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elena c'astedo-ellerman

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Dra~~~aturgos chilenos hbim aprcmchwlo qbieq~es folHk ricos antes Be la &poca que estiit&@os, entre o- 4 t o 4 ~ . ~ceveda Hefdndez (Chu+íar~i¡lQi, LQ C w dg & $ W U ~ , C ~ ~ : ~ D N&- - gro, &c.) y Carlos ~árioIa (En~re &lbs y Mediano&], pepo Ihmmn& curtiente EolklQica a aque'lla de las &cp &WW- ta y sesenta que no shlo aprovecha matei-idee ,populares, &O

que se - ~ y e con. eIIos desde dentro. E&$- xfi'terialw m han amancado del campo, de 10s @ueblw y de reservaciw

I nes indígmas. Lo que interesa de dichos sectores \ES el -o de la f a b i a y no ia idioshcrmia social, Sicolbgica o qrnbirnT@ Ese nzma lnventlvo se despliega en cwriab, elemeht&. 'W den ser de carhter ideoI@im e imaghatim, ~ o m o populaq, Ntqs, tmdiciqnes y fantasías de sllbcl~We#t$. i:& WmL. .Wdqt~ ser u i 4 a , r kjanpIo, arte textil, esqdtq-, BP ra, artesan@ x, msijerísr tra cio-, fe* y y@@f3s: Q pueden, m de c&ter auditivo, como rn6~ica de m-, ,y can inswp@i*',tip%d, mcio*, didos y BabL 'pd-.

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M d a ~ i s S& j a q ~ ,&ras que llamamos f4M6rlo& ostmta~, ea mencaw. sefsiles de, otras dentespmma :vemnos 'm este capj~ula; taqps de neorrealismo en el caso de Ayayema;? t ues *'bi@ti@sm en las d&ones de Heimnans, de "S S' va p en E%&&, ddds &&rtos, etc. Pera 10 hpmstarnte es que ~ta i!~1m1&ad fu!kE@a, m m aliento est&tico y 'dentro del m de. ih '!dde!nid&?" es fuerte y valiosa. Ias obras que

' .mhssdp :a .esta comie$ib s o n de A. Siw.ekbg, LA. H e b &- M&; &qutsa 3 3. $ilm. Todos escribieron tmbih tea- >m * -*.

c m . e s .in&modlo, en s ~ t a que d a m o s , da&- den* de una corriste a algunos auto= (m especial a

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1 Mime6graf0, Sección de Publicaciones, 1958, dwado psr el autor, Publicado en Teatro m,', *e; Gk Z a i , 1%@, p. 256. E s t d d ; 11 Fes Es& de>lhwd. W57+

@a s e a e s de disipaEibn M t a de direccibn vital. Esta nmt- rocis de personalidad enca H ecida, caso atin m& obvio que el de la Natasha de Chejov (donde tmbih vimos a las herma- nas en sus darmitorios), es como un 6xido que mpiea ar e s rroer y a oscurecer con su tirada a toda la familia, incluyendo e1 propio Cristib, consumido por la conciencia de los excesos de m dictadura doméstica.

A la manera de Ibsen y en especial WiIIims, los objetos del escenario simbohan actitudes de 10s personajes, recurso que se kar& muy popular en el teatro ,de este período. Las ven- tanas son un leitmotiv visual. El dormitorio de Ariel tiene las ventanas abiertas, el de Cristián cerdm, pues se obstina en dar la espalda al futuro y d mundo externo y no puede ver su situacibri con claridad. Verónica, ,la q , x k de Ariel la que limpia el rustro dd protmWir?), Uega a este mundo cerrado como un mensajero del exterior. AI ver a C r i s t i h pregunta qut le pasa. C d o se entera, relata ticoschpicamente el mua- do concreto y prosaico del exterior, desterrado de este nfiqleo familiar.

Espoleado por d movimiento y las posibilidades que d autor ha mostrado escueta y si~bbfiamente a través de la ventana, hiel a h d o m r á la casa-~árcel~ 13n e1 &m, Iri reac- ción positiva del "abandonada" . C r i s M se muestra mando pide que abran la ventana y lo sienten junto a cilla.

Alwos signos nos sugieren interpretaciones anexa$. Td vez las iniciales de los nombres representan a Cafn y Abel. QuMs el nombre Cristián simboliza una visión del cristianis- mo como instigador del complejo de culpabilidad en las nimas, a las que acusla de un pecado del cual necesitan expiacZ6a a trads de daos servicios a la Iglesia. Arle1, en Isafas (29: 1, 2, 7)) se refiere a Jerusddn como ua. lugar "de s ~ i o " . O es un espiritu shakesperiano del bien. En todo caso, como es- tamos con Frye, es &*, que la alegoría es un elemento es- t m c d , . estas vagas alegodas d a n acmsmias; elementos subterrágeos agregados a un conflicto esencialmente sical&$- co de relaciones familiares. El mensaje primordial es, pues, m caso sicdldgico chro y simple, resue1to en forma satisfactoria por la wddn deliberada de IÚs personajes.

Al contrmio de Mi hemm C k t i d n , La madre & los co- mjm, escrita w b i b en 2958 y a y o tema (entendiendo por "tema1' una "idea guía") es la reprobación, se sofoca p6r Xa muItipQcidad de elementos? Según figa, no tuvo éxito 'de pú-

a Rmkta E s c m ' o , San- de Chile, año 1, N? 1 (abril de 1961). 2 p d conausa mual I*H, 1#9. Estreno, ITUCH, 1961.

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blig, Antes de la apertura de la obra una de dace aíiwi d m vida& por su hemano. de trae, se suicida. Esfe , c r h h no ha, sido perdonado en lo 1x16s d n b o por h madre,, IQ, que va destrozando la felicidad de toda la, familia.

M-leitm~tiv, que es el mido liberadort como en El pufo -sdv@ir y ,en IÁr g d d t a , {se dupIiGa en Ira obra de. Siwekkg. Apww tiwso6picapea.~ 51 Spumik, maravilla ^inhmginabk - . M d a d , como el anhelo de todos por S& de e& &- m& m&ad don& ZOS bartu$& m d hubds. ,de $~madre. d&ptmnbi& casiakios 4*',sg ekcapan 9 -el& por el ddo 13- ;&meste ea bwa: &-(m miiindb n~$eir~,, p m a h e : M z . -r:;,mo en el &&la de , a pg5m WW* qh .p.p p &tal. a8 -hprn=w&I~. - l . . a Y W.eriZ&n:> [&m- skI&mte) liay Un fkw-

@* w*re&:e.ea.m 5- &&&W >& H~ de los $rifiqt&j fGM+ & z6& est&

la mctihcl minuciosa de lbs ctm'biete5 3- -S Y p&&iaf!s &&dos de la vida d. A-isnque~no 'e &hnel qpk 4 H m b e

inWns%amenO& pmdh h esquizofreni~ u oihs pw- 1 . . . zhQId41,. todas $-' pm&majrjés de ~ii ww&e de

.slFree dmdde~: 11 pa<lte @&S m a t e del =O&, e~ Eijo m& imeli ante2- a prulwae &6inr.&e una enfemdd del tE6h ( E! ha1 se s&oi&.), d W o menw *rs cruel p &jl y el Mjo &ninado se d n a m

intdor perpet~~@.' B d w P i g a A W : b&m d,e Ea madre de los camjiql.es dem&ado dmwada '" %" le, i%jqm, pio1eflta, por.authh hqya sido este e p h d de iIJpmaístf'. m

La caracterlzat5dn 'hmarca" a m& personajt. La simpm mi& de lds wnflicE'os htenios -carente% de ~ h f a s mq&g- &kmrj-as- resfa prafimdxdad $iwla&ca, emkptu & e1 caso de la Wdre. Su sentido de culpa y c-dhn iritdv~ lei&ide m, 'Este Wwte fa14 tiexe. 'didad de -tragedia &ega::'l$mx un lado eUa la C w t e del d i c t o que aniquile d: la E%

por b&o; 'es '&fi&l S& i n c m h i v s c& ' ~ f r S-&- to intimo. Es una figura t~&gX;m c m 10s 'dile&& &mte~- dad y deber y su sentido de hpPotencia (a* .m& --que ei de la Aiving de Iha-1. ,

m , de m pmd, 'ePIaza las ' k h for- nnt abmp=es hs -S prinupdes y las secgnc!&& se confunden, amqitemlogmn su%3rensq. EI ibseqiw: S&

m .& ta ~ t k t a sa~cidn g' *q &S lmwwm- . *

perimeia +ue ers una invffsibn- suaviza este d& m: ahora d que no perdonar& "nunca, nunca, ni en años . . !' es d hijo. w la d e .

L w mcwsos e@nias, la mileda j ciertas mfcmcits de los d iay mmm c~il eubo el quibiepte de1 .&ishm Val- .paraíso, os, akrIies, sonidos y los ~~~ wti&mw q q son las . sustan,c?as, de e ~ w , ddas. &bar-,, para 1.i- ,al nivel de w otras obras, ,&m deb~~3#hi lm depurado su L ~ L xkter d k d a d o y ~ l & o , , , f

Be tmh& sW+m+oW:y Wi$am de .m %muta- Jla es P N W Q a :la fv Qk . ~ a a . d m . y e u W o m ~ c m grmcEiw~stode.srr~ ;se4ai&nwi&-aldepwtama8 de "el Grin.&", cmd*w & & b ~ & . : , ~ d ~ c t t 5 v m Xb o. tas rel-oes entq 9 d %&; enfrian, aunque 4 le pide v, ya,. .XI&-&&e su .

EI * no se cc)QGm~,Ien 4 niideo' f a d i * COmQ = I C % p p m C'Iti&@g& tm@r?.4kks apiñ mFI%%3rG c ~ ~ g *. *4~dg* :qm...- Y T

ro Slevekmg lo o£rece s h A X a , m internos de Iw personajes. E h s son mpreqenteixl& de nis clases sociales C 'hambres y mujeres simp15:~", como obsem Piga), personajes que un @b&o tihileno reconoce cun facilr- dad: dIa sueña con enclonm su príncipe d, pero a Ios vein- titantos años decide que los sueños no se hacen realidad; el Griaga, hijo de did~sci-s inmi-tes europeos, seria, tmba jador o inimagbtivo, trabaja como conductor de minibús (chofer de "liebre*'), para gran desilusidn de los p a h s ; Victor, shpAtieo y sofiadorW persmaja an&&ico que es una al-- tiva. Sin embarp, SSiwebg mnsidera que la mama de mos- trar el aspecto 'interior de los personajes es muy importan- te". Ha dkcho: "Me parece aterrador zin personaje desdi?mj* do y *sin pmgresibn.. . si falta una 'jusElfhci6a1 interna m que est& EPdo perdido".' El autor, aotor de pr&si6nl depende casi completeente de Iri habilidad hfstri6nXca de Ias ~toms , a quienes se dirige con minucia en hs xot&~)nes, para m trar esa "justifid6nB'. En otra ocasión asegura: "Mi teatro es para ser representado. Obras como P g r e c i h a la felicidad, que dependm de un (clima' y m subtext~, pareeen ramplonas y simplm en excesxr al ser leidas". Además de la M& que im- p* los actares, la c m c ~ b n es directa e indirectq el

3 Mimdgmfo C. f. donada por el autor y h e ó g e i f a -Secci6n de #R&l&t$m; 1959.. B-01 IV Festhd de Alumnos, 195%

4 En enwevish, Santiago de Chile, 1971,

En sus otras obras, Sevekhg trata de respear: inclusa ia uaidad Barnada aristaWi, de manera que, dentro de Xo p s =lble, todo -a: en .las dos hwas del espectAdo. En TQ& ' se ir&sa fuwe va ai diablo no sbh no reapea ninguna de h unidades dramáticas, sino que utiliza la weUsiam "MAqda del tiempo" para arrxnar una de r~~~~].cabw~ intercdq escenas transcurridas en el,psado y m d hhrm, hl

indican los tiempos. w%qs del .titulo. Esta inserci6n de .partes conserva una d c l &&kdprha,en h.vis36n de No- .McIRm, &,de&, .m cíadzi -to -da -mb zas contíene. en >sí wia. gama arkistim d~ estudlp h- .o :fi- b 6 f i ~ 0 que ;lo hace lma tQt&&. La &*&l .de los dtús temporal& SS h. cm a s -de luz v~&delsiBrah, y iio hts &a si son @S& h&03 r & a P Q-W di lIhS m najes. Lcrdmporkante es gue:ihaxir sus , ~ t e d ~ ~ pmso- d e s p el,qmdo c t d e vm &eandw su pm$ío. des- tr&ibo. Si biéh Striadb'erg usa estos saltos, Ia maxim es prkida ala de 3. E. PrleStlwa El Sie+ítpbp fm COW 8 cortkw. a E l t i e n i p o : ~~ "sh~pad0,. *a&, .bctura- do, ~ ~ s ~ , . ábolido' o exaltadaw, &id& se Eia ..dicho de Ia didWca €m & 8&Wou. 'U a: Za dase media acondwta m dírige, ha& i5iey

tas CUS..~&R.S Bajag y 8.1 acptudes fti&tO'&itfS&& en uil, ~~XifeuI~ ,mtre.las que *esa da do& M',&

~ t i n i o sobres Jep : la, exp10W& de la seMdíhbbk, 'la hi- fid&&d nmtrhunihl, h caquetefia m* p q rom J + bame ras g cla+sm y d uso dk s5nMIó.s -t es & tus s d d y ecbddrnkco : ,en esre casa, wa8.'isa @e eri el balneaiio de moda. Como otras abras de este modo, se ata- can esa 'pwtepsione que hacen que, en Ia superficiej todos ap- coino felices.

sin M&., .an Ia camcterMci6n, como en otros aspectos, h &m ,ostenta ntamemm casos de h eficiencia d m A t b a ti- pica de Sieveking. Por ejemplo, para representar la fibra débil. y descortds del joven Rodrigo, el autor lo muestra acarreando

EL TEMXQ.CHILWO DE MEDIADOS DEL SIGLO XX

sobaco ilustrado", ~~o de Anderson Imbert para aqueUqs ' we andan s i a n p ~ en público con el libro debajo del brazo),

En la d a son arquetipos desde que Xlos r i d i d i 6 M&re c m LRs f m e s savmtm otras obras. Sin embargo, son m

m s ; todo iapeetador cLeno que 10s haya aido criticar los grandes problemas de la @edad y & k cultura universal, 1 9 , reconoce coq facilidad por sus alres "bla&sr', su indtura* sus jkghientog y su gebter fa .

No b y accidn; toda la obra se cpnsqyg m n paihras. El didogo que se es ta .bh eq,w eU.s>.,p?~~dp, del c&lmo que haya tenido bpartddad de 0bse.rw.r a qstw "in.t.~Iqiwles", ' c e m afwtwibn e,iasipimsia; Citaj, ,++S p ~ U ~ Q % S qtrie ob- viamente na 4qn leida y zp1.tq pd&w clisk, de frases he &as y **entos la ~ b d s r i o n-ygqd~ .es d de m d a en Iqs . nta g we~p Lg c a n d a , y directa del folklorf~ra-$S, O c g ú n . ~ i n ~ y : ~ h i ~ , b~~c,.gMial! 113s teab!~! rBs h t a x t "

pero, los ciernas. a la cancibm 141a alta ebgtenidqp: le klta "mwajg @al8 porque sqpogs<) te intaesa,x& r s tratar Ea MsWa deI mundo wfqal, &" &e -.qm w q ~ todos,, @ t p q s p su incirrpf mvertibh gx+ . aci4n .por - d des@- rm "de 16% 0wbresn, e + b a su *la W t i c a gr vibe parasltmiqnwte dk puesb b u ~ & ~ k s su&Iub,"'de sus W a i r s @q(Yi+Z&>l & uq majdo o de un eq Ilurid% pasán!I~ys las t a d k s eii el e, .cozppqis a, >& "p.&@ en dgih depamme~to c@omMe con decOrdw&, PO-

; pulares. &r deqgwia, k dwaes muy @rta, ,pero sin duda iil au-, ' tor t i . ! trdento cn este tipo de.&ra. ~ i j i q i~~ que. síy&hg esdbia, todo ,tipa I tea^. SU,

ohra 2:odq se &ese 'v& al .diablo 10 irda6 en tentativas. & w$erim&.wiba esth ic t~a l . :$u %hndim del &mspo JI ;el

' humma-la mmfis r d i $ m ~ se.a@ja pr c~xppbtp e h-nrjti- ' cas sc@d~.,9a2&íoresP Es obm & p m d , en dm par-

tes m @"dade de timppY, .ligar y .wi4n y con awiw vin- cula&sL> m, fqqa &&m@, la .na@&d 'M. M o dsl suspmt1;1~.:b misma n-idad &expina el hgw .dem h.

,. mornatos c u b h a a t e ~ y de las gistw abre d xriisteeu. Cw- tro hemima y su p& ~haepso. vi- en- un- a w n , dos ,maymI, ~ue.~san . i p a x S ~ ,&. traje de novia, hace años b tenido qiie mat, a sus n o ~ o s pormzones misteriosas. La

- rnemf, quec dicen, .es un mOnstmÓ,-wfilfa y mguh tras una

,,- - -.-v.

. . 79

murta. IA temra trae a su nwio, quien no puede resistir la curiosidad de ver al monstruo; mehe atasiado. Su novia loÍ mata.

nios movihdose entre ias llamas. ia wncepci6n de la mks qu& descrita pqr el padre c p m ~ un ~ ~ 6 r n ~ c6sdco .& k Creación. El ,ágm es uris.,dk lag; ekab1.emrn d~ s d a d ; ,k

ei tiempo de Ios Bamasms". La$ flom de Irrs hnaíícos - a b M d o d o s h&ia s m un sid011s & la felibclad (cona

las flores d e lw ccmms pqm la chej~;vlam me. R.m%kail. Al f i d , d o Mi mrnehh iu ~ e r d . a M d b a , 1ds q- fmscma £inrbal,

' Td Mmd la hdlw k mtgsada de Tdagmte y coma corriente a $&poca teatral Wma, se in&erca* cado .

y bw g m . " : 1 1

IgudJ;gue lzas &el'&- l&s h-s~ g ~ ' tim, tsngi; p m a W d ~ d m& -h&idd, .@& w b amgbw3q&tw Evirnoj Ja ,+ t$n, +$&&m bM&L I* ,de - . f l < m a a a d Z d t -3 e iB. deazxbs. *" ( , '

47 $ra*¿ deda: a-y los e~emmtos de es& dm3 d m, e1 ,-e$ 1or-qaf\ *e una ~ 9 n ~ & . a ~ b b ds pmxchcihqim m& .O- pk&&&& k&& l@ pdctka, ew fw~mb w4mW.g . . d w de db Y' p-3 &&r~ 1 . r +. - N r , .-

po f e h s . C m s k & ~ l g de su mversi6, a esposa campesi- na, una de ,las nuevas y i r h w a s tira sus -patas de taco &,o nuevos g suba por el d o descalza.

El 'habIa popular se desborda sin control, en un =da1 ! chispeante, comprensib~e para el -tahr meno. ocurre a m u d o can. la comedia de =&ter lwd, Ir, yahso se pierde para un pdblico rnss amplio, El uso del 'lenpaj,e

abandona al cms; arma un rompecabezas donde cada esce- m es una totalidad en si que pmpara el desedact. S610 s t deja llevar #por d -0s en su &m de taller Una vaca mifedo el*, s w d a parte .de Peligro a 5fl metros. Us experfmen- ta sugestivo con la f n a a Las apcwbm'as, que no tiene ac- ción, pro lleva una & a M a r d&tm de la &fa.

Sileve ' maneja coa otros recurscrs t&cnlcris por ejem*, Slfs%mtm - i m m nséaios r d o dppOljhzi d~ ts- @dCbW, ~ d ~ c i m d d 'gXI Mi h ~ w

L con un mcmaqri de dos pislas y y i~ t& ta tigrm -3 .SS : a i h j~gti&&&bs. A. menudtj Sw&g Iogm Ta: .&&iwrCra

mb&, , , ~ - de b' -haj&, ' @&

W ~ S , ~ , S U S W W ~ r - Ia ~hi@&d:;eip~ U t@i&s#, w ti, 08,& p ~ ~ ~ ~ d qlA@w@s &E-&@ @ W Q ~ ' ~ X L - ~ ~ ~ Po, en esta ,*tima &m todas M 9-~k se amh m-

da h w m : el amhiiitg\ la 'tr;zina, semeiq, el msps:j% d Q&mr; .b pxií5tipai 'la F'd-$be &cce9~* k m p m y b d ~ , '

m . . ,

FdW & -&&gf&pi efm&&ksf ' s~~ &'$&Es limw su fp-$@ p W : M i W : m r a m p nqca gw

&.ifle&;, & en&$ 'p;Qf 9&~1& -16: &tm&h ,y n&i&sS& en &:Mg ,&'h$ w; b p m y -fa m u

religiosa. ,.E1 hmur tferre.&hm& crecimle Sieyekbjg; se

convierte &n UIQ de las - ~ s o s mayo= desde.Tm.s , W & s tigreseS B,n upa gran arte, Ia comicidad estriba en sacar par- tido al Limgwje 1oq d? %* Amimas & d h dwo, myo h-or - zuma un gomso cantwñta&n@ hasta la trama tiene ,gm~k g el wrm &ea p h a mido de ia ironh dramA;tia. T&@ apr~veqhq irasfa &am&ica ep La rc&iendpt pero la pr* fusi6n' de1 &ste 6 fa WIa hcm&&xt8inmte aWl a CO$~@ de pe&wzis h& dé S, mbast- ows casos de mal£& Iogrdw ,cm &S su*, 4 cpnm ams rewrms de come- dia : &h, fa&&, e~&do y l&gpajé humoff &.a de doble7& t.en&ddI &@uf4d&s $ k@W&bi~& lo&&;

Dk wbs l&'drqmhlr@ &IenQS d k l &odo que esru- M, &khg que aó.& se apü y& en la >h&brrXil&d HS; tziddw &%m, Ga& to&s Ius permmjes son prptoti- po:sJtm.e&* sea a sus c o m d w - y ~ h a , S en sus: ,- sic&- y * d m , de ~truatura. tiatmaIistd o -en- td, Una a n d k es el trwco hubris de Ia pro@&is&..b

B t T B 4 m ~ o D B M H X i M D O S D E L S I G L O I t X

&m&re tk las a o ~ j o s - C m poms awepcimes (por p l ~ , .41caso del Pije), k no es d s t i c a ; no ataca

e@.+ ra ism~ c q m e con los shbohs, qw a v m s son hit& m d y : La ventana, d vuelo Iduflmdo en el S p u a y los p$- Jwwn), by vestidos da no~a, 10s dmasoos secos que f l m y eI iasecto que crimbia Be cdlur. .. &ímisme, los mensajes db gi.wehg m Eraspaseiri tan m- m q i d ~ ~ en b obra que )bien hay dgums W o s (por ejmph: que para mejorar la vida es t~ecesario hacer ,m S- haa o- que d amor redime), &m general & b impresiün de we-h irtqwWte es la s h c i ó Q y m d -mj~ que ftareke & ella.

Es- Wciones o nacen o esth 3mer@d$s, en todo w.,, m "chilenidar. Casi e s ,los peksamaj& mn chib de ,I-e 4, *os de n o d w coPxiexa~s.m dmm

~ J X ~ Q S " (por -m).: el n # ~ @ *E+ memiante hijo de cat&jmm, las htektyaIoidesl, 9.u @to de p6blim y su f a d h y eps, Jgq s@tqww qm haen vkstidos de novia. O son chilenw.de da= &,m& ta: el conductor, la vadedora, el empleado, k b a t a ? . b ~ 0 n s i ~ ~ mrafe~. campesinos e indl$was w e & h m d m d~ ta *da di SOJI e&IemXtti~, b m b ~ a *

1 Los ambientes son rwon~cibles para dguier' &la: N depaIttamento de so1.tm-q ya &a modesto (PdkecSa :a Zg fe,

&dad) o pretmdma ,(Tres wisfm *$S); la casa,sarttia& w c~nfo+k a la &.pru&mia, d. b&earioO que alm ,&a 'he de m&, ,pero aiin mxi hfi&s,,.d ,caf8 fmentado :por

I [W htektwhides, dsI, @S dir -,:casa phtoms& m m 'C-

I I . , .

U 'U j a a en el &bol y dos -tos par& t& t~ ' '> .Teatm [S-- dago de Chile: EdltqM de1 Nuevo Extremo, 1959, Esglto: 1955. Bs- tnmo: Tea= critica.

mo ma por Ia Editorial Santiago, El m, en 1968, a m a 'h dumi&rr al Befatzte v otms $oQ~Q&. Pos &S &spu&, el XnsdWto

estrena La ca+mu. El $ñaQiaz ES h e c o q s t n W =.@ase de h e m a s s b .m e@ la Latin ~~ ,*frq; .e*4 .m-