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ELOGIO DE LA PEREZA

Texto y dirección Gianina Cărbunariu

Funciones

Del 21 de noviembre al 16 de diciembre de 2018

De martes a domingo, a las 20:00 h.

Encuentro con el equipo artístico

Martes 11 de diciembre de 2018

Funciones accesibles para personas con discapacidad auditiva

y visual

Jueves 13 y viernes 14 de diciembre de 2018

Teatro Valle-Inclán

Plazuela de Ana Diosdado, s/n.

28012 Madrid

CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL | COMUNICACIÓN

Teléfonos 913109429 – 913109425 - 609 052 508

[email protected]

http://cdn.mcu.es/

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EQUIPO ARTÍSTICO

Texto y dirección Gianina Cărbunariu

Reparto (por orden alfabético)

Enrique Enrique Cervantes

Ksenia Ksenia Guinea

Jorge Jorge Machín

Vicente Vicente Navarro

Elena Elena Olivieri

Laura Laura Santos

Diana Diana Talavera

Equipo artístico

Escenografía y vestuario Dorothee Curio

Iluminación Ion Anibal

Música Mariano Marín

Movimiento Amaya Galeote

Traducción e interpretación Ioana Anghel

Ayudante de dirección Juanma Romero

Fotografía marcosGpunto

Diseño de cartel Javier Jaén

Producción

Centro Dramático Nacional

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PRESENTACIÓN

En las sociedades actuales nos hemos dado cuenta de que en vez de luchar

contra la pobreza, tendemos a culpar a los pobres por ser pobres. El pobre es

pobre porque, o bien es vago, o bien no tomó decisiones inteligentes para su vida.

Además, el tiempo para pensar, para reflexionar, no es visto normalmente como

un tiempo importante para el desarrollo del ser humano.

El relato de Elogio de la pereza surge tras un proceso de entrevistas a

ciudadanos acerca de su trabajo y su uso del tiempo libre como punto de partida

para reflexionar sobre el mundo.

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ENTREVISTA A GIANINA CĂRBUNARIU

Empezando por el título de la obra, ¿ha utilizado como referentes los

ensayos de Bertrand Russel o de Paul Lafargue, del mismo título? ¿Su obra

versará sobre el trabajo y la ociosidad también?

Cuando empecé a trabajar en la función traté de reunir todos los materiales

que pudiesen resultar inspiradores para el trabajo que pretendíamos desarrollar

y animé a los actores y actrices a que aportasen información de distintas fuentes

a la sala de ensayo. Además de los ensayos de Paul Lafargue y Bertrand Russell,

encontré muy sugerentes los textos de Kazimir Malevich La pereza como verdad

inalienable del hombre y de Robert Louis Stevenson Apología de los ociosos. La

ociosidad está conectada con el trabajo en la medida en que el problema que nos

plantea es qué significa hoy en día el tiempo para nosotros, para nuestro

desarrollo personal y para el conjunto de la sociedad. Creo que vivimos tiempos

en los que necesitamos reflexionar más sobre lo que está sucediendo a nuestro

alrededor y para ello en ocasiones necesitamos “robarle tiempo” a las horas de

trabajo.

Sabemos que en el trabajo previo a la escritura del texto los actores han

hecho entrevistas a distintas personas. A propósito de esto nos surgen varias

preguntas: ¿sobre qué eran estas entrevistas? ¿Cuántas entrevistas han

realizado? ¿Se han hecho solo a españoles?

Llevo varios años explorando el tema del trabajo en mis obras,

investigando por ejemplo en Alemania y recientemente en Italia (donde

acabamos de terminar el espectáculo Work in Progress, producido por ERT en

Módena). Cuando entrevistas a alguien sobre la cuestión del trabajo, sobre su

vida en relación con su ocupación, se abren múltiples ventanas y las respuestas

de pronto conectan con los problemas de la sociedad actual: discriminación,

aspiraciones, sueños, frustraciones, miedos personales… En Madrid, el equipo

de intérpretes realizó casi 60 entrevistas de personas distintas edades,

procedencias, profesiones. Yo misma participé en algunas de las entrevistas, que

posteriormente debatimos colectivamente. Algunas de las personas

entrevistadas eran de Madrid, otras de otros lugares de España u otros países.

Muchas de sus obras tratan problemas de la sociedad de su país,

Rumanía. En esta obra en concreto, ¿ha pensado en la sociedad rumana, en la

española o en la europea a la hora de escribir el texto?

Como comentaba antes, acabo de terminar un espectáculo en Italia sobre

el trabajo, cuyo contenido se basa sobre todo en los cambios en las condiciones

que ofrece en la actualidad el mercado laboral a las personas de entre 20 y 35

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años. Se dio la circunstancia de que las entrevistas se efectuaron durante el

periodo electoral y se vieron influidas por este hecho. Previamente, trabajé en un

montaje sobre los rumanos que prestan servicios como “mano de obra barata” en

Alemania: empleo doméstico, construcción, etcétera. Inevitablemente, cuando

profundizas en estos temas la perspectiva se hace más amplia dado que la

movilidad de los trabajadores en la actualidad hace que la cuestión tenga ámbito

europeo y no local. Nos enfrentamos a grandes cambios en las condiciones de

trabajo, así como a la precariedad en el empleo.

Hablando ahora del proceso concreto de la escritura, sabemos que surge

a partir de los ensayos ¿podría por favor explicarnos cómo son sus ensayos?

¿Cómo nace el texto?

Las creaciones surgen del encuentro con el equipo de actores y actrices,

escenógrafos, y otros colaboradores, de manera que son el resultado de las

discusiones e improvisaciones sobre las que trabajamos. Aunque finalmente

escribo un texto, el resultado dependerá de la intersección de perspectivas,

energías y pensamientos que compartimos. Empezar a trabajar sin texto, con tan

solo una idea a la que se suman posteriormente las entrevistas y las

improvisaciones puede parecer un tanto desasosegante, pero para mí hacer teatro

significa arriesgar y reflexionar juntos. En ocasiones, la presión del tiempo es

inevitable cuando cuentas con un periodo cerrado para terminar un montaje,

pero creo que por otra parte esta manera de trabajar hace que todo el mundo se

sienta partícipe y parte activa del proceso.

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Gianina Cărbunariu (Texto y dirección)

Nacida en 1977 en Bucarest, Gianina Cărbunariu es dramaturga y

directora de escena. Además, dirige el Teatrul Tineretului, una de las

instituciones culturales más importantes de Rumanía y colabora desde 2017 con

el Festival de Piatra Neamt. Compagina su presencia en la escena teatral

independiente con su papel en instituciones públicas tales como el Teatro

Nacional Sibiu, el Teatro Mic o el Teatro Odeon de Bucarest. Como directora y

dramaturga ha trabajado en el Teatro Kammerspiele de Munich, el Teatro Emilia

Romagna de Bolonia, el Dramaten de Estocolmo, el Royal Court de Londres, el

Schaubuhne de Berlín, o el Volkstheater de Viena. Ha presentado sus montajes

en festivales internacionales como el de Avignon (2014, Solitaritate), Wiener

Festwochen (2016), Wiesbaden Biennale, TransAmerique Festival de Montreal,

International Theatre Festival de Lieja, New Drama Festival de Moscú, Dialog de

Wroclav, Kontakt Festival de Torun, Konfrontacje Festival de Lublin, New

Drama de Budapest, LIFT Festival de Londres, Mladi Levi Festival de Liubliana,

Divadelna Nitra, HAU de Berlín, Trafo Budapest etc. Sus obras han sido

traducidas y puestas en escena en Europa, Estados Unidos, Canadá y publicadas

por editoriales como Actes Sud en Francia, Oberon Books de Londres, Martin E.

Segal Theatre Publications y Theater der Zeit.

En España ha presentado Solitaritate en el Teatro de La Abadía (2014), una

crítica a la clase media rumana, enmarcada dentro del proyecto europeo Cities

on Stage y De Vînzare/For Sale en el Centro Dramático Nacional dentro del ciclo

Una mirada al mundo (2016), que también se pudo en el Festival de Teatro de

Valladolid (2017). Ese mismo año, el Teatro Principal de Alicante organizó la

lectura dramatizada de su obra Mihaela, una tigresa en nuestra ciudad. También ha

coordinado talleres con profesionales en el CDN y el Teatro Principal de Alicante.

Las creaciones escénicas de Gianina Cărbunariu se inician con una

investigación que parte de entrevistas o material de archivo y se desarrollan con

el equipo artístico durante los ensayos. El resultado es una construcción

colectiva, un encuentro de distintas perspectivas que aúna al tiempo una mirada

sobre la actualidad y sobre el pasado reciente.

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REPARTO

(Por orden alfabético)

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Enrique Cervantes (Enrique)

Actor gaditano de veintisiete años formado en la Real Escuela Superior de

Arte Dramático y en el Centro de Investigación Teatral La Manada. Completa su

formación con profesionales como Declan Donnellan, Pablo Messiez, Josep María

Mestres, José Luis Raymond o Chevi Muraday.

Comienza su actividad profesional dentro de la compañía Los Números

Imaginarios en proyectos como La cena del Rey Baltasar y La última noche del Don

Juan. A su vez, entra a formar parte de La Joven Compañía actuando en

producciones como Hey Boy Hey Girl o FO, Fuenteovejuna.

Paralelamente, en el ámbito audiovisual, ha trabajado con Roberto Pérez

Toledo en metrajes como Sí a Todo o Taras.

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Ksenia Guinea (Ksenia)

Titulada por el Máster en Prácticas Escénicas y Cultura Visual, ARTEA -

Universidad de Castilla La Mancha y Museo Nacional Centro de Arte Reina

Sofía, así como diplomada en la técnica teatral Jacques Lecoq por la Escuela de

Mar Navarro y Andrés Hernández, su trabajo como actriz y creadora se ha

vinculado a las técnicas de movimiento como bailarina y directora de

movimiento.

En el ámbito de las artes escénicas su trabajo ha pasado, entre otros, por el

Festival Surge (Madrid), Palma amb la Dansa (Mallorca), Santiago Off (Chile),

Fira Tárrega (Tárrega), Nau Ivanow (Barcelona), Tatwerk Performative

Forschung (Berlín) o Naves Matadero (Madrid).

Sus últimas colaboraciones han sido junto a Marta Pazos (Voadora Teatro),

Íñigo Guardamino (La Caja Negra Teatro), Kris Verdonck (A Two Dogs

Company), Mey-Ling Bisogno Physical Theater o Kepler Mission Films

Barcelona.

Actualmente continúa ampliando su formación con el programa Scuola

Conia de Claudia Castellucci en la sede de Societas Raffaello Sanzio en Italia

desde 2017, lugar en el que está llevando a cabo la investigación final de su

primer texto dramático basado en el testimonio y que tiene previsto su estreno

en 2019.

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Jorge Machín (Jorge)

Jorge Machín es licenciado en interpretación por la RESAD, y continúa

después su formación en el Teatro de La Abadía y en diversos talleres con

maestros como Cicely Berry, Mar Navarro, José Luis Gómez, Will Keen, Marcello

Magni, Claudio Tolcachir, Eva Lesmes o Benito Zambrano entre otros.

Algunos de sus trabajos más recientes en el escenario han sido Otelo a juicio

con textos de Shakespeare y Ramón Paso; El laberinto mágico de Max Aub con

dirección de Ernesto Caballero; Los nadadores nocturnos, con dirección de Carlota

Ferrer y ganadora del premio Max al mejor espectáculo revelación y Carlota, con

dirección de Mariano de Paco.

En televisión ha participado en series como Otros mundos, Sin identidad, Los

Serrano, 7 vidas o El comisario entre otras y ha protagonizado el largometraje

independiente Año cero, dirigido por Mario Jara.

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Vicente Navarro (Vicente)

Vicente Navarro estudió arte dramático en el Laboratorio de Teatro

William Layton y flauta travesera en el Conservatorio de música Rodolfo

Halffter. Ha trabajado en numerosos proyectos teatrales y de televisión. Formó

parte del equipo de La tierra, con producción del Centro Dramático Nacional y

dirigida por Javier Yagüe y de No necesito saber tu nombre, con dirección de Mar

Díez.

En televisión he participado en El Internado, Cuéntame cómo pasó, Bajo

sospecha o Pulsaciones, esta última dirigida por Emilio Aragón. Ha participado

asimismo en musicales como Cabaret o Desnudando a los clásicos, y colaborado en

numerosas ocasiones con la compañía teatral Yllana. La Fundación, de Buero

Vallejo, bajo la dirección de Ruth Rubio y Garbanzos, de Isaí Escalada han sido los

últimos montajes en los que ha participado.

Fuera de España he colaborado con profesionales como Marina

Brusnikina, directora del Teatro del Arte de Moscú y trabajado en países como

Bélgica, Marruecos o recientemente India, a las órdenes del director de cine

Daniel Andrés Pedrosa.

Actualmente se encuentra preparando paralelamente su primer disco en

solitario.

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Elena Olivieri (Elena)

Actriz de origen italiano, formada en Londres y Nueva York,

respectivamente con Philippe Gaulier y Lenard Petit. Con este último se

especializa en la técnica Michael Chejov. En 2001 funda la compañía teatral Bodo

Bodó Production con la cual gira por España, Inglaterra, Italia y México. Con

México empieza una colaboración como directora y dramaturga con la compañía

La Piara.

Imparte cursos de interpretación, clown, bufón y técnica Chejov en

distintas escuelas entre las que se encuentran Central de Cine, École Philippe

Gualier, Centro Cultural Helénico de Ciudad de México y la Universidad de

Cádiz, entre otras.

Entre sus últimos trabajos destaca la participación en Ningún aire de ningún

sitio bajo la dirección de Pablo Messiez, la gira en México de Cabaret Mortal y el

último montaje de su compañía Wenses y Lala, actualmente en gira.

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Laura Santos (Laura)

Laura Santos se licencia en Interpretación Textual por la Real Escuela

Superior de Arte Dramático de Madrid (RESAD). Amplía su formación en el

Michael Chekhov Acting Studio de Nueva York y en el Laboratorio Teatral

William Layton de Madrid. Sigue formándose en talleres con diferentes

profesionales del teatro como Fabio Mangolini (Comedia del Arte), Jan Ferslev

(Odin Teatre), Will Keen, Carles Alfaro, Alfredo Sanzol, Fernanda Orazi, Ernesto

Arias, y Mar Navarro, entre otros.

Como actriz participa en obras como De Fuenteovejuna a Ciudad Juárez,

Perdidos en Nuca Jamás, ¿Qué hacemos con la abuela? y Nora, 1959, dirigidas por

Lucía Miranda para The Cross Border Project (la última en coproducción con

LaZonaKubik y CDN); Flores, escrita y dirigida por Antonio de Cos; También la

verdad se inventa, dirigida por Alicia González y el ciclo de poesía del Teatro

Fernán Gómez Los martes, milagro, entre otras. En cine, participa en la película Los

ilusos, de Jonás Trueba.

En el ámbito del teatro aplicado se forma con grupos como La Rueda

Teatro Social, Theatre for Leaving (Canadá) y Forlklift Danceworks (EEUU).

Como facilitadora crea y participa en proyectos de teatro social con diferentes

colectivos, colaborando con entidades como The Cross Border Project, Fundación

Yehudi Menuhin, Servicios Sociales Galapagar, Dirección General de la Mujer,

Embajada de España en Panamá, AECID, Ayuntamiento de Leganés,

Universidad Carlos 3, La Casa Encendida, y Universidad La Salle.

Actualmente forma parte del Proyecto Mosaicos- Teatro comunitario por la

identidad, facilitando un taller de teatro comunitario con mujeres de Chamberí

gracias a las ayudas a la creación del Ayuntamiento de Madrid.

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Diana Talavera (Diana)

Educadora y actriz. Formada en la escuela de teatro de Mar Navarro y

Andrés Hernández descubre allí la pedagogía Lecoq y sus múltiples recursos

expresivos. Amplía su formación investigando la técnica Chéjov de la mano de

Rosario Ruiz Rodgers y realizando cursos con diversos artistas como Jeremy

James, del Téâtre du Soleil o Marzia Gambardella, de la Cía. Philippe Genty.

También investiga la técnica del bunraku con la compañía inglesa Blind Summit.

Se especializa en teatro social y teatro del oprimido formándose con La

Rueda Teatro Social y con profesionales como Héctor Aristizábal y Bárbara

Santos.

Cómo actriz forma parte de la compañía Sigilo Teatro. Su último trabajo

ha sido la obra Desmontando Pinocho, dirigida por Alberto Castrillo-Ferrer.

Interesada en proyectos que aúnen la investigación social y las artes

escénicas, actualmente forma parte del proyecto Piel con piel dónde investiga el

tema de la trata de personas con fines de explotación sexual a través del teatro

con adolescentes.

Ha desarrollado co-laboratorios de investigación teatral y género en

distintos institutos de la comunidad de Madrid y en la Universidad de Castilla la

Mancha y dinamiza el grupo de teatro comunitario del barrio de la Estación de

Coslada.

Forma parte del grupo de entrenamiento La Horizontal-Cultura de

proximidad.

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CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL

El Centro Dramático Nacional (CDN) es la primera unidad de producción

teatral creada por el Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música

(INAEM), del Ministerio de Cultura y Deporte. Desde su fundación, en 1978, la

principal misión del CDN ha sido difundir y consolidar las distintas corrientes y

tendencias de la dramaturgia contemporánea, con atención especial a la autoría

española actual.

Desde su creación, la institución ha ofrecido más de trescientos

espectáculos, entre los que cabe destacar un panorama completo de la

dramaturgia española de los siglos XX y XXI. A lo largo de estos años, en sus

producciones han participado los más destacados directores, escenógrafos,

actores, figurinistas y profesionales del país, así como distinguidas figuras de la

escena internacional.

El CDN dispone de dos sedes para el desarrollo de sus actividades: el

Teatro María Guerrero y el Teatro Valle-Inclán. La capacidad de gestión y

producción de la institución le permite programar simultáneamente estos

espacios estables y, a la vez, exhibir sus producciones en gira, tanto en España

como en escenarios internacionales.

En la historia del CDN pueden distinguirse varias etapas, delimitadas por

los cambios en la dirección de la institución: Adolfo Marsillach (1978-1979), el

triunvirato formado por Nuria Espert, José Luis Gómez y Ramón Tamayo (1979-

1981), José Luis Alonso (1981-1983), Lluís Pasqual (1983-1989), José Carlos Plaza

(1989-1994), Amaya de Miguel (1994), Isabel Navarro (1994-1996), Juan Carlos

Pérez de la Fuente (1996-2004), Gerardo Vera (2004-2011) y el actual director

Ernesto Caballero, desde enero de 2012.