L a labor profesional y larelación personal no de-ben impedir la objetiv i-d a d, siendo consciente

de mi estimación y admiración poresta iniciativa tan distintiva, puestaen marcha por la Diputación Pro-vincial de Huesca y por las perso-nas que la desarrollan y hacen posi-bl e .

Felicidades por estos 18 años de

festival. ¿Son muchos o todavía hay

camino por re c o rrer en un pro y e c-

to de esta naturaleza?

Muchas gracias. Dieciocho años noson tantos si lo comparamos con lavida longeva de algunos festiva l e seuropeos aunque, quizás, paranuestro país sí sea un milagro. Pro-yectos como éste han de irse rein-ventando, adecuarse a los tiempos ycrecer en los conceptos. A d e m á s ,nada que queramos que perdurepuede ser fruto del indiv i d u a l i s m o .

Espero que el festival celebre, conotro director, su cincuenta anive r s a-r i o .

¿Cómo surgió un proyecto así cuan-

do nadie hablaba ni de multicultu-

ralidad ni de diversidad musical?

Las causas fueron diversas. Por unlado, la proximidad a Francia nosdio pistas evidentes de lo que iba asuceder en España con la llega d am a s iva de emigrantes. En el paísvecino las llamadas músicas delmundo habían calado en el conjun-to de la sociedad, y no sólo entre losprovenientes de otras latitudes.También pensábamos que había ungran hueco para adentrarnos en ladefensa de las distintas realidadesculturales existentes en el planeta yla Diputación de Huesca veía prio-ritario apoyar el desarrollo econó-mico de un territorio turístico quetenía escasa ocupación en julio.

Biodiversidad y diversidad cultural

son los retos de este siglo. Sois pio-

n e ros en intentar unirlos en un pro-

yecto como Pirineos Sur, pero

¿existía realmente esa intención

cuando se puso en marcha o se ha

ido desarrollando a posteriori se-

gún se consolidaba la iniciativa?

Los dos primeros años fueron deexperimentación, podemos decir,de adecuación de una serie de ideasal territorio. La estructura del festi-val como lo conocemos ahora pro-cede de la tercera edición. No obs-tante el escenario flotante y su ubi-cación sobre el pantano de Lanuzaexisten desde el primer año y se hi-zo respetando el medioambiente.No podría ser de otra manera, puesse intentaba conjugar música y na-turaleza, y los máximos interesadosen su protección éramos (y somos)nosotros. Además hemos intentadorealizar obras no agr e s ivas con ele n t o rno, así como trabajar con la re-c ogida selectiva de basuras. En es-tos momentos estudiamos fórm u l a spara restringir el tráfico rodado porlas cercanías del festiva l .

P royectos así ¿pueden devaluarse

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entrevista

RUBÉN CARAVACA

D i rector del Festival Intern a c i o n a lde las Culturas Pirineos Sur

“Proyectos como Pirineos Sur

han de irse reinventando”

Luis Calvo Panzano

Director de Pirineos Sur desde su inicio hace 18 años.Una apuesta impensable cuando echó a andar quese ha conve rtido en una referencia cultural a nive leuropeo. Nos conocimos hace 15 años, y desdeentonces he acudido todos los años al festiva l

ante la proliferación de festivales y

actividades diversas que surgen co-

mo productos de moda donde se

vende lo multicultural?

Los que se apuntan al carro porq u eh ay modas corren el riesgo de desa-parecer cuando las modas pasan.En el mundo de la cultura —y másen estos momentos— se valoran so-bre todo las trayectorias y los pro-cesos. Para nosotros, lo más impor-tante es defender un concepto y cre-ar una marca, más que procesos dec o rto recorrido. Nosotros no pre-

tendemos vender lo multicultural,sino la diversidad cultural, que creoes distinta cosa.

Un proyecto de estas característi-

cas ha sido una inversión cultural y

económica en la zona ¿Se valora re-

almente a nivel político la import a n-

cia de la cultura como generadora

de riqueza, no sólo cultural, tam-

bién económica?

En el caso de Pirineos Sur es ev i-dente que sí. Es una institución pú-blica (la Diputación de Huesca)quien impulsa el festival, y lo ha idohaciendo desde hace dieciochoaños. Creo que los resultados sonevidentes en nuestro caso: hemosc o n s eguido que el mes de julio yano sea un momento de baja ocupa-ción en el Valle de Tena, con la re-percusión económica que eso tiene.

Los responsables de proyectos co-

mo el vuestro, y otros, ¿no sentís un

poco de soledad por parte de los

medios de comunicación más im-

p o rtantes para los que sólo pare c e n

existir los acontecimientos más co-

m e rciales y convencionales?

Más que soledad sentimos impo-tencia. Incluso los medios que se lasdan de más progresistas apuestanmás por lo inmediato, por lo insul-so y por lo comercial que por lo quepretende generar dinámicas real-mente culturales y a largo plazo. Nosólo el mercado puede imponer lasdinámicas en la cultura porque, enese caso, estamos abocados a lo efí-mero. Cuando algo no venda, no es-té de moda o no sea morboso, desa-parecerá de las mismas páginas quelo encumbraron. Ya no existe casi—por ejemplo— crítica musical enlos grandes diarios de este país. Nitan siquiera ese cuarto de páginaque antes reservaban para estas mú-sicas no convencionales. Ahora nitan siquiera eso. Es más modern odedicar una página de moda a und e s file de modas no importa dónde.Somos una minoría, claro. Pero no-sotros pensamos que somos una in-

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Los que seapuntan al carroporque haymodas corren elriesgo ded e s a p a r e c e rcuando las modasp a s a n

“

mensa minoría (cerca de cincuentamil personas asistieron a PirineosSur el año pasado) que por suert ed i s f rutamos de otros canales de in-f o rmación más abiertos, cultura noh o m ogeneizada ni música, en estecaso, de radio fórmula machacona.

¿Qué se siente cuando se re a l i z a n

actividades paralelas, no musica-

les, auténticamente novedosas, de

calidad contrastada, con art i s t a s

únicos… y que casi nadie re fle j a ?

Ganas de organizar más. Los art i s-tas que se lo merecen y el públ i c oávido de descubrir cosas, también.Las mal llamadas actividades para-lelas han sido un referente y pensa-mos ampliarlas. A pesar de que losmedios no recojan casi nada sobreellas, la realidad es tozuda, y cadavez son más los que se acercan aellas. Como decía, por suerte, parai n f o rmar (y he dicho informar en susentido más etimológico) ya no sonnecesarios imperios mediáticos,existen canales dispuestos a ev i t a rel dirigismo.

Los cambios en el Ministerio de Cul-

tura parece que van a paralizar los

pocos pasos dados para re c o n o c e r

el papel real de la música popular,

¿qué opinión tienes sobre esto?

Si esto es así me parecería fa t a l ,pues en los últimos dos años y me-dio se había avanzado más que encincuenta. Parecía, por fin, que to-das las músicas son cultura y no lasmal llamadas músicas cultas. Pe r oen fin, espero impere la cultura yque los últimos cambios en el INA-EM no tiren por tierra el trabajo —que era mucho— ya hecho. Y estosería lo lógico, pues creo que el Go-b i e rno como tal es de la mismaorientación política, sería muy tris-te pensar que estas acciones no eranf ruto de un pensamiento político,sino de las ideas de un puñado depersonas que han abandonado elM i n i s t e r i o .

¿Habría que crear un l o b b y de mú-

sica popular como parece que ocu-

rre con la clásica o el cine?

No estaría mal, pero lo tenemos fa-tal. Para ello deberíamos salir en al-gunos periódicos, en las revistas delcorazón y en otros lugares no muye d i ficantes. Mucho de su poder ra-dica en una popularidad lejana, enocasiones, al arte. Lo que deberíahaber es más dirigentes dispuestos aa p oyar que, como decía, todas lasmúsicas son cultura.

Este año habéis abierto la pro-

gramación a artistas y pro p u e s-

tas no habituales en festivales

como el vuestro. ¿A qué es debi-

d o ?

Siempre hemos defendido más elt é rmino de músicas populares urba-nas que el de músicas del mundo.¿Acaso a Yossou N’Dour no se lepuede calificar de artista pop? Se-guro que así sería si no hubiera na-cido en Senegal. Siempre hemos es-tado abiertos a nuevas sonoridadesp r ovenientes de no importa dónde(hip hop, electrónica, etcétera). Es-te año quizás encontremos a art i s t a scercanos a la escena pop, pero Piri-neos Sur no es un festival de músi-ca africana, es un encuentro de mú-sicas populares prove n gan de dondep r ove n gan. El especial de este añorequería, a nuestro entender, de es-tas propuestas, quizás no habitualesen otras ediciones.

¿Existe un estancamiento en las lla-

madas músicas del mundo a nivel

a rt í s t i c o ?

Decía antes que defendemos el tér-mino de músicas populares. Másque estancamiento hay, en ocasio-nes, repetición de propuestas y ten-dencia a intentar generar estrellas.

O sea imitar formas de trabajar co-mo con las grandes estrellas mediá-ticas del pop y el rock.

¿Y a nivel de los profesionales (pro-

m o t o res, managers, medios…)?

Es muy complicado. Managers pro-piamente dichos hay pocos por des-gracia en este país. Hay mucho su-cursalista, que no es lo mismo. Encuanto a los medios, pues no sonmuy numerosos, pero muchos másde los que había en 1992 cuandocomenzó el festival. La aparición delas nuevas tecnologías de la infor-mación también ha servido para

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entrevista

Somos una inmensa minoría (más decincuenta mil personas asistieron aPirineos Sur el año pasado) que porsuerte disfrutamos de otros canales

“

hacer más accesible la inform a c i ó nsobre las músicas no ev i d e n t e s .

¿No es un sector envejecido, ancla-

do en propuestas similares desde

hace algunos años, sin que re a l-

mente surjan nuevas que puedan

encandilar a nuevos públicos?

H ay propuestas nuevas y muy inte-resantes, ocurre que mucha gentej u ega a caballo ga n a d o r, a progr a-mar lo que más suena sin asumirriesgos. En Pirineos Sur tejemos ca-da año la programación con la pre-sencia de nuevos valores junto agrupos consagrados y esta apuestaf u n c i o n a .

¿Cuál crees que es la

zona con mayor talento

musical en el mundo?

S eguro que en todos la-dos existe talento. Loque ocurre es que en elmundo rico no solemose n t e r a rnos de la impor-tancia creativa de otroslugares del planeta.Desde luego que uncontinente masacradopor diversas lacras co-mo es África mantieneun potencial creativodifícil de superar, conescasos medios en lam ayoría de los casos.

¿ C rees que esto es po-

sible por la inexistencia de indus-

trias culturales como las nuestras,

que no han sucumbido a pro p u e s-

tas excesivamente comerc i a l e s ?

En África la industria cultural esmuy endeble, eso puede ser bu e n opara tener libertad creativa pero esun desastre para otras cosas. Pa r aun músico es más difícil sobrev iv i rsin una distribución decente de sustrabajos. Los discos piratas son lam ayoría, y con una débil estru c t u r apara la realización de conciertos. Lam ayoría de los que han triunfa d ohan tenido que trabajar con empre-sas y mánagers europeos. Es nece-

sario que se vayan creando en Áfri-ca más industrias culturales y profe-sionalizando algunas de las ex i s t e n-t e s .

La cooperación cultural es una de

vuestras señas de identidad. Pero ,

¿es fácil llevar los programas ade-

lante ante una estructura adminis-

trativa como la española, no capaz

de comprender lo delicado de re a l i-

zar determinadas actividades con

a rtistas en y desde sus países de

o r i g e n ?

La cooperación cultural es tan nece-saria como cualquier otra. Ayudar a

la creación o mejora de estru c t u r a sautóctonas en el territorio es unaf o rma de asentar a los artistas ensus países y a la par generar rique-za. España no ha sido pionera, perose van dando pasos muy import a n-tes. El anterior director de A c t iv i d a-des Culturales de la A E C I D, A l f o n sM a rtinell, fomentó esta línea de tra-bajo. En la actualidad las políticasde cooperación cultural van tenien-do visibilidad. Nosotros pert e n e c e-mos también a una estructura admi-n i s t r a t iva y estamos haciendo coo-peración cultural con Senegal yM a rruecos, y es posible. No es fá-

cil, procesos administrativos, for-mas de pago, etcétera, pero con vo-luntad se puede hacer.

La cooperación cultural puede ser

una de las puertas para corregir las

desigualdades culturales existentes

y que gracias a ella y otras iniciati-

vas similares los artistas puedan vi-

vir de su trabajo sin necesidad de

e m i g r a r, este es el camino o en

tiempos de crisis como el actual ha-

bría que preocuparse más de solu-

cionar nuestros propios pro b l e m a s

antes de pre o c u p a rnos de los de-

m á s .

La cooperación cultualha de servir para asentara los creadores en el te-rritorio, y que no se ve a nabocados a dejar sus pa-íses para trabajar condignidad. Quizás sobrec r e a t ividad en algunasp a rtes del mundo, perofalta crear tejido indus-trial cultural y asociati-vo. Es importante la for-mación y el asesora-miento sin ser neocolo-nialista, respetando lasdinámicas locales.

Sería bueno la cre a c i ó n

de un visado cultural que

p e rmitiría una mejor

imagen de nuestro país y

de la UE ante los art i s t a s .

La política de la UE en materia devisados en nada beneficia la circu-lación de los artistas del mal lla-mado Tercer Mundo. Los procesosson engorrosos y las condicionesdifíciles de cumplir, a lo que hayque añadir el corto periodo por elque se conceden los mismos. Es-paña, individualmente, lo tienemuy difícil para cambiar las cosas.Pero efectivamente, sería impor-tante que la UE creara un visadocultural. La mayoría de los art i s t a sdel Tercer Mundo no tienen la mí-nima intención de quedarse por es-tos lares.

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entrevista

9 9 CAMBIO16 • 8 marzo 2007 • Nº 1.800 • cambio16.info

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internacional