el zine de mail art

I>csde el 12 tic 1:ircro ; i l 12 de I;cbi-cro dc IOOO \c Ii;i cclcbi;ido cii Biirgos (1:s- p;iiia) 1;) c\posicióii tle h1;iil 41-i " I.;i S;ibidiiri;i de I;i N;iiiir;ilc/n" orgniii/;itl;i por C'oiiliisióii (.I;i\ ici- 0rtcg;i ! (';iiidido Vcii;i * Apdo 2700 * OOOXo I3iirgo4 * 1'spati;i) dc 1;) qiic se 1i;i cdii:ido t i i i bcllisiiiio c;ii;ilogo coii rcpro

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T Bienal Internacional de Poesía ' Visual/Experimental (Formas Pias)

"Guillermo Deisler"

V BIENAL INTERNACIONAL DE POESÍA VISUALIEXPERIMENTAL

"GUILLERMO DEISLER"

A lo largo de diez aiios y alrededor de veintitantas exposiciones realizadas. con diez catálogos y carteles publicados así como dos memorias documentales. las bienales de poesía visual se han realizado en centros culturales y universidades de di\.ersas entidades de México. La IV Bienal se realizó en los nichos de expo- siciones del Metro de la Ciudad de México, para la atención potencial de los 1 millones de mexicanos que viajan diariamente.

Las bienales y exposiciones de poesía visual y experimental forma parte del lla- mado arte no objetual, caracterizado por generar producciones ajenas a la com- pra-venta, esto es. a las concesiones y el apego a modas que rigen el mercado del arte; sin embargo, no rechaza a ultranza la posibilidad del intercambio eco- nómico, siempre bajo la salvedad de que no es su principal objetivo ni menos aún se permite la interferencia de ese condicionamiento sobre lo producido.

Se trata así, de lo que pudiera llamarse un laboratorio de arte, que pone a prueba las formas para intentar lecturas inéditas de los referentes conocidos, esto es, de los lenguajes y de las realidades que éstos absorban y procesan. En tal tesitura se le llama arte experit~iental y propositii~o.

De acuerdo a lo anterior, la bienal mexicana de poesía visual/experimental di- fiere de las tradiciones: es propositiva, no conrpetitii~a, no ofrece ningún pre- mio ni se propone exaltar prestigios individuales ni corrientes artísticas. .Se orienta a incentivar el debate y el cotejo entre géneros y las poéticas.

Principios y Objetivos

En su aceptación más amplia. la experimentación visual poética busca la inte- 4

gración de los lenguajes artísticos, como los diversos integrantes de la plástica y cspresiones gráficas de nuestro siglo - collage y montaje - o bien la grabación sonora o de video, así como los recursos de la tecnología de avanzada conjun- tándolos con la escritura de la palabra.

Apertura 1 síntesis, campo dialéctico/dialógico. espacio de poética polifónica e intertextualidad, la escritura verbal-visual entraña una confluencia de poéticas J lenguajes artísticos que prolonga y actualiza las propuestas no agotadas de las

vanguardias clásicas e incorpor;~ c\pci iciic i . i \ \ 1" 11' 11' iCilitl;idcs de la tecnología J. el saber del final de siglo-final de iiiilciiio

Antecedentes

En México. ha sido casi nula la esperierici;i ! ~)i;iclic;i iIc I;i csperimentación ~ i sua l poética. cuyo solitario pionero es José Jiiaii '1';it)l;id;i coi1 sil libro Li Po en 1920 y luego los Estridententistas intentarían la iiiicgr;icii)ii dc los lenguajes ar- tísticos: sólo hasta los 60s. se aventuraría Octavio P;i/ ;i piiblicsr obras como Blanco y los Topoenras. con reminiscencias del siriiiili;iiicisiiio cubista, los mandalas indios y de corte posconcreto. También se destaca la nccióri del poeta alemán Mathias Goeritz quien realizó en México la primera exposición de poe- sía concreta fuera del Brasil en 1966.

Eii los 80s. la bienal mexicana vino a revitalizar en Latinoamérica las prácticas dc I;i cupcriiiiciit;ición poética. Poetas que actúan con frecuencia en diversos p;iiscs de I

"OVUM 10" . es lirio de los ~)ioiicrtis t l i I ; I c.\lw.iiiiic.iii;ición visual poética junto a Edgardo Aritoiiio Vigo dc I . ; i l > l ; i i ; i hi~:~.i~iiii;i \ (;iiillcrnio Deisler. reciente- mente fallecido en el exilio. cy)iilsitlo tlc vi ~ ) ; i i i i ; i ( ' l ~ l c . por los golpistas de Pinochei. Precisamente. los ircs iiliiiiio\ iioii10i;itlo~ I iicroii honienajeados en la V Bienal, subtitulándose "Giiillcriiio I>cilciM cii 1;1/0ii ;i sri tcrripraiia muerte y a su significativo aporte a la diriisióii y crc;iciiiii tlc c\i;i\ 101-iii:is poéticas.

Otros destacados participantes fueron: E:ii/.o Mi ii;ii el 1 1 , crc;idor dcl concepto "polipoesía" (poesía visual-sonora-corporal p iiictli;iiic;i) 1)roiiiotor de activida- des y eventos de poesía experimental p editor dc I;i ic\.ist;is discográfica "3Vitre". Arrigo Lora-Totino. fundador en 1904 del I,:\//rrlio (11 I,?/i)rtrrnzione b.7stéfica. creador en los 70s. de In poesía gítnnica .c. In ~)oc,.\iii lícjrr~tln cs una au- toridad en el estudio de las vanguardias históricas; Klaus (iroli, Iígiirn Iiistórica de la poesia Visual y experimental en Alemania dcsde los 70s. ; FIiiiilio Moran- di. director de la (;olería :lrt.sturlio eri PonteBossa. Italia; Giovsiiiii Sinida, crí- tico de "Le Arti" y performer (tanto Morandi como Strada prcscriiaron sus obras acompañados por siis esposas Franca y Renata), los norteaincricaiios Blair Seagram y Bryan McHugh, las portorriqueñas Frida Medín e Yvette Ro- nián y niiichos otros. En la niiicstra gráfica se reali~ó. también, un homenaje al poeta portugiiés Abilio-José Sñntos. recientemente fallecido. Como nota de in- Icrb sc sc11;iI;i cliic cii I;i c.cposicióri dc pocsí;~ visii;il sc aprcci;iron obras dc los pocl;is iiriigii;ijos Jorgc I!cliciiiqiic (11). Nicol;is (iiiigoii, Alv:iro Moiicre (del grupo (';tIiing:t 131111) y 'l ';tl~;~rci I~oclrtgiic/

Will!. para sus aiiiigos. era uii profesor dcstacadísimo del Dpto. de Artes Vi- siiales de la Universidad de Chile. editor de las "Ediciones Minibre" cuando, Iiiego del golpe de estado de Pinocliet. fiie expulsado de su país con toda su fa- milia. Luego de un breve pasaje por Francia se establece en Plovdiv. Bulgaria (en donde. por otra partc. convivió con nuestro escultor Ariiiando Gon~áler "Gonzalito" a quien asistió hasta su niuerte en 1984). Postcrioriiieiite. vive en Halle. en la ex-RDA en donde trabaja como escciiogro~o del 1,aridcs Tlieater y artista grfiico. En 1987 comienza a editar la revist:~ ( ' , \ / \r

Ciigicrcii qric dicli;i A\oci:ic.ii~ii I ) I O ~ ) O I I I - ; I I I O I I I I , I ( . \ I ) : II ;I I;i coiislilricióii dc 1111 coiiiilé i ~ i l c r ~ ~ ~ i c ~ o i ~ ; ~ ~ org;ili~/;iIi\o clc I : I \ I I I ~ I I I : I \ I ) I ~ ~ I ~ ; I ~ c \ Y' qtic propo1ig:i SIIS ; i t r ibiicioiics \ dcbcrcs.

S:iItid;iri fr:i~crii~iliiici~~c ;i los poetas I I I I I ~ ~ I ; I \ O \ \ : I I ~ ~ , ~ ~ I I ~ I I I O \ \ les fclicii:~ por la iiiici:iIi\:i de i~isi:iiir;~r ti11 ciiciiciilro i i i icri i :~e~o~i;~l (lc I ) ~ L \ \ I : I c~pcriiiic~it:~l ! les srigicrc Ilc\.ar :i cabo iiiin eiicucsta. prc\ i;i ; iI c~iciic~~iiio. \ol?rc el Iciii;i " L2ns po- sibilidndcs Tritiir;is dc la poesía c\pcriiiicrit:il ;i I;i l i ~ / tic. lo\ ;i\;iiiccs tcciiológi- cos iiicdi5iicos de fiii dc siglo". no sólo n iiisi;iiic~;is tlcl ~)iiro saber siiio. iainbiéri. con cl objcto dc d;ir a todos la posibilid;id de cxprc\;irsc ! coiioccr Iri siliiacióii cii I n ciinl se eiicuciitraii las in\.cslig:icioiics de ;i\ ;iii/;id;i

Y dccl;iraii. íiii;iliiiciitc. sil deseo dc qiic toda la coniiinid;id dc poci:is clpcri- iiicii~alcs del iiiiiiido \a!a generando. dcsdc iiricsira ccrcania coi1 1:) p;il;ibr;i cii siis iiiíiltiplcs diniciisioncs. la posibilidad de qiic lodas las iiiiljcrcs. todos los Iioiiibi-cs . lodos los iiiños. lodos los jó\ciics piicdaii cxprcsnrse. dentro de I;i po- sibilid:id iiiíinita ! cotidiaiici de rcicrcacióii ! prcscn.ación de riiicstro entorno glob;il. cori\ciicidos de qiic cs a Ira\.és del dialogo irrcstricti\o ! siii csclusioiics cii donde ílorccc la coiiiiiiiicación gcniiirin ! 1;) p;i/.

Firiiindo por \arios ;iiiiorcs

Tcsto cn\ iado por Clciiicriic Piidíii. iio cii;iii~os el :iiiioi- ~)tics cs una coiiipila- cióri dc \arios.

PUBLICACIONES RECIBIDAS

MAR DE TANIS . Libro de poesía visual de Carmen Peralto, de la Biblioteca Española y Americana, colección dirigida por la autora de este ejemplar del

que reproducimos uno de sus poemas "Señas de identidad".

Carmen Peralto * c/ Jaime Serrano. 2 * 2901 4 Málaga * Espafia

D.N.I.D.N.I.D.N.I.D. .I.D.N.I.D.N.I.DN.I.

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1'1 J 131 ,I I'apporto di Pic,rni;irio Citiiii ~>iitorc, t l i I I I ~ I I ' le copetiine del gruppci e clii;ilcosc? i i i piiii dopo una dozzina di ; i r i i i i ( 1 1 qii~isi totcilc, oscurita. spesi nella niessa a piiiilo di corii~ plesse rnacchinazioni iniilti-inediali. h a (lato awio nel 1995 ad u n piano cluinq~ierinalc' di attacco stranianie al piiiiorania cliscoyrafic-o in prospettiva rlei [->roloil(ii ni i i tnni(~i111 ( { I ' I I I ' I I co~culturali c:tic, atter~cl~>tl(~ IKtir~i~iiiita ( 1 ~ ~ 1 \ \ l secolo. Dopo 11 CI> traiii ; i i i i t i i ( , r i t Quadrivelogue. uscito < i I iiii/io iIr.1 ;iriiio .II Disturbance, e le coloniic~ iori»rit tlil.l~r\ic~ Blissett The Oriyirial Soiiritiircirks (lreschcl di

starnpa per Alchernax Industries), due altri alburn, uno di starnpo "plagiarista" e uno classico- concettual-mrnorista, sono attesi per i prossimi rnesi. Vittore ci delucida qui di seguito riguardo ad al cuni particolari del progetto Blissetüano.

Luther: 11 tuo rapporto con Hany Kipper risale ai prirni anni '80, all'epoca di TRAX, dieci anni prima dell'awio del Luther Blisett Project. Quale 12 stata la tua prima impresione sui video che Hany stava realizando col norne che poi sarebbe diventato un rnultiple narne?

V.B.: "Ho conosciuto m Kipper mi pare nell'autunno del 1982. Mi trovavo a Lon- dra. ospite di Niqel Ayers dei . . - . Nocturna1 Ernissions, per seguire i l festival The Final Academy, con lettu- re di William S. Burroughs, Brion Gysin e altri personaggi di que1 calibro Una sera, Kipper piornbo nel nostro sgangherato squat di Brixton (privo di riscaldamento e toileite funzionanie. rna S9 dotato di ogni sorta di attrezzatura au- '*c, diovisiva) con una bonaccia piena di pellicole e videocassette. Ci costrinse praticarnente a visionare film per tutta la ZZ

notie. e r i alla ricerca di qualcuno che lo a i u t a s s z p l e t a r e h r o . \ lonne sonore, ma ricordo che nessuno dei presenti (fra cui alcuni membri di .I CPK e Coil) ne resto particolarmente impressionato. Tranne me. Fu una vera folgorazione e fui alquanto stupito nell'apprendere che opere cosi galatticamente disturbanti, un incrocio fra trash di serie Z e rigo- ros0 cinema-verita neo-situazionista, potessero e w r e tanto misconosciute In realta. chiacchierando i oi-i I l'irry 11 quale si interesso parecchio A ,ill c~spirriiiieiitc, ( 1 1 nome rnulli~lo A I .ii,iiicPiiurii M i ~ r r i ~ l i i che

< t i t . i I i l r i i cii 1

niosir~1ti i r i put~l)lico una sold v/til. riel- I'ambito di una rasse-

t i 1 1 I ~ J I < I I C J I I ~ I ~ < I I I O I C O , terneva i I i v se dvesst, Idtto circoldre iroppo Iiberdniente le pellicole, ! tutte in copia unica per I'assoluta rnancanza dei fondi necessari alle 1 duplicazioni, "rapite" (corn'era successo al ~ u c i f e r ~ k n s di Kenneth Anaer!l. dismitt~ n no . *. - . , , - -- - - -- - , - . . - avrebbero tagliato via di nascosto dei fotogrammi, alterando il meticoloc~cc;mn equilibrio del montaggio. Luther: Come hai deciso, con IeForbici di Manitu, di risonorkarli?

V B. Dunque, quando no unito alle Forbici attive ala da uari

- proposte di lavoro, fra cui la realizzazione di un inno per i Congressi ~e&ra l izza t i dei Networkers (concretinatasi nel singolo/"vista autoprodotto Let 'S Network Together) e appunto la composizione a didanza, sulla semplice base dei miei vividi ncordi, della colonna sonora per i films pih rappresentativi di Blissett (nel frattem- po completamente spariti di circolazione). Al regista il nostro primo demo e andato subi- toa genio, e cosi ci ha fornito ulteriori spunti e indicazioni per portare a termine i l lavoro al meglio. In perfetta sintonia col proprio progetto di nome multiplo, nel corso di un'in- t e ~ i s t a ha poi avuto modo di dichiarare che, siccome chiunque puo diventare Luther Blissett - cito letteralrnente - 'chiunque pub realizzare versioni dei miel films e metterle in commercio, sconvolgendo le concezioni reazionarie e mono-dimensional¡ di giurie di festival e nicche di sedicenti esperti. Non ci sarh neppur bisogno di comporre nuove colonne sonore, le Forbici di Manitu hanno fatto un ottimo lavoro e sono state autoriz- zate a pubblicare le loro registrazioni, owiamente con la clausola del No Copyright ' Di cib siamo owiamente molto onorati, e ci piacerebbe che qualcuno raccogliesse dawero I'appello e prowedesse a dare nuova forma a questi films 'invisibili'!

Luther: E' ver0 che ascoltando al conbario la Danza del lumpen-neoisti 6 possibile sentire frasi che nvelano I'ubicazione del Santo Graal?

V.B.: No, o perlomeno noi non abbiamo per certo inserito nelle registrazioni alcuna informazione in questo senso. k r b va detto che leggende di questo tipo. riferite al- I'opera di Blisett, abbondano veramente, com'6 comprensibile vista la farniliarita dell'autore con ambienti di 'cospirazionisti'. Ad esempio, qualcuno ha messo in giro la voce che guardando a ritroso proprio la Danza dei lumpen-neoisti (segmento che conclude il cortometraggio Horror Vacui) si possono imparare i passi di un potente rituale vudu, capace di far cadere in trance catnlettica i propri nemici (o, secondo altre fonti. di procurare a questi ultimi dolorosissimi accessi di flatulenze).

Luther: La sera del 10 settembre. a Tonno, la kermesse delle nuove FlAT Bravo e Brava, con Baudo, Proietti e la Marini 6 stata disturbata da un attacco psichico di Luther Blissett e dalla conseguente carica poliziesca. Forse non sai che la musica che accompagnava I'attacco era la colonna sonora di Vendez! Creuez!. Ne se¡ lusin- gato? V.B.: Credo che maggiormente lusingato da questa notizia sarh Satana Cianciulli, membro fondatore delle Forbici uscito da1 gmppo nel1990 (per incompatibilita di carat- tere con Manitu Rossi). presente pero come ospite speciale proprio nella colonna sonora . . . - . . di Vendi! Crepa!. Pe ta minuti di raffinatissime

gno di un suono visceralrnente violento, cosi abbiarno ricontattato Catana. che 6 un demonio della chitarra in feedback. Lui una vera bestia, un inqua- (I - ribile attaccabrighe, un rnaniaco guerrafondaio (ha pure un alito pesantissi- rno). rnentre noi altri tre siarno di indole estrernarnente rnite e di fede ultra- pacifista. Abbiarno appena terminato un brano per una cornpilation intitola- to Chirac's Radioactive Urlnal.

Luther: Pensi che I'Apocalisse debba essere accelerata? E pensi che la rnusi- ca delle Forbici di Manitu p o s a servire allo scopo?

V.B.: A parte il fatto che favorire un incremento esponenziale del Caos (in una accezione aila Tim Laary) non implica necesariamente di assecondare o auspicare I'accelerazione di wenti apocalittici, la nosira rnusica si accontenta di mirare ad obiettivi rnolto rneno ambiziosi, quali arnpliare la soglia di tolle- ranza del grande pubblicó nei conhonti dell'illogico, del patafisico, o piu pre- cisamente del pensiero non-lineare. R r darti solo un piccolo saggio del nostro modo di procedere secondo percorsi all'apparenza irrazionali, abbiarno fatto uscire un disco di rernix (Quadrivelogue) un anno prirnadell'alburn corkspon- dente (Triuelogue). e quest'ultimo, che sarebbe poi il nosiro ver0 CD di debut- to. conterrh tre lunghi brani fra loro stilisticarnente del tuno differenti, rnetten- do a dura prova quanti dovranno decidere in quale settore del mercato (o dei negozi di dischi!) collocarlo. Potrei portare rnolti aitri esernpi. rna non vorrei tedian~i ulteriormente, e poi adesso d w o proprio far colazione, ridissanguo il cairnanino e mi infilo storto a letto.

Per maggiori inforrnazioni e un diretto interscarnbio con il gmppo, visitate il FORBiCl SlTE nellaVirtua1 Town TV BBS: 055 485997 oppure curiosate in lntemet all'intemo di WWW.planet.IWooxPop.htlm. Stazioni radio di arnpie vedute possono richiedere a E.O.N. (Via C. Battisti 339,55049 Viareggio, Lu) una copia gratuita della prima cassetta nella serie PLANET X, programma radiofonico "virtuaie" condono dalle Forbici, corn- pleto di sigla e credits.

Bibliozine #43 (January 1996) John Held Jr., Editor Netlandia PO Box 41íí837 San Francisco, CA 94141-0837

Bibl iozine is en irregular rcuicw pcriodical publiskd in conneclion wiih lhc cdiiors' rcscarch on in lc rnn t io~ l nrtworkcr cu!lurc. // you ham mnicriafs lhnl m y bc of inlcrcsl lo lk p?o)cct, plrasc und lhcm lo lk abovc addms. Espcnnlly looking for books nnd arliclcs on nclworking and 11's uortous aspcts: zincs, mil arl, c - m i l nrt, fax, DIY cullurc, pholocopy, performance, nriirf roilcciivsr. ariirlamps. rubber slnmp i r l . flurus, nnd olhcr aspccls of collnbornlive avonl-gordc culfurcs

CogLs of lk editor's bwk, Mal1 Arí: A n Annotatcd Bibliography (Scarccrow Prsss. 1991. 582 pogcsl. are now auni~nbic dircclly fmm Bibliozine 01 hnff-pricr. Srnd S25 . corh or check lo. lohn fitld, I r . PO Box 410837. S.F. CA 941414837. Shipping nnd handling 53.50 (U. S t? Caudal. Forc~gn ordrrs odd $5 surfnu or $10 airmnil).

Robert Watts: The Complete Postage Stamp Sheets (1961-1988).

Robert Watts was central t o the rnix of Post-Cage, pre-Fluxus artists that circulated in N e w York dur ing the late fiflies. H e went to college at Columbia University w i th Al lan Kaprow. H e taught a t Rutgers University w i t h Roy Lichtenstcin, and exhibi tcd oi Castcll i Callcry w i i h other P o p artists. I n 1963 Watts co-organized the Yam F ~ s f i v a l w i ~ h George Brecht, which brought together many active creative figures of the time into a series o f real t ime events and through the post i n an early show o f mai l art cornmunity. Shorily thcrcaftcr, Watis jnined forces w i t h Ruxus and h r g e Maciunas and becarne one of Maciunas staunchest a l l i n . In retum, Maciunas published a variety of Watts material f rom postage starnp shn ts to boxcd sets of event cards. p~acernats. ternporary tatioo decals, t-shirts, and underpants.

In a series of actions that continue to hold the attention o f mai l artists and admirers of artist postage starnps. Watts created a series of four starnp shmts in four years frorn 1961 lhrough 1961, culrninating in the publ ishing of Yamflug/S Post 5 in 1963 and Fluxposl/l7-17 t h e following year. These sheets of stamps was used in Fiuxus publications and multiples for the course of their activities.

page i w o

Watts was a i n thc first arl ist postage siartip show iii 1964. Arl is ls ' Slorrips and

Sianil~ Iinogts, curat

Knoa & Kilo\\, I l l de Miclicl Hoss~ii 77. Riic de (.li;iroiiiie 7501 1 París Francia

NOTAS EN TORNO A LA POESIA.

En una entrevista que le hacen a John Cage en 1969. (1) al preguntarle por el tipo de ideas que le interesan respecto a cualquiera de las artes responde que, la única clase de ideas que le importan son aquellas que actúan como la vida, o como las plantas, es decir; cuando todo se mezcla y se convierte en naturaleza salvaje, de este modo para Cage es entonces cuando todo regenera a todo lo demas, y se convierte en una situación sana, no s6lo para las plantas, sino para nosotros también.

Este ejemplo sirve para anticipar la clase de conceptos que resaltar6 aquí, que son aquellos que funcionan como le interesan a Cage.

Por ello defiendo una visión mas enriquecedora de entender el arte y , en especial, de concebir la poesía y su papel en nuestra sociedad.

Considero que el arte debe de existir dentro del flujo del resto de las cosas de este mundo. En ese sentido sería beneficioso que la poesia permaneciera abierta a su entorno más inmediato.

Vivimos en un mundo cambiante y plural por tanto, la poesía debe ser consecuente con la realidad y ser mutable, lo que implica una evoluci6n constante.

Necesitamos acabar con convenciones adaptadas a determinadas formas expresivas. Para ello la poesia debe traspasar la barrera del aletargamiento c6smico y dejar de enclaustrarse al abrigo exclusivo de la rima (paradigma del artificio por excelencia).

Todo esto alude a la necesidad de adoptar lo que se puede describir como: "falta de respeto" frente a cualquier convención, frente a las premisa6 de una teoría poetica con un excesivo intelectualismo y profundas deficiencias de percepción.

tC6mo se ~uede acceder a Bsta situaci6n así descrita?

Una manera, consiste en ampliar las fronteras de nuestro conocimiento acerca de todas las actividades creativas, sin importar el ambito de la existencia humana del que procedan.

Estas fronteras son mas extensas de lo que convencionalmente parece, y cualquier limite preestablecido no resklta adecuado.

Otra forma se traduce en impulsar un cambio de postura ante la poesia, lo que implica una actitud flexible, critica y creativa. Esto supone lanzarse a por lo que creemos y buscar en la diferencia.

Se trata de adoptar una postura acorde con las transformaciones convulsivas de nuestra epoca, y deshechar la idea de que hoy en día, el arte, la poesia, transcurren por un camino fijo e inalterable. Esto no nos llevaría m6s que a una posición academicista.

En este sentido el pluralismo, la posibilidad de elegir entre diversas alternativas es lo que convierte a la poesia en una actividad fecunda, persistente y lejana al dogmatismo en el que parece haberse instalado.

Así, el riesgo más peligroso para un poeta no es el error, sino una visión unilateral y uniforme a la hora de trabajar.

Parece como si el mismo acto de escribir haya dejado de ser un proceso creativo, para convertirse en algo aburrido y repetitivo.

Todo apunta a la intenci6n de proporcionar una alternativa que llevaria, entre otros aspectos, al cuestionamiento del entorno que rodea a la poesia y a su producción.

La poesia actual parece ir a la zaga respecto a las demás ramas artísticas, se ha convertido en la hermana tonta de las artes, la que menos evoluciona.

La historia de la música, de la pintura, de la arquitectura, ofrecen respuestas a un mundo cambiante, y muestran especial interes por cuestionar la realidad inmediata. La poesia, por el contrario, permanece atrincherada en un espacio reducido y asfixiante. Incapaz de salir de un estado de anacronismo crónico, se aferra a un continuismo inexorable.

La poesia, lejos de ser una actividad dinámica y flexible, se afianza a recetas o reglas generales que sirven en, y para todos los casos. En realidad lo que se fomenta con todo esto es la incomunicación entre escritor y lector. Nada más lejos de lo postulado por otros grupos y/o movimientos artísticos, que apostaron por una verdad indiscutible, que era la del hombre expresándose fuera de las formulas impuestas por la comunidad, la lógica, el arte, el lenguaje y la ciencia.

Aunque parezca dificil, existe la posibilidad de disfrutar con otra poesia, de una escritura que no imponga una manera de hacer las cosas (moda), sino que por el contrario, sea capaz de adoptar otros comportamientos, y en igualdad de condiciones que el resto de los mensajes a los que decidimos prestar atención.

Parece conveniente rescatar la idea del movimiento Plurus (2), según la cual una obra de arte no se puede establecer con arreglo a determinados criterios o manifestaciones. Por tanto una obra de arte avanzada es más bien una creación abierta por principio.

La poesía así entendida, debe ser directa, fresca, y debe examinar nuevas formas de conexión con el tiempo presente.

La búsqueda y la indagación deben convertirse en el quehacer del poeta, o al menos en uno de los qehaceres. Para ello hay que esforzarse y perder el miedo a lo diferente.

Por eso, la solución está en el diálogo, la mezcla, y la perdida del miedo. Con miedo no se hace poesía.

Queda sefialar la necesidad de que la obra del poeta aparezca bajo diferentes conformaciones (habla, música, video, fotografia), etc.

En nuestra tradición, la poesia se ha asociado estrictamente a la palabra escrita, de tal manera que otros aspectos de la expresión quedan relegados a planos secundarios, y la obra puede. y debe aparecer bajo diferentes configuraciones.

En definitiva, los modos de la poesia son infinitos y cada poeta tiene que luchar por identificarse con un lenguaje personal pero, segun mi opinión, esto debe hacerse sin caer en una búsqueda infructuosa de una tradición que, no s6lo al propio poeta, sino al lector, le resulta lejana y obsoleta.

Rosana Popelka * c/ Fernandez Ladreda. 12.6O.B * 3301 1 Oviedo * España

NOTAS :

(1). Músico y compositor experimental. Influyó en numerosos artistas Fluxus. Particip6 en la escuela Black Mountain College (escuela de enseflanzas artisticas).

(2). Fluxus es el nombre de un grupo creado en 1962, cuyos miembros vivieron dispersos por todo el mundo (Nueva York, Colonia), etc. Nunca existi6 ningún vinculo

-oficial entre ellos, a no ser una determinada forma de concebir el arte. Fluxus significa considerar las cosas en si mismas, y no como parte de cosas más grandes.

MOVIMIENTO INTERNACIONAL DE PINTURA POR CORREO

Este movimiento singular pretende entablar comunicación entre los artistas de todos los países, fomentar el intercambio, realizar manifestaciones de apoyo so- bre temas humanos mediante exhibiciones en cualquier parte del mundo. En las pinturas por correo reside un grado de comunicación muy importante que se encuentra en lo pequefio. El diálogo del emisor y receptor; el secreto del sobre, la apertura, el contenido maravilloso que nos hace ser comunicantes.

Podemos realizar trabajos en varias dimensiones, donde la forma, el color, gra- y fismo. textura y soporte adquieren mensajes por si solo. Esta forma de hacer en pequeño creará caminos muy importantes. El conocimiento de los artistas es primordial, las obras ya no duermen a la espera de que alguien (galería de arte) las de a conocer, si no que ellas mismas se vuelven dinámicas al mismo tiempo que el artista se da a conocer.

El propio artista es libre de elegir su destinatario referente al envío de sus obras, de trabajar cuando el quiera y como le plazca. Todo el proyecto como idea principal se resume en darse a conocer en la red. el tener esa oportunidad que nos brinda este movimiento internacional de pintura por correo que preten- de ser una idea gratificante entre los artistas de todos los países.

i SEAMOS COMUNICANTES!

Corpá Experimental Poet Urb. Los Cantos, 38 Bargas (Toledo) España

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Visor del caos", Espejo con texto superpuesto del que se han hecho varios envios a la Network, el que ha llegado a nuestra

redacción ha llegado completamente roto

Llst of Ex erimental Poetry/Art Magazines P.O. Box !go095 San Francisco CA 94159

~ ~. U.S. MAGAZINES ### ARACUS. Peter Ganick. IRI Edgcmont Ave. Elmwood CT 061 10 ### AERIAL. Rod Smith. Box 25642. Wash D.C. 20007 U## ALEA. Tom Epstrin. 296 Cole Avc. Providence RI 02906 ### AMERICAN LETTERS AND COMMENTARY. 850 Park Avenue Suile 5R. NY NY 10021 ### ANT.ANT,ANT.ANT.ANT. Box 16177. Oakland CA 94610 U## ANIENYM. Steve Carll. 106 Fair Oaks #3. San Francisco CA 94 l I 0 ### APEX OF T I lE M. Box 247. BuM~lo N Y 14213 ###ARRAS. Brian Kim Stefans. 141 West Newell Avc. Ritherford NJ 07070 ### ARSHILE, hlark Salerno. Box 3749. L.A. CA 90078 #(HI ATELIER. Sarah Jensen. Box 580. Boston M A 021 17 ### AVEC. Cydney Chadwick. Box 1059. Pcnngrove CA 94951 ### B CITY. Connie Deanovich. 5 17 Norlh Founh St. Dekalh IL 601 15 ### BALLPEEN. SEMIQUASI REVIEWS. Box 55892. Fondren Station. Jackson MS 39296 ### BASURA. Kcnt Gowran. Boa 3232 Aurora 1L 60504 ### RIG ALI.IS. 136 hforpan St.. Oberlin 011 44070 ### BLADES. I82 Orchard Rd. Newark DE 1971 1 ### RLUE RYDER. Ken Wagnrr, Rnx 587. Olean NY 14760b'##TllE ROMR. Ren Raxtcr. 1671 Cowlit7 Avr . St llelcn< OR 97051 ### ROMRAY GIN. Naropa Institule. 2130 Arnpahnc Avc, Rnuldcr CO 80302 MU# RUI.LI4EAD. Joe Napora. 2205 hloore St. Ashland KY 41 101 ###.CALIBAN. L3wrencc Smtth. Rox 561. I.np~~na Rench CA 92652 ###CAMEI.LIA, Tcrn~er Inhar. Box 417 Villapr l a t ~ n n . N Y. NY 10014 U## CATIIAY. I I Slaler Ave. Prn\,idrr~cc RI 02906 ### CENI'RAL PARK. Stcphcrt Paul Martin. Eve Endcr. Roy 1446 NY NY 10023 # # # CIIAIN. Juliana Spahr. Jena Osntan. 107 14th SI. Rl~ffnlo NY 14213 # # # CLWN WR. Roa 2165. C'hurch St Station, NY NY IfKX)R ### COhlPOUND EYE. Ange Mlinko. 52 Park St # l , Sornervillc M A 02143 ##H CONJUNCTIONS. Bradford hforrow. 33 W 9th St.. NY NY 1001 I ### THECORPSE. Box 25051. Baton Rol~ge I-A 70894 ###COTTON GIN. Chris Stafford 3408 Rl~rlingrnn RcI. Grccnshoro NC 27405 ### CROTON IIUG. Bob I Ia r~ i~ ( l r l , Rox f 1166. h l ~ l w a ~ ~ k c e \VI 5321 1 U#U CYANOSIS. Darin De Slcfano. 100 l~ti lnh Ul l0 . Snn Franriscn CA 94122 # # # DENVER QUAR IIIR1.Y. Rln Rntnke. llcpt 01 Englrsh. U of Denver. Dcrrver CO RI)?OR U G H I l I F YOI'Nf:. Skip F o r . Fngliqh Dcpt. Llniv of Southwestern L.OIIIette LA 70504 HIP UREAM'l ' lhlETALKING MAIL. Rt I Rnx I l l , Lalnrpc WI 54639 #H# q(X125 # # # DROP FORGE. Rox 7237. Reno NV 9RSlll # # I f El,-E~PIIANT. Sun & Moon Press. 6026 Wilshire Blvd. L.A. CA 90036 #HW EXILE. 149 Virginia St #7. Sl Paul M N 55102 Uff# EXPERIODICIST. lake Rcrry. Rnx 31 12. Florence A L 35630 ### FIRST INTENSITY. Lee Chapman, Box 140713, Statcn Island NY 10314 ### FlSll WRAP. 921 I12 24th Ave, Seattlc WA 98122 ### FIVE FINGERS REVIEW. Box 15426. San Francisco CA 941 15 ### FOUND STREET. L ~ r r y Tomoyasu. 2260 S. Ferdinand Ave.. Monterey Park CA 91754 ###GENERATOR. John Byrum. 3203 W. 14th St. Apt 13. Cleveland 011 44109 ### GLOBAL MAIL. Ashley Parher Owens. Boa 597996. Chicago 11 60659 ### GRIST ON-LINE. Box 2OROS. Columbus Circle Station. New York NY 10023 ### IIAMBONE. Nathaniel hlackey. 134 Hunolt St. Santa Cruz CA 95060 it## I IEAVEN BONE. Steven I l~rsch. Rox 486. Chetrcr NY 10918 #!H IIOUSE ORGAN. Kenneth Warren. 1250 Rclle Avenue. Lakewood 011 44107 ### IDIOM. 1143 llcarst St. Rerkcley CA 94702 UU# THE IMPLODING TIE-DIED TOUPEE. 100 Courtland Drive. Columbia SC 29223 ### INDEFINITE SPACE. Marcia Arrieta. Rox 40101. Pasadena CA 91 114 ### INTERRUPTIONS. Tom Reckett. 13 1 N. Pearl St.. Kent OH 44240 ### JUXTA, Jim Leftwich. 977 Seminole Trail. Charlottcsville V A 22901 ### KASPAIIRASTER. Box RRII. Portland OR 97207 ### KIOSK. 306 Clrmcns Ilall. S U.N.Y. Buffalo NY 14260 Uil# LlLLlPUT REVIEW. Don Wcntwnrth. 207 S Millvale Ave 113. Pittsburgh PA 15224 Y## LINGO. Jonalhan Gams. Box 184. Wcrt Stockhridgc M A 01266 ### TIIE 1.ITrl.E MAGAZINE. English Dcpl. SUNY at Alhany. Albany NY 12222 U U U I.OGOIlAEDALIIS. LOGO CRIT. Paul Wcidcnhoff & W.B. Kcrklrr, nvr 14193, llnrri'htllg I'A 17104 #H# LONG REACH GUTS. E T E , Rnt 2710, I.onp Rrnrh C'A OOROI If1111 LONG NEWS. Rarbara Hcnning. R~ix 150~455. Rrooklyn NY 11215 UUU LOST AND FOUND TIhlES. John hl Rcnnrtt. 137 Lcland Avc. Columbus OH 43214 ### LOWER 1.lhlIT SPEECII. A I.. Niclsen. 1743 Ratler Ave LIZ. L.A. CA 90025 ### I-YRICk. Avery Rurns. Rox 640531, San Franc~tcoCA 94164 ##U MA!. David Kirschenbaum. Box 221. Oceanside N Y 11572

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III,I'ARATION D E POESIE. Jean-Claude Gagnon. 359 ruc Lavigueur # I Ollcbcc, Quebec GIR IB3 ### CRASH. Maggie Helwig. Box 562.

'.I bllon P. Toronlo Ontario M5S 2TI ### FILLING STATION. Box !!I 15 Bankers Hall. Calgary AB T'P4J5 ### IIOLE. Louis Cahri. 301. I I I I 17th Avc N.W.. Calgary AB T2M OR2 ### INDUSTRIAL '~AIlOTAGE. ICENT. SPUDBURN. J.W. Curry. 1357 Landsdowne Rd. I ~mtnnto. Ontario M6H 329 ###OPEN LETTER. 499 Dufferin Ave. I r~i~rlon. Ontario N6B 2AI ### OVERSION. John Barlow. 1069 Rnthurst '.I I Ird Floor) Toronto Ontario M5R 3G8 ### PARAGRAPH. Beverly I l . ~ ~ r i o , 137 Birmingham St. Stratford. Ontario NSA 2TI ### PUSll hlAr'lllNERY. Daniel Bradley. 30Gloucesler St #1005, Toronto. I 111lnrio M4Y I L 6 ### RADDLE MOON. GIANTESS, Susan Clark. !/ 1') Stephens St. Vancouvcr B.C. V6K 3WS ###STAINED PAPER AlN'l l lVE. Guslave Morin. 1792 Byng Road. Windsor. Onlario N8W 11 H ### TADS. Ryan Knighton. Reg Johanson. Dcpt of English, Simon I a:trcr Univ. Bumaby B.C. V5A IS6 ###TONGUETIDE.Tom Snyders. !Ill 1067 Granville St, Vancouver. B.C. V6Z I L 4 ### TORQUE. Box r,c 1 Station P. Toronto. Ontario MSS 2Y4 ### WEST COAST LINE. I n ~ l ~ s h Dept, Simon Fraser Univ. Bumaby B.C. VSA IS6 ### WHO I ()RCHED RANCHO DIABLO.MOND0 HUNKAMOOGA. Stuart Ilo?

A O N E YEAR MEMORIAL S H O W - Mail ArtlRubber StampslPhotoslBookslPostersNideo

Homage to Ray Johnson with Gaglione and friends, Paris 1995

STAMP ART GALLERY 466 8th Street S f CA U S A 94103 M - f 10 to 5 Sat. 11 t o 3 415.252.5975 FAX 415.252.5978

Saturday, January 27 Monochrome for Yves Kleln, b y Ben Vautler. Performed by Plcasso Oagllone.

Saturday, February 24 Event: 10. b y Robert Watts. Performed by John Held, Jr. and S. Caravello

Saturday, Marsh 23 Telephone Clock, by Ken Frledman Performed by Dlana Mars

Satuday, Aprll 27 Curtoln II, b y Ben Vautler. Performed by Ashley Parker Owens.

Saturday, May 25 String Piece, b y Allson Knowles. Performed by The Fake De Marc0 6ros.

Saturday, June 22 Opera Instructlon. b y Erlc Anderson. Performed by Patricla Tavenner.

Saturday, July 27 Ruxverslon 1 , b y Mleko Sh~oml.

Performed by John Spanier.

Saturday, August 24 Instruction. b y George Brecht.

Performed by Ted Purves.

Saturday, September 28 Long lurpp, by Larry Hiller.

Performed by Darling Darlene.

Saturday, October 26 Wet, b y Ben Vautler.

Perfomed by Zack

Saturday, November 23 Ice Cream Plece. b y Albert Fine.

Performed by Steve Hitchcock.

Saturday, December 7 Wlnd Music U 2 , by Mleko Shloml

Performed by Group Rocola

CONVOCATORIAS

s e n d to

DATE LIMITE DES EHUOlS : 31 Octobre 1996

FRlRE VOS ENUOIS : ! Mr Ulad Orac Wlth - Me Blanc Marie

.!:l!3 \ L i l . N ( ! t :' ! I f > > l . h i : H C D I R . NI. i . : r i ~ l u ~ . ;,lis ::Zl?41f3:!:;:< ':; :;; ' ,,. , . !: ,. l t ' ! > Y ! ; . , . - ..., 3 ; i i ::a,., , 1 .. Pl