Diapositiva 1

El Teatro Romntico

El teatro en el siglo XIX intent reflejar los ideales romnticos de aquella poca: su visin de la vida como conflicto y un mundo de sentimientos y pasiones.Los temas principales son el amor trgico, opuesto a las convicciones morales de la poca, la lucha por la libertad y la fuerza del destino. La crueldad y la venganza discurren en estas obras, plagadas de desgracias y drama.

El teatro romnticoTRAGEDIAMELODRAMA

Se pasa a la precisin y adecuacin histrica en el vestuario, abandonando el traje de poca, habitualmente usado en el teatro, para adaptarse a la poca del personaje. A partir de ah, la precisin histrica en el vestuario se estableci como norma.

Bambalinas, paralelas a las candilejas, se reemplazan por muros continuos que representan las paredes de una habitacin, llamado escenario de medio cajn. Al mismo tiempo se desarrolla la maquinaria teatral y la tramoya, con escenarios ascendentes e incluso giratorios.

Los decorados se hacen tambin precisos histricamente o realistas en el caso de comedias contemporneas.

Aparece la luz de gas para la iluminacin, que si bien hizo ms peligrosa la asistencia al teatro debido a los numerosos incendios que provocaban, mejor considerablemente la iluminacin de la escena y permiti por primera vez dejar a oscuras la sala o auditorio, lo que centraba toda la atencin en el escenario.

EL ESCENARIO

LOS PERSONAJES-En su actitud se muestran valientes, rebeldes o incluso arrogantes frente a una realidad que se opone a sus deseos: se enfrentan con las barreras que su destino les impone.-El hroe romntico es un personaje misterioso que busca la felicidad, pero a quien persigue la desgracia. Es un seductor que no acepta normas ni imposiciones y que tiene algo diablico (malicioso, pcaro, ...)-La herona romntica es una mujer bella, capaz de dar su vida por amor; con frecuencia sufre por su causa.-Psicolgicamente, carecen de equilibrio y se guan por las pasiones. Los motivos psicolgicos y racionales de sus acciones pasan a un segundo plano.-Los protagonistas suelen ser extraos y misteriosos. Muchos aparecen marcados por un sino trgico que desemboca en la catstrofe final.

No tiene ninguna pretensin didctica, su objetivo no es otro que el de conmover al espectador.

Se borra la separacin entre tragedia y comedia.

Los actos ya no son tres de forma obligatoria.

No se acepta la regla de las tres unidades: espacio, tiempo y accin.Hay polimetra (medida irregular) e incluso se mezcla prosa y verso.

El siglo XIX es una poca de cambio en Europa, pues se produce una revolucin poltica, social y econmica, adems de la llamada revolucin industrial, que hace variar la composicin social de los pueblos. Se buscaba un cambio y una mejora artstica, y al mismo tiempo aparecen nuevos auditorios, un pblico formado por la burguesa y las capas populares, generalmente poco instruidas, que buscaban en el teatro una forma de entretenimiento. El teatro sufri numerosas modificaciones con la nueva poca, rechazando las ideas clasicistas e ilustradas:

Jos ZorrillaJos Zorrilla naci en 1817 en Valladolid.Huy de la casa paterna, refugindose en Madrid, donde la fama lo sac de una vida oscura y llena de privaciones: Zorrilla se revel como poeta al pie del sepulcro de Larra, leyendo emocionadamente una composicin en honor del suicida, durante su enterramiento.

Recibi varios honores: se le nombr miembro de la Junta del recin fundado Teatro Espaol; el Liceo organiz una sesin para exaltarle pblicamente; la Real Academia lo admiti, aunque slo tomara posesin en 1885. Pero la muerte del padre en 1849 le caus un duro golpe: su padre se neg a perdonarle que huyera ni que se hubiera casado con su prima, dejando un enorme peso en la conciencia del hijo.

6

Al morir su esposa en el ao 1866, regresa a Espaa, donde se le admiraba, pero se le crea superado. El fusilamiento del emperador Maximiliano, abandonado a su suerte por el Papa y Napolen III, le produjo una profunda crisis religiosa.

Se cas con Juana Pacheco en el ao 1869. Sigui en permanentes apuros econmicos, de los que apenas lograran sacarle ni una comisin gubernamental en Roma, ni una pensin nacional. Se hizo famoso dando recitales pblicos y obtuvo numerosos honores entre los que sobresalen su nombramiento de cronista de Valladolid y su coronacin como poeta nacional en Granada.

Muri en Madrid en 1893, tras una intervencin quirrgica para extraerle un tumor cerebral.

Hay en la vida de Zorrilla algunos detalles de inters para entender la orientacin de su obra.

1.- En primer lugar, las relaciones con su padre. Hombre desptico y severo, rechaz el cario de su hijo, negndose a perdonarle sus errores. El escritor cargaba con un complejo de culpa, y para superarlo decidi defender en su creacin un ideal tradicionalista muy de acuerdo con el sentir de su padre. Dice en Recuerdos del tiempo viejo: "Mi padre no haba estimado en nada mis versos: ni mi conducta, cuya clave l slo tena".

2.- Su temperamento sensual, que le arrastraba hacia las mujeres: dos esposas, un temprano amor con una prima, amores en Pars y Mxico. El amor constituye uno de los ejes fundamentales de su produccin.

3.- Su temperamento sensual, que le arrastraba hacia las mujeres: dos esposas, un temprano amor con una prima, amores en Pars y Mxico. El amor constituye uno de los ejes fundamentales de su produccin.

4.- Era ingenuo, bondadoso y amigo de todos, ignorante del valor del dinero y ajeno a la poltica. Conviene resaltar, adems, su independencia, de la que se senta muy orgulloso.

SUS OBRAS TEATRALES

Aparte de Don Juan Tenorio, Jos Zorrilla escribi ms obras de teatro como:

Vivir loco y morir ms.

El zapatero y el rey.

El eco del torrente.

Sancho Garca.

El molino de Guadalajara.

El pual del godo.

Traidor, inconfeso y mrtir.

Fue su obra maestra y ms reconocida. Fue publicada en 1844. La obra se encuadra en la Sevilla del Renacimiento. La obra est estructurada en 2 partes:

La Primera Parte consta de 4 actos, divididos en varias escenas, y transcurre en una sola noche, la noche de carnaval: Acto I, "Libertinaje y escndalo", con 16 escenas, se desarrolla principalmente en la hostelera de Buttarelli.Acto II, "Destreza", con 12 escenas, se desarrolla principalmente en las calles frente a la casa de Doa Ana.Acto III, "Profanacin", con 9 escenas, se desarrolla principalmente en el convento.Acto IV, "El Diablo a las puertas del Cielo", con 11 escenas, se desarrolla principalmente en la casa de Don Juan.

DON JUAN TENORIO

Lugares sombrios: Se utiliza en esta obra un lugar tenebroso, solitario, como es el cementerio, donde las esculturas cobran vida.

Amor imposible: Hay un amor imposible entre Don Juan y Doa Ins. El amor hace que Doa Ins muera de pena porque Juan y ella no pueden estar juntos debido a que l tuvo que huir a Italia despus de matar a Don Gonzalo y a Don Luis, que an muertos le persiguen.

Los personajes: el hroe es de familia ms o menos noble. Es un hombre solitario que no quiere integrarse demasiado en la sociedad. La herona se adapta a los cnones tanto fsicos como espirituales.

Final trgico: Es un final trgico por la muerte de los dos enamorados

Naturaleza dinmica: En esta obra las acciones suelen ocurrir casi siempre por la noche.

Misterio: Las estatuas cobran vida, las sombras hablan, se hace una idea idealizada del cielo y del infierno.

Predominio del sentimiento sobre la razn: Doa Ins estaba realmente enamorada de Don Juan e intentaba evadir todo sentimiento.

Fin