EscenografaAntonin Artaud ha sido uno de los muchos dramaturgos que han cuestionado la manera de entender el teatro. Desde que Aristteles en su Potica consider el drama como un elemento de la poesa, la palabra ha monopolizado la escena.

Sin embargo, el drama podra haber formado parte de la coreografa. Artaud confronta la tradicin occidental de la representacin, centrada en la palabra y la tradicin oriental, ms ecunime, y nos alienta a que consideremos la ejecucin global de la representacin, y a que la veamos como una especie de poesa espacial, confundida de encanto.

Alejandro Luna

Alejandro LunaNace en el Distrito Federal en 1939Subsisti durante mucho tiempo, de hacer comerciales, de la arquitectura, as como de dar clases.Ganador del Premio Nacional de las Ciencias y Artes 2001

Estudio arquitectura y algunas materias de teatro entre 1957 y 1961 en la UNAMAunque del teatro me interesaba todo, los catastrficos resultados de mi incursin en la actuacin, aunado a que yo era el nico actor que estudiaba arquitectura, me confinaron al diseo escenogrfico.

Se inici como actor dirigido por Eduardo Garca Maynez para quien empez a hacer escenografas.Ha realizado proyectos arquitectnicos en el Foro Isabelino, Santa Catarina, y en los teatros de Mexicali, Ensenada e Hidalgo. En 1989 fue coordinador del Departamento de Teatro del INBA.

Si acudes a la experiencia, comienzas a repetir soluciones y con esto de alguna manera a matar el impulso original, autntico y profundo que es lo que le da vida. Por sistema intento ponerme en blanco y acometer cada nuevo trabajo desde lo que no es posible: la inocencia, aunque a nivel de ahorro, la experiencia en cuanto a aspectos tcnicos e incluso de relaciones humanas

Escengrafo para puestas en escena de:

Ludwik MargulesLuis de TaviraJuan Jos GurrolaHector MendozaMartha LunaVicente Leero

Ignacio RetesHugo HiriartJulio CastilloNancy CrdenasEmilio CarballidoHarald Clamen

para m el trabajo es algo que voy a encontrar, lo nico que me hace elegir una obra es la posibilidad de encontrar algo importante para m, con la esperanza de que ese encuentro le sirva al pblico.

Yo no creo que tenga nada que decir en teatro; si tienes la idea y lo puedes decir, dilo, pero entonces no hagas teatro, esto es, hay cosas que solo pueden decirse en teatro. Si tienes otra forma de hacerlo, hazlo, ya sea en una carta, un artculo, un email, un panfleto o una carta a la redaccin, pero cuando slo lo puedes decir en teatro, tienes que estar dentro para poder saber qu dirs, es un poco tautolgico.

Pym Pong o La cajaDir: Hugo Hiriart

Realizar un trabajo teatral que es irremediablemente colectivo implica para Alejandro Luna desarrollar una capacidad de recepcin, unas antenas que te permitan rpidamente entender y sacar el mayor provecho posible de la relacin con el director y con cada uno de los actores, cantantes, bailarines, tcnicos, coregrafos y diseadores de vestuario para que el fenmeno pueda darse, es decir; sin entender las dificultades e intereses de los dems, difcilmente puedes aportar cosas valiosas al trabajo en s, que es lo que importa.

La trgica historia del Doctor FaustoDir: Ludwik Margules

A Luna le molesta ser llamado creador, palabra en particular le choca, le parece petulante y ambiciosa y como dice ser guadalupano, en su opinin, el nico que hace algo de la nada es Diosito Santo, por lo que se considera suficientemente modesto para aspirar al trmino de creador; y es que en verdad lo que hacemos es insertarnos en un colectivo para llevar a cabo algo entre todos, para realizar una serie de ediciones, porque uno edita materiales que estn por encima o muy adentro que pueden ser soados, pasados por la memoria, cosas que se nos quedaron a partir de una pelcula o de la informacin de una enciclopedia y uno acaba haciendo una imagen que tiene un sentido nuevo, pero de ah a crear algo, hay una enorme diferencia.

De alguna manera me gusta lo mnimo, lo mnimal como un valor esttico, no nada ms como un ahorro de presupuesto, aunque es ms difcil llenar vacos que llenos, pero lo importante no es eso, sino si est bien proporcionado o no. Una buena escenografa es la justa y eso es lo difcil, porque hasta no estar en el escenario con el actor viendo qu es lo que hace no sabes si vas bien o mal.

No concibo cmo se puede separar el objeto de la luz que hace que se vea as y no de otra forma, pero es mi caso, actualmente estas disciplinas se separan y creo que voluntaria o involuntariamente, las ltimas generaciones de directores son ciegos; algunos por incapacidad, otros por voluntad propia privilegian la psicologa, la patologa, el experimento literario, la didctica y se han olvidado del espectculo en el sentido original de ver teatro. De repente creo que son varias generaciones de directores que no se interesan por una esttica visual.

El equivalente al escengrafo en el teatro es el fotgrafo en el cine. Es el que encuadra, el que dirige la cmara hacia un lado o hacia otro, el que da los valores tonales, el que produce la imagen...

Discurso de ingreso a la academia de las artes 2007Alejandro LunaFue en el Palacio donde conoc los esplendores del teatro tradicional: el ilusionismo decimonnico, las maquinarias de Julio Verne, la escenografa bidimensional, la falta de perspectivaEnfrente, en la entonces Escuela de Arquitectura, la hostilidad de mis maestros hacia la escenografa era feroz. Para ellos la escenografa era sinnimo de imitacin, de mentira, de falsedad y de traicin a los dogmas de la arquitectura moderna; usaban el trmino escenogrfico peyorativamente y como sinnimo de perversin. Debo eximir de esta acusacin a Mathias Goeritz, a Juan O Gorman y a Luis Barragn. (), tambin reconozco que senta horror ante la idea de esconder los sistemas constructivos o de pintar vidrios en gasas o ladrillos en bastidores forrados de tela.

En la Primera Cuadrienal de Praga, exposicin y simposio de escenografa y arquitectura teatral en 1967, el doctor Vladimir Jindra dijo que la escenografa contribuye a la concepcin de la direccin y ayuda a expresar las ideas que subyacen en el texto dramtico y estn fuera de las posibilidades del actorDennis Bablet deca que: La escenografa es el arte de crear el espacio para la puesta en escena

Aura de Mario Lavista y Juan Tovar,

Dir: Ludwik Margules

Alejandro Luna: hacedor del tiempoMario LavistaSu obra se dirige al sentido de la vista, mientras que la ma al del odo. Sin embargo, poco tiempo despus de recibir tal peticin, ca en la cuenta de que, en realidad, su trabajo y el mo no estaban tan alejados como yo supona. Algo en comn los hermanaba, un atributo que tambin comparte la danza. Me refiero, como podrn adivinar, al tiempo, esa sustancia de la que estn hechos el teatro y la msica.

El CinetismoLa escenografa debe integrarse orgnicamente a la dramaturgia y al juego escnico de manera sensata para que no se te caiga encima. En este sentido debe ser cintica, no es que yo sea un cinetista, nunca he querido serlo y no me importa eso, slo admito que una de las cualidades esenciales de la escenografa es que debe moverse, ya sea mediante luz, por composicin mecnica o de diseo, y a veces puede moverse simplemente en el significado, a eso me refiero con cinetismo.

Hace teatro porque es difcil y le da miedo, como ocurre con el toreo; si Alejandro Luna no siente un poco de temor, sabe que est en el lugar equivocado. La seguridad le aburre, necesita el vaco en el estmago, la tensin, el riesgo artstico.De las mujeres le gusta todo su mundo que es ms interesante, sensible, delicado y espiritual que el de los hombres. Adems, aprecia su inteligencia que no es cartesiana ni aristotlica; las marcadsimas etapas biolgicas femenina, sus transformaciones

http://www.youtube.com/watch?v=NzEO0vXnXKc

Fuentes consultadasPaso de Gato. Ao 1, No. 3 Julio-Agosto 2002, Pg. 8: Perfil de Alejandro Luna por Alegra MartnezPaso de Gato. Ao 6 No. 30. Julio-Agosto-Septiembre de 2007Diccionario Enciclopdico Bsico de Teatro Mexicano Siglo XX. 1996. Edgar Ceballos Col Escenologa. Mxico.http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/4407/diaz/44diaz03.html