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Fuimos a la obra de teatro Efímero y entrevistamos a Ornella Steffanazzi, actriz, percusionista y militante por los derechos de las mujeres. Además, las colaboraciones de Jonathan Mittag Bruno, Venecia Alvaro, Pablo Ferraioli y Simón Jatip. Portada de Camila Callate.
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EL PULPOEL PULPOEL PULPO REVISTA DE CULTURA Año I Núm. 4 Abril / Mayo / Junio 2013
“ H I S T E R I A 2 ” - Autora : Camila Callate
S u m a r i o
HUMOR
Charlie Martínez
FOTOGRAFÍA
Jonathan Mittag Bruno
PINTURA
Venecia Alvaro
LITERATURA
Pablo Ferraioli
DIBUJO
Simón Jatip
ENTREVISTA
Ornella Steffanazzi
TEATRO
Efímero
gar, según lo que recuerda de mis costum-
bres, según lo que la penumbra le permite
ver; no nota que yo la miro, acaso mis ojos
no brillan; se desviste; silenciosamente, se
saca la remera y su pelo largo, arrastrado un
momento por la tela, sube y vuelve a caer
sobre su espalda; deja la prenda en el suelo,
donde dejará también el pantalón, que sepa-
ra de su cuerpo con un empujón de los pies;
en claroscuro se recorta su silueta de mujer;
se lleva las manos a la espalda y puedo oír el
minúsculo "click" del broche del corpiño; ha-
ce con los hombros ese movimiento consis-
tente en volcarlos hacia adelante, ahuecando
el pecho, para acompañar o producir el desli-
zarse de los breteles; no distingo el movi-
miento de las cintas, pero sé bien que rozan,
indiferentes, sus hombros y sus brazos; por
un segundo sostiene el corpiño en una mano,
al lado del cuerpo; así es su imagen, oscura
una mujer contra la ventana iluminada sos-
teniendo un corpiño; finalmente lo suelta y
cae al suelo, junto con el resto de su ropa; si
han sido tan amables de imaginar todo esto,
les pido un último favor, piensen como en un
murmullo: "a contraluz te miro"). ♦
AÑO I NÚM. 4
A contraluz te miro (y para que esta
frase tenga algún sentido, requiero de uste-
des cierta colaboración: imaginen que están
en una habitación cuadrada, grande; pue-
den ayudarse trazando en la pantalla de su
mente cuatro líneas representándola; agre-
guen sobre el lado superior uno de esos rec-
tángulos utilizados por los arquitectos para
indicar en el plano la ubicación de una
abertura; centrado respecto de los extre-
mos, debe ocupar dos tercios del lado; aho-
ra, enfrentada a esta ventana y apoyada en
el lado inferior, imaginen lo más a la dere-
cha posible una de esas porciones de pizza
usadas para representar a las puertas; la
cama está apoyada con la cabecera contra
la pared de la izquierda; pueden pensarla
como un rectángulo; imagínense en mi posi-
ción: estoy tendido en la cama, de espaldas
a la puerta y viendo la luz difusa, amari-
llenta o cobriza, brillar en la ventana; ella
ha entrado al cuarto; piensa que estoy dor-
mido y por eso se mueve sigilosamente; ha
rodeado la cama y se ha parado frente a mí;
incluso, mira hacia donde adivina mi cara,
según el esquema mental que tiene del lu-
SOBRE EL AUTOR
Pablo Ferraiol i
es periodista y escritor.
Vive en La Plata. Sus
cuentos han sido publi-
cados en diferentes re-
vistas de Argentina, Es-
paña y Venezuela.
Contacto [email protected]
R E C E P C I Ó N D E M AT E R I A L
EL PULPO REVISTA
Convocator ia a ar t is tas underground
Si sos escritor/a, poeta, dibujante, músico/a, periodista o fotógrafo/a, podés enviarnos tu material
para que sea publicado.
Más información:
e l p u l p o . r e v i s t a @ g m a i l . c o m
A contraluz te miro > Autor: Pablo Ferraioli
PÁGINA 2 EL PULPO
PUBLICITE EN EL PULPO: [email protected]
AÑO I NÚM. 4
EDITORIAL > Por Charlie Martínez
PÁGINA 3 EL PULPO
15 > Autora: Nadia Gerbaudo
Director:
Charlie Martínez
Editora:
Noelia Gerbaudo
Jefa de redacción:
Nadia Gerbaudo
Arte y diseño:
Grabarte Bs.As.
www.grabartebsas.com.ar
Colaboradores
en este número:
Camila Callate
Pablo Ferraioli
Nadia Gerbaudo
Charlie Martínez
Venecia Alvaro
Jonathan Mittag Bruno
Simón Jatip
Ornella Steffanazzi
Licencia
Creative Commons
Usted es libre de: Compartir, copiar, distribuir y
ejecutar públicamente esta obra
y hacer obras derivadas.
S T A F F
E staba cursando una maestría sobre representación visual de la guerra y
la violencia cuando la fotógrafa Piroska Csuri me hizo comprender que
una imagen no vale más que mil palabras: basta observar una fotografía
publicada por un periódico argentino del año ’82 bajo el título El puerto,
intacto; el mismo puerto que, en realidad, había sido bombardeado por las
tropas inglesas. La selección de la portada de este trimestre—una obra ma-
ravillosa, cómo ya nos tiene acostumbrados Camila Callate– no es casual:
este es un número dedicado casi por completo a la mujer. Y porque con esa
imagen no alcanza para abarcar tan solo algunos aspectos de la mujer en sus
tres dimensiones, página a página los conduciremos hacia la mujer que du-
da, como en el dibujo y también la mujer observada por un hombre que la
mira a contraluz, quizás el mismo compañero inseparable del muelle de la
página 10 (y no me refiero a aquel bolero inmortalizado por Los Iracundos).
Mujeres que escriben y miran. Mujeres que seleccionan el material que El
Pulpo publica y diseñan con gran meticulosidad cada uno de sus tentáculos,
que crecen, por ejemplo, en las mujeres que reflexionan largamente sobre
lo… efímero. Mujeres que hacen girar al mundo y una en particular que con
su arte logra incluso trascender más allá de las paredes del universo palpa-
ble, para transportarnos en un viaje astral hacia la redefinición de la metáfo-
ra visual. Que así sea. ♦
La mentira de los complementos, de la otra mitad, de que hay alguien, si al final estamos solos.
La magia de los sombreros que tras las sombras ocultan el miedo a ser más allá del l í m i t e .
PINTURA > Autora: Venecia Alvaro
PÁGINA 4 EL PULPO AÑO I NÚM. 4
Hexagramas (el fuego la tierra la montaña el cielo el agua la bruma el viento el trueno) V e n e c i a A l v a r o
E N P A L A B R A S D E L A A U T O R A
F u t u r o e s v o l v e r s e m á s U n i v e r s o
Creo en la astrología, en los planetas, en la luna, en los eclipses, en todos los objetos que flotan allá fuera, esos que nosotros vemos en el cielo como puntitos diminutos pero que en realidad son demasiada materia, inmensas bolas de tierra (o de gases en su defecto) a veces del tamaño de mil planetas Tierra. Creo que influyen en lo que nos pasa acá.
Pienso lo que pasa de la atmósfera para adentro como lo Micro y de ella para afuera como lo Macro. El tiempo, en relación a ese Macro que se resume en Universo, se vuelve un módulo utilizado por el hombre de la Tierra para ganar practicidad en el día a día, un parámetro necesario para medir todo, algo puramente funcional. En el Universo el tiempo es otro o, mejor dicho, no es, porque no estamos allá para necesitar medirlo, sólo por eso.
Planteo espacios atemporales que pueden ser pasados, presentes o futuros; en realidad, que no se midan con tiempo. Plan-teo lugares, momentos, climas, hasta objetos, que pueden pertenecer a cualquier parte del Universo, para invitar al que los mira a estar quieto por un rato. Transmitir un misterio, transmitir el miedo que da lo eterno.
Trabajo también con los elementos (aire, agua, tierra, y fuego), los muestro diferentes a cómo los concebimos, confusos, distintos, opuestos, generando una sensación siempre de ambigüedad que en realidad es eternidad, es la posibilidad de todo.
Mi objetivo es promover la acción y la mirada hacia el futuro sin ignorar el pasado, y para esto, creo yo, hay que saber lo que
pasa afuera de la tierra, expandir la visión, alejar la lupa: Futuro es volverse más Universo. ♦
PUBLICITE EN EL PULPO: [email protected]
Ta l l e r d e A r t e s P l á s t i c a s D i r i g i d o a t o d o p ú b l i c o . P r i n c i p i a n t e s , a v a n z a d o s , a f i c i o n a d o s .
Principiantes: Introducción de las técnicas básicas de dibujo, con modelo, para aprender proporciones y sobre todo a observar. Tra-bajar la línea en todas sus variantes, el plano, la luz y la sombra, el espacio. Abordar la pintura libremente con distintos materiales y trabajar el color y la composición. También trabajar con fotografías, interviniéndolas y o usándolas como modelo para otras produc-ciones. Avanzados: Para los que ya tienen experiencia, producción propia o un proyecto concreto, el taller puede ser un espacio de
clínica de obra y de intercambio de todo tipo. CONTACTO: Facebook: Venecia Alvaro / Mail: [email protected] / Sitio personal: www.flickr.com/photos/_venecia/
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M E N S A J E Venecia Alvaro
E S T A D O S Venecia Alvaro
Venecia Alvaro nació en Buenos Aires en mayo de 1988. Estudió en el IUNA de Artes Visuales la carrera de Pintura y actualmente estudia As-trología. A los 17 años ganó la Primera Mención de Pintura en el Salón de Arte Joven 2005. Participó en varias muestras colec-tivas, muchas de ellas con el colectivo artístico Spa-ceship/ Navespacial del cual forma parte junto con Martín Zícari. Le in-teresa abrir el campo del arte a otros espacios, desenfrascarlo del circui-to oficial de galerías y generar nuevas propues-tas en lugares indepen-dientes y emergentes. Da clases particulares y gru-pales en centros cultura-les y en su taller.
La entrevista: Ornella Steffanazzi
PÁGINA 6 EL PULPO AÑO I NÚM. 4
Nos gustaría saber un poco en qué momento
descubriste tu vocación por la música y cómo desencadenó en la
actuación .
En primer lugar quisiera agra-decer este hermoso espacio que me brindan y el cariño con el
cual llevan adelante esta revista. Me alegra mucho que fueran a ver "Efímero" al CELCIT y que eso deviniera en esta preciada
entrevista. Me resulta difícil especificar un momento en el cual haya descu-bierto mi vocación por la música y su desencadenamiento en el
plano actoral... Soy de Santa Rosa, La Pampa y allí desde peque-ña comencé a incursionar en el canto popular y esencial de la
mano de mi gran maestra y amiga Sylvia Zabzuk. Fue un camino de ida en el cual ella me acompañó a que me introdujera y que luego se fue nutriendo de muchas otras facetas y actividades. Desde niña tuve la posibilidad de incursionar la música como
parte de un cuerpo en movimiento, como algo esencial e inhe-rente a todxs lxs seres humanxs, con lo cual terminó siendo
más una forma de vida que una actividad extra. Esto de conce-bir al cuerpo como el instrumento que una porta, como la he-
rramienta viviente que una tiene para poder expresarse y gene-rar cambios en este mundo creo que fue también lo que me
impulsó a generar una búsqueda de exploración teatral, corpo-ral que me permitiera libertarme y obtener más conocimiento sobre mi misma para poder utilizar plenamente mi instrumen-
to. Siempre traté, y trato de laburar lo mas "integralmente" posible, de valerme de todas las disciplinas que pueda para
darle más unidad a mi ser artista en la música, el teatro, la lite-ratura... creo que si tuviera que definir un momento en el que
surge esta vocación diría que fue en mi niñez pero que se trans-formó en una forma de vida con lo cual sigo redescubriéndola
todo el tiempo y reinventándola también.
Y en particular: ¿cómo llegaste a
E f í m e r o ?
Mi llegada a "Efímero" tiene que ver mucho con lo anterior: otra de mis
búsquedas en esta vida está muy ligada a los tambores y a los movimientos de militancia
activista feminista. Formo parte de un proyecto muy hermoso que se llama "Mujeres en Banda-da" creado por otra gran maestra, Silvia Palum-
bo Jaime, que consiste en utilizar al tambor como una herramienta de empoderamiento y
visibilización de las problemáticas de género existentes en nuestro país y en este mundo.
Dentro de este proyecto existen varias "Bandas de Tamboras” distribuidas en el país, una de
ellas está aquí en Capital. Por lo general, en el verano nuestra maestra nos reúne a todas las
bandas del país y realizamos intervenciones no sexistas y no misóginas dentro de algún carna-
val, llevando temáticas como “basta a los femi-cidios” y “no a la trata de personas” entre
otras. Todo esto viene a cuento porque mien-tras yo tocaba en la banda de La Pampa en uno
de estos encuentros me encontré con quien hoy es la hermosa directora de "Efímero": Claudia
Quiroga. Cuando viajé a Buenos Aires para estu-diar nos reencontramos en el marco de la banda
y me propuso formar parte de este proyecto con plena confianza en lo que tanto yo como
cada una de mis compañeras era capaz de apor-tar y así empezamos a trabajar. Pareciera que, finalmente, todo es parte de una misma trama
donde los hilos se van cruzando.
Actriz, percusionista, cantante y militante por los derechos de las mujeres; nacida en 1994, Santa Rosa (La Pampa). Estudiante de la Licenciatura en Musicoterapia (UBA) y de la Tecnicatura en Música Popular (UNLP). Integrante de Mujeres de Artes Tomar , colectivo independiente de ideas, proyectos y acciones artísticas que visibilizan las problemáticas de género a través del hacer de mujeres creadoras (www.mujeresdeartestomar.com.ar).
Autor de esta entrevista: Charlie Martínez
PÁGINA 7 EL PULPO AÑO I NÚM. 4
E L E N C O : M i c a e l a A r d i t i , M a r i a n a A r r u p e ( N e u q u é n ) , A g u s t i n a
B a r a c h , C a m i l a C a r r e i r a ( B r a s i l ) , Y e s i r é C a r r i l l o ( V e n e z u e l a ) ,
V e r ó n i c a H e g u y , S i b i l a H e r r e r a , F l o r L a m a s , K a r e n M e c h o u l a m ,
D u l c e H u i l e n A z u l R a m i r e z , L u c í a S n i e g , O r n e l l a S t e f f a n a z z i .
Lo único permanente en la vida de Lunar es Efímero, su gato negro.
Pero se ha fugado y vagar por las calles tras él se convertirá en una
manera de construir puentes entre mendigas, mozas, vecinas,
peinadoras, psicoanalistas, antisociales... y mujeres maravilla. La
soledad de la pérdida, el extrañamiento, el adiós, ¿darán inicio a la
pregunta? ¿Qué busca Lunar? ¿Qué buscamos tras ella? El periplo
puede durar un instante y esperamos no pase desapercibido si la
contingencia y la decisión nos atraviesan en el juego de vivir,
intensamente. ¿Es el gato algún ideal perdido o un sueño por cumplir?
DE MARIANA DE ALTHAUS, PERÚ.
DIRECCIÒN: CLAUDIA QUIROGA
El Pulpo Revista
asist ió
Por Nadia Gerbaudo
A la hora de ver una obra de
teatro cada individuo se coloca
unos lentes. Esos lentes repre-
sentan la vivencias de dicha
persona, sus deseos, sus secre-
tos, su pasado, su presente.
En suma, su forma de ver el
mundo. A través de sus lentes,
cada uno apreciará la obra de
teatro de diferentes maneras.
El gran desafío de todos aque-
llos que construyen una obra
de teatro es atravesar cada
uno de los lentes que los es-
pectadores poseen para así
dejar un mensaje.
Hace unas semanas tomé
asiento en una sala con el úni-
co fin de ver Efímero. Me aco-
modé en la silla, puse el abri-
go sobre mis piernas y me dejé
atrapar por la búsqueda de un
gato negro que jamás aparece
pero que logré ver. Debo decir
que la obra no atravesó mis
lentes hasta después de la
mitad. Fue una frase, una
línea dicha por Lunar, la pro-
tagonista de la obra, lo que
dejó una marca en mí. Signifi-
có uno de esos momentos que
yo llamo de ruptura, de quie-
bre, momentos bisagra: un
segundo después del cual todo
lo que viste antes toma otro
significado, otro valor.
Efímero es una búsqueda, es
un camino, es una peregrina-
ción hacia lo interno que no
promete a quien la transita
ser la misma persona que era
antes de recorrerla.
¿Qué a s p e c t o s d e l a m u j e r sentís
que predominan en la temática de
E f í m e r o ?
"Efímero" es una búsqueda, y en mi ser mujer actual creo que eso resuena mucho, estar buscando todo el tiempo, caminos, formas, modos, posibilidades, puntos
de vista, crecimientos... creo que lo que tiene de maravi-lloso es justamente eso, que la búsqueda no se agota,
que la construcción de "lunar", el personaje principal de la obra, de su “ser mujer” es constante. El hecho de que
la directora decidiera que este fuera un elenco de doce mujeres, y de doce mujeres sumamente diversas entre
ellas, creo que tiene que ver con esto de exponer distin-tas búsquedas, de nutrirlas entre sí, doce mujeres siendo y existiendo al mismo tiempo y doce búsquedas diferen-
tes que convergen en esta creación. Es realmente admira-ble la capacidad de Claudia Quiroga de articular y combi-
nar estas diversidades.
En la obra vos actuás y además participás en el
diseño sonoro y la instrumentación en vivo junto con Lucía Snieg: ¿cómo fue que
te asignaron estos r o l e s ?
Creo que en esto que les venía contando de los caminos que se unen y las búsque-
das que cada una va transitando, tanto Lucía Snieg (amiga, compañera del elenco, actriz y música con la que
compartimos estos roles) como yo estamos indagando en la música de esta forma integral y Claudia supo encon-
trarnos en este proyecto y potenciarnos desde el amor, la confianza y el respeto. Creo que pudimos articular
todas las habilidades y cualidades que cada una tenía. Con Lucía particularmente pudimos entrelazar conoci-mientos: ella es actriz hace mucho tiempo además de
música, lo cual le da otra visión del espectáculo a la hora de gestarlo y yo tengo un recorrido en percusión y músi-ca relacionada con el cuerpo, con la energía grupal y de-más que pudimos fusionar muy bien de la mano de Clau-dia que sinceramente nos acompañó muchísimo y logró "acomodar" todas las ideas o propuestas que surgían y
logró "cerrarlas" y darles el cause que te brinda la expe-riencia y el gran laburo que tiene como directora y actriz.
A todo esto, está más que bueno sumarle que el elenco es un hermoso grupo humano donde todas fuimos pro-
poniendo cosas y donde todas nos prestamos para hacer lo que otra compañera proponía con lo cual fue una cons-
trucción genuinamente colectiva.
PÁGINA 8 EL PULPO AÑO I NÚM. 4
“ ( … ) d o c e m u j e r e s s i e n d o y e x i s t i e n d o a l m i s m o t i e m p o . ”
¿Cómo fue participar de la obra a nivel
g r u p o d e t r a b a j o ?
Bueno, para mi es una expe-riencia increíble. Yo nunca había trabaja-do en un proyecto teatral de esta forma. Formar parte de un grupo de tantas mu-
jeres tan diversas con las cuales no tenía contacto previo, salvo con alguna, pero con las cuales compartíamos el objetivo
de dejarnos guiar y construir juntas "Efímero" fue realmente increíble.
Logramos trabajar desde lo diverso co-mo una cualidad potenciadora.
Sinceramente, yo quiero mucho a cada una en sus formas y haceres. Creo que
esto tiene mucho que ver con estar todas muy dispuestas a construir colectivamen-
te y brindarse lo más enteramente posi-ble. Otra característica del ser mujer que está en nosotras como grupo y creo que se refleja en la búsqueda de Lunar es el
fuego femenino, creo yo: nuestra capacidad creadora se enciende
y potencia de manera colectiva .
¿Creés que tu paso por Efímero
m o d i f i c ó a l g o e n v o s ,
en tu personalidad?
Sí, definitivamente creo que no soy la misma, creo que no fui la misma luego de cada ensayo y encuentro con mis compa-
ñeras y creo que no soy la misma luego de cada función. Pude compartir parte de mi búsqueda con otras y nutrirme de ello y eso, creo, lo cambia todo.
¿Ya habías hecho algo relacionado
con el t e a t r o a n t e s ?
Había estudiado teatro en Santa Rosa y había hecho talleres aquí en Capital. Com-
partí momentos muy valiosos en esos talleres y esas clases con las que crecí mucho, pero esta ex-periencia es totalmente diferente a todas las que
había tenido.
Música, teatro... ¿te considerás una
a r t i s t a m u l t i d i s c i p l i n a r i a ?
Uy, ¡qué pregunta! Considero que por ese lado va mi búsqueda, esto de "integral" que vine
mencionando tiene que ver con lo multidisciplina-rio, pero no sólo con eso. Creo que estoy en un ca-
mino de ida que recién empieza y que me estoy construyendo como mujer, como artista, como per-
sona, pero que aún tengo un larguísimo recorrido por hacer.
PÁGINA 9 EL PULPO AÑO I NÚM. 4
Abrimos el ALTAVOZ Para que digan lo que quieran,
con absoluta libertad y
SIN EDICIÓN.
En este espacio quiero plasmar mi amor por el arte
y por la existencia plena con ejercicio de libertad y
respeto... Ni sumisas ni devotas:
¡¡libres, lindas y locas !!
Autores de esta entrevista: S T A F F d e E L P U L P O
Más allá de las artes que tienen una fuerte presencia de la expresión corporal:
¿hiciste algo relacionado con
la gráfica o la literatura,
por ejemplo? Me gusta todo lo relacionado con el ar-
te: amo leer, me gusta mucho pintar murales y escribir, pero no he realizado aún una búsqueda
muy exhaustiva por ese lado. Espero en algún momento tener la posibilidad de hacerlo. Lo que
si me gusta mucho es realizar investigaciones sobre determinadas temáticas y escribir luego
monografías o trabajos sobre ello. Me interesa mucho todo lo relacionado al lenguaje, al lengua-
je sexista, a qué muestra y qué no muestra el lenguaje y cómo deja eso huellas en nuestra his-toria y en nuestra cultura. Me encanta investigar
todo lo relacionado a cómo se nos enseña a ser mujer en las distintas instituciones en las que
estamos inmersas a lo largo de nuestra vida co-mo pueden ser la escuela, el hospital, etc.
Para finalizar y volviendo a E f í m e r o :
¿tienen planeado o t r o c i c l o ?
Sí. La verdad es que estamos muy contentas con los resultados y tenemos mu-chas ganas de seguir ... Ahora tenemos un par de funciones en el conurbano (6 y 7 de Septiembre, Teatro Municipal de Morón) y trataremos de se-
FOTOGRAFÍAS > Jonathan Mittag Bruno PÁGINA 10 EL PULPO AÑO I NÚM. 4
E N P A L A B R A S D E L A U T O R
En vez de citar influencias que incitarían una búsqueda o comparación de la forma en la que tomo mis fotos, prefiero dejar en claro tres cosas:
La segunda sería una suerte de lo
mas azarosa al esco-ger la escena. Sincera-mente las situaciones
y personajes me en-cuentran de forma
cotidiana en mi día a día, noche a noche;
una especie de línea de tiempo que hoy
pongo ante los lecto-res/espectadores co-
mo cronología de algu-nos estados de ánimo.
La primera sería que no manipu-lo de forma "debida" algunos conocimientos técni-cos (en redundancia, que conozco, pero no utilizo en muchos casos) para hacer cualquiera de las tomas.
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J O S É Y M A R Í A — 2 0 1 2
Mis fotos recorren des-de la introspección hasta el "llamativo coti-diano", pasan por la soledad y me han dicho que tocan el silencio visual.
Espero les agrade.
Mi nombre es Jonathan Mittag Bruno y me pueden encontrar en Facebook o en Flickr www.flickr.com/photos/kill-the-hippies/
Próximamente, una página donde solo subiré series completas o material que no ten-go actualizado hasta la fecha. ♦
Y como última, de forma liberadora y sin tanto palabrerío, cito mi nombre, Jonat-han, no como propa-ganda, sí como una sed de mostrar material a gente que necesite pre-guntas a fáciles respues-tas.
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A U T O R R E T R A T O — 2 0 1 3
PUBLICITE EN EL PULPO: [email protected]
T R A S PA S O
DE VINILO / CASETE A CD Y DE VIDEO VHS / VHS-C A DVD
Somos especialistas. Mejor que en las casas
de fotografía.
[email protected] www.grabartebsas.com.ar
E L PULPO REVISTA se complace en anunciar que a partir del próximo número se publicará por entregas
La leyenda del Pehuén, de Simón Jatip, joven artista que ya colaboró con el pulpo en ejemplares anteriores (Y mirar el cielo desde ahí- Núm. 1, portada y Cantando a la gente que duerme en las calles - Núm. 2, Pág. 5).
Todos los ejemplares disponibles
desde:
elpulporevista .com.ar
Con gusto recibimos críticas, reflexiones, comentarios...
[email protected]@[email protected]
La Leyenda del Pehuén por Simón Jatip
CORREO DE LECTORES
A partir del próximo número...