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JAVIER SIERRA. Escritor Fin de la civilización. Keira Knightley J.R.R. Tolkien
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EL SEMANAL09 de Enero | Año 02www.elsemanal360.com
ESCRITOR
LA REVISTA MULTIMEDIA: VÍDEOS, FOTOGRAFÍAS AMPLIABLES, CÓDIGOS QR, HIPERVÍNCULOS, INFOGRAFÍAS, MAPAS
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JAVIERSIERRA
FIN DE LA CIVILIZACIÓN
KEIRA KNIGHTLEY
J.R.R. TOLKIEN
CRISTINA PEDROCHE
¿Qué pensaste cuando te lo ofrecieron?Me hizo muchísima ilusión, siempre me había imaginado
dándolas así que muy feliz de poder hacerlo este año.
¿Cómo vas a hacer para correr la San Silvestre y luegopresentar las Campanadas?La San Silvestre es la carrera más especial del año al ter-
minar en mi barrio, y para mí era muy importante poder co-rrerla. La verdad es que no hubo ningún problema cuandopedí hacer las dos cosas, la carrera es a las 17:30 horas asíque después me iré "corriendo" a la Puerta del Sol para pre-pararme para las campanadas. Se puede hacer todo (risas).
¿Ya sabes que te vas a poner?A día de hoy todavía no sé qué me voy a poner aunque la
verdad que tengo una idea muy clara... Espero que gustemucho.
¿Eres supersticiosa (llevar algo rojo, oro en la copa albrindar…)? No soy muy supersticiosa en Nochevieja, intento no pen-
sar en los rituales que hace la gente, por si empiezo a ha-cerlos yo también (risas).
¿Recuerdas tu mejor Nochevieja?No podría destacar una por encima de las demás. Creo
que todas las Nocheviejas de mi vida han sido muy buenasporque mi familia es muy pequeña, pero estamos muy uni-dos y cuando nos juntamos para celebrar estas fiestas noslo pasamos muy bien, incluso jugamos al Bingo (risas).
¿Te sueles comer las 12 uvas o eres más de atragan-tarte? Cuando no las presentas, claro…Todos los años me he comido las uvas, quizás esa es la
única superstición que tengo, que me gusta comerme lasuvas mientras veo a mi familia haciendo lo mismo, aunqueal final siempre me entra la risa.
¿Cómo definirías a Frank Blanco, tu compañero de Cam-panadas y de ‘Zapeando’?Me encanta dar las campanadas con Frank porque me
llevo muy bien con él, y en el programa tenemos la bromade que es viejo, pero nada de viejo, es un madurito sexy.
Entrevista: ATRESMEDIA
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CRISTINA PEDROCHE NAVAS (MADRID, 30 DE OCTUBRE DE1988) ES UNA MODELO, PRESENTADORA DE TELEVISIÓNESPAÑOLA, Y ACTRIZ, CONOCIDA COMO REPORTERA DELPROGRAMA DE TELEVISIÓN SÉ LO QUE HICISTEIS... HASTA ELFINAL DEL MISMO EN MAYO DE 2011. MÁS TARDE, FUEREPORTERA DEL PROGRAMA OTRA MOVIDA EN NEOX. TAMBIÉNES CONOCIDA POR SUS PARTICIPACIONES ESPORÁDICAS EN LAS
SERIES LA QUE SE AVECINA, ÁGUILA ROJA Y AÍDA. DESDESEPTIEMBRE DE 2012 TRABAJA EN LOS 40 PRINCIPALES ENPROGRAMAS COMO ANDA YA Y YU: NO TE PIERDAS NADA.ACTUALMENTE ES COPRESENTADORA DEL PROGRAMA DIARIO DELA SOBREMESAS DE LA SEXTA, ZAPEANDO.
JAVIER SIERRA
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Documentación: TERRA PRESS y Agencia SINC.
Más información:[email protected]
FIN DE LA CIVILIZACIÓN SEAT Alhambra
J.R.R.TOLKIEN
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LASEMANA PASADA
KEIRA KNIGHTLEY
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JAVIER SIERRA SE ENCUENTRA EN UNO DE LOS MOMENTOS MÁS DULCES DE SU CA-RRERA. COMO PERIODISTA, A SUS 41 AÑOS, HA TRABAJADO EN NUMEROSOS ME-DIOS. HA RECORRIDO MEDIO MUNDO Y ES POSIBLE QUE VIAJE A LA OTRA MITAD. ADIFERENCIA DE OTROS COMPAÑEROS SUYOS, ES UN ESCÉPTICO CURIOSO. PARA
ÉL, LAS PRUEBAS SON FUNDAMENTALES. QUIZÁ, DE SU METICULOSA LABOR DE DOCUMENTA-CIÓN Y OBSERVACIÓN, LE PROVIENE GRAN PARTE DE SU ÉXITO.
ESTA ES LA ENTREVISTA QUE NOS CONCEDIÓ.
Cuando está escribiendo un libro, ¿piensa en hacer el libro que quiere y leapetece, o en hacer uno con el que tenga muchos lectores?No hago concesiones al lector, en principio, pero he escrito el libro que me
gustaría leer. Como soy un lector muy ávido y me gustan las buenas novelas,trato de escribir yo también buenas novelas.
¿Se considera un autor de best sellers o simplemente un escritor? Soy un curioso, ni siquiera un escritor. Soy un hombre que se hace pregun-
tas y que las comparte con quien quiera escucharlas. Si no hubiera sido escri-tor, si hubiera nacido en el siglo XII, sería trovador e iría contando historiaspor las plazas de los pueblos.
UNA ENTREVISTA DE CRISTINA SÁNCHEZ Y VIRGINIA MARCO FOTOGRAFÍAS. MANUEL MIGUEL, ASÍS G. AYERBE Y CARLOS DÍAZ
JavierSierra
«HACER PERIODISMO O ESCRIBIR REQUIERE DEL EJERCICIOIMPRESCINDIBLE DE VER LAS COSAS CON TUS OJOS, EN LOSESCENARIOS Y CON LA GENTE PROTAGONISTA DE LO QUE
TÚ ESTÁS CONTANDO. SI NO LO HACES ESTÁSDEFRAUDANDO AL LECTOR»
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Porque... ¿qué es un creador de best sellers? ¿Es un escritor? ¿Cómo clasifi-carlo?Nosotros hemos creado esa etiqueta, sobre todo en España, los «creadores
de best sellers» en otros países simplemente son escritores cuyos libros se ven-den porque interesan. Punto. Y eso es digno de admiración. Aquí quizá un bestseller se ve con cierta envidia y hay cierta inquina en algunos sectores de lacultura contra los best sellers, pero al menos a nosotros no nos subvencionan,no le costamos al erario público.
Si tiene que leer a algún autor español, ¿a quién lee, quién le produce admi-ración entre los autores actuales?Me produce gran admiración Arturo Pérez-Reverte. Me producen admiración
Juan Eslava Galán, José Calvo Poyato, Matilde Asensi o Julia Navarro. Son losautores que yo leo con deleite. Y extranjeros, Umberto Eco me interesa, inclusomás sus ensayos que sus novelas; me fascina todo lo que escriben ChristianJack sobre el antiguo Egipto o Robert Bauval, experto en cultura y civilizacionesantiguas. Este tipo de autores me interesa mucho.
Su novel anterior "El Maestro del Prado" está siendo un gran éxito de ventas.Volviendo a ella y desde tu punto de vista, ¿qué es el arte?El arte, en su origen, fue la ventana que tuvimos los humanos para asomar-
nos a lo invisible, al más allá.
¿Qué tiene de especial el Museo del Prado? ¿En qué es diferente a otros mu-seos?En que es la colección de pintura más heterogénea del mundo. Tiene sus la-
gunas, pero también océanos muy completos de algunos estilos.
¿En ese caso creó una novela, o de verdad considera que los distintos pinto-res dejaron mensajes en sus obras? Si es así, ¿por qué lo hacían o cuál era sufinalidad?El arte nació para transmitir esos mensajes, nació para inquietar, para esti-
mular la imaginación, para provocar la sensación de trascendencia, en defini-tiva, para generar emociones en quien lo contemplara. Para ello, los artistasutilizaron toda serie de artificios, trucos y técnicas y algunos de ellos, los quehoy llamamos «los maestros», lo consiguieron.
De todas las obras que hay en el Prado, ¿cuál es la más enigmática? Yo me quedaría con «El jardín de las delicias», porque fue la obra ante la que
decidió morir o entregar su alma Felipe II, creyendo que actuaría como una es-pecie de mapa para que su alma encontrara el buen camino hacia el más allá.En el fondo, estaba imitando a los antiguos faraones, que siguieron el Libro delos Muertos, una especie de gran pergamino lleno de dibujos de personajesque guiaban el alma del difunto para encontrar su camino hacia la luz.
¿En esos cuadros hay profecías cumplidas?En esos cuadros hay profecías que querían que se cumpliesen. La mayoría
de ellas, por suerte para nosotros, fracasaron. Los cuadros proféticos a los queme refiero en mi novela anunciaban el fin del mundo para el siglo XVII, para el1600, y todos ellos fallaron, como fallan casi siempre las profecías.
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¿Cree que autores como El Bosco, Tiziano, El Greco o Da Vinci pudierontener algún nexo en común?Lo tuvieron, y ese nexo hay que buscarlo en las lecturas que hicieron estos
grandes maestros. No solo leían la Biblia para inspirarse, sino que, en virtudde su condición de intelectuales, accedieron a obras que eran apócrifas,prohibidas, secretas y que les fascinaron e inspiraron.
De alguna forma, ¿esta es una obra iniciática?Más que iniciática, es una obra para los que quieren iniciarse. La inicia-
ción se alcanzará cuando el lector llegue a la última página y decida trans-formar su visión del arte, o no.
La pasión por el arte, sobre todo pictórico, ¿es nueva en usted, le han lle-vado a ella los misterios que ha encontrado, o la pura pasión por el arte?Cuando yo era pequeño descubrí que debajo de un techo de escayola de
la catedral de mi ciudad natal, Teruel, se escondía un artesonado mudéjarque probablemente es el más importante del mundo y llevaba allí tapadodesde hacía siglos. Esa sensación de ver algo que hasta aquel momento noexistía me embargó. A partir de ahí me enamoré del arte y ya no he dejadode admirarlo.
¿Cree que el arte moderno de más vanguardia también esconde claves sindescifrar?Las vanguardias se inventaron para quitarle discurso al arte. De repente
solo interesaba la forma, los materiales, el aspecto exterior de la pintura yésta perdió su verdadero y profundo sentido. A mí ese arte no me interesa.Menos mal que hay algunos movimientos contemporáneos que están regre-sando al discurso. Al final, lo clásico siempre triunfa, por eso es clásico.
¿Quién es Luis Fovel en realidad y en quién se ha inspirado para crearlo?Es un misterio que el lector quizá descubra. De hecho busco cómplices
para que me ayuden a descifrar este misterio. Está inspirado en un perso-naje anónimo que realmente conocía el Museo del Prado y que, una tarde de1990, me enseñó a leer en el arte.
Hay quien dice que con ese libro sucede como con «El nombre de la rosa»,que el exceso de información oculta la trama. ¿Qué opina de eso?Es un libro que busca transformar la mirada del lector. He querido ser cui-
dadoso, no he querido hacer una novela de 1.000 páginas, sino de 300, unlibro que se pudiera leer y en donde trama e información estuvieran compen-sadas. Al final es decisión del lector quedarse con una cosa o con otra. Pero,o cuentas la información como si fuera un relato, o la información se olvida,por eso he escrito una novela. Hay casi un centenar de notas al final de lanarración que justifican el origen de todas las afirmaciones del libro. Y estoes algo muy atípico en una novela; no hay novelas anotadas, y esta lo es.
En cierto modo ese libro supuso un cambio de temática de su obra consi-derada como un todo. ¿Lo ve así, o es una continuación? Yo diría que al contrario, es una continuación, ya que el arte está implícito
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en toda mi obra. Bien sea el arte primitivo, o el egipcio, el arte está siem-pre implícito en alguna de mis novelas. Yo creo que hay una continuidad,que este libro es muy coherente y, de hecho, es un complemento maravi-lloso a «La cena secreta».
Se habla de que una de las temáticas de sus próximas novelas es la ca-rrera espacial ¿es así?Sí y, aunque no lo parezca, también tiene algo que ver con el arte. Igual
que el arte, cuando se inventó hace 35.000 años, fue un reto para nuestraespecie, fue como asomarse a un abismo, a lo desconocido (de repenteéramos capaces de plasmar lo invisible), la carrera espacial también esun acercamiento al abismo, como humanidad y como especie; hacia algoque no conocíamos en absoluto. Tiene un paralelismo.
Hablemos de su última novela "La Pirámide Inmortal"¿Cómo la describiría? ¿Qué supone dentro de su trayectoria como es-
critor?“La pirámide inmortal” es un ajuste de cuentas con mis inicios como no-
velista. En 2002 publiqué mi primera ficción histórica, “El secreto egipciode Napoleón”, en la que traté de reconstruir las horas que pasó un jovengeneral Napoleón Bonaparte a solas en el interior de la Gran Pirámide.En aquella obra cargué las tintas más en lo documental que en lo literarioy no terminé de resolver el misterio. Hoy, más de una década después, hecreído comprender qué le ocurrió a Bonaparte allí dentro, por qué noquiso jamás hablar de ello y hasta qué punto le influyó en su trayectoriaposterior. Y por eso he reescrito aquella obra y he alumbrado esta nueva,más trepidante y luminosa.
¿Por qué fascina tanto la Gran Pirámide?En Egipto hay un dicho célebre que resume la fascinación secular por
esa construcción: “El hombre teme al tiempo, pero el tiempo teme a la pi-rámide”. Se trata de una creación humana que ha logrado sobrevivir alpaso de las civilizaciones… y eso me atrae.
¿Qué buscaba Napoleón cuando pernoctó en ella a solas?Mi impresión es que Napoleón entró a la Gran Pirámide para medir su
valor y equipararse a otros grandes de la Historia que acometieron esaprueba antes que él, como Julio César o Alejandro. Piense que la Gran Pi-rámide está surcada por un dédalo de pasillos y cámaras completamenteaisladas del exterior, que pueden dar la impresión de enterrar en vida aquien se quede allí dentro mucho tiempo. Pero lo importante aquí es su-brayar que Napoleón salió del monumento transfigurado, como si algo lehubiera afectado en lo más profundo de su ser, y ahí se levanta el misteriode mi novela. ¿Qué fue? Naturalmente… tendrá que leerla para saberlo.
¿ Napoleón contó a alguien algo de su experiencia?¡No! Y ahí está la piedra angular de este episodio. Fuera lo que fuese lo
que contempló allá dentro, siempre se zafó de explicarlo argumentandoque “aunque lo contara, nadie me iba a creer”.
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Usted tuvo el valor de emular la experiencia ¿Qué percibió? ¿Le cambióalgo como persona?He tardado casi dos décadas en comprender en qué me cambió mi par-
ticular noche a solas en la Gran Pirámide… pero lo hizo. Enfrentarse a lasoledad, el silencio y la oscuridad absolutos te hace comprender muchascosas de tu propia naturaleza, de tu fugacidad… pero también de tu gran-deza. Aquella noche yo entré con la mente de un reportero dispuesto adesvelar el misterio de la “noche perdida” de Bonaparte, pero salí conver-tido en el escritor que hoy soy.
¿Quién construyó la Gran Pirámide?Los libros de Historia nos dicen que un faraón de la IV Dinastía llamado
Keops o Jufu, hacia el 2500 a.C. Sin embargo, hay muchísimos indicios (es-telas egipcias, papiros con cuentos o relatos de esa época) que insinúanque Keops ya se encontró con la Gran Pirámide edificada. Yo exploré esasversiones alternativas en un ensayo que titulé “En busca de la Edad deOro” y que próximamente voy a reeditar porque esas dudas siguen enplena vigencia.
¿Cuál es el mayor misterio al que se ha enfrentado personalmente?Los mayores misterios son, paradójicamente, los que parecen más coti-
dianos. Es un misterio saber de dónde venimos, cómo llegamos a estemundo con una personalidad tan definida. También lo es adónde vamostras la muerte. O cómo funciona el amor. Todo aquello que, por definición,no pueda pesarse o medirse está rodeado de misterio.
En sus investigaciones ¿ha sentido miedo en alguna ocasión? ¿Cuándo?La noche en la Gran Pirámide, en el verano de 1997, o el día que un tem-
poral de nieve me sorprendió a 4600 metros de altura, cerca de la cumbredel Monte Ararat, en Turquía, mientras buscaba el glaciar que supuesta-mente alberga los restos del Arca de Noé son dos hitos que no olvidaré.Aunque hay más.
¿El avance de la ciencia termina siempre con las creencias paranorma-les o las acrecienta?Cuanto más avanza nuestro conocimiento científico, más se afina nues-
tra capacidad de formular preguntas… Y más crece la sensación de quesabemos muy poco. Fijémonos en la exploración espacial. Disponemos detelescopios orbitales o robots en varios planetas que no han hecho sino au-mentar nuestra estupefacción. Ahora sabemos que el agua es un elementoque está en todas partes o que el 70% de lo que existe es “materia os-cura”… que no sabemos qué es.
Dando por hecho que los seres extraterrestres deben existir… ¿Nos visi-taron los extraterrestres en el pasado? ¿Hay pruebas claras de ello?Hay indicios más que suficientes para defender esa idea de la “paleovi-
sita”. Y quizá una prueba evidente de ello sea el surgimiento de la vida in-teligente aquí. A veces da la impresión de que es fruto de unamanipulación genética dirigida.
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¿Nos visitan en la actualidad? ¿Hay pruebas claras de ello?Le remito a los archivos sobre ovnis que están ya desclasificando
las potencias de Occidente. Se sorprenderá con lo que allí encon-trará. En España, desde 1992 esos archivos están a disposición delpúblico en el Cuartel General del Ejército del Aire.
El contacto definitivo con los extraterrestres ¿cree que está cer-cano en el tiempo?No lo sé. Depende de ellos.
Nos encontramos en un momento convulso de la Historia ¿suponeun punto de inflexión para la Humanidad? ¿En qué sentido?En realidad, desde el Paleolítico, cuando surgió el ser humano tal y
como lo conocemos, nunca hemos dejado de estar en el “punto de infle-xión”. Esa es la enormidad de nuestra especie: que viviendo en crisis per-manente sabemos superarlas todas.
¿Por qué no hemos vuelto a la Luna?La respuesta es tan certera como triste: porque dejó de ser rentable pu-
blicitariamente y nunca lo fue financieramente. Una pena.
¿Nos puede avanzar cuáles son sus próximos proyectos?Estoy asomándome al abismo de mi próxima novela y, entiéndalo, me
da vértigo aún hablar de ella. Le ruego paciencia.
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CuestionarioBreve
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¿Cuáles son sus libros de cabecera?Durante muchos años un libro de cabecera para mí fue «Las
huellas de los dioses», de Graham Hancock. Otro que también haestado muchos años en mi mesilla de noche es «La raza dorada»,de James Frazer, un gran tratado sobre creencias y antropología.En mi adolescencia fue importante «Caballo de Troya», de J. J.Benítez. Y ahora uno que tengo sobre la mesa y que me estáresultando muy interesante es «La mente en la caverna», deDavid Lewis, sobre el origen del arte en las cuevas prehistóricas.
Y ¿una película de culto?«Encuentros en la tercera fase», es la película que más veces
he visto en mi vida.
¿Un disco singular?«Tales of mystery and imagination», de The Alan Parsons
Project, que ellos dedicaron a Edgar Allan Poe y que me parecefantástico.
Una comida que le encantaLa paella de la Malvarrosa en Valencia.
Un país para no olvidarSin duda, Egipto, ha sido el que ha impactado más en mi alma.
Un pueblo o una ciudad de España que hay que visitar Teruel, es una gran desconocida. Es la capital del mudéjar y su
casco histórico es impresionante. Mucha gente ni la conoce yeso, a la vez, le ha ayudado a conservar mucho su encanto.
Un restaurante en el que se siente «como en casa»«La paloma», en Madrid
Un viaje que no ha hecho y que tiene pendienteBaikonur, «la ciudad de las estrellas», en Rusia. Allí se
encuentra el cosmódromo donde formaban a los cosmonautassoviéticos. Es un viaje que tiene que ver mucho con el proyecto demi novela sobre la carrera espacial.
Un libro que escribió otra persona y que le hubiera gustadoescribir a ustedHay algunos de esos que me producen admiración. Quizá, por
decir un autor español, «La historia del mundo contada paraescépticos», de Juan Eslava Galán. Me ha gustado mucho.
Una frase que recuerda casi todos los díasEs casi mi lema: «estar abierto a todo, pero no creer en nada»
Una persona a la que considera su maestroUn maestro de los primeros años, Antonio Ribera. Fue el padre
de la investigación de estos temas, uno de los primeros autores
de ciencia ficción y uno de los primeros que empezó a escribir sobremisterios en este país, en los años sesenta.
¿Tienen arreglo nuestra sociedad actual, o estamos ya perdidos? Es una sociedad que está agonizando. Debe morir y, como yo creo en la
reencarnación, creo que renacerá de sus cenizas mucho mejor. A peor... esdifícil.
Una persona a la que admira en su campo de investigaciónPuedo decir Íker Jiménez, me parece un gran contador de historias.
¿Qué piensaa de Íker Jiménez?Para mí es más que un hermano. Es un compañero de viaje, con él hablo
de todo.
¿Y de Santi Camacho?Somos muy amigos, tenemos una relación desde hace muchos años. Es
como si fuéramos de la pandilla del colegio, nos conocemos desde haceveintitantos años.
Cuando quiere estar solo, ¿dónde se va?A Monserrat, en Barcelona.
Si alguno de nuestros lectores se siente identificado con usted y quiereseguir sus pasos, ¿qué le recomendaría?Que conserve su mirada de niño, que se emocione y se sorprenda con
las cosas cotidianas. Que sepa que no hace falta irse muy lejos paraencontrar un gran misterio, una gran pregunta que resolver o a la quededicar una gran parte de la vida para encontrar respuesta.
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PASIÓN POR LA IMAGEN | FOTOGRAFÍA
[01]
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FOTOGRAFÍA | PASIÓN POR LA IMAGEN
[01] HARMANDIR SAHIBEl Templo Dorado, conocido en laIndia como Harmandir Sahib, es untemplo sij ubicado en la localidadindia de Amritsar, cerca de la fronterapakistaní. La construcción del templose inició en 1588 por el Gurú ArjanDev. El templo está abierto a personasde cualquier religión, nacionalidad,sexo, color o raza.
[02] MONTE RUSHMOREConmemora el nacimiento, elcrecimiento, la conservación y eldesarrollo de los Estados Unidos deAmérica. Entre 1927 y el 31 de octubrede 1941, Gutzon Borglum y 400trabajadores tallaron los bustoscolosales de 18 metros de lospresidentes estadounidenses GeorgeWashington, Thomas Jefferson,Theodore Roosevelt y AbrahamLincoln que representan los primeros150 años de la historia de los EstadosUnidos
[03] ANTHOPHILA «ABEJA»Las abejas son los polinizadores másimportantes de las plantas con flores.Se calcula que la tercera parte de losalimentos humanos son polinizadospor insectos, fundamentalmenteabejas.
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FOTOGRAFÍA | PASIÓN POR LA IMAGEN
[04] ANGKOR THOMLa ciudad fortificada deAngkor fue construida porel rey del Imperio jemer afinales del siglo XII. Situadajunto al río Siam Reap,siguiendo la forma casicuadrada de 3 km de lado,rodeada de un pozo y deun muro de 8 metros dealto. Angkor Thom fueconstruido dentro de lacosmogonía hindú,dedicado al dios Visnu,aunque más tarde sededicaría al tardíobudismo. En el centro deAngkor Thom está elBayón, que fue el templo deJayavarman VII. Esconocido por sus torres,con la cara de Buda por loscuatro lados; las paredesestaban cubiertas derelieves mostrandoescenas de la vida del rey ydel pueblo.
La predicción de los acontecimientos futuros se conoce como estudiosde futuro. Los estudios de futuro son una herramienta para paliar o evi-tar los posibles peligros a los que nos pudiéramos enfrentar.
Existen varios riesgos que comprometen a la humanidad y la civilización,pero no todos los riesgos son iguales. Los riesgos se pueden categorizar gene-ralmente en seis tipos basados en el alcance del riesgo (personal, regional, glo-bal) y la intensidad del riesgo (soportable o terminal).Los riesgos en esta lista se asocian con aquellos contenidos en las categorías
Global-Terminal. Este tipo de riesgos son aquellos donde un acontecimiento ad-verso aniquilaría a la vida inteligente en la Tierra, o acortaría permanente ydrásticamente su potencial. Es un riesgo donde la humanidad seria diezmada oexterminada.
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EL FIN DE LA CIVILIZACIÓN O EL FIN DEL MUNDO SON FRASES USADAS EN REFERENCIA ALOS PANORAMAS DE LA EXTINCIÓN HUMANA Y A LOS PELIGROS RELACIONADOS QUE
OCURRIRÍAN EN UNA ESCALA GLOBAL, Y SE REFIEREN A LA HIPOTÉTICA SITUACIÓN EN LAQUE UN EVENTO PODRÍA CAUSAR LA DESTRUCCIÓN DE LA CIVILIZACIÓN HUMANA.
Texto: PEDRO MARCO | Fotografía: Archivo Terra Press
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Existen muchos escenarios en los que se ha sugerido lo quepodría suceder en el futuro. Algunos seguramente sucederán ycasi ciertamente terminarán con la humanidad, pero estos ten-drán lugar en un plazo muy largo. Otros tienen probabilidad desuceder en un plazo más corto, no obstante, no es seguro quedestruirán por completo a la civilización. Otros siguen siendo ex-tremadamente inverosímiles, y pueden incluso ser imposibles.
ESPACIO EXTERIOR
Es cierto que los acontecimientos en el espacio exterior provo-carán un gran golpe a la vida en la Tierra, tal como ha sucedidocon anterioridad en variasextinciones masivas. Sin embargo, losacontecimientos más catastróficos y probables, sucederán en unplazo extremadamente largo, medido en miles de millones deaños. Las proyecciones indican que la galaxia de Andrómedaestá en curso de colisión con la Vía Láctea. El impacto está pre-visto que ocurra en cerca de 4.000 millones de años formandouna galaxia llamada Lactómeda, Andrómeda se acercará a unavelocidad media de cerca de 140 kilómetros por segundo; las dosgalaxias se combinarán probablemente para formar un giganteelíptico. Esta combinación expulsará muy probablemente a nues-tro Sistema Solar en el espacio profundo o lo bombardeará conotros sistemas solares. De cualquier manera, provocará quenuestro planeta llegue a ser inhabitable (una colisión real es in-necesaria).
El SolEntre los riesgos más serios para la vida reconocidos en la ac-
tualidad por la ciencia, están los cambios que ocurrirán en el Solcomo parte de su ciclo de vida como estrella. Se sabe que las es-trellas aumentan su luminosidad y calor conforme envejecen. Asípues se calcula que el sol incrementará su brillo en un 10% enlos próximos 1100 millones de años, y en 40% en los próximos3500 millones de años. Algunos expertos creen que basta dichoincremento del 10% en la luminosidad del Sol para evaporar losocéanos, y llevar a la Tierra a un efecto invernadero, convirtién-dose en un mundo estéril y sobrecalentado similar a Venus.Dentro de 5.000 a 6.000 millones años, la evolución estelar pre-
dice que nuestro Sol se convertirá en una gigante roja y que pro-bablemente envolverá en su totalidad a la Tierra. Esto ocurrirásiempre y cuando la gravedad del Sol (que se reducirá en uncierto plazo debido a que irradia su masa al exterior), todavíapueda mantener a la Tierra en una órbita cercana. Incluso si laTierra se traslada hacia a una órbita más distante, puede no ha-
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ber bastante energía para sostener la vida, puestoque la temperatura eficaz de las gigantes rojas dismi-nuye (es decir, irradian menos calor) al tiempo queaumenta de tamaño, otras posibilidades es que el solexpulse llamaradas solares hacia la Tierra que llega-rían a una milla de la corteza.
El UniversoA una escala de tiempo incluso más larga, el uni-
verso podría llegar a su fin. Hay modelos científicoscompetentes sobre cómo podría suceder esto, sinembargo en todos los casos, no será posible ningúntipo de vida. La edad actual del universo es estimadaen 13.700 millones de años. Hay varias teorías quecompiten en cuanto a la naturaleza de nuestro uni-verso y cómo podría terminar. Esto se daría lugar enuna escala incluso más larga que la expansión delsol.
MeteoritosEn la historia de la Tierra, se acepta extensamente
que varios enormes meteoritos han golpeado la su-perficie de ésta. Si un gran meteorito golpease a laTierra, podría hacer que un impacto grave afectara ala civilización.Incluso es posible que la humanidad fuera des-
truida totalmente. Para esto, el asteroide necesitaríaser por lo menos de 1 kilómetro de diámetro, peroprobablemente tendría más efecto si tiene entre 3 y10 kilómetros. Los casos de asteroides de un kilóme-tro de diámetro se dan probablemente cada 500 mi-llones de años. Asteroides más grandes son másraros. Según algunas teorías, un impacto de uncuerpo de unos 10 kilómetros de diámetro ocurrióhace 65 millones de años, y acabó con los dinosau-rios. Los supuestos asteroides cercanos a la Tierrason observados con regularidad. Hipotéticamente, unmeteorito de un kilómetro de diámetro produciría unefecto destructivo en el planeta. Incluso sería visiblefaltando una semana para el impacto, lo que agrava-ría el pánico de esta situación.
Asteroide CeresTomemos como ejemplo un asteroide que colisionó
en Tunguska, Siberia y tenía cerca de 70 metros dediámetro. Era relativamente pequeño pero liberó másde mil veces la energía de Hiroshima. A pesar de seruna posibilidad remota, la colisión de un meteorito
«CADA GENERACIÓN SE HAENFRENTADO A SUS PROPIOSMIEDOS A UN FUTURODESCONOCIDO; LOSEXPEDIENTES HISTÓRICOSSOBRE LAS PREDICCIONESDEL FIN DE LA CIVILIZACIÓNEN EL PASADO SONABUNDANTES. ALGUNOS DEÉSTOS INCLUYENMUCHAS HISTORIAS FICTICIAS(Y NO FICTICIAS) A PARTIR DELA ERA DE LA GUERRA FRÍA SEBASARON EN LA CREENCIA DEQUE UNA GUERRA NUCLEARERA INEVITABLE, Y QUE ESTODARÍA LUGAR A LADESTRUCCIÓN DE TODA LAVIDA EN EL PLANETA TIERRA»
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con la tierra resulta ser probable. De hecho, el 23 de marzo de 1989 unode 800 m pasó a escasa distancia del planeta y no se detectó hasta queya era tarde para detenerlo. Aun así existe la posibilidad de detenerlocon misiles nucleares, no obstante, podrían agravar el daño.Algunos científicos creen que hay patrones en la cantidad de meteori-
tos que golpean a la Tierra. Una explicación posible de tal patrón esdada por la hipotética estrella Némesis. Hay una teoría que indica queesta estrella pasa regularmente a través de una parte más densa de lanube de Oort, causando que la lluvia de meteoritos se precipite sobre laTierra. Sin embargo, la misma existencia de este patrón no es aceptadaextensamente, y la existencia de la estrella de Némesis es altamente po-lémica.Otro escenario que puede causar un incremento de meteoritos es la
llegada de una estrella llamada Gliese 710. Esta estrella se está mo-viendo probablemente en curso de colisión con el sistema solar y estaráa una distancia de 1,1 años luz del Sol dentro de 1,4 millones de años.Algunos modelos predicen que esta estrella enviará grandes cantidadesde cometas de la nube de Oort a la Tierra. Otros modelos, tales como elde García-Sánchez, predicen un aumento de solamente un 5%.También posible es la colisión del asteroide (99942) Apophis contra la
Tierra, ya que la órbita de este asteroide pasaría a 40.000 kilómetros dela Tierra en 2029 y nuevamente en 2036.Expertos estiman que las posibi-lidades de que el asteroide colisione con la Tierra son de una en 5.500,aunque de producirse el impacto sería catastrófico. Tanto la NASA comola Agencia Espacial Europea han desarrollado planes de contingenciapara destruir los asteroides, si fuera necesario, o en su caso desviarlode su órbita de colisión. Tras el acercamiento del 9 de enero de 2013, elLaboratorio de Propulsión a Chorro en Pasadena (California) de laNASA descartó la posibilidad de una colisión de este asteroide, tanto en2029 como en 2036.
Panoramas menos probablesSe han sugerido otros panoramas posibles. Un agujero negro podría
incorporarse en el Sistema Solar. Si sucediera esto, el resultado seríacatastrófico. Otra amenaza podría provenir de explosiones de rayosgamma; algunos científicos creen que esto pudo haber causado la ex-tinción masiva en la Tierra hace 450 millones de años. Ambas teoríasson muy inverosímiles. Otros ven a la vida extraterrestre como una ame-naza posible para la humanidad; aunque hasta ahora no se ha encon-trado vida extraterrestre inteligente, científicos tales como Carl Saganhan postulado que la existencia de la vida extraterrestre es muy proba-ble, pero la posibilidad de que haya contacto entre esa vida extraterres-tre y la civilización humana fue expuesta como demasiado remota.Incluso en la actualidad la NASA esterilizó los artículos que volvían delespacio para matar a cualquier potencial vida "extraterrestre" que pu-diera amenazar a la humanidad. Los científicos consideran tal pano-rama posible, pero muy poco probable.
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TIERRA
En la historia de la Tierra han tenido lugar muchas eras de glacia-ción. Casi ciertamente más eras de hielo ocurrirán en un intervalo de40.000-100.000 años. Esto tendría un serio impacto en la civilización talcomo actualmente la conocemos, porque las áreas extensas de la tie-rra (principalmente en Norteamérica y Europa) llegarán a ser inhabita-bles. Todavía sería posible vivir en las regiones tropicales.Un panorama menos predecible es una Pandemia. Por ejemplo, si el
VIH mutara y llegase a ser tan transmisible como el resfriado común,las consecuencias serían fatales. Aunque algunas personas poseanuna resistencia a la entrada de este virus a las células blanco (debidoa mutaciones en los correceptores CCR5 y CXCR4 que utiliza el viruspara infectar linfocitos principalmente), sólo logra que el progreso dela infección sea mucho más lento y puedan vivir mucho mayor númerode años sin manifestar síntomas clínicos de sida, pero no los protegedel síndrome.Otro panorama que es menos probable, es el acontecimiento de un
mega tsunami. Un mega tsunami podría, por ejemplo, destruir porcompleto la costa este de los Estados Unidos. Las áreas costeras delmundo entero podrían inundarse en caso de que se produjera un de-rrumbamiento de la capa de hielo antártico occidental. Aunque nin-guno de estos escenarios podrían destruir a la humanidad porcompleto, estos podrían amenazar regionalmente a la civilización talcomo la conocemos.La última ocasión que entró en erupción el supervolcán de Yellows-
tone, hace 640.000 años, el magma cubrió toda el área al oeste del ríoMisisipi enNorteamérica. Otra erupción como esta podía amenazar ala civilización. Tal erupción podría también lanzar grandes cantidadesde gases que podrían alterar el equilibrio del dióxido de carbono en elplaneta y causar un efecto invernadero, o suficientes sedimentos piro-clásticos y otros materiales podrían ser lanzados en la atmósfera parabloquear parcialmente la luz del sol y causar un "invierno nuclear natu-ral".
HUMANIDAD
La amenaza más grande para la humanidad viene probablementede la humanidad en sí misma. Otra categoría de desastres son lasconsecuencias no previstas de la tecnología. Se ha sugerido que lascomputadoras que aprenden toman acciones imprevistas o que los ro-bots competirían contra la humanidad. La biotecnología podría condu-cir a la creación de una epidemia, y la nanotecnología podría conduciral Goo gris; en ambos casos, ya sea deliberadamente o por accidente.También se ha sugerido que los científicos físicos pudieran crear acci-dentalmente un dispositivo que podría destruir la Tierra y al sistemasolar.
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En la teoría de cuerdas, hay algu-nas variables desconocidas. Si éstasresultan tener un valor desafortu-nado, el universo podría ser inestabley ser alterado completamente, des-truyendo todo dentro de él, ya seapor azar o por algún experimento ac-cidental. Esto es llamado por algunoscomo el Colapso de Vacío Quantum.Otra clase de accidente es la transi-ción tipo de Hielo-9, en la cual nues-tro planeta incluyendo a todo en él seconvertiría en un planeta de materiaextraña en una reacción en cadena.Se ha sugerido que el calenta-
miento global podría causar que elclima en la Tierra se hiciera como enVenus, lo que la haría inhabitable. Enpredicciones menos extremas estopodría causar el final de la civiliza-ción tal como la conocemos.
ARMAS Y EXPERIMENTOS NUCLEARES
El panorama que más se ha explo-rado es una guerra nuclear o el usode algún arma con posibilidades si-milares. Es difícil predecir si esto ex-terminaría a la humanidad, perociertamente podía alterar a la civili-zación tal como la conocemos, enparticular si tuviera lugar un aconte-cimiento de invierno nuclear. AlbertEinstein dijo: "Yo no sé cómo será latercera guerra mundial, lo que sí sées que la cuarta guerra mundial loshombres la disputaremos con palos ypiedras"Igualmente la posibilidad de un de-
sastre nuclear, sin necesidad de queestalle la guerra, es alta. Falsas alar-mas de guerra, fallos en los equiposinformáticos que controlan las armasnucleares e incluso un desastre deplantas de energía nuclear, podríanconcluir con el fin del mundo.
OTROS PANORAMAS
Resistencia antibiótica. La selección natural crearía un super pató-geno que sería resistente a los antibióticos y diezmaría a la pobla-ción mundial, causando un colapso global en la civilización.Demografía. Las tendencias demográficas crearían una "declina-
ción de la tasa de nacimientos" que amenazaría el orden de la civili-zación tal como la conocemos.Disgenica. Una carencia de la selección natural y la tendencia del
más inteligente a tener menos niños bajarían la salud y la inteligen-cia media suficientemente para llegar a un colapso eventual de la ci-vilización.Ecología. Los recursos naturales se agotarían por completo, o el
ambiente sería dañado tanto debido a la contaminación que estoprovocaría la destrucción de la civilización.Economía. Los mercados fallarían por todo el mundo, dando por
resultado el derrumbamiento económico: desempleo masivo, huel-gas, suicidios, hambre y muerte.Infertilidad. La fertilidad humana continúa declinando, eventual-
mente terminando con ningún ser humano fértil necesario para conti-nuar con la especie.Escasez de petróleo. El petróleo llegaría a su agotamiento total an-
tes de que sea ideado un reemplazo económicamente viable, condu-ciendo a un caos global.Crisis Agrícola. A causa del cambio climático y al aumento del pre-
cio de petróleo (principal materia prima de los fertilizantes, comourea o fosfato de amonio) las malas cosechas abundarían en todo elmundo. Se presagian largas filas en las tiendas. Al no haber alimen-tos, disminuirá el valor real del dinero y habrá un colapso financiero.Epidemias de alta mortalidad. En zonas determinadas ya actúan
algunos virus, como el Ébola y el Marburgo de transmisión interhu-mana muy eficiente a través de los líquidos del cuerpo, incluyendosaliva y secreciones respiratorias presentes en el aire, lo que loshace altamente contagiosos. Algunas de sus cepas han generadoepidemias con tasas de mortalidad del 90% de los infectados (Ébola-Zaire 1976). Son de fácil reproducción en laboratorio y de expansiónaltamente eficaz por aerosoles. La mutación de un virus de estas ca-racterísticas que afecte a animales, seguida de una zoonosis, o sugeneración accidental o intencionada en laboratorios, podría produ-cir una mortandad cuya escala permitiera imaginar el suceso que datítulo a este artículo.Llamarada solar. En casos como estos, el sol lanzaría rayos a la
tierra lo cual sería algo no preferible en la superviviencia. El mundopodía acabar con este panorama muy probable lo cual seria de quela fuerza de luz de nuestra estrella no vaya a disminuir y solo va a sermucho peor, lo que significa a la propia llamarada en nuestra capade ozono matando a todo organismo en el planeta.
FIN DE LA CIVILIZACIÓN
De 1925 a 1945, Tolkien fue profesor de anglosajón, ocupando la cátedraRawlinson y Bosworth en la Universidad de Oxford y, de 1945 a 1959,profesor de Lengua y Literatura inglesa en Merton. Era amigo cercano
del también escritor C. S. Lewis y ambos eran miembros de un informal grupo dedebate literario conocido como los Inklings. Tolkien fue nombrado Comendador dela Orden del Imperio Británico por la reina Isabel II el 28 de marzo de 1972.Después de su muerte, el tercer hijo de Tolkien, Christopher, publicó una serie de
obras basadas en las amplias notas y manuscritos inéditos de su padre, entre ellasEl Silmarillion y Los hijos de Húrin. Estos libros, junto con El hobbit y El Señor de losAnillos, forman un cuerpo conectado de cuentos, poemas, historias de ficción, idio-mas inventados y ensayos literarios sobre un mundo imaginado llamado Arda, ymás extensamente sobre uno de sus continentes, conocido como la Tierra Media.Entre 1951 y 1955, Tolkien aplicó la palabra legendarium a la mayor parte de estosescritos.Si bien escritores como William Morris, Robert E. Howard y E. R. Eddison prece-
dieron a Tolkien en el género literario de fantasía con obras tan famosas e influyen-tes como las de Conan el Bárbaro, el gran éxito de El hobbit y El Señor de losAnillos cuando se publicaron en Estados Unidos condujo directamente al resurgi-miento popular del género. Esto ha causado que Tolkien sea identificado popular-mente como «el padre» de la literatura moderna de fantasía, o más concretamente,de la alta fantasía.9 Los trabajos de Tolkien han inspirado muchas otras obras defantasía y han tenido un efecto duradero en todo el campo. En 2008, el periódicoThe Times le clasificó sexto en una lista de «Los 50 escritores británicos más gran-des desde 1945».
JOHN RONALD REUEL TOLKIEN, NACIO EN BLOEMFONTEIN, ACTUAL SUDÁFRICA EL3 DE ENERO DE 1892 Y FALLECIO EN BOURNEMOUTH, DORSET, 2 DE SEPTIEMBREDE 1973), A MENUDO CITADO COMO J. R. R. TOLKIEN O JRRT, FUE UN ESCRITOR,
POETA, FILÓLOGO Y PROFESOR UNIVERSITARIO BRITÁNICO, CONOCIDOPRINCIPALMENTE POR SER EL AUTOR DE LAS NOVELAS CLÁSICAS DE LA ALTA
FANTASÍA EL HOBBIT Y EL SEÑOR DE LOS ANILLOS.
Texto: ESTHER ORTIZ| Fotografía: Archivo Terra Press
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PENSAMIENTO
Tolkien fue un devoto católico romano, y así se sintió el instru-mento de la conversión de C. S. Lewis del ateísmo al cristianismo.Sin embargo, se decepcionó cuando Lewis se volvió anglicano(iglesia a la que Tolkien se refería como «una patética y oscurece-dora mescolanza de tradiciones medio recordadas y creenciasmutiladas»), en lugar de católico. Tolkien educó intensamente asus hijos en su religión. En una carta, fechada el 8 de enero de1944, y dirigida a su hijo Christopher con la intención de darle áni-mos, le insta, tras explicarle un poco de doctrina católica, a recu-rrir a las alabanzas: «Yo las utilizo mucho (en latín): el Gloria Patri;el Gloria in excelsis; el Laudate Dominum; el Laudate pueri Domi-num (que me gusta en especial), uno de los salmos dominicales yel Magnificat» y la carta continúa señalando varias otras formasreligiosas de buscar tranquilidad e inspiración.
Es un comentario habitual, que existen paralelismos entre lasaga de la Tierra Media y ciertos hechos de la vida de Tolkien.Suele argumentarse que El Señor de los Anillos representa a In-glaterra durante e inmediatamente después de la Segunda Gue-rra Mundial. Tolkien repudió ardientemente esta opinión en elprefacio a la segunda edición de su novela, declarando que prefe-ría la aplicabilidad a la alegoría. Trató este tema con mayor exten-sión en su ensayo «Sobre los cuentos de hadas», en el queargumenta que los cuentos de hadas son válidos porque son con-sistentes consigo mismos y con algunas verdades sobre la reali-dad. Concluyó que el cristianismo en sí mismo sigue este patrónde consistencia interna y verdad externa. Su creencia en las ver-dades fundamentales del cristianismo y su lugar en la mitologíalleva a los comentaristas a encontrar temas cristianos en El Señorde los Anillos, a pesar de su notable falta de referencias abierta-mente religiosas, ceremonias religiosas o apelaciones a Dios. Tol-kien se opuso vehementemente al uso de referencias religiosaspor parte de C. S. Lewis en sus historias, que muchas veces eranabiertamente alegóricas. Sin embargo, Tolkien escribió que la es-cena del Monte del Destino ejemplifica líneas del Padre nuestro.Con todo, no puede obviarse que en su carta de respuesta (Cartasnº 142), Tolkien reconoció que: «El Señor de los Anillos es, por su-puesto, una obra fundamentalmente religiosa y católica». Su amorpor los mitos y su fe devota se unieron en su creencia en que lamitología «es el eco divino de la Verdad». Expresó este punto devista en su poema «Mitopoeia», y su idea de que los mitos contie-nen ciertas «verdades fundamentales» se convirtió en un temacentral de los Inklings en su conjunto.
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Las ideas políticas de Tolkien estaban guiadas por su estrictocatolicismo, por lo que sus puntos de vista eran predominante-mente conservadores, en el sentido de favorecer las convencio-nes y ortodoxias establecidas por encima de la innovación y lamodernización. Apoyó el bando de Franco durante la GuerraCivil Española, tras tener noticias de que milicianos «rojos» esta-ban destruyendo iglesias y matando a sacerdotes y monjas enla zona republicana. También expresó admiración por el poetasudafricano católico Roy Campbell, tras una reunión con él en1944: Tolkien consideraba a Campbell un defensor de la fe cató-lica por sus acciones con el bando franquista en la Guerra CivilEspañola.Siguiendo la opinión predominante en la Gran Bretaña de la
época, se mostraba de acuerdo con la política de apacigua-miento defendida por el gobierno de Chamberlain. Conside-rando que Hitler y el nazismo eran menos peligrosos que los
soviéticos, escribió unacarta durante la Crisis deMúnich en la que manifes-taba la creencia de que lossoviéticos eran responsa-bles de los problemas deEuropa y que estaban tra-tando de volver a los britá-nicos y franceses en contrade Hitler. Sin embargo, Tol-kien siempre condenó ladoctrina racial del PartidoNazi y su antisemitismocomo algo «totalmente per-nicioso y acientífico».Cuando, en febrero de1938, sus editores en Ale-mania le pidieron confirma-ción sobre si era deascendencia aria, Tolkienremitió dos borradores derespuesta distintos a suseditores ingleses. En el que
se conserva (es decir, el que no se envió a Alemania) Tolkien,después de ridiculizar la mitificación del origen ario (hindú opersa) de los pueblos germánicos, replica:
[...] si debo entender que quieren averiguar si soy de origenjudío, sólo puedo responder que lamento no poder afirmar queno tengo antepasados que pertenezcan a ese dotado pueblo.[...] me he acostumbrado a considerar mi apellido alemán conorgullo, y seguí considerándolo así durante todo el período de la
«...ESTAMOS INTENTANDOCONQUISTAR A SAURONCON EL ANILLO. Y (SEGÚNPARECE) LO LOGRAREMOS.PERO EL PRECIO ES, COMOLO SABRÁS, CRIAR NUEVOSSAURONS Y LENTAMENTE IRCONVIRTIENDO AHOMBRES Y ELFOS ENORCOS».J.R.R TOLKIEN. COMENTARIO SOBRE LOSALIADOS EN LA II GUERRA MUNDIAL
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lamentable pasada guerra, durante la cual serví en el ejército inglés. Sin em-bargo, no puedo dejar de comentar que si averiguaciones impertinentes e irrele-vantes de esta especie han de convertirse en la regla en cuestiones relacionadascon la literatura, no está entonces distante el momento en que tener un apellidoalemán deje de ser fuente de orgullo.
En 1967 protestó contra una descripción de la Tierra Media como «nórdica», untérmino que le desagradaba por su asociación con la teoría racial de nombre si-milar. Tolkien no sentía otra cosa por Adolf Hitler más que desprecio, y le acu-saba: «Arruina, pervierte, aplica erradamente y vuelve por siempre maldecibleese noble espíritu nórdico, suprema contribución a Europa, que siempre amé e
intenté presentar en su verdadera luz».Tiempo después hablaría de Hitler como deuno de los «idiotas militares», «un pillo vulgare ignorante, además de tener otros defectos(o la fuente de ellos)». Del otro bando, elsuyo, tampoco le gustaba la propaganda an-tialemana demagógica y maniquea emple-ada durante la Segunda Guerra Mundialpara reforzar el esfuerzo de guerra británico.Sorprendentemente, en 1943 escribió, «Mis
opiniones políticas se inclinan más y más ha-cia el anarquismo (entendido filosófica-mente, lo cual significa la abolición delcontrol, no hombres barbados armados debombas) o hacia la monarquía “inconstitu-cional”. Arrestaría a cualquiera que emple-
ara la palabra Estado (en cualquier otro sentido que no fuera el reino inanimadode Inglaterra y sus habitantes, algo que carece de poder, derechos o mente)[...]». Estas palabras le han llevado a ser calificado de «anarquista monárquico»
Tolkien perdió a la mayoría de sus amigos en las trincheras durante la PrimeraGuerra Mundial, lo que le ponía indefectiblemente en contra de la guerra en ge-neral, declarando cerca del final de la Segunda que los Aliados no eran mejoresque los nazis y que se comportaban como orcos en sus llamadas a una completadestrucción de Alemania. En algunos fragmentos de las Cartas a Christopher, suhijo, Tolkien deja ver la amargura e inutilidad humana que le provoca la guerra, ycompara hechos reales con los de sus libros. Se horrorizó por los bombardeosatómicos sobre Hiroshima y Nagasaki, refiriéndose a los científicos del ProyectoManhattan como «físicos lunáticos» y «constructores de Babel». Los escritos de Tolkien también demostraron un gran respeto hacia la natura-
leza, siendo un gran amante y defensor de los árboles y los bosques. Tolkien de-mostró un intenso rechazo a los efectos colaterales de la industrialización, queconsideraba devoradora del paisaje rural inglés. Esta actitud conservacionistapuede ser percibida en su trabajo; siendo el caso más palpable su retrato de la«industrialización forzada» de la Comarca al final de El retorno del Rey.Durante la mayor parte de su vida se mantuvo reluctante incluso a los automó-
viles, prefiriendo conducir su bicicleta.Se caricaturizó a sí mismo en este aspectoen El señor Bliss, un cuento infantil profusamente ilustrado por el propio Tolkien yeditado de forma póstuma por Baillie Tolkien.
«[...] NO CONOZCO NADASOBRE EL IMPERIALISMOBRITÁNICO O AMERICANOEN EL LEJANO ORIENTE QUENO ME LLENE DE DOLOR YREPUGNANCIA [...]»J.R.R TOLKIEN
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OBRA Y LITERATURA
PoesiaEl primer poema que Tolkien consiguió publicar fue «La batalla del Campo
del Este», en 1911, cuando tenía diecinueve años. Tolkien estaba interesado enel inglés antiguo o anglosajón y se había dedicado a leer varias obras en estalengua, entre ellas, el poema anónimo «Christ I»En 1914, inspirado en Christ I, Tolkien escribió el poema «El viaje de Eären-
del, la estrella vespertina», que narraba el viaje por el cielo del marinero Eä-rendel, más tarde convertido en Eärendil. Este poema sería imprescindible enel desarrollo de su futuro legendarium.Tolkien continuó escribiendo numerosos poemas, algunos de ellos relacio-
nados con su legendarium y que más tarde serían incluidos por su hijo Chris-topher en los volúmenes de La historia de la Tierra Media. En 1917, cuandoestaba ingresado en el hospital por culpa de una enfermedad contraídadurante la Primera Guerra Mundial, Tolkien comenzó a trabajar enotros poemas que se convertirían en la base de las histo-rias principales de El Silmarillion: «El cuento de Ti-núviel», «Turambar y el Foalókê», y «La caída deGondolin»; con el paso de los años, estos poemasse convirtieron en textos en prosa que evoluciona-ron hasta las historias de Beren y Lúthien, Los hijosde Húrin y La caída de Gondolin, respectivamente.En 1953 publicó con bastante éxito el poema «El regreso de Beorht-
noth, hijo de Beorhthelm», aunque ya estaba terminado desde 1945. Escrito enverso aliterativo, se trata de una continuación del inacabado poema anglo-sajón «La batalla de Maldon».En 1961, una tía de Tolkien le pidió que escribiera un libro dedi-
cado a Tom Bombadil, un personaje que aparece en El Señorde los Anillos. Aunque sólo los dos primeros poemas estándedicados a dicho personaje, Tolkien tituló el poemariocomo Las aventuras de Tom Bombadil y otros poe-mas de El Libro Rojo, e incluyó en él otros poe-mas datados de la década de 1920.
RoverandomJ. R. R. Tolkien acostumbraba desde
siempre a narrar historias a sus pro-pios hijos, por los motivos más di-versos. Así, concibió el relato deRoverandom en 1925, como uncuento para sus hijos John(ocho años) y Michael(cinco) durante unas vaca-ciones. Michael estabamuy encariñado aquelverano de uno de sus ju-guetes: un perrito en mi-
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niatura, de plomo pintado de blanco y negro. Desafortunadamente, undía paseando por la playa con su padre, lo dejó en el suelo para jugary lo perdió. Aunque Tolkien y sus dos hijos mayores pasaron horas bus-cándolo, no fue posible recuperarlo, por lo que el autor imaginó la his-toria que hoy conocemos como Roverandom para consolar al pequeñoMichael.Se trata de un cuento infantil que narra la historia de un perrito lla-
mado Rover que muerde a un brujo, por lo que éste lo castiga convir-tiéndolo en juguete. Un niño compra ese juguete, pero lo pierde en laplaya. Entonces, el hechicero de la arena le hace vivir aventuras desdela Luna hasta el fondo del mar.Este cuento no fue publicado hasta 1998, de manera póstuma.
El SilmarillionTolkien escribió un breve esquema de su mitología del que los cuen-
tos de Beren y Lúthien y el de Túrin formaban parte, y ese esquema fueevolucionando hasta convertirse en el «Quenta Silmarillion», una histo-ria épica que Tolkien comenzó tres veces pero nunca publicó. Tolkienconfiaba en publicarla al abrigo del éxito de El Señor de los Anillos,pero a las editoriales (tanto a Allen & Unwin como a Collins) no las con-venció; puesto que, además, los costes de impresión eran muy altos enla posguerra. La historia de esta continua reescritura se cuenta en laserie póstuma de La historia de la Tierra Media, editada por el hijo deTolkien, Christopher. Desde 1936, aproximadamente, Tolkien empezó aextender su marco de trabajo para abarcar la narración de la caída deNúmenor («Akallabêth»), inspirada en la leyenda de la Atlántida. No fuehasta 1977, de manera póstuma, que los escritos que componen El Sil-marillion vieron la luz, recopilados y editados por Christopher Tolkien. Alos relatos mencionados («Quenta Silmarillion» y «Akallabêth»), se aña-dieron para la publicación otros más breves, de los primeros y los últi-mos tiempos de la Tierra Media: «Ainulindalë», «Valaquenta» y «De losAnillos de Poder y la Tercera Edad».
El HobbitTolkien escribía las historias de su legendarium para su propio de-
leite, el de su familia y el de su círculo literario, sin intención de alcan-zar con ellas al gran público. Sin embargo, por casualidad, otro libroque había escrito en 1932 para sus propios hijos y al que había tituladoEl hobbit pasó de mano en mano sin intervención del autor hasta llegara Susan Dagnall, una empleada de la editorial londinense GeorgeAllen & Unwin. Ésta le enseñó el libro al presidente de la empresa,Stanley Unwin, quien se lo dio a su hijo pequeño, Rayner, para que loleyera; la historia le gustó tanto que decidieron publicarlo.En este libro se narran las aventuras del hobbit Bilbo Bolsón que,
junto con el mago Gandalf y una compañía de enanos, se verá en-vuelto en un viaje para recuperar el reino de Erebor, arrebatado a losenanos por el dragón Smaug.
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Si bien se trata de una historia infantil, el libro atrajo también la atención de lectoresadultos y se hizo lo suficientemente popular como para que Stanley Unwin le pidiera aTolkien que trabajara en una secuela, más tarde conocida como El Señor de los Anillos.
El Señor de los AnillosAunque no se encontraba inspirado para tratar el tema, la petición de Stanley Unwin
de una secuela para El hobbit impulsó a Tolkien a comenzar la que sería su obra más fa-mosa, El Señor de los Anillos, una novela de fantasía épica subdividida en tres volúme-nes y publicada entre 1954 y 1955. Tolkien invirtió más de diez años en la creación de lahistoria y los apéndices de la novela, tiempo durante el cual recibió el apoyo constantede los Inklings, en particular de su amigo más cercano, C. S. Lewis, al que prestaba oleía los borradores que iba escribiendo para que los juzgara. Tanto los acontecimientosde El hobbit como los de El Señor de los Anillos están enmarcados en el contexto de ElSilmarillion, pero en una época bastante posterior.La intención original de Tolkien al empezar a escribir El Señor de los Anillos era que
éste fuera un cuento para niños al estilo de El hobbit, pero poco después recordó el ani-llo encontrado por Bilbo Bolsón y decidió centrar la historia en torno a él y su devenir,convirtiéndose en un escrito más oscuro y serio; por ello, a pesar de ser una continuacióndirecta de El hobbit, fue dirigido a un público más maduro. Por otro lado, Tolkien aprove-chó más en esta novela la inmensa historia de Beleriand, que había ido construyendo enaños anteriores y que finalmente fue publicada de forma póstuma en el El Silmarillion yotros volúmenes.El Señor de los Anillos se volvió tremendamente popular en la década de 1960 y se ha
mantenido así desde entonces, situándose como una de las obras de ficción más popu-lares del siglo XX a juzgar por sus ventas y las encuestas de lectores, como la realizadapor las librerías Waterstone's de Reino Unido y la cadena de televisión Channel 4, que eli-gió a El Señor de los Anillos como el mejor libro del siglo.
OBRA Y LITERATURA
Tolkien aprendió latín, francés y alemán de su madre, y mientras estaba en el colegioaprendió inglés medio, inglés antiguo, finlandés, gótico, griego, italiano, noruego antiguo,español, galés y galés medieval. También estuvo familiarizado con el danés, neerlandés,lombardo, noruego, ruso, serbio, sueco y antiguas formas del alemán moderno y eslo-vaco, revelando así su profundo conocimiento lingüístico sobre todas las lenguas germá-nicas.Su pasión por los idiomas comenzó a los ocho o nueve años de edad, cuando se delei-
taba con el sonido del latín en los labios de su madre o se entretenía con su prima Maryinventando sus propias lenguas, como el «animálico» o el «nevbosh» (‘nuevo disparate’).Algo más tarde creó el «naffarin» (basado en el español que aprendía con la ayuda delpadre Morgan). Después descubriría el gótico, el galés y el finlandés, base de sus gran-des creaciones: el sindarin, la lengua de los sindar, y, sobre todo, el quenya, la lengua delos noldor; alentado por sus profesores Kenneth Sisam, catedrático de instituto en Litera-tura Comparada y con quien competiría por la cátedra de anglosajón en el Merton Co-llege de la Universidad de Oxford, y Robert Gilson, quienes descubrieron en él a un granfilólogo.Su carrera académica y su producción literaria son inseparables de su amor hacia el
lenguaje y la filología. Se especializó en la filología del griego durante la universidad y en
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1915 se graduó con nórdico antiguo como materia especial. De 1919 a 1920,tras licenciarse del ejército una vez finalizada la Primera Guerra Mundial,Tolkien trabajó como ayudante del redactor jefe de la primera edición delOxford English Dictionary, siendo el encargado de redactar los borradorespara tres adiciones que aparecieron por primera vez en la edición publicadaen octubre de 1921. En 1920, fue a Leeds como profesor de inglés, donde re-clamó crédito por aumentar el número de estudiantes en lingüística de cincoa veinte. Dio cursos sobre el verso heroico en inglés antiguo, historia del in-glés, varios textos en inglés antiguo y medio, filología del inglés antiguo y me-dio, filología introductoria a germano, gótico, nórdico antiguo y galésmedieval. Cuando en 1925, con treinta y tres años, Tolkien solicitó la cátedraRawlinson y Bosworth, presumió de que sus estudiantes de filología germanade Leeds habían formado un «Club Vikingo».Privadamente, Tolkien estaba atraído por «cosas de significación racial y
lingüística», y contempló nociones de un heredado gusto por el lenguaje,donde calificó a la «lengua nativa» como opuesta a la «lengua materna» ensu conferencia «El inglés y el galés», que es crucial para entender su con-cepto de la raza y el lenguaje. Consideraba el inglés medio de los MidlandsOccidentales su «lengua nativa», y, como le escribió a W. H. Auden en 1955,«Soy de los Midlands Occidentales por sangre (y tomé el inglés medio de es-tos como una lengua conocida tan pronto como posé mis ojos sobre ellos)».Paralelamente a su trabajo profesional como filólogo, y algunas veces
eclipsándolo hasta el extremo de que su producción académica permane-ciera bastante escasa, estaba su afecto por la construcción de lenguas artifi-ciales. Las de mayor desarrollo eran el quenya y el sindarin. El lenguaje y lagramática para Tolkien fueron una cuestión de estética y eufonía, y el quenyaen particular fue diseñado por consideraciones «fonoestéticas»; fue previstocomo un «elfolatín», y estaba basado fonológicamente en el latín, con ingre-dientes del finés y el griego. Una notable adición vino a fines de 1954 con eladunaico de Númenor, una lengua de «un sabor ligeramente semítico», co-nectada con el mito tolkieniano de la Atlántida, el cual por medio de «Los pa-peles del Notion Club» se ata directamente dentro de sus ideas sobre laheredabilidad del lenguaje, y a través de la Segunda Edad del Sol el mito deEärendil fue asentado en el legendarium, de este modo proveyendo un en-lace al «mundo real y primordial» del siglo XX de Tolkien con el pasado mito-lógico de la Tierra Media.Tolkien considera los lenguajes inseparables de la mitología asociada con
ellos, y consecuentemente tomó tenue vista de las lenguas auxiliares: en 1930un congreso de esperantistas escucharon esto de él, en su conferencia «Unvicio secreto», «La construcción de su lenguaje engendrará una mitología»,pero en 1956 concluyó que el «volapük, esperanto, ido, novial, etc., estánmuertos, más que otras lenguas ancestrales no utilizadas, debido a que susautores nunca inventaron ninguna leyenda en esperanto».La popularidad de los libros de Tolkien ha tenido un pequeño pero dura-
dero efecto en el uso del lenguaje en la literatura fantástica en particular, eincluso en importantes diccionarios, que hoy en día comúnmente aceptan elrestablecimiento tolkiano de las palabras dwarves (enanos) y elvish (élfico)(en contraposición a dwarfs y elfish), que no habían estado en uso desde mi-tad aproximadamente el siglo XIX. Otros términos que ha acuñado, talescomo legendarium y eucatástrofe son mayormente usados en conexión consu trabajo.
J.R.R TOLKIEN
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Keira Knightley
FUERZA Y BELLEZA
LAS DIVAS DEL CINE
EL SEMANAL | 61 |
LAS DIVAS DEL CINE
Nació en Londres, Reino Unido, el 26 demarzo de 1985. Es hija de la drama-turga Sharman MacDonald y del
actor Will Knightley. Tiene un hermano llamadoCaleb, que se dedica al mundo de la música.Keira supo desde pequeña que quería ser actriz.Con tan sólo 3 años les pedía a sus padres quecontrataran a algún representante artístico, yaque ella quería triunfar en la televisión.Sus padres estuvieron de acuerdo en su elec-ción, pero siempre fueron muy estrictos encuanto a su educación.Desde los seis años apareció en programas detelevisión, debutando en la pantalla grande conel personaje de Natasha Jordan en la películabritánica Dos mujeres (1994), dirigida por MoiraArmstrong.Fue elegida como la actriz de películas más gla-morosa por la revista Glamour en 2004, y en 2007la mujer más bella de Gran Bretaña, según la en-cuesta de la cadena televisiva ITN. Ha sido por-tada de prestigiosas revistas como Vogue, Elle,Vanity Fair o Cosmopolitan, que la han incluido ennumerosas ocasiones entre las mejor vestidas.Keira ocupa el segundo lugar en la lista de losbritánicos menores de treinta años más ricos,con una fortuna estimada de 30 millones de li-bras. En el podio le acompañan los también ac-tores Daniel Radcliffe, Emma Watson y RobertPattinson.
Texto: Marta Colom| Fotografía: Archivo Terra-Press
«SOY,COMPLETAMENTE,
UNA INCULTA. NO IRA LA UNIVERSIDADME HA DADO UNAFUERZA INCREÍBLE(PARA APRENDER
COSAS), PUES ESO TEDEJA UN LIGERORESENTIMIENTO. »
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LAS DIVAS DEL CINE
Keira, quien sufrió de dislexia, dio sus primeros pasos den-tro del mundo de la interpretación en el colegio y en produc-ciones juveniles. Su primera aparición en Hollywood fue enel año 1999 interpretando a Sabé, la encargada de suplantara la reina Padmé Naberrie Amidala (Natalie Portman) en StarWars Episode I: The Phantom Menace, de George Lucas.Consiguió su primer papel como protagonista en 2001,
cuando interpretó a la hija de Robin Hood en la película paratelevisión Princess of Thieves, producida por Walt Disney. Du-rante ese año también apareció en The Hole y en una adap-tación para televisión de la película Doctor Zhivago. Se dio aconocer gracias a su papel co-protagonista en la comediasocial británica Quiero ser como Beckham, en el año 2002.Saltó al estrellato al participar en 2003 en Pirates of the
Caribbean: The Curse of the Black Pearl, de Gore Verbinski,en el papel de Elizabeth Swann. Compartía protagonismo
con Johnny Depp y OrlandoBloom. La película entró en lalista de las películas más taqui-lleras de la historia y convirtió aKeira en una hit-girl.Luego participó en la comedia
romántica británica Love Actually(2003). Su siguiente película fueEl rey Arturo, del año 2004, en laque interpretaba a Ginebra. Paraeste papel tuvo que tomar leccio-nes de lucha e hípica.En 2005 se estrenaron tres pelí-
culas suyas. La primera fue TheJacket, un thriller protagonizadopor Adrien Brody y que fue califi-cada por la crítica como pocooriginal y desastrosa. La si-guiente fue Domino, de TonyScott, una película de acción ba-sada en la vida de la cazarre-
compensas Domino Harvey, que fue otro fracaso para lacrítica, la cual insinuaba que Keira no era más que una carabonita.Sin embargo, todo cambió con el estreno de Orgullo y pre-
juicio, una adaptación de la novela de Jane Austen. Su papelcomo Elizabeth Bennet supuso una reconciliación con los crí-ticos y le valió una nominación a los Globos de Oro y otra alos premios Óscar.En 2006 y 2007 se estrenaron la segunda y tercera parte de
Piratas del Caribe. También participó en Seda, una adapta-ción de la novela de Alessandro Baricco. Con Expiación, enla que trabajó con James McAvoy, volvió a conseguir una no-minación a los Globos de Oro en la categoría de Mejor ActrizDramática y otra a los premios BAFTA.
KEIRA KNIGHTLEYFIRMÓ EN EL 2007UN CONTRATO DE 1 000 000 £ PARASER LA NUEVAIMAGEN DELPERFUME DECHANEL COCOMADEMOISELLE
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LAS DIVAS DEL CINE
A mediados de 2007 se estrenó En el límite del amor (TheEdge of Love), una película sobre la vida del poeta galés DylanThomas. En ella, Keira trabajó con Cillian Murphy, MatthewRhys y Sienna Miller, con la que comparte una gran amistad. En2008 trabajó en La duquesa, una película basada en la biogra-fía de Georgiana Cavendish, la controvertida duquesa de De-vonshire.Tras un tiempo alejada del mundo cinematográfico, Keira vol-
vió en 2010 con tres películas, Never Let Me Go, basada en lanovela de Kazuo Ishiguro; Last Night, con Eva Mendes y SamWorthington y London Boulevard con Colin Farrell.En 2011 se estrenó la película A Dangerous Method, de David
Cronenberg, en la que comparte cartel con Viggo Mortensen,Michael Fassbender y Vincent Cassel. Basada en los estudios yla vida de Carl Gustav Jung y Sigmund Freud, Keira interpreta aSabina Spielrein, amante y paciente de Jung y posteriormentepsicoanalista.En 2012, volvió a la comedia compartiendo protagonismo con
Steve Carrell en Seeking a friend for the end of the world.En el otoño de 2011 comenzó a rodarse la adaptación de la
novela de León Tolstói Anna Karénina, de Joe Wright, con Keiraen el papel principal, volviendo así al rol de protagonista. La pe-lícula se estrenó el 7 de septiembre de 2012.En mayo de 2012 substituyó a Scarlett Johansson como prota-
gonista de "Begin Again" (Antes llamada Can a Song Save YourLive?), que cuenta la historia de una joven cantante que se tras-lada hasta Nueva York en busca del éxito. La pelicula se es-treno en Otoño de 2014. Donde ella misma dijo "No soy cantantepero aquí encontré mi voz". Compartió escena con Mark Ruf-falo, Hailee Steinfeld y Adam Levine.En 2013, podremos verla una vez más en la gran pantalla de
la mano de Kenneth Brannagh y compartiendo escena conChris Pine en la película Jack Ryan: Shadow Recruit; en la queinterpreta a la mujer del espía.Se rumorea que podría ser la protagonista de Untouched,
que se centra en la figura de Effie Gray, esposa del famoso crí-tico de arte John Ruskin.Knightley debutó en teatro en el West End, participando en
The Misanthrope, una versión adaptada por Martin Crimp de lacomedia de Molière. La obra se realizó en el Comedy Theatrede Londres en diciembre de 2009. Las críticas sobre su papelcomo Jennifer fueron, en general, positivas. Consiguió una no-minación a los Laurence Olivier Awards, como Mejor Actriz Se-cundaria. También recibió una nominación al Evening StandardAward nomination (Natasha Richardson Award) como Mejor Ac-triz.El 22 de enero de 2011 estrenó The Children's Hour, en la que
interpreta a Karen Wright. La obra estuvo en el Comedy Theatrehasta el 7 de mayo de 2011.
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LABOR HUMANITARIA
Keira es la cara de la campaña de Am-nistía Internacional a favor de los derechoshumanos.En 2006, Keira subastó el vestido exclu-
sivo de Vera Wang que llevó en los Oscar,donando los beneficios obtenidos a OxfamInternacional.Participó en 2007 en una serie animada
llamada Robbie the Reindeer, poniendo voza uno de los personajes. Los ingresos deesta producción se donaron a Comic Relief.En 2004 realizó un viaje de beneficencia aEtiopía, junto a un grupo de personas entrelas que se encontraba Richard Curtis, di-rector de Love Actually.En abril de 2009, apareció en un anuncio
en contra de la violencia doméstica, diri-gido por Joe Wright e impulsado por Wo-men's Aid, un grupo de ayuda a mujeres yniños. El video generó cierta controversiadebido a su crudeza. Algunos colectivos loconsideraron demasiado violento y otros loapoyaron, por su manera realista de mos-trar lo que es la violencia de género.En noviembre de 2010, Knightley se con-
virtió en embajadora de La Fundación SMA,una organización benéfica del Reino Unidoque financia la investigación médica de laAtrofia Muscular Espinal en niños.En 2011, Keira participó en un sketch
para el Red Nose Day 2011 (Comic Relief),en el que también trabajaron, entre otros, elprimer ministro británico Gordon Brown,Tom Felton, Rupert Grint, Rio Ferdinand,Paul McCartney, George Michael y JamesCorden.En 2012 participó en la campaña de UNI-
CEF Soccer Aid. Para ello viajó a Chad eldía de su cumpleaños y realizó un diario deviaje con el fin de mostrar la situación delos niños de Chad y ayudar a recaudar fon-dos para la causa.
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ESCAPADASSELECCIONADAS
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inLIBROS
Este libro resume a la perfección las contradicciones delúltimo siglo de historia de este país a través de la figura delrey Juan Carlos I, nacido en el exilio en Roma durante laGuerra Civil, su ascensión al trono significó el regreso de esa «otra España» derrotada en el conflicto. Nombrado «sucesor a título de Rey» por Francisco Franco, susprimeros pasos sin la tutela del dictador estuvieron dirigidos adesmontar el franquismo que lo había aupado al poder. Y sufirme apuesta por la democracia parlamentaria que limitabasus poderes, consiguió irritar a ciertos sectores del ejércitohasta el punto de llevar a cabo sucesivas conspiraciones encontra del rey al que habían jurado obediencia.Este libro recoge los primeros testimonios de Juan Carlos I trassu abdicación y hace balance de su reinado apoyándose enlos recuerdos de aquellos que lo conocieron y trataron decerca, ahora que los cimientos de aquella Transición parecentambalearse bajo el empuje de una nueva generación que noreconoce la importancia de su labor al frente de la corona.Fernando Ónega aborda la difícil tarea de retratar al hombretantas veces retratado, y nos ofrece uno de sus perfiles máspersonales: el del hombre que pudo reinar.
JUAN CARLOS I. EL HOMBRE QUE PUDO REINARFERNANDO ÓNEGA
EL ASESINATO DE MARGARET THATCHERHILARY MANTEL
Hilary Mantel, una de las autoras más aclamadas yprestigiosas de las letras inglesas, nos ofrece una brillantecolección de relatos contemporáneos. El asesinato deMargaret Thatcher es el relato central e inédito en el nuevolibro de la autora británica que deslumbra por su calidadliteraria y que comparten el gusto por lo insólito, el sentido, aveces sangrante y siempre muy sutil de la ironía británica yla capacidad de síntesis. En cada historia la autora nosofrece una pieza magistral de su peculiar arte y de sumanera de relatar, con una sonrisa cómplice, lo ridículo decada momento.
ALGUIEN QUE NO SOYELISABET BENAVENT
Alba es redactora en un periódico. Sale con sus amigas,cena con algún chico de vez en cuando. Las cosas le vanbien. Pero un día se encuentra recogiendo todas sus cosasen una caja de cartón: adiós al trabajo de sus sueños. Albadebe conformarse con un puesto como secretaria que lehace sentir frustrada. Sin embargo, un encuentro casual lehará replantearse muchas cosas acerca de la pasión y eldeseo.
Booktrailer destacado: «El secreto del huevo azul»
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inMÚSICA
Shadows in the night es un álbum de Bob Dylan condiez canciones, versiones de temas interpretados conanterioridad por Frank Sinatra. Con producción de JackFrost es el disco de estudio número 36 de Dylan.Bob Dylan: "Ha sido un gran privilegio grabar esteálbum. Desde hace tiempo he querido hacer algo asípero hasta ahora no he sido lo suficientemente valientepara abordar complicados arreglos escritos para 30músicos y refinarlos para que suenen bien en unabanda de cinco. Esa es la clave de todas estasinterpretaciones. Conocíamos estas canciones muybien. Todo se hizo en directo. Quizás una o dos tomas.Sin pistas dobladas. Sin cabinas donde grabar la voz.Sin auriculares. Sin separación de pistas, y, en sumayor parte, se ha realizado la mezcla mientras segrababa. No me siento como si estuviera versionandoestas canciones, de ningún modo. Ya han sido losuficientemente versionadas. Enterradas, en realidad.Lo que estamos haciendo mi banda y yo, básicamente,es descubrirlas. Sacarlas de la tumba y ponerlas a laluz del día".Como primer anticipo una versión de “Full moon andempty arms”, tema grabado por Sinatra en 1945.Formatos: cd, vinilo y digital.
SHADOWS IN THE NIGHTBob Dylan
SIN MIRAR ATRÁSRafa Blas
Sin mirar atrás es el segundo álbum deRafa Blas, ganador de la primera ediciónde La Voz en España.Grabado en Madrid con la producción dePepe Herrero y Juan Saurín. Concanciones inéditas y dos versiones.Como primer single “Sin ti no soy nada”.
Video clip destacado: Malú. Aprendiz
HISTORIAS TATTOOADASMacaco
Un disco producido por el propio DaniMacaco junto a su equipo de confianzaformado por Jules Bikoko y RogerRodés.Se lanza de forma simultanea enEspaña, Latinoamérica y EstadosUnidos. Con “Hijos de un mismo dios”como primer single, es una reflexiónsobre la incomunicación en un mundohíper-conectado.
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ESPACIO PATROCINADO PORM T RES
GRANDE, PRÁCTICO,ELEGANTE EINCREÍBLEMENTEVERSÁTIL.
Por Pere Matas
SEAT ALHAMBRA
Con una capacidad de hasta 2.430 litros de espacio parallevar todas tus cosas, puertas correderas automáticaspara tener un fácil acceso y una variedad de motores de-
portivos, el monovolumen de siete asientos Alhambra haceque la conducción sea más emocionante y cómoda quenunca. Ofrece grandes dosis de diversión, pero también deseguridad. Es más, sus siete airbags y otros sistemas avanza-dos de seguridad han hecho que el SEAT Alhambra haya ob-tenido las cinco estrellas Euro NCAP.
El interior del Alhambra está diseñado para mayor comodidady funcionalidad. Para que lo disfrutes al 100%, viene equipadocon asientos ergonómicos, tapizados en piel o tela. El techosolar panorámico (opcional) es casi tres veces más grandeque los techos solares convencionales. Suficiente espaciopara todos.
Bajo su atractiva carrocería, el SEAT Alhambra es innovadoren cada detalle y está equipado con tecnología punta. Unamuestra de ello es la gama de motores TDI con inyección di-recta y turbo. También algunos motores vienen de serie conla tecnología Start&Stop y con el sistema de recuperación deenergía de frenado.Añade tracción a las cuatro ruedas al monovolumen más ver-sátil de la carretera, y las posibilidades se vuelven ilimitadas.Con el SEAT Alhambra 4 Drive podrás ir a cualquier parte yhacer lo que quieras con total tranquilidad.
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