Trabajo Practico n 1 de Matias Lopez.

Elementos Tecnicos 3; Sobre los 2 primeros Preludios del Clave bien temperado, Libro 1 de J S Bach(Analizados y tratados sobre mi 1 Preludio para Guitarra Sola en Do menor de mi trabajo anexo)

Aclaraciones:

El siguiente analisis esta basado en la estructura formal del analisis de Siglind Brhun; para poder definir su estructura formal en materia compositiva, y un peuqeo detalle interpretativo. Si bien en el titulo de este trabajo describo que esta tomado de los 2 primeros preludios del Libro 1 del Clave bien temperado, vale decir que del 1 Preludio solo tome la estructura coral de 4 voces; y para el desarrollo del mismo y la disposicin modulatoria me base en el Preludio 2, por una comodidad brindada por la relacin del modo menor utilizado para comenzar el trabajo.

(Sobre la afinacin del instrumento): 6 = Eb

La Guitarra a su vez presenta en este trabajo una afinacin diferente de las 2 afinaciones convecionales del instrumento_ 6 Cuerda en Mi, o 6 en Re; que en el caso de Re se obtiene la dominante con la 5 cuerda pulsada al aire (La). La afinacin de dicha cuerda es Mi bemol, pensada para alcanzar un registro grave lo mas amplio posible en la extension del acorde de tonica en 1 inversion (do menor), como a su vez en el acentamiento final del acorde en tonica de la nueva modulacin en Mi bemol Mayor (relativa mayor de Do menor, tonalidad utilizada para la composicion del preludio).

Preludio 1 en Do menor; Matas Lpez:

1_Tipo de Preludio: Este Preludio consiste en acordes arpegiados, relacionados intimamente unos con otros con las resoluciones correspondientes de la conduccin de cada una de las voces.

2 a_Diseo del preludio: Al igual que en el Preludio 1 como 2 de Bach, las secciones cadenciales son bien distinguibles; estas se encuentran en el compas 4, y los pasos que la acercan son:

Compas 1-I; Compas 2-II; Compas 3-V; Compas 4-I.

Un diseo lo mas sencillo posible, sin inversiones sugeridas en los acordes, todos en posicin fundametal; puede entenderse a esta conclusion como el final de una primera seccion.

La aparicion de la segunda seccin; es de carcter modulatorio, al igual que en el preludio 2 de Bach, solo que el equivoco que utilice se encuentra en el Compas 8 (IV6 = II6), en vez del 9, que coincide con el final de dos secciones de progresiones tomadas desde el Compas 5 al 8, divididas en: Compaces 5 y 6 (IVs-V) y 7 y 8 (IIIs-IV6); es decir que su final se encuentra relacionado con la aparicion del equivoco; equivoco tal que modula a la relativa mayor de Do menor; es decir Mi bemol Mayor, caso tal el utilizado en la Musica del Barroco de forma bi o tripartita, a menudo en formas de danza; como en el caso de tonalidades mayores, sus respectiva modulacion a la dominante. Los pasos finales para esta cadencia son:

Compas 8 (equivoco) II6; Compas 9-V 2; Compas 10- I 6;

Se sigue de esta seccin 4 compases aadidos, para reafirmar la modulacion a la nueva tonalidad, y acentuuar la llegada del I en fundamental, dado esto desde los compases 11 al 15; es decir:

Compas 11-IIId; Compas 12-VI; Compas 13-IV; Compas 14-V4/3; Compas 15-I

2 b_ Diseo de la Tercera seccin; retorno a la tonalidad de origen. Me tomo la libertad de hacer un punto a parte de esta ultima seccion debido solamente a la extensin de la misma; ya que forma parte de la intervencin mas larga de la obra, por la aparicin de una nueva modulacion de retorno a Do menor por equivoco en el Compas 16 (II=IV); mismo lugar que el utilizado por Bach en el Preludio 2, con la diferencia de no ser este un acorde dominante (IId). Ademas quiero aclarar que a esta ultima seccin decido dividirla en dos partes, tomadas desde el Compas 16 hasta el 28; y del 30 al 34.

Compaces 16 hasta el 28: Instalado el equivoco como subdominante de Do menor resta el enlace de corroboracion tonal sobre la nueva llegada a la tonalidad de origen:

Compas 16-IV; Compas 17-V6/5; Compas 18-I.

Seccion de Pedal de Dominante Compaces 20 al 23

A partir de el Compas 19 (IV6/4) , gracias al apoyo de este subdominante en 2da inversion, es que seguidamente, (Compas 20) comienza la Seccin de Pedal de Dominante inclusive al Compas 23:

Compas 20-V6; Compas 21-VI6; Compas 22-IV4/3 s; Compas 23-V6

Esta seccin se caracteriza por tener una acentuacion en el compas 22, a la llegada de un V triada en el compas siguiente, como el acercamiento a una nueva modulacin a la dominante, el paso es demasiado pequeo, para ser considerada como tal;

Hasta la llegada del Compas 28, desde el n 24, se encuentra la llegada a la tonica, Compas 24 (VIIs 4/3) y I 6 Compas 25; los Compases 26, 27 y 28 se dirijen a un IV s en fundamental, para dar paso a la ultima seccin cadencial de la Obra basada en la extension del arpegio de la Dominante en el Compas 29.

Compas 26-V2: Compas 27-I6, Compas 28-IVs

Compaces 29 al 34: Los Compaces 29 y 30 se basan en la Aceleracin progresiva de una Cadencia agil desembocada en el 2do pulso del compas 30 indicada como a piacere pero fluido

Los compaces 31 al 34, son Idem a los 24 al 27; desde la conduccin de voces del Tenor Contraalto y Soprano independientemente visto del Bajo; ademas hay un cambio de textura, en redondas en forma pura de un Coral, la intencin de esta ultima parte es:

1_ Formalizar un esquema de identidad en la obra a partir de la reiteracin de acordes, de la seccin que estuvo apriori en la Cadencia; a modo de una pequea recapitulacin del episodio final de la pieza interrumpido por la cadencia.

2_ A su vez en la partitura en el Compas 31, aclare la expresion Cediendo, esta ultima Seccin sirve como atenuante, por la fuerte Seccionalidad brindada por el enfasis de la Cadencia, que hace necesaria la aparicion de este matiz con el fin de ir deteniendo la energia acumulada por la direccionalidad de la frase, El ultimo Acorde en Tonica, presenta la 3ra de picardia, brindando un Final en tonalidad mayor.

Mis consideraciones para la interpretacin del Preludio:

Los aspectos de interpretacin se encuentran intimamente relacion con el analisis de los enlaces y armonias utilizada para definir las distintas secciones de la obra.

Vale decir, que este preludio presenta la reiteracin del acorde, antes del paso al siguiente compas, por lo tanto, vale aclarar mi intencion por enfatizar un piano en la repeticion de la segunda blanca, para generar la idea de un eco, y brindar mayor peso y profundidad al primer pulso del compas. Por esta misma razn los motices detallados a continuacin se cuentan solo por Compas, haciendo referencia al primer pulso del mismo.

Compaces 1 al 4; el peso pasa por el subdominante de compas de II grado (compas 2) por lo tanto; la tensin mas alta de sebe hallar en este lugar:

p / mp+ / mp- / p

Compaces 5 al 15; Modulacin a Mi b Mayor alcanzada en el compas 10; de los compases 5 al 8 se 4ncuentra un seccin de 2 progresiones , divididas por dos acordes cada uno, como son progresiones descendentes el segundo grupo puede ser un tanto mas liviano, pero la tensin no se va a ver resuelta si no recien hasta el Compas 15 cuando aparece el Final en Fundamental acentuada la nueva modulacin.

Compaces 5 al 10:

mf+ / mp+ / mf- / mp- / mf- / mp

El final en mp, se vincula con la flata de peso del acorde por encontrarse en 1 inversin, el final fuerte se encuentra en la corroboracion del acorde y nueva tonalidad del Compas 10:

Compas 11 al 15: Las tensiones mayores se hallan en el compas 11 IIId, y 13 IV, y un alivianamiento del compas 15 en tonica de llegada.

poco f -/ mf- / poco f +/ mf - / mp

Compces 16 al 18; en este lugar se encuentra el equivoco II=IV de Do menor; la tensin nuevamente es duea del subdominante para ceder en el compas 18 de tonica en fundamental; el I mf acenta, la falta de conclusn en la finalizacion de la obra, y su tensin acumula el peso del compas 19 IV, de la nueva seccin del pedal de dominante, y a su vez comienza la acumulacin de energia que desemboca en la finalizacion de la Cadencia

mf+ / mf / mf / poco f

Compaces 19 al 28; La tensin maxima de lla pieza se acumula en esta parte; desde los compaces 20 al 23; se encuentra el pedal de dominante, los compaces de tensin se encuentran en el compas 21, pero su mayor tension se centra en el compas 23 de dominante, que sigue acumulando energia para la siguiente parte:

mf / mf +/ mp / mf

Comopaces 24 al 28; ya toda la tensin de la zona se centra hacia la direecciin del compas 29 y30, las zona cadenciales; se sigue doblando la masa de sonido:

poco f / poco f - / mf +/ mf / poco f -

Compaces 29 y 30; Cadencia

mf, (y libre este compas; al poco f - en el La de la segunda blanca de est, el compas 29) y el 30

mf+ y un poco retenidas las 4 semicorches croamticas, para descender de forma agil en mp+, al forte en el calderon de la ultima nota (sol; alcazada por bordadura descendente)

Compaces 31 al 34; La energia debe ir siendo retenida debido a la acumulacion de energia generada por la fuerte seccionalidad de la seccin a priori de la cadencia y la misma; aclarado esto en la hoja 2, compaces 29 al 34 en el final el acorde se encuentra ya en Redondas, debido a la finalizacion de la obra, pero vale aclarar, que es preferible, que sea tocado en forma de arpegio fluido y poco f, para brindar mayor luminosidad, al final mayor. Ademas esta seccion es Idem al 24 al 27, pero constrastando el ceder que tendra esta seccion hasta el I vale decir que desde compas 31 al 34 puede tocarse:

p / mp- / mp / mf-

Preludio n 1 en Do menor de Matias Lopez, trabajo 1, fecha de entrega 03/05.