Escritores Que laboranEN LA SOMBRA

Ji terarios",negocIoy

Torre§ Bru, el pintor Que no ha ido l) extranjero. Fti.er~a.. luz y (':ontram:~

en la palda del artista valendano.--Autórretrato-autoentrevif"ta: Vicente Cae'rrerlano. u

" I1i~tol'ia de Vat11llire§as". De Francesca Hertini a Sofia IJt)l~n. en•un Iihro de Antonio Rarhero.-- Un teatro de en8~YO franrés: "Théatre d'An·

jourd'hui". J<~n flan·clona•.Jaeques Faflbri lo dió a ('onocer ('on la presenta·rión de tres ohras: "Les hU8sard". "Le fantome" y "Les femmes savantes".Khristal .Ja('kson, la pintora que salió de Norteamérica huyendo del maqui•

nh¡mo.--Cine germánico para pasar el rato: "Sinfonía del oro" y "El ~i()

de la bencinat9

YUSTE, UN SIMBOLD QUE VUELVEPRESENTE Y FlITURO DE UN 1\IOXU~lENTO NACIONAL

servidores de(le las Jetra,s•

SIICIO•

Los "negrosla .fall1a

fJAMILO .IOSE CELil~SILLDN "Q" DE LA ·REAL ACADEMIA

.

H~alto~,.

periclitados..

"V AL 1J A DEL E X TER1OR9t. - .. - .-- . --' . - .- ~,... ---

--_.----------­.......... ..4

de Vanguardistastrabajos caducos jf

PAGINA. . t

Intent'lon. llrudez/l, linea 101m. , yo.lurnen justo: Cela, vi,to por LaSA.

que nos crelamos en t"Eta mAteria. lehemos apuntado al¡.:unos nombreo de losque actualmente consideramos carica­t.ur1stas en estA. línca." Tenémos mu­chos recortes a la vista, pero...

-No: no considero poseedores de ell­tas (~(Jndíciunf's-sin las cuales no haycaricaturista personal J)Oliible-a nadIeen España..., salvo a los que integran laAgrupación Vanguardista Hispana, queyo· anirno Y' estimulo y a la QUc ¡,e vanadhi\'lcudo todos cuanlf>s saben ver lacanea tura pura...

y DOS da nombres:--Sobresalen P.1l e s t ll. Agrupación:

BCllstcr. Chávarrl. Carlos Plores, PacoGonzalE'z, Luís Mai·querie. J, M.A deMRrtin, PRCO Marlínez, NIebla y Niko.E:itarnos haci,.,ndo Expo~iclones colecti'vas e11 lod.. E~pRña_ Pretendemos ha­(el' público para nuestras caricaturas,no c;:¡ricntur(ls para cl publico...

- ..Sín embargo, Etopañf.l.. por su idio­~incra8¡1\. por el afán de superación detntio español y teniendo en cuenta ellllB!'nffjco precedenU' de don Franciscod(' G(ly~l, deb<'ría scr el país de la cariocatura por e"~clencia, ¿nu?".

-Efcdívamente: E.~pa(¡a e~ el pa1:ide ongen de la caricRt.urn. perl'onal; so­laml!lllc ln~ E'spafioles 11 SUl' descendien­1('~ hem()~ sa bJ<io ver y expre5arnos ~o­

1110 nadir en f'sle arte. España deberíasrr c;ont!'l'a ma¡totaIJ1(' de ca'ncaiuribtas;sin ('u¡!lun:o. en el extra!l1erO al vcrnucslrm; trubaJOS ad.uak¡; y cotejarlos(;(>n lo:; ~1l.\·Ob. l1ecan n la conclw.ióll de!lIle aqn! \ln hay <:f1tlfatllristlll' pf'rsollll.­k;, porque 1'11 nl1l"~tros periódicos J' re··'·l..C t:J ~ nlúl prcva lccen t rH b;¡ jo', ea(luoo~

r p~nclltatJo:;; aún 5!' sigue equi culU­\'ando. por ('Jcmplo. el gCllrrn de Ga.-

TERC~RAEN

La ¿-1~rulJación

baluarte contra los

Lui~ Lasa denuncia: "Desde Bag.ri.a .llené;ndez Chacón, p.a~~ndopor Fresno, Cebriáll, Córdoba· y·~t,os, todos me han pltllutdo"

oarnl: cabete. Q'ordé.'i· werPtt ae --.c:onlO ¡-enfe en traaco.. ,de~."

-Todo esto debt tell~ \lB .....claro.. . .. "':{

--bit ~;:t\ l:.n.J".¡;1'rA.í;\Wr\~\l;ci¡¡'o~.

';:;a:::~"~:~iJ'!'ur:.aencia.s", .

-"Usted habla de' la- .. mas':": ...tita toma lo que se. le s1rYe.,;

-Nabura1Juente; 1& culpa viene de 101«Í1¡e lo proporcionan, ccn gran ignoran­C:la ·tambléu. como 106 ciireet~rell de pe­riódicOs y dé re\'istas. que' ad1n1~eft agranei 10 que se les 'Ueva, sin d1¡crlnú·na.ción nJ selccci6tI.,. (Claro que. a estetespeeto, hay qu~ poner de relieve ]ue,Xcepciones qu~' son Juan AparIciO.Sánchtz :Bella. 5ánchez C860 y ToCOL'l!.l'a.:.lExlsté-·tal' dt!scofloclmi~tb qahasta hay qtl1en confunde la. carica­tura con el dibujo dé I1Ill11or...

-A propósito: ¿El cllt·lcaturl&t.& ..propiamente diclÍo. un humorl\¡~?,. .

-Tiene que serlQ. porque. si. *'. ~seria simpática. la caricatura~•.y no 5Ólo tiene que ser humoriatA,~una persona de muy buen humor. Pti...este género se presta a demoler aU!t&'fIgura' y su ¡>restiglo. ;:.&cartcatura no •.hll. hecho para im>ultll.r .. 111.3 gentea. •010 muchos creeD.....:

-'Habiendo ya definido' anterIormen_lo que ~s la carica.tura personal. háDle­nos del dibuJo de humor... . . .

-En el dibujo o la v1fteta de hUl'Wllrse trllJan hUplodstlcamente casi .sieín­pre los héchol5, ,las' costi.lmbies ó laaideas del mOlnentoactual; sueíe ser lUlaparodia de algún 'aconteclmlento; unacdtlca muy tIna de 10 circunstancial... Aeste grupo pertenecen· grandes 'dibu­jantes humoristas como Mlngotc. ,00&,Galindo. K-Hlto--el maestro ele todoecllos--y algunos 'm:i.ls...

-Pern, sIn duda. E.~pat\a ha telÍic»una caricatura y unos nombres."

-Por no remontarnos dema.;iadQ, em­Pezaremos por Bagaría y López Itubi6;·elespues .. Zas" y .. Ras", y en esa~lambíen SirIo, que fué uno d~ loa queempez&ron a reformar la caricatura pet:­IKmal, ejerciendo. por cierto, gran ift·fluencla en nu('"tl'OS dlas. hR6t& el pun­to de quC' hllY Quien dibuja como él ~hast.a. firma ('on sus propios rMcaI...Falta. originalidad y se aprovecha ,1& elelos demas...

-¿Quiere usterl decir que _iSte elplagío, como en literatura ...?

-Ya. 10 .creo-; '-a iní· mism-o' me hanplagiado. Desgraclada.mcnte, por lo queme atañe, afortunadame'nUl para Clll~

~ue al¡ro ~prender{m-se ha~ aprove- .chado no pocos a lo largo de mi vlqade caricaturist'a perwnlt1. Desde el 1A.4l-.mo Bap;aria hasta Mpnél1de~ Ch!'CAA,.pasando por Ccbrián, Fresno, Córdoba.;Ugalde y otros... Parece mentira. que .esto ocurra en Espaí'ia, pues los espa­fioh.'s • trllemos , como nadie, un al­to sentídn de la pnt..ernldR,d ...

No se le ha ido df'1 rostro su amplia&onrisa para decin10s 1.odo esto...

-No l)u~Lante. señor Lasa, en la ea­r¡entum. a:,er,Ul'ar todo esto es poiJ1blr­que sea un tllllto aventurado. El quellrr!.('nci<' har.er la caricatura h u s ea61f'mpre el Illl'jor ' ¡ílWulo de viliión" pa­ra su in:,linto Sfl Iirico frNit.<'· al perso­ll;ljr: no rs ¡'xlmlH'. por tanto, co!n~idl%'.

E:, po',lbl" qUl' lo que usteci cree pla.giClsea. como ,~ dice en el <:1ne. .. meracOlneiorlln;¡ ...

- ·N'o. no 1.., crea: a 1m; QlIl' no:, cue6t&errar \·rlll¡);'. en ,·c::;uida df: dónde par­trn !o~, r",r:'''s No I'~ faeí! confundir •lo:; hi)'l:; P:·OPIOS.

-, En rc;,umi;ll, "rf10t Lar,a. quedapcrfecl;¡,mentc compr r: n d i el () por qútcreó us~cd r:', <1 A;:o;rupación Vanguar~

dis t a. 1.r animol-". El mi.!'mo afan 'la!' 1l1P llevó a

est.a. pObl 'Ii·a ,·¡iJ:;.;lIllrd¡:'la. Nue1'.t.ra ca­rir!J.lurll r";' 1I1'IY mal.'; ~lbue slt'ndoJ(),Contra r·,,) ~'f1 11'.'-·lrvantRrio mi t1'ln­chrra v dculr: r!la e,to,V dhplleM.'l •UJnt!'ndr!' ron lortC'b l'ls que de.wirtú~.

e~t~ rOt1c!'pto avalü:¡,ll¡') <.1(' lo Qllr rfr1lll~r.r 1'1. car;ca!.llra ... Ahora podemo;- vt!t(J . mu. ,'0 : vcnga..-y "hora 11\ ent¡"I'lt!'J Y'l por ql!ll

M '1111:''' \l\le 10 V1¿ram~': i\\'l~ de -..pu.ar .. hllOll1r

En España la caricalura personalno tiet:1e nada propio

r

~~_ ......... ---",:• ...;::- •• ~-..;:-.'....--.-..... __o ~__ ~-...,-. ~~...-_,;_

pOR sus Idé3S vanguardi~tllS, por lIU.,rte tcdo, por su talante, Lui.6 Laoa

l"erm !'!\ la negación aboolutfl. de su edad.Nace ~nJ8lIO, en Ali:aln de Ltlzón (FUi­PiJ"'~l, \X'!"o ru,ilnclo hah\'I. t!iCl': .. Nq,;.· •.otros. Jos C¡¡pafioles", con la misma fir­meza con qt\~ :>e sient~ ft)jp1110 PIU'!l. ha­blarnos de 1m l~jB.no munr}!). F...;sto tifmeuna f.xplkadón: LIl3B, pe~e a l:\US ojoaoblicuos. está enral¡:;ado en la mejor lí­nea. de la espai'iolldnd aventurera. y he­roica. Nfice allá y cursa aquí ¡;US estu­dio;·. Va y \·jCllC ... : del último retomoha~c ya diect;ietc año:;. Se inicia conIW:.otro:; en su carrera nrtl~,t.lcll: CM~l'g&

el pal:..¡tje para su:;; primcr;l.~ al'lllH8: ra­ma dt'l noble nrt" que deJa pront.o porel dificil de la caric¡¡tura pelwna.L yen f'A~ta. modalidad ~p. df~taca rápida.­ment€ por su pujanza va m:uardi:,t.l1.. To­ma. parte rn mucha:, <:~po~lcionc¡; colec­tiva:;' hace la.:; suya:> Pl'OpiJl5, que llevade acÁ lla¡1i <\lla- Su modo de con~e\)lt

y hacer le ~,ltÜI\ en lal; mejore" revIsta,¡¡y pCl'lódico~. Lo" premios no ¡;e hacene:;perar ....Entre ellus, Mrdalla de Bron-ce en la Expo¡,icion Internacional de1941... Su inquietud l\l'tlstica le llcva acrear en 1954 la Agrupaciun de Van­¡:;unrd!~ia¡; Hi:;pallo:;, l\l frente de lacual labora con .lcl'ón inqueorollta.ble.

-Un dia. nos I'¡uel:'tbnmo:; ¡'lIte ustedde llue no cxisf.ia <'n E~pHña un librodedicado c~:pce1almcntc a la Gari~atura

pe)·fOIl8.I...; de que {lO t.eníamos, en rea­lidad. una idca deftnitlva de este "al'·te ' ... y de que. no sabíamos si, al fin,podía. l:OllSlderárscle como tal." Elltonccsu~,ted nos (liJO; "1;11 esc gran libro qq~.

usted demanda habr[a que. dejar en,blanco las páginas corre:-.pondlenlr.'; a la.caricatura actual porqur, ele l'(')lcllllrla,;,('11 justiCIa, poeo bueno podría decirse: ..Al~uir.n no,; Int.ert·umpín. ¿ rf'cuerda'! .1'cro aquí estamos... "Declamos' ayer... ".¡¡eñor La.';!! ...

- ..Bien, pues '. como d('Clamos nyer.....no exi.';te en Espaüa lo que :;c llama.. cari<:ll tura per.50nal". QUI7,á porque nolie paga o quién sabe si no IiC paga por·qUe no hay caricatura".: por defecto dp.vlsión, dc R.l11bientR. propício o. lo que espeor, por incomprensión y dejadez dequienm debian foment.ar. este .arte...

--Luego. ¿ .. art.e" al fin ... ?~-.."'in duda alguna: yo di:m ¡;ieml're

qur la caricatura perronal es'un romopendio de las bellas artes, porque par­tIcipa de la plá..5~lca. de la. pintura; dela ldea del, volunll'n...de..la escultura; rlcla con~t.ruccíón d~ IR al quítectura y delrltmo :v movilidHd dr la música y ladanza ..> Arl e. si, y dificil..

--Siendo que t.odo Arle requiere una;:;condi<:ione:-. cspCCíllJI'S. II su juicio.. ¿cua·les son las que pr('('i:'R 1In hU(,1l carí·eaturist.:l ... 1

-·-Ha de :<1'1': un ¡;:ran ob.',l'rvador--<'slvl!6 obvio--culti\:ado.,.; llUl' tenga nocío­n"", de la proporción y, naturalmenu."que haya pl\.<;Hdo PO!' al"una academiade díbu.to. E!<tRS cosa~ son lllUY espn~

chllcs. pues I,;lenrlo 11'\ carici'ltura f'xpre·I;lon f(nHleR de ln. p('\,sona 0u,ieto. ha. dI'ap!'eciarl>e rl1 clla no solRmcntr el P!l.­r('cido fblce¡, SillO el p;;lquico lnmbién:e:, decir. forma y fondo ... Y UlUl vezcUlllphd;l.~ e¡;Las do.~ Pll~·tí('uluridadr.",

('01110 dl"o escncü.lisiIllRS. pllC'dc el ca­'ricatllri~ll\ ponl'!' en fUl1l'i()I\l"C: "'1 tan"¡l\<il\ 1;jll dl'lriment.n rf"l p"l'C'cido. Y l\

r~lc punto \'jl'n'c bi¡'ll I;¡g¡¡,t]r;,r qur unRcal'icatul''' f~~, m;\.<; ('umpl('tH (\1;111(10 !'r:C'xP¡ e,a dc Cl1f'rpn· 1'111 "1">. l'",.qur f'!hombre no (".' ~ól() In c.ara:. lo e:·'·llcia! (';.f'l tüdn

--No:.olro:., un I:¡nlo m'I", lebo;; de lo

Pedro Mario BERBERO

pryr pruritn 1;\1 1"-'1'11 de la vid!!. no WlnF1 un 70 1'('r lOO, más qUf. libro" p.n­¡;~l1drlldo~ y e:.cril.oG por l'Js 'negro¡,".

El teat.ro t.¡¡mtllen ea tton,.,no propidoplHil e&ta l'Ia:.e de cómel'clo llterllJ'lo.\. J:,te mllr.ho el adorno de d!amaturgo.y In" aplaIJ:.% en ~a.líente son una tf:n­tal ion d¡ftCJJpll'nte balvada pnr 106 ge­"'''''. dr parrJtll1a. No prct~n<J1O tstc ar­t;n110 el l'~<:and¡¡Jo, ni llluch'J mcn'l'1, ,poI' €ltO no~ l7uesta t.rabaj" "!''''llar une.trmplo. p('ro n(X,ot!"(\G Cr:JllOcrmo.s el. tj­

tlllv <.ir una. ohrA Que :va hace tH'mpo[,,, prl'pOB rara :;gUar al t,¡\)1itdo. yP' f'Cis'tln~"I.~ c:,t obra eo de otra pH­:C!la "¡f. qui,.,n ve, a firmarla pJlra elf>\lblic(I. [<11.,.ge en e"te ef>pi110S0 V cle:,­eparlabll' ('lIl11lnO del tema. que trata­frOl: llll'l .ill:,ta n:btüón del Irr.t"r: i, YP'J! que el "l1P¡l;I'O", I·ra:, Wl e5f.reno, noni :Jl;1 i'l. de San Q,lin(tn, voc1"8ndo laLJol"da.'P E.,le es r!tro Il.éUl1to. Apartede la,:, eon:,ifierarío¡H~" de 'tipo eremá·1t:<t1e'l, ,~ro01o p"dr;ll rrobarla? y &1U'l

Iot1Poniendo que tuviera t.e&tigos, ¿le de­JiI!'i;:¡n prnbarlo~'

Es una vida enf.re dos ligua::;, nin¡:ru­1'1a irnal;cn mas ,j1./1;Í'\. l>e~I'u' lo¡¡ pro­p:os .' ne'gros··. 11 Uf". ¡.l(ll· (lt·rA parte. loecOlvJ{.rn entre 1>; y i\abt'an .de bU" co­~a:; y dI" liW, respectivO!) milestros, loq¡;¡ClleS jU1PIll meJcrr que nadie.

Sin C'll1bargo, el "p""'gro", en mur:hO&raw:'. lo eó ineon'i('JCUl ~:meute. Envla unalitor novel IDla obra a un concun.o,\'alga el ejemplo• .¡ I1no do; 105 jura·dos est·ima qUf:: StRl v¡,.lore¡; ¡jO. apl'e­e,la:bleb. f:utonce6 oabe1\ d& ¡;oluc1ones:l!lLmar al autor,· rtcaltll.f la dlficult ad~c que estrene. pi'eMtIitarre un ·panora­ma inmediato tCOllÓJllloo, p!~l'qUf: cual·1'J.t..\ier te.tro eliJ)ti:"_~obr.... del con·t,>H(rado..v 111. 6U~_' .:l .. Wl,t!. ~I l'tl()me~.tn

Jl1I:t.o. ., as! ~ Mee utl-. tJ"aétruellUe ll&. l~()l11hr".\l y hay un r.partn de ganan­cia.!;, La. otra flI)luc!ón es retoca r trastos.Ilulír cl dlálngo, supr1mir un par de es·éena.a y c:a.rnblA.rlab por otra:>, y mn perornls/) de· nadie .... a estrenar UDa nuevaobra,

El "nel/ro' no es un' produdo ttpkoce E;;pll.fl.R. digámoslo clllro, pero nue:;·tro mundo lítl!rarm ha retibido de re­d1a~O la pla.ga., y hoy f'!'tá a la orden(irl día., ocul"oU1do W1 Jugar de¡¡ta<:adoell el panl'tTaOla. do la.s let.r&5 t:;paño­l;u,. No qucremos Gf:íialar donde se da.{Ol! más frecuf'Oncút d "negro" en El..

p>lila., pero t:imbtén pmiriamn;; hacerlo.Cunocem<x; OC119 negrOll" tmportantesQ'IC ~e h8n brindado 8 darno¡; 1m ar­:.enal dt'. datoo pal'1l su publicación, pero8.,!ui. repr:tjmns, :;010 qut're1l10~ ai.rear la.i:lmoralida.d de l!.btc mtt.odo 11 su VI­gcuria. d(',;afortunada y agria. en uncampo que debla., por mucho6 conce¡:l'­tos, ser claro como la. ltu: del día y es·t'1l' deslindado de me;:quindacte~ y defalsedades, llUt', dt5gJ'1l('iartament{:, ca~i

nu.uC& trascienden al publico.

lexicógrafo

IPor Santiago 6ALlNDO HERRERO Iexperiencia". Pero una eOlóa es clara: los editores queban abicrto a !tUS libros mercado en la Amerlca his­pana--no hace falta dar los nombres--lo han beeho aba:se de crear centrales en el propio Nuevo Continentt".es decir, de hacerse nuevamente editores y libreros allí;esto supone una gran inversión económica que no todospueden realizar. Y aun así... Norma.lmente. una ventaamplia de libros españoles en Hispanoamérica es tantocomo la oolat:aeión de la. mitad de la edición--LOOOejcmplares, cuando mucho-o,. eso palia, pero no re­suelve, 'el problema. No hablemos ya de otra seria difi·cultad: la del cobro de lo nndido.

Sin descuidar el panorama hispanoamet'icano, qut",naturalmente. quiere ser cubierto por los propioseditores de aquellas naciones. unemos qUe hacernos ala idea de que allí interesan más nuestros libros cuan­do nuestros autores interesan. es dceir. cuando escri­ben mejor. por poder dedicar una mayor atención a sutarea, porqllt' \'ivan menos preocupados por el pan decada dia. Esto supone que. hace falta resolver primeroen Espaiia el problema del autor españfll. y e.<;o suponeuna. mayor venta de libro.s. un ma,or nUmero de lec­t!tres.

Alguien dirá inmediatamente que lo~ españoles quepueden detraer parte de sus ingresos p'!-ra com.prar li·bro~ son en extremo pocos. No le quitare la razon, perosí le rueg'(} que considere que nuestropais. proporci?­nalmcnte, es uno de los que cuentan con mayor nu­ml'ro de cines. que. 1'.') claro, h}dica un considerable~asto al mes por parll" de los que los frecucntan. }~:;tr,

gasto e!'l menor que el podria suponer la ('umpra delibros; ~ro aquí se produce un circulo "icioso: el librono será barato mie11tra~ no aumrnte el numero decompr;\(lores, y no aumentará el número de rompra·dores micl1tra" f'I lihro no sea Itarato.

Ha:v algo funrlaOlt"ntal que puede hacerse dp.sde aho­ra mismo: es acostumbrar al niilo a \ter. Me conta­ban recientemt'ntc en Londrl.'s que allí lo:; niiiQs l>onobll¡tados a hacer con mucha frecucnda rcd¡oedonessobre IJhros que pr€\'iamente Il's han sido indi<:adosJlóir3 I;U lectura. Con ello se 10l:ran tfl~s cosas: que elnino ~,e acost.ombre a \c,.r, que le3 Clln afencion ypien:'>r sobrr lo leído, y por últlnto. qUfO: redacte eon[;H'ilidarl ~ "oltura, F:ste l'odría 1<rr tUl bu.. /} 1<istrmapara aumrntar cl nlÍml"ro de lectores t'n .:51101113, rerocreo quc t.al· "el: hahría qlle eomcn7.3.r llor, acostum­brar a qu~ In'eran, haerr qUf: pudil'ran l('cr. profe­~orr~ ~. mae~trrn>...

Tod" ..sto, 1101' Jo qur 1'r, refiere" al autor de libros,.\l¡:-o nlOY pa.recírlf) habria que decir tlrl clllaborarlordt' Prel1~a; por rI numero de artícuJos Que puede llU­blicar, la rCmUl1Harlón qUf. por cllns obtiC'nr. ~. "u )11'1'­lHan.."tr intrrínid;Hf, De todas forlT1a~, murhas VI'(('!O

!.!' 1101:\ l:\ ,,""i:::r()~¡rlarl fl;ua rl l'srrltor de ~"'tc cam.inof,idl ,. lH'\i¡:-t!l<,o !le I~ rr<'ll"a, ('11 ,.¡ que \)0('0" V;ür(!r"g~"lpfll1f'I' IJIU! rrmuncr;,rinn illllll'rli;>ta. 1)' 1:'1:;i mm('dv.,La, (}~b¡tI()ROI:til)oa.lla tOn la que Jogt'" por el llbro.

(Pasa a la páJ. 3.")

a un

r,;,irarfa. d~J lO,-(titor \.;" in V dr;·r n '1oridoquP nun.!:i:I. ha (0n:,r;;'1"1,, nubltcar.

El consa¡;:"lH:f(> 6uele Il.',lll' si€mpre lal11'~.ma tá.rt·Jl·a para atqpar un "ne­gr('l". Tras la pr"s~.nt./1rioll y la. ¡'''¡:H­rl(;)ld de qu~ efl W1 d":h"rp.d'tdo de lótfort.una y IIn hombrr. acurlad') por ¡"Sl'leces.idad"" dI' familia, ('1 cow,agrnrio leb'vlta. 3. MI r.~;.,'l y 11' hah'. d .. ,~l.J~ triun·fO), P.81'<'l, d('~ll1/11brarlf. [·ír H1tr·l·e~ll. porsu ,¡da. pnr 1":; prC'bJf!P'I', del hom­l1rr gl~j~.• ~,' J~ pl"(l'll~t~ nYllr]a .

-Clan>. 11ay 'lIJO' rnJ11fnr.ar por 601·dann r~,(> para. llE'¡lllr a. gfl'('T~ I U~tpd,

Imr ahora. 111(' bu~t'uá uno:; <:l;¡t'lS p:lTami pro";,,,,, Ilhro. Esto /" liPl'VII;j, d.. rn­trrllllmH'ntJ'J, dr cJo;p<::rienl'la.. Luego ra.lif¡:iF'l lo demllei.

AQui nta lJ)df'. en un'!;, br7\'c:, Iln!':lI.'.El ··n"g"',· na"I' s:,í a su nl1"v r " a-(·ul'rl?mrrliabk tI ..;;:t.in'), y 1·(' ¡¡ fk¡"n¡¡ a lafa Jr¡~Tllla Que 1,., va. líOl! <tildo C011 cucn­t·¡o ¡;('t a:, rol con¿;;¡gnHlo. Y no puP<i" ti r .

clr u¡¡(Ja, porque él nll~J1l0 e~,ta aoladoal ma.... ,,1 rn: eir rJ ¡¡filan lo" únie08 me­di/);', de ,·ida. que posee.

.;CUIÍI 1'1. la. proporclrih TI'tr1blltIVa. Quel'l"C1bc un "nelilro' JYl\' un 1ihrn~

l:klpe\ldc d... mUl"hr.& factor,.,;:;. Natu­ra.Jme!lt,,", cl COf\~il'l'rllrl(l no :,f chupa. dded/), y Rpl'ir.ta el puflO. Miente 1'11 la:;colaooTRr.\onpa en mucho;; cabO',; nll"gaIl1H' hcgunda. I"dirir;u, y abi el t.a.nto porClE'nto cst.abll"eldo <:le ant.em¡¡no y v/;,!"­balmcl1te ¡.,e cnnvif't't~ en agua. de bo­rraJa!:>. Sin e'mbar¡:¡o, rr.pa,<;ando lo¡¡ da·tos que hrmm podido conseil;ulr a fuer­a de paciencil!. y de dia.." la drra mR­~.. II,Jcanza el :l5 por 100 en el me­jot de los 1"8005. Vé¡u;c dilÜanamente lainrnMlIUda.d m/l.nltlestll.

¿Dónde ~tÜa princjpalm!'\'lip. .,el nti­1<'0"1 1St' pl.J('d~ JT:.pol' rl 1'1' U>n rl!'rtrZll.r;1 '11f'.",ro' el' 1111 ('~.l'f':lal¡0;vlr) rn y.fe­mor1l!~" Es~b M~rn(1tlaG dl" lo~ homoresf'IIDOSOG. hoy ta.n en boga, que nacen

acad~mjc:Cl5. siguiendo un t111'no rlgu­ro.,o, y ¡,e van al cuarto donde (rota lliurna, en 111. que dp.posltan GU \'oto. Lle·ga. de;,puéli el recurnlo. al quc ¡;e Ullendrx, hobre:; 'dc do;,; Ilc3d€mico~ llue hanl'nviado su" voto:;. cO\lcretamente don

. Julio Palacl('\fj y don Juan 19na<:io Luc<\,de Tena. Se van leyendo c1e1'pacJosa'-

buscasecandldaturll. para el limón "Z" de for­nM d1'lh.tlca y un tllnto roapechooB..

BUf?no. Pn,,¡;l1 el Uem.po. Son las ochoy cU'IrLo Sil. Y al'l~.podemos dt'cltlo que en estos monl suc~dia den.t.ro. Micael, cl conse e, I1rga con dospapeletas unidas por un clip. Una. pa.peleta lIevll. cl nombre de Camilo J0&6Cela; la otra está en blanco. Comlen·zan 1Dmediatamente a levantarse 106

t'l.1!ón quP a!imrnt... ronst¡!.l'f"m~ntl) ..lo!S freador(,C:, fll' HU€VaS ea.ud¡¡::;, que:;on impacto<. f('brilM "'n lo;, ambientesextreh%. "d ne¡ro" pttt;a. JlQr una ~­

I'ie de gamas, que vamos a detallar 1;11­cnt"menu-. rrocurando no herir a na­dir· y bllltrdando para Dowtros nombres.dat06, feehas y hechos comprobad05 porla. M:nrillól. ralón que Pl\taron y ~tan

paslindo en España adualm!:tltp.. y quemuchos de ell'1s omnven a diario cC'ln

.El ¡J€riodlsta en el trabaJo y En i% ter­tuli.al'.

Es ESto tíln clerto que U"" de nlle"troc compaftero& de Hcd8cclón renbió~3.ce un par de añ% el enr.ar,!:o de realuar un lIbro sobrl1 cjrrto5 Illartire¡¡. Elhombre. que ~.abe t'for dónde he anda,lllventó má~ de veinte mártires y comopu~o ei llbm, ¡v.·r 1'1 que recibió la w·Ola. dI' clnro mil pesetas. Cuatro dia.;;del·pues el " ¡¡ ufnr" de prestiglO €ntrtl;ór.l volumen a UI\A. edttorial y 6e embol­E'; la bonita. cJfrlt d(\ cj!'n mil ptsel..a",.Babte elite simplf' dato entrr. otros mu­choll. 'Ra.:;t.e tamolrn pus r·omenlA.l· aM.car conclu~l'mes de este ln('rca.do 11­terario y llevar lt la lu~ püblKH. el he­dlO 'en si que exi:;(c, y que aumenta alPIIllC'I de los día<;.

Fijémonos en r1 caso milagrooo de queun ronoagrado ~fl({ue de golpe y porra­zo dos o tr.ell libros a la Ve!; en un pla30 reaucldiSlmQ. Miremos por encima los~ti1os y no nos arrimem(tli al tópico deque dos d~ ellos son cornerelal~ 'Y !ledfllicuidó el autor. 81 se profundiza, la

. conelWllón es clara. y termma.nte: loslibros son tk autores dl6tlntos. Porque8Q11t est,R. el ca~o: a veces Un eserttorno ¡¡e ccnfonna <:(In un "negro". ni condoo, ni eon tres. 'riene todo un equipo& 1& dt8polllr.ión d~ !'tI i&lMt.. Clt.adfl'.flQ',lpn que tra.baja. parl'o tI, que piensa.por él. qUt'd~ Intun.", 1IU obra \alla-·v1e. nueva. d.e 1& .Juffutud o la ..rena

LA SITUACION DEL ESCRITOREN España, ser escritor no suele ser una profesIón. Lo

e.a:traordinarlo es que Jo sea, Generalmente tse escribe.por pura distracción. o para lorrar un complementoeconomíco de otras actividades. Vivir solamente de 1<\pluma, mu,. pocos lo consiguen, y aun éstos, gene~al­

mcnte. han de ponerla al scrvicio de algo o de alguJrn,Esto quiere decir que no hay escritores consagradosespecialmente .. la tarea de crear literatura o de al!!m­brar y e:;parclr idea.". For eso raramente se conslguela perfección. Hay quienes tlenen una brillante profe­sión ajena a la. tarea del escritor y la mantienen abase de Su.o; escrllos lSobre ma.terlas solamente tangcn·clales con su especialidad. Los hay qne se ven obliga­dos a escribir como forzados, además de hacer muchasotras cosas. para \'lvir medianamente. La falta detiempo del escritor para madurar su obra ha hecho.por ejemplo, que un gran número de novelist~ actua­les sean médicos, pues el trabajo de obsenacloll y I'>E'­flexión que exige el· planteamiento y el desarrollo deun tema, el médico se lo encuentra prácticamente he­cho con su actuación profesional.

Esta es la situación, Usa y Hana. Así es muy difícil,como decia.mo~. que se produzca la perfección en elestilo y la prorundidad en el penbl1mit:nto. El bechodebe provenir de unas causas, y hay que bu:'(~arlas, porsi ticnen remedio. l.a cau:sa inmediata y principal esque, hoy por hoy, el escribir no da pa.ta cubrir las ne­cesidades más urgentes de la vida, Y. contra lo que(~rrtin('amente :;e cree por muchos, el esnitor ha vivi­do 1>icmprc--:o.alvo except".iones--con una cIerta tran­quilidad económica. La c.omprobación de que el es­cribir no da. para vivir es fácil· El precio medio deventa al puhlic'o de un libro de 300 páginas es hoy, enf::;-paña, de unas 60 pe!"etas y 2.000 el número de ejem­plares de 1irada. No (~reo que un escritor pucda. hacermás dI' dos obras al año de tal dimensión; aun 1>UI»o­niendo que lIe!:,ara. a ..neontrar quien se las f'd itara,!'us gananc!;¡s cn ..1 mismo período--contando (:on que);\:-, ediciones sc a~o(cn en el a.ño. lo que y;t es supo­l\rr· -~rrÍ¡," dI' 21.000 pesetas. Aunque admitamos qUf'hUS po~ibilidar1es de creación no van a sufrir detri­mento ro un futUtff mu, próximo, c.on,·en¡¡amOS 1'11 qurlas :~.OOO re~,das al mes suponcn mrnos que lo que prr­r¡he tUl bracl'ro ínralificlldQ. pue~ al jornal mínimo de36 pcseta-; que sc le ha seúalado leg-almente ha,. que:uiadir el plus de rargas familiares, el seguro de enter­n'fdarl, \':Hal'iont!) retribuid ...~, primaria para beca:, tico:.tu!Uos de sI/S hijos y 01 ras atenciones .v preslacionesde las qllr rarree ('} ('5~:ritnr.

!'; sr: I1rdrf'lll.e que haya cscritorr.s drdil'<t.do'j ..xcln·¡¡i",ament" " su \fll'ariim y aptltudts, hahrá que variarslI-;I.a.nt'ialm,."tc Sil') aciu:tIf''S condiciones. t.ina mayorl1:lr1idp;\('Íón IJel autor en lo", dr.r..chos sobrr: .. 1 llrcrlodr '('\lta al públko dc los liIno3 liificilmentc plldr:í l'Im­",.¡.:-oirsr. pno ,.n todo ca~o c~tE' aumento no J'a~ana

dc un .'i por tOO, In 'tUI' 110 rl':-ufh'l' n:tIJa. No queda ",;1:.r¡Ul' un lUrdio ¡Jara lo¡:rar qu(' !>u:, illV'eso;', "'elln SUPI'­Tinre!': ;¡Ulllenl;¡r 1<1 H'nla de t",ícmplar('s. ha"a C{'fl~

~('~lIlr qlJ'" ~":l maHlr lit tira.da dI' r:ula !'rlicion. l:nf:iríl "plimi:-J1l0 os harÁ c!nir l"1l !"l'ltuid" qur: ha:v unr:1111l1l0 ca'¡ tol:Jlmp.nt,., \'ir¡:-,.n: cJ I'lfrr;l'!o h¡'J1ilnn.aWCl'il..ano. l\lf ¡uslaria clJ.noter a.J~nllS 1 milI» awpll»

vacante de don PIo,.. "0,

•

[K la lItHaturll, ~n el va;:;to, ~1~O, h'l¡O-mphro y spas-ie¡nado mund" de lao

letrlL'S. hay tambIén misterIoso,; p~r:,()­

naJea Que fluctúan entre do:; Il~U1l4.

personlJJcó que palilln liin ¡J('na ni ~lQ'

na, 8in aparecer .lluná.c; su neombre enletras de moldc. aniqHílados pnr fw'r·

&aS ea,st siempre ajenAs a lo llt~rll.!"lo.

Edre todos ellos. entre los satélttes. losepi¡onoo. 106 que creen y no GOn, quízá.d más olvldado, el mM a trasmano.Eeil el que se ha. dado e·n llamar .. el1!t!i1'0". •

NombrE' i~llérl~o, eOIl atísboo de re­proche, que entralia r.!1ICP. apa.rte. El"negro" es un productA') típico dto la fa­ma. Es, en muchos ea¡;os. ~l puar deun escritor de renombre, admirado, Queucrlbe inc8llbabll'lllente. El triunfo tracC<Itlbli0 una serie dI' car;;as peliada:\ 1Wla de ellas es atender Q pedIdos. 6U­perarsp. e11 cada llueva obrll., Y a:J n1l<'e"el negro". hombre que ¡;e dedica 11 l!3.cribíl' los articuIos del maeztro. hom·bre que l>e quema lo/; ojos busC;llndo da­toa. recopilando hechos. y que desputisftCrlbe el libro y ~P. lo ent.rega al escri­to:- consagrado ¡:mra. que éSUl, tras co­rresir el atUo y poner a.lgo de cosechaproPia. 10 l~c ll,l merca&. encabezadollO!' llU 010r058. tir,ma.

Esta forma inmoral de eervir un J:\­. br-o al público es tan anttgua como .el. mundo,"Peto en los últunos tiempos ha

1IJ0&11J!'A(\l) una dlm~ btu.o¡ita<jl" y~. Franela. ombligo tntelectual.llJAíltsüdo por gU vaUa y por 6U pro­JIIIlPUd&, e5 el e¡eenario protot.1po de~ps litérarial!! y de florecimiento del~".Par& ella el cetro de tnerean­da. ~, el set\alar .. tIentas... q}le '.•~ tienen t1e su autor laIhtia. :Dfo.¡¡rle. la cándida. COlb!tte. ena­tnora.da.. ,1lU1".Pf! y "llIr,p-o" ilugjona.do

• l!lJ ntUlCJo.-ll1t!d(oer~ esc11tor y hom........GQQ tlóeO&_r~ basta el •

'Para el siHón5IE'l"E y dlt!z mlnutoo. JueVf!5, 21 de

febrero. En las cuatTl> alargada<; pf'r­éh35 que llevan en tiU frente 1011 nom­bres de loo académIcos, descansan looabrigoll de Maura., Marafión, FemlÍnde:t­F1órez. Pemán. García. Sanchlz, GarC'iaGómez, Kle1.>er, Alon;;o, Diego. Aleixan­dn. Fernández Alma.gro." Todo¡¡ losabrigo.c;, en la!) perchas, rematados poreombreros, . '

A las siete quince llega Juan Ignacio.Luca de Tona avanzando a iTande.... pa­SOII )', sin detenen;e. ie da al conserjeel-abrigo y penetra vertig!nol>amentc enel saloncillo, donde están· cambiandoimpresiones 10,'1 aCildélnicoo en c.spcra. de1& apertuI'a de la sesIón. Cinco minutosmás tarde aparece Cossio. lento. irave.sonriente, mirando a 1115 pocos, la ver­dad. periodistas y íotografos que mon­tán guardia.A las siete y veinticlnclJ, Calvo Sotelo,que viene a cucrpo y sc IUllila Il. entre­gl1l' el sombrero. Le siguen SánchezCantón. Casarcs y Lain Entra.lgo, cliteúltimo con la cabezllo .descubierta.. Porutt.lmo el obiSpo de Madrid-Alcal<t. Sonexactarncnte las hiete y t.relnta y tres.y en elite momento, Juan Ignacio Luea.de Tena vuelve a salir y 6C pone elabrigo. La cosa. está dara: es el ~egun­

do día de la I·eprescnt.aclón de sU obra.. (,Dónde va:;, A!feonso XII? ., y I,eguroqutere pulsar el ambiente del Lara. An­tes de salir le dice a KleiJ;er:

-Claro, saldl'a Camilo por \ln8.Dinú­dad ... No hay otro ...

Kleit,er mune lo" hombros OS aElente.Asomamoli 1" <:abeza un tan/o por ellargo palllllo. por el Que llrga' el rumorde las conversacíoncs de los al'adrnucos,y distmguunos a CO"SlO Iryrndo un pr.­rtódJco. Un ('on~;c!"Je IW" obliga a aban·doílal' el pue"lo de ob,rrvacinn. A la;;síete y tl'eiula y ocho ~e IIp<lJ:':a. el Sil ~

loncll1o, be apa¡;fl.n IOb rlllllores y seabre la se~,ióJl.

Hay I'¡ue cr,pCrllJ' U113 hora C:·,l';}~.a pa­ra conocer ('1 1'I'Lull.ado, y charlamoscon uno de lo:; (·OI1>."I'JC':'.

-¿Usted COllULC a Camilo?--Sí, senor. H>l. vCliIc.iO a'J,ui v¡¡riu3

'\'ec(;;,.-¿¡\ Qué VCJlin ~

-A Yi:<il"r }I <:a:'~rc~

Lc prqmll10 ; I l't:I'Il"l'li:l c1ll1ntn tl'·m·m hac!' dc c••w· \ !.';ll~'" pero 110 rr·cuerda. I1l1.JlJl1u 1111 punt') de refOCile,,.,:

-·¿Ya tcnia ha:ha'-Si. Y,J. lrni,. h:nhaA la nü:-.,tna ('J1!lHd,t. CC'"(.41110 til eua ..

drl' de IUle, :1,'.:: 'iLJ:! ',1;.'.'1 dJrJgidaa. f'C'll¡¡iJl. rnn 11lI pe: ~ll r] rrlllltE: yuna/. S"'iH..• Cd:l l\al.l,¡rJa 1~1.ail!':ea',

Un P,l: rito por lllep! d, 1" i\cndcll1Ia.par;:¡. 11:1fl'r ¡¡CI1:PP '';r! 1>,,1''111''. l[n·

mlnad rn.; en f'l f(l!tkjn bn ).1 anl('(útLJ,

?pf'nH~, J"ur r l¡.1 'j"c et1"t dr prrí'ldl: t;.t~.

fi'r',drr¡('nfr:-. lpcin -.(' :":d'w Y:l 1'''' :Intf'·'

111anO y t0f.i D (,·t:l t'n"!i"lf~) C;-¡n1!tu r:)

la uniclJ cHndic1;:~t:l~ f4 pl('¡I('nf.;Hl;l. y. p(lrt:{ntlJ, no f~\i;'!f 1.1 111/1', nl~nin';1 (birla.No hay 1t¡·~ha. ~lnd protO(I:'l" AI,::Ut(ll("nrl1rnta rpF' í~ (:.111\11," Ir- l:.d)i~l1 }"'I"I)­

!l1,:,tldo \.... 1 f-dhHl (""J' ruando "C r;;.:··nl~

"'la. r¡ :-tll{IU Z. 1"rl"n {' tn n'J rit'.I~l dt;~t:r tll1;l AVr!1f:F:n)a lnpnt"',L C¡r-rrnQ\1(" hurlr. ~ f'X¡~';~\II' {(\tl~"'lr-l1f¡') .t. Cr:!..¡3(lUf"'1 ilhl1no1'''~{' f:!l}t~-t'",-;i rlr \1:ldrvl,

de la nochr. 0\ Ll. maüa.ll3. IEtuando ,:;u

int(>fI'3l\nlc

A (l ...._--- ------ ------_._----_.#

01l11ela " rj,)rUl1Jental rl!' l¡¡'<o n,·· IIp \' ('11 color, fuI,bajO los allsplclos

LAS OBRAS DE 1'1 l::SlR,\ l'NIVERSlD\D

l'N Ct'R80 (0'\ 'J I~ I U 1'\1no LlI ( JO:'<iFS

• CAZALLA DE LA SltRRA

1A trC'mla m~'¡¡ones de pesetas a.9CJ( 11M el importe total de las

111 IMnal' El tl'ftor ma¡:ntflco, eW'('1l'11I limo ~rfwJ' don Albert{l Na~

'1IIro. dl'clara Que a.l ritmo QUf' Vnn los t'HU'" , filtaran tntalml'ntetormm:¡(las para dl'ntro de dos al\os to't, liS 111 ti\hu lotH'S Ex­tI aordlnFtlllls hBtl sIdo las mcjClras rea)¡7,¡H1H~ en la', dll\tll1tall Fa­cu1tadclI PaJa muy pronjo Sf' ha de C011tar con un campo oUmplcodotado de pI:«:lnll cllnchH~ de tems ~ bnlonce::¡to césp(>d de, futbol,jtlnmas lo v deml1a lnst ¡;.1aclones dr.portl' as y de educaCión fl6acaEl Avuntamlento $e propone realiza; CI1 la I!'tl1n c"111anac1a exll­t!'nte anle el edlficlo PlIllClpa.J. en mecl10 líe ,,,¡<Imes y 'fue%)tesun monumento 111 Padre Anc\lIcta. nUl'stlO palS.lllo, el llamadoApostol <lel BI Q;I1.

ADF.MA<:: Df: Mil \RnH:'\JL, rnlJH1:" "1 H\( 1:\ HUSOS

JtF "PI Dln \ PO( ()

FIf"~'f \~ 11[, J'IU'\1 \' 1 J: \

J\n I l~C.l 11 11'IIV(",(\Jl1l)\ j'nlCl1t-o de

MAR1\. LUISA NACHE CANTA EN SU c'n DAD .NATAl.

• LA CORUÑA

IIj

• TENERIFE

Jara ltl~ e,tllbh'Clnll!'nlo' comCl ,'\'111 <; dc una SC1 cl.lttada f1tmo.nacH)nal h 1\1 sido l'onfl" l '01l!lc\0' r1,'" l11J¡ nlflcn' mUll1letl La obraIp ha 1I1do ('ncaj¡:~rll\ a. llUf'_tr f ) ~llqlll' lO nll! ',í 1'1 polifllcrttco Nie­bla, que hA.bía. (1l1tl\Rclo ha,t.1 aholl JI enllrl'ull\ l'l dibUJO defant¡¡~11l. v el C[\lle! p:" f'te P'l' el lJ¡,¡PC' .1 "l1tO de- fsta. clasequP A.eomete, " los le"lltlldos h>m 'Jdo tan 11,ll<1>!Oei'to5 Que hanso' ptendldo, AAtlllffictorhJmenlf>. l\ totin1 Jo, 'lile de ti e~pf'rábAmQf;

Tu!,I""e de dos t.'cenas vernácUlall, l"m!;, .!u'dus ron una slmpl1c1­dad ~ un'! gl aullo verdAdcliln1('nle elenmlall" decctc todos Jos pnntot;de VISte., Fe)¡ut¡¡mos al batallador artllitn pOI estc nuevo exllo.

OE RE «J~I ~1 \1 O(,R \ 1'111( .\.

EN EL INSTITUTO DE l:SlTDlOS e ..\NARIOS

En eIIta Im1'Ortantc entIdad del ConEejo Superior dfI Inve&Ugá·ciont's <:lentítlelUl, radl, urja en La LurullH. tU~(l lugar un~ 1mpor·tant!' comunicaCIón del de!Cltlldó PluV1ll"llll de E'.ca\tl\elonM· M­queolog1ca" de {.as Palmas !'lol.)\ e cl tema "Poblfl'dOS grancanariosIIbnllil:enes ; poniendo de Icheve, a trases de '11 ampho y d9cu­m('ntndo liaba lo d nac,cnte !lI blll1\' mo, a51 como lo. c~peCial or­gll.1lI7f\clón POlttlf Oad1nl11l"lIathll.. soelol ;ji lClll'iosn <lel mdlge1lll,ll.borlgen, C010Cfído d('ntro de I'U aIBlu'ult'nto, rn un prltneI1s1molugal ent.re lAS cultUras pn'hIStÓlll"(lS con cntrollQu1'5 en la clvW­zl\cl()n del Afrlca Blanca, del McclJ tCI raneo y del Onente Medio,

"LOS ,\MIGOS DE LA M\..1I¡T,\,"

POR "l'Ñ TENERIl"E BELLO, LIMPIO, ALEGR¡'~ Y OPTIMISTA

Billa este lema, el Cahilcto Insular de T('nM"lfe anunda un ClOn­curso con lmportl\l1tes pi emlolI PSI a la flOricultura y embelleci­miento de 105 pueblos de estA. j¡¡lA. Alcam:a lo mi~mo a loa pueblosmejor urb&.nlzado8 que a 111.6 es( ueln', mcqor decoradas y alegres,11 l~ casas modestas más hmpltN; y adO! nadas, a los mejores ¡lII­que... y Jard1l1es, cte,

Uno de los murale8 del pmtl'r Nlcbl¡¡

Asl comn l"n Ml\dtid C"IRtC esa Asoclftclón de "Los ami~1\ de 1ll.capa , Al Ilc1ar 1011 sublt.o. fIlOS qUI' emp¡tlldecicr<ln nuestra casiconstante pllmavera, en Lf\ Lll.f.¡una llno~ cllantos amantell de nuelS­ho folklore, pat'oe mado, pnr GClmamco A!varpz, han E>1Ilt"el1do lalde/\ de ('~ta 1f'~urrecctól1 de Ulla de nUelllJ .l~ prl'lIrlas t1\J<c!Ui: lamanta pduda, la manta ('analla PE'IO todo <e )¡<¡, queda.dQ ensllgclenclfl y el Ilmt)Jcnte tlb'o Que h.l ,'It ~ldo dI' llU!'VO, despuesdel deshIelo de nuestras montflnfl~, ha dado nI tI aste con la rtal1­zaclón de tan noslálglca IDICII1'I v,~

Por 111. ~ór.lerllld Fllfll mómra fu"; "frrClclo al pubhe o corunés unmagnltll'o COlle lertn 1"nI [¡J a caH:') de I'S'.' rmll1l nte soprano Inter·pI eto I1n pI OKI a I1lfl (11' {.,' ,m fuert" v '(lned'ld lu' \!'l1do sus extra.­Old·l1arla.~ facllllad"s, su '07, belllvlmu. Slj se¡rundud técnica, conuna dic~lon ":/ !laceo pel fectos

En In pnmeltl. parl!' eRnt.6 'A1c(,1It!" (Dlvllllh\ mfernal), deGluck' El ca"~clOl fUl tnl) , d~ W( 1-'r' 111l1hllusse f Salved IImor) de WBRmr, N01.ze dr F''('aro , dI' MC'¿al l, y Oulllermofell " de Rosin!

En la .e!%uncla pA.rte !llterpl('Ió F;lIlfllU Ik VCldl' "La cartadr "1'1 1hel , ele' 1\1 1',rl1p' 1\ell 'fl'l,l L LO J\ 1(\JI 'lo /lOn l'umllell.l1cplla). de CI!t'fl, M,l,hlllle TIutt"fl. (Vn bd di ~f'(hcll1o\. dePucclni, 'Andlea Chpll'c' de Glfl ~IlPO La Dolores" de Bre­tón y Mendt Mendl\ al1 , de tJ ,w¡! • ,,- 1

la. colabolallon plllt1l' tIC a. del 11l1:.lC ot,f) Angr'] Dl age, rué Impe­C!lbl!'

.. El ct'ntenario de Melléndn y I'l'hHO 18;,1;·1956, (1.rtICllloll con­memoratlvo~",1 Por Franci~o l'erralJ') (astlllll -l.lt ('orufia,-Ti·po¡:-rafl3 "El Ideal Oalll'l:o"-195i-lO llOj.,-~,-~'! eentimttroll.

Esta eE la ficha blblw¡.(l afkR drl fr,])l jI) q\J~ nc "\)I< de publicar ellIustll~imo señnr don f I H nc ,q o f'et' ..11') Ca'! l!1a dc:r¡' .\do del M1­nlstedo de InfonnnclOn y TUII'11l0 rl1 ("~,,\ ]J!u'"ttc!n ~ c:atedrátlcode LiteraturA.

Se recogen en él dlvrrsn, al tirulo- ,jeblcl'h [1 ·u pluma. y quevlelon la luz (>11 la. Pltn~<l e,pl,Ill(.1 ~ I:UJfI','r el p" Id" afio 1956

Con unA. j¡f\!anura y bi'l:r~>\ (fe e'UJo llt!'Il'rnhII s 'e c.,tudlA.1l endlrho~ artírulos 11\ vlria \. h Ohlll dd e'l1111tnle pC'!lIrJ?ff) e~pafiol

cnTljllg{¡,ndo,e ell un 1111"11,0 artiCUlO el CI"O) c"ud.,') J (lIlin,o juntoa la ant'>cdo1ll, Jo ('1111) da 11'1 {,Xl! cndln,'l(l \n'Ol Il "'Rta ('olecr.t6n,tAnto pala. el plofes'f)I1,1I como JlolI1 ¡J l' "!'il10 \ nUlll trnll"llrlo enlodo- In crl'ceendo la 1 TIra el' l"" i' eH 'r '1 " j¡f'J11cnaJc fervorl'\&Oal mál! pre< laro saolo dc la E'P.ll ,fI, '(Jll • 1 pe)', 'Ita.

'--~----------- --- ----

I1 II II 1I I

II,

'lA

Y" 1I.f,(,O JI. (J ... I-IOUl)J

A CREAR l ~ \ SF DE AR fl'111CA

-,ll! ~ustll.r¡n venir a conorf'r el Ml,'pr1o de F1dll' ,- No ""toy -e¡:ulit ele ,olv<:r (ltla ve a Elrtlt lHIl1!jue plen.o

ol12:flniz!lr un ~rupo dp~d(' Mll.drld ¡". ra \ er el M's( PIlO ('n all'OAto,(<poca en Que tcngn muchf) tlflhaJ" Y dllCa ;11 :\\1l11'1lI11('nto que Fe!l'tprC'.e para que alguIen constl tlya bucllc s abJull1\('ntos. cOóa 1mport~nt('

-Queda dIcho.

An",onto !\N ION '\f QrtEZ

• T~RUEL

PROTOTIPO DE Ti IUSMO

J !\\lF.R

la RtnfnnlCl\ MUllIClpal ha o"lcbllHlo el! d f I filro C \r' l(ln une~TlclCl tn eXI ¡>f" dlnallO en rJ qUfl In'r¡ \J\ln In. (,11)' 11 \ <,,,pnno¡ ...Lveiln Flom \110Va, quc ha all'al110do ¡:lil.1('fc ('x't 1 C'l 10 ''1\lOS'pr,jCf>S QUI' ha actuado, \' lamtnrn rn Vallarln lel E.l1 t'1 111' mn tr,~(¡o

t'e plHrntó la Agrupación Cr¡r;¡l d<' C~l')~' I dI' 1'1,nI111)II,l Invlladapor la otra A!'TupA.ción Unnr'<llnr':1. \;<lJl "11" ,111 que (O!1 taq'aP(') ~pv!'rilnf'lll. como ¡<Clel tr¡ allrnta. v natrUí.1rl8 C,,\,15 \eladas I11U­Slcn1l'.s dunmt.e el CUISO r.<;colar,

• ~LCHE

En l\n r,,'to In! uno c, ]{'braoo !"Ir ]Pf; "J< lo de 1, p.·ra (" \'''1 t [\ iI

i a ClO!'~' 'lea k fuI" el1t1('C"lldo a M '~Ul"l l),l'1x ,I\l'')r dc 'Diariode un cazadol ,que 1" ,a'Jo rl I'lCllIl0 Nac,fll1:Jl tiC 11~"'laturll, unprrca'nlno en el Qur "e 110111 1)' ~ ? 1 r.O\ ch t t ()( "1 ti, n r Jt1'JI 01

atenclOn a sn d·)bl" eal1dad de €¿;cntor y Cll.zaaor 6obr~hont& enambas 'l1;:¡n'f('!,;laClOnl'~

MIGrE.. nF,I.lIH C;. ~o('IO DF. nOSOR IH" 1. \ (l'iI C<I flC \

CON\'OCATORIA DE LO~ PRr'\tlOS pnO\'I'lCIALEl9'""11. 11'-"1'RO

:;OS LA MI'SI< " F.N EL C \RRIO:"I

F.L TI'RJSMO y I," en Tt'R \

-l.L~ inlll16 Elche"- MUI hlSTmo Me m;lrcho en( ~mtada 111 u"r je~ ePI ,,'1 ~n. puede

f\I'T eI'!e un luoa.r de turIsmo d' l(lR pnll1f'n'ls :if' f.' p'llll '1 ]CIIP!1 (¡He('dltaI foll!'t.o, para cnvlarlo,<; n lal. nt;tlltla.s de tUll 1110 de MadrIdy B.l. crlona

En el dlBllo 'InformacI0n ,d~ Al!cPIlI~ Ikl 1 de' pnrro (Jpl aftoflcluBI. se pllb)¡cn Dos mt1lollr.. de sH!,," á' • el> (>1 IH c"lplle'tomunicipal dI! Elche' drl pMaoo año To(los ('reema, qUI' el A\un­tr.mlento pndnA hac"l, t1R~T.a ah')'a V"dn fUfr,lll pro,rct')s Pero(1' ppI ;1111'" elP los senm es q'te fUJlll ,n el Con(( 10 ¡¡etu~ 1 Que unOla U ot 1() pa~el1 A cllmlnar y eon buen plr' f¡ 111e , ,,('uro, por (>1t"'11 cno dt' ],1 1!'ahdad A don,\ Rof'.t 1\1} 1l1'K.\ '~ .IIJ 1 ,1(lnf\n f',to,\(mIS i'lluvlpla por d,Jantr llllltl10 l)"npO ho 1<' II1'P011fl,,' {!lal¡Hr largo ~ tendIdo plll a conCl e1.N; } pon! I muchos ¡I,nt'" 'ohrr 1,.,.J( S Pelo como pI lIcrnpo de Sof,¡¡ 1,1, JI'U Jf' QI,P ( t l en PO<('"IOIIde t, ece Ictloma" nI mas nI menos -es CSC<lSO, se h.lce n('cr~alm lapregunta fin,tl

COS f:J, «MISTERIO", ALOJAMUSTOS

tl 1 J rlel!.lClls',lw, y

,-Dpben tel1(''' en ruen! ll. Qne el tUllst,\ hU!<cR trnl'q'u1Jdaet· me­

jor !litIo entre hu('r.tos de' pnlmcl'as Y 110 ha' (r 1 H ,( n( 11 k , r¡ueaqlll no sena bonIto v Al lun~ta no ~u-ta I [) 111' ¡')' {d'fi'a¡lo11c~

de do. planh15 IR baja pala 103 !l('rv!clog v la alt l !';llll l1abitacJO­n('~ Lo me)ol S('rJa relltaur,t\ e\ ca~ttl\o d<' ",ltn'TI!!' ~ Clln.el ltllnen P,t1l\dOl de lUlIsmo, lp!1llmdo en (\lent a que Cl parador mASCelCIJ.110 esta en llbecla 11 ma. de tlr,CJl'n,',' ldlómptlC's el" Elche

-, Lo que más le ha gu' t ¡¡do o el ( 11 ,ted r¡lle me '01 apl eCJa elturista?

--La A1clldHl, lo mM intnesantl' v 1111 Mll~('O ton mucha.. pl('~as

de ,¡¡Iol' Tambl('n el Parque MUniCIpal 1.\ BWlllllt \ oLlas co'a.'l01 tu;t1cr.~ La Of\clna de TU'lsmo del A\Untallllento li lll1a 11\ nt"nllon por OIl~\I1BI. \)()I11ta 11111r,cdOl a. y 1ll0(!('1 t11 pí' o f >H '1 cn ('l1aUllAO f:lIíns en \ArlOS lriJ(lmaS rOl, bl e,cs d.lte )\1 '0' \« ~ el" !o mas'111001 tllnlr ql,e puede Vl'ltarse Adem:¡:i, R)Jl 110 :Inc,IJl<1n l11folma­clan, a todo conlest::lI1 qllP no lo I ,l)pn

E~tos dla~ h"mn~ 1'0010') sRluria' rJ) Elche a d();;~ So' a Mllculr,kfl.1 fl cefiOl 1\ Mlku!sk:\ ha perm 1l1ee Ido vallO" rfte en Í11li' tra ciudadUna, horas antes de pal tlr para .1\1 ,rlr¡rj rlronde 1eJ'¡(jr y t1abn '3(nmn gull\ de IR. Dlrecelon GI nel nI d~l '1llJ hnl). le hlumo:> la ¡n­tcn IU Que ofrc("ellY)S a 'fm! l'lUlIClon

- o Conorla Elche A.1l [el' de esto~ eJ¡Il,.~"

-No Al~lll ns \rCe5 habla oldo ¡'oblar y tenia inteu~ por ventr,-loQué ro' as no 11' han ~u'l,'do de E le!le'-Bflslantes ~r(\ hav mUIlla" mll~ que me ¡;'l<tan.-¿Las que no le "u',tan~

- La despl {'ocupal Ion por ('] tUrismo hcyjdo mucha {05l\1, derOI¡;a1ll711das H l' ohll to, ch' ¡!' 11 v,lOI fUCjU('OlólllM , artl',tICO que dcbletan led,lUl.l e T,I'ldllrn en Elcheno ha\ huldes arlpcllndos pala pI turismo poC)5 ~ 1I1~I"s Alg"unll~

COSIl,.<; monumellta/('s complr.~amenlc nbRn.lI)n,\d!ll DUIM'te 101; c1111sQue c'stoy IHllll me at!endrn muy blrn en todas pal te', pl'10 Fe dlc!'nque las autolldnde. Incales no se ocupan dI:' tener ('st" CO~M de,'alor 111 hstlcl) en r.ondlCIOnrtl pa! a Que pllcCJfln vel sI' hl' n por lostUI...~tas Observo que es verdlld Por lo Qlle OIgO, ')0 rono' 'n el vA.lordc esta.. cosas qUf! ustedes poseen aqm Es muy Impol t ante que 6emter(,sf'n de esta" cosa,

-S~ qull'J e dar solUción al problema del I'IoJalTllcnto, ¿C<IUlOlo aconsejarla usled?

l' VAS ~OI,t'('lONJ:S

SI' pretpnd~ la creA.elón t'n nues' t >l 1'1',(\.«1 de IR Cll':¡ <id Ar­ll'l1\ . POt 'nlclatnl\ dcl f"$'ultor (',lt,llldo P,'l'11';O'la., el pln'or yd'buJante Manuel Cañ¡IClate j otr".

La ftnaltdad de el!la idl'a I'S dot:H a los "rU' lR~ l", Rk. de unas!'de pala ~u trabajo cOleCI'\(l PUf' pm al.",,,. "l~ HI' lIe" rk crraelón tropiezA. con In falta d~ e~tudloS \ lO., p'n ,>, ¡'tv.' 1)'1/)'IJ& ddalqUIler de IlIR'1tno5 local<." qlll' sr. p ,d,1M' haOl'l' ,l.

E, poslhle r¡lll! la So< 'Cdllt! <\1l1l';O del A' Ip dI' r d"""f"lol' "Df'5Can~O pau oclne la. ,onstlttlc¡ón " tU!:1 J '11"11,( l' J de e'lll Cása.del Artl.'Si.a.

------------------- -_. - ----

TALA~~:~~,,~~~sLA -REI,~,;I()JI ni

II

\ ,l!tlJf jano

('0... ( lf H1'O

LOS C!\RTEJ.ES DEJ. 1'11 \lt

COI ()(H JOS J ¡",tOlO'} H o ...

1[ \'E~DR\~ \('TORE'" IF'\';(l"J.5J

El, M\1',8TRO PF:RI'Z (ol\ll'lIl\!)OJ;, "J....,'\tOH1\l...

SALD!\R LA DEl'D\. eO;l: FL 1"" I.'~Tl<:,\HOR Pl'llJ,tOtu R'l \1>0

• ZARAGOZADIFl'SION DE 1.;\ t 11:[( R>\ HI \"(T~ \

• CAC~RES

NIeOI,A'ó; D\TAIIA. (.lltU .... I.XOll~lf 1'-:1 OH '\l <\flOlt

•

1 a ,Jefatura Pun lnrlnl dt'l R E tl bn ln ¡;)el cnv" de las nnc!nnes org"'tH /ó \ll"~ SI '1

constituido el ntlffiCI Int"llto de J rol, 1'1 l.a travps Qt,l c1ne Se pro,eCI>tIIJ'l' tll' '1'1.<,] 111der y Charlot CUBll0 pasa' par" ], 1\lb('<del seflOr FC'I!c'lnno, F~~A. P¡U e la ]( ¡,¿

:.---------------------------

------~-----------~-- --------

o

F I T'l él" ft, 110 , q'IP E',tÚ,(l I J}rl) C,. "'l' Plrl 1 (iR<-.!. el

"'La joven ptnfum c[ltnlanñ", tt'Madrid

t .\ ~ick'ln «Joven pintura cat.a1anl\~, Que lleva recorriendo todoeL ... o perflnetro de 1.. corona. catalano-81agonesa, va a SC1' pre­

lentada. en Madrid.El hecho se celebrar! durante la ~emana de Barct'lona, Que fi8 or~l\­

Dh:.. en el ctrculo Catalán En lo~ ehas que dure la EXposIcIón !'oC ce­Jemrin eonferencllu Ilobre la pintura. de nue,t-rn leglól'I, M!' lIIdleanClue tamb1en se presentará en vltnnas parte dc nueshas ialcas edi­torlalee.

Un "Platero" de chocolate.---.....--_....._---------......

--... )Ilar••III&1 tlODtecclónadas por lo!! pastelerOll de Barce-JODa• .&alre elJas, el burt'ito ..PlaterG" '

t"L ..Club 49»-llaml\do así por la fl'cha «'11' su fundación -tipne por ob­jeto traer las novedndes europl'as a ntl(',11 R llUdlld, mantenlendola

de Nta forma en con~lanle relaclon 'ol! el contlnt'nteUn p:rupo de ¡;eñoll's rl'l\hzll.n menwll.lment.. un sacrificio ec<mó­

mico, A veces 1'"ofl.<¡lderable - ellos trliJelOn ll. la (JI Questa de AmstlOm-,para que Barcelona contmue siendo ~Ia de entlada dI' las creacIOneseuropea¡¡

Ahora 119.n tralrlo ulla Expo~ici{)n de plnturM' ('] olro arte' Lasmejores firmas de loo tachlstas" tntl'rnacionale, fl\O:Ul Rn pn la ml,maAunque nos referlremo¡; l\ lA. mlfinU1, (on gIBn P',tpllslón ('n nuc,-gtrll.Ileeclón artlslka lo anotllmo', nqlll, por 10 r¡u(' t1f'IlC de coptlle I,~ conlu acttvldades del «Club 49" desconoe Ido dI' los lcclOlp< dI' J A EST~­ftTA lJ.TERARIA.

Josefina Carahias. en nlleslra cilHbd

El "Cluh 49" y sns oetivillades

Un colecdoni~mo import[lntísirno~los disco~.

CS fama que en Barcelona se colecclQna todo VltOJal'! dI' chrnrrns,~'M de cerillas, pipas El crItICO tI( arte dt'1 COlleo Catalfll1~.

don Angel Mar~, coleCCIona ,polTone, tle barro I SIn pmhlll \;0, des­coooclaJlll'6 la Iremenda unpoltanc¡¡1. oue tIP1Wn 108 dlHOfllo<

Hemos hablado con el señor CrISlloe,nnS que posee una dIscotecade <¡mnce mil piezas En trl'.$ partes dn1de 'n colccclon una (muvampl1&), dond~ conserv/\ la mWllca d!' JM;I" olla con mU'H!\ smfomcamoderna, donde no faltan dil\cos ton la llMllada ·múslca eoncleta»,heeha con t1mbrIUlOS, I laxon, 1 uldos (p lIe]el (l< etcpI{'ra.

y lrUarda, además, qulnit'ntós dISCOS de m llSH a gff;gon,¡na de altaI1dtllldad.

Hay discos en BU colección que alcanzan nn precio en el me.Tcad'otmernaclOnaI de se',enta dolares ..

EL rrem.l0 de conflterfa. está formado aqul por una legión de .,eNia­deros art.lstas los perIódiCOS han tel1ldo que det!plazar al pals.elo

&l 1& Virreina, donde se celebra. el certamen de dlcho grcmlo, a SUllOl1ticos de arte,

Destl\C&mOll de las obras prel!entadas, por IItl valor ~l1terario", unlnOI1umental «Platero de chocolate Que ha ganado la medallA. de orodel concurso 6No le enviarán una foto del mismo a Juan Rlunon JI­~nez, que es, como moguereño. bastflnte golot!O? El sofió con bUlllllosde crtatal Y de luna, pero no habk\ 13m3 s de un ~Platelo" de av.ucal'~ mntll&. Serla, pa.ra nuestro premIo Nobcl, una verdadera sorpresa.

ME complace resl'f'tar los flotos dI" lOA compañerO!!. má.xlm f ' m ~e tratade una compafi!'ln Tp, r¡ómcns C'I' JO'l'I.na CA.rabl,t<, d!'soc Nue\A.

York, v QUe en Batcdona put)hc,t 1'1 NotlC'll'eo Utll\!,r'al , han flblertounA. vlsion hlll1l~nll C lit da. ele Nort ( H'lt 1" lt ,nt· l' no ntlo,

Loo cronbta" Il1teI111lI101ll\lc~ ,ICI '1l1111 1J[ 11' II )¡ lt ¡, l \ , n o s. convoces itrl\udllocUl nte<. ele C"'R'. qur t10'O'IOS li"gUlmO~ ~QU1, con tooolUJo de dete 11l's, pOi ln, ]>C'r10<1 iec s fl 1Il< l"'"

Jost'flnll Carahl.l. h d'o 1\ 'Il' ClllIH lS nn j¡ no de rd1to ll1!'nnl' denportaJe el!' 1'1111, dC' ¡·,r"'Ill,lCl('l f'1'1l1l' IPf\] El ":(1' I !u~ SI(Íf) NICJIIOf'tanto PI! a~1 qllP sa ¡¡:lvwrtf' !'11 1.1 1,'lJI' afl 'l.lU IntatHo de ]¡\ Ultdp

RE'fll'jo de sil tr¡u'llo h 1 ,t(jf) pi 11, 1\< 1, 1 '" '11,1' 'e k J,a ti lh It¡¡do "QUldur&.nte su lit!'\!' eRtllnCJa IIn hll.TlqUft, ,on II1'Hhn, l"tl'el":11r' Obse­qUios In~1ta~lOlle, 't 'u 11,\1)",)' ¡O1\ dpl l]¡ll PI C; ,,' n Vlll slempl e llcnA.de fiores, , Rondalla ill .11{0 11 C'~.1, f n l' hono'

Nos alegram(l8, Tudo !lU ~:J. a "1 le( lI)lIl1lPl1tos Irltu:fa!€s a SollaLoreu

6AFD1

eon mucho lntF're!' de la obra, toe!..de mJ prólogo. En un plan completa­mente dlstmto, tradulp., por encargo dela tln~vert>ldad de l~londa, el fam060,Ensayo Cronológico para. la. HUltorlaGen('ral de la Florida." publicado en eleflo 1722 por don Oabrlel de Cl.rdenaa.8eudonlmo de don Anores González deBercla, que filé uno de los tundadoreede la. Real 4\ca.deml& Española. PoI.'este t,rabajo cobré dIez mil dólares...

El 8f'fior Kl'rngan me enllCña el ejem­plar, rcalmenLe e~p1énd1do de prl!lHl12ta.c1on.

-He traducido otros l1bros de ...tipo. aunqu.e cf,te ha Sido el mejor pa..gado de todos.

-¿Y de los modernos?-He traducido para Regnery el }j-

bro de JU)¡¡Ul MarIas G Reason ~d

Llfe, ..>obre !Jlosofia También he tra­duclrlo, t'ntrc otro", • La C8-'i3 de AU.gorn , de Barnja. y el "VIaJe a. la Al­carrla . dI' Cela. A ¡'stos puede &ñadi1'los nombre:.; de GlronelJa. y Buero Va­IlrJo,

-·¿Cómo ve, usted, el actual ,renad·miento ht~rRno f'spañol?

-MI II1lllg0 Glronclla afirma que noexiste tal Yo freO que, ante todo, me­re<'c ¡.rr ellvu)¡zado rn Amllricfl, el ugul1­00 SIglo de oro f'spanol. represent.adop(1r los es('l \l(ll.f':¡ <!c'l 98. Esto!; íntere­~arian lmludablemente ("n mi paf/!. so­bre tocto nrteJ1;a, il.unquf' no osté consí­df'l'i!.dn UJI110 pcrlrllc':IC!lfe al grupo.

--1 Que opma dc CeJa?-Que e¡; un mar'stro oel arl.c de la

palahra y de la, POl'SJa ríe la palabra.Posee el 010 plllt.ore~cn. fuerte ~ ele·mental tir 801l,na. Además de artista­cl>entor. 1", '1Il bUl'n 1>ohpollo, un buenburr:;urs v 1)11 buen aristócrata. No meCXII'lHl,l el C'x¡t<) eonsCJJ:uldo por .. La Col­Itlf'na, en AlIléripa. Cf'la es un extra­OI'eltnano l':snJlnr. un "!Tan el.\t~lIsta.

- Ha aluc\ldo. u&ted. a Solana...--Le dlTl· unlf'amentr. que cuando

acabi' tUI nWlcl'lmO horo tradUCido. meI);U ,tarJa. c' rnblr Ullll tl(0nografiA. &0­

bl e el 11Illtor de las malicare.s. No 01­\ldc qllP nl1 vH(fac!rra elipcclallda.d •la Uli iea d~ arte.

-,.PI oYCl'to:.?.- ¡:;"cllhu. C\I\ re 01 ro". un hbro del

tlpn de .Muerte C\I la tardc-,. de He­mm(:W ay. sohre los enup:radOll o regre­~ados americanos que vuelven a. las 116­tria:.. {:u~opfcaS de sus padres.

La ('(JnVl'l'l>liClOU sr: prolonga tuerade las llmllada.:; poslbll1da.des de la in­terviú KCl'n~an, traba.lador infatiga­ble -1\ qllJen lo., lectores de la l'Oflllta.Goya, pueden apreClll.r en :>u lacet1l. decritico de arte-, post'e una cultur& tanva~ta y una CUriosidad por t.odo lenuestro tan grande. Que, con I,,.u sun­patla pel'sonill, se ¡<¡Rhil. facl1ment.e lal-lml&tarl y la adm1raClon del V1sttanteE~panol.

E~ (~I) lnl I!O' '. Llllf:l;lt llr;¡,: 3070 (:KJU" nn . DeporJot:: 1013 (,.J:l3 menos).

COlllo l'Ul"rie Rrll ('('lRI·ve. tan 6010 au­lllrlllamn lIoL,:bJemenle rll numero luehl a:- rl<: JI!..: 01 la. y (j('o¡;ra!H, y temuInedil o·, Pnr (1 (,ont.rallo. d('5Crndló m..Id 11l0du,( Ion elr Obll'~ dc caradcr 1Jn.G'.I tilO Y U"POI ¡II'O

En 1e 'o!lml"J1 J1U' di Hhrmar:e que eal' ~t\ " ... lliUl ¡,:"rlucld') en el pa¡¡.¡ gaJelf; nI ¡; roPI do.. La pJ ociuceJOn en 19'» tutde IO~.¡J.

AntoD1 Kerriran en la terraza de IU ca~ del TerreJlo. ~

~4NTHONYKERRIGAN,UN ESCRITOR

lVORTE·AMERICA.NO,EN JIALLORC¿4

"El 98 espanol, segundo siglo de Oro, debeser divulgado en Estados Unidos"

.

•

EL Terreno. d€ Palma de Mallorca. es~l bllrrlo má.s cosmopolita y pmt<J­

rl"b<'o de la. C'Iurlad En f'!lte trozo decosta, cara & )PvRnt~ y oon 11;\ e:,paldaapoyada en el bo:;q\1e,Y monte de BI'II~

ver, se esealonan 106 grandes hotRlps,l~ ,. boites., los restaurantes, las resi­dencias. las V1llas fin de siglo y los cha­lets modernos, las C8..:,¡tat; de recreo, losf:studJos de cscrttores y artistas que hanvpnido a buscar ambiente o la paz y1rllnqullIdad. Porque lIunQue parc¿<,lloparadojico, el Terreno fs un b~rrjo 1;1­lencloso. con múltiples jardincIlIos '!con una ootal ausencia de eso Que lla­man urbanismo. De aqui ·bU ablllarrada.:fisonomía y su pl'lnclpal encanto.. Anthony Kf'rrlgan vive con su c:;~

))05Il. que es una consumada pjRnl~ta,

y dos hijos de cort.a. edad. en una VIllajsabehna que es una delicia de carAC­ter V :,¡tuaclón A travÉ's de los amplios"I'lltallales de la FR la que sirve dI' r¡;~

tudl/). 61>. dlvl¡.a una bella perspecttva~brE' Ill, bAhia v la (mrlad Tamblen ~,"

ve, muy cerca. la "{'/lila de Camilo JOi>~

Cl'la. lo cual no deja de tener ~ 1m­portanela, porque Cela. y Kerrigan, ad~­

más de bUf'n05 vecinos. I'on intimaslImls:;OII. CamIlo es el padl'll1o del hIjodl'l ('scr!tor. el peQucño, quc nacJó enPalma. a prmeiplOs de afio.

Kerrlgan es l'enel110 y afable. de CQm­plpxioll aUetlra. tIene la frente de:,pc­iadR. la. mirada franca v IIpva unafuert" y {''''pr;.a bl\tba; rcpre:,enla al­redl'dor de euarent.a al;n:;

-Habla. IIst.erl. el castellano (nn &U­n'a eorrecelon-no ptl!'do meno'; deobservar.

-Estuve cn Ctlb", desde loo nuevO'años hasta. los catnrce. MI padre eram¡;Cl1Jero dE' .na. cmprf'sa que teníamtcrl's{,s ('n el Canbe. Oc mi perma­!ll?n('la en las Antilla., v de mi contactocon lo español arl'iinca mJ vocación df'lh¡,o;pllnlsla. En rea.Jidad siempre 11(' sell­tldo una. grnn cUrlo"ldarl y un frallcoI'ntu~la,o;mo por el cOllcrpto europeo dela cultura. Mi europelsmo ,~, po:nbiPtt:'n¡¡:a su orlgf'll pn mi aflcloh por elarl!' plast.lco. sobre todo por la pm'ttltictprerrenacentlsta. Formado mlrlectual­menl~ en BostoOn. mIs raíces llUllIan¡¡:;~' rtiplrltUHlE's conttnu!ln l'n Europa y<"oncrr.t.ament.e I'n Irlanda., de dondeproceden mis antepa~doli.

-Há.blenos de bU¿; trabajos como hl&­pa1113ta.

- Hf' traducido al ln¡::les (Plca.~so yel toro" de Marrcdo; .Abel SBn~hez",

y otras hlslonas. de Unamuno, para r1editor Ren!'v Regnery. Esla últlm!l.('hra tuvo un gra.n ento. pUf'r, la tIradaalcal17,ó los 10000 f'jemplarelS ...

- Lo rual es extraordmarlo, trat.an­dose de Unamuno.

-En efecto. Pero ello qucda lJerfEc­tamente exp)¡cI¡l10 por la &ed de e(,1'I­rltuall:.mo Que ('xll,te a.hora en }:;st.atiOsUWdOli, La. revmta «T1mcp l>C ocupo

Disminuye la producciónbibliográfica francesa

r,a prodweil'\n blblto;;rllf!c:a lrance.:;;l.Cl' 19:,6 ha dl:,mmuldo. en rela'lon ('n!11955, C\1 237 obrar Sr¡,;un 130 Cifras f]uracaban de l'('~ publicada:. en Fr,U1e la.la prndUI clon por malerjll~' en el Ulti­mo aJit) ES la "igulentc:

CJCllcla¡, medica:.,: 1103 "01 u m E' n e;; <

(14~ mau oue en 1~55), JlI<fona y Gen ..grafla: 126:> (145 nlR,<). Cltnl'!a~, lundl­ca.:; y pol..ttlCa.:-: 1036 (¡¡El mil;>. 1"11050­

flR.· 410 131 ma: l. Obla ¡o(cnrlalo,,: 9:¡<11 meno.. que e11 }[J,).JI. i31"1I¡¡:, 'l.l'tl;4'7<: (U meno, l. CleuClaú mawmallld.io:

Un boletín nOf'teanlericano{le novella(Jes tle lillrerÍa

Se antu1da la publlc4H ¡,'m de un ha·Irtln IlIrnsual l'on la:. no"ed.Hll's de 11­bl Clla flc lo" E: lado:. UlUdo:. E.' te bol\..LIn será expf'dldo por Vla arl.-a ~ (:1!1I11.11 llqu"lia, blbl1Otl'c.I; ,. Lhl 1'1 13' 'fr t,o"..,d n11ll1ClO Jn'erc"<lda~ por 106 111)ll» de_ 1iiI1A<I8I UnidM, __ ... permt-

ca

•...

J. DUTOURD -Hablal~ dc una acti­tud sOCJitl que no tlcne nada que ver conel arte GJraudoux no ef.capa R la~. ca·tE'gOl la, humana: Era un hombre llenode PllC,Ulto. estn)' ~eguro de qUE' os hu·blc¡;e gu~(ado '1 lo hubIeseiS cOlloeldo,pero es un e,('lltor cU~'a~ obras etc nI l.phelJ1o~ de jU~¡¡,lL

A. BEl'CLER - Pel'n los e:,cntoreú pue­den tener una "Cll('lrl. puesto que sepueden COmCIll,lT :-.m, lClldcllcJa:,

J DUTOLTRD --Pcro ~u actitud csta.muerta, 1('1 minada. lo UIll':O Que queda.e:, la Obl a PI'II"ell,O:, en dcntro de cienano.<. De la actitud dc OIl'audollX :,010QuedaJ an t rcs frase:, llJgcnio:,a:·: He hur­lal lll. ,a no tendrá. lnt,erés Peto la Ubla.&u1l:.:.:·(I'. 1/1. JUl!;O como artista. Co In ocOlUpañElo - Joa R dE'i:lr <Cl'ItICO', perouo "ny un Cr¡llCÓ-- Sólo puedo pronun­Clannf' ;·(Ib! e :,u ohl a Es lo UlllCO qUf';(J¡ra udoux me ha rl"lado r1aubert d<:­CJa ,Lo quc l1u tIene valnr, pl'frr-e'. '!tCnt!! la,:on (';'l1 l ldo 1U7¡::n fita obra. to­d() lo Que puedo deCIr ef, que no nosdl"10 >:liln cn~a

A BEUCU~R - ¡rc un punttl dE "i¡,ta..Acabal.. de I ¡'dI' a FI"'lbrrt ¡PIlt'S bIen!AI \:.un decia ,J~'1 COll1 1 [1 dI' IR 0plmoncorrlrlll f. la (¡ue ~f' cn:·(1)ll. n', EneUCll­tro el (",N!o de F1auhrrl. p"'ro C'1Curn­tm enormc E'I d(' Balzac . Es cucsttonde 1'1J:lo

J DUTOURD - El t'JY de aCUErdo conAla1l1: tcnla mucha ra<:nn

C. 6AINVAL -- ,J":f1mo O~ ExplícrilS elCX¡IO dI' 1 dI'311f'l"UX en El o·tr9n.1ero'

A BJ.:;CCLER -"y ('n la:. unncrslda­dr;o

(' i'AJNVAI I - En Franrla puede dll>­eut.r¡,e a Glr;llldnll~. ,,( !-''t' de dll,cutlr:;u forma. :.11 drtr. P"TO 10 riert,o f''¡; queClwndo ulla oht a dc"uorda la!, front.erR~,

como 11a m"UI ¡ch con la rfe Glraudollx,y clla lldn ,.f.' l'·IIJ1plurba. Que e, uno del~ ftlllOl(;, lllt('Jlla<1ona1c:; lilAS repre­úrntllrjn., en rl munrl r ¡ entrro. hay quee:,{ ar (j" a('uf'rrlo ('1I una cm.a Lo QIJ~

,OllmUCVe a lpl extralllCfo', e:'o la eSellC¡¡~

m 1f,lIIa de ',u pbl a. :,u f.rn~Jblltdad. sutprnura, Sil )¡1IIlj:l1l10fld y 110 {"; su es­!tlo In que 111lPNla., PUI?;,to que ellt~

tnuiuCHlnJ DI] f(ll!RD - -( Mf' perl11ltl'''' "Sabe

UI·1rd cuanlo:, clrmplarf'¡. se han ven­dido en FrallO la de 111 novf'la. arnrrJcan3«[ o que f'1 vlr!llo :,e llevo. ? IUn m1­Ilon!

C SAINVJ\l, - F;n 1'1" rruf'ha nadaA BElfe¡'Io~R .- :~e han "l'lldldo 500

. Nourrlturc:. trrresllcF; en vplntlCuatrohor!ls

J OUTOURD -U',("ri de¡;trllye tnda. Io.arguml'ntadon de :3alnval. Yn le ,hablod" arte y 1'1 Inr rC¡;pollrle de e"lto.

C ¡:;AIN\,AL lr~trd haull,,:a el É'xJtoCI)1110 una 11 rndHH'lon. '\ o. como carpay trucha . a:.] ].- puedn (.nmel'

A BF;UCLER -El rXlto e:., una apro­bucln n.

J 0111'00 HD·- "De qUI"n~

C SAINVAL --En r:.t" mOmf'llto. us­ted Illl"P.a la 111 arilar Ion d!'1 IndIVIduo.•

J. DUTOUR.D -t1:;ted me habla de laIrr!tdlll('101l dI' GIl'alldnux v yo le remi­to R la Irr¡¡d'!l"101l (1" MarrRr{'t Mlt­cllell; tan glamle" f.'~. el de uno como eldr la (lIt a.

PARfNATlD.-·,;Y.ou.... plEll:<B 1o&f,t,ed,Clllvf'l) (Que npllla dI' Glraudoux?

CI.AVEL. -Ir.> mIsmo que de nuestra.p"opla 11\ 11!l:,H·IOll .. 1';1 rl'tamos en lom~, ::tilo. rll ln ma:; alr:ldo. 1'11 lo másar'lflClal \' COll·.ef!'nte de lit nll~ma, ¿no"'.'ltllln~. 11"1' 1,. tanto. n- una espec)(~

de Alf'II'lldl'Ja' E;"ta I'h la ('ursllón Ypuc;,to qur n'l c' talllns ar¡U1 "ara haerrmf'ta \i:>IC<I, (,110 PO(!t !l'11' o:; prcguntarle laSO!\lI'lOlI al 1111·.r¡HI 101I'audoux'!

A H ce:, lile l1l(1lr' l,~. ot!;]. mI' dc~­

;.~ rnl Fll'e "ltl.lct a<¡llrl p[1~.¡¡ le dr .:So'I(l­ma ~. (,umorra, eh ~I quI' Lea dIe ~ .. no·l n lllili, o Illl'nn:, - a .Juan. con un ""ItntC'lrtblr' «¡Cómo! ~Tu mu]er vurlVI':a ti lll(o(,)oa. ¡aoeantc. adllllrra y tu la,reeh.,zlI',?. Este ,~dlllt('ra,. al fmal. enla l u1l1bre (1<'1 err ,lA I1rlo, Hllno sI l1Istlflcara hf\:·ta 1"] IllA:ql11n lR terllura df'111Ombrt' nO'r pllC'rfl" Ir Il1l'S Irln:~. conIIn", pl'llahrH, en (':,11' ¡¡ran ml;;tcrlo porrI QlIf' lIl1 ;.el . ~ hllce CH r¡!o de otro ser.el amor. Torio pasa rtqUi l nmo 1'1 lo su­¡ll atI.nrs>JI'a Jn ('('!lelal (;on una. cIa­ndad ,uOf1Jbrn. a Por ('&0 no estoy denrucrdo lnn J3Puclt:'! y Dlllowd, lo esell­(¡:11 110 :''' nJ( ,. 1IJ ;." deJa de decir;ni :;lq\llf'1 a [,(' I'IIt'dc r¡eClr: ce~1,á IIIB, o'11" r~ta : "n \ln mnlT!cnfn 1I1('c.pr-rarlo1·(' revela ,J~:. ¡¡'Je es po,lblr, aCB,'n. re­,rlar dc otra fnrma hnv cltn. cuanrjn to­do y~ eMa d1Cho, lo -lllftntto dr! hom·hrc' Hay un ¡tlfmlto humano en GJ­nludoux para pj que :-'Rhe EnuJlltrarlo. YIlI¡runH,o; ,,(,cc'; C'. el !pma. Onc\lIle muereP'110Ut' es 1'1 Inflnltn que qUIere matar lo!lIllt.(J RHY ell 1'1, desde luego. Bruder,e'ta pUlcza total. pCIO secreta. al prin­CIPIO y ni f1ll, dara e Impol,lhle; prrolo lI11por.lhlc SI' alc'lnza ¡¡, vece& por unaI cnctl)lI u,ruca, un mll!l~ro.

, MI' p...rmltll'. T'fll a lellmnar. que tra­te de d,u'. en llJ1;~ pHI¡¡ura. la c¡avl' me­tl1[I..I(a'. L;¡, cultura IUJe,!;EI €" la culIum de In Juuto' Y como la rultura dclOcodentl' 1';. 1<1 cultura ele lo IIlfll1lt.o,f'·,te r8taoo de cuitllra hlprH'lvl)¡z~da en

11111' ntts etlcnnt,ramo~ no 1", llna AlI"liln­dnli ,1l10 un cl"rlo mOVUll\ellta h¡j,f'l;t lollb:.nlu'O a Irinc. de la con·c)E'nr.la. ~Co­

lncarrm(\~ II (luaudoux ('n la Cinta. 51 es·tam"'" or:-rulln :.0:' nI) no;,otro:. nu::;mos ~

No dt' lnlnuyamo':, cpmo Du!'ourd. la¡n1\l'Jrlall<'ld dr :11 I'}'lln mlmd.iaJ: eshrrmo.,~ y r.,la hlCl1 ~\1 1l'J',lrl¡~C10n mU\1­(ha!; (¡IIe 11": : ah'a !SerIa monst.run:,oque fUPlalJ1 n , nn"nl rp:, 1(1 qlle lIOS m­«(lmnd~t'l\ln:, ,POI 'l'J('" c9'lr 11')1, flU(,dana' EAa Il 1'111% e: lr P' orll¡O:lO ron 13ah ;:1 la de pcrtenecer a ('::;t o mundo quelo ha produ( Ido.

UI1 drtal!r' tcclll«(l Ustf'd ~,I!~, como~o. l1ut(lurd que ,PI l'P¡,O{Í1o dc la ramopa, CS. PHI,] UI1 to.lo 11ljr rarn:r de acnon. una pI ul'!Ja f'!e fIjC!?,!. .,1;;:. Jouvctrl que a',e¡:;UlO (') t'Xlt.r¡ de e.,le pa-JaJc~

V(,y a. Ic~ponctf'r[1' Yo no IH' V¡"tlJ ~Am­

phltl"Jll' . d'Tlglrl,¡ por fialTlvnl Pero uncf.Ja. COI; Rcbf'J '(11 <011 V¡toJd v Hcrman­tlr-I' (tan dl,tJl1toc.; el lIIJO 0 ...1 otro y dI;1111 111J'·mo'. hI'IlWI. nCllllnrio cien au,d¡cI(ln(~ HacIa la ~{",cnta, /;e pararonlO(, IOn1l r o'. agol actns. 1l1l1crtos

Un Actor .10"('11. ha:.;t,mtc feo ~. pocodolade'. 110'. il<l re,u"ltado, dI' golpr. fonU1lil. lal g,~ ('"cen,1 de ·Amphitryull , lehemos dejado .·r,~UJl'. ~H1 darnn;; cuenta.ha.'ta cl fm' 11('1110.. cl'rrado Ins oJO!, I1R­la 011 e¡,(1 le,lo qlJC lln~ YCnH. no ddprf¡'ll 1,{1 tlll. Ull Jr ja ¡Jn 1I.111li' llo c: eCll:t,e·1I10 de '''e¡~ J~ ,aja, Ól ¡"dA ~\J alturadI' tnd.. , Il!' rll"one' :'\1 d"'PClf,Il'. rn­conut que J& 'I,l/;Gt!<ln eo.l.aba rl\lñ.lelta.

G

,

1St

En Que se sobrepa.';8. el lugar comun.ha) un jUf:go sUpcflor que ya no ::'1' utl­!ua ha\'.

J DUTOURD.--8i. es el uruco que seemplea.

C. SAINVAL.-jAh! 'No. no.A BEUCLER.-Exlste una obra nl:gl'a.

de Glraudoux que os nlo:,trurta. hasta.QU( plinto ::.e lIlclllla haCIa la. Etrrmdad..Judlth •.

J DUTOURD. - Tamblen he leidocJudith•.

A. BEUeLER --Dice lo esenCIal. Po­dna aparecer en la serie negra

J DUTOURD.-Pero la M!rie negra noes ¡;erla

A. B~UCLER --QülZá. pero. precI::.a­mrnte. t,\(~ne esa falta de seTledad de GI·raudoux

J DUTOtlRD -Me vaJ,'; a con,',Jdcrard" esp11'ltu lIgero y p:'lmanl'l, pero ::.oyah ,olutBI"lt'ote il1:,eru.lblt' a todu ew

A PAH1NAUD-Aunqur no admltals8 GlraudolL\ en vuestro plano artu,t1co.(,t,nn.',¡deraIS Que por su :,mtax¡;:" su 1lU.

plraClon po!'t lea. su construcClO1l drama­t¡ea, Glraudoux tiene lmportan'~Ia. comoautor 1calral? Aunque su lenguaje no 115

COllmlJna -(;1 puedo deCIrlo-, "admltl:>que rl'pre:,('ntc una tcn:ienna interesan­te dentro dcl ,.Jglo y oue setia. una la~.­

tlma Que e.:;ta tendenCia no huolr..se e~t.a­

do encarnada por un GJtaudouA ~

J DUTOURD.-Ahl hay V&.rIas CUf5­tlnne& En primer lugar. GtraUdollx, ,:r:,­crlhf' bl"n o mal? "Tiene e¡;tllo o no~

(E¡; Imltllble su e.'ltlln o ,Es mtmltable~

(.~,s rsto lo qUf' quer!"IS dN'ir'Es probable que t'scrtba bIen, conoce

la gramatlla y la. emplf'n. correctamente;lI1c\I;,(;utlhJemente. ei> un buen e.,cntorTJcnl' un e5t 110 personal. pero, a. mi en­tendf r. mn d('masladaH fllIgrana¡" 11"': lu­cia:, v :,uf IJczlW A menudo me reCÚCl'da,\'uaI'do lo leo. a 105 P!'orc', amaner/l­mIento:; de los pllltorcJtlJs gRlante.~ drlI'lblo XVlll, por lo¡, que slent., un pro·fundo honor; y /1') me refiero rn ah­bolulo a f'ragonRrd QUr. !'O ffli un pmtor

11 nUl11l'nl do. III Lam!X'C1J 8. Wattcl'.u CrroQlJl" es Ull~ esencia inflnttalllrnte Infe·rlN. una p('<¡uma pot>5ia de liaIon. fa­cII, a¡;;radable, dlVp.rltda; por otra osrtf',ereo {lUe r1 rXlto de OlrBudoux es uneXII" de ;.alon, (,DO es elf'r~?

e 8AINVA.L -L!I. mflurneut df' GI­

raudolL\ en loo salones be dEbe al In­memo prcL,t!glo de Jou,ret; En calIdad,e:. un florta de vanguardia. Y me ba:,o

• 81 decir e&to en 1& reaccIón del publico,: Por qué GlraudotU ha lrntado a mu·cha gentl'? Porque !la obtenido un hotode publJco. y un e);Jta corn!'rclal. df'hido,en tiran parte, a :;u alianza con .Jou\'et.Jou, ct lo ha impuesto a Iqs <SlIOOS' ylos mundanos; la I>ltuaclóo soctal de Ol.rallrloux y IU I'legancla de c~tllo 1., ayu­daron en ello Prro, el1 real1dad. el P'l­Llor, la. ¡.;"n8Ibllldad, la audacUI. de 01raudoux nn tenian nada que vt'r conJos mundll11<tb y los· ..¡,nobs'. Lo clerto P5qUl': la juventud le (';,cucha apaslonada­m('ntc. con gran entusla.smo; puedocomprobarlo ahora, pues haccm':lS repre­scnlaelones para In:; Juntll,~ MU~lcaJes. vlos l':;tuC\lant{'s y todos los jovelle.'. leadoran Sin restncclOnc;,. Hay, pues, unaalllllogla dI' :,f'lU,lblhdad. un parente:.co,un eco en la ;UI'cntud. esa juventud quP110 SI' deja mfluenclal' por nada, :,alvoun poco. qUJZá., por la critlca. pero quecXJ>('rlmcnla la senslbllldad y la ele¡rau­na dI" Gm\tldoux

A REUCLIo;R --He adaptA.dn t~do I'UtCR' ro para la radio y toda;, los obra;,hRn sido repllrsla~ cuatro o cinco veCE"••dUIl'l1tc dIez anos, logre con ello mI m~­J'nr eXllo ra(i¡ofonJco .y nn ,';c Illledc de­cn ql't' la. rAdIO reprf'srnlc a los smlb:.·.

J DUTOUfiD -QlI1ero r('sponc\f'r a 1111llI'¡:;lI!nrnto de Claude Sainval' ll.¡:rad;;¡r ala Juvctllud no sl~l1Ifica nada Sr f'CIUI­,oca eO \1f,tanteml'ntc, lo bab!'l" como yo;admira. f'ua ¡qUIH coc,a.

C SAl NVAL -1)c; enganaos.J DUTOURD -·Se ¡,om'llc a. cualqlllr-r

influenCia Me acul'rdo dE' Que, Cll~lldo

tf'nJa dJeCl0cho An01;. ml gu:,to l'ra pl'­s\mo. DC~PII('~, a1ortll11l\flamcnte, ha(amblado.

C SAINVr\I,-El mAl ~usto no im­)JOrta. Exl~tl' un ImpuI"o que 11% llevahaCia una u otra co&a.

.J DUTOURD -- Ya no habl¡¡mo~ dcartr, estat; hablando de ~.en~lblüdad.

Cualldo oigo' La. Marche I.,orratne • ffi1l.rn¡,lbllIdad :;e conmueve y me dlgO:, I VI va l''raIlC"Ja:.

C. SAINVAL -El llrtp. no e.o; U!11r;¡.

011 nte U11 placer del e&lnTltu. /':h. Igual­tnrntf' un placf'r de lor, benlldo6

.] DU"I OUR,D _ll:} arte e:; algo AU:'­te.o y m,..

C. SAINVAL,-E&a. ('s una poslelonVUf'stra pol>lCIOn esta muy clara DeCl5que (';, m .. Pues yo digo que GJrRudoux1cpre~.ellta lo conlrRJ'lo del arte m.EXlst-e un de&a.cuerdo enl I e usted ~. el,pelo no por ello podéiS de<'lr que 01raUd'llIX bea un autor liupfrficlal, cuyoeXltu e::.te mju·,tlficado. •

.1. DUTOURD.-He olvJdado un adJc­t1\0 Cuando dl¡rr¡ que es Ru.o;tero y m. ,tamblf'n es del1cl060. dellelO:,o por bUa ustendH.d pl:tr su m... Por eJemplo:6h:\!;:"spearc. HaCinE', Claudrl Vuclvo apl'dIr pcrrión por citar eGtos grande/;nombl f"/; junt.IJ a Glraudoux.

e SAINVAL.-Plenúo quc esta entreC1l0fl

J. DUTOURD.-Os df'Jo toda 111, rCt;­oomabllldad de e:.ta. aflrmaoon

A BEUCLER ·-EI mJ:>mo Ulraudou¡¡ I'Cn adJ8 No ~rccuentaba ntnlrtm Iltrfal'J.no rel'pI'lmila a l1lnguna. CRrta, uo Iba i'

nmr:una reumon, no pret.cnecla, a mn­¡:llllil. wcledad, no acudla 8 JU:; ella.-,111 Iba a lo/; banquet.e:,. no pronUl1C1aha.dl~,e ur~('1r., no cQl1ced1a in~rV1U¡;, no eú'Cnblól artieulQ/i.

C SAINVAL --PJr-!1foO q1le el pudor df'l(.lralldoux ha,e Que de UI1 rodeo antelo c..cnnal SI tomamos el I'J(!mplo de"Amphltr) (Jn, SflUle el problema dellimO!' COJ1~ ugal. de la ndelJdad. nos da­re''''''. cupnt a dr que de..pu~s dt habcI­10 OIdo ! a \lO queda nada pur dccu'

A. BEUC:LER.-¡Y el problema de laan1l1.larl'

C SAINVAL -·Talllblen t'! dc la IiIllIS

tao No Sf' puedc anadlr nada a lo qucd1l'e Akmepe cuando. dcsde su balcoll,lie dll'lKC a Juplter exp!Jeandolc lo quecspera dr :--11 l1lal'lun

A PARINAUD - Mal/rice Clnvel ha­brl~, rif'Jar1o que 1<C dri'al rolk J;¡ c\l~CU. Ionf,1l1 mten'el1lr. pcro "cual C.j vue~lra po­:.)('Ion o

el.1\ V}~L ·-M!" Ilt' c-alJarl" PnmEro,pmr¡ut' he Jl"'~'ldn t;ud.- O"'.pul'". pcr­llr'nanll]". i'Nqur nn puerl" rl'f rilr en lostf'ornlJllo:. dp Vl/r .t,,, dl;ru:wn Habl'l:'dr \ur'·tJ(\~ g'1H.lo: lI~l'lal'. dr art.,. ll'~­

rdno A ElUclf'r 10- gll'lil CtI!audou": aDut{)u'd, !lO P.ilCll. quc Ef'IJ<'lu leuCfVil.8 Glrlludnu', un lur:ar df' hnnor en unpaotron ctnnn lJut"ltrd le com Idf'taun objeto de moda, rl€ ·,Ilobl!.mo de &11.­

Ion. qu" h~ rn,rlr['ldo ,No eXIsten en elRrt.,. autores de llll.) que. como Marlvauxno han cnvI'Jf'l"do' Y lo qUf'l ha enve­jertdQ. ¿no e:'o la rnlll'''PC'lon. Implllltd f'nBelldt'r, d€' un pantl'on 111f'rallno ,.Nr')c:;tarnos en 1'1 &J¡::lo que ha. dpscublt"rtJ)el valor 11!ttorlCO~ No OlE;'O que d va·lor dE' ln& e.stlla:. y lar. formas ~ea ab­soluta'n('ntp. relnt,no. EIl10 h¡:.tpnco, V¡ no delJemos. por lo t:lnló, r!l~anchJu eldebatr?

En cnanlo a mf, C' tov (j" AI'Uf'trto cnnIn:, dos a la VC7' (.lralJrf'm,\ me 1'11, al': <$

~'f'",pre. pero lo leo muy dI' tarde Ell1arel!'.

Un r¡f'mlllo dc mi .111,rntud Ahl""v)('11 la NOrll" l. fui a ,rr ea1<1 éll IIIl:motIempo uEJr,·tra, en El Ateneo y .LesParenl;, Tpl'rJbks". E'n Bouffc¡; Salt de¡;­lUI1lr- r ado por (Jlraudoux; Cocteau Uf) mI'gusf(Í Poco dC'Ptlh mI' dI CI1Cllta dI' qllCnr') qu"óaba ('1} mi nada dr ln~ mH.r;­I1lflre,,( las de 'Elcctra·. prro prr~l'tla('1 recuerdo de IR 1 np!l sucia del (arro·mato. Me ha dado rabIa óllra,llt.c muchotIempo mi modo d" ti('r. e\1cpn t l ahA q')f't('nla ' 'Hal lZll."tn : 1 preferir ~ta obrac\e bOIlIt'vHl'd a una dllH' a • Dl':.purt.mI' dJ curnla dE Que se trat'lba de unafalsa nbrll dE' bnlJlrv~rc\ y de una fal!>>\obra, rla~\ra Df':,~lJbrl r.l genio O" Coc­teau: Preel:;amf'ntf' E':ll ropil I'U( la. I'~,a

burgllrsla. de nucstra I'poca qUf ha renunnado al pellllltlmo de los al nbutobla lJlt~r!olldad En rpfU\npn, SI' trata deuna. obra nacld~ ('n Sil IIpncR. 011r. cnllaudaCia. y pn toda la cxtenslOll de la pa­labra. la carllctpn7.a.

"Elpctra, podrlll. h:'lbPr[ P P"'_ 'ltO cucualquIer mon1{'ntn, entrl' 1860 y el :.!OOOBasada pn la obra map¡,trll. tue'f:t.e Ydura del 1>11'1,:> de Perlcll's poonA. habersIdo una. de la'. "anadonps de Alepm­dría, con [-\1 arte :outil de bazar desltun-brador, '

Por et,w me slrnto mllmado & dl's­confiar dE' la "ran Hf'ltJ1lraCIOn quP expe­rllllenlo por P'lraudoux. Spltngler nosadVIerle dI' quP ¡ habl~ en All'jllndrladramatllr¡ws portl( os QUE' eran pl'cfrn­dos 3 80fo<:!E's'· Olr'ludoux le hublr¡;epal'('cido propIo de ¡;u e\l'JeR. ;,illt.(lma.de la C!l'cadE'nna v drgeneracJón de Ocl'ldf'ntr: genl·rallulIldo. ult ¡;intoma deesa fase extl'emli {,ll qUl' la fuerza deuna. cult ura [,C PI('I'OC en sut ll!"l,ab. I>Umur,r 1110 1'11 nl'rV¡nr, ('n:,pArfos y ('n "'(­qlll¡;ltl'ce~ 01'1 dI' c'·t( pUllto de VI:1 a.Glrau<1nux pnl'f'{'lit rl rJrmplp Idc>l1 dee"8:. mal a nllo"l'Ih flore". <1(> UtlR hlpercl­vlll;O:AllOn dCl'orff'nf.-, adl11lr...da;-; pnr elpublleo de <.11 ellOf'ft. de gu"o IcfIllRr!r¡ VCI<'n(·IR. cstl'llCR. pI' ro l'll l.. s (¡lJe UII 11011'brr .-"nnl!,} \ UIl tilo nro rk la hlf,lnnil.no pllrdt'n lern 1l0<'''1 lln v~lrlRrl{'ro \Hln l

hUIllI1t10; ¡que e x t rati<l drall1.iturgJB.aquella I'n Que s!pmpll' ¡'f' PI,"amot.ea el\1lotlvo humann dI' un pl'r'lmale, r('em­pJazandole p<:'r un carmeho dc rara fl­nf'za!

Clyt"mn""rlt nlpta. II As:-pmenon l"flrqUf' le molesta :.ob"ral1,lm!'n' e HI dedomlfliq'le Ipvlln1ano rn /"rnn " nn \'A.'n. aI'U currptl ; ,]\Irllth mI mala P<'r an>pra SIl plll'hlo flI pOI' :.u 01'Il:\Il1n fl"menmohrrldo - ."I'1'Ia dema:,la<lo :-'''I1!'llln'-. si­no porC¡lle. H'¡:un ('rr'l, ('1 ,,\ICho dcl horn­brl' de:pu('& del plltnCr atto dI' un,or leparl'cr ulla prunf'l'll e Imp,'rdollllblr de­serrlO'1 1Y JInlnff'l'n"'J f'spl"r" R Judit henn una tSlZ" de tl"l Creo (¡U" ahl Glrau­dOIJ \ "r (ft"rH'alurt7 a R 1.1 llIlsmo.

J DU1'OlfRD -\'0" l' cJtaro', una frli­se de !:"RrgUr qu r n'1 nI' ol\'lrlRdo nuncadCClli' -Solo ~f' purdr. dJ:.(,Utll cuandn ¡;l)

1'&14 dr aCII"nin. f'x"cpto en 10:<0 drl al1C1 •SAIIlIal y 't: le edRIllOS dando la ra­zon. Dlt:n bianco y cl du'f' nc"ro. no hayllI"dlO.dr rntendcrsr El rlIC'r . Lo e¡,cnnal e~t.l rn '.U nbra" Yo c\JIl:O No In,r~ta" QIIIZ>t hltste COI1 1'110 para que¡rmltamn:; al Irctor al lf'xto. .

A BE1JCLER - Dc~cndr de. la ~Itua

rlon ""1 ¡pdor. Pllf>;; Olrfludnm: e8tab'lun poro pOI' f'llnma dc lo 1': ('!lc'al A111f'nurfo rnn Idn aba. qlll' lo r~Pllc\nl el'­taha. ya nrfqull'ldn, dWPIJdo, y qlll" enr. ¡ l' mUlIdo II :010 POc\I>IIllO/, eXl:,tlr co­mo dln:,p~ E:, '1119. J8~tlma qul" !ln elol é:'tqul Thil'l rv Maulnlrl. pOrrTUl" f'~t a ~r

-::uro d" quP (íJffIlJrlou¡¡ hublr"e podldn,artllalruetltc. C,tllblr una carta 11. lo'.dlnt"er:,.

J DIl'rnllRD - t o qur araba¡¡. lkdr-"Ir f'S llr¡~ ¡::r a 1'1' condrtj3r'on de GI­rRurlO\lA. l'IW¡¡lO q1lP rr el t"nrlo el artePi, 1111 lugar l'ol11'Jn: nOé ''(mOl, Ilemprenhll'-:-ild", a vnlvcr R el

A Fr II(,LER -, E: u depende.r DflTOURD I Ah '¡··,pmmr. f If'mprf',\ BEUCJ~ER - Dq"'udf' Ha,' una eé'-

pede de lJteratura al modo de MOf;art

CONTRATA DE HEROES

ULA HORA VEINTICINCO" SEÑALO UN HITO EN LA LITERATURA CON­T.~l\'IPO R.\NE,\

LUIS DE CARALT, EDITOR

nE

Constant Virgil Gheorghiu1...0 SUPERA. Por eSllccial deft.'J'cncia cid autor hacia nuestro país, esta sensacio­nal novela se IluhJira en l~spaña antes que en ningún otro lugar del mundo

A. PARINAUD-i.Como e~pU~als qUf'.en su época. hombrE',o; notable~ nn. ha­yan experlment.ado ellt~ ImpreSión e in­

cluso la hayan nf'gado. conSldp.rllndoQue Glraudoux reprcsentaba, para dIos.mas blrn una decadenCia que una. pel­fecclón?

A BEUCLER - Jalo1l); deda: 'Gltaudonx era cl\:l1 ln~J:,lb1c para 1% olln:,mortale~" No se le vela los Cl HIt'Q:, no l~

\I'lan, el publICO no le vela. y R susamIgos lOb trataba de uno en uno. Excepto en una partida de pokcr o bnc\ge,era muy raro encontrarlo con tres o Cl1atro; t.e encontraba solo, halla de ti ~u

intimo amigr¡ duranl,e l1l10::; Inslantes ydespues 'olvia con Phlllppe Bertheloto Vaudoycr, l,1J intimo amigo Pl'rodesapareda. y no se le podla v('r Se hahabla.do de el de la manerl! que habelscomentado. porque no se dI' jaba atra·par No era poSible obtrner una Slluf'ta.f;llya. ni una erlllca. ni una. fot()~lllfla.

En ,erdad, hay muy pocas fotografl!l5de GlraUdoulC. De6llpelec18. ¿ComQ podrÚlo1s atraparle? Ahora., actualmente,desaparece aún más._ A, P,,"RINAUX.-Y usted, Dutourd,¿qué opIna?

J. DUTOlJF,D.-Tengo una enormeventaja sobre André Beucler. y es queDO he conocido a Olraudoux Se que dll­rante cIerta ~poca, de mi VIda he viVIdoal mJsrt}O tIempo que él, por lo meno~,

el vlvia en tina epoca t'n Que tamblen~'o lo hacia; pero, como no le he cnnO­cldo, ep;taba tan alpjado de mi como SPI­noza o Platón. Puedo, pues. hablar conla imparcialldllAi y falta de respeto con­ven�entes. Nunca he tenido contacto cnnO n'll II(tOUlC, Quiero dl'Clr que reprf'sentauna forma. de arle, de pensamu.'nto, ala que he Sido ::.tempre, no solo extral'o,Bmo, IIlcluso, hostil. Puer. lo he dc: cu­b�erto en una época de formacIón, f'S

dedr, cuando tenia diecl!lcho, velnt.eaflos -qut~á un poco mas-- Y. en cuant<Ja arte poéllca. representaba, pxacta­mente lo contrano de llquelJo haCia 10que ~o, mas " mf'nos C~IlH'I('nt,emente

~n bast.ante mcomelencH~, en rCIIl\­d&d- tendla

A. PARlNAUD --Para aclarar les (O­

sas, Jean Dutourd, ¿cua.l era vuestra.tendencia?

A. BEUCLER-SIn embargo. le hu­bIese gustadQ mucho «Les ta.x1S de laMame», Era un pl'rfecto patnota QIle­rla. para Franela el pnmer puesto; )gualque él habla Sido el primero en todo.DebeTla.is haberle conOCIdo,

J. DUTOURD.--Creo que. aún hablfln­dole conocido. I'.sto no hubie¡;e hecho va­riar mí juicio literario sobre él. st VI­viese y fuese mI amigo, hablarla de elcon menos libertad. Incluso no comenta­ría. su obra. si pen.'l85n que esto podrlamole$tarle; de&pués de todo, 1;0 soy uncrttico literario y no se pIde mi opinión.Tengo montones de amigos Que son 111:\­106 l'~~ritores, pero a los que no jU7,go,puest<J que les QuIero como hombre.s.

A. PARI1'lAUD.-Me gustaria sabercuál era, entonce5. vuestra t{'ndencfapoética.

J. DUTOURD,-Para. rof, el arte lite­rario se parecía a 106 templos griegosdóricos, es decir, estaba lo mas lejanoposible a OtrBudoux, q U e rrpre¡;entauna l1Iezcla de corintio y LUIs XV. conotros elementos. Exlstia, pues. un antagonlsmo abl'lolutamente irreductible. Doslt'nguas completament.e diferentes.

C. SAlNVAL.-Un caso de scnslblll­dad.

J. DUTOURD. - Eso es. Para mI. loúnico que importa f'11 arte es que ¡.r 1111;8.10 esencial. SI~Olpre busco en Giran­dOllx t'sta. N;pnl'ia, pern nllllCI\. la f'ncuentro F.nlpccr a bUl"carla dI' unA manpraamlst.os8. Ola hablar bien dc Gniludoux.e incluso las criticas me impulsaban aadmirarle.

A. BEUCLER,-Sln embargo. cl'lcUf'n­t.ro e¡.:a, esencIa al fma 1 de 4tÍle¡:fTlf'd

J. DUTOURD.-Precll;amente crco que.. Sit'gfrled" es una obra 'lIfcra • en l'lpeor sent,ldo de la palabra. I"U"sto queen ella se escamotea por completo elverdadero problpma

A. BEUCLER.- Cuando Slp¡zfrlP.d qulp..re vivir doblemente y declara quP 'lwere8p.r a 1& vez Lunollsln y metaflslco, benos revela Glraudoux,

J. DUTOURD-No mf' gusta (>so Pa­ra mí. lo tsenclal llene el mismo spntldoque en los df"más CSCrlwrc¡,. Qul¡;á. dl­re)s que mtento hacer reclamo a ('0' t ade ~nde5 hombr('J<;. pero crro que )081'anclal es IgUal quc en Montesqulf'U, enShakl'J;~Breo en Dante. Dc~'pu"s de ha·ber leido tres lineas de e15tos aulOlr"me doy <"Ul'nl,a de que hl\n llegado ha"f ,\el fin. Nunca encuentro en Gnaudouxesta viSión penetrante.

Pero no del1\omos "plastar a. Glrau·doux enfrentándolo con laf. ~r8ndetas deDe.nte y Montebquleu, no s e r J /1. justo,pues, segun CI ca. no f':, este el plano deGiraudoux. TamblCD en t'sto me sientoalejado de él

lFutlhdad! Siempre es dlflrll poneretlquf'tas a Glraudoux, ~ro crf'O que ¡';umaror df'fedo e:. que revrla una lmpo­Slblltdad. una Impotencia. de llegar 81teme. crntral, que c;; el verdadcro obje­to dd arte. mIentras que todo lo dE'111 J ,

I50n palabras l!:n Gtraudnux \lO cnt'u,nuo má& que palabra" &tn ¡¡ran valar, engen!'ral.

Hace uno" afio!: vol"l a ll"f'r tooa f'Itt>atrn de Ctlraudou". qUf' habla olvldado por eompleln Dt'~pue5 he vlleltr') If

vl'r "Hlegfned_, presentado por Salm's'·-a<1011ra.blementc presentado. por clPr­t()..- v mI? aterró f'I no cncnntr.. r mil,.QII(> polvo No he encont,rado &f'ntlmJt'n·In. dI' carne. de ~an,!rP: f'nl"ontrf' lll¡;unas pa labras dl\(·rt Idas y, luego, el poiva de 105 diálogos,

1

•

"El gran éxito (le plílJlico )1" conlercial se (lelJe a su alianza COI) JOll\ret"

Fallo de euatro lueees sobre la aetualidad~

importaneis y estilo del auto.- de "Jlmp~i'I-)Ton"

LA t'ritiea, drl'lpucs del ensayo ~enPral

de cAmphltryon 38., en la Com~eHe

de 106 Ch&mJlfl Elysée.~. ha juz~adoque la.obra de Jean Olraudoux estaba ¡J6Sadade moda. E6ta ca,,1 unanimidad era in­quietante. Jipr otrlt parte, coincldla, deun modo cun~o, con 131\ reaeC'lonl'.~ quehablan acogido la obra (:uando fuéereada,

PedimOll R. André Beueler, (lue fuéamigo dr .Jcan Glraudoux, 11 ClaudeSainval. director de «Amphltryon.', &

Maurlce Cla, el y a ,Jean Dutourd, queref'resent.an opmionE'!> opuestas, que ac­cediesen a confronlar 8US pllnlos de Vis­ta' André Parlnaud dirlgla "1 debat~.

A, PARINAUD, - Sainval. "PodrlatsdeBcnbirnos las reacCIones d"l público- no hablo de la crltlca- despUés de1u representaclon~ de ..Amphitryon.?

C. SAINVAL -Ha habtdo dos senefl deft)'>resen~lOnt's' una serie de repreMn­tat.iones canteriores al ensayo general.'!I una !lene de representaclone3 «poste­~retl al ensayo generah, Y es e-l casoque ha habido un intervalo extrema.da­mente preeillO entre estB..ll dos lleries derepresentaciones; el del «ensayo gene­J'ál.... El Público ha reat'elonado de ma­l2el'& complet&rnente diff'rente en estasddII e1aM!6 de rl'pret;entaclones.

Ea nrdad que el público manlfJestae1em respeto, quizá cierta vacl1aclón, aetrepne en un principio, pero pode­mos damOfl cuenta de que la obra ha a.c­iu&do IlObre el público, probablt'D'lentedel mismo modo que actuó en 1& ~POC8.

en que Giraudoux viVia y estaba. en 5U

Ap()geO por meSilo de una. elIpecie de he­«!hizo que !le apodl'ra del ambienle.

1-'" juventud ha Tt'l1cclonado ron grandiliemf5lno '! entuslMmo. Por ~sto,

cuando me d1cen que la obra de Glrau­dOUX ha en\'l'jeddo, empll'zo. a pensarque t61 vez 15ea mla la culpa.

.Me tranquili7,ó en cierta manera 1'1~ de muchos cntlc05 que no hanéC!mp&rtldo la opinión de los qlle asis­tieron al ensayo general, cuyo eriteno... casi unánime Por lo tanto, me atre-

. M," hablar de la obra que, pese a to­cIÓ..: h& debido ser escuepadlt; a. pesar de108 errores que he podido cometer, o dl'1dieeutído reparto, na 61do escuchada 1ClOInprendida.

A. PARINAUD. - ¿ A qué atrlbul:o; la~I!ad de6!avorable de la criticael, di& del ensayo general?' ¿PenM.ts quehlL ltabido un error en la direccIón o re·)n'~sentaeiOn o creels ....ue la reace16n de1010 ufttCOll, que se han hecho. viejos yhan YivicSo tantos aoonteclnúentos desde1938 !le deba el estado de sus arteria¡mis que ,1 t.exto de 'OlraudoUX?

C. SAlNVAL.-Asf 10 creo. Pienso queGlr&Udoux continúa causando irritacióna. &Igwnos literatos y criticos, principal­mente. !:sto no es nuevo, ya succdla entiemp05 de OlrR.u<1oU)(. y reaparece aho­qJ, Cotl mayor virulenCia, Porque 01­l'Aúdoux ha muerto; por constgulente, es~ decir de un hombre muerto que es­U pasado de moda. Estoy casi seguro deque esta reacción de que hablaba haC'Cun moment.o, cata e5}JeCle de irrttacl6n.ha actuado llQderosamente el dla deleDll&Yo general. Por parte de los ac­tores, ha existido, probablemente, esecomprensible nervos1smo, que ha aumen­~ .. musa. de la sequedad de la reac­dbn '! que, junto con ella, ha hecho que'1& representación fuese, en verdad. mu­ClhO ·mmos convincente de 10 que lo ha~ dspUé8.

Pero me ádhiero a VUl'.stro punto de~ -si es vuestro- al decir que lose&pectadores,lSi no están gastados, al me­nea,. tienen su lletl8ibUid8d alterada porsent1mlent.oll expue.o;totl de un modo masdw'o, máI; brutal, lo que hace qlle lesparezca ahora maudlble. o al meno:> po­co convincente, la elegancIa y pudor deGlraudou:o:.

,A. PARINAUX.-Me be dado <"uf'nt"",.~uoIer, de que la decepc,lou que expe·rimentaron alglIDOll hombres de mi ge­neración, con 106 que he hablado, pro­~ , I'n parte, de que hemQt; pet1f;8domucho en Oírll.udou,.., de que hemOll de­jado vagar la imaginación sobre un tex­to que no hablamos oido, produel¡6ndoseun abismo entre el texto que Jmagi­nibamos, maravilloso, pero personal, y10 que !le nos ha presentado, que, seae~ sea su vs.lor. no llegaba 8 la alturade nuestro sueño.

A REVCLER. - Vosotros SOIS resoon­eabks de ello, porque le habéis dll.do un~f1eten~ dema.~lado elevado. QUe es­to no corresponde a un f;ueño.... de aMIr.!do; e.~ pt'opio de nuestra tspoca. Cuandoof en clase una lectura de Mallarmé,~ por Thlbaudet. me dt cuenta. deque no correspondía a lo que habiamos&Otlado de él. Cuando he oído a Valéryhablar de Mallarmé. tampoco correl'pondÚlo a mi lIuel'\o. La realidad no corresponde al lIuetlo, robre todo en el casodfJ Olraudoux, en Que es doble. La hu·manldad no corresponde tampoco a unsuéflo.

A. PAR.INAUO--Me ~1J5te.rf!l que dl­j&eír, lo Que Glraudoux representa para1011 h"lllhrrl' de vuestra generación.

A. BEUCLER. _. La. completa perfec­cion, no solaml'nt.e Gint,setlca o moral;era la pureu. ml~ma.

'A. PARINATJX. - Analizad un pocoWetltro Sf'nUdo de la perfección

A. BEVCLER -tino de nosotr",;, nome al"ul'rdn de qUlpn, 10 habla Fltuadoentre ,JuRnll de Arcl) y 1'1 marh.ealF'ach. con Ul' poco rj" Pomcarfo, que be

afladl!!. en broma. ya que detel5taba aPolnt'.aré - aunquf' tambll'n Poinearrera un hnmbre purn-- De todos modos,oi por prnn"ra ve?: l'1 nombrl' de 01­rll.uC!Oux en ti)} 1, en el LIt'f'O de BpSlIn­~n. dnndr Thlbaudrt prll, profesor df'Hlst.orlR TE'nía un f'jl'tnplll.r de las~Pro\'mrta1(o¡,., NOIi lela al¡;:1\llns pa'Blr,;en clase - tenia 1", cl'Ist1UlIhr" dI' lF'rrno!óa. lnenlldo-: l1unca hl1blamm oldo nadade Glralldl)'lx. y \11100 un revlwlo rn ladasc No~ prr~l1nf~bal1los: .."Hay dere­cho. no wlo a t':,cnblr 8;-1. ~lOO a sentIr,a. ~m,ar de ('M~ modo", Y ('1'10 duróañQ!; Cuando vl'h 1 '" enc(\ntr:>tne c,.,nThlbl\,udcl, f"n la N. n F 1.. dtJe - Y'lva. (.()nn<'la II Olr;\1l(lnlF-· {J1\t' no hab);¡,~ec~m()('ld(1 I'n Glnt'ldnllX al {J'I~ F'I 11',.,:,habia. prr5{'lltR.dn ('11 el J Ic~ e, ~o qll"!'lempre I'T~ ~uJ"{'nnr a la le;-('nrlll. HI

perlor a IR ImpreSlOn {Jue no., dRhaA PARINAT10 B¡(>n. p"ro r"a Impre

&IÓn de maTllVll1oM, de l"jAmA.. (",3 imprCf>IÓn dI' perfec.cJon ~Iutactlca de qucDOI; hablabaIs

A, BEUCLER.- y sf'ntlm"'nt~l Tt'dnlo que pcn;.aha (,Tl1, pl'dl"( In ¡'11 pt>n·samlE'nto rra mtal"\1ahlt' 1If1¡jrlo 111)'"tnmbl r l1 trprl' rnl. \'n P' I<1 .,n· ntl r" U113eb~e de DW'.la. :,uprcma. '.i 'cnga(1ora.~

D a-g '1 r'\: .... n ~~.J T A3. • lI. Jo. "'1 U.1l&.A .....,-"".- ..........

AUTORnETRATO-l\UTOE~TnE"ISTj~. .

1l1archae 11

V.'~j.no QUTIERREZ MACIAS

-Lo.• noveli¡:tM anal08RJones. I5tlm·berg 1!(.,1,!l de ml~ prt'fert'nclas, La. no­vela frane('sa ~,tó. ~uprra<1l\.

-¿Pllerlr hahlHse de I1nR /teneraclilnIIterarll!- que continua a la del .. ",!tinta1 seis"! .

--SI; 10:l f'!wnfores Que rOZllmo.~ latreintf>na. tellem"" sin qlldll. unÍ\ An­nldad de probl{'mas que dí'tcrrnlnRn una.gencracióll lltl'raria.

-Aceptada t'sta I:enl'raclón. ;.,'a a re­MJarllt' contrll Ja Inmediata lluperlM(('omo "aHe-ln..h'" con fialdlÍ!'l y a..­navente con F.(:he/faray) o la continúa?

-Creo que va Il. continuarla. Encuanto a 111.8 pl't'o('upaciont'~ Que nosOCUPlLU, la principal de ellas U el fu­tw'O de E~PQf\.a. sobre todo en su. ca.­rac~rl8tkall s o c la 1e 11. El ruralÚlmoa.burgueli8do de los escritoreB del sip:loDM&do ha sido puesto fuera de comba­tt": la novela se OI'it'llta, como lo vienehacipndo I¡npelo Aldpcoa, a. un nuevoRntido de la. existencia rural espaíioll\.

-El noveUsta joV41D. ;.debe de perderde .is&.. el paisaje de España!

-Al contrario; debe mant.enerlle den­tro de él. Pero procurando hacer de unhechtl nacional un problema universal.

Ferrer-Vidal colllulta IU reloj. Es yatarde. El viento larKO, desatado en elTtbldabo. arremolina. hojas y cabello­1'M bajo el cielo del~ ele Gracia.

&. ..

.o~rll)f' con Iu ohru fruto d$J tl'~"11

~ yallo-eon 1411I llu~ Impuf'lÓ n{)(~dl,~­

IH!'Ilt'l 81 progreso~y '6 colocó d6 mo­do plljlH1\e I'n lOto digno de proaen­-. ea el amt;ílllll.o ~clonal.

Dllrenw elllltro anol ..:\i~Antarl'" l.80."t11vO <W ellfller7.0 pllrtloltlar Y-'lln­lllle <'1m I~ nJt.llrftlll~ dltlcultadM-pll- .do rl'lllí7.'lr el !'l/pllo de hilen ftl\mero deexlt'PIIH'iIotll qlle no ...e resIgnaban a 6&.rl'~r ("~I portilVOl, propIo para 1& difU­lli,jn ~ pl'nMmlento. -

JI)n ~"l.a pI1ml't'll. etapa "Alclttara"tlló dirigida plJr Tomás MartJn Gil. Udf::il,rpmo/lo de vorrlad. de pura eeJlol.qlle--Ilon Sil poderost Intolfrenell-d()oomltl8ila todng las !'limas del ..be!'.¡C'nlnlo pi"rdlQ !i;"fremadura Buand.,...,.1dla t de ~ptlt~mbre ck i 9n--el jraae!'II~1I>to df'lO('.an&4 en la p&é d6J Belior.l'

SIn embargo-.un eoiltall<kt con fé!'~

.,rdo;; a.poyml-. .. Ale<lntara" 1\0 pl)dlaair,anl'Jil" J4ll"P "ldll. S1111 beD.emérltnl.fundadore.e 'Y entulltMlta. ~guldore.l

lutblan hectm todo lo que ..taba al' al­Gal)('l" de 8UlII J)OlIIlhllldadM. e hlclern,patente 00100 oon puJón de exW'en\oe-.(1010 ptlOden lograrMe 0088.& t.ruoeftd~1l-f

ta-t~ qoe perduren.. Lra'" dfJ 101lHlmP(WII.

Ahordado "" 11. J Mllmtl* de· .tu­dios Eixlremptí08-r.f'lohrada en BadllJOIt>n l!ll S--qlle la .. Hevl!ta de Es-ttldl~

Rdrl'ml'tlog". del 'Centro de EstUdIo.F.\lrem"noll, ql1l', bajo el pakoclnio dela J)lIHlI sr.',;o PIlMII!li!, contlnuA.e aoo­I;lendn t.t'/lblljOll de investi8Qt!l¡)n '1 qUI¡"e 8ervl(\!'ltl Ou-Iturales de 1.. Corpora..C'lón Pro...lndal de C4r.AJrNt. J)roteglendl)el movimiento lII~rar¡o, se biol""n Mr.f\'O de l. Illerlltura de er~elÓ'll propl.t..mfnte dft'ha por medlllrlóJ;i de 1& re­",; .. Ia ...\1<':\n t,¡ 1':1.". en 1IH9 qu&dd· re­.lIpHa dp.l1nlllvllll1f\nte la IIlt\l-6OlóD lO-eG­'n(;mlca MI nlJlIinfnco órgano que hab'­de IlN."'r IMI Inq1JloP,tlldes Illerllrlal qtMAnldahlln eo los 6splril.l\S de los eeJee..lO!' exlr..meno!l. '

M;l~ pAra qne JO!! ~or,*, de LA ES4

TAPliJ'fA JA'J'F.IHI\B. tengan Informa­I'hln IId t'digflll 01'0 •. Al cá'lllllra". es deelrúel jug,,)~o cout...nldo que enOIOT'M\. nll­dll /lti"jOI' qne hrind:.r (\( sumario de UQn,inwro r.1l1l!(T'llcrll. Por re!!JlOnder &10;< di('!adlWl dI' lJl s(}tuillidad oo~ffPIa­

J'-em06 ...1 ~lImllrlo de 101\ últim(l! mí­n",t'O~ 99. 100 Y 101, apa re('ldol en un'101.) volnmt'lI. tll órgnno de lllen.t'\lr:ld6 C\l'eaclt"lI Ofl"'Ct' trah¡¡jMI ('n prosa deJilJ!rk¡"'~ S4'~\lI'a Of.,no . .IM.luto MArlfuP.7..lrl'o. .T"~"I;; San P"'lrtl. \'nll'l'1ano(;1Itk1rr.." M;H'I.'ll, L1I1~ 1l1';lOdl' Tlalld.,s.SÓI!. HdMc)I1!lo Al:lmlllo y Dll'go MarIaI:N>tI,,,.t; composi('loOl'!l pO¡'llcflll deJ\nl.orli.. Jilll'!;¡do, J'¡!lll Call1ll-''Saltl'­T¿O fIlM'la! (dl",...,s p')i'lir.Oll>", que (~on­

IIllflll.¡ ,,1 Pr"mJo dél Minl!lt~rlo dI! FfljU~

e8<,1'-'1I Na('iollal dt'! r.·OO('UI'SO llterarl()"Gllhrj~ y <>1I1¡ln", org:JJl17.ado por el~.' f.. U.-, Edgnrclo IJhaldo G~slo, Ar­'uro fletW'.t. MIg-IHd ~Illlloz de SAn Pe­dro, rond!' de f:anll1f'ros 'i dl' S8n MI"/rile!. l~lll(lIa Mnnl",-Inos, Lultl GrandeIh·,;.lt·~~tln y Dll'/I;o M~rf~ Crehut't,

'1'amhl¡'n fll!'Tlran en lo.:; n"lmero.. ' deI'l'fpr't>nelll lq~ se.. r'lol1"Q "l<h'!\ rln extr~­

rn ..fio"; "Pl'n!!itmll'ntn~". ell' fray Juand~ lotI AngalE'!!: "C1'ífkn filn lll,,!. ·YoM',eX{lf'e.. II}fI~!\ y v¡lllo~". 1'01' [1n 1\Jlrendí.t1,~ ,11,1hU-fa: "Mlnotl!'. CI"'nil'" ", porCrWi.) O'Xl1Io: "Rl'I'l'peitllll's". p"r OrnarF.l Zl'll'll: "'Nows brt'lY1'8. l1e dl'nlro .,ftll't'll. ". pnr Eqlli-. Y .. \'oticlario de m..v:f!;t:)~tt. por .10;;;/; (;~inal.

~::tcl'll'llll'. plIl,·r.Hllf'lIte !N't'senlad", .,"'!it:l,la 1'11 lfla~·nrli.'rl PAJlP,\, "A' .. "nlara. ..('0;1:\. pilotJ(\,¡ ti,',d" 1~)·"9 J1nr el f'no;a­,I-ia y I'orreclo (<<"ri'or P"dl'o Rom .. ·tu M('ndn7~1-1I',,;.lrctrHlatlO llll Y.,,'lo<¡Cl'rt~rnl'np'l 1;1"1';[';00; y '1",) el paS''''!lItino ohtTlvO ~l rl'fnnít.~ ('(HTf'~i'(lnlj¡(lflte

ll. la. Flllllhr.I"n "(:ond" d,~ Ca!'la,zen·''',,.onredlrl" r(\r la fIe,ll ,,(· .. ri"''';'' 1':o;l'"f,,,­1...-. '1\\<1 f',apiL11I('!\ Illl e'l'lil'" de "!Ol'~I·

l."rAA '111" h"l'pn la r"\';-'.'I ml'n~1Ii11,

0,\]<I tia I'lIn:1111 n'llir'¡a del 111"\';'1111'111.JIt·erariQ y ¡¡rti~tic() d~ Exlrprnadllrll

literaria

Carmell ABRIL

• • •

• • •

l\JlJCIIOS ESCRITORES REGIONAl ESt:oLABORAN EN SUS PAGINAS

nnlictad de producir tlIl impacto t"n INfavor,

-Pero ~no plntltba usted la "rida delos hUl,spt'rlt>s de nUl"stras "barracas"de forma u('l"sivamente lírlea!

-,Pul"de 11("1' Mi intent.o 1u~ dulclftcar11\ dure:>a 01'1 jJrobl('ma nanado a tra­y{>s de una prosa. J>Of"m"tica, Así 10 rt"­conoció parte de J!\ critica. El público,~ill embargo. no acogió bien mi libro.Creo que se vt'udlel'on sólo quinlt'Ilt.OIejf'mplal'l's.

--.\hora. é.vol\'f'ría a escribir el mis­mo libro'!

Sin duda alRuna.: pero con enfoquedift'rl'nte. Desde luego. con el respet.oque todo tema social me meN!ce.

-1';" "Sobre la plt'l del mundo". ¡.S4lrt'lacionan los euentos unOll Clon otros?

- .N n. ~on re la los llloependlentpo. 8iftnexo de tiempo, personaje o lUiRr en-tre rllos. ,

-¡.Qué cuento ooosldera el mejor desu ohra?

-·Jo;1 que abre la colección, titulado"LIl 11l:.arut'cida .. Por su humanidad. mecompince también el que titulo "Pen­sion Carll\os".

-De españoles, ¿qué nonllltas le pa­rtl{)en más Interesantes!

-··La mesa de nuestra. novellstlca lasostienen cuatro pata,q: Dellbes, Glron!'­lll!, Tom~ Salvador '1 Camilo Joeé deCela.

-¿De ntran,JerOllf

LA REVISTA "ALeARTARA", UNAINQUIETUD EN LA PARAMERAD'E EXTREMADURA

Acaba dI! l'OneTlle a la venta t"1 "Dta~rlo de Anne 1"rank". El documento má8sensacional de nuellt.rll., ~poca. Su 'Yer ..Illón teatral ha eRt..rernecldo a los pú­blicos de los E..tados Unld06 y Europa.Ultimo Premio PIlIit7.er.

IOJo! Lo anterior reza 1'11 IR cub.lertl\del libro. No queremOfl atribulmOl re­dacciones orlginal~, No queremOl Ji..mttar el mundo R dOfl nacio~ pornuestra cuenta. Nos con:luela aaber quetambiéon ha ¡:ido un c\xito en Barcelo­na. que est.á. en E.~paf\a, que eetamoe enEuropa.

Est!' libro pat.eee que Vll. a ser, juntocon el "Greco" y "TolE'do". UllO de losQue no!! van a proporcionar pingüesuf'lH'tlciol!,

E~ 19\:í f>! 1'~"PlfoIlO erudito Tom•Mil ['tlll 1;11 y I~ In!lplra.uoll poetAII

F""¡Wlldo Jlf'¡l\'O, JI)!'li Gllnlll y .Tp,!;(ljJI'Jl·I¡l;.¡r!rl \"llhondlJ flltllltlr... n en e¡¡(\6N.'!l

J~ l'i'''i''ll lilr'ral'\a "\Irtinlara lo, "l~on t'Ilpl,.""""il,, d •., :<N'YII' d~ \'l'llil'1I10 entreJos :lIl1ill"q lh~ IOf; Jelril.S y de f;"1>aña)' 1';\II'('IIl:Idlll'a ".

COll n"I"iJo f'nl.tl,.j¡l~mo 1" f""\'Gr.RljU'qlll~ c.n·')1l1~ d~ Ilt~dio.~, u AleintilNl. '.lIl(' ¡1I1 \'I','d.,dr'1'o <11<1,lIlOnn1.0 a 108 ex.lt'PlIll'lill~ y Coltlf'I17"¡ a ¡n",f¡HIt'!!! p.u"(jlll' p.ll'li,·ipn'wll 1lI;i~ y IlItis eu loe /lI­t'"'" 'PJl'II'I':"I""" e"J,il'i1tlillell.

A~i :",' fllieí'; la f'lIt1HJllzadón tlt'l l'l1(M

":lIli"1I10 lilf'l'ario de ~')~tr~ma<1l1ra. 1111_cL..lt) a p.ll'l JI' ~ la GrU7.í1d'L de lífl!'ra­(';('11 tldt~¡Otl'll. "):;t~ moviml!lDl-o fué clla~

j;'r.,lo Jlf'illeipall11t'flle tof'rCi"d al esfuer­70 Ip"'II!lI'f(> d'J la KI111eraci<ín df'l 36. YalcaliZÓ RU pi"llilllll en 108 lIcolIll'd­IllIl'ntI)S ()llitul"II~8-qlle l!4!llalan IlQb¡;() el1 la historia extremaria rl~ DUt'S­1:'0" di;IS-; corno k 1 f;xpos!<'ilin d'!l

,Lli!ro E\trprncfill y las ABambleu de¡;.l "diil~ EÜreJIHHio"l, er'le vlnirron &tll'''''':¡:l[, !jllO l.a Y¡"Ja. r olvidada re~

gl,',n ll') 1';; li'',JO. clIna ue los allda-cell,:c)nqllh'¡;ldot'p.g y esfor7.lldos ~.1plt8ne.

qlle ontil/10 Sllpil'l'on Ritmar vastoa Im­~'I'rlos para lti P;¡f ría y re-aIf7,8r pro.·1.<I.i!Jcnncphlhlrs. sinh c¡ne lIdemAs \!11! sPtap~r.¡ lil~ allJS empresas del e~pft'illl.

Exll'('lll:lI!;n'a <l~lstló entonces al 11M­

Ir,·u:" l1i,lúrico qlJC li'ntlilí a. 118"n,II1' l!tl11;(>(\,'n'a 8iO¡;uiar y 4 lldcer aporlació'l

A CrSHI' OOI17.áll'7. Ruano no lf' acabade l1'ust,l1r la pintura IIbRt.rl/o('ta. Dice que"no lp dice nada". ¿Verdad que ~s es­tupendo que haYl\ ~l"o que nOll df'je('n una e~pel'ie de dllÍlogo mudo?

i'or lo ml'no~. no elltorb" lo que nodict' nada. ¿no' Pero. "querrá decir ,,1­go E'l q'H' a César no le guste ~ta dallede pintura?

• • •

• • •

. ,TIue-va gencracIOll

EL F,\U.O nn, CONClfRSo

LO Qtlt) NOS l)ley, EL AUTORPJU:MI ..\OU

lJna

Al parecer. ., srg'.)n sIgnos bashmte

BAHCELONA (De nllr~tro corre~pon­

sa1.l.·--8c ha f!\llado t"l 11 Pr~mío . Leo­polrlo AIl\S" para la me jor colpccion df'ClIentos, Su impone n~ciende a. 5.000pe.~etas. adema.~ de la edicIón de lll.obra, Se trata dI' un esperanzador pre­mio juv/"I1i1, como pudo advertirsc pn cltalante de los cornE'nsales a..~iste-ntE's 1'1dia de la adjuoieaclóll. Por otra partevimos PI1 la ;"tla 110 ~ólo c.':co¡;ioo,< re­presentallll's dE' la int~'I/"ctlJalidad bal­cplones!l,··E'l novelista Tom~,' :';a!\'lldol'pI critico Jos~'~ ,Mllua C;l.'-'((~I!{'t, el f';->cti-'t.or Est.eban Molis Pt)l. N~·.stor 1.\1 ian'- ..sino l'l(qUl~It.O., y .luvpnilPs represc';ltan:tes del ~exo fenlPllíno.

Es~al)al·atesy trastiendasABRIL

Se presentaron al U "Leopoldo A111s"3:' obra..~, con Ull tDlal de 511 CUf'lltoS.La primNa v"Lación present.ó el si.guientR. rt'sultado:

'La regJOn del prodll;:io", R. M~'n­

gual: .. Un cúc!.t,1 color maIVI\' , M. SanMartin: .. Sintonia en gTis", RamónZulaira: ,. Un!" c'Jando y!\ ps tarch"',Larry Oliv!'r!!s; . La nlltad de In. mi­tad", Jose M. Rodriguez Méndf'?;" Venliu cull euel1to.~ .', V. de Saint :Mar­Un: . La tibIeza ~lé su mano", José M,lila Munlle; "La ciudad y el Inu:o",León Roca; "Cristales rotos", Julio -Pe­nedo; "AI filo dcl t!pmpo", José M.Kaydeda; "Sobre la piel del mundo".Jorge Ferrer- Vidal TUl'ull: ,. El perroque cal.aba ardillas", Miguel BUliuel;'·1.a pluma los ha. escl'ito", Maria. Ma­lla: "Ha.,ta. muy cprca. de la estaciónde la e$peranza". Ramón ¡O'prrer Be­lenguer; "Hombres en b a n c a rrota",Francisco Salvá Mlqut>l: "El sol en lasafueras". Luis d.. Goyti!>olú; "Año decuentos·. Mpdllrdo Fraile; "Retablo demalandall7oas··. Guillermo Snnchez, y"Tres secretos a las tres". FranciscoCande!.

A continuación, el presidente d~l Tri­bunal, en un plocuente discurso pro­nunciado a trRv('o~ de los nllcrófonos deRadio Nacional de Esplll\a en Barce­lona, anunció que se daría un nuevoprl'lIlio .. pxtrll.": al mejor cuento de lascolecciones present:ldas. El galardónconslstiria en las . Obras completas" de"Clarln'·.

Desde el prilIlf'r in.,tante se perflla­ron los nombrc~ d('l gl\nador y dE'1 fina­lll'ta. debido a la fidl'lidf\Cl en las vota­ciones: siete votos para Jorge 1"errer­VidAI. por su obr!\ . Sobre la. piel delmundo", y seis para Luis de Goyt.i~olo.

por "El sol. en las afueras". En efl'cto.a.oí re~ultó la última votación. El pre­mio al ml'jor cut'nto st' dt'cidl6 por . F,Ipayaso alegre'" de Manuel Sanmartín.

Nos clt.llmos con .Jorge 1"errer-VIoalen un cafe. El autor premiado es pun­tua.1. Es alto Y joven. Viste un conjun­to gris: tiene más aire .dt" deportista.que de escrItor, !JIedido, claro es, porlos antiguos módulos llteraríos.

-¿Dónd!t nacló?-Inqllirimos.--En Barcf'lona. Y si le interesa com-

pletar la ficha, en 1926.-Su obra "'l'rapeefo de DIo.... ¿fué

la prlml'ra publicada?-·Naraciones ureves babia publicaoo

en la rev¡~tQ "Rumbos' y en diversossemanarios de provincias. Desde lue~o.

como novela., "Trapecio de Dios" fué 111.primera.

-,~Ilttentó plantear t"b ella UD pro­ble-ma social?

.. Desde luego, Quise f'xpresar el do­lor y la ltngustía de un cstra1.0 deter­minado de nuc:;tra :;ocicdad, con la fi-

LibreríaArenal. 18. Madrid

J'~stos dlM, con motivo de la Exposi- 7fslbles. alguien ha tirAdo una piedración de plntul'Rs qUI' Gl'rardo Rueda contra el escaparate de la librerfa de,~olllÓ en nu('¡:tra sala. hl'molJ Inventado Afrodlsio Aguado. No estA bit"n. Nó nosun nuevo sis~ma de venta: cambiar parece que éste Sea un procedimientoarte por llrt\'. para conse¡ulr llbros sin entrar en el

AU1lQue Rueda es un pintor en nlza, comercio y sin pagarlos. Porque fallóy el mismo día de la Inauguración ven- la punterí!\ y por el boquete abiel'to nodló seis cuadros, hay mucha gcnte QUC habla posibilidad de lle¡ar a los llbros.tiene que Qlledame con IR;; ganas de Pet'o nos alegra mucho pensa.r que lacomprar por razon!'s que es filcll su- gen~ es capaz de la violencIa ;para lle-poner. gar a la cultura. QuiY.á--yo no lo he

Luis A. de Pablo, composItor, y PE'pe visto-el escaparate exhibía obras muyCaballero Bonald, poeta, se interesaball apeteclblt's. Lo que no admtte el CII.Jl ..por la obra de Gemrdo. pero, a pesar ftcatlvo de "gamberrlsmo" un .,esto quede 10 ruonable de lo., pl'tTlos. care- todo lo má..'1 indica que el amor a Josdan de numerario para la ad(lttisiclón. libros existe, allllque ~a en forma De-

~ro propust' que el músico crease una gativa.l'~pet'ie de pasémo pictórico cOl'eable, Esta.~ cosas sucedt"n. 81rvt" como ayl-con letra del puE'ta. dedicfldo nI "ge- so porque, de ahora en adelante, teu-níal pintor", a cambio dl' ,us cuadros. drelllos QUI' t~ner cuidado con nuestro!!Parece ser que a. ninguno ¡\p los t1'elI e"caparatE's. en vilita de que la luna dele pltl'Pció mal el canje, En I'esumida.s Ilue.stl'o vecino hemos visto quebrar,cuentas, a todos les cuesta el mismotrabajo trabajar, ¿\lo}

Graham Greene

NINGUN LIBRO HA DESPERTADO TANTA EXPECTACION COMO

DE

EL PREMIO "LEOPOLDO ALAS"DE CUENTOS, A JORGE FERRER

VIDAL, DE BARCELONA

EL PROBLE;\IA MAS APASIONANTE DE NU(;~STRO TIEM ['0, EXPUESTOPOR EL PRIMER NOVELISTA CONTEMPORANEO

L'UIS DE GOyrrISOLO ()lJEDO FINALIST~-\t_

EL AMERICANO IMPASIBLE

Tambl?n se dl.lo por aqnf que dt"'be·rtll c~ct'ihjrse "nna t'sp~cic de lIntollJgiade las muJ('I'e~ más cansadas de Es­paña en la actualidad", Habida cuentaQue existe otra de escritoras, poetisas yct'lebres. no estaría mal cllmpletarla con~"rp!! Rnónimos dd sexo ft'ml'nino paraQ'IP DRdie qucrlc ignorado, Porque dl'bedfO hRhl"r bnstant ..s Yo conozco aJ¡rullRs:Maru.ia Saulpl'layo. Consup\o 011 .. Mu­chas llJ:lS que no pnsHráll ll. ningllnahL~torla por h e e h (l s tra~cendentalp.s,

porque como dIjo el popta (ahorro elnombr..): "i Ah! Y QUP poco caso lil'hl\.l'f.' del que trabaja"

Quilll no tenga lIíl11~Ún mérito estarcRlIsaoo por ('1 trabajo. Quizá el librono I'S muy l'onH'l'clal, pt'l'O Ull libromi\s. H1lllqUl' no lkIlC nin¡;ún hueco, >tU­mrnta la bibliogrnfla dl'dicnda a las pobr/"cit as lllu,1cres. LU<1!') SI' pucde t'~cri­

biT otro libro de "Las mujr.res misccl(\~as", y asl sll('e~iv!Ullf'ntl', hMtaa¡;olRr todas las espccialidades.

.JUllD SA..'frELAYO

La AcaQ~mla E~pat'\ola tuvo '~n EmI­lio Cotarelo y Mor! UIIO dI' sus mllllpuntuales y f'ntlL~iástlco!l hi~.toriad{lr('s,

tuvo en él la ERpañola UIIO de los hom­bres que mejor curnpl1l'ron con el pre­cepto de «Limpia, fija 3' da f'splendor~

que don JOllé Marfil. de 80118 y dI' Gan­te. marqu~ de Cnstitnovo, conde deSalduet'la. y duque de Montl'llano, crea­ra para aquélla. un dia. de 1715.

Sus amigos tuvlt'ron en él un hom­bre fiel y «Espnña - copiemos a Me­nénde7. Pidal-- uno de sus eruditos llláll

insigneh. Y como UllÍ!. nota más delYivir y el morir de Emilio Cotelo. anote­mOl! que su entl!'l'ro no se Illlullció alas gentf'.J> de aqucl Madrid de 1936 queviviR. preocupado 'J' Jnlltído de lleno cnluchas eI8ct.()rale.~. acaso fué p0r csopor lo que los periódicos le di"ron tl11l­

"ho menor espacio del que él /le Inerecía.

~lmpAtico el prImero; tambIén es másviejo.

V. C.--¿Tú recueroo de niflo?Ch,--·)!:l mar. Familia. Sensación de

hogar. Carreras delante de los guardasdpl parque.' Alrlllna pedrada. Anginas.Pero. /!Obre todo, elinar.

V. C.-·-¿La p:uerra?Ch,--He creído, hasta ba~tllnre tiem­

po después, Que era el est.ado naturaldel hombre --ten en clJe'nt.a. que yo en~

t<lnce.s tenia dleclséis años -. Hoy, píen­/!O que Ia.q vlctimBS de las guerras liDlIon sus muerlos. smo los que In.o su­perylven (me refiero a l~ combatien­tes de todas las tritlchcras).,

V. C.··¿Universitario'?Ch.---Fuí· un mal estudiante (cambie lo

dos veces de facultad). No me gustaaprende'!- lo qtre o'bli¡tlltol'iamente tra­tan de enseí'larme; prefif'ro buscar yomismo lo que óe:;eo Sllbcr, Pero ~so deaer universitario cs lll~o f'sf.uppndo.Conservo un prodil{ioso recuerdo deOvlt"do y gran eariño a lt\s personas quealli conocl.

V. C.- ¿Vída?Ch. Alegria. tristeza., nost.!lh~ia, en­

sueño, dolor. duda, Todo, Ganas InlTll'll'sas de vivirla. Quizá me p;ust(" eOli I'X­

ceAO. Aunque ahora, Que ya telllS" trl'in­ta y seis años. puedil ha..er mía la fra­~e de Wicher, con III Que f'ncabe7.as lanovela en.la que estas trabajnndo.. Loamo todo, pero con el cOl'Rzón pl·sado... ~.y ya qUE' me he rpfido a ti. vr¡y a seryo ahora Quien prPgunte. (.Quc Oplnll$dI:' t.us libros'l

V. C. PtH'(!t' declr,"f' que no opino;nunca hablo de el1os.

Ch. ·-Bien, pero IJPlllOq qtlt'uado ('ujuga!' limpio, Dime q\ll; pil'nsa:-:.

V. C.-··No s{- ::;i !'lon hUellOS o malos;y 10 qUE' es pt>or. no tf'Il"O Il!T¡g,'lt1 in­tl't"Ps pn saberlo. TllU ;;ólo f'~to)' ¡;e¡¡ll!'ode qlle no Ron ó,l)!imos; qUE' es 10 úuit'oque podria tellPr lltlportallda.

Ch ,- -Justiffcu te.V. C.····F.~t.as cosas 110 tit'npu Just!ri­

eaclón po~iblt". Ni tu pasión por la"ida; ni 1'1 tentsrteln qUf' ganar con mIlicolaboraciolll'.s. lieUl'1I la culpa de !lada.Cada escritor dn lo q\H' ti ..ne denf.ro.Yo hago lo que pucdo. si !la dt)\" másserá porque no lo t ..nf¡o,

Ch.- ¿Rencor~V. C.-· Sabes muy bll'1l que yo he 1're­

ferldo Que tú te cstropet's el hí¡¡adob~ipndo ginebra. 1\ estropeártelo J'O COIIel rencor o la l'tlvidi(\,. Ad{·más. dp,gra­c1adaml'nte. no ('xis(en tIPmasiados mo­tlvo,~ eercanos que me la provoquen.

Ch.· ¿Vanidad'V. C,- -¡De qu'· iha a tenerla' Sin

embargo me pan'ce lllUY hi¡on la ,aul­dad de algullos e:initorc.' Lt'.<; evitaddpctos m¡;'~ hlJud",;: d(~ftclos dehombn-,

Ch.· ¿Tu compensación C01l10 es­critor'

V. e.··- Ninguna, Ten((o un nbf,c1ufosE'ntldo profN;lonaL QuicI'O que sepnspara Siplllpl'e que el es un hombre quemilita en una profl,sit'ln; que VIve deella; Que l,rnbaJl1.. lo mIsmo que Jo ha teun abogado o un d ..ct.rit'h!a, No ('l''''~

más que ellos; ni l1Il'l1{)o{ tnmpoco. To'dos los· homblfs que trabajan sonIgunlps. sólo Ip!' difp~·en('i:1 h cahladlograda por cHla 11110 en lo "l¡YO; yt:lalo, SU cH1idad h1tln:1na ... p'\1"a. tf'r­minar jI' voy a 11;1('('1' dos prCl{lI11ta"muy de l'ntrevlsta: .. ¿Qué te parece lajuvf'ntud?

Ch.·.. Yo esbn; siempre al Jada rJp<'11 a ; la juventud no se C(luivo('fl cw,inunel\. Y crIando lo hace, <>n cosas im­portantE's. paga con lB vIda Stl error.Ray Que tenerla mucho n'sp"t(). No creoQ.ue log joVt~f1(:s de hoy ~ean ml'jores opeores QU(' los de otnl (-poc;, Son sim­pll'lnenle jóv¡onef:. que ya e~:t~ bien:

V, C, ,·.QIIP l'; Ja sol!'dad para tt?Ch ~fl dfO:,"" má, tloblt". Aunque me

considero débil pam vivld,,- con IR in­tensidad Que la fútil Goledad exige.

Emilio Cot&relo

.L VERDUGOCUIDADOSO

SANTI"CO lOIÜI

'iar,. Morron .a rdugO q,uido·doto•. lo ..iudQ Dup ; Mi",¡ 8it,.,. y• 1",6dico PI;......." .. '01', "'!te (ltr",...ud\os p.rtOl\o¡"IQS hilol que s<:~.

'-000 lorft't "oc q~1 !>Oro·~fracatnos U"O do S\l1 _iof'ts I,bro ..

U...."''''0''.... "l•• 60......

a ser uno de. e1!o.Q, Con un universitarioperezOl;o y un tanto za:;candU, en Ovil'­do. Con un hombre. bebiendo junto aBUS amI¡OS unos vasos de vino. Conese mismo hombre, andando por lascalleli con unll. mujel·. O jugando conCurro (un crio de catorce meses, hijode unos primos liUYOS). O hfJCiendo po­ner la., pata.'! a «Goya» --la «difunta.perra de Juan E~plal1diú- en la cha­queta blancll. dE' su duefio. O a ese luis­mo hombre encerrado en su soledad.

A Vict'nte Carredano se le pue­de identificar t.l\n sólo con el firman­te de algunos libros y de bastantes cró­nIcas de periódico. Con un profesionalde algo l' con el titular de un pa¿;apor­te. Tan sólo con ellO.

Ni que decir tiene que me es máa

,;arelo e~ larga, dPmallmao la.rga paracopiarla aquf, su ficha humana, es E'ncambio, por mucho que le rebusqueen necrologías y papt'leta..'l biográfica!!de Diccionarios demasiado escasa endatos para su ancho vIvir. para su no­ble pt'rsona. Libros y más libros, bio­graflllS, estudios, ha publicado EmilioCotan'lo, que queda en un tiempo enque el interviuvador periodístico no ~e

atrevla aún & preguntar ciertas éo.<¡asque hoy, con menos respeto. pregunta.mos cUlI.ndo vemos a un famoso; poreso aca..'IO 110 se sabe Si de joven o ya.de maduro. f'ra nRdador en su mal' as­turiano, si le'volvía loco la fabl\da, quesI no es guiso de reye!! debiera ser­

. lo... No se saben estas COIIM, pero sI desu "violin de Ingres ", que era el pia-no, la mú-5lca. acaso también el propiov:iolln, ese «inst.rumento~ que don Ra­món Mr.néndez Pldal noo cuenta O".tocaba muy bien.

IDAVENTURAOOSlOS OUE AMANateAlOO nlNÁNDEZ DE

LA REGUUA.-o COMOlA IPIMA .a..

.. .,.elo. lo "mUfO y .t~... "nidos .n ••t.-eittNl ,..10'0 d. lo viciode "" hotn~ _iIIo. (osí.. • poW-. ltombr. • lid..,.. Ja'deefnI<io o lo fo""no de (oíCIr.. (011.. ..¡., lillaro cdll\o MrmOIG.s¡ d. lo "-811e10 no lvviero bien 1I C1 '.... el pv.'O Cl'Ie ocupa .ntr. ·101 mojoral~ de lo octvolidodbo.lOrlo .,10 norroción~~"o lIll ¡triflttrG filo.

1M 'NIv....". tl'l .tI., 60 pt~ ...

EL VENGADOR

lA TERCERA MUCHA HA]JAN CARlOS Vlll"COlr A

Veinnd6l nor"'~'o"a. (o..pOn... a." ;,~O "1\:10da lo colocéiÓft da .Aulor@s !IPG~oles Canlem"porOn«l'~Yal\ codo UI>O da .lIal un ,...'i",,~"tocMl''''., ·MalCNfCallo. Conda,. Trislalo.l1u.i6n.•

11ft ""_'•••" "lo. '0 plol.

losE tUIS CASTIllO rUCHESlII ."siot de ..paraci6<l , iUI'icio l.enccI",¡"oron o '"' _do lrolgico d.odio , ..a"¡Gua qua o",aftlNobo on"llu¡IM su asplrjlu.!Uno nOftlo qu. Pod.",os I;lual an lo_lMIfo Ifft~do ......ra1uto ",,,ndoolcoftfemp0r6t1'"

VII "''''M......... 60 ,.t.S.

It CONDE I¡SILlO

"1(10 t:ll mS.

VIDil.e r,.die¡¡ón

tU" v.lu...e" ° ,rOl' fe""'.,., ." ·fet., 115 P'l"

\Jno lIovelo apo.s¡ononte que

fl. o lo vez un vjvo-dcxvmen1o

·histórico de lo ~¡do en la

b"tiguo ~omo. to't todos 'ospOIÍOM' ~ illtrigos que (oroc·

'eriloroo o e1e nwndo d~ '01

Césor"-

Vicente Carredano,.

te domingo, un domingo del afio en quepara. unos nRCe el SiRIo y ptlNl 01 r().~

mllere. llega a oFellpe IV. la ca.'!a de laAcademia. don Emilio Cot8relo. Los PE'­rlódicos de aquel día han publicado lar­gvs. eloglo.o;os artlcuJo.~ sobre él. En ~He­

raldo de Madrid~ hay lino de Ct!-IosCa m b r o nI' l' 9, 1'11 .,.EI Imparcial:> hayotro de Angl'l R. Chávez: .o;on dos ar­tlculos Illuy largos, con luflnltas eH as.con Infinitos t'logios para el nuevo in­mOl·taL Al' nuevo inmorlal a Quien res­ponde E'n nombre de la Academia, luell:OqUfO o.Qu"l ha leido su dIscurso S<lhre~IAo: Imitaciones castellanas del Quljo­teb. don Alejandro Pldal y Mon, La vidaat;ndémica de Cotare10 e!l larga. largul­sima, ya qut' va a ocupar el !lilI(¡n ~h,

del que ahora I"S duefio don José MarIaPemlln. <llU'1I11t.., treinta y seis afias.

Un 27 de enero de 1936 se muere Emi­lio Cotar':lo. ('á.~i. ca.o;l en una sesiónacadémica, A Jas siete de dicha ta.rde:acaso a las ocho, ha t.ermlnado la sesiónen que ha ent.rado en la Academia donBIas Cabrera. fl.slco eminentísimo. A lasocho se retira a 511 hogar aCRcJeOllco. yaque como Sl'Ol"etarlo perpetuo que esdesdE' 1913, vIve en Felipe IV. Trabajatres o cuatro hora..'!, y casi dI" repente,lO.'! dos m~dlcos que han sido llamadosno tienen nada que hacer. muere donEmilio, que acaba de dejar sobre su me­li8. de trabajo, llena de not.l\.'l, ~ cuar­tlllas. de pruE'1.las dI" imprenta, el ma­nuscrito de' Rico y Binabas, qlle esté.preparando para la Academia.

Treinta y ocho afias de Academia,veintitrés, de Secretario Perpetuo.Eirnlio Cotarelo se ha sentado juntoa los hombres más preclaros de nues­tras letras. ·Amigo de don Ramón deCampoamor y don Juan Valera. delPAdrc Mil'. de don Marcellno Menen­dez y l"elayo, de Manra, de Pereda. dedon Bt'nito Pérez Galdós, de tantosotros que se nos van de la memoria'1 no se nOll debian de ir.T.. ficha blbllQgrát1Cl1o de Emilio co-

SUPONGO que un autorretrato no esmás que una serie de confesiones.

Ahora bien} ¿hlLSta. qué punto éstas de­ben ser 4lnceraa? Y ¿hasta dinde nues­tra sinceridad puede coincldir con laverdad esencial de uno? De todas for­mas procuraré ser claro; Jugaré llmpio.ÉS10 único -que puedo hacer, por cum­plir mode.~tamente este encargo que mehan hecho.

Para tI'atar de lograrlo, enfrentaré aChente (ll;8i me empe7.a.ron a llamar depequef\o. y a..'Ú me síguen llamando,¡ent.e~ a quienes quiero) con VicenteCarredano.

A Chente se le puede identificar CQnun nUlo del¡aducho, jupndo, en los jar­dines de Pereda 'de Santander. Con unmuchacho romántico, pisando la tum­ba del millón de muertos, exponiéndose

€I~ L.'Z4) DE PIJRPlJRAA' AlEJANORO NÚÑEZ "tQNSe

/.l·

.0 obro m.,~ leidO efel mos admirodo ~trílor espo~o' de' pre·

senle siglo. prelenlodo ohoro el> uno edición íntegro, en UA 16'0

lomo lviosc"'t""te encvocier"odo en 'elo COl' eJ!Ol'lpOciocttn en

I)rO"1 )Qbrc....bier1¡¡ Q todo color

LA VUElTA Al MUNDO DE UN NOVEUSTAVICENTE 8LASCO fBAÑEZ

PERFIL DE UNAen-tre,;ada. • la

1957: centenariode Emilio VotareIo~ años de Academia~y Z3 de ~~i() perpetuo,

••. !A_ .... -IllO!P.)...i.'!!'s---....."...__I!IIA"''llI_m,tllXJ'''.....----..'''...,.....__

EL 19117 trae, entre los centRnario.o:·Jlte-rarloll que exigen un recUf'rdo, el df'

tlI dOeeientoll af10s de lll. muertE' de AI­tredo de J.f11.'l8et. el de loo cien añ01; dt'1dfa en que se casa el sellor Fedor Dos­:Otewsty con la sefioritn María DmJ­triwna. Trae ést:os y otros muchos Jmis.NOI trae también el del nacimiento deun nUio que, al hacerse hombrt', dm'a luz

· ,. eaplenr.lor a la t'rudlción E'spaflola df'finea del XIX, mejor aún, dcl presenteatrIo: Bmlllo Cotarelo y Mari.

Asturias 1857. Vega del Ribadl'o, un· pneblecito en la dulce geografía astu­riana. y ho en 108 diccionarios ll:P.Ográ­1lco8, con lo cual uno no puede hacer "

•pequen. erudición en este mom!'nto. ElDereehe, la abogll.eta. el ir contra la co­triente de la vOl:aciún. J)t'ro (>sta tirafuerte 1 Cotarelo enc1J(!ntra su camino.. pronto sigue con Iirme· paro, conUUe16n de enamorlldo.

BI mundo, lU1 tanto triste. hasta sI se.~ Un poco aburridlllo de la erudi-·~i6n. eabta con la prosa de El'ulllo Co­tart~'\Y0 ~ntenario no pl~ede que­dara en artfculas y confel'encla.<¡-unan de ¡notable amenidad. f s e aireque noe hace COITer sobre las púgi­nASnumel'OStls de sus llbros, sobre sw;Jl6IJ1nIUl apretada.$ de letra.'l. En mucha.<!de ellas hay como fondo. si, un fondomusical, lIquel de las Ull7.UeIAS ':<' las6perM, la zarzuela. y la óJ)E'ra l.',~paf¡oIt\

que él ha estudiado en volúmenes queeon gran maravilla de Investigación, deuna Investlgadón en Que.el dato dormi­do en las vieja!l infoUos cobra vida. AIllfJ8tá el calor yel 1.'0101' de un tiempo pa­aado. el hecho I.'on pertlles. las genk'seon todo su ambiente. un ambiente quelICUO podriamas llAmar. adelantálldo­nOl desde su tiempo a este presl'nt.e. dedocumental cinematográfico, ya se tratede Ilálquez, de TA Tirana, de Morr:~to.,a vol"rieDdo lo una época «prehlstór!­Clh de don .alnrlque de Villena.

No queremOll, por otra pa.rte serfa de­mulado .valiente, hacer I1n estudio doBmillo Cowelo y Mori, lL quIen ahora,mtte viejas nieblAs de recuerdos anti­JWMt, -.emOll en el rstrndo de la Resl ,Ae.dtmla Espafiola embutido en su ca­lISCá de uniforme, ese uniforme que lUlO

J'fCUerda tan poco haber visto ll1c1r 1\101 ee60ru académicos. No queremosvuar tal estudio. Aca.'lO seria mM jus­to dee1r que no podem08; pero si tra.za-

,remos un pertl.1 notlciOllO y humano deIN persona. perllODalidad fecunda, per.aonalldAd bumana, Con ésta le vimos al­~ .YeIl pOr lu librerlas de viejo Quel'ODdllD a san Bernardo, en la de Mel-

, ehOr· Gueia, en, San Bernardo mLsmo,• Je"OJ~ en los viejos 6'.ltantes de la,.,~,~'fólviendomOl1ton~.en ca­

• 'de Mánuel Onttfi6n. Don Mannel ydon MelChOl', 108 viejos llbrf'ros amigo!;de t6dOlJ. los gl'andes de un tiempo pa-

. 1*40. Jóe qlle·dieron. y por muy pocas~. e11011 era:. generosoa con las,ent8 dfl let,ras, riCos «tesorO$~ a éstas.Bra el tletnllO de los hallazgos, el tiem­po en que en las Iibrerfas' de viejo se en..ccmtraban hA..,ta IncunábJl's; si, el tiem­po en que en un Plltant.e aparl'cía unaprimera de Lope o de Ceryant,es,.e in­elU80 algo que, sin ~r tan 5U{lflJ10r, Do

.1108 les hacia saUar como 110 m01Jllbc­tetl ~e, diect..'liete afios que de buena::; a.primerM encuent.ran el amor.

Vn 27 de mayo de 1900, naturalmen-

P. IL

CO!loTF~IO,

F.L HABLADOR

PREMIO F"E"1\IESIN't

• • •

• ••

• ••

.:\5 \MULf::\ DE DUlUJAN'I'E:

11;1' haMIUI dibalas pua el premie dla ; nfftt'ma~"n t'ernlar det afio prós:1m<

Algulf'll l,r(lllMt fra:-Sr. Ir (!:lr;, a una llifta. ¡.Por qu

IHI s!'guír la pauta marcada. por el UNa

<!ttl" y ..t1·(1'> premm\l:'-l' a lo ml'jiJr tll'Sl'1J"hrlmos una Mi

non Orolle1 y tlldo-apostUló Federio.tllUf'l¡¡S.

JIr,·"., .... (Id ¡,".... rn;.ir a l':Italla \(C.llln~a· .II~·, ln"e~'artl ;H"Ol} a. lo~ p('l'jodi~

111~. "I~unfl 111' 1,,1' rrrtuntadOf; q¡ló ls;:v t a r:nrña.

A1J:"IlI!'n in1rrr,'I"i a' (,.. rrt'ftl'nn".1 dla "1I".la lid Lu',":-". dr (·" .. rrf'''. eómo fUll('.Í01l2 una A~r"d;1 rlr infr>rmar',,". '" 1111 .,Iu","·, de la l:s('ut'la de I'eI'indl-mo ""m""f,,:

-Lo han ""nfundidD cOJlcJon I'edr(.t·llI~Z .'paricio.

pfanfstas tolkH!. Y oo21.)Ir,<tI'!'&DlU ....I'ftIUltell. LniUa lW:6lmpafié • ......".Jcmm 8f'I'nao Tensa Berl'&DJla, .....0." nerre delo que t1ltcla d. AteDeo .D~ tittrto ele "Cuatrom~ _ la~­

tMill. .el lIell", W1l~...e .....Ilftllllez Cid.

Tos~anini volviti ~ "su" Seda de MI.la n. Cincuenta mil persona!; desfilaronIHltr sus resto~, en un homenaje PÓs­tumo y oonmoyktn at mú ......n4e. deIIt'estro... directores contem';'ll"án~os, aI~ acorlll'f¡ de la "SinfnnÍa heroica", de8eelhoven.

. (jallliloJosé (jelamcnte y c( l~¡ alc.\l1I.<i y rE'b3Sa. el Ql,lo­rumo y el c'..crutlnio SÓ;') arroja cualroabslenelrmes. rs dr~cir. ¡;~13tro papi'letasen blRncoo Son las !lch<) y H'inticincocuando el llllctl1rlcgo y un talll.O n:tra­vag~¡nte C('la ingre&a cn la Heal Aca­demia E.~PQf¡oJa y cOt)'i~ a perpe­tuidad el amen o'Q", como ~or delalmil'ant-e Estrarla.

y esto e-', CHsi t{)do. Porque Qul?.á lo1I1li.'l imTlfJrLRnle. Jo w·rdarle'·ll..tnC'ntl:" pe_riodístico. slJrja al hahiRr dC' la luehaque se avecina por 1'1 Mlli1n de don Plo,par... 1'1 qu<' ya SUCl1Rll nr.mbres de dlE­tlnto8 CRllóidaf"". /jifj)!les1o.'! a r'lnsc"gulr el triunf!), Sr)!)r/' l·"to Ho,'OLms po_d{'mo.~ aMelanla!" !ll/.:o importante. LaHeR 1 Acarj(,n¡ia ('l!cauza :,lJ,1 pél.'05 dl'­jando a un lado l<t novela " el Pl'Tto­d¡¡'mo. La Re!ll .'\cacll'm¡.. quiere y de.fea con sinc('ndarj un /!!"f\n t-l"'l1lco deldlreionarjo. \:;" 1l11'l paj,¡i)ra: ('1 candl­tisüo de la liroa; Ac::.nr::lIil para el' si­llón . o" e~ un 1~'xj{;ó!>ral0

¡ ·Cantu J' Ta_" Pftl!l"úa ....e•I I:lont.erltpar-ó4ltea ea J.& BlbUoteca ~o­

nal. Un pr~am& ~ae ¡lid.,•• JIU­hand. Datlaplcoola. &r¡, KnDek, -JIN­

·51.en. ~tter , Ponl'l"fill. t.c.. ar\utatroob SlbUIc Facl. , Otto Dra....

."~' P~ra~cla al n 8:1lón de Dlbv_t.e!~. ~ se ('cl~hrlll'á f'1l la .-erunda C1MhtCl'I ,ftll. dt' In!'r;,o, 11 o l'>Tá 1JlIa Asa.nillllea d,

11., fh.bU .¡anito!< 1':!IJI;,oflflles. Sl'~ mr di!'.'

;. f''tc..'f'atl'l'l (~,h,lltl'la. I~f'¡idente .. 11Á"..oi~eioll de m"lI.1aftt-el. ea ellta A.m

." I>ka van a ~('r itat.a.&t8 nradmf; lJI'I'bll". 1ItIt~" les flIIe lIe Jlal'llan ealMkntf'Al, ... ' •• má'l' 1!'IevlWlos, le ~eeeiól

.., .-ti..a ~il1'JUll, lut8t.a les 41118 pu,&Gtt"ta_ 1Iuua.r ntá«~...... ta,'< . .iN l1N ., .-_r..ll<lliéft '1 .altfM mi·.~ nimas. A"imismo se tralarán cuelllllenel" a~ ~7.:Vr. actfrirta4 enw.r.1.. Esta.l tak~~ __• _ -.tAta.'íf clón. in~, pI'tIft~ "1"-a1t e-:ur_ 6 .tJ>N n...............ntes

NOSl'¡\U;US

A. MISGOTE

• • •

• • •

"'ERSOS A L'- SARDfNAMUtBTA

{IN QllITE J)E AI.TABELLA

l\l:lnurl Barheito RelTrta, que .cahade ('umpllr IIU~ "bodllJl de oro" ron elperlodi~nlo, no obstante lo cual alar­dea, , con ra;¡ón. dr. e!!piritu ja'l"enll,dice a Lula Romera:-.Vflntad que hace cuarenta .1\0ll ¡as

nJlJ.if!rrtll no nao l&n. rllapu como hoy?y Luis IWmera le eontMw:-Lo eran mu. IAl que I'elUTe es qne

rnt.onces tú eras lID ch1quJllo. y 7lf, note acuerdas.

L.' rL.'Z.<\ HE RI\RO.I.<\ ," -"o mI' llll"da más que nn paqu.~";t~ y p,,¡ dr . rl rnro·'.

,\ la pInA 1I1'~rl"'mlca m,. rf'fiero. j.; -;.1'1'1 I,'m ,. t'n la plal:l~-pre&,UJl

Cuandu salga .... t .. numeru df' C' I:S- 1.11-': I 'r f'O, l11i" ~

Tt\Fl'TA ya haltra .Ido pro'l"lsw f'l si- .1: hi~(J 1'1 qUIte llt:.-andoselo.lIón "Q". El vallel"¡,, ..ra fU'~ro. :"0h,. l>ia pro!>a hllldarl!"ll dI' :relTo. en ~"l"

(';!nrlidato para 1In uniro Pllf'~t". Y aquíL, mhirn. {'umo l'n :l"~lInlls 1~ ..nrllr"",;, lar .. ''\ n" Jl('dia qll~ar de~il'ri~. 8i~ es '.'" ...dad que lit' extl"p. que el 'luorum al'a- ..dimll'o. l\lInquf' en CASO nl'('"sario la 1'0- Jb<'lon plll'de rt'Pf'lIrse y "1' "Xt,l" IR ml- 1brl rle ...olantl's qtll' l'n la prirnf'r1l. Lo('ti" 1 'ltlif"t' dl'rir qlll' 1'1 l'<;('ritl.r )'a e!f~- ¡orirl', ~l'adrmkl' lo t!'nia que sl'r df' to­el:., lorla O • Cosa qlll' a nadll' all'jtril tan- fIn romo a aqlll'l1os poslbll's 1'0mPf'tido- :rt'''' ~uYI)5 que tuvieron la llmahilldad y i!!'c(l",-"ía de no I'retlf'ntRrlIe. para que lI1l

~~ltrada hll'se sf'ñl'ra. Sin comPl"tenf'iaal~una a la hora dI' v.. tar. t-<

Queda 11\ plazs tlf' Raroj.. pasta el T'-1 de marzo 'il' redlJen propuestll.lI. ¿Ocn- I

rrira 1.. mismo qut' "un la 111'1 almiran- ltI' Estr'lda? \'0 pll'nso que no. Ahora f'an a aCTllparse Rnl.. la I'tlf'rta del ¡l/peto Senad.. n\rlos nombres, ~d08 Im­portantl'l't. A 'lal1et': eI..n Manuel Allnar, ¡

Jl'~n ,\nfonlo df' Zummnl'~1l1 ~. ~kolá<;

(>"nt.:"~ Ruil. l'a corria por ahí h pre- ;f l11>ta: .. ¡,A qn¡pn tle ritos dara SU yoto ,c:.l1nilu JoSI' Cl'la?"

:lO-1l-1957.

Durante la MtaDt'la de loe operiodls­tall en ".IMlcla de Alcan.tarll para Mis­tir al bomenaje tributado al niño Ni­r"lh BAtAlla, Alta"ella, 'l,.lIe dtrlp laupedlel6n: Juan Rojas...e va por" Arriba", "! otrl' oompaAet'O, &elUdieron:\ cctmprar cal". que alU lo venden muy1'I"l'no, a l. Jllaza del pueblo. Al IOU..citarlo, dijo el veftdt40r I

RINCON DE LOS JlIJ81CJOH

En la cabalrata recientemente ee.le­lirada en Mureia para anunciar 1.. fte:'l-t ..s rll' primavera le dllltribQyetDn caar- POPI;LARIBAP DE I'EDR.(JtJlJa... con y~1'IIOlJ de ¡toda.. murelano8,. • .F.n una Ralmundo de 11)8 ReTe!! hacía 1" El Itomenaje ele Etá'_"'a ... 4e.tina elt'(ia a la "muerte de la sardina", nido como ren!'jo no buNC!MII _ iMlne.cuy/) f'ntlerrl) " celebra muy brllJante- naje pOllillar a Pedro de Lorenzo. Elment~. Al leer e.ta cuartilla, Mariano _tor * "14·..-a~" e!5 de allá.(;ál"M, que, además de llllbdlr~~r de .0 de tina alde<Í Cere&1la • "dencla de Al~"1.',,". l!fI ll1len etKlrltor y hombre de ('alIjara. Por toda:'l parlel!i acudían ~a&'tldo inrenlo. le l!!IJM!té a a.lmundo ~ .......... ~ al __ ,. aunu redl)ndUlal'l ahj~íY" a Jo mltlrno. ".aleld& • AIt,j-tara lDl!iftdeot te lle-gue tp.rmlnan uf: "¡Cómo comparto el tialab&Il,~:

drolor-de 1M .U10l1. t.an prOrlllldo!- -¡Si el!IIá ~ .. ~o, el áo-¡Cómo 11) .le1)'«I, teilor-De IN Reyes pde!Idon Ralmunclo) !-ElIe d~ Y"'t1rán-de Se eKpliea ..1~ ...". el es-l ..~ KU' famillaro.-n lo que pare<'-e- «lW rerHíoó aKi ............. eler-r;'n-no !<ardlnas, calamares.-En fin. ciendo e:'lta PTofesión.tl'lldremos Pllciencla.-y como yo estaré -~ per,tÜ ~K' d.IUlllfnt.c.-le rneg/) Que a aleúa parien- .-irtiéi ~ el Cl8kIqu4o eaI o .tl'-Ie expresfl mi oondnlelteta." Lo que no per" lité la luiIad.

A Ralmundo Je ...u&ó tanto 1& r_rllel'ta J)OHica que Invitó a IlU amigo1\la rian" a unas .."dlnaa uadas ea unboderón tipico. t F-'t t1ta ft /le febrero .uefi «nado

ti piuo de adl1Ú5i(m de~ alpriJMr U'ImeIm'a1 Iet 111io eh attm. y!,int.. tlt'~ per "~mo". La<w.nc..._la faé _ftterotla. No ....n­.te, TomlÍ8 Crin ftdbI¡j ~s y 80­IidtaeiMles ,.. 111 lubia htpr a una.p!'(ÍlT~a _ 1& fealta _ MImItIIti. de

trallaJos. N. Iuth tal pr t.o..Stisamo" de este ah 'FA a-la en ....: ea .. de"" F _ .. faJlo.

lA Dollcl. de I'fIta Ilemitaa !la sido lauvelaclón de 'JU! el lutro Beal neees1­la una "pecue6a" caQU4a4 •• mlllo­11M. "toda.ia" para poder tllDclonar.C¡'eo que se haoe aeceurla Uba sus­cripción púbUea para a'fU4ar & ...laobra, máa le"ta que la de la!!P1I'iuni­eles. Y qn peleO meno. "maravU1a"«

Pero m J5Rrc<'lODa se lIuejan ae lon'f~mo: faltan ..las de espf)etáculotlbien acondlclonadas '1 aleo mil DlUDe­JI)~a'. NOllOtro9, en MadrId, pronto ten­drfmo. nuevos loe.lés teatrales." para~irenar cometllas "de a1tura". .)

o .:. lIat'e aJl&s mDN ~ JIIlbIfc6 la nv..V'l Rr¡¡;ICI!1H"nl3(11)1l laur:d para losllroft'slonall"!! de la música. Y ahora se~ta ('0'11 bu&allte ir_ "ett!o-hlmefltoll" fI..e ('ollráll eterta.a de"JUu.-hall", .ae rf!'bauu eotI ..Mho1M. de5UaadOll a. U-lí más aJtu firarasd~ la múaáca d;i$.ica.. Hay ,lit! _er enoomta Clac las Emllt'ftlli5 pe.... a es.tor. idolOll JKlhllUl !lIJD lIn buea aegoetio.Lo' liJlico lamentable ,. triste es que enI::spaña 1141 ua "1Je~oclo" Ja. msUlca4:Iáslca.

Y,a; 5emana fu~ lnteresabt~ para tosntelómallo:J. Baclllov. PhllllPII, 1'l1ern,Wa"enbete (con la Nadon.ll. LavUla.Aescllbacher, Bellasleh SOQ DomMIlI de

y subrayaré 10 que yo afiada.En etecit>, publiqué. en distintas épo­

ca:;, tilias tl'einta com¡>oalciones en la re­vista -Tesoro Sacro Musical>. A 10-'3 nom­bl'CR de ilU5tre~ poetas "muslcadoll_ af\á­dR.<;e el de Gerardo Dle(o.•EI pandero.«enera/mente. está en manOb de IOI! quemenOll saben•. rillalmente hay que unira los nombrllfl de Montol1o, Rosillo yMoralcda. en el género rcVlsta, los de J.radilla, E. Lf'hmberg, J. Olmedo." (Nopuedo citar a músicos que no conozco.)• .Hasta el mismo Vives, pan artlllta ~

ft'udlto en ma~ri.. no musleale., lOablaIntlcho de esto .• Con motivo de mi Zar­zuela .Sicnalta-, .ya que no dinero, no!'!promE'tl('ron su :,strenoo' En cuanto 11. lacrftlca rnul'icfll: .r;eneralmentf'. no exls·lt'.. /Hay honro~as ellcepelon('s cn lacrltl~A: mM aun. en lA muslcologlaJcEso no el! folklore. muchas veces._

A los composItores de cal.egoria (JosQue yo conn1.Cf\) que CilfÓ. ha~' quP. Rfia­dlr: M. Patau, J. Gómu, J. Morl'noGans, M. Asln", Arbó. RodríguM:-.~¡_

ber!. V. Ech~urria, J. M." FranclI. A.Martln Pomrey,.., máR los \lu!'tr!'R ac­tuales de la e:'lcuela crtt.alana y vasca.blrn con0c!dos.

Aclárese que el Apl:'lIido dI' mi pI imerml\eRtro Idl!l'put"s dI' mi querido padre) esArnA.udas ~' todo qUf'ct.HR A plena satis­facción.

Graela..<; para, pI sC'ilor director y \lllabra'.io pRra u¡;tl'd. amlll'ó Herrero SanMartín. d~ -'tI atento ~~o!!lIro servIdor queestrecha !iU mano.

LA SAL VISTE LUTO

Jorfe "idor SUEIRO

DE

José Maria Castillo Navarro(;"7\ LIBRO BRONCO. DURO. VITAL, ':OX ATISBOS GENt\LES

ALGO DISTINTO EN LA MODERNA NOVELISTICA ESPAÑOLA

por l"l panor"ma lItCl ano "allc¡;o y e~­

;>añol.-El ¡:al11'¡;o es bUPI,.). Tanto por los

maestrn8 c.omo Otero. R'~co y MOlleCScomo por los jóvenes. En F~Pllflll, i!l'u;lJ:hay uno/:) CUantos nombres, pr:J"() en l't'n­junto se va ¡l. rl'111'l1'1l1e de moclaa,.y eslIlRS el ruid(l que 1"F. 111lf' l' es.

6111'1:1' 101 t!'l11'l d(' !rl5 prt;lllln:¡ l!t.c·a­ri(lll. Cilnq'¡('1! o no cr!'f' en ('jj<)!]

-D('.formall la r('altct~ct dr: lit vida li­teraria.

-·¡.Acudiste a cOlieursos literarIos C3­panoJas?

--No. nunca en~'ié n;\r!l\.

-·-¿No crees que a un Joven le IIVU-dan? .·~L I,e hacen plllJ!lrlflad. Pero a mI

ver, le costará m~s triunfHI' dE'spu(>s d...1premJc> que yendo por sus propIOs mf'­di03. A la larga, el galardón literario110 le bt'1letleia nada.

Hablamos. al flnlll. de !'oU pers'lnn yde su obra futura. EF;tá termll1ando.. J"A.I moc/.'dll rle3 de Ulises". prlm"'t· tl)­mo de una tl·ilo~ía. Las otrllll dos obrasserÁn . La<~ mort'ctaoes de Faust.o·o y"1.AS mocedades cíc Alonso Qul.lano".Alvaro crec que la formación. la Il'ctn­ra. cs muy importan!./.' en el Que ('ser;!.>e.

- Nunca c>crlbí pensando en el l'xltn-dke·-. No toP.nl;o voc/tción de triunfa-dor. Cr~o qac 11(' hccno ortíclllm' y li­bros contra la meda. Tell[':() ~ra!l plaf"f"ren e~criblr, ercar. ill'i('ntar.'Esto es patamI lo ImportRnt.e. Ya te ell,!e en otraocAsll,n CJlIC mi profeo,ión es lector. D('fi­de 103 "t'intr añ0s·--t('f)I1:CF cuarenta yc!nco-no he hecho. prácticamente. otracosa.

-·¿Qué lecturas replt('s?- Sthend"l. D01'tolf'",:;kv. Ccrvanfell.

la O(¡¡.,"fI. D~llfc. Shakp:;peare. <'~t(' mu­ého y 1I111ch"s l"('ce;,o 1.('0 mUl'ha Histo­ria y muchas historias.

-¿Te importaria aiejll.rte del mundo?-·No. Ya Jo ha¡¡o. Por ('"o vivo en

Mondo1\edoo Lo quc queda de Europaestá I"n las proYincla:;.

--¿Qué J1cvaria¡; en tu ma1rol In ~j e,,­tllvt".'Ie l\ punto ele pp.rr.cl'r lodo \1) quenos rode!l y tú [1/1)1;('1; el{'gido para so­br(!vl\'ir l\ la el1tlÍstrofl'~

-··8i tl.Ívl('se qu!' l\p1\t"l arme, a un rin­cón ... Sinr"rn111PI1I.": una oO OdIsea", Utlpar de botella:; de vino tinto calicnt4' yRntlq-uo y un esqueje de la vtrt c¡ue lo rla,pluma.. papel y tinta, 81 ademá.s pUdie­se llevar el oldo dI! al¡;ulel1. un arl'.rlo'1 una. 80nriSQ de I1lUjel·. por si tambi()nperecfan los pájaro~,

-¿Te I{l'lllt.a ¡;onvcrsar?·--Necesitaria. cl oido de alguien, '1 la

voa.-¿Crefls que la vida es una cosa se­

ria o una broma pcsada?_·La vida e:s una C.ol'3 senl\. 8\111\1'0.

que merece la pl'lla. SI mc concediera nml."dla hora de vida para l1aúr 10 quequi~iera. me tumbaría en la ca.ma 1\imll~inar 111. vida.

Este es el Cl\llqlJelro tm:az y tl'emen­daml'nt" ¡p'ávldo de media hora min­doniense.

Carta abierta al señorHerrero San Martín

pC.',rot?f PLAZO DE ADMI3TON ·_·1 deabril de W37. OBSERVACIONES. -- Elpremio 1\(' c"'I1('''opr4 a Hn libro inédt\ode poemas. CII~oO Rlltor acrp.dltl' St'r unl:versltarlo. DIRECCION·-- Departanl('lltode A~tlv!t\.at1p.~ Cu!turi\lf'~. Dn'eg'lclólldel S. E. U. de la Universidad de La. La·Vuna,

DESPUFS cié ~>'llud~rle af('ctllo~;arncn-

tI' le eXJlrl"~o mi ¡rr:¡tltuct por haberreflejado tieJmente cuanto dij(' en eldiillogo qUf'. paln :; ¡JuolIt'idati. l'Ostuvecon us!"d hal'e uno" días o Yo ngradcce­ria. ad('tH(is. a la dIgna Dirección de LAESTAFETA I,n'ERARIA, quc me {'once·diera un p('queí'lo e~pacio para afiadlrunos adverbios y nOll1br('-s en el trabajopublicado en el número alltl~rlor de lacltRda 1'('\"1:'t;;, pu('& en nada modifica··rilln su report;,je; si acaw, <¡uenarlo. máspreciso y piadoso.

«~(fDR~[~va». UN~ nUfVARfYlHA Urf~~RIA

HClIlos rl'clb¡do ,,1 pri1llrr numero de.Pl('(iralavc~,.. :·(,I'Í.'>t <J. litc ..a r!a tundadaen el pu{'blo que J(' da nombre. al pIede la Sierra (i!' G1'('<i,'s. La dirige Mi­guel An¡;('l ne ArI<UIl10!'il, que edita I'nel IlUIn('rn 4 p001n!l-'; ór -'.11 libro inédIto,PO"Il1"" r1lr;11(·s'. y f'J ~l"llP() fundadorlo U>nlponell Jo.-" J\1"rcin! A~UltTI'. Pa­blo nJ'rnaIJllez. f'rorlro Hr,rn,1l1de? y Jo­se 1\1;1.rt:<. Gon;:a!rz. r¡ur.· firmHIl diversostrnllfl.l0s. así como 011 (¡;c a'f"no,~ al r;ru­po, como ~on Grf'¡:orlo Serrano. el C'­

m~l1cjn. Laborda y A('RCio Cut'llar.,.Arrrnd!'CC'll1ns el fllVio de la revi~tll. y

11' df.·e"nF'~ a .f'l('ctl;11;1'·('" la mt\.s lar­ga y pró8pcra ,'ida 11t "!"aria.

Trabaja el] una trilogíasobre las 1l1oce'dades deUJises, Fausto y A. Quijaílo

. ','. (.. ':~~.~.

.:~>~;~~~~r~': :~t .~~

JUEGOS FLORAI,ZfI.l DE MADRI.GUERAS

PREMIO DE TEATRO «CALDERONDE LA BARCA.

tolI. No titubea 'amAs. Es de concepto¡le~urOl y apretadOll.-~Eres de pluma fácil, Alvaro?-8i. MI forma de narr.r me es muy

natural. Para. mi narrar llano '! "..guido es 10 Importante. Apenaa corn­Jo. Mis trabajOl ea.sl no tienen tach,,­<1urM ni llnmillndRll. Lo Baben quienesme p&n Y1&to realizarlOl. Hay eserlt.o­nI! a quienes e8Crlblr IN fI5 difícil t-area.-lPor qué lo labe8 tú, por elloa o por

leE'rlO81-Realment.e. por leerlos.-Por ejemplo.- Yernando AlanlJO Amat ACaba de

pubUcar en "Insula" 1& novela .. Irlll yel "lento". Es un libro muy hermo¡;o.rrn libro al que le le r;lente la dlt!cUI·tlld. Se intuye .a un hombre Que. te­niendo mucho que dl'Clr, lo dice congrtlnde~ dlftcultadl'.8. En un hermosocu~llano. eIJ() 11'I.

En la linea de l!lte último t~ma cn­ml'ntamoa que Zunzunegul Jlltrece une,seritor diflcll y Dellbe.s fácil. En fln.t1ue 11\ urgencia de la entrevista núpermit.e adentrarse demlL'llado en una[¡t,ceta.

--Alvaro, tI\ eaerlbl'.3 ('.asl siempre so­bre temll.3 .nt.lI;'UOII, aun dándoles ac­tualidad. ¿no te tentó la novela de nuea­tro tiempo?

-"El próximo otollo". una novelll. queten~o !'scrJta. es la respuesta a tu pre­guntll. Es un te!11A actual ~. muy ga­1I1'~o: el de 11\ emigración. UnA, familia.ellt~ra prepara SU marcha a. Amél'leapara el ott>M. Vendp.n todo. arre¡rlan t<"l­do y se van. Los dl"jo en el puerto deVh,o. AIll finallza la novela.

--Recuerdo Que P'el'nández-Flórt'z medijo el verano último en Cccebre queGalicia e8 un vivero que produce hom- 'bres y Ntoa hombrts van luego replan­te<'ldOR a cubrir mUcha..~ VIIeantel'l por 1'1mundo adelante. ¿Es esa tu vIsión delproblema migratorio?

-No. Es 1It1"rat-ura sobrE' all!:o muy 11'­1'10. Áqui hay qu~ crear Isa condicione8económIcas y sociales nl'Cesarlas paraevitar la emi,raclón. En tI fondo df'todR emigración h.y ,Iempre un mal.aunque vaciando mE'dia Irlanda se crcenlos Estados Unld~ de Norteamérica.Un porcentaje ',rande ele 101 iallelfOlemigra huyendO de 1. m1Mrla. miseriatis1CA y moral que."pmo otra parte, IOnInseparabllll. Yo dlllpldo todos 101 dlM.. rent.. que .se va. y lié el porqué. Lootro, ler imperlaUlw al .servicio d.otros emperadorell, ea estúpido. Queda'un final doloroso: a 1-. aewnda gene­ración la rú concluye, Los hijos delos emllt'lldOl, en su D1&yor1a, .se Ilen­tl"n ciudadlU10l del 'Pl'ic donde nacteron.

Alnro ha dicho to<io ellO de eort1do.Como todu SUII COIIaa. No hay IOtprf'­M Posible para ..te hombre. Recuerdoque una de laa mejMel ent.t'evlltu dI"mi \'lda profe8lonal .. la hice a ~l mla­mo en 8Ilte Mondofiedo. Pul! una antta­nada dura y rápid& que a tll le eo¡rlósiempre prtpuado. Ah.ora le Pretunto

CRmarR del Círculo Catalá.n. HastaahorA el Jurad~eompueEto por Agus­tin dI! JI'i~ueroa, Rafael Mutioz Loren­te, Fernando Marttner. Beltrán. Ma­nuel Dlcenta, Eduardo Del¡ado V Ma­nUf'1 Vllladomat-ha recibido una¡; 30ooras. t.odas de lI.utorps novelfl5. El fR­110 .-1'. cerraba el dla (tlUmo de I"llte mE'R,pero en ~8ta ~ las numerosu peti­done. reclbldaa se prorroga el plazod~ admisión hasta el 15 de marzo. Elpremio ¡;e hará públlco-y quizá enAeto bolemne y t.odt>-hllcla finales demarzo. Como nota final, y la más con­1OO1adora p«ra los A.utore!l. afiadlo¡osque no hay número limitado pIlrll. lar~prel!entaclón. Cuantas obra!! estimE' elJUl'ado eomo merecedoras dE'1 premioal' trasladarán a. las tabla.s.

MATERIA. - Te.tro. T e m a. -Libre.CUANTIA.~O.OOO pelletaso OBSERVA­CIONES.-AI premio ~jlo podrán concu­rrir autores noveles. DmECCION.-MInist.erio de Información y TurismO. Di­rección General de PubUcacione8. Serra­no. 23. Madrid.

PREMIO «LUIS DE GONGORA.

MATERIA, - Poeela. de temA. libre.EXTP:NSION.-Of! treinta a sesenta ver­_. PLAZO DE ADMI8ION.-1 de mar·zo dp. 1057. CUANTIA.-Un premio de1.000 pe8etu, d08 de 600. y dos accés1t/;de 300 pt'lIM\tu. DIRECCION. - ColegioMayor -Lucio Séneca', Alfonso xn, 4.Córdoba.

PR~MIO «LOPE DE VEG.\"

Jl'EGOR FI.ORAI.J:8 DE CASTELLON

DI': LA PLANA

MATERIA. - Teatro. EXTEN6ION.­La normal para que 'a obrA Re puedarcpl'e~f!ntllr '.!ll un egP1'clo de dOjll horR!!oPLAZO DE ADMISION.-30 de abril dI'1!157 CUANTrA.- -25.000 pe.set,as. DIREC­CION.-Comislón dI' CUltura del A)'unt.amlento de Madrid.

MATERIA.·Poelllfl y eUfldro d(' ('01;­

lumbres castellonell&S. TEMA .- Compo­jIlición poetica en genert\I, J)O(!ma reJi¡rio­m y popmll PIltriótlco. Cuadro de eos­tllnll)res cR.'tellonesl\S. CUANTIA.- Flornat.llral. ROIll\ dtl Oro y ROSI\ de Plat"l.pa rl\ la:; composiciones poéticRs. y 500peset.N5 para el cuadro de costumbl'eiJ.PLAZO DE ADMI8ION. -16 de mat7..()dI!! 1957. DIRECCION. - 8ecrt'tl\rfa delAyuntamiento. CMt.ellón de la Plana,

MATERrA.--Poellfa. de tem" y ext~n­

"Ión libre. CtTANTIA.--Flor natural y3.000 pesetas. Rparte de otrO!'! muchosprel1llo~o PLAZO DE ADM16ION.-I de.bril. DIRECCION. - .'tyuntl\mJento <te

El escritor fallero ."lnro. Cunquel~.

Lotería de las artes y las letras

LO v('O. como t.antos of.rRo veep.1>. en sunatal Mondoñedo. Pero ('tI ('sIn oca­

~ión, por raY.one" profesÍfl1lRlcs. sI' qu~

Y'lY a di.,frutar de mE'dl8 hora de SQinip,ualllda. cOTlI'erslldón. Hablo de Cun­quelro; hablo con Alvaro Cunqueiro. elalllante celta. con la misma t'f:t a t u r e.cr!'odora. y poptíca que física. CMi hu­biera ~ido preferible que la ~ntrevista nome torzMe 1I. tomar notas. porque deeste m040 podría sacIar mM rápida yampliamente 11\ curiosidad que contie­J1f'n mis ínterroflAnto/'S. En este m e 11

cumple SlIS borlas de pla ta con el pe­rlodl~m'l r con la poesfa.-i CII;tlp_~ hAn sido tUII ültlm08 libro¡¡,

Ah'aro?--.A~ ('\'(¡nl~ll¡; do i<Ochonl re. e!! el lil­

tlmo, ('rltt.qdo por cGallu:ia., de VI~o

E-~tt\ praC!lcam"nte a~otado, RI Ilf\la.lqu(' .Merlín e famllla, , ltl. obra editadaanteriormenLe. Del .Merlln. va l\ apa­rec,.r la vl'rslón cn~t.f·lJnna.

--¿Qué S01l las cronjcns dd 8ochan­trc~

- ·Historla.<; de IIn viaje por BZ'etRl'\afrancc5a. de IIn wchantrc tocador deb0mbArdino. con una hup.l'te de difun­tos. Aunque toponímlcamente el pslo~!\­

JI' es bretón. J!l !\Cclón tranFcurre reAl­mente E'n Oallcil\. Se trAta de una Bre­tatia ¡;lmu1arla.

-¡.Es, por tanto. un libro l;atlt'1;o?-·F.l'l el UbI'O llalll"go de II\~ ánimaa del

Purl!'lltorio.-Sepamos q\l!r'n f'8 tu Merlín.-Un MerUn '1l'jo .., nOl'lt-állflco. rf'sl-

dent.e pn Gallcia. con todo su .<abor mÍl­gico Intacto. recibiendo a llentes dc to·dol' los l1n('011('>; d('l UUIVHSO. qUB vie­nen 1\ 8olidtl\r sus ma!!I!l8.

Hasta aquí un Cunquciro inf01'1llatlvo.recogido lra5 SUJl lentes redondas y an­t1culldR~. Que le dejan parte dI' la caratuera a su al! ura. Son earacteril'tlcas y,por ello. permanecell. Alvaro CunQue!­ro habla slempl'e con seguridad y nGtiene demaslndos compromisos con nln­RUna I'ntid,.d t¡,,¡ca o ellpirltu/ll, De .­te modo. lo quP habla I's siempre im­portante. ya que solarnl!nte después derom~r con los tópicos y con clert..amarra,o pr('juicialt:':'I se puede encon­trar unA 1.onl\ propia de Investigaciónde la vida qul' nos faclllte la oportunl­dlld de !ler un poco distintos a 103 de­mÁJI. Le pre"unto por la tradición o laHnltll de .su obra. Dice:

-·Mls librns Re encu!"ntrlln dentro ne111. gl"l\n tradlr.ión !lt-erarla europea. auntl'nlendo un grl\n deJlnlvel Imlljtlnatlvo.SI. Ya sé QUP. dicen Que lIOy un ellr.rit.nrI'emll.'igccnt.,? oNo me Import-ll.. Tengo mili.0plnioncR sobre (':'10. Un,C8f:I'itor no esmás modl'rno porque cit.e R ThomA~

Mann, o F'aulknp.r. ('11 vez de citar AlDante Un Merltor ell moderno en la.medida. que para él es actual todo tiem­po y lugar. Hegel decía que "el len¡ma­le es la actualidRd de la eultoura". Portanto. la cultura el! la l\Ctualldad det.octo tif'nlPO y lugar.

Habla aegui'do )' cn párratoa comple-

UN nuevo rE'trl1so-y e6ta vez es elcuarto-ha vuelto a sufrir el premio

Menorca de blolfl"afía. No gabem08 las'1:ausas Pero una voz, baatante Autor1­zada, nos agegura muy serIAmente quea princIpios de la próxima semana yaobremos Quipn ¡teré. 1."1 poseedor de lasdo~eientas mil pesetas del Menorca.

Al ¡¡n'mio Café Gijón. dE' novela cor­ta. convocado po!" la revista oGarbo"le han presentado ¡Xli' V!'7. primera 40novelas. De dlas. 29 escrlt.as por hom­breE. y 11. por plumas femeninas. LR.5nov,.'as han venido d(' todos 1011 pun··tos rlc la Pl'l1lnsula: Canarias; de An­dalucía. tre.'; de AllIlndt'n, dos. el{'. Entotal. de e~las cllnlo('l1la que vinieron aMadrld···porqlll" 3 BIHCf'lona han reml­t.ldo sus ejemplares unos quince nove­IIstas-. ulredcdm' dI' las quince corres­po\lrten a provincias. A e.qte concursohan llegado llov~lQ.l¡ esr:1 itas POI' gentede todll..~ las edades. desde el joven deveIntidós años hasta el hombre de másde sesenta. Entre los novellsta.s presen­tados tiguran' Miguel Buñuel, con su no­vela .. El nUlo, la golondrina y el gato";Santiago Mancada Mercadal. con "Mi­181'111. con hielo, por favor"; CarlOll deArce, con "La vida fantástica de CarlosM~Hla". La novedad más sobresaliente,por ahora, es que ha habido un ¡¡¡erocambIo en los c{.mponentes del Jurado.En la convoca1.orla figuraba Pllar Nar­vlón como mIembro del mismo. Pero alle!' nombrarla correllpnllRal del dla.rioPUEBLO tuvo quc renuncIar al vot.o. EnBU lUll'ar, y durante la cena d('1 tallo delElIsentda d(' Monteada. fué elegIdo Ro··mán de Esrohot./ldo.

Si original es <'1 1>1-4e111a dc votll,('fónQue regu'a en el r,OllCU:-SO (le 1,ibr08 Pla­za. no lo e~ menos rJ procedimiento ra­diofónIco con qul' los jurados residentesen Madrid ~. los qlle e.e hallen r:n Bar·('elona se pondrán de acuerdo. o ... "de~­

Acuenio", paru el('¡¡ir las tres novelASl'lna!i5tas Que .'e otre<'l'l"án al público opara que este decida el tallo def'nltlvo.

El T E. U de la K~cuf'!a Ot\clal dePellocti;¡mn Óf' Madrid hahla convoca­d'> IIn concurso d(' t('Alr(l pAra aulooresnov('I"$. Las 'lblas !-eníall C(>lT10 ünlcA.cnndinón l~ de ser AdRpta"I('~ 9 rl'prl"­l'rntRr en un ¡;olo actoo HRn cmpe?adon lIf'lIar pie?as tl'atralE's II esl l' concul"­~O. cuyo prPlllio ('oll.;ist(' cn 1>; rrpre­~eJltacion de .la mi<'llla en ('1 teatro deJosé Alldr~lI DIAZ

veces. oomo ,,('hiculo. de lo oonceptlllllexpresivo. sin olvidar lo primcro: Que 1'1amor y la inteligencia. forman unl\ ('x­Cf!lent-e pareja. y e&O lo digo ~o, emoti­va slemprf', sobre todo y ante todo."

-HAblen03 de misterlosl\.s razones:¿Qt1~ vl~lumbra en su ansiedad mlen­tI'M escrIbe?

--La vida mejor de 10 que eII. ",1'7.­

ciada con recuerdos de la infancia. yuna serie de CQ.\l&S mefable.s. diticilell derll'presar. Tan dlflciles. Que a la hora lieciar por t.erminado el poema. se descu­IIre que apenu han dejado una huellalevísima en Ia.~ cuart.i1llU1.

-¿Cómo define la poesía?-Como una fonna de amor hacia to-

do lo creado. NI más ni men03.-·¿Qué valor o valor('.~ prefiere desta­

car en Ja suya?-Loe valo~ humanoll. Es Import.an­

t.e destacarlOl en el mundO en que vl­.vimos, siempre que haya trM el103 latmpcetlC1ndlble fuenr.a I>OétlC'll. ¡jara sos­tener el IA'!m!l. InelulJO con .us inevita­ble!! PI"CI8&l8rnos.

-¿Y cómo la siente? ¿A través de 10eóstnlco. o pulsando le vida? ¿Con mis­terio o realidad?

-La siento de ambu manera,¡¡. ComolaUdo cósmIco, como fuerza inexplica­ble y ml$terlosa. Y también como ale­¡Tia y tristeza de lo concreto. de lo cer­eano, de esa reall<!ad conmovedora y es­pléndida que Uamamos vida, peal'. a to­das sus decepciones y miseria¡.

-¿Qué debe .ser' un pOeta actuAlmen­te? En un mundo nuevo. dllltlnto, ¿eon­ildera lóglea .u postura tradicional?

-El pOeta actual no vive ya en sutorre. de martlt. sa.lvo casos poco fre­cuentes, de modo que la postura trA.­didonal del l1rieo puro está en visibledecadencia.. Es el signo de 101 t1l'mpos.Nadie puede quedar atr~, y el poet-a.ademu, no debe. La evasión se JlSI'eeeahora dema:i1ado a un acto de col>ar­CUa.

-se ttabla de un nivel medio actualen nUellt.ra. poesla. ¿ Considera' e Itacierto?

-81; yo 80Y de 1011 que piensan quenunoa alC'.Q,llió Espafta en poc8ia un ni­vel medio tan Importante. Por eso talvez, entre tanto poeta bueno, sea dificildestacar, cosa que explica la taIta. defigura" sobresallE'nte!l.

-¿A qUé llamarla usted traicionar 1&¡1oeala?

-Llam.na traicionar a la paella úl­tima el dedicarlle a la disección de ma­1'ÍJ)OII&S. ¡>Ajaros, ftores. etc., que ea ioque haee la estética hueca cuando 8010se ocupa de belleza formal o de lmálle­nes. Ya lo dice Alelxandre, y está bienclaro. Poe6la e8 oomulllcacion, lo q u f!

por 81 miIIrilo a1\.de trascendencia. alo que haYIl"' que comunicar•. Y reapon­iabiilda('l. Piemo también que los poe­tas, como los novelistas, debemos t1dell­daa'a nuestro tiempo.

-lI:sa fidelidad, ¡cómo la imprime enlo novel1stico?, ¿Con relatos de entrete­nimiento o de pura tesis? '

-Primero de tocio le diré que novelasno he publicado ninguna. F_<; dl'(~lr, unade e118~, .La inva.~ión». Que es la queobtuvo el premio cRevista Ateneot, l'epublicó hnsta casi la mitad E'n dicha re­vlllta. Pero como .Ateneo. ya 110 salióm", la .novela quedó asi, medio 111édHaIOJamente. Inédlt-a del todo, tenlJo cLasamazonlUllO. que es la más reciente. Am­bas son novelu psl<;ológlcu, a falta denombre mejor. De teais, tal vez, 1& ul-Uma. .

-¿Qué prepara para el futuro?-La publicación de estall novelas. y

un Ubio de narraciolles breves, de D!tl­mento.

-¡.Qué impre.IOn poética le ha 'r.au­lado Almerla?

-Hondisima y". tUiaZ. (Por 1011 mo­tivos que usted sabe,) RPeuerdo un noc­turno de calles recolet.as, de plazas' be­liIslmas. aparecidas f;úbitamt'nte comoPor encantamif'nto-'l\lgo de ciudad en­r.antada tiene Almeria de noche~, du­rante IIn eorto paseo qlle no pude rt:pe­tiro Sin embtlrgo. puedo juzl/:ar a Alme­ria por los gnUldes amigos que be de­jado en ellll. y que lile acercaron al co­ra?.ón el alma de esta ciudad, que, vistaasi. sólo puede ser calltkada de Dlara­villosa.

-¿Conoce la joven poesla a1merlen­18? ¿La Indnllana?

-Conozco la obra excepcIonalmentevallosa de Celia Viñas. Y tambi~n unpoquito de la Interesante poesla q u eprodueen 101 jovencll5lmoa carlos Roa yAlIrellano Caf¡adM.

-¿Que recucrdo le Queda de Celia VI-t\u"

-No llegué a conocer personalmentea llfllA\ mujl'r y poetisa t'lCtraordlnarla;pero en Alm!'ria he visto sus huellas,hondaa, vi5cerales Y hasta casi dlrlR que.u presencia. suave y cálida como unaleteo, de manera que bl('n puede de­cir.e sin pan,doJa que Celia _v1ve~ aqul.tanto como sigue viviendo en el cora­zón de cuantos 111. qul'lieron. y ahora. enel mío. que Al tln pudo encontrarla .1'11

una dudad dormida de cal y sól". endonde ha decidido quedarse l\ .vlvir.para lliempre.

Nos alejamos de Maria B('neylo ~In

d~llpedldll. coneret.ll. 81 .hOla. aseguradami mano, trRZ:.1 su saludo, es parllo quel'l' vllelvan a unir en la dlstllncla su clu­dRd y la mía. su "errll\d y 111. nUl'stra.po~ti("'l.S J¡l~ dos bajo el mismo cielo des­\fiado y en belleza constante.

------------------

El Espaíiol

LOS EXITOS QUE SE ACRECIENTAN

La no,'ela del Continente Ne~ro: Robert RlIr~rk. ALGO DE VALORLa novela del Circo: Max Calto, TRAPECIO

La novela de Napoleón III: Alfred ]\('nmann. NUEVO CESAR

novela de la Policía: Félix ~{ar!íll('z Orejr11l, TURNO n E GFARDIAno\'ela del amor incomprendido: Pearl S. l1\lck. H,\STA QLTE LA MUERTE

NOS Sf:PAHELa nn\'d~ nI" J14 n~.;;:ión clt\Ql\rhih"c1,,· \f ...· :,. _ \ """

LaLa

Lea estq sentana

en

UG18lntU",novela por l.luis

"LA FIDELIDAD AL TIEMPO, PRIMERDEBER DE NOVELISTAS Y POETAS"

MARIA BENEYTO sóloesperaba "acercarse" al"(iudad de Barcelona"I~a Iloti(~ia dell)re.lliole 1Jecó estallde. e ••f~rÍllae/D ealna COI) fiebre

)¡i'1

«(

Santalnarína. l¡L.~=====e:~= .. IllJ"' ... ===: =:~

MARIA Beneyto llegó enferma a Al-mería para dar un recital que ten!",

¡mxnetido. Htao un ex~ de yoJuntady pUndonor que le OOIItó lPIardar CAma~. Y. lo que es peor al poeta. lainaatilfaecióll intima de no conocer en- .trep.d& una dudad, que 70 sabia IGtu. deIde que ell.. amaneció en suspUertu: dejó. sin ".mbareo. la huellaindeleble de ~u paso. No ea dI' extra­fiar, pues. que se quejara. trl~temente

dI! ello. sobre todo cuando f!1 801 rom­pía 1011 cristales y se le qUeOraban dul­~ en el. pecho. LásUm& que cuan­do le explayaba as1, nuestro papel per­permantlC1et'& todaYia tlIIOOftdldo, pues.. perdieron en un rumor local llU Ini-

t _les alfJl11M de su hondo y amablel'8I):Ifro. Lpero pudlmOl tomar su dÚlcu­n1r a IÓlpea, s1n Interrupciones de na­• tU liqule,"- nuestru mu que en lopreo.tso-. porque sólo importab& elle. ytu malNttaJ lección, su pertllClta unidAdele pensamiento , el aure amoroeo de......Iahra.s a JI, v.1btimaa 1 comuni­caD_

-.Tenla esperanzu de pnar el Pre­mto •. Chulad de BanleJo."?

-8i Be de decir la Yer<lad, no. Lo'Vela muy dificil. Pero o'con1\aba en "acel'­('arme" al premio, como ya me hablaocurrido otrOil Mi08.

Le liego la noticia por le. radie, es­tando en cama, enlerma• ., con bastan­te t\I:bre. Ho.... de Impec1encla,puesdaba .1 locutor JaI Inctdencias concu.ntatotu. pero le mantuYO confiada,,. que desde la primera yotAclón hasta1& última .. mantuvo en CAbeza. EstePl'eUúo, lI\lt! no ea el lÍnico••Ino el úl­tUno. pu_pnó el "'Jakmela" de poe­ma de lN3. el "Re~ Ateneo" denoy. ~e 19M Y. nuovamente df! poet\fa,el m Prtx IntétnatJona] "Cal"lna Ter-

.. saro1l". de Itaba, ea 11M. tendri suilUIióQ apedal

-El libro premiado es un con.tunto de»oemaa de una temAtle& muy penonal.pue. no he l>OOido librarme de aludir en~l a los motivos .poétIcos que tenazmen­te me obllesiollan, y que 80h tan dls­.~ oomo el de 1& -.ida de las cluda-

- c1N. la vida cotidiana. punto a otro tipo.. poeIl& ~ Mndtl prllClCU1)adón meta­ftB1e& y religiosa, que nunca puedo ale­jar de mi. Responde 8 Un concepto muyactUJ. .de ... poeala, lin que ao lo es­teriUee COJUo tema IIrlco, Al fondo deji; como en todas mia obr&a, hay unC*lto de t• .,~. en la Hwna­'ftl4ad, con Dios artiba"mmpre, entre el&Mor '1 lt. l~. Bu cuanto a .u hllt.o­:tú. puedo d.clr que comenzó a naceren el· ba1neerlo de CofrUttell. en d<mdepuaba una tetnporac1& emt mi madre,~ Julio o de 1983. LufllO ~o complet6 re-

... PQIlíf¡<lamen~, .tn priaaa. "1 en abril de.•UM "' publicó la edl\or1AlTorre ck Va­_. lenela, que ya me habta pUblicado otro.~ de ~ua Yemáem.,el titulado'nUtra yeu•.. -aSe coneic:lna con eetnfatJca peno­12a11

-Mejor o peor, IÍ: 'creo que t;enro un.uo propio. al d~r' de 101 ~l1tiC08.. J'el'o JlO Mtoy .tlsfecha con ~l ni oonDtngunO de mil llbt'OII. Siempre t!8peroque pueda ...~acenne muel próximo.

-¿Recibe innuencias refieJM? .Pequién. principalmente? .

-AJú Mt4 111, eueettón. Creo que no se.me t.eU8lln grandes .lnftuenctu - esotambién 10 dIcen Jos crit.1'Co&-; pero tAlftF- IItn querer, Y como COla natural,cuando ~e admira la obra de 101 rran­des pnetu, eso .. lnevtt,able. Yo he ad­mIrado mucho a Machado, á Alelxan­dre, al catalán Esprlu. Y, entre 108 ex­tranjeros a Neruda, a RUke. a T. S.Ellot... Y altora soy yo quien preglmta:¿Se me nota? Ya me gu.tada, de5deluego. i, -A propósito. ¿su postura· femeninatiene IUJecciones metódicas o eapera ll.

esta! iMplrada?-II:8crlblr poe81a sin est.ar en ctran­

ce. es Imposible. creo yo, Pero exagerartambién con lo de lA. «Inspiración:>, (':'latl't'mcncia palabra ciéclmonónlca, me pa­rece un pequeño fraude. PongamOfl quehaee falta detern\lnados estudos de tnl­mo-eso 51 es cierto-·parlL atrapar unpoco de la luz, que elI, al poeta lo queel reli.mpago a la tempestad. Slu e'm­bariO, no acaba tMo ah!. Hay que tra­bajar éu trio dellpu6s de en. luz. eiecalor repentino, para que el p o e m a«Iea"_

-8i escribe con amor y con lntt'\l1­,ente cuidado. ¿qu~ le puede mM enese trance, 10 emocional IIl1co o lo con­ceptual expresivo?

-Lo emocional Urico, .1rYténdome a

•• I t,

•

CONCHITA SVPERVU.

Ml'SICA LIGERA

En la ['tira C'put"tta. ne f'j;te mlcr06ur~

1'0 de 2.5 rentlnJ!'tros figura ot.ro "Con­cIert.o para (rl)lllllCt.a y orquesta··: el deFranll Jo:,eph Haydn. Tratado un pocoa la manera de los conciert.Q6 para Vio­lin. esta obra es una de las más repr.e­sentativ~ en su gE'nt'J·o. Los dos moTi­mlentos extremos están completaanentedtlll tro del estllo "salzburgucs" o "e.­pI!'itu vicné~·;. El movimiento lento. eSer;ran intensidad, noble y profundo, n.l.aee pensar en Bccthovcn lHISPAVOXnv 2201).

,El pian¡¡;ta Plerre Dorse1 ha obtcf­

do en poco.<; afias una fama muy IIÓl1clacom" cóncertlsta melódico. ACOD1paft&­do de :su sección de ritmo, nos pl'eNftta.en cbte m1croformato lHV 2'114) cua'tzetítulos de actualidad: "Lqw". ·"Con tuamor" , "8011rlsa " (de la pelfeula-''liempos modemos") , "CanciÓD dela calle".

Pil'.rre Oorsey salió .. los dieciochoe.!'.or. del Conservatorio de Paria COD elprimer premio de Plano. Debutó ecJft laorquesta de VilIis Lucia, con la que ·ac.tuó durante cinco años. Pero deseandoUna mayor independencia. creó su ~_pio y personal estilo de exhibición, •ianta fB.ma le ha. da<.lo.

ttCAN_CAN"I ,La opereta de Cole Porter "t'!I.ft-el,ft­

es una obra de éxito permanente 811' 1GBf!;cenarlos de todo el mundo. Bu mia­mo lluUlr dijo de ena: ..Mis '»mposl"cione.o¡ . Pa.rís. te a.mo·'. y "Es magnUl.ca". dado 5U éxito 'ctual, quedarán enla memoria de todee, como quedó mi. Beguin de .begu!ne"." Esta:;' frues . de­dic.adas 11. dos números de 8U ope~ta.can idea. de la popuiaridad lograda.

Cuatro de estas ple;,as elltá.n recog1duen el mlcro.formato HV 271~, que pte_sentB. HISPAVOX. La orquesta de EarlCad illac interpreta "Par1s, te amo ., ;."E& magciflco", "Váyaae" 1 "Enamo­rado de ti·,_

1.6 famoSA meZl>!OlIOprano eflpa.f!ola. e1l,.tltulOll c¡ue le dieron fama: "Clavelltoll·-."Canta.rt'6". "A~turlana" y "Nana".Jl:II ~tedl~cn es acomp,u'i.ad& por orqueata 'Y por' elplanlsta F. Mal's1l.all: IOPEON BSOlJ 4088.)

at'Blo BOMZBO

LA ORQUESTA lBBkrCA DE~

1!:&ta Agropaelón. fut1dada ea lM1. 11Mformada. por cuarenta proteeorea. Bu 1I1tee­tot I!a Oennín Lago. que N a la .,. IDa..tJuD.ent!ldor y arreglador. BaI*'.1altnda ..Ir.úatca Npadoli\ clá~lca, hilo grabado~.tt'ftlf:nte alete mlofOl5ureoe Jlll.1' l.& CltIilaREGAL. que. contienen .~ec>c1OJl. ..1l,tt f~&lnte8. .

El pl'lm~ro (SbL 7023) nae etreee uaa"Cantl~ galalr&" del .Ialo :xtn. la ....aat& numoro ro". de Boler; UD ,,~_..de; .Iglo XVIII y :'011&00116" ., "0&AuJ0-.danAll dt"l al¡¡;lo XVII..

El 6egllndo ISJ!lBL 71130) .~"Centle:u 4e Alfa1l6O X ..~ 8&h.le". " .._\'..nl\ Y rome.neser.". del eig10 XVI; ··tIl.1erendu", del 11110 XVI, ,. "M1nU. CllIJI.lado".

En lA gr6baelón 88BL 7040 ae hall.&ll •«.gldós el "!tlgaudon. mUllette en ·l:012d-.,.at. le tamoourln", "Pa"llna. gallarda ,. ....tarla" ,. ,. La ronda blÍc¡\llca".

El dl6CO 8l!lBL 7041 contlehe la "Bulte '.mI !Jlt'nor", dl!1 etglo XVU. '1 la "Zaraball­cia. eldllan& y rtgodÓ!1".

"Af.tllrll1l." ., "Córdoba", de AlMnls....hin rf'Coglda8 bajo la 61gnatura 81mL 7043.

En el dl5co SEBL '1M2 48Un graba<l.a"1.1\ orRcl<'m' del ton"ro". de Turtna. ,."MlnlaturlUl medleva1llll".' de Muñoll Mo­Ucda.

Por ultllno. la grabación 81!lBL 704'\ con­tlcn!' . Negrl\ sombra", baladá. gallega: '·mi\n.or bruJo". un tre.gmento. de Falla; "So­r,~t" en Tf''', de l"errer, ., "Oanza 41 ~I)Wltora". de Halfftcr.

"

..

Torras,Juanell las Galería~

layetanas

Música del telón de ae.eroLU11tOS y da1tZcis !Jo[Julares de

.Bulgaria, Polol·tia y Arlnenia1A marca HISPA \-OX. df'ntro f1~ !<tI

., o('ric de música folkiorIea dr tndos lospalo"s. acaba de lanzar tres nu!'va~ ¡rra­lJa('lone~ en discos microsurcOi> de 33 re­"(>~uei()J1es en su formato de 17 cenlí-·t""1 ros. Por tratarse dc re¡¡i8trns muy'r.oderno··. rell.lizados por conjuntns po_p,:lan~ cUtdadosamente !;elecclOllado~,

los di:,co¡; que coment.amos tienen ungran valor para los aficionados a estehpo de música.

El primero et'! ellos (HC 4507) lleva'el título de CllllUlS y dlUlZa..<, de Bul­;::a na", y recoge Una colf'Cción de ple­3,~,~ Jnuy Interesantes. Buh;arla, por I>U

S¡(l.llcion g('ográftca, Illl1itallno con Yu­¡(o5Iavia. 1'1 mar Negro, Rumania, Grl'­Cl!l y 1 UI'quía, rost a influenr.lada. pode·rosr;mente por el folklore común a (,0­

cloo e;;to:; pueblo.::. Pero dentro de ebtalinea. su música. popular tiene carade­nr.fJr:a~ propias, de un !labor muy es­Pffi:'iJ

El disoo He 450S ~ titula "Cantos dePoloma', y I'..".tR. interpretado por elc.onjlJnt() de canto y blalp. Mll.:mwst'. di­nr,ido por Tadensz Sygletinsky. Recogelos lliguientf's números:' "Tanto peor,ah. ah". "Cásllte, Maria, cásat~.. , "Losl'Tetendil'nt.es", .. i Por qué hao.. venido?"... A la orilla del bo~Qu~", .. El que va 8pie, el Que va en coche'...El CUCO" y"OIIRrp1l: '."Cant~s y danzas de Armenia" <He

oifl(9). que obtuvo el Gran Premio 'de laAcr.demla Charles Cross en 1056. nosmuestra la canciÓn popular oral ron susnumerosas variantes, la canción popularlll'1;nonizada y e:;crlta y la mus!('ll s9hil'que se apoya SObl'C tenlas populares. To­cio e1l cRnt() :v danza 4'!11 el folklore aromcnin. Se baila cuando M' !'.anta y lietabta mientras se baila. Hay en E'IIt.eoi5co una. representación de 106 cant.osC:r vendimia. de esponsa.le~, (1,- amor, deañoranza, etc. La versión. 11. cargo de('onjunt{l5 armen,ios, está valorizada, porel empleo de instrumentos Upicos. co-mo el duduk. '

l\tOTETES DEL RENACIMIENTO

Phllippe Caillard es el director deuno dI' jos ronjunto.'l vocales más c"m­pletos de I!.'Uropa. En la J:rabaciÓ1'l Quecomentamos (HISPAVOX HE 6407) es­tán recogidos cinco mot.etes del &ena·(imlent.(J, originales del Padre VILoria,Rnland de La¡;¡:tls y GTE'gor Alchinger.y correspondientes, a los siglos XVI '1XVIL

l\WSrCA CLA8IC},

El .. Cone1erto para trompt't.& y m'­Questa en re mayor", de Leopoldo Mn­zart. padre del $lenial Amac.1oo, fué muyoj~cuttdo en su época y posteriormente.A p~ar de eUo. esta pieza es elegante,de invención melódica muy agradable,y tiene eM ternura, frescor y alegriade vivir tlpica de su siglo. La lnterprf'­tac.lón corre a cargo de la orque&a quedirige Serge Baudo. actuando como so­llF.te Roger Delmotte, y a.l CwvllCÚl, Ple­~tl Robert Venon·Lacrollt. -

"nan Torras, premil) de aguada en 1&Bienal HÚlpanoamerlcana, f'xpolle ennuestra ciudad. Tres tendencia8 siguensus acuarelas: la primera, sobre todo enlos temarios parisienses, busca lo~ con­trastes de color en hébll('.<; pinceladas:'no • muy ortodoxo dentro df'l géne­ro, ya que recurre a toques de guachao de pastel cuando el prop6sit'l lo exI.~c. Otra tendencia la mal'can sus obrasf'1l ocre, que 1" ofrecen una monoton!a.cromática a sU creación. Y por último.f!n alguno.9 pa1S1l1es se advierte la pro­funda pasión de la sintesis. He aquluna nueva etapa de Torrl1s que le pu"­de llevar al terreno de la abstraecionpura.

Sevilla

Aafael MANZANO

EXPOSICIONES trttlEMOLINOI~SONOROEN MADRID ~AwM&MíHm

;

t:L MAR

ES el tema. elE'.gido por L. Gomi'!: (;11para. MIS diecmueve obras prebenla­

das en el Salón Cano. Gabcia. Asturla.<;,Santander, la Costa del Sol. la. Co~tr¿

Br"va, las playa\ de Huelva y el maren 185 Vasconp;adas. Práctkamentc. to·do el litoral espaftol 'Marina" y . Pla .ya de Laga" (Bl1b¡w) bon lo~ mejores.El resto, dul7.on y un poco t.rist.l'.. Queen muchos a..<;pedos recuerda aquellaotra muestra. f'Xpucsta. ('n e~ta misma¡¡ajn la temporada pa~'nda. original deOarcla Gutierrel':. Es un asunto muy di­ficil éste dc retrat.ar el mar sin que secaIga rn las puestas de sol como hue­vos fritos, en las olas de cartón y la ei­puma coa¡o algodón en rama.

!'ALON CANOCarnra de San Jtronlm()

MONOTIPOS

En nn Mnjunto muy armónico dl'l,te.can los sl':ñaladoll con los numeros

'J. 10, 12, Ul, 18 y 19, mientras los cincolllarcados con las cltras 1, 6. 8, 22 Y 25dnentonan del todo por 1;\18 tonos p'­lid05. desva.ídos en los azules y roslls. en111 amarillo claro. Indudablemente. Oe­rardo Rueda tiene senSIbIlidad y buenJt\1sto. sabr armenIzar 108 colore~ y Sl!.­

cal' el máximo provecho de ellos conun mínimo de esfuel"1lO, con ella dificilsenr.illez Que caracterlza las buenasobrM. AlgunOll de sus trab~jos tienenealldlldes de ceramlca. y podrlan apli­carse muy bien " jarrones. fu!'nt€s 1)lamparll..~. p.specialment~ los número¡;111 y 19, finO!;, dellcados, transpare.ntes,"'8i hechofi cristal

LIBRF.JUA ABRDaAren&l. 11

GALICrA

t "ER.MIM ~átez PrIeto. el pintor deGallc1a, ha colgado veintisiete ól_

en lO Que se pudlf'ra llamar "la Exposl­cíón de la honradez". Porque pinta co­mo lllent~ y ese sentimiento lo trans­mite dlrectameJ'te al lienzo honrada­mente. Stll subterfugios ni recursos, sincálculos. Pinta ¡u;i porque asi le saleel color y el sentimiento de lo más pro­fundo de su alm¡¡ y su paleta. Pura Ga­llda.. verde. húmeda, jugosa. cantar1na.

TOlllONArenal, !\

G. Crespl

-Su origlnalldad. Yo sal! huyendO delos Estados Unidos por su excesi.v& me­canizacIón. ¿Ve usted? Me gusta. pin­tar los carl'06 espaf\oles. con sus toldos.sus ruedas adOlnadas. sus e.balloll con~rneses coloreados y C86cabeles sonoros.Un carro nunca se parece ~ otro carro.Yo sería incapaz de pintar un automó­vil. ¡He visto salir ta.ntos en serie. sinpusonalidad, de 1M grandes fábricas deDetroltl' .

-Kbrlstal, ¿..ué te Uel'arfa usted deE¡qtaña'l'

-El ctelo; el orden de vidA: su ma­nera de re~ptrar; el horario de las co­midas. Su ausencia de 'Prisa. 8u "Vuel­va usted ma.flana" ...

-Como añillta. ¿qué le debe asted •España?

- MI implración. Estuve en AlemaniaEn mi "diario" sólo constan notas ,cstadist1cas. Cuando entré en Espafíaempecé a dibuja.r. a pintar. a recogerescenas pintoreseB8 y entrañables.-y e(1mo mujer. Khrltñal, ¿q\l~ b

4kbe usted a España?Sonrie la americanita. Con una mano

~ a lI:;a el pelo negro 50bre las 6ienestic alabastro.

-Verá usted: cuando vine a.Quí an­dal' erlt para mi un simple medio 'ticI<Jcr,moclón. Ahora, dr~pués de ver ('a­tLinar a 1a.s murhac.ha.'l espafíolas. fldl'­

lantfH 1111 pie etl la. expresión de un nt­mo: un arte.

Khristal JacL<;Qn nle hace la demos­tración de su de&cubrimiento. Se dupli­cn su ¡:esto, asombrando a los e5IK'josdei ('..afé dónde charlamos. Aplaudenaprobatoriamente con su tintineo lascu<.hari1las de alpaca...

del

Lo~ vi bailar. Les Indiqué qUf' en la Flo­rIda existe lttl balle muy parecido alsuyo. y les baIle 1m mambo, coreadoCOIl 1M palmM lIameneas de 101' gita­nos. Ellos di,lt>ron que. l'n {'fecto, se' pa­recia mucho a su .. lI:armt in " ...

-;,1.., satl~fRcen '08 toro!!!-Oh. no. Me desmayo cuando veo

Iir..ngre.-¿Se aCO!ltumbra a las eomldas es­

l'afiol85?-Sí. sefior; sobre todo. las gambas. Y

'ltle gustan mucl\o los flanl's.-¿Que le complace más de Espa.fia?

hllyelll)o

Khrlatal Jackllon '1 111 cuadro (derecha\ It.. d~ ....~'" "'''''orQulnas.

l'epi Sánehez. ante uno de sus paisajes.

.ieho muchO$ crlt.leos. Pepl y 1.011 r;len- Madrid y Mltar:\n· II !"rAnda e Italia,ten l8. creación cosquilleándoles la san- Panll. Romll, ... Cuanrlo vuelvan. un nue.gre. Seguirán pintando, con la lIuslón, vo bagaje eMetlco vendrÁ. con ellas.con E'l l'ncl\I1to de sll'.mpre. Actualment.eprepe.ran una Exposirlón en Sevtlla,ot.ra Fausto BOTELLOen Córdoba". Pasarán una:; semanar> en (Desde Sevilla)

-Bonito. l'ero 10 creo un poco Il'Irgopl1.ra que lo dil(a un 311dalU1:. Pllrececo(.jado d~ un vfajero del siglo XIX.

-¡,Qué le KUStó más de SevUIa?

- La Semana Santa. Llovió d\ll'a)1l,eel destlle. En la..<; calles, húmedas dellUVIa, 105 penitentes () em'apuchadospareclan procesionel5 de fantasmas. Aquílo tengo anotado. lVuelta a consultar!iU "diario".)

- ..Le al1'ad6 el baile andaluz!-Muehl). (Khristll'l pone 105 0.105 en

blanco.> En Coria del Rio estuve alo.ia.­da con mamá en casa de unos gita.nos.

•..

--Me naman OM'era; pero me a<tquie­ren lo qUe pinto.

Ahora pinta poco. Inspirada en 1m;mosaicos romanos,. está realizando unoriginal mosaico mural con dpstlno 8.

una fábrica /;evlUana de cervezas. unmosaico con más de' cinco met.ros delargo.... algo realmente proctigloso. he-cho con paciencia y arte. -

-En Sev11la' es la primera vez quel"e hace esto.. , ~o. los habitantes dela IllltlgUa. ltil.l1ea )'0. io hacían con sin­gulal' pericia.

Pepi cree que ningún maestro ha in­fhl1do abiertamente en su obra; pero 00­tá ligada esUlistlcamente con la escue­la. .treeentista."1talilma.. A la hora dedar nombre.s espatloles saltan a llor delabio.<; como favoritos:

-Zábaleta, VáZquez Díaz y Ortega:Mut\oz... En la última pintura hay mu­aw malo. con buena apa.rlencia...

J?epl da razón de BU modo pictórico:-Mi signo es la sencillez. Hagl) sim­

ple y escu.el.<¡ 10 que miro. encontrand';lbellcza en todo: una puesta de 1501, una:farola triste. unos mfios harapientos.unos hombres grises...

Gris, azul. verde pálido." Los tcnos c.1esu paleta son 8uaves. gratoll; SUs lineasesl1\M!matlzan kl6 cuerpos. Su obra tie­ne un perlll personal 5uUiísimo; lo han

Khrlstal Jaekson., la pintora que 80lió de111.aq_ulnislOo.

L lava anptados en un "diario" los piropos que le "echaron" en

NortealRériea

KHRI8TA1J Jackson. una. joven plnto-1'80 norieamerleana (cliec1nueve tt1'íos).

expone en nUebtra. ciudad. Su silueta esdelicada: mas recuerda. • u n a tallagot!c.a nlema.t1:a que a una fuerte yan­qUI, a contraluz de un paif'aje charo­L'ldo de automóvlles de lujo urgente porla Quinta Avenlda.

-¿(1uánto Uempo entre noeoVOtl?-l!.'n Barcelona, seis' meses. Pero en

Espafia llevo 1& un afto y pico.-¿Sil ~er contaeto con España'-Madrid. Y de Madrid, sus museos:

siempre era la última. en salir del Mu­seo del Prado. ¡Qué maravilla! Pero megustaba. también su vida pintoresca:rena.8 en la. taberna de "Luis Cande­las". 8US barrios popul\lt'{'S, 11)6 vendedo­res de pájaros con sus cañas, donde lamcre.ancía delicada y 50110ra clava BUS

débiles patltas... •-Dp.spués de Madrid. ¿dónde marchó

Ulltet1!-A Andalucía, Granada. Asistí a sus

F(~5t,lvalea de Danza. y Música, Al¡¡;oasombroso. Sobre todo el concierto deplano sobre AlbéniZ en un Jardin de laparte alta de la ciudad, Un verdaderoslleño. Pero en Granada parece ser qutno quieren a los extran.tcros. En el Al­lJ9.1cin me tiraron una pedrada, que meajó en la boc.a. del estQmago. Malo. MefUI a 8ev!l1a.

-¿Le gust6 Smllaf-¡Un primor! AlIi me dijeron al oí-

do el primer piropo que he p.scUcll.adoen mi vida. nll:hristal ,rackson' c~n5ulta:m libro de notas). JJO tengo a.qm ano­tado_ Ualo, por favor.

Leo y l\lloto: "Ole. Ajolá viniera Unt101tO pa tirarme al' sUelo y morirpor tL"

-¿J..e agrl.\da?-me pregunta ahora laartista wtrigada.

:~

Acuarela, óleo, ceramica ymosaico, cuatro expresiones estéticas

Dos valores dela joven escuelasevillana de pin

Lo sencíllo y lo humano; por Doloresy Pepitta Sánchez" llevado al arte

f'eP} es tlmida, ingenua y sonriente.Hermana menor, ha mantenido un pa­ralelislno artlstico con LoU desde que 8.

los diez afios se Inició en el dibujo. Pepiha obtenido nwnerosos galardones no- .minales y de los otroa, de los de dine­ro contante X sonante: Bolsa M\V'illo ,Bolstl Ministerio EduCación Nacional.beca FaClar y premio La Rábida, otor­pdo por pintores.

-Dicen que pones precios muy altos• tus obras...

LOLI 1 pepl Sállchez...-.nallto monflUde la mAs pura expresión plctórica­

IiOn. sin duda, los más "interesantes va­lores de la llamada «Joven Escuela Se­\tiUana de Pintura,» por sevillanas, porjóvenes y por lo que de magisterio tIe­aen sus producciones,

AmblYl 'cursaron pt'ecozmente estudiOSen la E3CUela SuperIor de Bellas Artesde santa 1sabel de Hungrfa., Viajarontror toda Espafiá; Poriugal, Italia y F1'!m... y expuSlf;ron en numerosas capita­)5.

Estilos bien definidos, distinto~, peroecñneiden.te3 en un esencial concept<l que!eS fUé lema: cArte siempre-..

Para mantener este cart.e» y mante­llefse eUa.'! hicieron heroicidades de ti.po estético: cerámica., mosaicos.... y has­ta poner una tiendeclta de ob.letos ti­picos en IIU C(Ula bonita del barr10 de6aDta cnu.

LOLJ: ENTUSIASMO + SEN­SIBILIDAD

De1fal1a, de estlliZat:to perl1l, morena.LeU parece una chica demasiado Ileria..~..• No lo es, rie, alegra sus ojos yebarla ron entus1a.smo de arte. Consl­lJU1ó una beca de la Embajada de Italiay pasó tres mesell en Roma. nabla per­fectamente el italiano y posee una grancUltura.

-MI pintura tiene mucho de ptlmItI­".lsmo, pero con le. ambición y la. ~"ica del modernismo.

Lolt acaba de definir su obra. Lo fA.­.ni 10 dulce y 10 humano se mezclan enla paleta. de esta mujer, que aclaro.:

-Los l5entim1en~s influyen poderosa­_te en 1& obra; también el cstado 00*dmo.·El entus1a8mo, la suavidad, C&8S

ietJ&adonea que dan mis lienzos. nave­po. dentro de m!.

Hace poco, Lote expuso con su her­tbIWa una colección ele cerámic88 reali­lIadaI5 por eUas. Nos habla de esta. mo·daükfad sevlllanisima:

• -Viendo los MUS008 de Italia y obser­Yálldo 1aa grandes poslbil1daties de laeerámlCá, dec141mos practica.rla y sacar­a. prQdt1eto.

Con métodos ru(iimentariOll-mano '6tbAJ1á.-han confeccionado las más In·

·Itrélantell~.-Que1'8mOfl orear - dice - un &lt110

nuevo. dentro de .. tracliclón cerami5taese la ciUdad. y llJ mismo tiempo ganarQo ~ ditle1'o. Con Jo que nos dan por»~ más fá(;U ~ venderque un cuadro-podemos plnt-ar y vIa­.3at' :sin hacer concea1ones ti 10 comer­elál.

Un afAn' constante de superación reI­na en su esplritU. Lo mejor es 51lnnpre]p último; pero LoU mira con máS ca­l'1fio que &. nada un paiz¡aJe que para:la Bienal del Caribe hizo desde la Ven­t.aaa de 8U estudio, un estud10 alto y 1'/0­JtadD que ya ha perdldo. y desde el queee veía, -cercana. la esbelta moren~ de laOlrlllda. .

PEP1: ILUSJON + PERSONA­LIDAD

« •

Biología~ biografíay muerte del libro

Por PEDRO e/1BA

Folletón de LA E5TAFE1A

EL UBltO COMO COSA

SIN duda, no t()do libro sU've para leer. Y aun lf'í­do n') siempre es bJen leido, es decir, blf'1l enten­dIdo e mterpretado (pues leer es a111:0 mas queJuntar letras con la IltepciÓIl), Impidiendo que l!l

comunión y el diálogo entre el autor y el ledor t.eancompletos y lino y lltr'J se enrJquezcan mutuamente, por­que ta.mbit'n 10." libros pueden ¡.;allr enrlquccldos de cier­to.~ ief.'t{)rcs. y no :>ólo ,Ll revcs. Repito que aJ¡;:UlUls VP.·Cf'S ni slqtllera para leer 'Sirven lo:; libros. Y quP nosiempre los ltbros leidos sír"fn pa.ra forma.r y "edUlear"al !lombre. Pero 110 es porque haya lihros quc no dcbf"!1lef'r<;1' (pues el 1101llbr", profundn pUf'de let'r toda das!!de J¡bros l. y menos porquc no haya libros ti. la 111tumde ciel·ta alt.a cl~'51" de lcctOJ'es (pues d libro humilde ~

sincpro es el QIlI~ más Pllfdp. ('nseflar al hombrf' más so~

brrbio). ~ino "implemcnk porquc hay Ilbros (111f' ,..1 hom­bre !lO los Uf,1\ para I(,(T, sino como ob.1etos " tl;j (i('fl demereanclll.; (librero:,:. f'{j¡tore'i. di,stl'lbuid')ITSl. n ('0111"

muebJl's Il)f" 11 ,...·llpt1ar linos <'51 "J1tC"1, " como dlnf'ro '11br(l~ d,. Chf'qt1(':~l, o cnn1(.J Hlf'nsilio~y o {;n1nn <\t'lt1\::>. n('0111(1 jtl"ll{'l(". o "01l10 ;¡lbull1 de l>Ttl'. o n'mo ltOl'O:; vel1f'nns. II ,'PlllO) lJbro,; ll1"d"'lI1a~, d',. ctr: Oll;,\;; tnrla.,:la.... ealirtadc~. -Jp 1m; eOS~I, pUl'den .."r t r!llrla'; por d JI']rn.y e,ll: Sf'l"Vll' Dil"a t['do, ha "!:l Jlfll? 1l1~ntir y ocultar elpen:.al1lil'nf .'. ha"t!! par" gahl1wtr:; ""en'tos dr" Sf'l'Vlr:lO.P"nue el libro 1l1"·1TI0. ndel1lr\:- dI' r"llrl'f>Cntar n la per­sona. nctcll':'is dI' M'r U JI!', <:0'.<1. pued.' nluivalf'l' a tooo,:;las cn~.1...'-. ;'" ~l CI1"'.1'lt11tTa d'" f'll;1~. T,n tJlbn)(l C)ttf' ('1 hOln

breo t.'S un po(,o f.odo C~\l1 10 CHt,l t1f)~ ......al~, (lt.nl V~'Z alpa~o la condio1ón ]1rculLHíslllla dd lIbr.,. fl Iti· ('.; tilla

<:osa. p"ro .. 1. 1IJ1111 na. U!l c',ntam-o (,lItr.. cO:;:l y pn"OJ'lt,tOtll!!.")\ "'IUe h Nllturnk;,,\ y 1'1 F..,plritu.

("'''¡PO (,<'5ll. el 1" ro 1.it'nl' '.\1 n al\: lila f'IlUtlad. Qllt' l1a··

rllt' 1'llfd" l'"n(·1' en 'lucla. Ji;" ('O!," no snlallll·nt l' p"rquphUlldl' ,\1:, ,.~ 1<'es " _ .Pl· 1'1' In ,'"sl'lI l ad UJ11vp.n.;J 1 rk lodase!la,-. 5l1'0 t¡¡.mbi;'n l'( ·qlH'. :,icnc1o l!bro. es IIldividuo ).ml<:-tJlbro d.~ llna C(th'\~f ¡Vil f'ld Hn';1:-.o;'. de C('1:-:íl~ horn{lr~{'­

11('t\~) '-'n ~'l 5n(!l)lp 1:." .¡n,J. (".1CÜ'. i1bro f':":' U"~\ ('O:,;L 1('Pf·

tnon. lnrl'V;(~ll:\íi~ '',' ~,1·1 t n/Tf\ 1nn,hi~11 1)("'h'lH( f' fl \In~

p,c-.prci{-,' cnl('c1 1\ 1I1::¡,rt rlp ,Ild:'.:ttllP::t Ql1f'!'1' lLnll:t l::l . (di~i~n'. v rlr Jn ("1'11 4pJ'll;' ',11 ("Ptlrhl'l:"'" r"p,. !fil'~ rOl"

f'".'Znrp& t1,. lA h'Tlfllf". :--t IllJ¡r;11PA {"()~r··, p:lflpd de ro~.,l:: • '"

Núm.

le puede J!amar con más propiedad "co-lec.clón" que aia de los libros, bltn cuando est.án unidos por e.se modode especie que es la misma edición o bien cUl\I1do sere-únen por yuxtapo!llrlótl en una misma biblioteca.. Biem­pn1 el libro parece pf'dir y estar en "co-Ieccion", PeropOr cw mismo le vd biton al libro la nocion de "imlivl­duo". no ya. sólo porque S("8, orgánkll.menLe in-divisible.sino porquf' sólo se concibe bien pcrtenecllmdo a unl\ "es­pecie" o edición. No hay ediciones de UIt 15010 ejempll\r.aunque el verbo .. editar", dar a. la 1m:. fficar afuera, noexige en su primaria acepción una. t'olectivide.d,

Pero lo:'> Ubro.s ñnlCG8 o 11) IIOn por "raros", es decir,por Rupervlvient.er- solitArios dI! una edición o espl'cie ya.a punto de exttngU1r~e o porque realmente esa edicton,en :;u na{'ÍmlentA). no c.onsta mM qu{' dp un ejemplar,como cn el llamado "libro gf'nel\lólI:lco" o libro de fami­1111. Mal5 aun en e/;te C-f\...<;Q ('] libro 1111lrO reprcscntll. a losdtver<·"s 1Jbl'os que deberla habF1r plHll. cnM mif'mbl'o dela fnmlJía n el Iina.Je, , d dkho lIbro imi('o p,;tá hechopIna la lec('lón, para la. co-lt'cl'ion d" todos los mmJ)f)'nenleR. \'onl.cmpr¡nll1f'OS y s11<:C~ivo~:. rl{' lJ't f'shrpp. Ha>,otro SelJlldo. 5f'gUn el cURl dl'Clmob d!'l "QuiJof,," o rlf'la Bihli", "Uhro únil'o". f1('rn ahi unidad qUirre flUIr'llliv!'n;tlllflllrl. Ilonta QtlP ese hbro es únirl) no y!\' "ojopnrflUp. rf"f,lI1tc incnlT1parllbl" con rualq1llrra otro en ri­QlIf'7.f1 o d1gnlrlnd. Rino qur. tamblEln r;; lÍnico por sl'r el!Juro milI; edicionrs hR. U>nicto. f'l mlÍs lpldo y C(1- Iclclo Po(irá hl',her lectol'cs cl¡> pocos libros y aun de un libro~ñlo, c()mo lllP.1ll1a. vez sUlipiró SAn A~u:;tll1. Pf'"' nun~l\

h'l nacido un lIbro para un :;010 leet~r, plle/; l"l libro,urlern}i', ete lecdón. Plrll' (·n.ll'(Ti6n, lectura múltlpl('_

y I'n ..r·1) esta su riquP7R rarlíante. comU1R'Rnt,e :v eoh\!·. ~,nrll.. ,.r!¡:lI1ando Hna ru1tnra ('oll'!'tiva. o ('omullif Aria, y

110 solo una cultUrrI indIVidual. Por pse porlel' dI' rndlnclón ... \,O!11IH1IÓIl ~,.. ('omprellde que un 5010 llhro fundn­Illl'n f nl sostl'n~a V :lhmPllt" un¡¡ t'omunidad de hOlnhrp~,

.."mo n('nn e ('011 los hhl'os !'oaqrRrlo~ .v con lo:; Iibrrm na­(·jonall',,' I~ "Tllarla-'. "Lol1 nioelll nr;or, " , pI "Romnneo:!rotiro! ('Id' .. Martll) Fierro", la "Epopeya d.. Fardllsl" o pI·

C,.ran··. '1''''5 V!'das" lA. Biblia. Un solo libro puedefe<:'llInllr a muchn:; lf'rI.orr.¡;. Quif'nc:;. aclU,Q cti:;tantf's en­1"" .,j por la I:p()l:rRfli\ o por las In"oloCI>1S, purdrll ~l?ntir

~{' nn;rj", por lA '.'omllrt 1nn ron P:<p hbro Tal "r'lrre a1'lS t¡'.li.' ot15tW; y a. los comentadores y devoto::; de la. "1"':

vlna comedia". Y claro que un solo l~Ulr puede sent.irsefrrtihzado o et11'1Qllec¡do por tnllchos libros distintos, ye'1f.ow:es la comllnldad se produce ent.re ese lector únicoy t,.odos los atltores de c(;os libro;; que lec, y también cn­tre ese lector, ya no único. y los demás lcctn.res de losmlRmos libros. El hecho c,:; que si ant.es el libro se 1105

llpan'cló romo tslote, coml) Ittdividnalidad. participe deuna edicion.c e~per:ie, IIhora .se 1105 evidenciA. como mi­eleo de radiación, crJmUnicllflon o comll1116n de hombres.y graclar, al ilOro la. cultura personal o indiv.ldual 5e

tl'asmuta en Cultura, en forma coleehva de constituirHlstona. Se comprende la admiración y la devoción porel Libro ha.'ta hoy.

Tam".lm el hombre es indlviduo y Pf'rsona, singulari­dad y e"'~·"'ídad. Pero hay {'sta profunda diferencia conel IJbro: (,l'da persona. SI, pr!'senta. ella wllta como unaedJcié>n wllca, IIln mas e.lemplarl'.8 qUf' '11 suyo'. Las per­sonas 110 .'on individuos de una m18ma especie biológica.(porque no lIay blologia pa.ra la. persona) ni son ejem­pIare.>. como . libros, de una f'dklon lllllltlple. IncltL'lOel llOmbre y cl libro 0PO .• f'.1f'lllplares" en acepción muydIversa., El hombre es .. jemplar por ~u¡; cualidades y vir­tud'.'s, ' originar por 1'1 c.i"mplp otrAs; es "ejem­pIar" por lo ~.Ingular y orlt'nal. En cambiO, el libro esr,iemlllar, en cu.mto partICipa de unA. colectividad o edi­ción, coml) un "ejemplo" ptll'lku1ar de clla; es ·.. ,.jem­pIar" J)f)r I>U colf'ctlvictad; no lo el' por original, sino pororiKlnado. La persona \'ó UnlCO r..!('mplar de edición lini­ca, que vicnl' a darse rn cOlllluudad dI' amnr y conOCI­mIento a l'ls d ..ma.'. V !!.si. sip.ncto única.< y St1l1mlare5 IR.';pt'r.SOllIlS. tod<ls VWt1f'l1 ímp111sadas a una comunión esen­CIal t'nlre el!ils. Por f'SO p] ext!-t!r hWl111.nl) bUsca !lrr,('0 ex!stlr. Pt:IO ]a. pf'culiandact co· existenCIal nI) e~tá enel 'co" o con". ¡;ino en la persona mJ¡;ma, qUF' 'Se ahme!lt.a de I<lb demás ~r"on¡¡:" y hacia ellas 1rascíendcconstantelllf·nte. In!'vltablcmcnte. Jo~n el l.lbro lo impor­tll.nU' no c!; la If'ceinn. S1l10 IR ~o-I,.rrlón, y ('1 "eo' o.. cC'n ,. es In rlecisivo, lo que )ro lIf'\'R o impulq a la co­munidad dI' h eult.ttr>1.. En la J)('rmna es Mt !illlgularldadcomul¡¡ant.e la. que origma tol .. con".

EL LIBRO COMO MF.:RCANCJ,\

P.:1 Jfl1ro como (:"1'9.. ~mo trd cosa. 1':" pre¡;enta breve omact1o. gordo o fiarn. P!'~lldo n !'shelto, d!llce " brC'ncn,liso o áspero al tacto. Podemos \'l'r ('~ta cosa Que e6 elI¡bro ñedkada lt los ma" dlver~o" tll1rb y lllcncs(.cre5. des­de ~U def'tJno d~ rnrrcanc,(\s cn las lu.'nda:; de los I1br~­

J'O¡; ha.sta Sil condición de onero"os bulUlS. Co'\id05 o atro­jados. ,1unf o .i. la:; lllf'~;9:· de bllln l' t'íSl1 ado.>; por 1O!i ('l;.

f.lIrllflntrs. 11 blf"n cnmo I.':'calon para sllbir a. In.:' estant.esde al'mni\ trast Irnda. o pa.ra combu"tible en ¡;ilt1arionpsditicile~, 1) oomo aux))jar de COrlllrl'lIS, o como testigomudo dl1 al¡;lma tartamuda deelaracirln de a-ml)r. E:!libro, como COI puede Rerv!r para torln Y const~ qUl'cs 11' "a no solamente para el ana1fRbet.n. !'in cultivo ypara. el cultivado que ha vuelto a llnalfabct.izarse por deshllbilllacion t) d, ~·uso. "lI\(] lumbir'n para quien. recono­cirndo 0\111 ~n todo hbrr; hay \lIgo más Que una cos"~,(lrda y 011ltll. lo toma nada má~ f111~ cnmo cosa. porex ":I::IICI"'; '1];' t('riR.ll')< nI' ~1I "ldA Tndo~, 1011 que il1l"r­V1tD€tl rn la fabricaclon y cu-culacíón publica. del libro

(el fabricante del ptlopt'l, el editor, el cajista, el IJnott­pista. el corrector. el distribuidor. el librero, el agente. or,orredor del Ilbro) 10 consideran. oon razón, como unaC06&. fabril, algo artificial, manufaetura.do (1 mentefac­turado) por hombrf'S que 10 usan como mercancía.. algoque se vcnde y se compra. 'Y de curo tráfico mercantilpuedc hacerse un honrado medio de vltla, con lo que:;e cmltrlhuye además a lA culhira. Ent()nces, daro estA.,el llbro no sólo es una C081\. sino que además e-ll unaC06& no precisa y exclusivamente usada para leer.

EL LIBRO COMO MUEBLE, DÉCORACIPNy ADORNO

y no sólo es cosa para. el que fabrIca. vendt y dls­tribuyl' el libro, sino que digo que aun el que lo com­pra no filempre 10 compra para. lecrlo, sino tambipn, y aveces nada mM, para arnu~blllr y decorar habitaciones.SI ~abemos poner l>ut.iJmente el oldo al pl'cho de las cu­sas que nos rodean y logranlOfi que nos hagan ¡;US COIl­

tldpnr:las caeremos en la cuenta dc qlTe. a..'5i como hayha~itaclones que piden sllt'nclosa pero enérgicament.e la­vabos o espejos. but.acas, mp.sas, camas o cuadros ytroie%, a<;\ clnep;éticos o gup.l'reroo como IlterarlOG o cien­tiftcos, hay otra..<; habitaclnnes que piden, slf'mpre en vozhe;a. lihr06. Son las que llamAmos habltacionrs- blblll)­t~a1l. Las habltacioneR cobran plenlt.ud de ¡;entllio con1m, muebles que les ponemos, Pf'ro estos, a su vez, de­penrlcll de los llnes y sentido que le l\tnbuyamos a lahabltacion. Pero esos fines y p.'>e sentido puooen I;rrf'<\UfVOC05. Y asl la hablt.ación destinada 11. blblloter.a eó­bre sentido albf'~gando libros; pl'ro (':;0 no quiere dectrque C60S libro!' va~'an a ber leIdo:; ni que CI>a habit.¡<clón­biblioteca :"ea pred¡;~mcnte ~la de lectura, bien porquea veccs ~I': leen 105 libros en otra. habitadón (queda.ndola destinada a biblioteca pa.ra. rf'ciblr visita¡;), o bif'nporque no se lf'tn I'n ninguna, y 108 libros nada. mas queest....n donde f'stá.n, porque re5ulta. bl!'ll tem'r Ulla habi­t~cion o parte de ella. liC5t. :Iada a libros. El lihro. nnr­malmrntR. nI) solo P¡; docente. sino dócil, y con esa 00­

dhdlld rl(' cosa e¡¡~ta y dulce, humilde y pudorosR, bedl'.ia nUUl!'jar Sltl prolesta. y unas veces es Rí711OOlo deCUltura y otras es mp-ra mr.reancla. pero otra..' tall1bl¡;nse pr('~ta a decoril,r y embellccer (o afear) habitacion!'s.

El libro. entonceB. f'5 un Dlucble, una cosa-mueble. Y:tanto el! Rsi Q.ue nn falta. quien Ulme al libm como com·plemento de la rama y para ayudarsf' • "ornllr. mcluMlde modo dcllcioso, reclinandl) la cabeza ~;ohr!' el. Y aslse o¡:wra el tremendo salto de sent.ldo qUl" ~uf'!:Jt1e 1'1 que,slE'ndo ('1 Itbro el gran dc~vclador, el illstruJllrnto qnedebe poner al hombre vl¡.rtlante y all!rta., VCll:!ll. a Ilerhipnótico o adorml'ccdor. Pero no censuremos demn.siadoal hombre que duerme le.yendo o lee durmiendo.,>e, pUC.9

Quizá. as! denuncia. el ,luido táeitl) Que 11' mrrccc el libro.Y, poI ot.ra parte, Qull.á pI IJbm mü:mo no !oe ha pro­pu{'sto otra cosa que hacer al hombk olvidan!' dc bUS,·jgihB.9.

Y d"ntro d"l hbro'-nluehle hay 1:'1 libr(\ Que duora, oma,"mbr!l{'(c y ha'.t .. rnhn'?cr la hablfarlon rn qUf: e',t;.\. Notodas la,,, 11a\)1I2('1011(';-, son lIptar, par;ll nl;'!r¡'li~" di'!:,p,de mueble6, W !.Oda<¡ 1M blDllOtec:aa merecllA ~ _

libros. Muchas veces I\on I\dqulrldos, eScogidos loa ubr<ilpor su color, por su tamaño, por su estilo' de encuader­nación, por la simetría u homogeneidad con otros, 1 •vece.s por su cont.raste o, en fin, por la luminQ&idad QUepresta a la habitación o por lo bien que va a 1& enro­nación general de los otros mueblC};. Es el libro comomueble, como decoración. Pero ahi dl'bemos distingu.tr elUbro como adorno y el libro como lujo. Es adorno euan·do contribuye a embellecer la habitación, demostrandoel buen tono y buen gu5tO de su dllefio. Y ea lu,lo-eu&n­do muestra. el poderío social y económico de quien loposee. Esto SIgnifica fuena; 10 otro es belleza. A~i como­bay qul('n prefiere un sombret·o. o Wl& piel. o una joya1'10 porqul' le parecen bellos. sino porque son caros, 'J 5UlIdquiRición es prueba de potencia económica o soc1&l, aafbay quien escoge lIbrt1s con~lcterados como C0S83 no y.por su linea y su bel1rza, sino por la importancia 10­cíal o económica que SU pose~lón da a entender. Perodt'lltro del libro como objeto de arte conviene distinguirel hbro considerado como objeto artlst\co no por BU con­lenido, sino poI' SU cxto:!rloridad. y el !Ibro con contenJdoadI' arte. con el tema de art$ por cont~n!do. Uno etI ellIbro bello por su lomo azul o dorado, SU5 filetes y re­dondeos, sus "Inetas lu¡;¡uet{)nas, bUS miniaturas rcftn&.das, ~llS ex-hbris /luntuoso<>. bUS letras ca.pitulares h1stlo­nadas sobre oro o sobre m!Jüo, y otro u el libro quecontiene colección de ~rabados de Arte. Y ambas m&­nlfe"tarlones del libro arti.:;tico 1) libro bello deben clli;­t:lIlguir5e rlel libro dc lu,lo como UI1 tl'ofeo o una mUe6t1'adel poderio t;ocial en que 1'1 llbm es tenido como se tie.nen pla.tos Q'le nunca :.1' Il~an de porcelana cara o e-..bezas de ciervo en el ve~tlbUlo o en el pasillo.

f~L LIBRO COMO UTENSILJ8

f't"to claro tstí. qu~ no sirmpre el libro es mera mer­cancla qUt R fabrica, ;;c compra y vende. ni siempre/;In'e de adorno o hIJO Hay t<\mhién el hbrn como herra.ml('nta, como utcn~,lljo, como instruJncnt,o, medicina Garma. Aparl e el libro como mercancía. hay el fibra wnot.ra..'l finalidades 1l1llH)(Jjlltil~, mOlO ocurre con el libro delabogado, del ¡n"dieo, elrl L;ot1tablc. del t¡'cntco de todulas C1351'S. l'I cllal C;-'Cr)l;e PI libro en funCión de su uti­lJda d, del rcndlm¡c¡1to que promete su U¡¡O y sus en~e.

nanla:;. Bl a\·lcul!.or quP. l1ec{'!.ita fxpl(1[¡(r una granjacl)mpra unos libros que no coloca !'tl una habItación de­trrml!'ada. con el nombre d" .. b¡hlinteca", sino que loelH'nr a !llano SlemprC qUf' trab<l.'~. wllsultandoJes y a. ve­t'% rh!.eutiendolcs :-lIS advert.enCla;; v consejo:;. El librltno e:,t;i, ('ntoncc'-, ell IIna blhliot.r·ca. "ino rn un brC'\'e ana­queL en una :,i1h o Sf'bl'!~ la. me~a del eomcdor, como el('l)dn..ro tlCIlP su llbro,hf'rr~mlr-nta en los armarios desu conna. El llbro no f'S ohm,.. una. mercancia fungibleo enaJenablc de 1ll1e,'0, ni es f'bJcto para. decorar ni obJ1llti!' artl'. Es un utrl1',i1!p..1' pU('d(' ~;er un arma de at.a.qu(> o ilcfen::oa. U!l arma de gUCl'rR. a una. ~anada detcrrorióta. lanzada cntrc 1m; 110mh! f~ o entre ide..('omo r¡;plL'<i\'o llJ'lmo. parll til",Ill\}!' a lo~. hnmbrt.8 •d",)o(:ir ]J-, ldf'BS. Y pu",jro ;-r,' 1.bm-ll1rilll'llla para 011'1·,dar rl dC'lor. p31'R curar mela.llcolla:i. para. combatir •lJ1bOmnie • !a. fQ1cd.iA.

llorenlino soalA

TODOS LOS SABADOS

/JEl ESPANOl"y ex­

tranjera de última hora.

le ofrece la mejor infor­mación nacional

como un recuerdo para 105 n(\stálq!cn!l.Wl1Iy Flj! r;ch. }'fI Illll,lIUIO en el papel depadl'c de Evc1,Yne Queda t,tmbum la mu­r;lca al~re de la¡¡ canelones. pero quenos suena dj"lmto l'h m inneccsana tra­dU<lc¡ón al e~paf\Ol. :¡':;'~t¡1 no hay nadaQue inventar y el nuevo dilecto!'. Hans,,"orf. no hace más que ~f'guir de una.manf'ra rutInaTIa una. tramll Gosa. malservida IJQr un guIón siu chispa.. sin in­genIo, En los cal teles de propa¡¡andaaparece el nombre de Wl11y Farts, co­mo director de la pchcula, cuando laverdad cs Que :¡(olo actuó como ploductor'Y supervisor. Clertll.mt'nte, no vemos pornInguna parte el fino c~plrltu vienés del¡¡ran realizador de «Mascarada,..

Cumple mejor 1111 Jnlenclón «Slnlonfaen oro>, coprodUCCión entre AlemaniA yAustrm, un grato espectáculo, donde elagfacolor conSigue rieslumbrantes cal1d&­<jes. No 1'11 la clásica peleta, sino mMbien la. revista de ¡mm fastuollldad, Conla relativa novedad de los números so­bre ei/ hielo, Relnt!vll., porque ya hacetiempo que Sonja Henle nos deleitó éonsus extraordinal'las exhIbiciones de pa­tinaje artlstleo. La ptllcula tiene" pocode aleml\na. Ca:-i d1t emos que sjgue )08plltrones americanos dcl gtsnero, Menosiácll y oIJQrtuna para los .gangs•• pero,llulzá. mlls m<'Swada y dtt mejor IlU8toen la utilización musical.

l,a trama es tan In~enua, que casI di­riamos tan t-onta, como las habituales enel géqero. Pero los aetol e;¡ son slmpati­co~ --qué satisfaccion recuperar al Vie­JO Hans Mo~cl', al compañero de HelnllRhumann en tantas pcllcu19S. y, SObrewdo, los números de revista. !lOn lUó1dos.de ~rRn belleza, Un e8peetaculo á¡il. d»traldo. uara pasar el rato

y con S\I vo:: mntl63da. Conrado Blan­co, un veguero en los labiOS. está. unpoco cong('st!onado dl'l calor .Y de 1&emoción El reindor, ante el maremá¡­nurn df'l eseenllrJO, se Ha a dar co~­jlJS y empUjR. a la gpnte de buenas for­ma.s para Que ll.bandollf'n loSo bastido­res La verdad es que no se puede darun pa.~o A poco cornJenz(\n a. buscarena chlstcra de uno de los act.otes, .,In ('hl~t~ra no Il.parpCf' por nlnll'Úll lado.MomentJ)s !lPI10S de eso qlle llamamosPf.<)'lf'ñas tragedIas dI' la vida. Al tlnse encuentra Un se110r pn nu\ngas de(.~ IIlI ·a, sm C(\llo('ernp" nOq para y C(')­

T"i(mza a darlJ(ls una cxp]¡caclón IOf­I'n'nct..nl e:

--y flrlul m" ti, ne , Sm lornJidad_Tuve que rl'lI'al>llla a un l\lnt¡¡O, por.qtH: no quedaba. ninguna .. Y llqul es­tI'\' ..

Lc blllJan los till\nlc·;. y el cul'11o, '1lo~ pllñ0~ almlr\n l1f1do' H~v una mer;.(;a de rba y de rescntltmcnt.Q en su.¡)alabras.

Tt'rmma Jfl. obra. El t"¡on 5ube y baja,la:bc y bll)". ('amo ~l 'u hUbll'la Vueltolll<'o, La genle aplaude; los actores 68­ludan.

F I an('\fco Pll'rra. ~PRlIrl), bus"n.' (1 aho­ra 1\11 caca dc fo."fOlOo; ('n cualqulcr bo.l­(,Iilo.

nso XII?IJI

,1.'0:4 4'SIl'nl\ d~ ~SiUrllnl~ del uru», t'sl'ecllu ular re\i,t.\ ('11 culor

.EI t.rIO de la benclna~, veT!,liln nueva de un (..ma que tuvo ¡ran éxito en loecomlenilllli del cine 1.\00\)\'0... .

y malogl'l\dM"-, Barbero ha selecciona­do con buen crIterio los nombres másrepresentativos de cada. teoria o especia­lIdad 8111 embargo. f'l mdlCc es extcnl"oy a)canza l\ un gran numero de fl!:ul'l\sde aver y de hoy. De las vampltfSll." másfnmosas se pUblIcan datos blOgraf!co:;mll.ll amplios y su filmografia completa.Son éslas, por orden fllfabetlco. las sl­Illllrntes: Fran~ojse Arnoul, Theda Bara,FlanceRCa Bel'tlnt. Clalll. Bow. EvrlynBrent, Martine Carol, Joan Crawford,MUl'lcne Dletrlch. Maria Féh't, Greta.Garbo. Jean Harlow. Rita Hllyworth.Heny Lama1', Sophlllo Lon'n. MarllynMonroe, 1,va de Puttl. Dolores del Rlo..Vh'1ane Romance '1 81mone Simon. '

m~lltca y movimIento ~ Thl!'le act't'UJ aaunar la acclón vIsual al ritmo mUS1c61'! «El trIo de la bencma.. obtuvo unarll,n éxito popull'.r. Con e.llta pellcula ae1nllu~r8ron laq v"rl'lone~ en varios Idio­mas: Henr~' Garat haCia ..n Ílancés loque WlIly Frltsch en alemán. Tllmbl~n

en esta nueva. \>rrslon d<'1 af'lo 1956 han<:011\001 ado 10lI alemanc':l y los franceses.Pero Geor¡;es Gul'tary lesulla más afec­tado que Henry Garat; Chnstlne Carereno admite compnraclon con la. gracll ychispeante Lllfan Harvey y tambll\n seeohan de menos lo~ pcr!l()nnles recursoscomlcos de Hemz Rhumann. Queda, si,

Parpce como -1 el<11Ivll'Jamos ('n otraf.po<'.a Más de CJl1('urntR ppr1:l0nMI in­tervienen en la representación, yo loscultiadoll ve/;~Iclos trn ..n aires de tiem­po:. pl\SRdos. I!'lanos Cierto. Las mu~

JI" ell I',~té.n muy b.. lla.s. y los hombrespare, 1'11 má.s fI'spetables, mas Il.rranca~

dos de la tanta·dll..FAsla terminando el pnmpr acto, y

entonces, a Jl:rl\nde~ 7.anCllllas, con ver·tlginosos pa.'!os. ap;ll'eCe .Juan IgnaelOr",ca de Tena, e,'n IIU cabellera bllln·"1\.. con su mil ada dI' av.ulla. Los io­tÓRrafofi le CIegan con los .f¡ll.'h~, y él,S'lI mIrar, 1'111 PUllto de r"poao. atravIe­sa una espesa cnrt¡na y se pone desdeUII lateral a obselvar 10 quc ocUlre !!'nel t'Sll"na.1 io A Sil ladl', 1,ola Mpmbrlvl'H.Aplfludf'n una rras" que hahla. dr' una.reaeclOn dc no:..otl Oó', los {'spañoles, yr,ueRo dl' Tl'na. !<f' crll~a la.~ mUllos s(\h) e..1 pe(ho y sonnp in!"re<ho. Dctrás demi SUf'na una voz:

-F.,ro va ('stllpl'l'<lo Hoy snllmos alil\l'¡dll.r hRSf¡1. Jo'; Irlllllo\'l.,tn~

QUINO pregunllHl .. 0.][;0 ll. J.u~!l d(' Te·n¡, npt r¡vedlar la ()('aSlOn pArll un rá·l"do ti!t\lolZo Vo'y harla él, y enwnces"~-Lumblc Deme 111Inhll'.Frllncisco PlerrÍl Ilen" un Rlre mar

caÑo dI' l"Jama, d .. fuma' y d!' no fl­jl,rsl' f'n el humo f;'~tlf' dltnonl ... tOOa­vil< al m¡<,nlO clgn! Ililo dc') prllWlplOLuca dp TE'na, quP "n ..~1 e 1'51 r ..no lil­~ue la. paulr. (h' casi lodos los ElU'O­If~. qUf' p<"l'en una c¡,pa('ldad m¡JflI'lo­81\ de esf!lmar:\f' rn ~,I'~lltldQIj y de apa­Il'e!'! (uando 1Jlenfl~ 'c 1,) "sp(ot,\ la gen­tc Se m ... 1m ,no d" la', mnn"s

En f'1 ('l1t' Pflclo 11"', In'! SphHI"OR, medr¡y un pF\~t'If'{) po!' el esu ''''110 pAr...r .Iral Jr¡" cuadlOs r.-aln.ntrlllcnle ccrji­(:o~ p')r 1'1 1\llJ9n R(\I1l,l("" f\ 'Iodo t'e­l"~ un C'nrp.n"o df'lli. lOSO. \ h f

() cnn 1".;_

11"Jlu amplIO r r"\!' 1\0 A<Jtll la !flnl­dl\d dp jo~ hR:-:.:t ldf>t ('s pl eSt't' t (1 ron 1ra .... tt's(.Ir 'O'¡ 11110'. Y la!' I!l 1<1"1 h:1, qJlc ln­tervlrnf'tl flpnfnn (I)'~ t' ',nnp.l11rn'"

- Chlfl!, 1'.10< \(' 1,1[.1(1< .. , ¿In; \1"(\­

r'f>n en h pl.na"Lnla 1\1r iPtP 1\'f':-; , ('1)(1 Hn~ r;o:1'Ihnl1a

c"rrnrlr<, '011 111' t! ~ J" ',zII1, I",l •• en f'l~lllo, bo.bland'J con l;U', oJos dul\:es

SE HA ESTRENADOu

oseAR N. MAro

- Nlle,tro .. TI.Il'llII .... encontró en Sf'­

rull:la UIll\ grllta a('olli<!1l, por parte dI'Illlml'lO!'O publico que Il(' Inter.."a JX¡rla' novl"!IUk'~ y h\l\·... l/U po('o de lo.'!(" pc<.'tül'ulo.'l r lti~lco~ d ..l .. bO\llevard "}iPll\OI; I..nld" aUf'rlo con las pl·ltnerl\.~

lf·pll':c;..ntacIOW's, y f1o~.ftmos va de unamplio credlt{l Ad!'má~ editam')f; 111....II'Vlsta. de tea t ro con el mi'mo titlllo,y l'n rJlIl hacemo.'! \lnl\ A.111 pltl\ dl"fcl\sade IN; vlllorl'/! nuevos y volvemOl! po_pularl'~ lA.'! ftll:lIIa~ dI' valta aull'ntlcl\,CI)YO UnJ('O Pf'clldo ('fi el r\e hl\~r lIe­Il:ado 1\. "última hora", De estA milnull. vencemos la rMltlltl'nl'la que mil<'11M ellpec1¡uiorefl l'esudo~ I'xPf'Tlmentanant e 'estos autorl'5 de ahora' .

-- ¿ Fomcntál" ('sle ~xlto con 108 preo~

ctOl! de ltl.~ locnhdl\des?- No En absoluto Los prl'ciOl' d.. hu:

1000nlldl\des de .. L'AIlJancl" 50n Idéntl­coro a loS" de otra.s ¡¡filas SIn t'mbarglJ,("11 precl"o hacer una I'alvl'dl\d A cl,.r­taq or¡::lnlZIH"IOm'S culfur alrs. l\ las Aso­('Aclonl'~ juv!'nllcs, l\ dcl ... rmlnndAs Co­nm'lones d" obrC'ros, et.c, les faCIUta­n 'os las entradas con descuento C'lSpt>CIAI. Esto obl'dece a nuestro deseo dI)lIe:- conl't'('ucntl't' con la Idea culturalque rIge nuestra emprl'SR.

faCIlidad tenemoll una nut'va ver~lón deun gran éxIto del cine alemán, techadoen cl año 31. cEI trIo de la bencina•. Es­ta pellcula fuI' hace Vt'lntlsélS a1'los,cuando el sonido, cMi recién tnventado,ejE'l'cl9. unl\ t\ranta sobre la Imagen, unhallazgo sorprendente Su director, Tri!'!­I~. explleó $U prop6slw renovador: cEnla operel.a corrIente. la danza no pa.'l8.de ser un InCidente. un elemento Inter­puesto. y lo que hemos querido rell.llzares IncorlX'ra.r la danza a la acelón, ha­cerla pa.rte lntcarante del Ar~mento,

de la Intrlaa.. fundir stnteUeament.e. enuna. palabra, los tres elementos: dlélogo,

qul' aparrc~ modernampnt.e, Incorporadosobre todo por la nueva generacJOn deactrices francesas, como Nicole Courcel,Bngltte Bardot, MarIna Vlady, ete. "Enel vamplrlsmo-·dlce- .caben todas las in­t('rpl rtncionps y estIlos. 1.0 que d1ficultaextrllol'dmarlamente su claslficaclon engrupos, ya Que a. vecf'.<; apart'cen 1'1'Un!­da~ en una Jm~ma actriz 1M dlstrntaslrorlas que conducen a la misma meta:el hermptl~mo nalural o fingido, comotrueo Infalible; la. fogosidad y el exhlbl­('Ionl:<mo. como atractIVO Irr~18tJblc; el<!C'spert.ar de 1<\ ll1R'enua curIosidad, co­mo el incpnUv" de moda."

Como hav gran abunclfln('la dc Vam­Pl1'C¡;a,¡¡-:- aUlcutlCa,¡¡, proba.bles, poSIbles

"¿Dónde vos, Alfode J.l.luca de Tena, en el teatro loropiNTA :;ale de l'scp.na entre una !lAI-

va de aplauso~ Trlnia baja 1M es­ealerM lentamentf'. 1M es('alera.~ quedan al pa...llIo de los eaml'rln06. y IIOn­rj(· suave y tranquila, y Ee levanta elpollsón de 8U \,Plltldo con las dos ma­nOf Ella, Trlnl:l., que por la transerlp­1:1011 ~e con\'11'1 te ..n PIl$tol'a Imperio,COII toda su expellf'ncla de afíos de tl\­bllldn. Rcabfl dI' SUrllr una nueovll. expeIIl'nClR' IIn papl'l 1'1'Iampalo en una conll'dlll de Juan IgnaCIO I,uca de Tena.TGdos le abren pa.so. y Pastora Imperio.scgulda por una mUl·hacha. va a cam­bIarse InmNIIRtamf>nle tie traje.

En! re bllsttdor('<, PI anclSCo Pierr'.((Ul' rppr('~l'nta el papel dI' Cánovll8 delCastillo, JiR. un l'Ír-al ro de los de 'cal­cio' con una mano inse~llrR, y le salela l'adura como Sl se tratara de un pr¡~

I1\Cll70 E.sh\ nervIOSO, Sc me acNca 1f~I¡!":

1 \¡'11bre. f)<>ml" lumbl'!'1':1 homhre sólo tI('ne OJO" P9rll. ml­

r~l'f' muy Rd!'n!ro dc st mll:mn. Jorll'eVICO <'1 Pr inclpe dI' Al'tllrla.~, tRmbipntkmbla. lo SIIYO y pnsea breve, parquerl eH'enRrlo dcl L¡¡rllo ('fI mjnll.'lculn.(flrlns CRJ\arav!llI\, como sl,.mprt>, do­¡"¡nando cUfllQ.ulf'r rl'a('clón. con un~I aoo dI' f'stolc¡smo .. levado.

.- eDonde !'stá el autor '--pr.-gunto allP~ldor.

-·En nn palco Por 1111:1. ..rola Ml'mbll"es v Plelrá comienzan

un d¡9101(0 y pell'o t'! oido a IRII pala­b' as susurrado.s. p<'l'r¡ue me parecp. Que1011\ dlCp al¡.:o intc! f'811ntc, 8010 puedo! 'Clllll,lt' ho?os slll'ltOS de ('onversacIOJl.H¡('OIlPXO.' vngo~ ..

--"Sc h:l. fijado u~ted en el sllpn('loprt,· aquel dlaJOIl"/j~ - dlcc Lo11l.-', No SI"

('t 1" 'Ial)" (I lu:do de una m08('f!,.PIe' ,.lÍ. la mll'l\ un poco r mIra SI'~\Ji­

O') ot I (l PO( o al CI.:al t1!l0 Da. una chu­p"da S"!1lP ncprca d .. nuevo.

--1 UlI1bl (' Dem!' l'lrobre,. l,,' art:',!a< nmwo mío, somos mu\'

\(lll"llt ps Y I'"ta. Ya\f'lltta la da la ('x­pf 1 )t"lF'la.

P'lH (';mRrC'rn PA:" y pa~a "-on unah'l'HirJ'I ....n In '1111' 1l1'\'a C\lr" y rnp\\Jll,¡ 1M VA rep~rtlendo a algWlal5 figurea.

EXITO OEL TE\TRO nE EM.8A1'0 EN FRANCIA

l1,fnl(' ',1' ll'plI'"pn1a "'11 Ba1(·t-lollll, baJOPI 1Il,tI)u .'UIlH'l<J dt' Aua J"1 :mk: , porIn, I'ornpn.!ll~\ (h" Jv~t' Tarna vo.

D.." pll.'s d,~ 1,)::; ¡"IJIOSOS lif' ha rl'll­lilado IV<lIlOV. d!' T(!JI kov, dll I¡odapO! ,Taequl" Mallt l;l¡J e,1l1 ll.ll aeH?1 toque Jp hf1. \'allJo 1·1 01 aud PI IX d'" laMl~I' ('n S('enc 1957". Por HltUllO. SI' hapI c'E'l1tado por la compañia de Jel\n­1\lallc Serrenu."I,f)< COIennOIl ,de otroE-L:tor novl'1, Mlchrl \'!naver Es un drA­ma. e1l\l\ 31'('1011 dls( urre en Corea, enc.l MO 1951.

El "Thl'atrc d'Aujourd-hul", d('llpuéld" ',\15 ('lneo «nos dI' f'xislenclfl, PS unC:R' o Fl1ll.()ma de como puede l<ubll18tlrUll teatro de en'ltvo en FranCia HIn' unI"lbhl'o fmnc¡;~ lltl(, pudll'ramos llamar(J" rns<lvo'.·. como lo hay en I,)cta.'!P,:tl", de I rvi5T;J,; " 'Se llllta nnturo]­J ,pnlr, 'Ir UI1 ,<1'1'101 culto, dc Il:U',to:< rr­f'l,l']O<. q\le busca ms novecj,lcteR. quep<llatU':\ lo', c',!llo:! llllcvos, '1\1C l'>lel1teuna pla'¡s¡ble f;f'nel0s1dad hacIa los no­,,"¡rs, haCIa. las últlmfl" promoclonc5 deIR jUHntw:l al'tlMa, y (arrce de prrj\ll­c~o:, contrfl loa nombres que .. aún noet-!,ín hccho.~",

De Francesco Bertini aSofía Loren, en un libro de Antonio Barbero

«HlST~ORlAS DE VAMPIRESAS»

(jil.e gel-DláDieo I)al-a I)asa·rel .-ato: "SiDf'onÍa del Ol-O~'

"El tl-ÍO de I:t beneina~'•

EL cine alcm<ln ~. :,Il palientl' próxllno.el cm~ au~tnaco, han acrpdltado, del'­

de >;lcmpre. bU gusto --ñU buen gur,to·­por la com"d\J\ mu.~lcal, por la opereta\>lbt05:\. por ll\s all'gn'l; superficialidadesal compa¡.; de 3 por 4 El esplrltu de Vie­na. galante y cleA'an\e. prednmlnaba enestas plOdtH cJOnl's de fachada Intras­eendente. tan lejBna.~ del tono habitualdel cme germamco,., un cine denqo, conproblcmas. entregado l!l,,&U vocación dra­mlltlca. Como aca\lal't'1!e esllenarse dospcllculas alemRnM l¡gera&, con tondomU6lcal ('!l bueno contraattl.r 51 aqueltiempo pasl\do rué mejor. Para. mayor

l A vflmplrc.~a ('5 un producl.o ~enulna-

• l1lC'ule cmcll1atogr~co Que reslst.e elP<lW del tiempo, la ev61uclón de los crl­Iel \!lS Aunque haya varIado segun las{pocas y los p~ lses. no ha. peJ'dldo \'1­(:I'!1Cli\ el con('ppto lIe ~ mujer falal quelI11pll' l(', on en Ja p,l1lwlla, llaC'c ya bas­tanl{'s all')~, CSlIS fi¡¡-Ul't\~, ya de museo,que bC' Il.unaban FI nn' l:sca Bel'tlnl, Asta1'ilelsl'n } Thfda Bara. Un csclltor cme­maVJ!-:! .dico ente: ado y ponderado, An­trmlO Bnl'be! (', nos preSl'nlfl. en . Hlsto­1 laS de vampa e '<a5 .. 'un libIO rcell'ntedC' la ColccclOn 'SIetE' ('J;lrella~", que dl­n¡re Pa~cllll.l Cebollada) un null'ldo cen­50 (¡UI' aball'a . df'5dE' la refinada Pf'r­\'CfSldad dc la anbgua mUll'r fatal. mat'!s 'na en cxperlen( las IImoroSlls. hl\.5la la1n(ldel'na mp;ellua con SI~ precoz fata­11 S!lIO •

H(lY vA.mpn rS(lS y vllmpirf'sas. CRdaRe!llz con apetencIR" de falallsmo aportaSil ¡¡ama el" matices d" Ilcuerdo con SU!!condIcIones nrtl,tICl\S .v temperamenta­J¡'¡; Pf'IO nadIe ha llegado dl'nde GretaOe rbo, 'la IH\ll'lItlcll vampll E'~Il, 61n lamenor lelaClon cntle la actllz y la mU­J"I'. C'lItle el cm... y la ,·ida. real "

S!'I bcro sf'i'lala otra" cl{.scs de vampl­J'lsmo: (1 tempC'l'Ilmental y fl'lco, Quecnc~rno dc malavllla Clara Baw, y queti! nI' sUS ultImas {·r¡llSCCUE'n.. j!\s ('n Mil1I1)n Momoe. por ",Templo; el Intultlvo

P' I'miar.1) a 1.lI1sa dc la Noecc como la!t1l'JPr ¡¡e1IIZ sccund¡¡l'la (.El fe1"lOV1A.110 ),

I a mejor lJctli~ fue--por quInta ve7r­AIIl1n Ma¡;mUll. pOr . Suor I..ellcia", Su11\ al más ca!lft,;ada filé la joven pro­tagrmt'la de El tl'lho " Gllbllella Pa­lIo' ~\.

r.!.l' 1·.1 Mr-rl\nl. pOI • T"mpo de vl­11c~"bI11l¡¡'. v Pl'ppmo de FI1Jppc. por

Toll', P"pplno (' j f'¡C>II:e¡.;¡;c , oblll­'i¡l'r('l1]o N.l'tll ct'J\.I~f'nt()" cO!res­l'·,ndJCllIPS l\ los m('Jor('~ mtprtnelC's!f.f·( 'lndnrlo',

I (lS oh n~ gRI¡¡¡ nonl'~ "~ conl'l'ctlelon11 (. a Nmo Rota. por lA mu:'!cft de

Gucrra y pnz"; n Ma'lo Cla"f'I"l, porln. f'JlnQl f< fuI. d" 'Impero d('l ~ole', AM:arlo CIlIall, pnr In e~cenog'larfa de

(¡\lrl n y p 1/, , No hubo lucha parae'¡';~0~ fn C'n110~

r'lIuoa lJ1,{'; l'OlllplCtld()~ loo, otoqnl.­d0° nI 'mI' 1".lI1111j('rO Por Ul1 solo \0­1 J gano ",roh' fl"k ,(1" ,10)11n H\l~ton,

1'1 n ,'!l1,lO 111 , de J l\\l.r!'IlCf' Oll\lerEl pre'1110 al mejor nOl'lnnl'ntRl lo

ch' (lVO :'nlon'o Pf'll1l"ci, por . .ParmaCl!l;t dUlO _

1\1,' 1I1 i\' t:1n l o sC P (!l':\ ,'n C'J fnl'¡­In IP;;7 ,," :J1111n"¡a n,I(0110 mÓs plO­II't'h"Jor En ('1 p' c~cnt l' afio cl (meita~:Rn() 0'1 el, f't a (lb1 (l~ d,. ::;l1s ma~ df'~­

t¡¡';ld,,', ¡('aJ ' wr1'ICS. "t'un:ml e l,lp!'~. ' L'\lI)"~1) <rt1za nOllJrtll( a " de Slll1tls,

1 .. no'll dI ~·1bl'¡f\·. dI' Frlhn¡; 1[rH~l1t nr-J (.t<'f~tlt) y' Vcnel(~ lnlperla­le , ¡i" C',¡',· .. lhnl. "nul't1clnhna', dI'r ~lH·l.ldtl.· ~~t:'J IIlH) 11 pnnf)l::pr1;'\", <iP

nI \ I"'¡ ']1 l,'I("\ ri" An!ol1lol1J 'Len~'ttJ hjrlllChf' df' \' f~f)llft: 1 f" h~m­

bf"1 .(lr-J)('~,C.1, l'tJI'J' df'Cl'ftrnl,

'Fri1\\l11' eL i"~r'l",", de Gora. Grande,'1I;c1,,0 , d!: RO""I ...

EL "TIIF.::\TRJo: n'Al'JOt'RD'Hl'J", EN BU1CELONA

CINE IrALlANO

En r~arcclona Jac«(ues Fahbri dió a conocer el "Théatrcd~.,Auiotlrd·htli" COIl la represCtitaci()n de tres obl-as:'-I-,es Jlllssards~', "l....c fnntoIIJe" y "'l.es tenllllcs savantes"..Declaraciones para LA ESTAFETA LITERARIA de su director André 6intzburger

CUNOCI n. AI1l11. ('l1ÜZblll "('1 (1m ¡¡I,ti'nll polll1rl.l ('Lill<'HJ, .n PUl,,, Jlll,

!J<l1:!l VI"" R '''Pll!l r ,1 )lt'<lll"il:t S d,l do>!I'allo l'AJ1IJII'" 1'1311,.11'" , '<llJ '"

J.....H .Idad lJd,) a. 4Htl t ..... p,'( 1 f1,(j\\1 t'~, t·] a. pIrt.arco donde uno', ]()Vf'llfh , H:' 'sta'" nn.d'\. dt\ buJlt lllltl t t a,.... :tPI Jl.~l1a 111 tOPI( ()")(\.l·,tr'fl' 'd tl"" fL" ve ll'lll¡JeUt 1hU a CTl',,\­

:. Hl sus oiJl ft:"

Alldre l¡ll'liR e,fablNl'r su Th(a

t! e I'll Pa' l' D(' (I!- 1f1:;.! ~!\ fll11")(\1Ia­h~ f'H ln..l 1 r' ,10nl'" f' .\P( f'-.:tl:CO, (n ('1 , x­

tI An tcro. PC'ro l'l,\ nl'cc¡"aTlO ('onr;'l '1 nrPaIIR. LA. hombr¡llcla de 1, AlIlllncr (Lf\h~)'s 1 ti)n a h~\Cf'l rr"l).,t;:¡d

~ (11... ('110" :-\H ñ lo,;: 'F 1 lila 3 de !\(¡\ lP"t!" p

cif; (lnl) p.) .\el!) ~f' Ofll'Cla 1.1 p: In t" do'

l' mcqen!~('Jon . MI '11" Y Iwillr;,l , dI'f'("l'T)('tla IIlH (()II1,,(IJ[I de Rm!JICl1lc

!IPpOl!t<iI1P, ('1\(1 (tI (1011 ~,( desa'loJL..t C'l

(1 paqndf) ~I~lo

La lJotlClfl. dI' q\l(" pIPp.,a )Cp),'s('nt~l'

l'na oh' ..\ tir l"HH~l'O cnn1pftt'1l"ta. Alhr-r­ti. El ,¡rt"fl".r¡ , r1Jt '''lela por Anol CE{'\'bll~, 1105 'H 'ln1lJ]O para ped!lle U:W';Otdflrarlonf':, por (~Ii"

- Elndd" ..o 1 j, ·rpm.s,,>lr') 1'''

la pl'1mela oblfl (¡lle l"prr .. rn f iJrc'll1 f1 •

Lit obla ,la la dIal'>'; a conocer en unt('((lro 1\1 aIre !Ibl e en AIl M aurante losF ....' tlvales dI' la CIudad y l'n el P¡'¡aclO

('lel Obbp:> no. ('n I ¡";I\, cuando actua­mos por (1{'lrll' ti .. lkkll','

-¿Qué ftnulldad p~'lIlrpeS con tu"Th"é!tll ¡

- Thcatl e (l'Auj"\lJd'IJtll'· ('s un"leallo de ('lI:·an) • Tedas Ino ('Olnp,\fla5 fOll11ad.l~ pr¡r plomoclDnes nueva"y que '_areccn dI' ~ala donrlr. t! abajllrellcuenlnm cn llue:1O Theatre ('1n'E'dlo para dlll r,c ,í con()('C'r 1\1 pnblicot,) n f o en Pans I nmo en pro\ In( J[lf

--oQulénl's son 1(15 prmClpaJl'S 1ntc­glandt's dp. TIH'atrc"

--Jacqucll Fab1tn, Sacl1n Pltr>crf. ,Tl\l'­ques MlI.uclalr, Andrc R(') lJaz y Roger.l'lnncJaon.

-¡,Labor rl'altzada en &;paña?-En 1954 llevamos 1\ Barcelona uTla

comedia 'L'll" des Chrvrcs". El afíopllsado volvlmof¡ fi actuar en :hl. CUPlf,\1C4talana con un n'pf'rtorlo de Jacquesrllbbrl y "U compañia res husq¡\Idll'.'Le Fantome' y Les femmes savan·tel> '.-.Cómo 01 galll"aq la' repre~eutacJo­

nes en 'L ,"llrm' e de Parls'-Cada compatu,l. trfO.tral dlsIJQnC' dc

un mes para oh ecer al publico todasaquellas obras que consltluyen RU re­pcrtorlo escogido Se trata IJlempre deobraJI sdl'ctas, de mlllorlas, obras cluenIngún dlreetor d.,e tl"lltro. atento lIól()a la obtenCión de bl'neficlns econOml­cos, o$al1l\. rcpresenlllr.

-Desde la IUl1uglll,luon de "L'Alh;lll­ce" en noviembre, ¿cuánla.s obras ha­l>él/! representado ~'a?

-DC'Mpués de la compañra de Fabbri,Ql.Je lnal.iguló la sala con 'MlsC'r!a y1 obleZR " de Sca.rpc'I.\, se plcscnto Sa­cha PlU)c!f con 'Lo/> lepl Of;Os' , la pll"

nlcra obra dc Ilnll. llutOla nmel: Anna.Fhngfu6, unR Judm polaca p('r~er-ulda

P<Jr los nazl~ dlll ante la pasada gue-

na En 'Los leprnws" Arma rcflejatoda.s las lnlSerll\5 y la,s afrentas sufrl­on¡. dUIRrlle e5te periodo Es una ohmdel genpro inl.lugll:fldo con el J'a celc­lll" . Dlllrio nI' Ana F¡ nnk '.

El "Dlll.rlO de Anne Fr;lnk" (y IllleDlP. perdonen eslp lJ¡eve melsa los lt'C­to¡('s q'le ya lo snb"ll) f\1" '('<C! ¡lo poruna joven alemana, dI' I !lJ:a juctía. desdelo', tI eee ll. ¡os dlc('lSelq año~ Tllmb,tn('110. Bufdo la pl'l sC'cuclón !1h:-mana enArnsterdam, dfll1de se hallahR ('scnndlda rn una CaMl. con MIS p"-dres y otrastanllllas Cuando se cte5cubllO el rcfu­gw por los a~f'ntes de la Ff'ldpohzel un4 de 81;0510 de 1914 los JUdlO," son lle­vados a un campo de coneentJ aClOn. EldlllrlO quc f"cnbc AmI" qucd,.I olvIda­do entre otros numrrosos papeles en 1.\ca,sl\. 'Ion dI' V1VIP10II ocu1for, tr!'s Bt\O~.

Anne muerc, pC10 su padIP, al' !el'lni­llRI la !?1If't re. \'ud, e R la ca~a plU a \'1­5Itar](\, y I'IlCUf'ntl a nlJl (,1 diario ele 1'\11hIja, Lo lee con elpoclon. Lo I'n/;eña fi

UII ediwr Es pUb]¡CHdo 1'1\ Pnns porCalmll.nn Lev)', y ()btl('l1{' un gran ,'xl­too Unos n01 [{'I\II1P! IcallOS h¡l( Pll lIn:>

V('ll;lOn paJa el ¡ ...allo. los e:;,;Il'''ICS Al\:>0" H,l' kctt y Fl}trIc(,'" Gr¡odlJo h "Eld:ano d" Anne FI al'k' con't¡tuve t'!n'n"or .. x.to t('?,l:al dI' Brl'udw.t'y du­lllnte la temporada de 1955. Y ¡¡cIUal-

LOS PREMIOS DEL

CON cl esplf'ndor mundano h¡¡b1tualen eslfl lln,r- (Ic R,'nn l pl'llTI:pntor, se

hiln ..ntlPgllclo en d Glftn Hottl dC' Ho­mil. los .]SR,_I!! d·Ar:!"'lt(\., Pl'l'JnIO' ([­nema!",,! alkoil 1l.1l\l!l.II'~ Con"Urtlf'IOnCI"I cn dc' 70 fllms, ~, ('(¡lIJO slemprR pa' [l,

lo/; lesullll<!n< no ltfln <"\1,fp( 1", fl to­d"~ La vt'ldad f", quP no ltllbl,l l11u(hodondp (,~{OR/\! Ipq(J'~ JI) ... COTlltlllHll"t:\S

f's!ún rl~ Utt llf"'ldo fll QU(' 10n() fne Ltll

arlO gll<=, t'l lna:-\ nl~lliot:' (l Uf> la pO¡"i­

gU~rJ a Ln.J Nt\sf t 1 t-on r'~.l;,{nHnO~, pOJ1()~ ('rItlC()$ ltHdéJ'110S T)1f'd'Rn1 e 1111 !~­

terl'nnUII) Sl' c',lnhll'<''' fl"¡ \Hit, t":lHIfon I~s m"Yllf.s p(,ll'.'.IJ .. S \ I()~ 1'1rJO\"sprofcs\()!la1P~ De al\! e,'C"1:1' el Jura<t..de~lg!la~() '1' "S lltulos ll('~ftl pn a lafinal' 1"1 f PI I {J\ la!ll> , El t 1'( h'J' :,'La gllf" ro. y la plI;', (¡lino ¡;;I f('­jfOVllillO : ]'''''11.1'1 ¡¡ 1,1 ll1<'j l ll prltC'l­la \; nl nH'lnr dllector (Pd tlO (if'.tl}')

El p'''nn'} p.I',. fl IIII'J"r ~l1l(ln f'lt' Pll-rt\ },l tp( 11') ~('t'~;r r· Z 1'1 ,d l,~nJ).

Ei loIo~,li <',IU!?l 'O dI' La gl1('la )-la pHI.. no ha IHJodldo tt'rHJ\C ('n <.lJ(!1

t>\, dI' ac'le¡ do con ,.¡ J(',Jfll1H'I1'O, l'(JI­

c¡u p era t."'X (".no dr'll.H41l' el n1f'~\Il' t11nlJlnll,ll1 f ) R Iln\ p~1\1111.\ du u'llloduc­ClOn, dlll\:ld,1 )l01" un "X'1;1 njrl () ~ conun reparl", l~n ~I¡ 111::1;')1' pal('" lam­bU'n extl nn;r'1 ()

E<I n. \ l' ~ [1(' S:, ,1 hit <Ion "I'neld,) ¡}Ol

Or-IInl Dr' une' '11~' ni t a (l'l 1"., 1"'0~' arn­pl1f' rn.1.: !"l'h (le vplos ('n tI (',\.() df'i

n1f'Jn' ft'lJl • {fin {).(ll·l[ CilfC'Itl.l.ct:l. encuanto al 'nH'j()J d,'fC 'q'

Qll n r1n <t" 'f'" o el P' f 11,:0 n 1 ml'1orBC'tO' ~,.... htJl... ·,. .. r. (Jtl) .. ~~adp Pp! rr,\Tl

'lHl\(),11.1 tl ~111 \1," (,",11 r'¡)} '~l ['1 tll,l­

Cl/")n rn fl 're" ',~ :J • l1PlO, d()al \1('1'10 1p'1'¡1¡'"'tl í pn f' 1.'~·~,1'1J{ :l t (} llo

Pllri<' fnfl( ,",(l, i" \ lr pn! h,d)'''1,1'" '.Ido 01)­

brado Por la llU.:'lmlo Illzóa no ¡J\.ldo

• • •

El T. E. U. de lR Escuela de Pe­riodismo eelebró unl\ 'RIada t__tral en .1 Teatro de Bollllllo delCirculo Catalán. en la cual !It!l

repu!l() "Yo, EVá". comedia en unacto, original de AUonM Paso. yI!e el!treno "Los mllagt'1llI no tIe­nen apelltdo" , plul\ teatrl\l. Clnun IIcto tambi~n, oril1nal de An·tonio D, Olano J Domingo TomAsNavarro.

l,a primer,. de las obras citadas,dada a CODocer ahora. 'hace <!IneoatlM, oon un dhUot<l lleno de gra­cia y -finura. IIirvló para. el Il1ci~

~Iento de Carmen Alvare7. BuyUa., Gomalo GuijalTo, Que llevaronlas dqs partfl Importantes. Al caerel telón, los lletor~, junto ron elautor. tuvieron que saludar repe­tidas VecH.

"Los milagros De tienen apeJU­do", obra. que IIUS autort"8 calltlea.nde farsa, tiene una semejanza, 11'­,.e ~ejant.a, oon "Yo, Eva", porcuanto en las d()ll se ,iuel'l\ cnn latantasia en men08~lode la máse1ICue!a realidad. Por 10 dema\lI, esunl\ pieza A ro larl'o de toda lacual corre una poesia que haceIlonrelr y Que tiene un fondoamargo. bl.n dbl.mulado por luIngf'.nlosldades del diálogo, (lurre<>·ro en todo momento , lIl\lplcadode Intención. 10 cual hizo que 101'fl8J:lOOtadorel 'ee1ebraran casi todala comedia c!on con.,tantes carca­jadas, más fnertt!1I cuando hacenaparición lIobre la e!lCt!Ra las ca­rlcatttrall de.un hombre america­no de neroclos y IIU secretario,

14\ Interpretación de la obra deOlano y Navarro rué excelente.Natalil. FIgueroa., "el milagro sinapellido". merece mucho!! adjetl­"OS Que ¡losen su entushsmo, supersohll.lidad y ~u completa com­penetración ('on el per!lOnaje. JuanRamón de la eruT., muy justo ensu cometidv de pintor bohemio. Ya su altura, Carmen Alvarez Bu,.­na, que hizo una patrona. y pres­tó su ,"07. para que un gato habla­se; Eduardo Uelrado, GonzaloGuijarro y Manuel VlIadomat,

Los autorell tuvieron qUe _lu~

da" y saludó el director, RafaelMuñoz Uorente, mientras el telón!le ababa y voll"ía :lo caer. NaTa­rro dijo unas palabras de arrad~

cimiento.Al exit-o de la repl'ftlentael6n

contribuyeron los ctladr~ de Tino(¡randio, .Maurlee MoriD, MI~el

A r .1 o n a y Eduardo GonzalezArroyo.

El 29 dc abril dI' 1767 moria enLondres el c~"l.pitan Georgf' }'ar­Quhar, mientras en el Haymar­kpt Thl!atre 1\C reprf'!ICntab... "TbeBeaui;' Stra tarem ". Farquhar le­);'; al tRatro brilanic" dos de la""más dl'lid..sa~ comedla1\ del re­pprtoriu da"icn: est.\ que al'aba­mn" dI' cita.r y ":rhe rfOeruitin¡¡offleer". l,a primera de ellas aca­ba dI' "fOr f'xhumad;l para. la TV.( tienta las peril'edas d .. dos jóve­ne" inrl~C1' sin fortuna a la Cl\7.ade unlls ricas herl"dl'r,l!l. r;" en al­¡¡Ull mndo la histori.}. dl'l proJlloJ an¡uhar, de qnit't\ se enamoró(·,tU tal apit<,lIlll11.miento IIna. ,iov('nq\le, I'on t •• 1 dc CaSl\TSC con él. fln­{{lo 1'1'1 mu v rica. La dfOel'pclonIml' (""t .. f'n¡:-aílll dI' la mujt'r--<¡IIf'.p(\r ntra partl'. I}O dpjo dI' !lrrlradicta y fil'l toda 1:1 \ Ida-llenode ",I'hnenh:. el 3nhnn de "nr­Il'lh ..r- f:rll, ador I'rofl'Mlonal "J ''''rl'hrn dp. 1.. e""p'ua flor haher mal~

h(,lld .. II un roml' .ner., I'n el "In­¡ljM\ rmlu"ror", de Orydl'n.

"'fhl' He.lux· Stritt,ljtl'm" tieneun frlit IInal, lo ('nntrano de InQtI(' 11' ['as.. a "u alltor. Por NlO\f)n,!rtio f'n (nml'di.. el drama d(''11 11I1~l'rt,l, ""rntn". la Cf'lufdla.de su \ Id•• SI' (\('sl'f'llI' h,\ "rrHlrlno~

- •• Olf'lllt' h.l"i.l l'I drama. h.l"ta piI'untu <11' h,\f 1:1'11' ..~cnbir es,. <;"r­1.1 dI' '11 1.., hn dI' mu"rtr en hl (¡urdh'fI' ,1 un lntiolu anli~o filie u1\O

tt'n~f) utr4l {'W"'.' QUt· dC'Jat tI' ("(\mn

'''' Ivr(\n mln qlle dll~ h¡jita~ dl's­'~'lt\Jr.tdLl~... ·'.

En otro número de L\ m;;TA­FETA LITJo:Ri\&JA hc hablado dela obrd. po~tuma dI' Robert E,Sherwoo<l, "Small '\\ar on MUlTayHlll". ent(lnc~ eo vispl'rl\1\ de l'S­treno, Ya ba. llegl~<1o este aconte­cimiento. La acdon transeu r r edurante la guerra de la. ilHlepl'n­deucla norleamf'ril'ana, f'l gl'ne­ni Inglés WIlIIam llowe, en tran­ce de a(:ilrrala r y destrll1..'l l' a lastropa..s pntrl,¡tas de Put.nam yWásblngton, 1'1' d{'!lenl' l\ df'S(:an~

llar en la casa de un cnmeniant.e"tory" Ibm.ul,l ::tC':'bert MUITa".I,a. Joven Y brll.\ e'po~ de Mllrrayes ardll'nte 1},lIUd,tria. de W¡¡sh·Inlton. y se las :trregla Ilar.l f'n­trdl.'ll1er a Jhm e dI' t,ll suertl' Queda. oca:<itm de C>;Cltpar' a. Wash­Ingt<>n.

La ol>ra f's!.\ "Irn rllalngada, P""ro no allmlte c"m[laradon conotra..'! de ~hen\''''(t.

• • •

La naclfmtt" Allocl:lclón Interna·elcmal de la Critin Dramática re­unir. su Junta Directiva.. en PI'·ri_. en ~I eul'!lo de la primera !Ie­

"OD del 'l'eatro de la,. Naciones.la rellnt6n durará t1'el! o cuatrodI&8, '1 l!Ie Inlclará alrededor del15 del próximo mayo, Su princi­pal Bnalldad IIerá redactar defini­tivamente 10li estatutos dI' la AIlO­.laeI6n y preparar _na aSamblea~l ulterior,

* • •beiae hace die! afios !le espe­

raba. UDa t'lert.\ com,.<lia de lI-l1\r­'MI Acl'Illrd¡ con atrtll'l& a. la~ ca­raeteristlcas de este fino e Inge­

. nlóio "utor.•~hora ha surr\do ('nel escenario del "Saint-Georges",4e Paris. Se titUla "Pat¡lte",

"Patate" no es nueva ni origi­aal. No obstante, !le encuf'ntra enla mejor hnea de Achard y &e leaurora. larga vida. ;,Rt"llllca a"Jes.n de la. LUDe'" Aeuo, Vna '!fotra, las dos, a la cabeza. de ..obra de Aebard, .•

• * •..La nult romalne". de Albert

VIdalre, no ha alcan7.ado buen~to en el "Heoortot", de Paris.VldaUe e8trmó en 1949 sUS dosprimeras Obráll: "Pyrm ll.lIon" y"Salot Parapln de Mllll\kotl","La DUU romaine" tiene más re­tórica Que yerdad hum,uta.

Un crttico, Gabriel Marcel, es­eribfñ 10 siguiente:

"He vl~t.o Hte ano muchas pie­laS montadas con podero:oos me­dios fiJUl.neteros, pero. a.<ólstiendo aesta otra, me pregunto si el, va­lor de un e!lpectár\llo no es inver­..mente proporcional a los mediosPUIlltCO<J en juelt0 " ...

Crítica y llubl,,"o ~tuyieron deacuerdo: buena obra y bien repre­lIent-ada. espectáculo- bl('n monl.a­ao, conjuntu de cahdafl...

Ocho comedl,mte& en busca deespectadores.

y no los encuentran.,. ;o ...

Ro".trd I~ll h,trfl"on y ,,'nll~m

Bnn(') han ,'-tren.' do ~I! el ,..\m­ba5~~dt)t"t dt- Nli'''\? "ork, "Pro­tedl"c ('Il~tnÑ\", ("111 1,IS tt ihula­l'!lInl's de UIU lll'rlot!hla nort-t'­americana (,qltur.ld<l 111M, .1I1a del"lf'loll de 14(1'1'0". l,os (rJlll'os le..nruenlran n<llnri" )l •• rl'( id" 1'''11

uDarkne,~ a. ~\H)n·l ••lUJlrpU" infl­nllanlPllt., m.l·, Ill'l( ,·nl". ,nm() unrelat" de 1:, "1\111'1)' OI'I)('nhl'll'1.

('I"II111",r,·,I.. {'\ ',lt> H1" .1n!", l••"catn.lf,l df l(\ J' ~:-.'~.'nql.\ ''''un-l'ión " h .. \.1 I'rllo1!'r" .l, tr II delte:ltrn I 'I} ,i,,\I, d" '\I.\<II lrl, 'lIle hitmhrT"P!"l.. h,',l.\ .'''''t' ,'I¡};\pf'\dI" j_•• hrl I'r," In, .'n ,,1 ,Ir" m:l. dcMiller "1.\' hnll." .1" .., '¡ ..m".

l':\f)fO t,!tl1·':tl ,q" "'ll(h!~ in­trrJlrrt H i. I ,,(1. t. \t"-n tH' t un i­

ra , dp .. ('(.. 1\ ..... p<lu·1cH·' (lt~ "':\h­hri }ll...,t l "11 1\\.' {Il' I q ... t -1" lit'

'1 \.';1,1 "' ....... ',\ dll ,t¡' .. P t.. \l'1\il' porl" n l' un: t !' ¡In d.) O· q·o'· ~

(l11.\~ í)""P' , .. Uf"" .I,{'-I'O", .1,.1

,\).,..,. hit (\J ." .11 1/l .. ,' '. \ d(' J )<.¡ mn-drTup 1" ¡'PP'" ,hrtPl{n' ¡ ""11"1..,

I'rn~'-lra f{ S ('1 " f· dt" .\-UtH),"'

EL,::~~:.:;::I::~~::~~~~~~~"~~~~.:~~-I Unteatro de ensayo frances:~:r:d:~tf';lt~llt:'I·,\j"'~'lll:,,~le ~:\,~,;I:.: j·'~~(:::,.f'~~,"h:tci.", úlllm",; t<lClU~ "TbeF.atre Jd'4uJeourd'bU)e"(om', unn .,(' 1"" "IlP~tH" fll,'S in- a 10" enl>ll)'os de "lA e«trelll\ deteniU'llll'r, .", 1:.\ cultur,. m"(ll'rn,,, l'e.il1a".de 1,." 1 '1.\I'n.. I nidos Inr, fM<h~ Dedaró flnalrnent_ prl'lrun-'llles lI:am 11 ir.,,, \cr.lttlrg-f'~, mln' f.a.¡; mía.~ue valdrlll la IX'lIa deE'n parlkular I,,,s d.;l1u·,ul..s a :"ha~ ser al'l.rl7. ..Ú'mpre, sil'mprl', aun-"e,pe,.rl'. QUI' f'1 puhlico no ap"'udil'ra f'n

El dr,lIn:\1u1'l:''' in!:l, , fu<' r,1('m- ('1 1('.111'0, aunqu(' la ¡(rntl' no di.!f'-prp. muv n<1rnuad .. I'tl 1"" f ~t.a- ra 1)('1' la ealle .. Ah. \a ~Munclón

d(}1l¡ (nlcfl~"'t v 8'1, rJ'Jlre"'4~l1Ltdl) San. hu" )' aunque 110 o)o"t-ra nun-por la .. '·"IltIIa;;I." (1llIl'·ld,d.", ('0- ca "jPl'ro quP gU.lp,1 y qUI' ~im-1"0 pm- b', agrupa. iM"'~ d., :lfl- IlatiC6 C"S la Sallt'ho:"rttlnnd'ts • n lH.;:) f'\;t} tr ,uHl'Íon -y * •adqlllrio f.,rma 1\01"11111 tl al (,.,,,,- J. W, I.amh!'rt, en la~ eml5ion~

trull'1'!e un nuevo l' impre"lon.lntp. de {"!tramar de la B, B. c.. e<-ha.tellotro Aemll'lu !",lIno "n un ¡Ioe- unA ojead!l ~;()bre la,~ Dovedadef! debleclto de ('''n1lP'''kutt Jlanmrlo la última tf'mporada tealnll lon-l'otrlltford. n l<t'a ..1 mismo nombre dlnetl~. Tamhien bubla de la crl-del que ,Iú lu(...r al d~ne df'l "1M tpatra!. Re('uprda que ahora f'S

AYon. dirll'U que M' rellita un exito ('0-, El Festival Nortt'amnklltlo de :!pO el de la I'omedla muskal .. 'the8hllkespl'arC" trab de "Cormar un Boy }'riend", gu,. allá en 108 fe-ht)~Ar a :"hakl'slleare p.n los "sta- 111''''' v,.lut..s HtU.,() tm car~l du-.os {roldos para m.lntl'ner \Ivas rant,. t~ afiuM ('on~cullv()fl. Df'll-'lIS obra!!". crear una (,lImpañíll. dI' entunl~ !le :w-ñala 1& butmApara. actuar en Stratrord durante forhma. de """aIUn" for (;od'll".el verano y rl'cvrnr el r,."to del de Beckf'tt. y "El nl!l de 101l to-pafl! en las otrall ~tllclotle,. y 1'8- readou!!". de Anoullb. TRmbléntableocer una academia dI' artes indica la pxcelen!(, acollda r~r-

4t'atnátlt'lle. Duranlf' el Invi,.rno, vada a dos compañIa!! ietltraletlla academia funcionará en Nueva ednmjerall, la dt'1 alemán-VILYork; en vel'Q.no. a la pAr de las flnado--Bertold Brf'Cht '1' la delrepreeeJ1tM:hmetl, habrá lemlnarlo francÑl Jean Loul" Ba":ault. Depara adores y dIrectores. e!'Ite último recuerdan con «'!'Ipeclal

El teatro de stratrord tiene 11ft alrndo " ..:1 mIAAntropa". de Mo-.teTO de J.5!SO localídl\de!l. lI1'rr; "Jnterme7.zo". de <llran-

No l!llI ~ la IInlca Mla d"'¡l- do",c. 'Y el pOPma «k Claudeleacla a Shakl'l'})eAI'e••'n A!lhland. I "('rl!!tGbal Colón". e IhclulIn elOrefÓrt, pequeño pueblo D1adere· Todevll de Feydeau "Ocúpate dero enclavado en 111. línl'a. f1l'l'I:.O- Amella".da de ~ 1:~tal1l) y ('ali'ornln. Por cierto que "11 unu decla.UD eran salon de conrl'rencln", refliones hl"<'has por nartault a. laabandonado y (Ie..f.«hado. l!4l hilo Prensa británka !le di('e que Inl-con,.fIt'ttdo en un tilatro l..abe1Ino. ció IIU aprendizaje de mimo a 101Todos 105 verauOll ~ dan aUí va- ,.flatltín añO!l. Lo primero quetia_ obras lIe!lplrlanall. Imitó fué un cabAllo, y lo h17A1 tan• En. San niego hay otro ÚlRtro a lo vivo en un enMYo con el tea-Mlplrfano, llamado "(JlI' Globe" , tl'o vaclo-trabaJaha. entonces ('.{)R

pan mil parecido. l'oa aetrl~ 00- la compafila de {'harll'~ Dullln-,racletizada de reina J'"!lbel 1 a.el!!· gUI' la!! mU.lerf'!! de la ·Umpleza de-te a las repr_ntat'lonf'!!, Y " AA- Clan;" ¿,Por que hace ullted el ca-ludada con trompetazos y flanle3.r bailo?" Para Rarrault, "el actorde balJdf'..ru. dcbe Identlfical'1le naturalme n t e

Un katro abierto, con platafor~ COn todo, Debe l'er IIna 1111Ia, tmblM a di!itlntoll nivele.., es el de árbol, una nube, un Cl\bll1l0, f'lYello", Sprlnlf~ IOblo¡. Participan 'agua; y la!! Idea!!: HI>ertad. cari-en 1aJl representaclonl!ll actores dad: M" Idtmtlfl<'ll, con toda!! lallprofe8lonalf* Y no pocos aficlona- CO!'ll.8 que están a IIlt alrededor".••, Te<:lnfls dd pueblo y IlIItU- J, W, Lambert ~tima qUfl haydl.ntd. No hace mucho 80 dijo lIn trio dé autoretl lnglellM muyfilie el ejérdto dc l\lacbeth en Ye~ InteresanÚ'll y que fl8trenllron conUo,.. Sprlnrs collt.abllo probable- varia fortuna ('n la pallllda tem.mente con mál! Jlcencladua en 'Fi- porada: John OlIborne _ "Look1oIIofiA que cttalqulet' otra tuerza back in An~er"-. Dylan Thnmasarmada de la IJlstorla. -"Undet' Mllk Wood"-y Pe~r

Etdo!J tN.tros tienden 3. da.r ro- tI 11 t I n o v - "Romanoff and Ju-dUI Ja.s obl'all de 8hake!lpe~lfe, In- lIet"-. Supone que 10 t11i!jor enelllllO lu menos n!pr~tltada5, esta línea es "Plalntiff in a prel.-como "PM1c1l'!6", "Timón" "3 "TI· ty hat". del actor galés Hu,Ilte An.clrónlco". Wllllams y su esposa.... ~~ . " .. ...

¡~

1\,f

r~.(

íl.,

f'I

t\JI

1l,!I

1

1I,

..._-----~---_.-- ----

~

rt

Pág. !l. Xúm. Sl.-LA ESTAFETA LITERAMAt

K.W.R.

línea, un poco dllT8. "ibrante. 'U'llln(l·11 l. recia. que C(lnt,rMta tRn violen' a,rnente con los demas oleen. SU8Vell. dulcer.. un poco románticos y mucho málCláSicO\;. Dos art}stas en uno 15010; e~es Torres Bru. Un nombre que debet'útfuerse sll".mpre en cuenta a 1& hora dlconfeccionar las listas de ExpoB1cÍOlllJlde las gaJer188.

-i, y despues de e5t& Expo&idónt-QuIero Ir a Gallcla, puar una. ~m

porada aJll nbaJando y luego .qU1Jll.b8lga aJ extranjero. Entonces, 5i. O..licia es la única regi6n de 1!l6pafi& qu~

me queda por conocer.-¿.Hasta. la' vuelta entonces?-Beguramente.

un NIl'.t1'.sche de 'Primera m3.rlo. y el IlIJtor de UIlOS vlflancicos f?-160l1 en su teplltacl6n, nacld(l, por lo visto. el1 la tI,.l'ra. que fué alcalde Ff"rnatldo de RojalDe a rc¡luteetos. LE> C:orbusll.'f .V I"lbslPara pi eant!!. )Jaquel M~lIer' y Lc\J,Flote;; De revlst¡u;, -Las JA'anf:!:ras y 1~Revisla. de O~cldent.1''. ¿PPT ~é 1lOUno es un f'."cr¡f.or qlll" rv"de ll11r«r )011l1l~ bfJIoo at1\rdl"CM'cS de 51l mtradoJPor e~t,as tlerrl\.~. el luviel'llo (,e BCRb­y en cualquif"l'a oca"ión rtINfe cnct.,dcrse la chlmf>uea ü!tln1a El d¡srrlllartfll. r un copet.in de don Pedro tlf'1llbla tl'U f'l crlst.al E~rribir una t'il'ta euna faena en la (¡'Ie nQ cabe mucha.Ye..;~ luelmif'nto Ppro UJl0 no pretenóluclf-se. La noche tlf'111! siemprc aI8~.d

terl'lope)P; esa. rpJd(~rmltt y las ~trclla

lucPl1 romo f't1 el escapara te de una ;6~ l'na cualquiel·a.

1.1a novela, como dP<'ta hllc!! un rat«está con talldollOl' IR vida de todos ladlas. ¿SIrve eso" '.No será nect!lil\rlaprlr ulla vt'ntlll1a. vcntilada. oobn •~uell0: No;> !lpmos Ido all'jal1<lo del sal:'0. del impulso ~ol)re u11a tcalldad e~

trema. Ese pelmazo de J3ln)itp JOYGno me Intere:lI. Proll¡,t tl'l1l9. ¡nu~ho mátalento. y V¡r¡;1l1ia \\onlf--Ull,s I¡;U ro~tro larl;(1 y trlbte. un f1crm06o eoraz,o¡de mujer que pa;;eó larga" aceras 'Y fUJ~

los clgarrtlfos de la e.spera y rofiaba. el),la. esperanza---. Plen~o CIl bU muerte ...0luntllria y me duele de verar.. Creo qume hublttl1 gustado hablar C011 di- claro eatl.:sín Interpretc-y qUl! po(itlscgwr Vl\ ¡('ndo 10i) dlu<. turbiO" del invl€ruo y los lunull0~o¡, del ,·crano. Per~'8 no se pu"de.

Hay que hAcer la nO"l'ela espa~ola, si,balbuceos. Raiael Gal'éJa. Serrano. ~

cLa. fiel In'fal1terla. y én rPla~,a del ClllitJlIOt. ha señalaqo una dirección: pCl

hay otrlW sin cumpltl'. ~ ti'es tifuloque apunté 111 prmclplo pueden valer. mterlna.nll'ntt. para. ~er aUll1el1tad!l~. ~l:

.duda, E;¡toy c¡¡pcrando el UbI'O de Alcantara. su novela. Nüf¡c~ Alonso hll5U ,Scgunda agol1la,. creo que Sin prr11110. )' no he pod¡d,) rC1;,lstír .La g~

de OICrCUTlO •. Crco que Dolores MedIeen contra dc uludw::., e¡¡cJ'Íblo Ulli\ bu~

na novela eOI\ la hl.>Loria de lo!; RlVl'r(Pero plcn~o cn quc : u:, p<:~tafias quedalpt)I' ba)o de las dI" I,Ul:>lI. f'orrrllad, aunque haYB mucha rp¡demia poI' en medIO

UIIO eéerlbc dc"dr: Ulla prO\ iucill ti,!;

¡lDf\ola. Lec y c;,¡;nbc. No tlelle rellC(I

h~rla nadie. Ca..~l c~tá cont.ent.o. Su contUllo pudiera llevar I'¡,a cartulln~ COIrl.'fcl f'ncla al nH", de a;;osto F.;;.eucha ~

radJo , ke al buen doctor Blchat. melJrlld'J.:¡C en Ia.. ~ona de lo que 11<' l~ u~rorJa; pero :,i. Yo qUlolcra que tode:. 10ueritore:> I'.'palloks pcrt:>aran que ha.que c1>Cnbir murilo ¡¡ t.rli\'e,'j dI'; tod~ J.1,hura:•. Una l1o"c1a :,e e.,cnbe l'11 W1 me¡,p<'IO un ¡¡rtirulo o un ~(\Ilrto sc lleya soblf' el (·"¡af(·n.

El tlcmpo \ clvrrá DI á ¡; lfndp pUld'quc en un ha:.t'l luego cualqUiera. Nos'otro:" "'l. POI.ol.rns henv);; dI" H.g'uardar 5'.vlrRda. D<,:,dr eua1r¡lupr 111' fa.nt.e. 10 qUlval!) e¡; 13 t ercnldad. El '-P;'ellO ff, elA1"'1""113 le cuya ¡¡"ve pura" abnr (ua.!­(.jUI')' p,¡rrta cn el 1ll.. ta.l1 l C ntce1>a.~

1 'Ir,;0 \ Irnl': 111 m!ldJ upldd, ,,,t. a.maJIIÍtoce.r maa O m~n"I, tl'mpral1Cl

't'('rd¡¡,dpro pinti'lr de Lev'lnte era Torres.Bru Cuando se expresaba asi aún noI;e habla Inaugurado f'~ta Exposl(~16n:

Il! .siquiera habfa habido un al111IlClo oUl1 rumor de que be fuera a celebr9.r.:E.Jia habla VISto l8s Expo,~1cione.'> delpintor valenCIano en Slln Seb¡¡,~t1án yEore!'lona. Supongo que Mrs. Landrid­~e estara ahora contenta.

-¿Ql,H.' euadr05 salvarla usted de unincendio ep la /lala?·

se echa a reír.-No me haga u6ted esa faena .. , _Yo me quedar~ con 1M gltan~. con

el .. Boceto para pintllra al freseo· o• con

el rrtrat{l de la joven <!.el eh6<luet6nnmar!llo y el de la Ilt'ltiora Mulder Engl11el'al, con 105 que siguen esa misma.

CREO QUE LA NOVELA E~PA~()LA.ESTj~PIJIUIENlJOSE "POR LAS HEGl;LAHES~

EL PRO y' EL C01\1 RA

,Mater GitaJ1a~, de TorrH.

Señor dlrf"rt{lr y buen amigo: Acabod~ lperme una~. pros1S-'> pol"Ucas df' Pa­blo R€'vprdy. y "'1 tltulo de esto que pre­[t·nde Sl'r una carta sale de una conden­~ad"ll de alll CondensaCión. digesto. lellaman a Ig1Jnm_., pero la ('uf'sUÓn es ésa.\'0 qUIero decir ~gO de la novela, 5J mt't& p<::>nbJ". porq'dJ',una carta se sabe porcirnlde empleza."p('!ro es la cuestIón denllnea ae'lhar, o dt" polll'r\e fin en cual­qUIPr 1"(l'¡nina. En :'11 revista se !m;istef:'\ habl"r de la novC'la; ¿por qué no voy)0 a echar mi cuarto. n1l habitación. 'ac¿,pllda:;. sobre el tt"rna?

Creo qlle la novela espatlollt está per­diéndose por lal:> regulares, ni por lasbuenlls ni por 1ll.$ mallUi. T€'ngo, tso si,tlcs I;UI'llOS ejemplos de novela.s impor­tantes, a ~a.b!'r: «Nada», cUn hombrE' '.•El vl"l1gador~. Creo que qull'n lea p:.ta,<"ilrtA 11') necesItarÁ. biblíogl1l.fla y sabrádar con los nombres ClIbRIf's. Franca­meute, a WJO le gustarla una gra.n nQ­vela de nUe¡,trll. tHirra.. todavia mejor que10[, tl'es titulos apuntados-que'a mar, deapuntadol, son mtJorcs-. Pienso en unamujer que hIZo un librO' que ctttaba bien~ (¡UC no ha vuelto a escribir. que yo loe­j;Ja, El 1Jbro se titulaba .T~cña hUnledll "

Hay una n<l\'cla en pie y UJlll DovrlaHntada. Para no :;8,llr de un ml&mo cs­crltor, ehl e~ta PIO BaroJa. Zalaealn yLarraiJflga Para "ahr, ahl e¡,tan Huxley~ SantaYll.l1a; los per:;Ol1ajc:, de esto:. dol'ultJll1<'s cscl'ltoreh 60n gtnt~ con el ce­IJlccro cerca. para poner en bU ruedo elgn::. de la cenua. Uno tlene UD rotundoalecto por formas de libro ajena~ a lanovc!a. Plcn~o ahora en Jean Ro:.tand,C:J1 l10bert Leriche. en Le Corbu;;lcr.Vl'ng11t. GroplU~.Sauerbruch, BriJIat. 5a­..-al'in o el Jenncr aquel de lB:! vJl'uelas.Recuerdo l~ tres MemOrIa." sobre la va.CtlOaC1Ón antJ vUlOllca, . esenta:s culI.UdóNapoleon calioneaba la HJ¡,tona. PICU­ta 1.'11 FlIijar)', tn 'Bauit-Exupcry, en Op­pcMctpJ.er-el aleUlan-. Cuento Con elc¡,crHol' con 5\1 lHcra tura a cuestas. pe.ro ·enteh.ndose de todo lo que le ro·dee.. de¡,de la bomba H a la !clicidl\d enplldo~. Q~sde el pCl'ióclJco al :,(lncto.

No puede escribirse de ...era.> sin Pf:u­llar en Chandlgarth, leJOS de' .Las mil!' u.ná noches>. No debc cscribm·e SUlplln~aT en quc cs po~llJle bacs: uQ co­ra~n del ¡:Jeello en las manos de Cra.'/\'·t ')rd-110 ~é ~Ilctra a letra cótl'lrá blC'n-.O 1:11 Plok. o Co,Ll'au Yo Cl'f'0 1]1Ie loImportante del hombre es la 10llgltud yla la tltUI\ dc MI ademall CUnJO en losbr.llos . vjQJ<'~' de JulIO Veme SI elhombre e:, 110'· rI15t.a, pu<'dc :Jbnr bU ~o'

r.<¿011 a lo que le ocurra y a lo que nole pll.<.!. 4 lo que ve marcha y a Jo que:;,e t¡uf¡cla.

$c:d¡ tntert!>ante que u:.ted pIdiera alo;; llicrí\..ol es e:,pan"J~., un pequeño pu­ñado dp. e.cx,a~: trc: o cuatro 1Jbto~ qlJf'\es lmport¡¡,,~en tres o cu~l1'o cuadro;, o"U1t'lra~ que ¡ps valieran. )' a;,1 tl'lJlJblf'ntI (1, o CUlCO mU'tl'a:,. dp, o trp,'. :lr<1U 1­

'fleto". 'Y lo qUl: ~'C Ir: (Ir'ln a. Por SI "ale,)l<lll¡;O Il'ts mtQ~ Ljbr"~: .Ia. Cp.lc~tma,.

~D()n QuiJot(',', '¡\gnnl¡¡1' de uuestromempo --y el; una tnJogla. pero Wl 1JbroIÍnofme--y • Apuntes ~obre cl bien y elmal de Vpllfla •. de un c.scn!nr Uf) le­cidlt¡dco. !Jamado MJgUfl de Ii! GandaraDe los cUJ,ldro<i. me vairn ~l(}, a traw;,tifol dibujo. WattealJ y PlC'iSliO. De mu·.... LW¡ ~tho1/.,.. __~

.-denadoD bl¡ote,. 3 p1UlW pucllera ief

TIENE EL ES rUDIOMAS GRANDE DELMUNDO: ESPANA

I~ I1 e r z .}!' IIIZ

)T Cf)ll trIastee 11 1l) rtlIt e t3

(Ie I ¿11- tis ta,! II I t~ 1) (~ i 3 110

TnnRt~::: 131'11 e;. un pintor Que nació('11 VH h:T1r1a no ha..¡;;f" mucht';j anos.

~·,tudln f'1I \>1 FfCU( IlJ de apilas ArtesÓP é:ólll C"r]r,... ~' una vez tprminado¡!c';; e<tl.ldin¡: .-e 1"'1/." a pll1far No comoII.l •.en ')~!.,~ mllennl': un pOl"O alegre­n,~¡'te ;, a lo que f;¡lga. SIllO con la pIe.JM <1)11l:i"l!c!a d~ lo qu~ haCIa :1' la se·ji:l.ndad y el ennVP1'Cllnientl'l de lo queel, ~eaba l¡"~ar a hacer. Ahora su obra,c., deo!. p;¡ rl (' d,' su obl a. l'~ta ahl. má.icxpl'('siva que cualquier dl."curso. estu­dI'" o el ít:ra. 1'11 la sala dI' Exposicl()­)'1": del Circulo dc Belhs Artes de Ma­dlJd.

Una sonl'l' 'l. 1111 apretón de manos '1UTJa 1n",tllrl(\ll a nllral'.

- -pnr fa,(.r. digl'rl1C' qul" ps lo que ve ...se lo \'(\j' exr]lcando Le vo~' diCIen­

do lo quP Plrn"o. y ral'1 sin darmp clien­II! r!'~lIl'a QUE' d rntrpvlstado 50~' ;yo 7no f 1 81" lo dll1;o tamblen.

-- Es qlJf' mI" - gusta suber la opinión_11" los de!1l'\~ ,1l'err!l dI' mi pintura; verla "carelOIl <jUf" rarla lienzo provoca en(¡I,¡en lo contempla .Qulero saber qu~

es lo bUCOIl y eU:l I e~ Jo malo.Cuar<>nt<1 y c1I1ro obra.<; oc'lpan las

rf.IPdes de la 5<11'1 . .MlIcha.<; obru. paraIJl.a Exposinon normal. Pero es Queeetn 110 t Irue nada dI' normal. tal yCr;I!'O SU(!P 'el' la normaltdad en esto$ll,í~s

TOl'r('s Bru h'lbla d<'spaclO. suave,n f'nle. y [,U palabra contrasta. con lI\loura, fuprtp, violenta a veCl!b. y since­ra como SUF opiniones. Yo dlrla Que ha$'en t'1 dos personalldlldes, dos a.rtl$taaPlllY di <tll11.O<'. I1lde~ndlentes. y, sinf:1I:bll.rgo, Unidos por ese ver el colorunico, que ¡;:rita alegre lo mismo en losllmz0s dI" mr~la hom" que l'n los del",lI'hnf' dla¡, de 11'ab~J'J LllZ y contras­te'. pero no .'omo tl11("~' como efecto.¡;,I,O conw cnYlvlreión. ('omo necesida.dde expl'l'f'ar e~e awn Q1W t.odo artIStalJc\'l1 dentro NO& detenemos ante unode los retl'Rtr)s.

--E<If' r\ladro ps f'1 chllq'Jrtón; llÓ10f'SO Le trlorklo no t P l1'a nada, no 4e­ClIt nada. Yn !lP buscado ¡¡IKO en el... '·ni'¡nt{') '111(' drfinn. el cuadro, y e6eeJ&:o r;. la rharl'lf'ta amanl!'!.

K<, ea"l un'l 111al1.-l1a. ]X'ro hasta paral'ol'er un coJnr rnbre una tela hace fal­t~ llC','ar algo ti!'ll"·". Vamor, hactl\ otrorl'tTat.n. ('1 • "'fq~ Jado ¡Xll' <'! l1umero 1.Mr prrffullt d dp I'llf"\'~. Y 1~ digo queroo. Q'" 1'''1 ,nI" I!u"ta E' el otro pin­1.'~" lJ1!1'L mf't,lelllo~n, dpl nllj1'ta. mmu­r'uso. c'l"1 . polllplpr". Pf'),o tambiénfllertp En f"SR fortale..,,, r¡,ta. la verdad)' rJ fl1e'l ptn de esla p1nt'lrll

_o, C'll"n(]" e..tuF) II '~'d P'1 Francia?1\fr 1'1Il'a ')11 pr¡rn ; ""¡)1'('ndido•• N'lnca ¡'f' eslHd{l en ("ranCla ni fuE'­

rA dr F:-.Pd 'la C""" l'l1lf' pril11 ... ··o 6e debe", I'n.-cr Jo (11)" fe lil'n<' el1 (:}'lj, E~pa·

f.l1 r,:. 'nu~' llf"'t'tnn'H ));1\' rHlirh:J:, (()t='RS

hU"''':1'. eP.',a (Jue hab!,Q dr Irmeft.Ha'

TCl1lr' Br\l ¡,,, rprnrnd,., t"rllt In ppn­u.'lIla pjnl~"rl" :;u e<t'Hit'l p~.ta tn Es­l';qia."rl1 I~:, ....r1w, J"\f>nfil'lls. pn elN,'!I r lllJ'nrci'J " ,,·rrlr. ('11 i~ s t terra;,lure.. :. de (:.-;1111a. Lo vt> todr) a tra'\.: -dC' :.u ],)',. ¡lj propi>l lu.: intC'nor.Rr ClH'l'llo qUE' hRce poco Ulla pintNa,11 ~ic a elre'la rn una rr.unioll q\l~ 80ro ­)J,' rl a. un pll1tor fIlO. Inf'liÍnll:n, qucr.ll1.:l1a:. ¡,uc,taba eu :"!.1 pai;,. Y que el

SEGUN el repcrlono de la Une~co . In·<lcx Tra Ji '. '011Ul1¡ h l '.o 11 (1 r r n;,tb

publlradu' Cll l:Jjj. rn :,:'J pai~e.> alcanza.ron la uf ..a dc :.ll :!71, corrr"pondlcl1dolIlR:, de 11(. lI11tad al gencro htc,'ano y;ll1ntalldo¡;c Cifras llllportantc.¿ en lo;, ra­mn~, dr' laii clcnCla, sllcla!cs. lllstona y¡:c')"rafill. ('leneJa" apllcadat.. teologlll yucnCIMS e:, J(·laS. Entl r lo~ pal,,(;,'< deleni=lU,l (;t~te!!:' na. E"paila fl¡;Ura con 891lJ aUUCCI'lllC' ~ d "onl JI1Ua'10n ,'\r~ ...nti·na ~. MrjlCO con 286 ~. ;¿1)G, le:,pecl1va­mcnl r

·,lndrx T r " 11 ., I a t I n Jl U III , en 5UV IIJ 1'r!lCIOIl el'll',ld d~ (j{¡.j pa¡;l1las ypor orden all a lJl"t I( o rj(' pal.,C¡, rrgJslra.l(l~ titul"):. de la¡. OUI H~ r u da"lflcaciondCll1nal auto)1 ('s, lC,l;,:¡ rc)¡LoriaJ y cuan­tn pucde c:UJRr ,11 erudito y al blbho­¡;rafo CI1 la. I)tJf,(lucc!a dr los detalleslll'lC. ano;, <oi)l r f1u(orc;; más cn aURcLa~ riflln,. r{" t: aduu lunes de ObJ'.l~

f'll 10i) (hlCl clItel, pa l.,r" lI1uclitran Que1 col',Loi ('lltabcf,a, la l1~la como el queal' n !J!" un" J)l,¡yor dlfu.>lOlJ en 23 pal­:,c·· A l;onLilllJ:JCJN! .'I.,uen Shakc,pe,ll­re. Anderscn. (lo; k¡, Chel"llv. BaLac yJakc London CrrvaJ1te, ClJf'nLll en elaiJo Hl55 con 21 t\'llriU(;r'lOI1"~ y el titu­lo ¡na', pI e ,tl;lO:O l;ontlll'lU ~Irneio DonQUJ.'otc d' !d ~1.ll1eha Un autor tam­hIrn eSLllll;¡do !lo\' el plJOJH:.O C~ ECi1 d,"(~UC1l'OZ;. con Slc.;LC tr,lducnones. Lopcde V( ';a JI<;ul'a con cmeo traducClone:.\ tu( re 10:_ 11lodcrJ1"~' rl :,Pllor Ortega~. Ga:.",rt ha "ido Irarlucldo ~rk \ece::.

11'" 1'('\ tr¡ ¡; lo:. p.1i e:· 1111¡.18 figura enpr¡mel' tn 111111('. d('l"do ¡¡ !a c:,I:.Leno,tde nUll)Cloc·a:; Itn¡;IIa', dent10 drl tf'rl'J­Ini io \' ~\J t.'Jlal rit' edl('1One:, :'(' '¡'Vi>a 1.'!l.! I\lr'I1'Illla \'l'nr a \'O'ltIlI'J;lClOn,CIIlI :; (I:;~ ~l ~;IJ1d,1 r!r: Cllr:c'l. (ovar¡ula.¡na: Fralll la. 1124: JapQn 1 ::n3. Ita­1M. lIla. y f'.il'C~ Ba.l('~' 1104.

La l:nc,,I:o ¡,rcpara d Inclcx 'T ra!!;,­l.¡I,"num e{)ll rl com w ¡,n dc la:, Co­n11',jr'11C N¡¡l ¡nll el Ir·', V 1,1 cooperal :611 dcnumrl'o. n:, Cfllll O~, blhl!o;:rafleo'S lo qu".:d;¡ a. r' t~~ có),l'jnllo nI' mlrlc:,; creel.·te para. Wc.ltló llN amante;, del 111;ro,

Más deveinticuatro mil

traducciones en 1955

TORRES BRU,UN PINTORQUE NO HA IDO AL EXTRANJERO

lJNA PENA QUE SE ACAnO

rl.... n"da --roxl"ept<) 10 qUf' robaron lnsfraneesf's-- se ha perdido

.Aetualmente exl:;tf' IIn P9tronato p.,­cargado dp reC\lperll,r Ia..<; .ioya~. Il ('11\'0

frente sp encupntra el maroues de MI­rabpl. Aqu('lIa~ están recopl\ad~', en uneatálogo. Incluso las que dj~fan má.s úe t

Yu:;te. Porque SUN'd"! qUf' mipntrar, la5pobla.ciones cercanas no guardan rrll­qulas dpl Monasterio. :;1 algun'l..<; alde!lsllpartadas. ,a. la vista de la de;;a.mortl­zaclón. los monjes se exilaron a los pup­blos de donde procedían y SP. !levamnlo que pudieron. Es la unica explica-ción. .

Para. volver e. la tradición. Yu."te hasIdo-de ntl!'vo adjudicado a los .Terom­mós, que c<)n éste cont.arían ya. t rf'Sc.onvent.m; en Espafin. Pprn nadIf' p1lcdea:';f'g'ura,r que los LlerÓI11mos qUIeran vol­ve.r a Juste.

Joa ;que t.enian los investigsrlol'l's rl't­cerefios por la. pt'rdlda dPo uno de Josmsyort',s tesotf'>lF~e Yllste: la "Ida del$mperador. rp.copllada por los frailes d('lMonasterio. Un canónigo de Plal<enria.Tomás González. la. vendlo a FranCIa yahora se con¡;erva en el Ministerio deAsuntos ExterIores francés.

Pero el g(:I1,o dt\ 101( extran.iero~ quedóen el pozo. A la vista de la documen­tacIÓn vendida a Franela. se ha des­cubierto que sólo el'fl, una copta. Y f'1origInal se encuentra -,sano y I':alvo-­en el ArchIvo de Blmancas. Casi tooo se(lebló a la sollcltud del sefi.or Val­careel. arqUitecto de las obras enYuste,

SóÍo se espeta un techa' 1'1 21 di' sep­tiembre de 1958. Se publicarán los do­cumentos dI' e1manCll.ll, se abrirÁ. a ladevnclón YU5U! r Carloo 1 volverá t'nmedio de su Centenano.

Mlf!ntras t.a.nto. dormidas ~. mll<l((1fjas.velan el 'SIlMl(,) del Imperio las pIPdl·'!.:,de Yuste. Esperan la horll do: ·('umpl'".otra vez. '::lIJ desttoo de lo IJn\ver~al Pie­dras' que lUeterOft y harsn historl'l.

Juan .J. PALOP .

(Enviado especial)

la ira. Arfll(Illllfflte,e filma f'fl Cuba. (El "i"/n IJ "'. II1'T"El cllll' necesIta en Sil mIsma t'ru;; V ( ..en.rola de la It(",all/­

Ta. La celula micial de toda pellcula. es 1ma anl!cdrl'f'1. 'rife!dlomatlca o histm·uz. Esta habrfi, de somete, se, "OIUTOr'llrl!­te. a Vil 'Proceso depuratIvo y de pleg~rsr tI. toda,' las eIIIJ('Il~

elas del e8ttlo peculiar del ctne. Pora tron~!ormm~c r!t 1I nguton occptatJle f(ndrá, que desrtudarse. prena e InP.roraNc­mcnt~, M todo d ba9rtje literario mtras/r<nlJlc al ClIII'. Peroe01U>eroondo en ese transv/J.3e art¡stteo toda la /uer'~a y w­bores de I~ CSenc1411 hU1nana,; que !eeundan fas grande.;creaciones ItteTllrla..5.•Je SUI.S. avanl tout. '111 raCOll!r<ur d ;IIS­tOif(S., decuz de si mJ811J.O Jcan Re1l01r. El tolO!' e mtl'l'cs delargumento, que ptUde rCSUlPllne en. unas lrnca~. nct'csl1a,ciaro está. S/!'T potencto.dIJ 1/ encontrar su aulr'llt¡ea c.rp'·c.',wn.I'rt el Jllego tte los tretoru, la Icenlca de la ,totooro¡ia y elIltnto Gmemtúogra/ICQ. Es Imprescmdlblc esta adaptar 1011 11SnmlS!rnt. de los .medIos plasitcos a la idea y al argunrclllo.1,a vrgetaclOn CT(;e~Wa en el t'lrtuoslsmo del compleJO audIO·n:;ua! sa/oca y "csera ml.l(;/las veces la sU3tan.cla human"!, dI'!ltI htston4 1Ulrrodc en el /Ilm. VU'tunSISJnO perdIdo. arle'lIas,para. la gran. mlÜa de espectad.or~ del .domlllgo 1lar la tal'­dc~; t,HU ~oro pata ser sab?rcado Pór un grUptto d~ l'!!clav.osen los 80tlilegi«; del scptlmo arte.

La. lIteratura. 1u1: contrlbu!<w, desde h4Ce stglos. a la 10"­m-aC101t hvmani.Jttea. de mnumerables generaclOncs. No ';!'rtaprctcrtCU)llQ ni exagerado a/lt'm~r que el cme pued.e conln.huir a. lo mf3m.o de 11114 marterB directa y e/lea::. El cine. ensus mejoru obras, sorprcnrü 'Y encuadra al hombre en SIL

mundo' no atSlfU1.o. smo en :tu medio 1!atural 11 en su !7i'U]JOSOCIal Nos mtorm.a. eo'pwSallte1tte sobre hombres IIIUY aleJarlo,dt: !tOsotros. rü otras razas JI de otrtu mental/dade3. C(m lapotencta per3Utl-'lV/1,. lÜl sus Imllglme,t desoubre las honda,c-.plU.Jl,um~n~,,_,q~ todo. CQÍ#.~~, .Jl(JJ¡ poC1oCmo~ ba­lJ1C1f"dc ••c/~,jU. ¡q. panta.lkL ~,Ilto. se ha. ha¡blado siem­pre de ..cl~_.:~ .yttratlJ{.'p,.• ~j e~ .1(q,10/ ,m<p:1I.1/.0 dr. lasgrandes obrf:JJ{,~iiJi, eh s4· c,dif~ 4e' documento~ sobrcla conq{cWta.h.~, tsta. PUI!4t ,"r JI1mblen la miston r ..­pirttua.t'lel 6M;' deLtua/ <tééU:i:~Itt;'amIJ1: •..Es el arte qlJ('

permIte' .meJOr f~:1/ ersi ,.(IWiG( ,l 'PNJ.fitM.1> Ba'la liltaatu$wn a. 10$ ~e, del lIeorrcalUJirJo Itdlfano., Pr<IWv!rrscdmo ~L4drotr. d;t'- biCtclcla.;,~ O' rqé~ntemelltc .Lq Strada~

superan ws ltlntfu IÚ mel as t!1tecdotak sobrt. el ¡1(lrt1 y 1(11 rda de los I'Obtctt en., la !Calla d.t. 14:. 1'Osgu.I1T1'a .11 pCllCtrol1de lleno e" ,el'-.mi#io cotice tUt, hllmatt¡.sma m 'ernacicma l.Los Sumos PontiflCe~.han pr~¡.sto eertera1~lentc torlas c,' ti·,csplendutu ~lt4o.des de!, elne. ¡Ucuerdesc la ,1'19110/111

curBI de Pio Xl y 4~ TeClel tes ~i.OCUIfU>MS de .su SantIdad.!ha X!JF'~ que a~ poI' el cF(~lII. itleaJ. ...

Derttf'o"dcl h:rrcno cc.loltco, i.iari.u !!mlelas de argumentoTeltg~OSo '1iaii 'ifneontr¡¡do .su CIpreswñ 'P"waegwda e1\ 111 PO'(­'talla': ,;(s(d'f'~FJt la glOl'III., rotulerda en el Cln!' .F:l 71J­

(¡llit.";., "m '/t4Ce mtu:titl, un actor dc la. t41/a dr Alce (J n1n.- "C!lCllrnO'.?iií· 111 .Simpattea y I'ocamboll.'sca fIgura del Parir'"Brou·tt, creaciórt de Cllc~t!.'rton l' U! cinta de B'cs:,oll . Dw­no de UIl cura de ald~a., baSildr! en la conOCIda 1/01'('/11 d"Ber·nanos. c;utnla entre las melores del CinC relIgIOSO en el1'1 lindo.

Es 1114.', lit omnipruencl./Z tUL eme dl/unde obras ¡'tf"'al :aJq'lC. de se!' tra4l+ci443. 1W alcan:.:an.an Itt ellOl me rJl/UJ'on r¡lieeonr,1guen l/%J pelzcUlllS. El delICIOSO cucttto de Salll '~e_'SIII (l

11 u/'ll.éra p/Uado pra.etteamen.t.e mCldt.'ertldo en 1Iq/,'1 y I:nF1CwrUI el! su primigenIa. "I'rsrOIl plr,al'l(f El film. C'I I'all"!lfD: 1((1. e19locwna.do a. "1,l/oIlO de '~peCU1.d(lTcj,. ti O;'io pada­do nos dl:Cla a ttlfC propo¡;'to fl1t smwr /ranetls· ,.Il n.O')" (1

I(lft eonnmtrc U: Chn.st ,,' Incluso el blJJ;n h-omblp. haIJ¡abuscado en el dzcC'wnarw <LarOUtl.~c· a/aHosa, pf'ro, doroesta. tnultlmente, /.¡j VIda del <:pet~t Wl1lt. ,Mareellllo POI!.IJ l'uw;..

ra. influen.c14 de! CttU: en la literafurtt moderlla IJ 1"11 elteatro no 1u1. 3ido si(.mpre b"1trtu:w~a. E:;le ml,,"c;flllt.; tema"0. sIdo ya ("lu4uut.o en. l:spaner en 11! obra .Ftlmol,lpraf'Jla"y ert FranCIa flOr Mmc. Claude-Edmonde Magn'j en ·lJ ¡'L"o..L·a"e du rol7l4n amerkam~.

1958: EL NUEVO YUSTE

Una fachada lateral del Monutulo d~ Tu,t... i\,1Ií solía hacfr !lU vida ,,1 F,mpl.'­mor {'arIos.

to dI' 1'lIrf'rJ"r :\cont~lmif'nt.()r. not&­blps. El Monn.,teno f'l'ta siendo rf'rOl1S­t·ruído. No podia srr meno¡; en una re­gión que se levanta para buscar denuevo su mislon y su destmo. El:· loQue hf'mo1' podido observar por tierrasextremefla.s. con motJvo del Dla dfO! laInformación en Cacerl'S. Extremllduraacepta. pues, su misión cuando Espa­fil1 acat.a su delltlno en 10 unlverl'aJ. Ypara que no haya dudas. ahl está eleje d!' la Conqu-sfa: un trazo que sube'Y bala II ras riel imponente pai6aje,desele Alcántara a Trujillo.

JJIl JJnlllfJJlA }jIIJJRJJHIIJ

AsI ),¡..'> C05-'11'. YlIstl'! ~~tá l'iendo rl!-- constrlúdo. Mal' a lJJ:l: esta ré. coneluldo

- -plJ.rdalmente. seglÍn ,.1 proyed.o,-para C'onm~morRr !lna fIesta. extreme­ña' 'Zl dI' septiembre del MO que vie­Df'. ff'r:ha dpl IV CentenarIo de la.~1'Ir.rtc del Em~rador. A~I. y no de otromodo. se conoce en toda. la región- -como cue.ndo ola misa de.sde su de­voto escondrijo- al eesar Carlos 1 delmundo.

Todo depende de Bellas Artes. quelleva por delanfe las obras desde 1941.El afio que viene ftene la palabra. aun­que no la última.. La prImera, la de ladesolación. correspondió a los francesesde Na.poleón. Quemaron Yuste en 18c»y 6e fueron ron sus aceml1as cargadasde tesoros. Donde más dafio hIcIeronfué en el patio plateresco o patio delo.'> novictos. Los monjes empezaron llUexillo. Después. lo que no hIZo la inva­sión lo acabó la dC$8.motllzaclÓn y eltiempo.

Asl t'st,!n 11\5 COM15 cinco lustros des­PIlt'¡;: en el Monasterio no quf!dan másjoyas de arte que las slgllll!ntl!s: una.Imagen platerr,sca dI' la VIrgen, un cua·dro reducido dpl Emperador. una quin­ta copia del jl.Úclo lInal del Tlttano yvein t lcI11ro glg!lntpsCú8 llbros corales.VetntlCIl1CO inc1JUahletl. Todo f'n Un rtu­c6n oscuro dp arrlM; como lil dijéra­mos. pn 1", buhardllla. El rf'~t.o de laSjoyas estll,n esparcidas por la comerca.La parroquia d" Cuacos e:,; la. mayor de­poslta-rla. ~ aunque parezca lo contra-

••

~leJaDclro GARC" ~s,

ClNE yLITERATURA

t'l1' dll('uf'nt'l p"s!'ta1' Mil r"alt'1;. finaquellos fletn¡:>os en que aún prevale­\ la el real. En otras palabras. con Yus­tI' volvió 8 orerarse. una vez más, la.vl'nta d!' las trt'lI1t.a moneda l' ,

Poco después. abandonaban loo Jer6­nlmo5 el MonasterIO y entraba la ruI­na y la desolación Hoy. casi a los cln­co lustrm: dPl eXl!lo. se Impone la re­patriación. En todo el f,f'ntl<to d{' lapalabra. Porque en Yuste están a pun-

la obrll. y marcaría "públicamente" alqur. trate ,de 60licltar rec{)melllÍ8cione¡;.

Tampoco comprendemos los j6venl!bpor que escritores consagrados. llegúndeudos y amlgo.,>. concursan a todo loconcursable y hasta con la. misma obraa varIos premios distintos. Que quieraconse!!'ulr un galard6n más alto que losconseguidos, 'bien. pero si 10 haee porganar unas perrona.'). pues la categoríade novelista ya 'la tiene. no estar!a de­más que lo advirtiera. Tod06 ganariamoscon ello,

Hubo tamWén un concurso que. se­gún- el Jurado. debió quedar desierto,pem el Pa.tronato decidió que se con­cedIera. pUes pn caso contrario ., resul­taria decepcionante para los novells­t.a.s ". " Será elerto eso?

¿Qué pensar, en !1n, seflor Director,de un 6cf!or que. á 11\ <'..hIta callando.6C retira de un Tribunal del que for­maba part.e para concursar a un pre­mIo dt"l que dehipl'a llt'r jnra.dó? t!lutkit.

De ustéd. como siempre. atto, l. &.,

E~'] f!'I./(tentl' ,,1I1! el cin" 11 la lIteratura ttefl"" I',ra"¡o"r,~ In­

J Il;nrl.~. A.mba,~ artes dl'ben COllOCI'1·,<r. 11 ayudan/!. )le,o dc.ben laminen re-<petarse mutuamente. Una rdea /lJndl'lmenta!(', '11[(.' la má.g reciente de la-~ dos-el cine-exulta ya ('11. n'tado latl'nt~o de una manera nebulosa. 3t ,e qUIere. en lasmas antlgua..~ literaturas Ctertos e.-;q'Lcm~ 11 procedimIentosde la p0e8la gnega (de Homero. sobre tot!o.J. l/Jtina, o dcl tea­tTO clas1CO upanol eomcwen con las tretuales jvrmas cmema-toqráflcas. •

La. llleratura em.plf'a como medio de ezpre;;iDn. 1Jf'opio lapalallra: el CIne la Imagen VIsual en mOvImiento. En. de/mi­elon pretende ser elemental V d~ "inuU1f,Q, mant1'4 rzguro:;a11 e.rhall,tlVa. El cine es tamblen un lenguaje. 11 pueden e3­tablecerse paraleloli entre su gramá.tr.cft ti la llleran.a, sI/m,·pre qlle no se rarga en el dejccto de querer jor¡.a.r 4bsurda­nlr<nte el cote/o entre ambru. Ha sido un gran cineasta. ru.~o

el que ha e.rpu¡;sto las corrr<spondencia, que pueden. deducir­se entre la t$tlll5tica lIterarIa 11 la de lq, pantalla. Esle eolu­dIo nulrido 11 minuCt030 versa sobre ciertor; proeerilll!lcntn:;de esttlo 11 tamblen. 11 ('sto es lo mcM importqntt. 'SO"I'C elcon1unto de lIZo composielO1l. qu.e el !l$imila. (tI monta.Je de unaeSCf'na. En :t.'spaña tmemos el precw,o libro /tel pro/aJar en­tl'amIJasaqll4s I'tulado «Fllmol!teratura •. El titulo es sU/lelen­te1llr<nte cxprcsn-o 11 esta obra no puelÜ ,er lr¡nort:u!a 1'01' 'TUI­

dIe que se :ntcreJe por estos problema.>,Los rUJo" han 11tStslrdo, no hace mue1r~, sobre ellos El año

pasado, en SUs cuad.ernos de Investigaclo" publicados en Pa­n,. con:;agTaron r! del mes de '1brit al (;ine: 'lRech.rc/tc,SOmCll'111es. Cml'm~h. Men.suet. N.O .'t-At)t'il 19M. En este zn­teresante rolu m~n, enlre otros artículo, jtrm«~s por nom­bres tan prrsllgwsos como Etsen.tein 11 ·Pofu1,oi¡ktne, encon­tlamos el de M . .Romm: ~Lltterat1Jrc et ~émth. En el re­corre 11 ana.lua "ario,; ejemplos de e8rr~,,f;Ui8ieos dI'; su.patna !J ruego una esce1UL de «'laubet-t 1{tJ.{;,f -4Q¡¡laIJ/lr la rio.gurosa, SUCCSIO'~ de planos estT.~tamenl/J C1nepla.logra/IUI,. 11el intcnso sentIdo yrattco qtle en cllos predotlllllu. ~La bue·na lltcratura se .~Irvc abulIdantcmtnte (j,e' ~lemcn.tos t'Lsua­le; ~ Y al tel'mtnar el c:,tudro de lodos estos jt:r]gmen(os :;~

pr(gunla..' "'r ....·0 demuestra elite e1emplo q1ie la. nocl6n de'mon/aJe se ClllJUClllra en la base de la g1111t Utcrtttura~ ,. yanflde que ella. (/. propoi>tto obras anteriores lS la epal WLOndel nne '1 ¡¡ue. por tanto. no Itabttln SIdo tnflu.enci440s por c'.

SClla ltltelr<~allte 11 a!r.ccwnador, rcmontlind.ono¡¡ tr la mash limalla y s!lgestn:a de tOdali 1Cl$ literatura, del I1UHl.do, ana·l¡:,;al' conczelt~lLdtL e I1nparctalmcnte lo que Pod:ruww,~ llamar~Pro~edlmlr<l/tos clncma/oYlafllas d.e Hom.ero,.. Los resulta.dos .,erial!, a no d1ULar lo, sorprendentes. En ,J)4/illU}flo !la ItaSIdo CEto I'nsayn.do por Etlenne Fu;:cllter en :SIL char;la sobreel empico del elite e'~ la en señan~a. Itterana. Condvyc que~l Homero era (,lego, tomo QUiere la. feyen.dA, c!staoa dotadode un c.nel'('uJnul :,cII/ldo de l'isuaTtdad.

¿'sfu l/O qUIere dco" que las obl:a.s de estos autores. qlLe seanl:l'l,'an '/ pn"'lcntCI! al scpt1mo arte, sean fas que mas se1" e.ltan liara M!r adal'ladas rt la. 1lGltialla. Y el hecho de Ita­¡,lar drl lenguajc riel el'l.e pucd.e provocar l(lmen.tabll':; e~ro­

1ro c.lel'los Po" !o 1"0l1io la adaptaclOn de obraa llleranasno eqUlrate a la 1"(¡dulCt01t dt: un utlama a ot,)'o, Mas C.laetu¡"n(! llf1b'c.r c!.c UIIa. ira'ISflOStciort. el eme debe Itltentar dc·urno.! COH lOS medtos de e rprC310n que le son 'prOIJl03 eJO

quc IW~ 1/(1 dl"ho el lrle/·ato. Lal!n~dosc d.e faJ I'alabra..5 01'­dOladr:~ .1' i!sl" (J"I'n!l'. Y lanto ("Ia:; como la ttlH1YCtl attz­II:(;d'l t'("lcn .,I1S urtua/ldadcs y ,u.:; lwuta['loncs pec !lllalO.

lb:. por ('¡r'llplc. el U)11I'<,r.lO humano lt par: I1(:0 de 108 gran-­des C/",·o~ If aufOlc8 das/coso Homero. Vlr!1illO. Crrtr:nlcs cs.q7.l.". de'l/(lolado complejo, rico 1/ vanado para oer condrl!·::cdo detlllO de lo.: Ilm'I(~s, aUllquc afl!pllOS del c!rt.rmatof/T¡¡/O(11.:C10, :,1It eml),¡rgo, IHlCf'r ('onstar en. contra de c:,ta 01'1­n'C.l· Ir! 11!'ltl aufori:ada de Entraml>asaguas en la. obra. el­1,;rJa 'I/a,~ ar;·/oa. De lucho I'an rCJuitado bc:,ialltr. mCd!ocrC3le', )1Cl', '1'(15 homcl'Íl'Il.' como ~Ult.Scs~ 11 4Elcna. tie Troya,.l' "n .' '; Ir de 1: ópl1lla Ir<""mos llJ.s poco /r/ICC-'! leaii~al'lonc.l

dI" PI"? ("I'}ot" > en la pentalla. Es mas adaptable, 1>01' ~u

,.,,/. I"'! t"1 '''' a 1J e.,trllc!',ra. la nOf;eÜ! 'IlOd('!f'a; lIorframer!·cuna de ~tclnbc',J.; o de licmmrj1."ail 4La. F:CTla', ..¡''U u.o.. de

vo verá19

-

.~ compendio de lo que se ha dicho en nuestros póginas

SI 1111 buen díll "r lan:r.arR !I 1"'_. rua·tro Yientos que F1 1.IOlla.. trno de El

I:scori&l iba a se!' vendirJo por ('Jll("JefJ­ta duros. de 10& t'1Jut.ro v''''nlo', Ilf'g1l1'l311 ­las proteHas mas TU'dOl'a- (~'1iza mu­c:!:las ofertas <16 rompra.. Df~:,de hJPgo.UJI& extrañez'l, trl'np.rl1J. L{l rlerto es queen el .&1)0 1830 el Monasterio de Yuste~ vendido, & tenor de 11, (\c¡;amorh­-.elón de Mendl~B.bal. 11: mas nI me,.. que por cincuenta durob. Dosclen-

El Mortasterio fité vendidopor 50 duros en tiempo5de la deS(ITltO'l~tizaciórl

a ser

Sólo quedan dentro del recinto, casIolvidadas, vein tioeho obras de arte

1956, através de autores,crltlcos J comentaristas

1!:stimado y dbtlrnr1lido seftor Direc­tor: Garcia. Morente. ('11 :;;us "I/eccionesprellminaroo de filosofta". reromíenda.un A!lUno diE;PUC¡,lO a admIrarse, l'ómoel de Joa nJltos, plll'a el elitudlO de la.asignatura. Etita. es la postura Que suelo~optar cada sábado cuando me dis­pongo a leer su ESTAFETA,

Al lInalúlar el año he hecho una. es­»ecte de Memoria. de 10 leJdo en su :se­lDft6I'io y de algo más. SI no tiene endio mcollvenl.ente. le agra.decer1a su pu­~ón, P\le$ veria. con agrado Que al .lIUlen tlUl ae1arara. 10 que para mi no~ tatl Claro•.. PINTu~A,-,Las Exposloiones son nu­_O&U. y asl.slc a ellas mucha gente.Los que dicen que no entienden :se ¡¡.o;en.. lliS opln1one" de 10/; que c;reen entlen­clea, Y algunos opInan a&:

"El movimIento pidórlco mundtal esUD húlter1smo colecttvo" (pIntor¡.Rdlrl~ndose a lo abttractó, otm pln­

t.or:"No me gtL$ta.; pero ea 10 anico que

cta cUnero.""No entiendo el cubismo ID lo abs­

vado porque éOy pintor" (acacém.leol.Habla de los pIntores modernos y di­

lile otro académico:"8i fueran elnrerO.'l l1ahría Que en­

t,lCrl'&rlos COmO ca"o:! <re (lPil1€ncia.""La pintura ab~trllcta f'.~ sólo una

pn~.&_ para engañar a 105 nuevo!) n­_lO <académico)." ~ Iftl 1I.ul'rldo ap'Jntfl.r oplnlon€'s quetP,boIuen por el arte abMrado. pues bas­ta leer cualQ'ller <bario o ¡;ema.nario en~ /iccción "Arte".

·MlJSIC.\.~"L¡¡,mústra univerr.!l] atra.·:'rieS4 un período de alsíl' y a eilo con­

. tribuyen 1&8 perLurbl1l·lone.s, la.« ambl­ciO!'1eS y 1& despreocupaclOn" lacude­mico).

"El publico e¡;patinl e.. frio y no en­~ de mWllca" fll1torprete\.

"España está apartada de las co­~entes musicales modemas."

Parece 681' 'lll1C, fln31mente. la. Unes­ea se esta enQargando de divUlgar laanúslca. e¡;paf\ola por el mundo eutelo.

Pero ¿por qué las cmll'oras de radioba colaboran de mejor manera. a edu­:ca:r mUl>icalment~ a los oyrntf'.o;? ¿Porqué existen bandas musicales y orqueli­taJJ mwUclpa,les que. con un conriertotras otro. ofrecen casi 61empre la nusmamtWca?

LITERATURA.-'Poer;la: DIcen las en­.c:ueetas Que marcha bien y qUe exIstenlJ\1eOOll poetas f'~pano\l:~:. En la¡. Ubre­rias de mi pUeblo. uno de los lllllt. 1m·

r poi'tántes en la naclon. Sill, obras de­ben ootAr en la tra.-,t1!'nd!l.,

Teat,ro: "Somos m.lustos al Juzgar almtro español" (dircctor de escena).. Puede 'ber cierto. prro el éxIto va paralas reposiciones y ha autores extran)f­ros, al paso que los nuevos valole¡, na­cionales apenas e¡,trenan. Quizá convl'niera. romper Céa... cam!ul1las de auto­re1; que ucriben para determinado5 ar­tist.e.s y dar paso a. las buenas obrasde los nuevos.

Novela: :'EI panorama de la nov<'la.espa1\ola 00 puede :ser meJor" (nove-1i.st&,. .:. "La novela actual es un gl'nero enque señoritas y "cnonlo:., cUf'ntan lo QU~

les ha pa.';ado con la familia" (aca.·dcJn1col.

El lector de reviBtat> literaria:;. queno lee novela;; modernas 1l';asc mterl1­nudo que es por el precIO que osLcn­tan y no por def>preclo). oC queda con laprll1lera def!11lC1On, porquc cn los mu­Ch06 articulo:; que ha leido, con cxccp­Clon de do, o tt es a lu sumo. lo:. C"Cfl­tores y Cl'ltlWS habian muy hlen de las

-obrll.S c~ntll'J "por sU~ ;\l11Igo,; .De súbito lie enlf'ra por 1J1I ¡un.lbilf­

"Imo COmWl1Cllnte Que en rI 'Naddl', f'1l'c¡;petable Jurado ~·e pa:.a por allo pe­<;ad08 cont.'·a la Gramat¡'_a demenlal ycontra la pureta. del a!loI113.

Apalece tamblen un llbro qu~ tla!.;;.de anallzar panoramicamrl1lC l,l Lltera­tUr~ aClual, y hay e CJ'llnrc.. exdu¡cl()~

dE' el o ti ,ltadn:; un pocu uur?l11cnlr, quese dLScul)Jan tomo :'1 fueran 11U10S. Unt),por r)Cmpln. dil.C m¡;Cllu.1I11rnt€ qllr llllha I.':do habl:;.\' rlf'! autvr y ¡(','Ia dr ou'lo qlle oliO. Illurho.' 11<'11 0¡JlIlado entremtulIoi,.

'l'alllhl('ll ~e hal'la dc lo;, \ OOl ur~,os lí­terano,; y le:. jll,cne ~ ,'1 '·l1JU" qlll' "onconvenwnte•.. llUl1(!1H II Jovcn rCl'ientea algUien. y e~~ <11i'llrl1 i ('i, 1111 ~cnul'

quc aH'gura q\ie I,~ v,da e11 llna !JI'OVlI\­na. eú IlorrolO_,lj" l,U .... 1Ll; <le ¡nt('l'C~. Porfamr. \lU t':luLo dl:,l~, c..

& d':'l'ule I.¡ J'!' I )(.\t que \lrt.': ,¡de In:,premH'l& y todo. t:rurn .'¡, du'¡,- ~; en1111 nrnl f ) c. tU·':~f..r L ( tJh l

\'" 1~1 q'.v r!nombre del C011CW~dU:l" II'J lJíiWa¡Li en