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La comedia latina fue instituida por decreto, casi en la misma
poca que lo fue la tragedia. En efecto, los ediles organizadores de
los juegos encargaban a escritores de fama (Livio Andrnico, Nevio,
Ennio...) la adaptacin de obras griegas, para representarlas en
ellos. Estos adaptadores aclimataron el gnero, crearon compaas
de actores y educaron al pblico.
2.EL LUGAR DE REPRESENTACIN.En el siglo III a.C. surgieron los primeros teatros,
consistentes al principio en simples tablados provisionales,instalados en un rincn de una plaza, cerca de algn templo. Su
escenario (pulpitum) era sobrio, sin teln ni decorados. Ante l se
apiaba un pblico heterogneo y bullicioso, que contemplaba la obra
sentado en el suelo o de pie y al que un heraldo sola pedir a menudo
que guardara silencio.
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Posteriormente se construyeron gradas desmontables, para
asiento de los espectadores, ya que la ley romana prohiba que se
construyeran grandes teatros permanentes. Y no ser hasta el siglo I
a.C., con Pompeyo, cuando se construya ya el primer teatro estable
de piedra.
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Las partes de un teatro romano son las siguientes:
Gradero (cavea): espacio semicircular para acomodar alos espectadores. Se divide en tres partes que son la ima
cavea, media cavea y summa cavea: se ocupaban segn
su categora social. La ima cavea estaba ocupada por los
senadores, los caballeros o personas invitadas por stos. En
la media cavea se sentaba el pueblo. La parte ms elevada,
la summa cavea, es para las mujeres y las clases ms
desfavorecidas. Sobre la cavea poda extenderse un toldo
(velarium).
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Orquestra (orchestra): semicrculo situado entre laescena y las primeras gradas de la cavea. La orquestra en
Roma se reservaba para las autoridades, aunque a veces
tambin los actores declamaban desde all.
Escena (scaena): lugar donde se representa una obra.Constaba de:
Proscenio (proscaenium): tablado propiamente dicho.
Frons scaenae: muro levantado desde el suelo al altodel tablado con columnas y hornacinas en las que se
colocaban estatuas. Sola representar un palacio oedificio ricamente construido.
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Pulpitumo logeion: lugar central del escenario.
Puertas. En el frons scaenae haba tres puertas deacceso al escenario: una puerta central, por la que
se entraba y sala de la casa del protagonista
(valva regia) y dos puertas a su derecha e izquierda,
que simulaban las casas de otros personajes (valvae
hospitalarium). En cada uno de los laterales haba
otra puerta (parascenium): la de la derecha para ir o
venir de la ciudad, la de la izquierda comunicaba con
el campo o el extranjero.
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Postcaenium: parte situada detrs de la escena.
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3. LAS COMPAAS TEATRALES Y LA REPRESENTACIN.El director de la compaa, adems de administrador era
actor y, a veces, autor. Cuando no era autor, sola comprar aladaptador la obra y la someta a la aceptacin de los magistrados
promotores de los juegos, si era aceptada reciban dinero para
organizar las representaciones.
Los actores eran todos masculinos, se reclutaban entre
esclavos y libertos, y algunos tenan que representar varios papelesen la misma obra. Usaban mscara (cada una representaba a un
personaje; si tenan muecasse usaban en la comediaysi tenan gestos
de dolorse utilizaban en la tragedia), vestidos (toga de ceremonia de
los flmines en la tragedia de tema griego, fabula cothurnata o
crepidata ; toga pretexta con bandas de prpura en las tragedias
romanas, fabula praetexta; manto griego o pallium en la comedia de
tema griego, fabula palliata; y toga romana en la comedia de tema
romano, fabula togata) ypelucas (blancas las de los ancianos, negras
las de los jvenes, pelirrojas las de los esclavos) que caracterizaban
a los distintos personajes. El calzado tambin era diferente segn
la obra: los actores trgicos llevaban un calzado con tacones altos
(el cothurnus) y los actores cmicos utilizaban sandalias planas.
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Las representaciones duraban toda la tarde, eran gratuitas
y el pblico era muy ruidoso y alborotador. Prefera la comedia
antes que la tragedia y como era muy orgulloso de la superioridad
romana, no admita la posibilidad de ver en escena a un ciudadanoromano engaado o ridiculizado por un esclavo, por tanto no caba
otro recurso que ofrecerle obras y escenas de tema o asunto
griego, en las que todo estaba permitido: mercaderes de esclavos,
viejos verdes, jvenes sin escrpulos, esclavos avispados, esclavas
incitantes, que acaban casndose con el protagonista, familias
desunidas...
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La escena se sita generalmente en Atenas o en cualquier
otra ciudad griega, los nombres de los personajes son extraos y, a
veces, largusimos. Y, sin embargo, las obras estn salpicadas de
alusiones a la realidad circundante, se habla de magistrados
romanos o de barrios de Roma. Esta ficcin contentaba a todos y no
engaaba a nadie. En cambio, la comedia togata, de tema y
ambiente puramente romano, jams encontr eco en el gran
pblico.
Slo a partir de Nevio aparecen tmidamente algunas tragediasde tema romano (praetextae, de praetexta, toga usada por ciertos
magistrados).
La comedia romana, siguiendo el ejemplo de la tragedia
griega, suele comenzar con un largo monlogo, en el que un dios o un
gran personaje narra los hechos pasados, expone la situacinpresente e insina el futuro. Este monlogo suele cerrarse con una
llamada a la correccin del pblico que nos permite suponer, y a
veces nos explica expresamente, su conducta ordinaria.
El coro, abolido por los ltimos comedigrafos griegos,
no fue restablecido, pero en la comedia romana hay partes cantadas
y musicales (cantica) y partes habladas (diverbia). La parte musical
se ampli en relacin con el teatro griego. Los personajes cantan
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muy a menudo acompaados por la flauta. En la poca de Plauto
estn ya aclimatados a la escena romana los diversos ritmos de la
poesa griega.
En la comedia se recurre a variados juegos escnicos y a la
acumulacin de peripecias en el desarrollo de la accin, gracias a la
contaminatio.
La contaminatio consiste en refundir dos o ms obras
griegas (mediante la ampliacin, reduccin o supresin de partes de
las obras griegas) en una sola.
En los escasos aos que mediaron entre estas primeras
adaptaciones de obras griegas y las primeras obras de Plauto (hacia
215 a.C.) se fueron gestando las tradiciones escnicas romanas.
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La comedia romana es una adaptacin de la comedia tica
del siglo IV a.C. y primeras dcadas del siglo III a.C., llamada
media o nueva, cuyos principales representantes griegos sonMenandro, Dfilo y Filemn, pero, como hemos visto, introduce el
elemento musical, tan grato a la sensibilidad italiana de todas las
pocas. Gracias a su parentesco con la comedia griega, la latina nos
transmiti el modelo de obras griegas hoy perdidas.
4.CLASIFICACIN DE LAS REPRESENTACIONES DRAMTICAS.Las obras teatrales latinas se dividen en los siguientes tipos:
Comedias: Palliatae (tema griego) Togatae (tema latino)
Tragedias: Crepidatae (tema griego) Praetextae (tema latino)
Adems de los gneros anteriores, dentro del teatro romano
hubo otras manifestaciones teatrales: la atelana y el mimo.
Y su perodo de desarrollo y mxima importancia es el
siguiente:
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5. LA COMEDIA PALLIATA.
5.1. LIVIO ANDRNICO.
Fue el iniciador oficial de la pica, de la tragedia y de la
comedia romana. De su obra teatral conservamos el ttulo de nueve
tragedias (su gnero preferido) y de 3 comedias: Gladiolus
(parecida al Miles Gloriosus o soldado fanfarrn), Ludio y Virgo
(no segura). Slo se conservan 30 versos de sus tragedias y 3 de sus
comedias.
Gladiolus:pulinisce cimicesne au au pedes? Responde mihi
pulgas, chinches o piojos? Respndeme.
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5.2. GNEO NEVIO.
Cultiva tambin los tres gneros: pica, comedia y drama. Las
fuentes lo llaman comicus no tragicus. Conservamos ms ttulos decomedia que de tragedia. Fue encerrado por lo que deca en sus
comedias y tambin se gan la expulsin de Roma.
Es un hombre con grandes deseos de originalidad:
Haca poesa pica con argumento nacional, da origen a lapica histrica.
Tambin crea la tragedia praetexta de tema histrico.
Conservamos el ttulo de 30 comedias: entre ellas destacan
Testicularia (La comedia de los cojones), Paelex (La prostituta), y
Triphallus (El hombre de los tres falos) y se caracterizan por tener
como modelo a Aristfanes, ms que a Menandro. Adems conocemos
seis tragedias y tres praetextas.
En Nevio ya aparecen elementos procaces y verdes, burlas
de sitios concretos (sobre todo de Preneste, donde hablaban muy
mal), y burlas contra provincianos, campesinos, catetos, etc.
Nevio es ms atrevido que Plauto, ataca a la aristocracia romana de
su tiempo y acaba en la crcel. Cuando sale de ella es nuevamente
castigado, siendo expulsado de Roma.
Agitatoria:ego semper plus fecit potirtemque habui libertatem multo quam
pecuniamyo siempre estim ms y consider mucho ms importante la libertad
que el dinero
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Es muy parecido a Plauto, pero en algunos aspectos es ms
atrevido. Su mtrica es riqusima y variada; el manejo de la lengua,
sorprendente, con versos muy bien construidos para el gusto del siglo
III a. C. Recurre a la aliteracin como recurso ms habitual.
5.3. PLAUTO (254?-184 a.C.).
Fue un hombre salido del pueblo y conocedor de sus gustos,
capaz de hablarle en un lenguaje popular y asequible y dotado de
la erudicin necesaria para adaptar el repertorio cmico griego y
su tcnica teatral a las necesidades romanas.
Su vida est rodeada de leyendas. Parece que naci hacia el
ao 254 a.C. en Sarsina, en la regin de Umbra, en la Italia
septentrional. Se dice de l que ejerci diversas profesiones y
conoci alternativamente la pobreza y la opulencia. Conoca el griego y
posiblemente patrocin algunas empresas teatrales.
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Empez a componer sus obras hacia el ao 215 a.C. y
provey abundantemente de ellas al teatro romano hasta su muerte,
que tuvo lugar el ao 184 a.C.
Todos sus argumentos estn tomados de la Comedia Media
(Antfanes) o Nueva (Filemn, Dfilo, Menandro). Los temas suelen
ser muy similares: un joven de familia rica se enamora de una esclava
de origen desconocido; un esclavo astuto e intrigante le ayuda en susamoros; el azar muestra de modo imprevisto que la joven es de
nacimiento libre y... todos contentos.
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De esta abundante produccin nos quedan solamente 21
obras:
Amphitruo o Anfitrin (imitada por Molire). Es lanica comedia de tema mitolgico. El tema central es la
suplantacin de Anfitrin, que haba partido a la guerra y
cuya vuelta era esperada por su mujer, por parte de
Jpiter. El dios adopta el aspecto de Anfitrin para
poder acostarse con su esposa, Alcmena. En esta aventura
Jpiter es ayudado por su hijo Mercurio, que adopta lafisonoma de un esclavo de Anfitrin, Sosia, que
regresaba a casa para anunciar a su ama la victoria de
Anfitrin en la guerra. Esto genera una serie de
malentendidos y escenas graciosas entre los diferentes
personajes hasta que Jpiter revela la verdad y
Anfitrin acepta gustosamente el engao.
Asinaria o La comedia de los asnos. El lugar de laaccin se desarrolla en Atenas delante de las casas
contiguas del viejo Demneto y de la alcahueta Clereta. Elanciano Demneto tiene una mujer rica llamada
http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29http://es.wikipedia.org/wiki/Asinariahttp://es.wikipedia.org/wiki/Asinariahttp://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%297/31/2019 EL TEATRO ROMANO (PAEU)
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Artemonaque lo tiene sometido. Demneto, quiere ayudar
econmicamente a su hijo Argiripo que est enamorado
de la joven Filenia que vive en casa de Clereta. La
intencin del anciano es gozar l tambin de la joven .
Gracias a la ayuda del esclavo Lenidas se hace con una
cantidad producto de la venta de unos asnos que tenan que
entregarle a su mujer. Otro joven, llamado Dibolo, que
tambin est enamorado de Filenia pero no es
correspondido, descubre toda la situacin a Artemona que
sorprende a su hijo y a su marido en plena fiesta en
casa de Clereta.
Aulularia oLa comedia de la olla (Molire se inspir enella para su obra El avaro). Trata el tema de la avaricia.
Euclin es un viejo que vive miserablemente a pesar de que
posee una olla llena de monedas; vive siempre con miedo de
que se la roben, aunque la tiene escondida. Al mismo tiempo
se ocupa de la boda de su hija Fedria, cuya mano ha
concedido a Megadoro, un vecino rico. Pero Fedria est
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embarazada de Licnides, sobrino de Megadoro. La casa de
Euclin est llena de cocineros que preparan el banquete de
bodas, por miedo a que stos puedan encontrar su tesoro lo
cambia de escondite, pero no se da cuenta de que un
esclavo de Licnides lo ha visto. Cuando el anciano se va, el
esclavo se apodera de la olla y se la entrega a su amo.
Cuando la situacin est a punto de estallar por la tensin
que se crea en la casa, todo se arregla rpidamente:
Megadoro renuncia a Fedria a favor de Licnides y ste
devuelve la olla a Euclin, que a cambio accede a la
boda de su hija con l.
Bacchides.
Captivio Los cautivos. Esuna comedia que destaca porsu alto contenido moral y por la nobleza de los
protagonistas.
En la guerra que enfrenta a Etolia y lide, dos jvenes de la
lide que se han criado juntos (Filcrates y Tndaro, amo y
esclavo) son comprados por el etolio Hegin, que quiere
rescatar a su hijo Filoplemo, que tambin ha cado
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prisionero en el otro bando. Hegin enva al esclavo para
negociar el intercambio de prisioneros, pero quien
realmente va a lide es Filcrates, ya que ambos jvenes
haban intercambiado su identidad. Cuando Hegin descubre
la estratagema pierde las esperanzas de recuperar a su
hijo, pero sorprendentemente Filcrates cumple su
palabra y vuelve con Filoplemo para canjearlo por su
esclavo. Pero la alegra de todos ser an mayor cuando
se descubra que Tndaro tambin es hijo de Hegin,
quien lo daba por perdido desde que, siendo un nio
pequeo, un esclavo lo haba robado y vendido en lide.
Curculio o El gorgojo. La accin se desarrolla enEpidauro. Fedromo y Planesia estn enamorados pero la
chica est en poder del alcahuete Capadocio. Fedromo
enva a su parsito Gorgojo a Caria para que consiga dinero
para comprar a la chica. Pero un militar llamado
Terapontgono tambin quiere comprarla y encarga a un
representante suyo que realice la operacin cuando l se lo
diga mediante una carta sellada. Gorgojo no consigue el
dinero pero se hace con el anillo del militar y sella una
http://es.wikipedia.org/wiki/Curculiohttp://es.wikipedia.org/wiki/Curculio7/31/2019 EL TEATRO ROMANO (PAEU)
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carta falsa con la que rescata a la joven . Cuando llega
Terapontgono todo termina bien porque por medio del
anillo reconoce que Planesia es su hija.
Csina (Un viejo libertino se enamora de la amante desu hijo llamada Casina). La accin transcurre en Atenas
delante de las casas de Lisdamo y Alcsimo. El anciano
Lisdamo y su hijo Eutinicio estn enamorados de unamuchacha llamada Csina, que haba sido recogida de nia
y vive con ellos en su misma casa . Lisdamo consigue
enviar a su hijo lejos de Atenas y le pide a Alcsimo su casa
para poder estar en ella con la muchacha. Sin embargo,
Clestrata, esposa de Lisdamo, se entera de todo y
disfraza al esclavo Calino para que se haga pasar por la
muchacha. Al final se descubre que Csina es hija de
Alcsimo y se casa con Eutinicio.
Cistellaria. Epidicus(Narra cmo un esclavo de chiste y de inventiva
inagotable se burla con ingenio de su amo, un cndido
pobre viejo).
http://es.wikipedia.org/wiki/Casinahttp://es.wikipedia.org/wiki/Epidicushttp://es.wikipedia.org/wiki/Epidicushttp://es.wikipedia.org/wiki/Esclavohttp://es.wikipedia.org/wiki/Esclavohttp://es.wikipedia.org/wiki/Epidicushttp://es.wikipedia.org/wiki/Casina7/31/2019 EL TEATRO ROMANO (PAEU)
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Mostellaria (La comedia del fantasma). Menaechmi (ndanzas de un hermano en busca de su
hermano gemelo).
Miles Gloriosuso El soldado fanfarrn. Pirgopoliniceses un soldado que presume de sus hazaas militares.
Estando en Atenas rapta a una joven, Filocomasia, y se la
lleva a feso. Hacia all se dirige Pleusicles, que est
enamorado de Filocomasia. Cuenta con la ayuda de
Palestrin, su fiel esclavo, que, por circunstancias del
destino, ha llegado a ser esclavo de Pirgopolinices.
Pleusicles se aloja en la casa vecina a la del soldado, por lo
que, a travs de un agujero en la pared que une las dos
casas, los amantes pueden reunirse sin que se entere
Pirgopolinices. Los problemas se presentan cuando un
esclavo de ste les sorprende. Palestrin intenta de todas
las formas posibles convencer a su compaero de que se
trata de un error; cuando lo consigue, idea un plan para
lograr que Pirgopolinices deje libre a Filocomasia y al mismo
tiempo burlarse del soldado.
Mercator.
http://www.teatroenitalica.com/obra.php?obra=7http://www.teatroenitalica.com/obra.php?obra=7http://es.wikipedia.org/wiki/Menaechmihttp://es.wikipedia.org/wiki/Miles_Gloriosushttp://es.wikipedia.org/wiki/Miles_Gloriosushttp://es.wikipedia.org/wiki/Menaechmihttp://www.teatroenitalica.com/obra.php?obra=77/31/2019 EL TEATRO ROMANO (PAEU)
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Pseudolus (nombre del esclavo intrigante y embustero).La accin tiene lugar en Atenas. El alcahuete Balin ha
prometido vender al militar Polimaqueroplgides una
hermosa muchacha llamada Fenicia. Ya ha efectuado el
pago y ha dado su sello personal para que la entregue al
mensajero que vendr con esa misma seal. Pero el joven
Calidoro est enamorado de ella y reclama la ayuda de
su esclavo Psedolo para que arregle la situacin. El
astuto esclavo se hace con el sello del militar y consigue
que el alcahuete le entregue la muchacha al esclavo de un
amigo de Calidoro. Cuando llega el verdadero enviado se
descubre la situacin, pero todo acaba bien cuando el
padre del enamorado paga la suma por la joven.
Poenulus. La accin tiene lugar en Calidn delante de lascasas del joven Agorstocles y del alcahuete Licus.
Agorstocles fue robado en Cartago cuando tena siete
aos y una vez en Calidn hered de su rico amo. Su
vecino es Licusque custodia a dos muchachas: Adelfasia y
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su hermana Anterastiles. Agorstocles est enamorado de
Adelfasia. Licus pide por ella muchsimo dinero y por eso
el joven Agorstocles pide ayuda a su esclavo Colibisco que
consigue que Licus sea acusado de un robo. Al final se
descubre que las dos muchachas son de origen libre y
cartaginesas. Adems llega su padre, Hann, que llevaba
mucho tiempo buscndolas y que tambin resulta ser el to
de Agorstocles que puede as casarse con su prima
Adelfasia.
Persa. Rudenso El sable. Stichus.
Trinummus o Las tres monedas Truculentus. [Vidularia].
http://es.wikipedia.org/wiki/Persa_%28obra%29http://es.wikipedia.org/wiki/Rudenshttp://es.wikipedia.org/wiki/Rudenshttp://es.wikipedia.org/wiki/Stichushttp://es.wikipedia.org/wiki/Trinummushttp://es.wikipedia.org/wiki/Trinummushttp://es.wikipedia.org/wiki/Trinummushttp://es.wikipedia.org/wiki/Stichushttp://es.wikipedia.org/wiki/Rudenshttp://es.wikipedia.org/wiki/Persa_%28obra%297/31/2019 EL TEATRO ROMANO (PAEU)
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Del anlisis de los ttulos se desprende que:a) Son frecuentemente nombres propios, transcritos o
derivados del griego:, , ,
.
b) En cuatro ocasiones usa nombres latinos: Curculio(gorgojo), Poenulus, Trinummus,Truculentus.
c) Otra caracterstica es poner nombres comunes quedesignan a un personaje o algo en relacin con lacomedia: Captivi, Mercator, Miles Gloriosus, Rudens (la
maroma).
d) Estn tambin las comedias en -aria donde falta siemprela palabra fbula: Asinaria (comedia de los asnos),
Aulularia (comedia de la ollita), Cistellaria (comedia de lacestita), Mostellaria (comedia del fantasmita); Vidularia
(comedia de la maleta).
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Estructura de sus comedias:a) El prlogo.
Como al teatro acuda todo tipo de gente y no siemprereinaba el silencio, haba que solicitarlo de distintas
maneras. Este era a veces el cometido del prlogo, en el que
el autor en boca de algn personaje (un dios o un
personaje alegrico) haca una especie de captatio
benevolentiae (que consiste en atraer la atencin del
pblico) y mandaba callar al pblico que alborotase. Peroel prlogo tambin serva para ofrecer detalles sobre la
escena (aqu est la casa de fulanito, all la de menganito), o
un pequeo resumen de los acontecimientos que el
espectador deba conocer antes de adentrarse en la
accin.
b) Los episodios
Tras el prlogo se desarrollaban los diferentes
episodios, generalmente divididosencinco actos. En estos
episodios los actores alternaban la parte dialogada
(diverbium) con partes recitadas acompaadas de msica
(canticum) o cantadas y con msica (mutatis modis
canticum). En el teatro de Plauto predominaban las partes
musicales que hoy no podemos apreciar. El teatro latino
sonara como una mezcla de zarzuela y pera.
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Caractersticas de su teatro:a)El teatro de Plauto no es complejo.
b) Busca la risa fcil y continuayadesde el prlogo porquesta es la nica manera de mantener la atencin de un
pblico tan dispar y bullicioso como el romano (senadores,
caballeros, plebe y esclavos, quienes no pueden sentarse
hasta que todo ciudadano libre est sentado), pero no cae
en lo chabacano.
c) Tipificacin de los personajes. Plauto utiliza unospersonajes tipos para conseguir un teatro popular, stos
son:
El esclavo: es el verdadero protagonista de muchascomedias y en torno a l gira la accin. Es astuto,
embustero, impertinente, tramposo, pero leal a su
joven amo. Afronta golpes y torturas, con tal de
cumplir su misin, que considera importante y de cuyo
xito est completamente convencido. La infinita
libertad de que gozaba en escena el esclavo entraba
dentro del campo de la pura fantasa porque eso no
ocurra en la vida real.
El joven: suele estar enamorado y por esta razntiene muchos problemas y preocupaciones. Suele ser
irreflexivo, derrochador y apasionado.
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La joven: es simptica y suele estar enamorada, perosu condicin humilde es un obstculo para que su amor
triunfe.
El parsito o gorrn: eschistoso y divertido y supobreza le obliga a adular de forma exagerada a los
ricos y a sufrir sus burlas, si no quiere pasar hambre.
El soldado: esbrabucn, pero con dinero.
El anciano: essevero y tacao, pero crdulo, por loque es fcil engaarlo. Otras veces es un viejo
calavera, que quiere volver a revivir sus tiempos de
juventud, pero es intransigente con su hijo.
La matrona: es seria, virtuosa, presumida, a vecesmanirrota y gruona; suele mantener serias
discusiones con su marido, de las que siempre sale
vencedora.
La prostituta: es muy hbil en su oficio e intentaaprovecharse todo lo que puede de los hombres que
caen en sus redes.
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El lenn o chulo: es brutal, avaro, astuto y cnico.
El cocinero: se alquila a las grandes familias paratrabajar puntualmente en sus casas, suele ser ladrny engredo.
d) La tramoya no es importante, pero s la vestimenta.
e) Ruptura de la ilusin escnica o recurso ad spectatores:Hay una divisin entre el plano del escenario y el de los
espectadores. La ilusin se rompe cuando los actores se
meten o hablan con los espectadores. Tambin se puede
romper cuando un espectador habla o hace algo contra los
actores y stos responden. Plauto lo usa frecuentemente
porque es un recurso para hacer rer.
espectadores no le digis al viejo por dnde me he ido
voy dentro a contarle esto a mi amo, porque si lollamo y se lo digo aqu, os fastidio a vosotros que ya
lo sabis...
f) Su lenguaje es muy rico y est bien utilizado . Lo llamativoes cmo usa el latn para que la gente se ra: usa la lengua
del pueblo. Su lenguaje est plagado de helenismos porque
son muy usados por el pueblo (vocabulario del placer).
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g) Con frecuencia utiliza equvocos, tanto lingusticos comode posicin(situaciones cmicas provocadas por el parecido
de dos hermanos o de dos esclavos).
Saturio, un parsito, aparece en escena y dice:
nam essurio venio, non advenio saturio(vengo con muchsimo hambre, sin saciar)
h)Utilizacin del absurdo, elemento muy cmico que se basamucho en los chistes.
PY:Postriduo natus sum ego, mulier, quam Iuppiter ex Openatust.
yo, mujer, he nacido al da siguiente de nacer Jpiter
PA:Si hic pridie natus foret quam ille natus est, hic
haberet regnum in caelo.si ste hubiera nacido un da antes que l, sera
ste el rey del cielo
i) Alusiones a la vida romana. Aunque no debera haberlasporque eso supone romper la ilusin escnica, Plauto s
alude constantemente a la vida romana (habla de los
tresviri, magistrados romanos que no existen en Grecia,
habla de augurios hechos con el rito romano, hace alusiones
histricas, etc.), provocando gracia y risa en el pblico.
j) Burla de provincianos y campesinos.
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k) No hace crtica social porque est prohibido por ley yporque para Plauto la comedia no es un gnero para
aprender nada, sino para divertirse.
l) No es muy grosero ni obsceno, utiliza fundamentalmentedobles sentidos.
m)Obtencin de la comicidad a travs de recursosescnicos y lingsticos:
Recursos escnicos: saltos, gesticulaciones, peleas,insultos, payasadas, movimientos exagerados y
alusiones directas a los espectadores.
Recursos lingsticos: frmulas tpicas de laconversacin (saludos, despedidas, splicas); uso
frecuente de interjecciones, maldiciones, juramentos
e insultos; palabras compuestas o derivadas y muy
largas, sobre todo en los nombres propios; abundancia
de diminutivos; refranes, proverbios y acertijos;
juegos de palabras; exageraciones; uso abundante de
palabras griegas; chistes; parodias de temas serios,
trgicos o mitolgicos; obscenidades y expresiones
callejeras.
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Escribi 6 comedias (se conservan todas):
Andria o La muchacha de Andros.
Heautontimoroumenos o El que se castiga a s mismo.Plantea el problema de la educacin de los hijos. El
anciano Menedemo trabaja personalmente sus tierras como
castigo por haber sido demasiado severo con su hijo y haber
provocado que ste se alistara como mercenario en el
extranjero. Pero el hijo vuelve y se aloja en casa de unvecino de su padre, Cremes. El padre cambia de actitud e
intenta conseguir la reconciliacin con su hijo, obtenindola
al final.
Eunuchuso El eunuco.El joven Querea se hace pasar porEunuco para poder obtener el amor de Pnfila.
Adelphoeo Los hermanos. Plantea otra vez el problemade la educacin de los hijos. El anciano demea tiene doshijos: a uno lo educa l personalmente con gran severidad, yel otro se lo confa a su hermano Micin, que lo educa encompleta libertad. Al producirse el rapto de una cortesana,se acusa del mismo al joven educado por Micin, cuando elvedrdadero culpable es su hermano, el que haba sidoeducado de forma rigurosa. Al final todo se aclara y Demearenuncia a sus mtodos educativos, reconociendo que suhermano Micin tiene razn al defender que la libertad es lamejor manera de educar ala juventud.
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Phormio oFormin.
Hecyrao La suegra.Nos presenta a un joven matrimoniomal avenido. El padre del marido sospecha que su mujerintriga contra su nuera. Pero al final todo se arregla, ya quela suegra slo trataba de reconciliar al matrimonio.
Su primera comedia, representada en el ao 166, fue Andria.
Tras su sexta obra, Los Adelfos, parti para Grecia, con objeto de
recoger comedias an no representadas en Roma y all muri en el ao
159 a.C.
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Estructura de sus comedias:a) El prlogo.
Terencio lo utiliza para defenderse de las acusacionesde sus enemigos literarios (le acusaban de no ser el autor
de sus comedias; de abusar de la contaminatio y de la
debilidad de su estilo).
b) Los episodios
La accin avanza progresivamente, a veces con lentitud,pero el inters se mantiene hasta el final. No caricaturiza
a los personajes, ya que la urbanidad y un rgido
convencionalismo social preside todas sus actuaciones. Los
muestra como seres ms humanizados, lo cual da contenido
moral a su teatro. Nos permite seguir paso a paso la
evolucin de los diversos sentimientos en el ser humano,que deja de ser completamente bueno o malo, para
convertirse en un hombre normal, con sus virtudes y sus
defectos y que, al sentir inters por los problemas de los
dems, se hace comprensivo con las debilidades ajenas y
siente el impulso del amor al prjimo.
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Caractersticas de su teatro:a) Intent imitar los elementos escnicos y la agudeza
psicolgica de Menandro.
b) Su teatro no alcanza la comicidad del de Plauto . Nopersigue la risa, sino la sonrisa comprensiva del espectador.
c) Disminuye la parte musical y suprime los juegos depalabras, las groseras, la caricatura exagerada de la
realidad y el rerse del que no tiene conciencia de susridculos, quedando su vis cmica qued visiblemente
reducida, lo que motiv que el gran pblico huyera del
teatro hacia otro tipo de espectculos.
d) La comedia de Terencio qued relegada como espectculode masas y se refugi en los ambientes cultivados, paraser leda por las personas cultas, por la pureza de su
estilo, por su perfeccin en la construccin de la obra, por
su delicadeza y buen gusto.
e) Utiliza el monlogo para reflejar la vida interior delpersonaje, sus vacilaciones, sus escrpulos, sus conflictos
morales e incluso su evolucin psicolgica.
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6. LA COMEDIA LATINA DESPUS DE TERENCIO.Despus de Terencio se intent atraer al pblico, cansado ya
de tanto helenismo refinado, representando comedias togatae,
obras con ttulos latinos y personajes vestidos con toga, en ellasse pretenda reflejar la vida cotidiana de Roma. La comicidad sebasaba en la presentacin de personajes provincianos (oscos, volscos,etc.). Los escasos fragmentos de que disponemos hacen difcilenjuiciar este tipo de teatro, que no tuvo xito alguno.
Ms inters despertaron:
a) La Atelana, que presenta ya algunos rasgos recogidos por la
comedia italiana y algunos filmes cmicos modernos, es unaespecie de farsa basada en la vida cotidiana, de cortaduracin. Su nombre deriva del de la ciudad de Atella,pequea ciudad de la Campania, que dispona de un pequeoteatro, en el que actuaban, con mscara, sus ciudadanos, sin queesto supusiera desdoro para ellos.
Sus personajes llevan mscara, son convencionales y susnombres expresivos reflejan sus rasgos fsicos esenciales y
sugieren su carcter: Maccus (tragn y estpido); Bucco(bocazas y presumido); Dossennus (el jorobado, lleno demalicia); Pappus (el viejo manitico); Sannio (el payaso, el quehace muecas).
PAPPUS MACCUS
DOSSENNUS
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b) El mimo, que no se ha de confundir con la pantomima, ya que enl los actores hablan, capt pronto el favor popular, por lasimplicidad de su trama, por la libertad de sus chistes ypor el ingenio y belleza de sus protagonistas, ya que stos
actan sin mscara y los papeles femeninos son interpretadospor actrices. Es la primera vez que se da esta ltimacircunstancia en el teatro europeo.
El gnero evolucion pronto y dej su puesto a losespectculos de danza y a las pantomimas que durante elimperio constituyeron una parte esencial en lasrepresentaciones teatrales.
7. LA TRAGEDIA EN ROMA.Las primeras representaciones tienen lugar en Roma hacia
mediados del siglo II a.C. como una imitacin de las que se hacanen las ciudades de la Magna Grecia.
Los autores de tragedias de esta poca son, como los autores
de comedias, meros adaptadores de modelos griegos, sobre todode Eurpides. Entre ellos destacan Livio Andrnico, Nevio y Ennio,autores tambin de poemas picos.
Las tragedias romanas eran generalmentepalliatae, es decir,de temas griegos, especialmente los correspondientes al ciclo de laGuerra de Troya. Tambin se representaron algunaspraetextae, detema romano. La tragedia romana muri por falta de pblico . Lasclases elevadas rehusaban mezclarse con la plebe en el teatro; el
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pueblo prefera la comedia y, ms tarde, los espectculos musicalesde danza o aquellos que tenan lugar en el anfiteatro o en el circo.
Como consecuencia, la tragedia pas del teatro a los salones
de declamacin, destinados a minoras selectas. Sneca (5-65d.C.) es el escritor ms importante de tragedias (Agamenn, Edipo,Medea, Fedra,....). La tragedia latina nunca estuvo a la altura de lagriega, ni en nmero de obras, ni en calidad literaria. En cambio, porser ms asequible al pblico de poca moderna, influy ms en elrenacimiento de este gnero en el teatro europeo.