Entrevista a Alberto de Martino _ La Abadía de Berzano

7/17/2019 Entrevista a Alberto de Martino _ La Abada de Berzano

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Entrevista a Alberto de Martino

Como homenaje a Alberto de Martino, fallecido el pasado da 2 de junio como comentbamos

ayer, recuperamos la presente entrevista realizada por Diego Lpez y aparecida en el nmero

15 del fanzine barcelons El buque maldito, en la que el finado cineasta repasa lo que dio de

s su trayectoria cinematogrfica.
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Para iniciar la entrevista, podramos hablar sobre tus inicios en el mundo del

cine, ms concretamente, como actor.

Romolo, mi padre, fue un clebre maquillador. En el transcurso de su carrera, maquill a actricescomo Marlene Dietrich, Jennifer Jones y Gina Lollobrigida y trabaj para directores como MarioMonicelli (La gran guerra) y Vittorio De Sica (Estacin Termini), entre muchos otros. Falleciinesperadamente mientras trabajaba en mi pelcula Todos los hermanos eran agentes. Tengoun recuerdo muy intenso y afectuoso de l. En realidad, se lo debo todo. En 1937 form parte delgrupo de maquilladores deEscipin, el africano, de Carmine Gallone, y se las ingeni paraconseguirme un papel en la pelcula como hijo de Escipin. Fue mi bautizo cinematogrfico y memarc para toda la vida. Hace unos aos, vi la pelcula y no me reconoc. Haba tres nios

diferentes que interpretaban el mismo personaje a edades diferentes. Fue una desilusin nohaberme reconocido.

A la edad de 12 aos vuelves a repetir como actor en la pelculaLelisir

damore (1941) de Amleto Palermi

Lelisir damore, de Amleto Palermi, no fue la nica pelcula en la que particip como actor,aunque s fue el nico papel para el que me mencionaron en los crditos iniciales. En realidad,particip en unas quince pelculas con un pequeo papel. Recuerdo algn ttulo:Un colpo di


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pistola, de Renato Castellani;Soltanto un bacio, de Giorgio Simonetti (para quien trabaj comoasistente de direccin al cabo de unos aos); Una lampada alla finestra,Io, suo padre Pero laque ms recuerdo esScampolo, con Amedeo Nazzari y Lilia Silvi, de Nunzio Malasomma. Setrata de una pelcula de 1942 que tiene una ancdota muy divertida, que no he contado nunca enuna entrevista. En aquel ao (tiempos de guerra), me mandaron con mi familia algunas semanasa un pueblito de Romagna llamado Sogliano al Rubicone. Era un periodo de mucha hambre, y allse poda conseguir algo ms de comida respecto de lo que daban con la cartilla de racionamiento.En el pueblito, haba un cine y el dueo, al enterarse de que yo me dedicaba al cine,alquilScampoloy la present en su sala diciendo que yo era uno de los actores de la pelcula. Lasala se llen. La pelcula se iniciaba conmigo jugando con un perro mientras silbaba la cancin dela pelcula, cuyo ttulo eraIl Valzer del buon umore. Al verme en la pantalla, todos comenzaron aaplaudir y a vitorear con fuerza durante todo el rato que permanec en escena; es decir, durantela cancin, que duraba unos cuatro minutos. Ms tarde, como director, recib muchos aplausos,pero ninguno tan largo y tan intenso como se.

En los aos cincuenta, empiezas a desarrollar diferentes tareas dentro del cine,

tales como la de guionista en la serieI tre moschettieri(1956) y la de ayudante de

direccin en los filmesNoi siamo le colonne(1956) de Luigi Filippo yNapoli sole

mio!(1956) de Giorgio Simonelli. Qu recuerdos guardas de aquella dcada?

Mi trabajo desde 1950 en diferentes campos dentro del cine fue muy importante. De muchos deaquellos realizadores con los que trabaj en aquella dcada aprend mucho. Recuerdo,especialmente, mi trabajo como ayudante de direccin junto a Silvio Siano en Napoli eternacanzone; Mario Costa en Trieste mia!; Giuseppe Masini enLingiusta condanna; Anton Giulio

Majano en Terrore nella citt; Adelchi Bianchi enAmanti del passato; Giulio Macchi enIndiafavolosa; Mario Bonnard enAfrodite, dea dellamore(en sustitucin de Sergio Leone); GuidoLeoni enRascel fifi; Silvio Amadio enEl monstruo de Creta.

Luego hubo dos directores con los que trabaj, tambin como ayudante de direccin, en variaspelculas. Por un lado con Giorgio Simonelli, y sustituyendo a Camilo Mastrocinque, en tresttulos,Perfide ma belle,Fantasmi e ladri,Napoli sole mio!, y junto a Luigi Fiippo DAmicoenBravissimo,Noi siamo le colonneyAkiko, siendo esta mi ltima pelcula como ayudante dedireccin. En algunos de estos films que te he citado tambin fui coguionista.


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A lb er to da n do in st r u cc ion es en u n o de su s peplu m s.

En 1961, diriges tu primera pelcula,El gladiador invencible, unpeplumque t

mismo escribes y produces. Cmo se inicia el proyecto y qu tal se desarroll

todo?

Me llamaron para dirigirEl gladiador invencibleporque, para entonces, en el ambienteimportante, se me consideraba un director maduro. Reescrib el guin casi por completo y a losproductores les encant. Por suerte, la pelcula tuvo gran xito y eso me permiti conseguirotros trabajos posteriormente.

En una de tus siguientes pelculas, elpeplumfantsticoEl valle de los hombres de

piedra (1963), tienes la oportunidad de trabajar con Eugenio Bava, padre de

Mario

Cierto. Trabaj junto al padre de Mario en algunas publicidades y, adems, en mi pelculaElvalle de los hombres de piedra. Se ocup de todo el maquillaje realizado en el set yperfeccionado en el laboratorio. En dicha pelcula, trabaj junto a Carlo Rambaldi. Eugenio eramuy simptico e imprevisible. Mario me contaba que, en casa, siempre haba alguna sorpresa.Por ejemplo, a veces, abra un cajn y se encontraba una mano. Yo siempre lo vi como unpersonaje del lbum de Mickey Mouse que, en Italia, se llamaba Archimede Pitagoro e inventabade todo. Dicen que, durante la guerra, cuando no haba electricidad para revelar la pelcula de losnoticiarios, puso a unos muchachos a pedalear bicicletas estticas para, mediante unas dnamos,
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proporcionar la electricidad necesaria. Eso se llama INGENIO LATINO. Mario era capaz derepresentar la erupcin de un volcn hirviendo polenta en una cacerola grande.

Cmo fue tu relacin con Mario?

Mi padre tuvo la oportunidad de entrar en el equipo tcnico de una pelcula de Mario Costa cuyottulo no recuerdo, donde Mario Bava era el director de fotografa. Fue as que conoc a Mario y

luego trabaj junto a l como asistente de direccin de Mario Costa y Anton Giulio Majano, norecuerdo bien en qu pelcula. Recuerdo que nos encontramos hace muchos aos en Roma en losestudios de Safa Palatino, donde yo estaba rodandoHolocausto 2000. l estaba sentado en elsuelo de un set dibujando sobre un vidrio para completar la escenografa. Fue muy afectuoso yme pregunt si mi padre haba fallecido antes o despus de que yo consiguiera el xitoprofesional. Cuando supo lo sucedido, me dijo que mi padre haba realizado al menos uno de sussueos.

Dos de los protag onistas de Horror reciben instru cciones de De Mar tino.

TrasEl valle de los hombres de piedra(1963), diriges tu primera pelcula de

terror:Horror(1963). Un film de corte gtico, coproducido por Italia y Espaa,

en el que nos encontramos con un reparto muy interesante: Grard Tichy, Paco

Morn y la exuberante Helga Lin en una de sus primeras incursiones dentro del

cine de terror, gnero que, ya en la dcada de los setenta, la convertira en un

mito. Cmo surge la incorporacin de Helga Lin a la pelcula?

Horrorfue mi ltima pelcula en blanco y negro. Descubr a Helga Lin de pura casualidad.Estaba en Madrid para hacer el castingde la pelcula y, fuera de la Torre de Madrid, dondeestaba alojado, haba un viejecito que tena un puesto de revistas de cine. Cog un puado de
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monedas del bolsillo y las tir sobre las revistas pensando: A ver a quin le traigo suerte.Compr las revistas sobre las que haban cado las monedas y, en una de ellas, estaba la foto deHelga. Ped inmediatamente que la contrataran.

Qu te interes de la historia para realizar en aquellos aos una pelcula de

terror y qu te pareci el resultado final? Es cierto que Sergio Corbucci particip

en el guin deHorrorbajo el pseudnimo de Gordon Wilson Jr.?

La historia deHorrorfue escrita por Bruno Corbucci (hermano de Sergio) y Gianni Grimaldi.Sergio Corbucci no particip en la escritura del guin tal y como dicen algunos. Yo revis yescrib la ltima versin junto a Sandro Continenza. Lo que me motiv a hacerHorrores lomismo que me motiv a hacer el resto de mis pelculas: la sensacin de desafo. Estoy contentodel resultado. He vuelto a ver la pelcula hace un par de aos en el festival Nido del Cuculo enPietrasanta (Italia) y an est vigente. Hay algunos momentos muy guapos de tensin y sinsangre (de moda a partir de los aos siguientes).

Llegaste a trabajar en alguna pelcula con Sergio Corbucci?

Nunca he tenido la ocasin de trabajar con Sergio Corbucci; ni siquiera para el doblaje. Nosconocamos porque, a menudo, coincidamos en el mismo estudio de grabacin.

En algunas copias de la pelcula, en vez de figurar tu nombre real, nos

encontramos con el pseudnimo de Martin Herbert. Fue idea tuya el utilizarlo?

El pseudnimo Martin Herbert fue idea ma. Hubo un periodo (inaugurado por Sergio Leone alfirmar su primer western como Bob Robertson) en el que se crea que, si las pelculas y losdirectores no eran italianos, la recaudacin aumentaba. Luego esa moda muri en la nada, tal ycomo empez.

Siguiendo en la dcada de los sesenta y junto a los hermanos Balczar, ruedas en

nuestro pas una serie de pelculas, entre ellas, el western Sangre sobre

Texas(1965). Cmo fue trabajar en Espaa y qu tal con los hermanos Balczar?

En 1965 rod en los estudios Balczar de Barcelona y en Lrida, miwesternmsfamoso: Centomila dollari per Ringo(que en espaol se llam, efectivamente,Sangre sobreTexas). En Italia, al ao siguiente, se convirti en el westernms taquillero despus de los deSergio Leone y Giuliano Gemma. No he vuelto a tener la ocasin de trabajar con los Balczarpero siempre he dicho que tanto ellos como Barcelona me han trado suerte.


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En la im ag en Alber to de Mar tino jun to a Sergio Leone.

Al inicio de la dcada de los setenta trabajas como ayudante de direccin en la

pelcula de Sergio LeoneAgchate, maldito!(1971). Qu tal la experiencia con

Leone? Era la primera vez que trabajabas con l o ya os conocais?

No trabaj como asistente de direccin de Sergio Leone en esta pelcula sino como director desegunda unidad. Diez minutos de pelcula (no consecutivos) son los que rod yo siguiendo sus

indicaciones. Nunca dirig segundas unidades a excepcin de sta. Jams me gustaron y jamslas acept. sta surgi porque Sergio y yo ramos como hermanos. Nuestra amistad data decuando tenamos 20 aos. Yo lo sustitu, a veces, como asistente de direccin y pasamos juntoslos aos ms duros de nuestra juventud, cuando no tenamos ni para comer.

Entre finales de los sesenta y principios de los setenta, realizas una serie

de thrillers, entre los que destacanEl asesino est al telfono(1972), con la

presencia de Telly Savalas. Qu nos puedes contar sobre aquella pelcula?

El asesino est al telfonosurge de mi pasin por Brujas, una pequea ciudad belga,denominada la Venezia del norte. Me inspir la historia de una actriz de teatro (Anne Heywood)quien, tras sufrir un trauma al reconocer a un asesino, pierde la razn y se cree uno de suspersonajes teatrales. Telly Savalas (que interpreta al asesino) acept el papel sin siquiera leer elguin. Ya haba trabajado conmigo enI familiar delle vittime non saranno avertitiy confiaba enm. La antagonista femenina era Rossella Falk. A mi juicio, una de las mejores actrices italianasde cine y teatro. Seguramente, la ms elegante. En el apartado musical estaba Stelvio Cipriani.Hizo un buen trabajo y fue la nica vez que trabaj con l.
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Tras algn ttulo relacionado con la mafia, comoEl consejero(1973), te vuelves a

involucrar en el cine de terror conEl anticristo(1974), un ttulo en la lnea deEl

exorcista(1973), con Mel Ferrer y Arthur Kennedy en el reparto y Aristide

Massaccesi (Joe DAmato) como director de fotografa. Cmo nace la pelcula?

El anticristonaci del enorme xito deEl exorcista. El productor Edmondo Amati, que saba demis conocimientos sobre lo paranormal, me encarg la historia. Hay una lectura laica dentro del

film, que es la frustracin sexual de una mujer paraltica. El demonismo y la posesin nacen deun hemisferio an no explorado de nuestro cerebro (el izquierdo) o acaso el demonio existe de

verdad? sa es la pregunta que hace mi pelcula entre lneas. En toda la historia, hay un nivelcultural de gran profundidad, de lo cual estoy muy orgulloso.

Joe DAm ato (en prim er plano) y Alberto de Martin o (tra s la cm ara ) duran te uno

de sus rodajes conjuntos.

Era la primera vez que trabajabas con Aristide Massaccesi? Qu tal tu relacin

con l?

No era la primera vez que Aristide Massaccesi trabajaba para m. En total, ha trabajado en cincode mis pelculas.El anticristoera la tercera. Era un hbil cineasta que emprendi

merecidamente el trabajo de director. Muri siendo an muy joven. Habra podido dar todavamucho al cine italiano.

En la banda sonora deEl anticristonos encontramos con dos nombres muy

importantes en su composicin: Ennio Morricone y Bruno Nicolai.

Efectivamente. Ambos trabajaron en la composicin musical deEl anticristo, aunque no era laprimera vez que se unan en un ttulo mo. La primera vez fue en 1965 enSangre sobre Texas.Desde entonces, uno de los dos o los dos juntos, siempre me han acompaado.Roma como
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Chicagoo Gran golpe contra las SSson otros trabajos mos en los cuales estuvieron juntosMorricone y Nicolai.

En 1977 llegaHolocausto 2000, un film sobre la figura del Anticristo en la tierra y

la llegada del mal, con reminiscencias a ttulos comoLa profeca(1976) e

inclusoLa semilla del diablo(1968). Cmo surge la idea de realizar esta

pelcula?

TambinHolocausto 2000 fue un encargo del productor Edmondo Amati. Escrib la historiajunto a Sergio Donati y realic una colaboracin mnima en el guin. El factor determinante, parael productor, fue que pelculas del mismo gnero haban tenido bastante xito en el mercadointernacional.

En el reparto, nos encontramos con un Kirk Douglas inmenso junto a Simon Ward

y Agostina Belli. Fue difcil contratar a Kirk Douglas para la pelcula?

S, fue complicado contratar a Kirk Douglas porque sus agentes de Los ngeles tardaban enentregarle el guin. Esperaban un evento social (fiesta, cena, etc.) para que no fuera una entregaoficial y protegerse as del posible fracaso del film segn la ecuacin fiasco de pelcula de unproductor europeo, culpa del agente que propuso la pelcula; fiasco de pelcula de una major,culpa de la major. Les hubiese costado el cliente. La espera lleg a su fin cuando mi agente

William Morris, de Roma, llam personalmente a Kirk y le pidi que leyera el guin bajo suresponsabilidad, pues no poda pasar inadvertido. Kirk ley el guin y lo aprob pidiendo sloalgunas variaciones en el dilogo que, en algunos puntos, dejaba entrever la traduccin. Hicimosese trabajo en su casa de Hollywood junto a Sergio Donati.

Cmo fue trabajar con l, teniendo en cuenta que anteriormente con otra figura

como John Cassavetes enRome come Chicago(1968) habas tenido ciertos

problemas?
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en cierta polmica por diferentes motivos. Qu pas con ella?

El hombre pumaes una pelcula que tuvo un extrao destino. Se estren en Italia en febrero de1981 y fue la primera pelcula que nos hizo comprender que, en Italia, ya nadie iba al cine. Sinembargo, eso se lleg a comprender al cabo de algunas semanas, cuando otras pelculas que seestrenaban fracasaban igualmente. Al principio, pareca que la culpa del fracaso fuera de mipelcula. Luego la cosa se aclar, peroEl hombre pumase convirti en la mancha de mi primer

fracaso. Aquel fue el periodo en el que vimos, en el telediario, a Fellini y a Mastroiani correr lacortina negra de ingreso a las salas de cine y descubrir que estaban vacas. Una desolacin. Porsuerte, en el extranjero, la pelcula funcion muy bien. Super la cifra del mnimo garantizado yeso, junto a la modesta recaudacin en Italia y a la venta a la televisin, salv la pelcula. Sinembargo, la historia deEl hombre pumano termina ah. Hace unos aos, cuando realizaba unaentrevista con un periodista francs, tras mis clsicosEl anticristo,Holocausto 2000y dems,ste me invit a hablar deEl hombre puma.Declin su invitacin diciendo que, de eso, preferano volver a hablar, pero l me dijo algo que yo ignoraba:El hombre pumase haba convertido enFrancia (y no slo all), en una pelcula de culto porque las generaciones jvenes habandescubierto su lado irnico y se divertan muchsimo vindola. Tambin en el festival Nido delCuculo de Pietrasanta, se vision la pelcula y tuvo notable xito. Cabe sealar que en Internetse hizo una competicin para descubrir quin es el actor que interpret al protagonista.Siguieron la pista hasta dar con un abogado de Nueva York. El cine no cesar jams desorprendernos.

Hablame de 7, Hyden park: la casa maledetta(1985), la cual supone tu ltima

pelcula hasta la fecha

7 Hyden Park, la casa maledettaes un thriller. Cuenta la historia de un marido que quieredeshacerse de su mujer con la complicidad de la enfermera. La pelcula tiene momentos de

verdadera tensin. La recuerdo con cario porque me dio la posibilidad de trabajar con RossanoBrazzi, a quien no vea desde mi poca de asistente de direccin.

Ya para finalizar, qu nos puedes adelantar sobre tu participacin en un

proyecto comandado por Sergio Stivaletti y Lamberto Bava sobre varios captulos

de terror? Por lo visto, tu historia ya tiene ttulo y est relacionado con el

Anticristo

Acerca del proyecto de Stivaletti y Lamberto Bava, puedo decirte que he escrito una historia detreinta pginas escritas a mquina. Se trata de una historia de terror, en la que convergen variosnichos de lo paranormal. Su ttulo esAntichristus. Terribilis Est Locus Iste. Stivaletti me hadicho que el proyecto est hibernando. Espero no estar demasiado viejo para cuando salga a laluz, si es que sale.

Diego Lpez


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