pueda durar la recuperación post operatoria; por tal razón, se le sugiere a Don German, contactarse con Don Walter Field Gallegos, amigo suyo e integrante como refuerzo de nuestra orquesta y hombre de gran experiencia en el campo de la música selecta”. Acta no.339, 8 de octubre de 2002, p.66.23 Acta no. 54, 8 de julio de 1972, p.85.

7

Page 8: El proyecto descolonizador osh 2015

Orquesta, participaron los pianistas Mario Alfaro y Francisco Víquez con la obra

Carnaval de los animales de C. Saint-Saëns24. Entre los jóvenes talentos, se invitó a José

Castillo: “(…) hijo de uno de los profesores y que a partir de setiembre 1972 se le

asignó una dieta mensual de 200 colones como estímulo y ejemplo de las

juventudes”25.

En uno de los tradicionales conciertos de la Semana Santa, se interpretó la

Sinfonía No.9 de L. van Beethoven con la participación de Zamira Barquero, Lucy

Barquero, Carlos López y Jorge L. Acevedo, junto con el Coro de la Escuela de Artes

Musicales de la Universidad de Costa Rica. El director de coro fue Jorge L. Acevedo y el

director asistente, Benjamín Gutiérrez.

La ópera ballet Pájaro del crepúsculo, compuesta por Benjamín Gutiérrez, fue

estrenada el 24 de octubre de 1980 en la Sala Magna del Liceo de Heredia por el Coro

de la Orquesta Sinfónica Nacional, el Taller de Arte Lírico de la Facultad de Bellas Artes

de la Universidad de Costa Rica y la Orquesta Sinfónica de Heredia, bajo la dirección de

German Alvarado.

Otro fiel testigo de la colaboración de los compositores es lo que se encuentra en

el archivo de música de la OSH, el cual en este momento está bajo la custodia del

Archivo Histórico Musical de la Universidad de Costa Rica, con el nombre “Fondo de la

Orquesta Sinfónica Municipal de Heredia”26. Son 66 partituras, entre estas se

encuentran tanto las obras originales, como los arreglos de los compositores

costarricenses para orquesta sinfónica.

24 Acta no. 58, 30 de noviembre 1972, pp.93-97.25 Ibid., p. 95. 26 Ver el Anexo II. El catálogo completo del “Fondo de la Orquesta Sinfónica Municipal de Heredia” se puede consultar en el Archivo Histórico Musical de la EAM de la UCR. También, se encuentra en la siguiente página: http :// www . ekaterinachatski . com /? p =393

8

Page 9: El proyecto descolonizador osh 2015

De este bagaje, varias obras están dedicadas a Germán Alvarado, el director

titular (1962-2003) de la OSH. Entre estas, dos son composiciones de Benjamín

Gutiérrez: Evocación y Concierto para marimba criolla y piano; otras tres son arreglos

del mismo Gutiérrez: Adiós Granada de T. Barrera, La guaria morada de R. Gutiérrez

Vargas y Romeo y Julieta de Snider-Rota.

2.3.2 El aporte de los músicos y compositores costarricenses en el segundo

período (2003- 2010)

El segundo período de la Orquesta también se reconstruye a partir de los

eventos plasmados en los programas y videos de los conciertos, durante los primeros

años de esta etapa 2003-2010.

LAS OBRAS COSTARRICENSES Y LATINOAMERICANAS EN LAS TEMPORADAS DE CONCIERTO (2003-2010)

Compositor(a) Obra Fecha de interpretación en el

concierto de la OSHRocío Sanz Cinco canciones para niños

pequeños10 de setiembre de 2003

Eddie Mora Cantata para soprano y orquesta de cámara

10 de setiembre de 200315 de octubre de 2003

Alejandro Monestel Consumatum est 06 de abril de 200411 de abril de 200618 de abril de 2008

José Joaquín Vargas Calvo Alma Mater 27 de mayo de 2004Julio Fonseca Marcha Heredia

ClemenciaSetiembre de 200514 de mayo de 200621 de mayo de 200609 de marzo de 2009

William Porras Ostinato Setiembre 200514 de mayo de 200621 de mayo de 2006

Ismael Cardona Inocencia Setiembre 2005Ismael Cardona Suite Miniatura 26 de agosto de 2006William Porras Variaciones sobre Guaria

Morada26 de agosto de 2006

Julio Fonseca Tango (estreno) 26 de agosto de 2006Alejandro Monestel Preludio y Ascensión del Señor 03 de abril de 2007Julio Fonseca Marcha Heredia (arr. William

Porras)13 de setiembre de 2007

Rafael Chaves Torres Duelo de la Patria (arr. Allen Torres)

12 de setiembre de 2007

9

Page 10: El proyecto descolonizador osh 2015

Patriótica Costarricense 12 de setiembre de 2009

Manuel María Gutiérrez Marcha Patriótica Santa Rosa (arr. Carlos Enrique Vargas)

12 de setiembre de 2009

José Campabadal Himno al 15 de Setiembre 12 de setiembre de 2009Eddie Mora Ascensión de Remedios la bella 12 de agosto de 2009Eddie Mora Sula’ 13 de octubre de 2010 Alejandro Cardona Binni Záa 13 de octubre de 2010Alfredo Rugeles Tanguitis (arr. Manuel de Elías) 19 de diciembre de 2010

20 de diciembre de 2010Benjamín Gutiérrez Danza de la Pena negra 19 de diciembre de 2010

20 de diciembre de 2010Fuente: Recopilación propia a partir de los programas de mano de los conciertos de la OSH (2003-2010).

Asimismo, dicho aporte se manifiesta en la colaboración de las diferentes

instituciones nacionales e internacionales. Una de las entidades que ha participado a

la par de la OSH es la Escuela de Artes Musicales (EAM) de la Universidad de Costa

Rica (UCR). Entre los acuerdos de la OSH y la EAM, se encuentran: 1) “(…) el depósito

en custodia del acervo musical costarricense, pertenecientes a la Asociación Sinfónica

de Heredia, en el Archivo Histórico Musical de la EAM de la UCR”27 y 2) “(…) el apoyo

por parte de la EAM con solistas de la temporada anual de los conciertos que realiza la

Orquesta Sinfónica de Heredia, de acuerdo a las necesidades y posibilidades de ambas

instituciones”28.

Entre otras colaboraciones, se puede citar la participación de solistas y

directores nacionales e internacionales en los años del 2003 al 2010. Entre los solistas

nacionales se encuentran: Erasmo Solerti, Pablo Díaz, Gabriela Alfaro, Orquídea

Guandique, Cristian Guandique, Raquel Ramírez, Zamira Barquero, Priscilla Steller,

Fernando Zúñiga, Ivette Ortiz, Yeancarlo Zamora, Fulvio Villalobos, Luisanna Padilla,

Ekaterina Chatski, Jonathan Mena, Jorge Rodríguez, Marianella Rojas, Luis Miguel

27 Acta de la sesión ordinaria no.365-2006, 7 de setiembre de 2006, pp.68-69.28 Ibid.

10

Page 11: El proyecto descolonizador osh 2015

Araya, Rulamán Vargas, Manuel Rojas González, Fabián Mata, Coro Heredia Canta (dir.

Raquel Ramírez), Coro Universitario (dir. Rafael Saborío), Coro de Cámara de la EAM

(dir. Ekaterina Chatski).

En relación con los solistas internacionales se encuentran los violinistas:

Cuauhtemoc Rivera de México y Alessio Benvenutti de Italia. En el 2010, por primera

vez, la OSH fue dirigida por un director internacional, el español José Luis López

Aranda29.

En este período, aparece solo una obra dedicada a la OSH: Binni Záa de Alejandro

Cardona, estrenada en setiembre del 2010 en los conciertos de la Basílica de Sto.

Domingo y la Catedral de Alajuela.

3. Temporadas de concierto 2011-2015

En este apartado se analizará el comportamiento de los indicadores con res-

pecto al resultado obtenido en cada temporada de los años 2011 a 2015. Los indicado-

res son: la Asociación Sinfónica de Heredia, los repertorios, el director artístico y los

compositores. Por su parte, los conciertos son el resultado del funcionamiento de la

Orquesta; en estos, los indicadores mencionados varían su comportamiento.

De este modo, el cambio de los repertorios conlleva a que los resultados obte-

nidos en el 2013 sean distintos a los logrados en años anteriores. Es así como el pro-

yecto de la OSH no constituye, solamente, una presentación de conciertos, sino que

comprende también la creación de conocimiento (más adelante se profundizará este

aspecto).  

29 “Artículo 8: D. Eddie Mora, director artístico de la Orquesta, llama la atención para que conste en el acta, en el sentido de que el 19 de marzo será la primera vez que la Orquesta Sinfónica Municipal de Heredia toque en el Teatro Melico Salazar, será la primera vez que lo haga en un foso orquestal, y también, la primera vez que la dirija un director internacional: José Luis López Aranda, del teatro Falla, de Cádiz”. Acta no.407-2010, 18 de marzo 2010, p. 202.

11

Page 12: El proyecto descolonizador osh 2015

El cambio de los repertorios de los conciertos hacia la inclusión de la música

costarricense y latinoamericana pertenece a Eddie Mora, quien fue apoyado, unánime-

mente,30 por la Junta Directiva de la Asociación Sinfónica de Heredia.

Si en las temporadas de concierto 2011 y 2012 el repertorio latinoamericano

constituía la mitad del programa de cada concierto de la OSH, las temporadas 2013 y

2014 fueron dedicada solamente a la interpretación de las obras de nuestro

continente, incluyendo las compsoiciones de América del Norte. Este año 2015, se

agregan las composiciones contemporáneas del repertorio universal escritas en las

últimas décadas.

En los programas de las temporadas 2011 y 2012, las composiciones de los

latinoamericanos se combinan con el repertorio universal de diferentes épocas. El

primer programa del 2011, por ejemplo, se compuso de la Sinfonía No.29 de W. A.

Mozart, la Suite No.1 de I. Stravinsky junto con las obras Binii Záa de A. Cardona,

Tanguitis de A. Rugeles y la Evocación y la Danza de la Pena Negra de B. Gutiérrez.

Esta estructura del planteamiento se conservó durante toda la temporada 2011

y, para el 2012, se presentó la misma configuración. Ejemplo de ello es uno de los

programas de la Semana Santa, el cual está compuesto por: Las siete palabras de Cristo

en la cruz de B. Siles, Concierto para clarinete y orquesta de W.A. Mozart, Mística No.5

de A. Villalpando, Sinfonía No.49 La Pasión de F.J. Haydn. En cambio, la temporada del

año 2013 estuvo dedicada completamente al repertorio latinoamericano31.

30 “La Junta manifiesta su entusiasmo y alegría ante todos los propósitos que se consideran atendibles y realizables, sobre todo ahora que se contará con un reforzamiento de nuestro presupuesto para el año 2011”. Acta no.413-2010, 1 de setiembre de 2010, p.222.31 Para más información, ver el Anexo I que incluye el repertorio completo de las cinco temporadas de la OSH.

12

Page 13: El proyecto descolonizador osh 2015

Este concepto, el de dedicar la temporada completa de una orquesta sinfónica al

repertorio latinoamericano, es revolucionario en Costa Rica32. Si bien, en varios países

del continente latinoamericano existen ensambles con este perfil, localmente, no se

había dado este fenómeno. La temporada 2013 se tituló “Sonidos de Nuestro

Continente. Rompiendo moldes”33, cuyo concepto y contenido se encuentra en el

desplegable de la Temporada 2013:

Los seis conciertos de la Temporada 2013 de la Orquesta Sinfónica de Heredia nos proponen sumergirnos en la historia musical de nuestro continente del último siglo y lo que va del presente; nos invitan a transitar por diversos parajes escuchando sus transformaciones; nos llevan, a través de notas musicales, a introducirnos en el mundo sonoro de América Latina, para curiosear lo característico de nuestra música: la unidad de tendencias artísticas sobre una inmensidad de espacio geográfico.

De esta manera se construye el programa de los conciertos, mostrando los diferentes rasgos estilísticos: la franja de la música nacionalista de la primera mitad del siglo XX; las obras escritas en la “época de las contracorrientes” de los años 50-70; y el período postmodernista (de los años ochenta hasta nuestros días).

La primera franja estilística corresponde a las tendencias del modernismo, tales como el Nacionalismo y Neoclasicismo, que se desarrollaron en la primera mitad del siglo XX en muchos países de nuestro continente. En el primer concierto, se presentarán las obras de Carlos Chávez y Silvestre Revueltas, legendarios compositores de los nacionalistas mexicanos. En la segunda cita, sonará una composición neoclásica del brasileño Francisco Mignone, y la Marcha Fúnebre del costarricense Carlos Vargas, que forma parte de la Suite Antígona, escrita con el lenguaje modernista. Las obras de Julio Fonseca programadas en el tercer y cuatro conciertos, muestran la tendencia nacionalista desarrollada en Costa Rica en los años treinta-cincuenta, culminando los dos últimos conciertos con las obras del compositor argentino Alberto Ginastera, escritas en su período nacionalista.

La segunda franja estilística que incluye cada concierto es la muestra de obras escritas en la época de los años 50 -70, la cual es llamada por varios estudiosos como "la época de contracorrientes" a la música nacionalista. En esta, emerge una generación de talentosos compositores; hoy en día, reconocidos maestros y pedagogos. En el primer concierto, podemos apreciar la composición del boliviano Alberto Villalpando; en el tercero, sonará la composición del colombiano Blas Atehortúa; el cuarto encuentro es con el cubano Roberto Valera; en el quinto recital se interpretará la obra del hispano-cubano Julián Orbón; y en dos citas, se escucharán dos conciertos: uno para clarinete, y otro para violín, cada uno del compositor nacional Benjamín Gutiérrez.

32 “Se aprueba que la programación de la OSMH para el próximo 2013 esté completamente destinada a la realización de obras latinoamericanas, para definir aún más el perfil artístico de la Orquesta”. Acta no. 433-12, 6 de marzo de 2012, pp. 329-331.33 El contenido del despegable de la Temporada 2013 de la OSH se puede consultar en http://eddiemora.com/es/bitacora/noticias/general/50-sonidos-de-nuestro-continente-rompiendo-moldes

13

Page 14: El proyecto descolonizador osh 2015

La tercera franja estilística que acompaña los conciertos de la temporada, pertenece a la época posmoderna, que emprende su camino en los años ochenta y nos propone la fusión de estilos, tradiciones y tendencias. De esta manera, se muestra el pluralismo artístico de nuestro tiempo, en el que los compositores son nuestros contemporáneos: los costarricenses, Eddie Mora, Alejandro Cardona, Marvin Camacho, Edín Solís y José Mora Jiménez; el brasileño Wellington Gomes, y el mexicano Juan Trigos, quien también se subirá al podio para dirigir el quinto concierto de la temporada oficial 2013.34

A partir de esta información, se hace patente la división de cada concierto en tres

franjas imaginarias, la primera se trata de la música de la época nacionalista de la

primea mitad del siglo XX; la segunda, de la “época de contracorrientes” de los años

50-70; y la tercera, a partir de los años 80 hasta la actualidad.

Los cambios en los repertorios de las temporadas, es decir, de la combinación de

un 50% de composiciones universales y un 50% de obras latinoamericanas en los

años 2011-2012, al 100% de composiciones de nuestro continente en el año 2013 y

2014, se acompañan de varias estrategias propuestas por el director artístico y la

Junta Directiva.

Entre estas se pueden señalar las siguientes:

1) La grabación de los discos.

2) El cambio de sede de ensayos y conciertos.

3) La invitación de directores e intérpretes extranjeros.

4) La participación de los compositores.

5) Los cambios de funciones en las direcciones administrativa y artística.

3.1 Grabación de los discos

Seis discos compactos con exclusivamente música latinoamericana fueron

grabados del 2011 al 2014 por la OSH. Todas las obras de esta colección formaron

34 Ekaterina Chatski, desplegable de la Temporada 2013 de la Orquesta Sinfónica de Heredia, 2013.

14

Page 15: El proyecto descolonizador osh 2015

parte del repertorio de las temporadas de concierto 2011-201335, y dos obras36 fueron

tomadas de la temporada 2014. El repertorio de los seis discos compactos de la

Orquesta de Heredia es el siguiente:

1) Disco 1, Caminos (2011, primera edición; 2012, segunda edición): de

Benjamín Gutiérrez: Evocación y Danza de la Pena Negra; de Eddie Mora: Sula´37

y ¿Quién amanece?; de Alejandro Cardona: Binni Záa y Zachik; de Marvin

Camacho: De Profundis; de Carlos Enrique Vargas: Suite Antígona.

2) Disco 2, Retratos (2013): de Blas Atehortúa: Concertino para orquesta juvenil

op.102; de Eddie Mora: Ye´Sulé II; de Alberto Villalpando: Mística No.5; de

Berny Siles: Las siete palabras de Cristo en la cruz; de Manuel de Elías: Sonante

No.7.

3) Disco 3, Rompiendo moldes (2013): de Alberto Villalpando: Concierto para

violín y orquesta; de Eddie Mora: Suite Amighetti; de Diana Arismendi:

Solstitium; de Andrés Soto: El susurro de una brisa.

4) Disco 4, Tiempos (2014): de Carlos Enrique Vargas: Concierto para piano y

orquesta; de Carlos Castro: Canto ahogado; de Marvin Camacho: Salmo; de

Eddie Mora: Caminos de piedra.

5) Disco 5, Heredia (2014): de Julio Fonseca: Marcha Heredia y Tango Clemencia;

de Felix Mata: Vuelo Supremo; de Edin Solís: Cuatro estampas para dos

guitarras; de Luis Carlos Figueroa: Concierto para piano y orquesta.

35 Ver la lista completa de las obras de los compositores latinoamericanos de las temporadas 2011-2013 en el Anexo I.36 Vuelo Supremo de Felix Mata y Concierto para piano y orquesta de Luis Carlos Figueroa.37 Sula` de Eddie Mora es la obra ganadora del Premio Aquileo J. Echeverría, 2010.

15

Page 16: El proyecto descolonizador osh 2015

6) Disco 6, Voces (2015): de Eddie Mora: Plegaria y Ni aquí, ni allá…; de Alejandro

Cardona: Cantos enterrados38; de Pablo Chin: In the form of a Shell; de Marvin

Camacho: La voz de San Juan; de Rocío Sanz: Canciones de la muerte.

El primer disco, Caminos, posee dos ediciones, una publicada en el 2011 y, la

otra, en el 2012. En este material se muestra la colaboración de varias instituciones39,

lo cual es usual en la trayectoria de la OSH. Los discos restantes, también, tienen la

misma particularidad, la participación inclusiva de varios sujetos tanto individuales,

como colectivos.

Cuatro de las portadas de los discos están realizadas por artistas plásticos. En

Retratos, fue elaborada por el diseñador cubano Yeniel Yoder; la de Rompiendo Moldes

es del pintor costarricense José Miguel Rojas; la de Tiempos es de la fotógrafa

costarricense Rebeca Alpízar; la portada del disco Heredia es del pintor costarricense

Adrián Arguedas; y, finalmente, la de Voces, es del artista plástica Fernando Carballo.

Si en los años 2011 y 2012 salieron dos ediciones del mismo disco Caminos, a

partir del 2013, cada temporada presenta dos discos nuevos. La celeridad de la

producción está relacionada con una mecánica de grabación cada vez más afinada en

contraste con la del lanzamiento del primer disco Caminos40.

38 Cantos enterrados de Alejandro Cardona es la obra ganadora del Premio Nacional Aquileo J. Echeverría, 2014.39 “Al hacer la entrega oficial de este proyecto, el Maestro Mora hace una sugerencia con respecto a la entrega de los discos, puesto que esta edición se realiza de forma conjunta con el MCJ, la Municipalidad de Heredia, el Auditorio Nacional, la Asociación Sinfónica de Heredia (ASH), la UCR, el Decanato de Bellas Artes y el Seminario de Composición 2011[...]. El señor Willy Hoffmaister destaca que la OSMH, se encuentra en un lugar muy privilegiado según comentarios del gran director “Gerald Brown” (sic) quien califica a la OSMH “como algo diferente”, la Orquesta de los compositores con mayor resonancia”. Acta no. 429-2011, 22 de noviembre, pp.306-307.40 Las actas de las sesiones de la Junta Directiva guardan algunas memorias de los intentos por realizar los discos de la OSH. Uno de los primeros es del año 1966: “A moción del señor Sáenz Ulloa se acuerda dirigirse a la firma “Industria Centroamericana de Discos” pidiendo precios y condiciones para la

16

Page 17: El proyecto descolonizador osh 2015

En el año 2011, por ejemplo, el director artístico trata de buscar estabilidad para

los integrantes de la Orquesta durante la grabación, en cuanto a comodidad de los

horarios y sede: “(…) se lee carta del Maestro Mora, donde solicita un presupuesto de

$600 para cubrir los gastos de grabación en el Teatro Eugene O`Neill (TEO) y el pago

de la afinación del piano ($100), esto por motivo de una serie de dificultades que se

han venido presentado en el Auditorio Nacional, las mismas atentan con la grabación

del disco de la OSMH, además de la saturación de trabajo que representa para los

músicos grabar el mismo día del concierto”41.

Otros factores que conducen a un funcionamiento más efectivo son la práctica

sistemática de grabar varias obras del repertorio de cada concierto en los horarios

especiales para grabar, así como la distribución de las tareas entre los técnicos de

grabación y los productores de los discos.

Todos los discos de la OSH están grabados por MUSITICA, estudio de grabación y

edición encabezado por Carlos Pipo Chaves. El disco Caminos está bajo la producción

del director titular Eddie Mora, en cambio los siguientes tienen un equipo de

producción. Por ejemplo, Retratos es producido por Eddie Mora y Leonardo Gell;

Rompiendo Moldes, por Estudio Rayuela Visual, Leonardo Gell y Ekaterina Chatski con

la colaboración de Eddie Mora y Laura Jiménez; en Tiempos, el productor general es

Elías Jiménez con la colaboración en el diseño de Estudio Rayuela Visual; por su parte,

edición de un disco grabado por la Orquesta Sinfónica”. Acta no.15, 11 de enero 1966, p.21 . La otra propuesta es de Eddie Mora, corresponde al año 2004: “El Sr. Director Musical dice que desea seguir adelante con el proyecto de Grabación, Edición y producción de un disco compacto de la Sinfónica con música costarricense y el lugar ideal para grabarlo es el Museo de Arte Costarricense”. Acta no.353, 3 de junio 2004, p.23.

41Acta no. 424-2011, 13 de julio de 2011, p.269.

17

Page 18: El proyecto descolonizador osh 2015

Heredia tiene un gran equipo de producción: Eddie Mora, Leonardo Gell, Manuel

Matarrita, Edín Solís, Elías Jiménez-García y Luis M. Morales; y, finalmente, en la

producción de Voces, participan varias personas: Eddie Mora, Elías Jiménez García,

Alejandro Cardona, Pablo Chin, Leonardo Gell y Luís M. Morales.

3.2 Cambio de sede de ensayos y conciertos

La primera sede estable para ensayos y conciertos se logra en el 2011, es el

Auditorio Nacional del Museo de los Niños, este espacio permite desarrollar: “(…) la

idea de un gran proyecto de modernización de nuestra Orquesta, una mayor

proyección en el ámbito cultural musical de nuestro país. Se cuenta con el

ofrecimiento de hacer uso del Auditorio Nacional, no solamente, para actividades

propias de la Orquesta, sino también para resguardo y custodia de nuestro inventario

de instrumentos y sillas (…)”42.

A partir del 2012 hasta la actualidad (2015), la sede de ensayos y conciertos es el

Teatro Eugene O´Neill43. Tener una sede que es un teatro proporciona a la Orquesta un

crecimiento en el nivel sonoro, pues se cuenta con la acústica adecuada. Además, los

ensayos y las presentaciones se encuentran en el mismo lugar, esto brinda comodidad,

ya que ofrece una localización céntrica con una bodega incluida. Estos son los factores

que acompañan el proceso evolutivo de la OSH.

3.3 Invitación de directores e intérpretes extranjeros

42 Palabras de Eddie Mora en el Acta no.413-2010, 1 de setiembre de 2010, p.222.43 “El Señor Presidente procede a darle lectura al contrato enviado por el TEO, en el cual no incluye el alquiler de la bodega (…)”. Acta no. 428-2011, 11 de octubre de 2011, p.300.

18

Page 19: El proyecto descolonizador osh 2015

Tal y como se ha mencionado44, en el 2010 fue la primera vez que la OSH estuvo

dirigida por un director internacional, el español José Luis López Aranda, en el Festival

Internacional de Arte. A partir del año 2011, el director artístico empieza a invitar a

directores internacionales para los conciertos de temporada.

En el 2011, la OSH fue dirigida por Guido López Gavilán (Cuba) y por Cynthia

Johnston Turner (Estados Unidos - Canadá). El 2012 fue el turno para Manuel de Elías

(México) y Alfredo Rugeles (Venezuela)45 y en el 2013, fue Juan Trigos (México) quien

dirigió la Orquesta. En el año 2014 fueron invitados dos directores: el costarricense

Walter Morales, radicado en Estados Unidos y el mexicano, Juan Trigos. Para el año

2015, está confirmada la participación del guatemalteco Igor Sarmientos. Según las

palabras de Eddie Mora, “(…) es importante involucrar e invitar a músicos y directores

extranjeros que ocasionalmente puedan participar junto a la Orquesta, lo cual significa

un enriquecimiento artístico”46. Todos los directores invitados, con la excepción de

Johnston Turner, Walter Morales e Igor Sarmientos, tienen el perfil de compositor-

director, al igual que el director titular de la OSH.

Esta modalidad, de invitar a artistas con dichas particularidades, constituye el

nuevo quehacer de la Orquesta: interpretar no solamente las obras contemporáneas,

sino también que las obras sean dirigidas por quienes las escribieron. En todos los

programas presentados por los invitados, cada compositor-director mostró sus

44 Ver la p.11.45 “Posteriormente se da lectura a carta del Maestro Mora para solicitar la participación de tres directores para la temporada 2012 de la OSMH, se tratan de los maestros Manuel de Elías – México, Alfredo Rugeles - Venezuela, José Luís Castillo – España, toda la gestión se estaría realizando en cooperación con el Colegio de Compositores Latinoamericanos, la UCR y el Centro Cultural Español… El señor Willy también hace mención de los maestros invitados y refuerza la importancia de contar con la presencia de ellos como un valor agregado”. Acta no. 427-2011, 20 de setiembre de 2011, pp.285-286.46 Acta no. 413-2010, 1 de setiembre de 2010, p.222.

19

Page 20: El proyecto descolonizador osh 2015

propias creaciones, así como las obras de otros artistas de su país. Guido López

Gavilán dirigió su obra Guaguanco; Manuel de Elías, Sonante No.7; Alfredo Rugeles, su

Sinfonola; y Juan Trigos, su Sinfonía No.2 y Concierto para clarinete y orquesta.

La participación de estos músicos no se ha reducido, únicamente, a la dirección

de la OSH, sino que se ha ampliado a clases maestras en la Escuela de Artes Musicales

de la UCR47.

En relación con los intérpretes tanto nacionales, como internacionales; la OSH

invita a participar en sus conciertos a varios músicos, rompiendo así con los esquemas

de un concierto tradicional: obertura, concierto para solista y sinfonía.48 En la OSH, es

usual que en un concierto participen varios solistas. Así lo constata, José Manuel Rojas

en su crítica:

Dentro del repertorio que se escogió para el tercer concierto de la OSH se presentó fundamentalmente una obra para violín solista y orquesta, una para violonchelo solista y orquesta y otra para cuarteto de cuerdas y orquesta. Como observación hubo también un piano y un arpa en el escenario: un teatro lleno de cuerdas y una teatralidad sonora de la cuerda tensada: de alguna manera esta cuerda frotada por arco, la otra percutida por un “martillo” y la otra pulsada por los dedos de la mano generó sonido49.

Así, analizando los programas de concierto del 2011 (ver el Anexo I), se observa

que participaron las siguientes personas: los costarricenses Erasmo Solerti, Gabriel

Goñi, Ekaterina Chatski, Carlos Ocampo, David Coto; y los extranjeros Alejandro

Escuer (México), Leonardo Gell (Cuba), Fernando Muñoz (Cuba) y Dianelis Castillo

(Cuba).

47 Programa del XII, XIII y XIV Seminarios de Composición Musical.48 José Manuel Rojas, Hacia una historia crítica de la práctica de la música “clásica” en Costa Rica (1971-2011), (Tesis de Doctorado en Estudios de la Sociedad y la Cultura. Universidad de Costa Rica, 2013) pp. 202-203.49 José Manuel Rojas, Las narrativas de cuerdas tensadas. Crítica del III Concierto de la Orquesta Sinfónica de Heredia. Temporada 2014 Tres Américas. Dentro del marco del XIII Seminario de Composición 2014. Inédito.

20

Page 21: El proyecto descolonizador osh 2015

En el año 2012, entre los solistas, aparecen solamente los costarricenses: Luis

Adolfo Víquez, José Pablo Quesada y William Hernández. En el 2013, encontramos a

los costarricenses Luis Adolfo Víquez, Edín Solís, David Coto, Fernando Zúñiga,

Gabriela Calderón; y a los extranjeros Fernando Muñoz (Cuba), Leonardo Gell (Cuba),

Mauricio Nader (México) y Daniela D´Ingiullo (Italia). Los solistas de la temporada del

año 2014 fueron Ana Catalina Ramírez (Costa Rica-Estados Unidos), Fernando Muñoz

(Cuba), Erasmo Solerti (Costa Rica), Manuel Matarrita (Costa Rica), Ivette Ortíz (Costa

Rica), Juan Pablo Quesada (Costa Rica), Cuarteto White (México), Alvaro Bitrán

(México), Dalia Chin (Costa Rica – Estados Unidos), Alxandra Holleman (Estados

Unidos), Sean O´Malley (Estados Unidos), Esteban Montanaro (Costa Rica), Elena

Zelaya (El Salvador), Andrés Rodríguez (Costa Rica), Martín Scalona (Argentina), Eva

Trigueros (El Salvador), Camila Berg (Cuba). Lo que lleva el año 2015, participaron los

siguientes solistas: Andreas Neufeld (Alemania), Leonardo Gell (Cuba), Pablo Ortíz

(Costa Rica), Cuauhtemoc Rivera (México), Josué Jiménez (Costa Rica), Erasmo Solerti

(Costa Rica) y Quinteto de Alientos de la Ciudad de México.

3.4 Participación de los compositores

Comisionar obras tanto a compositores de Costa Rica, como a extranjeros, es una

práctica usual de la OSH. El siguiente gráfico ilustra el incremento de obras

latinoamericanas presentadas durante las temporadas; entre estas, las comisionadas

por la OSH y las obras estrenadas mundial y nacionalmente50.

GRÁFICO No.1TEMPORADAS 2011-2014. LAS OBRAS COMISIONADAS POR LA OSH

50 En el gráfico, se agrega el año 2014 para mostrar la proyección que alcanzan los repertorios en cuanto a estos descriptores.

21

Page 22: El proyecto descolonizador osh 2015

Fuente: programas de concierto de la OSH. Temporadas 2011-2014.

A partir de los datos del gráfico, se puede señalar que la comisión de las obras a

los compositores se aumentó en el último año. Si en el 2011, estas fueron solamente 3;

en el 2012 fueron 5; en el 2013, 2 y en el 201451, 1052. También, los estrenos tanto

mundiales (las obras comisionadas) como nacionales (las que sonaron por primera

vez en Costa Rica) se aumentaron en el último año (de 6 composiciones del 2011, a 10

obras en el 2012 y 2013, y a 17 en el 2014).

De este modo, estamos ante un fenómeno en el que los compositores se sienten

partícipes de la actividad concertista de la OSH, pues están creando el nuevo

repertorio orquestal latinoamericano. En varias entrevistas realizadas a los

compositores, ellos opinan que la OSH es la “orquesta de los compositores” (A.

Cardona)53, consideran que “(…) Eddie la hizo respirar [la obra de A. Soto], (…) muy

51 Y aunque el 2014 no forma parte de esta investigación, es importante proponer los datos de dicho año para mostrar el crecimiento en el tema tratado: generación del conocimiento.52 En este último año, de las 10 composiciones comisionadas, dos son de músicos extranjeros y ocho, de costarricenses.53 Alejandro Cardona, entrevistado por Ekaterina Chatski, 24 de noviembre de 2013, Radio Universidad de Costa Rica.

22

Page 23: El proyecto descolonizador osh 2015

buen desempeño de la orquesta” (A. Soto)54; igualmente, exponen que los “(…)

intérpretes viven la experiencia que el director les transmite. Todas mis obras, las

quiero escuchar en una interpretación de la Orquesta de Heredia” (M. Camacho)55;

“(…) no he encontrado nada que se parezca a este proyecto en América Latina” (A.

Posada)56.

3.5 Cambios de función en las direcciones artística y administrativa

En este apartado se presentarán los cambios realizados durante los tres años en

estudio, en cuanto a las asignaciones de funciones en la dirección artística y

administrativa para articular las actividades del personal de la Asociación Sinfónica de

Heredia. En los inicios del año 2011:

(…) como punto único se procede a realizar una actualización de la administración de la Orquesta Sinfónica Municipal de Heredia, con el objetivo de establecer funciones, interacciones, presupuestos, staff del director administrativo y staff del director artístico. Los mismos con la función de ser una base para dar Soporte a las actividades de la OSMH. (…) Se realiza posteriormente un detalle de las diversas funciones hacia la Orquesta donde la Junta Directiva supervisa, la administración financia los gastos de las producciones, supervisa la dirección artística, con la asistencia artística y programa OSMH y la Dirección de mercado quien realiza hacia los medios de comunicación57.

Para lograr una mayor operatividad de la Orquesta, a mediados del año 2011 se

aprueba por unanimidad el plan de distribución de trabajo que consiste en la

asignación de diferentes funciones a las seis líneas de mando: 1) dirección artística; 2)

asesora administrativa; 3) dirección administrativa; 4) asistente de la Orquesta; 5)

bibliotecario y 6) utilería58.

54 Andrés Soto, entrevistado por Ekaterina Chatski, 16 de febrero de 2014, Escuela de Artes Musicales.55 Marvin Camacho, entrevistado por Liliana González y Ekaterina Chatski, 8 de octubre de 2013, La Habana, Cuba.56 Conversación con el compositor colombiano Andrés Posada, XIII Seminario de Composición Musical, 24 de julio de 2014, Facultad de Bellas Artes, UCR.57 Acta no. 419-2011, 12 de enero de 2011, pp. 243-245.58 Acta No. 423-2011, 13 de julio de 2011, pp. 264-266.

23

Page 24: El proyecto descolonizador osh 2015

En el último documento –plan de trabajo a cuatro años plazo− presentado al

Ministerio de Cultura y Juventud para solicitar el presupuesto del año 2015, se aporta

la siguiente información acerca de la organización:

La OSH es un proyecto de la Asociación Sinfónica de Heredia, institución declarada de utilidad pública por ley de la república número 3698. Esta asociación cuenta con dos órganos que se encargan de centralizar de forma jerárquica las líneas generales de su accionar y con un cuerpo operativo que ejecuta las actividades básicas de las áreas artística y gerencial59.

La distribución de los roles en el último organigrama deposita la mayor

responsabilidad, en cuanto a decisiones, a la Asamblea General y a la Junta Directiva;

dejando al cuerpo operativo, compuesto por la Coordinación General y la Dirección

Artística, realizar el trabajo paralelo y articulado entre estas dos últimas entidades.

4. Conclusión

Al determinar las estrategias de gestión desarrolladas por la OSH durante los

años 2011-2015, encontramos el indicador clave que produce los cambios

importantes. Este indicador es el repertorio de los conciertos del 2011-2015.

Una nueva ideología, en cuanto a los repertorios de estas tres temporadas de la

Orquesta, varió el proceder de los indicadores (Asociación Sinfónica de Heredia,

dirección artística y compositores) y los introdujo en “(…) una situación donde todo

entra en cuestión y no hay claves hechas de antemano que dictaminen el camino a

seguir en el futuro”60. Urge plantear el devenir de la OSH, es decir, encontrar nuevas

59 “OSH 20/21” Plan de trabajo de la OSH para cuatro años, presentado en mayo de 2014 al MCJ.60 Nelson Maldonado-Torres, “El pensamiento filosófico del “giro descolonizador”” En El pensamiento filosófico latinoamericano, del Caribe y “latino” [1300-2000]. Editado por Enrique Dussel, Eduardo Mendieta, Carmen Bohórquez. México: Siglo veintiuno editores, 2011, p. 692.

24

Page 25: El proyecto descolonizador osh 2015

formas de presentación, posicionarse en los conceptos descoloniales que “(…) se

refieren a cambios fundamentales en las coordenadas del pensamiento […] y el

surgimiento de un nuevo tipo de sujeto”61.

En este sentido, cabe recordar las palabras de N. Maldonado–Torres: “La

colonialidad puede continuar luego de alcanzarse la independencia o la emancipación,

por lo cual la descolonización no tiene como meta meramente el ser independiente o

ser emancipado […] La descolonización implica acción por parte del colonizado”62.

Entre los actos de descolonización que ejerce la OSH está el abrir diálogos con

los sujetos individuales y colectivos de América Latina, los cuales participan,

activamente, en el pensamiento descolonizador por medio de la colaboración mutua.

Entre estos sujetos se encuentran los compositores-directores que trabajan con la OSH

y los intérpretes-promotores de la música latinoamericana que se presentan en los

conciertos de las temporadas de la OSH.

Asimismo, se empieza un proceso de preservación de la memoria musical

latinoamericana por medio de los cinco discos grabados. En este desarrollo, es

necesario transformar a la ASH en un organismo eficiente y organizado, tal y como se

hizo a inicios del 2014.

La OSH se convierte en un proyecto multifuncional en el cual se manifiesta el

nuevo concepto expresado por el director artístico63: la idea original de la Orquesta

Sinfónica de Heredia −ejecutar conciertos− se cambia por un proyecto artístico, el cual

61 Ibid., p. 686.62 Ibid.63 Eddie Mora, entrevistado por Ekaterina Chatski, 10 de julio de 2013, casa de la habitación, San Pedro de Montes de Oca.

25

Page 26: El proyecto descolonizador osh 2015

se traduce en la creación de conocimiento artístico en el contexto costarricense.

En esta fase, nos encontramos ante una nueva episteme posmoderna, en la cual, según

George Yúdice, “(…) la cultura es conveniente en cuanto recurso para alcanzar un

fin”64. Cada vez, la cultura se utiliza:

(…) como un recurso, sea para mejorar las condiciones sociales, como sucede en la creación de la tolerancia multicultural y en la participación cívica a través de la defensa de la ciudadanía cultural y de los derechos culturales por organizaciones similares a la UNESCO, sea para estimular el crecimiento económico mediante proyectos de desarrollo cultural urbano y la concomitante proliferación de museos cuyo fin es el turismo cultural, encarnada en el creciente número de concesiones del Guggenheim65.

Aplicando las palabras de Yúdice a la trayectoria de la Orquesta durante estos

tres años, se observa que la OSH al transformar sus indicadores se convierte en un

proyecto que genera el conocimiento local y regional por medio de: 1) la comisión de

nuevas obras; 2) la conformación del repertorio de los conciertos, distinto al

pensamiento tradicional de conciertos de la música académica66; 3) el planteamiento

de su devenir, es decir, encontrando nuevas formas tales como la preservación de la

memoria y el promover la educación musical de los jóvenes profesionales, integrantes

de la Orquesta67; 4) el gestionar los ingresos económicos por medio de la promoción

de la cultura local y de la región.

Las entrevistas realizadas a los músicos de la Orquesta han revelado la

consciencia que ellos poseen de estar emprendiendo un nuevo camino en el quehacer

musical costarricense. Las respuestas que dieron los participantes de este proyecto a

64 George Yúdice, El recurso de la cultura. Usos de la cultura en la era global. Barcelona: Gedisa Editorial. 2008, p. 45. 65 Ibid., 25.66 El pensamiento tradicional del repertorio sinfónico se refleja en las repeticiones de las obras emblemáticas de los siglos XIX y la mínima parte del siglo XX, presentadas, generalmente, por los compositores de la zona eurocentrista. 67 La educación se produce por medio de clases maestras de las personas invitadas como directores o solistas. Ejemplo de ello, el XIII Seminario de Composición Musical.

26

Page 27: El proyecto descolonizador osh 2015

las tres preguntas realizadas68 coinciden, en general. A continuación, se presentan

varias respuestas de los músicos de la OSH69:

El proyecto de la Orquesta representa un rompimiento del paradigma sobre la labor de una Orquesta Sinfónica en este país. Con cada concierto se demuestra que hay mucho repertorio latinoamericano que se puede tocar, que despierta interés en gran parte del público y que se puede sostener coherentemente un programa de concierto y una temporada completa de una Orquesta Sinfónica en un país como Costa Rica.

Igualmente, se señala que: “Es la música nuestra. Si queremos

posicionarnos en el mercado artístico internacional debemos hacerlo con lo

NUESTRO”. Al preguntar sobre la pertinencia del proyecto, se expuso:

Por supuesto, tanto porque representa una nueva y destacada alternativa artística y laboral, y también, porque me ha permitido como músico, poder enfrentarme (e inclusive estrenar) el repertorio de los modernos latinoamericanos, así como también, el repertorio "vivo" de los compositores actuales. En otras palabras, me ha dotado como músico, de herramientas que me han permitido consolidar una visión más solvente y proyectada de la música de nuestro propio orbe y la música que nos representa como cultura. Somos nosotros los músicos latinoamericanos los que nos debemos responsabilizar de nuestra propia música, somos nosotros los que debemos hacerla, sería una terrible equivocación otorgar, o esperar que músicos extranjeros vengan a hacerlo por nosotros mismos.

En esta misma línea, se manifiesta que: “La propuesta musical de la OSH

promueve el interés por la música que se produce en Latinoamérica y a su vez por la

música costarricense. Es un punto de encuentro de compositores latinoamericanos”.

De este modo, la OSH constituiría “(…) un aporte sin precedentes en el desarrollo de la

cultura musical del país y de la región”.

Además de tocar en la orquesta, para mí se ha convertido como en “otra clase más”: historia, análisis, contrapunto, gestión de proyectos, todas estas ramas convergen en los ensayos para formarnos como mejores músicos. O sea, es un espacio de formación profesional. Además, es muy interesante y provechoso el contacto con personalidades importantes del ambiente musical latinoamericano.

68 Las preguntas fueron: 1. Describa qué representa el proyecto de la Orquesta Sinfónica de Heredia en sus últimas temporadas; 2. ¿Tiene sentido para usted como músico participar en un proyecto de la OSH que dedica sus temporadas a la ejecución de la música latinoamericana?; 3. ¿Considera usted que las temporadas de la OSH dedicadas a la ejecución de la música latinoamericana son necesarias y apropiadas para el desarrollo musical del país?69 Por disposiciones del Comité ético-científico de la Vicerrectoría de Investigación de la Universidad de Costa Rica, las respuestas permanecerán anónimas. Estas fueron expuestas en octubre de 2014.

27

Page 28: El proyecto descolonizador osh 2015

Otro participante destaca:

De hecho, el proyecto OSH calza perfectamente con las nuevas corrientes postcolonialistas de pensamiento, donde nos explicamos y nos conocemos a partir de nosotros mismos y no por la comparación de los patrones o cánones europeos […] Por otro lado, cabe destacar, que los visitantes invitados (entre ellos, reconocidos compositores y directores de Latinoamérica) han destacado a la OSH como un proyecto único y ha sido subrayada la necesidad, que dicho proyecto OSH, debe seguir siendo apoyado y produciendo de esa forma tan destacada.

Finalmente, cabe mencionar la siguiente respuesta:

¡Es descentralizar la música! Se presenta otra opción: caras nuevas y jóvenes, música más fresca, interpretaciones más vivas, otros públicos, otros espacios para llevar la música. Es, además, de llevar otra música, “instruir” o darle herramientas al público para apreciar nuestro propio legado musical. Yo diría que se defiende una visión latinoamericanista. Además pienso que la OSH está marcando un antes y después en la música académica de CR: se está rescatando repertorio, se está formando a músicos, y se ha mantenido firme en su visión innovadora. Las demás orquestas del país han tomado como ejemplo a la OSH y ahora también tocan repertorio latinoamericano (¡Hasta la OSN!).

De esta manera, el proyecto OSH comprende diferentes funciones en tanto que la

ejecución de los conciertos no es la meta, sino un recurso que conduce a otros

objetivos: generar conocimiento costarricense y latinoamericano, promover la

educación especializada en el repertorio de la región, conservar la memoria del

pensamiento musical del país y de América Latina por medio de grabaciones y ser la

institución descolonizadora que cambia sus coordenadas de pensamiento y que crea

un nuevo tipo de sujeto cultural.

5. Bibliografía

Libros de actas:

1- Acta no. 1, 31 de marzo de 1965, a no. 231, 15 de octubre de 1988.2- Acta no. 241, 19 de enero de 1990, a no. 321, 7 de mayo de 1998.3- Acta no. 322, 2 de febrero de 1999, a no. 349, 4 noviembre 2003.4- Acta no. 351, 17 de febrero de 2004, a no. 448, 26 de febrero 2014.5- Actas de Asambleas Generales (20 de noviembre de 1964 a 22 de diciembre de

1988).6- Actas de Asambleas Generales (12 de setiembre de 1989 a 18 de diciembre de

2013).

28

Page 29: El proyecto descolonizador osh 2015

Informe económico. Asociación Orquesta Sinfónica Municipal de Heredia. Período del 1º de enero de 2003 al 31 de diciembre de 2003.

“OSH 20/21” Plan de trabajo de la OSH. Asociación Orquesta Sinfónica Municipal de Heredia. Presentado en mayo de 2014 al Ministerio de Cultura y Juventud.

Programas de conciertos (2003-2014) de la Orquesta Sinfónica de Heredia.

Programa del XII Seminario de Composición Musical, julio-agosto de 2013.

Programa del XIII Seminario de Composición Musical, julio de 2014.

Libros:

BEHAGUE, GERARD. La música en América Latina. Caracas: Monte Ávila Editores, 1987.

HERNÁNDEZ, ISABELLE. Leo Brower. La Habana: Editora Musical de Cuba, 2000.

KEMMIS, STEPHEN y Robin McTaggart, “La investigación –acción participativa. La acción comunicativa y la esfera pública”. En Las estrategias de investigación cualitativa, Norman K. Denzin, Yvonna S. Loncoln (coordinadores). Barcelona: Gedisa, 2013.

MALDONADO-TORRES, NELSON. “El pensamiento filosófico del “giro descolonizador””. En El pensamiento filosófico latinoamericano, del Caribe y “latino” [1300-2000]. Editado por Enrique Dussel, Eduardo Mendieta, Carmen Bohórquez. México: Siglo veintiuno editores, 2011.

VARGAS, MARÍA CLARA; CHATSKI, EKATERINA; VICENTE, TANIA. Música académica costarricense. Del presente al pasado cercano. San José, Costa Rica: SIEDIN, 2012. YÚDICE, GEORGE. El recurso de la cultura. Usos de la cultura en la era global. Barcelona: Gedisa Editorial, 2008.

WIETHÜHTER, BLANCA y ROSSO, CARLOS. La geografía suena. Biografía crítica de Alberto Villalpando. Cochabamba: Ediciones del Hombrecito Sentado, 2005.

Documentos:

ALVARADO, GERMAN. “Origen de la Sinfónica de Heredia” En La Nación (12 de octubre, 1968).

ARROYO ALFARO, GUIDO “German Alvarado” En La Nación (2 de agosto, 2014). Consultado en http :// wvw . nacion . com / ln _ ee /2003/ octubre /14/ opinion 8. html

MORA BERMÚDEZ, EDDIE. “Biografía” (8 de julio, 2014). Consultado en http :// eddiemora . com / es / acerca - de / biografia

29

Page 30: El proyecto descolonizador osh 2015

ROJAS, JOSÉ MANUEL. Las narrativas de cuerdas tensadas. Crítica del III Concierto de la Orquesta Sinfónica de Heredia. Temporada 2014 Tres Américas. Dentro del marco del XIII Seminario de Composición 2014. Inédito.

ROJAS, JOSÉ MANUEL. Hacia una historia crítica de la práctica de la música “clásica” en Costa Rica (1971-2011). Tesis de Doctorado en Estudios de la Sociedad y la Cultura, 2013.

SÉVENIER, GAELLE. “Tan Sinfónica como herediana” En La Nación (10 de julio, 2014). Consultado en http :// gsevenier . online . fr / nacion . comRevistaDominicalheredia _ fichiers / dominical 9. htm

“Historia de la Sinfónica de Heredia” (3 de agosto, de 2014) Consultado en http :// sinfonicaheredia . blogspot . com /2011/07/ historia - de - la - sinfonica - de - heredia . html

Discos:

2011: Caminos. Orquesta Sinfónica Municipal de Heredia. Directores: Eddie Mora, Guido López Gavilán. Primera edición.

2012: Caminos. Orquesta Sinfónica Municipal de Heredia. Directores: Eddie Mora, Guido López Gavilán. Segunda edición.

2013: Retratos. Orquesta Sinfónica de Heredia. Directores: Eddie Mora, Manuel de Elías.

2013: Rompiendo Moldes. Orquesta Sinfónica de Heredia. Directores: Eddie Mora, Alfredo Rugeles.

2014: Tiempos. Orquesta Sinfónica de Heredia. Director: Eddie Mora.

2014: Heredia. Orquesta Sinfónica de Heredia. Director: Eddie Mora.

2015: Voces. Orquesta Sinfónica de Heredia. Director: Eddie Mora.

6. Anexo I

REPERTORIO EN LAS TEMPORADAS DE LA ORQUESTA SINFÓNICA DE HEREDIA (2011-2015)

Temporada 201127 de febrero

(I Concierto)

W.A. Mozart: Sinfonía No.29I. Stravinsky: Suite No.1A. Cardona: Binni Záa (comisión y dedicación a la OSH)

30

Page 31: El proyecto descolonizador osh 2015

B. Gutiérrez: Evocación (dedicación a la OSH)Danza de la Pena Negra A. Rugeles: Tanguitis

17 de abril

(II Concierto)

M. Ravel: Pavana para una infanta difunta

A. Part: Fratres para cuerdas y percusión (estreno nacional)

E. Mora: Sula´ para viola, piano, cuerdas y percusión (comisión de la OSH)

L. van Beethoven: Sinfonía No.5

5 de mayo

(III Concierto)

A. Part: Fratres para cuerdas y percusiónI. Stravinsky: Suite No.1A. Cardona: Binni Záa B. Gutiérrez: EvocaciónDanza de la Pena Negra E. Mora: Sula´ para viola, piano, cuerdas y percusiónA. Rugeles: Tanguitis

7 de agosto

(IV Concierto)

F.J. Haydn: Sinfonía No.43 MercurioA. Cardona: Zachik para flauta y cuerdas (estreno nacional)E. Mora: ¿Quién amanece? para flautín, ocarina y cuerdas I. Stravinsky: Pulcinella

8 de setiembre

(V Concierto)

R. Vaughan Williams: El ascenso de la alondraC.E. Vargas: Suite Antígona M. Camacho: De Profundis para violín, clarinete, piano y orquesta (estreno mundial, comisión de la OSH)R. Valera: Lenta noche en tus ojos (estreno nacional)G. López-Gavilán: Guaguanco (estreno nacional)

18 de diciembre

(VI Concierto)

G. Sviridov: Tormenta de nieve (estreno nacional)

L. Brouwer: 7 Songs after the BeatllesP. Dell´Oca Sala: Divina: Divagaciones concertantes para fagot y orquesta de cámara (estreno nacional)R. Sierra: Fandango (estreno nacional)

Temporada 20124 de marzo B. Atehortúa: Concertino para orquesta juvenil

E. Mora: Ye Sulé I para ensamble de vientos, arpa, piano y percusión (estreno mundial, comisión de la OSH)

31

Page 32: El proyecto descolonizador osh 2015

(I Concierto) L. van Beethoven: Sinfonía No.2

1 de abril

(II Concierto)

B. Siles: Las Siete palabras de Cristo en la cruz (estreno mundial, comisión de la OSH)W.A. Mozart: Concierto para clarinete y orquesta A. Villalpando: Mística No.5 (estreno nacional)F.J. Haydn: Sinfonía No.49 La Pasión

15 de julio

(III Concierto)

E. Mora: Atisbo JRMC.E. Vargas: Concierto para piano y orquestaW.A. Mozart: Sinfonía No.25

11 de agosto

(IV Concierto)

C. Fariñas: Punto y Tonadas (estreno nacional)M. de Elías: Sonante No.7 (estreno nacional)F. Schubert: Sinfonía No.5

15 de setiembre

(V Concierto)

E. Satie: Gymnopedies No.1 y No.3I. Stravinsky: Suite No. 1 y No.2Diana Arismendi: Solstitium (estreno nacional)Alfredo Rugeles: Sinfonola (estreno nacional)

20 de diciembre

(VI Concierto)

A. Soto: Susurro de una brisa (estreno mundial, comisión de la OSH)C. Castro: Canto Ahogado (estreno mundial, comisión de la OSH)V. Soyfer: Fantasía Sinfónica sobre temas de Brunhilda de Portilla (estreno mundial, comisión de la OSH)

S. Prokofiev: Pedro y el lobo

Temporada 201324 de febrero

(I Concierto)

S. Revueltas: Sensemayá para ensamble de cámara (estreno nacional)C. Chávez: Sinfonía IndiaA. Villalpando: Concierto para violín y orquesta (estreno nacional)E. Mora: Suite Amighetti

24 de marzo W. Gómez: Modos imagísticos (estreno nacional)B. Gutiérrez: PavanaF. Mignone: Concertino para fagot y orquesta de

32

Page 33: El proyecto descolonizador osh 2015

(II Concierto) cámara (estreno nacional)C.E. Vargas: Marcha Fúnebre de la Suite AntígonaR. Chávez Torres: Duelo de la PatriaM. Camacho: Salmo (estreno mundial, comisión de la OSH)

14 de julio

(III Concierto)

B. Atehortúa: Concertino para orquesta juvenilA. Ginastera: Suite de danzas del ballet EstanciaE. Mora: Camino de piedra para piano, cuerdas y percusión (estreno mundial)J. Mora Jiménez: Péndulo 1 (estreno mundial, comisión de la OSH)

18 de agosto

(IV Concierto)

A. Cardona: Son de los Condenados B. Gutiérrez: Concierto para clarinete y orquestaR. Valera: Suite caribeña para piano y cuerdasJ. Fonseca: Marcha Heredia

15 de setiembre

(V Concierto)

J. Trigos: Sinfonía No.2 (estreno nacional)J. Orbon: Himnos (estreno nacional)A. Ginastera: Variaciones concertantes

17 de diciembre

(VI Concierto)

Vl. Soyfer: Fantasía sinfónica sobre temas de Brunhilda de PortillaE. Solís: Cuatro Estampas (estreno nacional)J. Fonseca: Clemencia; Marcha de HerediaJ. Fonseca: Fantasía costarricense sobre temas folclóricos

Temporada 201423 de febrero

(I Concierto)

B. Lautoche: un Aj Pu, ShbalankéM. de Elías: Concertante para violín y orquestaL. C. Figueroa: Concierto para piano y orquestaJ. Piñera: Apolón bajando las escalinatas

13 de abril

(II Concierto)

M. Camacho: La voz de San JuanE. Mora: Ni aquí, ni alláR. Sanz: Canciones de la muerte F. Mata: Vuelo SupremoD. Arismendi: Concierto para piano y orquesta

20 de julio M. de Elías: Concertante para violín y orquestaA. Cardona: Cantos Enterrados

33

Page 34: El proyecto descolonizador osh 2015

(III Concierto)

J. Piñera: Apolón bajanado las escalinatasE. Mora: PlegariaM.Camacho: La voz de San Juan

10 de agosto

(IV Concierto)

C. Escalante: Concierto para clarinete y orquestaP. Chin: Inthe Form of a ShellL. Bernstein: Trouble in Tahiti (ópera en un acto)

14 de agosto

(V Concierto)

M. Enríquez: Concerto grossoJ. Trigos: Concierto para clarinete y orquestaA. Copland: Music for the Theatre

21 de diceimbre

(VI Concierto)

J. Fonseca: Fantasía costarricense sobre temas folcóricosC. Castro: Serenata de la luna para viola y orquestaB. Siles: Apócrifo No.1 para voz, corno inglés, arpa, cuerdas y percusiónM. Nobre: Desafío III para violín y cuerdasV. Soifer: Fantasía sinfónica sobre ´Guaria morada´V. Sojfer: Fantasí sinfónica sobre ´Patriótica costarricense´V. Soifer: Dos villancicos: fantasía sinfónica sobre temas de Bruhilda de Portilla

Temporada 201515 de febrero

(I Concierto)

G. López-Gavilán: Ciacona tropical para violín, piano y cuerdasA. Piazzola: Oblivión para violín y cuerdasM. Angulo: Iluminación de Don Quijote. Conceirto para guitarraM. de Falla: Amor brujo

29 de marzo

(II Concierto)

G. Pelecis: Jazmín en flor para violín, vibráfono y cuerdasM. Enríquez: Concerto grossoE. Mora: Monólogo para violín y orquestaE. Toussaint: Concertino para quinteto de alientos y orquestaC. Chavez: Sinfonía india

26 de julio I. Arne: Concierto para trompeta y orquestaA. Part: Psalom para cuerdasA. Villalpando: Transformaciones del Fuego y Agua en

34

Page 35: El proyecto descolonizador osh 2015

(III Concierto) las montañasI. Stravinsky: Suite de la Historia del Soldado

16 de agosto

(IV Concierto)

M. Camacho: Concierto tango para violín, piano y orquestaW. Gómez: Concierto para guitarra y orquestaA. Cardona: RiNOsonoronte para piano y orquestaB. Martinú: Concierto para cuarteto de cuerdas y orquesta

13 de setiembre

(V Concierto)

P. Aguilar: Concierto ´Primavera´ para cuarteto de cuerdas y orquestaJ. Sarmientos: MicroPreludio orquestalJ. Sarmientos: Dos piezas para orquesta de cuerdasA. Schoenberg: Sinfonía de cámara para 15 instrumentos solistas op.9

20 de diciembre

(VI Concierto)

F. Poulenc: Le Bal MasqueG. Ortíz: Concierto para flauta y orquestaA. Honegger: Concertino para piano y orquestaA. Esquivel: Concierto para guitarra, percusión y cuerdas

Fuente: programas de concierto de la Orquesta Sinfónica de Heredia, 2011-2015.

Anexo II.

LISTA DE COMPOSICIONES COSTARRICENSES ENCONTRADAS EN EL ARCHIVO MUSICAL DE LA ORQUESTA DE HEREDIA

Compositor Obra Sig Fecha       Acevedo Vargas, Jorge Luis (1943) Suite Guanacasteca. Msc.Fot

P1-0990 SF

Alvarado, German Coral para quinteto de vientos. MscP1-1036 SF

Anónimo Danza de las horas(incompleta)P1-1048 SF

Anónimo (Arr. William Porras) Es tarde yaP1-1049 SF

Barahona Suárez, Isaac (1881-1956) La navidad de Ierrot (Arr. Barahona.Monti)

P1-1095 1953

Barquero Sánchez, Dauve Conozca usted los instrumentos de viento

P1-1074 1959

Barquero Sánchez, Dauve

Peq. selec para banda y canto(ópera Zula y Llonta)

P1-0987 SF

Barquero, Antonio La errería en el Bosque. MscP1-1037 1930

Bonilla Chavarría, Luna Liberiana P1- SF

35

Page 36: El proyecto descolonizador osh 2015

Jesús (1911-1999) 0924Corao Velásquez, Marco Tulio

Fantasía militar sobre motivos costarricenses

P1-1039 1856

Corao Velásquez, Marco Tulio 100 años de democracia

P1-1033 1989

Fonseca Gutiérrez, Julio Himno Cantata a la Música

P1-0036 1966

Fonseca Gutiérrez, Julio Heredia. Impreso Fotocopiado

P1-0520 SF

Fonseca Gutiérrez, Julio(1885-1950) Leda

P1-0626 SF

Guillén Fernández, Gabriel Triunfo de la Patria. Msc

P1-1027 SF

Guillén Fernández, Gabriel Punto Guanacasteco en Fantasía

P1-1028 SF

Guillén Fernández, Gabriel Rapsodia sobre el Punto Guanacasteco

P1-1028 SF

Gutiérrez Gamboa, Carlos (1908-1988) Himno a Alajuela. Msc fotocopiado

P1-1034 SF

Gutiérrez Sáenz, Benjamín

Concierto opus 16 para piano y banda (Gutiérrez-Grige)

P1-1093 1997

Gutiérrez Sáenz, Benjamín

Concierto de Aranjuez para banda (Gutiérrez-Rodrigo)

P1-1092 1984

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Homenaje a Juan Santamaría .Msc

P1-0095 1976

Gutiérrez Sáenz, Benjamín ´Los Almeónidas. Msc Fot

P1-0821/1031 SF

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Concieto Barroco

P1-0867 1994

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Evocación para gran orquesta. Mns, fot

P1-0981 1980

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Tercer Coral

P1-0982 SF

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Concierto para marimba criolla y piano

P1-0983 SF

Gutiérrez Sáenz, Benjamín

concierto para clarinete en La y Banda. Mns, fot

P1-0984 SF

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Fantasía Popular

P1-0985 1973

Gutiérrez Sáenz, Benjamín El regalo de los reyes

P1-0021 1982

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Concierto para flauta en do. Msc, fot

P1-0988 1960

Gutiérrez Sáenz, Fantasía para piano y orquesta P1- SF

36

Page 37: El proyecto descolonizador osh 2015

Benjamín 0985Gutiérrez Sáenz, Benjamín Preludio Sinfónico. Poligrafiado

P1-0169 1970

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Suite para Orquesta

P1-1030 SF

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Festival Puccini. Ftc

P1-1071 1978

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Tipitipiti tipion (obra incompleta)

P1-1075 1992

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Ancore(incompleta)

P1-1076 1981

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Agnus Dei. Msc (incompleta)

P1-1077 1978

Gutiérrez Sáenz, Benjamín (Capua) O Sole Mio (incompleta)

P1-1078 1974

Gutiérrez Sáenz, Benjamín

Adiós Granada (Arr. Gutiérrez-Barrera).Msc fot.

P1-1080 1978

Gutiérrez Sáenz, Benjamín L ultima canzone (Gutiérrez-Tosty) Msc.Fot.

P1-1082 1996

Gutiérrez Sáenz, Benjamín

Concierto para bugles (Gutiérrez-Händell) Incomp.

P1-1083 1981

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Romeo y Julieta. (Gutiérrez, Snider) Msc.Fot

P1-1084 1971

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Gypsy Airs. (Gutiérrez.SaraSate) incomp.

P1-1087 SF

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Senza Mamma. Mns Fot. (Gutiérrez-Puccini)

P1-0946 Sf

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Ave María. Msc

P1-0986 SF

Gutiérrez Sáenz, Benjamín La noche buena. (Gutiérrez-Vargas Calvo)

P1-0071 1990

Gutiérrez Sáenz, Benjamín Granada. Msc fot. (Gutiérrez-Agustín Lara)

P1-1086 1995

Gutiérrez Sáenz, Benjamín

Humo en tu mirar (Arr.) Impreso Fotoc. Incompleta

P1-1088 1996

Gutiérrez Sáenz, Benjamín El pájaro del crepúsculo. Incomp.

P1-1089 SF

Gutiérrez Sáenz, Benjamín (Gutiérrez-Pergolesi) Se tu m ami

P1-1090 SF

Gutiérrez Sáenz, Benjamín

(Gutiérrez-Beethoven) Cadencia del concierto en sol menor

P1-1091 1976

Gutiérrez Sáenz, Benjamín (Arr. Gutiérrez-Addinsell) Msc Fot

P1-1097 1991

Gutiérrez Sáenz, Benjamín (1937) Per la gloria (Gutiérrez-Bononcini)

P1-1094 1996

37

Page 38: El proyecto descolonizador osh 2015

Gutiérrez Vargas, Roberto

La Guaria Morada (Los Talolingas-B.Gutiérrez)

P1-1025 1978

Gutiérrez, Benjamín SF Nada nos detendrá. Msc fot

P1-0991 SF

Gutiérrez, Manuel María (1829-1887) Himno Nacional. Impreso

P1-0095 SF

Jiménez Aguilar, Luis Hermandad. MscP1-1038 SF

Mora Pacheco, Tertuliano (1898) Elegía N° 2. Msc

P1-1035 1961

Morales Corrales, Gordiano (1839-1917) Ave María. Msc

P1-0873 SF

Morales Fernández, Alfredo (1879-1963) Himno de la Escuela Joaquín Lizano. Msc

P1-1026 SF

Navarrete Vivamos hoy. Incom. Msc fotP1-1096 SF

Prado Quesada, Alcides Cantata de la Independencia

P1-0734 1971-72

Prado Quesada, Alcides (1900-1984) Alajuela

P1-0989 1982

Saborío Bejarano, Andrés SF Sinfonindia

P1-1029 SF

Soto E., Leonardo SF Jeannette. MscP1-1032 SF

Valle Martínez, Luis SF Aún. Msc.fotocopiado

P1-1042 1910

Zúñiga Zeledón, José Daniel (1889-1981) Música Tradicional costarricense editor

P1-1043 1981

Fuente: la compilación de Annette Seas y Zamira Barquero, Archivo Histórico Musical.

38