Escuchar el Generalife reduc - Vivir y sentir la Alhambravivirysentirlaalhambra.es/.../uploads/2016/01/Escuchar-Generalife.pdf · La visita que podemos hacer hoy d/a al Generalife

Escuchar el Generalife La Música del AguaEscuchar el Generalife La Música del Agua

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A mis alumnos de 4 E.S.O. CCurso 2014/15

Escuchar el GeneralifeLa m(sica del agua

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Alumna: Sarah Pino Carri*

4

Autor: Jes(s Gil CorralGranada. Junio de 2015

I.E.S. Padre Manj*n.

Cuaderno dirigido a los alumnos de 4+ de E.S.O., Bachillerato y Conservatorio.

4

Foto de portada: cuadro de Sorolla. Generalife, Granada. 1910Grabaci*n en el Generalife: Javier Gil Alonso.

• Introducci*n

• El Generalife

• Los viajeros y el Generalife

• Los poetas y el Generalife

• Los pintores y el Generalife

• La M(sica y el Agua

• Los m(sicos y el Generalife

• Noches en los Jardines de Espa.a. En el Generalife

• Anexo I La M(sica y el Agua

• Anexo II Instrumentos de la orquesta

• Anexo III Bibliograf/a

• Anexo IV Grabaciones sonoras

0ndice

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Introducción

El Generalife supone una exaltaci*n del agua 1origen de la

vida2 y un goce de todos los sentidos: vista, o/do, olfato,

tacto, gusto. Es un espacio sensorial hecho para el disfrute y

la contemplaci*n, un espacio que conecta al ser humano

consigo mismo.

En nuestras vidas lo visual tiene un protagonismo

incuestionable para nuestras certezas, 3ver para creer4.

Nuestro acercamiento al paisaje pretende utilizar todos los

sentidos, si bien, desde nuestro 5mbito de la m(sica nos

centraremos especialmente en el o/do, en el 5mbito sonoro

del paisaje, y por tal entendemos los sonidos de la naturaleza

y los sonidos humanos, entre estos (ltimos la m(sica.

El sentido del o/do pasa desapercibido por estar siempre

abierto, cuando en realidad mucho de lo que vemos est5

determinado por lo que o/mos. No nos damos cuenta que lo

sonoro tiene una capacidad de transmisi*n de emociones y

de informaci*n superior a la visi*n. Federico Garc/a Lorca lo

expres* con esa capacidad que ten/a para ir a lo esencial de

una manera po6tica: !Mientras que una catedral permanece

clavada en su "poca, desmoronando su per$l, eterna sin poder dar

un paso al d%a pr& ximo, una canci& n salta de pronto de su "poca a

la nuestra, viva y temblorosa como una rana, con su alegr%a o su

melancol%a recientes, veri$cando id"ntico prodigio que la semilla

que 'orece al salir de la tumba del Fara& n.) *C& mo canta una

ciudad de noviembre a noviembre+.

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Introducción

De todos aquellos sonidos que podemos escuchar en el

Generalife nos detendremos especialmente en los producidos

por el agua, elemento esencial. R. Murray Schafer destaca

como: 3Todos los caminos del hombre conducen al agua. Es

el fundamento del paisaje sonoro primordial y, por

a.adidura, el sonido que, por encima del resto, nos ofrece un

mayor gozo en su multitud de transformaciones.4 1p. 36 R.

Murray Schafer: El paisaje sonoro y la a8naci*n del mundo.

Ed. Intermedio, Madrid, 20132.

El agua que corre por las acequias, surtidores, tazas de las

fuentes, el agua en el remanso de un estanque, una alberca,

un aljibe. El agua como elemento fundamental para la vida y

aspecto esencial en todas las culturas.

3El hombre sabio se deleita con el agua4 nos dice Lao Zi en

c. s. IV a.c.

Y relacionadas con el agua escucharemos algunas obras

creadas por el hombre y que la tienen como referencia. Para,

8nalmente, llegar al agua y el Generalife a trav6s del primer

movimiento: 3En el Generalife4 de 3Noches en los Jardines

de Espa.a4 de Manuel de Falla.

Antes conoceremos el Generalife y nos acercaremos a los

viajeros, poetas y pintores que lo visitaron. Estamos

convencidos que la interdisciplinariedad, la integraci*n, es el

camino a seguir para tener una visi*n m5s profunda y m5s

amplia del pasado y del presente.

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Introducción

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A trav6s del conocimiento y el sentimiento valoraremos

nuestro patrimonio.

Conocer para valorar, valorar para proteger.

Dec/a Miguel de Unamuno: Pocas cosas me dicen m,s a favor de

una pa%s que su a$ci& n a la m- sica y al paisaje Acerqu6monos a 3Noches en los Jardines de Espa.a4 y al Generalife, 3el jard/n de los jardines4. Teniendo muy presentes aquellas palabras de ;ngel Ganivet: Contra un pueblo que renuncia a ver el agua que

corre a sus pies y el cielo que tiene sobre sus cabezas, no queda m,s

remedio que echarse a llorar… 1Granada la Bella2

Glicinias en el Generalife.

El Generalife

Una visita al Generalife en el s. XXI

La visita que podemos hacer hoy d/a al Generalife es muy distinta a la que realizaron viajeros y artistas de otras 6pocas. Basta acercarse a la p5ginaweb del Patronato de la Alhambra para darnos cuenta que la manera de acceder a este recinto es muy diferente a la que tuvieron los visitantes en otros tiempos.

En la actualidad grandes colas esperan pacientemente su entrada, grupos con gu/as que se van desplazando a trav6s del monumento. Cientos de personas movi6ndose por esos espacios con c5maras fotogr58cas, m*viles,tabletas digitales.Podr/a parecernos, por momentos, que estamos en un parque tem5tico.Vivimos una 6poca donde grandes masas de personas pueden desplazarse en sus vacaciones a conocer otros lugares atra/dos por su historia y belleza. Todo ello implica unos cuidados, un mantenimiento intenso del monumento. Y Una manera de ver y sentir los espacios muy distinta a la de los viajeros de otras 6pocas.

http://www.alhambra-patronato.es/index.php/Turismo-Individual/198/0/

Washington Irving escrib/a en 1829 desde la Alhambra: Paseo de d%a y de noche por magn%$cos

salones todos ellos decorados con bell%simos relieves y

con inscripciones ar,bigas que tienen cientos de a. os, y

por patios abiertos con fuentes y 'ores, en los que se

re- ne todo lo que puede agradar a los sentidos, y sin

embargo donde no se ve ning- n ser humano.

Washington Irving.: Cartas desde la Alhambra. Ed.Patronato de la Alhambra y Generalife. Tinta Blanca Editor y Editorial Almuzara, Granada, 2009.

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El Generalife

Una visita al Generalife en el pasado

Cuando los Reyes Cat*licos tomaron Granada nombraron a 0.igo L*pez de Mendoza y Qui.ones alcaide de la Alhambra y Capit5n General de Granada. La alcald/a del Generalife se la concedieron a Juan de Hinestrosa,gobernador de la Orden de Calatrava y comendador de Herrera y Valdepe.as. Cuando falleci* Juan de Hinestrosa Carlos V concedi* la alcald/a, en 1523, a Jacques Marzilla, comendador de Oca.a. Dos a.osdespu6s, y por renuncia de Marzilla, fue alcaide Gil V5zquez Rengifo. La alcald/a pas* a su hija Mar/a Rengifo D5vila que se cas* con Pedro de Granada Venegas Mendoza. A partir de aqu/ todo qued* vinculado a los Granada Venegas, o casa de Granada 1marqueses de Campotejar2 y,extinguido 6ste, a los linajes Lomellini, Grimaldi y Pallavicini. Tras m5s de tres siglos de litigios y reclamaciones en 1921 pas* al Estado bajo un patronato propio que luego se fusionar/a con el de la Alhambra.

• Recoge informaci*n sobre la Familia Granada Venegas.

Para saber m5s

Para saber m,s sobre los alcaides del

Generalife recomendamos el libro: !El

Generalife, jard%n del para%so) de Jos" Antonio

Garc%a Luj,n. Granada, 2006

Actividades

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El Generalife

Una visita al Generalife en el pasado

En 1875 escrib/a H. Willis Baxley la manera de visitar el Generalife.

U n a t a r j e t a d e a d m i s i & n ,

proporcionada por el mayordomo de

la residencia, permite al visitante

atravesar la puerta, despu"s de un

corto paseo por la bonita avenida que

llega hasta el portal del Palacio. Desde

aqu% el guarda te lleva por un

frondoso jard%n y arcadas nazar%es

hasta unas sa las que ofrecen

hermosas vistas del paisaje de

alrededor, y decoradas al estilo

arabesco siguiendo las reglas de este

estilo art%stico.

Jos" Antonio Garc%a Luj,n. !El Generalife,

jard%n del para%so) p. 86. Granada, 2006

P a r a v i s i t a r e l G E N E R A L I F E ,

maravilloso jard%n y palacio que se

halla en la cima de un cerro algo m,s

elevado que el de la Alhambra, y al cual

se llega siguiendo el paseo del bosque,

donde est,n los hoteles Washington y

de Siete Suelos, es preciso obtener

tarjetas de entrada, que facilita

gratuitamente el apoderado de los

m a r q u e s e s d e C a m p o t e j a r

*propietarios del Carmen+, que vive en

la casa de los Tiros. *Pasa por ella el

tranv%a mismo de las Vistillas+

MARTINEZ SIERRA. Obras completas.

GRANADA *Gu%a Emocional+ Ed.

Renacimiento, Madrid, 1931

Recogemos dos textos en los que se explica la manera de acceder al Generalife un visitante de otras 6pocas. Uno es de 1875 y el otro de principios del s. XX

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El Generalife

El Generalife es una almunia, es decir,una casa, en este caso un palacio,con jardines y huertos. El aspecto que tiene hoy en d/a es diferente al que ten /a en la Edad Media .Actualmente el visitante tiene la impresi*n de estar viendo unos bellos jardines con abundante agua.Las huertas, que ten/an mucho protagonismo en aquella 6poca, han pasado a un segundo plano.Tambi6n los edi8cios que componen e l G e n e r a l i f e h a n s u f r i d o transformaciones con el paso de los siglos. Si indagas en su historia podr5s comprobar los cambios que han tenido lugar.A pesar de todo el Generalife sigue siendo un patrimonio paisaj/stico muy valioso. !El Patio de la Acequia es

uno de los pocos jardines medievales en

occidente que se han mantenido en

uso , s in interrupci & n , desde su

c o n s t r u c c i & n h a s t a l a

actualidad.) *Manuel Casares Porcel+.

Recomendamos el libro: !El jard%n

hispanomusulm,n: Los jardines

de al-Andalus y su herencia) de

Jos" Tito Rojo y Manuel Casares

Porcel . Ed . Univers idad de

Granada, Granada, 2011

Para saber m5s

L a p a l a b r a G e n e r a l i f e

proviene del ,rabe: Yanna

A la r i fe * l a huer ta de l

arquitecto+

D=r al-Mamlaka al-Sa‛>da 1Casa del Reino Feliz, palacio del Generalife2

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Vista del Generalife.

El Generalife

No podemos conocer aqu/ en profundidad los edi8cios, paseos, huertas, patios y jardines del Generalife. Para ello existen libros y cuadernos pedag*gicos que te ayudar5n. Empieza a escuchar el nombre de estos lugares.

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Alumna: Iris Garc/a Vega

Fuente en el Generalife.

El Generalife

Conocer el Generalife

Edi!cios

• Edi8cios en torno al patio de la acequia. • Pabell*n norte. • Pabell*n sur. • Mirador del Oeste. • Casa del amigo junto al pabell*n sur.

• Mirador rom5ntico

Huertas

• Huerta Color5.• Huerta de Enmedio o Grande.• Huerta de la Mercer/a.• Huerta Fuentepe.a.

Patios y escaleras

• Patio de la Acequia.• Patio de la Sultana.• Patio de las Caballerizas.• Patio de la Guardia.• Escalera del Agua.

Paseos

• Paseo de los cipreses.• Paseo de las adelfas.• Paseo de Torres Balb5s.• Camino medieval.

Los jardines del siglo XX. Torres Balb5s y Prieto Moreno

Te recomendamos el libro de Carlos V /lchez V /lchez: El Generalife. Ed.Proyecto Sur, Granada, 1991.

Para saber m5s

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El Generalife

Actividades

• Hay toda una serie de t6rminos referidos a jard/n, para/so, huerto...Busca el signi8cado de las siguientes palabras: yanna, 8rdaws,bust5n, ryad 1riad2, riyad, karm, munya 1almunia2.

Alumno: Mario Ortega Jim6nez

Si quieres saber m5s sobre el Generalife te recomendamos el cuaderno did5ctico que public* el Patronato de la Alhambra y Generalife: La7naturaleza en la Alhambra. Itinerario did,ctico

por el Generalife.

Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife,Granada, 2007

Para saber m5s

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Alumna: Paula Jim6nez Caro

El Generalife

Actividades

• Observa detenidamente este plano del Generalife y escribe el nombre de los lugares se.alados

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El Generalife

Actividades

• Mira estas fotos: escribe debajo el nombre del lugar.

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El Generalife

Actividades

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18

El Generalife

El cipr6s de la sultana en la actualidad.

El cipr6s de la sultana a principios del s. XX

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Los viajeros y el Generalife

A lo largo de los siglos han sido muchos los viajeros que han visitado el Generalife. Sus escritos narran las impresiones y el impacto que les caus*este lugar.La imagen de Granada, su paisaje, se ha ido construyendo a lo largo de siglos. Viajeros, poetas, pintores, fot*grafos, grabadores, m(sicos, han ido creando ese paisaje m/tico que hoy est5 en la memoria colectiva de los visitantes. La atracci*n que les produjo la llevaron a sus creaciones.Pero no es algo que pertenece al pasado, es presente y futuro. Granada sigue atrayendo al visitante, aunque muchas de aquellas atracciones que encontraron en el pasado ya no existen.El 8l*sofo Jos6 Luis Pardo escribi*: El espacio, pues, s& lo deviene !real) y

conocido a trav"s de los dem,s, la geograf%a s& lo nos es accesible mediante las

historias o descripciones que otros nos !relantan).

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1citado por Francisco Baena en 3Manuel de Falla y la Alhambra4 p. 138. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife. Fundaci*n Archivo Manuel de Falla. Granada, 20052Jos6 Luis Pardo. Las formas de la exterioridad. Ed. Pre-Textos, Valencia, 1992

Pabell*n Norte del Patio de la Acequia. Generalife.


Relaci*n de algunos de l o s v i a j e r o s q u e e s c r i b i r e r o n s u s i m p r e s i o n e s d e l Generalife.

Jer*nimo M?nzer 1s. XV2Antonio Lalaing 1s. XVI2Andr6s Navagero 1s. XVI2Fran@ois Bertaut 1s. XVII2Esteban de Silhoutte 1s. XVIII2Jean Fran@ois Peyron 1s. XVIII2Atienne Fran@ois de Lantier 1s. XVIII2Richard Twiss 1s. XVIII2Henry Swinburne 1s. XVIII2Whashington Irving 1s. XIX2Richard Ford 1s. XIX2C. Rochfort Scott 1s. XIX2Th6ophile Gautier 1s. XIX2Mrs. Romer 1s. XIX2Edgard Quinet 1s. XIX2Alexandre Dumas 1s. XIX2Lady Louisa Tenison 1s. XIX2An*nimo 1s. XIX2EugBne Poitou 1s. XIX2Edmondo de Amicis 1s. XIX2Le Bar*n Charles Davillier 1s. XIX2H. Willis Baxley 1s. XIX2A. Eschenauer 1s.XIX2Henry Lyonnet. 1s. XIX2Dora Quillinan 1s. XIX2Lady Emmeline Stuart-Wortley 1s. XIX2An*nimo 1s. XIX2W. A. Tollemache 1s XIX2Harvey J Annie 1s. XIX2Sybil Fitzgerald 1s. XIX2Margot Asquith 1s XIX2

Cecilia Hill 1s. XX2

Observa que la mayor/ade los viajeros son del s.XIX. La Alhambra fue un referente de exotismo p a r a l o s v i a j e r o s rom5nticos.

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Temas que tratan los escritos de los viajeros que visitaron el Generalife

• La abundancia de agua. Destacan sus fuentes, estanques,arroyos, surtidores.

• El jard/n. La manera de recortar los setos.• La fecundidad / fertilidad de la tierra. La frondosidad.• Cultivos y plantas. Arrayanes, naranjos, cipreses, rosas...• El estado de conservaci*n de los edi8cios.• La belleza del lugar.• Las vistas desde el Generalife: Albaic/n, Darro, la Vega.• Los accesos al Generalife.• Sensaciones que les transmite el paisaje del Generalife:

paz, serenidad, alegr/a, belleza, gozo, retiro espiritual,admiraci*n, sorpresa, curiosidad, hermosura, esplendor,celebraci*n, frescor, fertilidad, seducci*n, misterio,exostimo, apacible...

• Los edi8cios y patios del Generalife: patio de la acequia,patio de los cipreses o de la sultana, la escalera del agua,patio de las caballerizas, patio de la guardia, casa del amigo, mirador rom5ntico, galer/a del mirador...

• Historias reales o imaginadas que tuvieron lugar en los escenarios del Generalife. Especialmente la leyenda del patio de la sultana.

• Los alcaides del Generalife.

Hablan de:

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• Se.ala qu6 aspectos del Generalife destaca cada escrito que vamos a leer a continuaci*n.

• Anota las sensaciones que te ha transmitido el Generalife una vez visitado.

• Busca informaci*n sobre la leyenda del Patio del cipr6s de la Sultana.

Actividades

No todas las experiencias sobre el Generalife son positivas. El viajero EugBne Poitou visit* el Generalife a mediados del s. XIX

El Generalife no responde en parte a la idea que uno se ha hecho. La

Alhambra me ha entusiasmado tanto como sus tan celebrados jardines me

han dejado fr%o. Lo que queda de la casa morisca es bonito; pero despu"s de

la Sala de las Dos Hermanas o la de los Abencerrajes, nada hay que te

detenga. En cuanto a los jardines propiamente dichos, tal como se les ve hoy

en d%a, son de creaci& n moderna y de una gusto horroroso: cipreses podados

en pir,mide, en alcuza o en 'auta; peque. os paseos bordeados de boje;

peque. os estanques en forma de cuadrado o de rombo; surtidores de agua

rid%culos. Una sola cosa es verdaderamente bella en el Generalife, y son las

aguas que bajan por su pendientes m,s altas.

Jos" Antonio Garc%a Luj,n. !El Generalife, jard%n del para%so) p. 81. Granada, 2006

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Primavera en el Generalife.


Tiene el rey fuera del recinto de la Alhambra,e n l a c u m b r e d e u n m o n t e , u n j a r d /nverdaderamente regio y famos/simo, con fuentes,piscinas 1albercas o estanques2 y alegres arroyuelos,tan exquisitamente constru/do por los moros, que no hay nada mejor.

El 26 de octubre 114942, cuando est5bamosall/, vimos a muchos sarracenos adornando ya y restaurando las pinturas y las dem5s cosas con la 8nura propia suya; disfrutamos all/ de un magn/8coespect5culo.

Texto de Jer& nimo M8 nzer *Viaje por Espa. a y Portugal 1494-1495+ p. 99 Ed. Polifemo, Madrid, 1991.

Texto

Seleccionamos algunos textos de los viajeros que visitaron el Generalife desde el s. XV hasta el s. XX.

24Vista del Generalife.

Compara los temas tratados. ?Var/an las observaciones de los viajeros con los siglos?.

Actividades

Jer*nimo M?nzer. S. XV


Se puede salir del palacio 1la Alhambra2 por una puerta secreta fuera de las murallas que lo rodean, entr5ndose en un hermoso jard/n de otro palacio que est5 un poco m5s arriba en la colina, y que se llama Generalife, el cual, aunque no es muy grande, es muy bello y bien fabricado, y la hermosura de sus jardines y de sus aguas es lo mejor que he visto en Espa.a; tiene varios patios con sus fuentes, y entre ellos uno con un estanque rodeado de arrayanes y de naranjos con una galer/a que tiene debajo unos mirtos tan grandes que llegan a los balcones, y est5ncortados tan por igual y son tan espesos, que no parecen copas de 5rboles,sino un verde e igual/simo prado; estos arrayanes tiene de anchura delante de los balcones de seis a ocho pasos; debajo de los mirtos hay gran n(mero de conejos, que se ven algunas veces por entre la ramas,haciendo el lugar muy apacible. Corre el agua por todo el palacio y por sus salas, si se quiere: en muchas de ellas se est5 muy bien en las siestas de est/o. A un patio verde que forma como un prado con algunos 5rboles,bell/simo, llega el agua de tal manera, que, cerrando ciertas canales, el que est5 en el prado, sin saber c*mo, ve crecer el agua bajo sus pies, de suerte que se moja todo y despu6s se retira sin trabajo y sin que se vea a nadie.Hay otro patio que est5 m5s abajo y no es muy grande, rodeado de hiedras tan verdes y espesas que no se ven por ninguna parte las paredes; en 6l hay algunos balcones que miran a un precipicio por cuyo fondo corre el Darro, ofreciendo una vista tan hermosa y apacible; en medio de este patio hay una grande y hermosa fuente que arroja el agua a m5s de diez brazas de altura, y como el ca.o es muy grueso, forma un agradable murmullo, y las gotas que saltan y se esparcen por todas partes, refrescan a los que la contemplan. En la parte m5s elevada de estos sitios, y en un jard/n, hay una ancha escalera por la que se sube a una explanada, en donde sale un pe.asco que hay en ella toda el agua que corre por el palacio y est5 aqu/ encerrada con

Contin(a !

Texto

25

Andr6s Navagero. S. XVI


llaves y de tal modo, que se deja correr cuando se quiere, c*mo y en la cantidad que se quiere. La escalera est5 labrada por tal arte que los pelda.os est5n ahuecados para poder recibir el agua, y los pasamanos tienen las piedras de la cimera talladas, formando una canal que corre de alto abajo; y como en lo alto est5n separadas las llaves de cada una de estas partes, cuando se quiere c*mo y en la cantidad que se quiere abre la del agua que corre por los pasamanos y otras veces la que corresponde al agua que se derrama por los pelda.os de la escalera,pudi6ndose tambi6n abrir todas a la par, aument5ndose el caudal de suerte que inunda toda la escalera y se mojan los que por ella suben,haci6ndose de este modo varios juegos y burlas. En suma, me parece que no falta a lo apacible y bello de estos lugares sino quien los aprecie y goce viviendo entregado en reposo y tranquilidad al estudio y a los placeres que convienen a un hombre honrado, sin tener otros deseos.

Texto de Andr"s Navagero *Viaje por Espa. a 1524-1526+

p. 47 a 49. Ed. Turner, Madrid, 1983.

26Escalera del agua. Generalife.

E n l o s j a r d i n e s d e l Generalife tuvo lugar el encuentro entre Navagero y Bosc5n. Lo cual fue decisivo para el nacimiento de la poes/a moderna en lengua castellana.


J. Hoefnagel 1dib2 1564. F Hogenberg 1grab.2 1598.Vista de Granada desde el valle del Darro.

Detalle. Vista del Generalife.

3Hay otro patio que est5 m5s abajo y no es muy grande, rodeado de hiedras tan verdes y espesas que no se ven por ninguna parte las paredes; en 6l hay algunos balcones que miran a un precipicio por cuyo fondo corre el Darro, ofreciendo una vista tan hermosa y apacible; en medio de este patio hay una grande y hermosa fuente que arroja el agua a m5s de diez brazas de altura, y como el ca.o es muy grueso, forma un agradable murmullo, y las gotas que saltan y se esparcen por todas partes, refrescan a los que la contemplan.4

Texto de Andr"s Navagero *Viaje por Espa. a 1524-1526+

dib2Vista de Granada desde el valle del Darro



Muy posiblemente esta fuera la fuente que "arroja el agua a más de diez brazas de altura", como decía Andrés Navagero.

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Por lo que se re8ere al Generalife merece bien su descripci*nparticular. Era otro palacio construido tambi6n como el patio de Comares, pero m5s peque.o, y donde los moros se complac/anm5s a causa de la belleza de los jardines, de la cantidad de agua que all/ hab/a y de la belleza de la vista, lo que hac/a que se retirasen all/ a menudo. E incluso dicen que hab/a tomado ese nombre, que quiere decir en 5rabe Casa de las Artes o de la M(sica, a causa de haberse retirado all/ un pr/ncipe moro para consagrarse a las ciencias, y particularmente a la m(sica.No hay muchos edi8cios, pero se descubre desde all/ no solamente toda la Alhambra, que desde ese lugar no parece mucho, a causa de que todos los edi8cios est5 cubiertos de malas tejas, e incluso la mayor parte no las tienen, por no estar las b*vedas cubiertas m5sque de cemento; pero se ve tambi6n por encima de la Alhambra toda la ciudad y toda la Vega.

Despu6s de haber subido tan alto que ya no pod/a respirar, me hall6 completamente asombrado el encontrar un gran canal que est5 en una especie de patio o jard/n, y una prodigiosa cantidad de surtidores de agua, que se ven desde todos los lados a trav6s de multitud de 5rboles frutales y en peque.os parterres bastante bien cuidados; ense.an tambi6n el de los Laures, donde dicen que los zegr/es sostuvieron haber visto a la (ltima reina de los moros con el Abencerraje. Hay all/ una cascada que est5 en su totalidad desde hace cuatrocientos a.os; no es verdaderamente tan ancha como las que hace

Contin(a !

Texto

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Fran@ois Bertaut. S. XVII


poco se han hecho en Francia, pero su estructura, que es admirable, es una muestra del ingenio y de la habilidad de los moros. Porque es una gran escalera donde hay un muro de apoyo a cada lado, en cuyo espesor brota un hilillo de agua en un peque.o canal bordeado con aquellas baldosas de varios colores que llaman azulejos; se sube hasta lo alto entre esos dos muros, y despu6s de haber subido cerca de una docena de escalones, se encuentra un rellano en redondo, en el centro del cual hay un surtidor; los hay de doce en doce escalones hasta seis o siete, si no me enga.o, que se ven todos en una vista de conjunto desde la parte baja de la escalera.

Texto de Fran<ois Bertaut. *Journal du voyage dÉspagne. 1664+

Jos" Antonio Garc%a Luj,n. !El Generalife, jard%n del para%so) p. 66-67.

Granada, 2006

Texto

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Nos detuvimos en el Generalife, que era la residencia del sult5n durante abril y mayo; ahora es propiedad del Conde de Campot6jar,un noble genov6s de la rama familiar de los Grimaldi, descendiente por parte materna de la familia real de Granada. Los restos del palacio no merecen demasiada admiraci*n, ya que los m5s nobles salones y las obras m5s re8nadas est5n derruidas en su totalidad. De todo lo que queda, esto es lo que llama la atenci*n: el doble seto de mirto real, de unos quince pies de altura, unos cuantos cipreses de un tama.oconsiderable Del sirviente nos ense.* el lugar que hab/a detr5s, donde se dec/a que la sultana hab/a cometido adulterio con Abencerraje- y gran abundancia de agua corriendo por los jardines, pero el gran jet déaux ya no funciona.

Henry Swinburne. *Travels through Spain in the years 1775 and 1776+

p. 68 de !El Generalife. Jard%n del Para%so) de Jos" Antonio Garc%a

Luj,n. Granada, 2006.

Texto

Patio de la Sultana.Generalife.

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Henry Swinburne. S. XVIII


Para visitar el Generalife hay que salir por la Puerta del Pico; a la izquierda, se ven restos de los establos de la guardia mora. Una pintoresca garganta divide ahora la colina de la Alhambra de la Sierra del Sol. Subiendo entre higueras y vi.as se llega al Generalife: Jen-natu-Varif, o sea, 3el jard/n del arquitecto4, a quien Ismaíl Ibn- Faraj, el sult5n, compr* el solar en 1320. La casa de la monta.a, Senectutis nidulus, pertenece ahora al marqu6s de Campotejar, de la familia Grimaldi Gentili. Est5 siempre ausente de ella, ya que vive en G6nova,y el verdadero due.o, como de costumbre, es el adminstrador. Este es un chalet de aguas; el canal del Darro vuelca aqu/ todo su caudal virgen; va bullendo por el patio bajo arcos de verdura perenne; una columnata abierta domina la Alhambra, que ya no parece un tocador de 8ligrana, sino una s*lida, sombr/a y grandiosa hilera de fuertes. La peque.a capilla no merece ser visitada; los cuartos de estar se hallan a la cabeza del patio. Obs6rvense los arcos y los arabescos; aqu/ hay algunos retratos malos y ap*crifos; uno es de el rey chico, vestido como Francisco I, con pelliza negra y amarilla, y tiene aspecto inofensivo, como hombre m5s apropiado para perder un trono que para ganarlo; tambi6n un retrato malo del Gran Capit5n, en blanco y oro, e igualmente uno de Fernando e Isabel. Obs6rvese el 5rbolgeneal*gico de los Grimaldi; el fundador, Cidi Aya, infante moro,ayud* a Fernando en la conquista y se convirti* al cristianismo,adoptando el nombre de don Pedro; aqu/ est5 tambi6n su hijo Alonso pisando, como renegado que era, banderas moras; la espada del Rey Chico era la m5s grande curiosidad de la casa. V6anse los cipreses, el 3lugar de citas4 de la Sultana; son enormes y tan viejos como los moros; se dice que la fr5gil Zoraya fue descubierta a su sombra con su amante, el Abencerraje; pero esto es una calumnia de Romanceros, que son testigos falsos. Los gu/as, a pesar de todo,muestran el lugar tan exactamente como los mirtos de Trozene, bajo los cuales Fedra se enamor* de Hip*lito; eran mostrados en los d/as de Pausanias 1I,22,22.

Contin(a !

Texto

31

Richard Ford. S. XIX


Detr5s de ellos hay un jard/n elevado, con escalinatas italianas,moteado de fuentes; se sube, pasando junto a un aljibe moro, hasta la cima de la colina, la Silla del Moro; aqu/ est5n las ruinas de un edi8cio moro y de la capilla espa.ola de Santa Elena, a la que subieron los franceses para destruirla; la vista es espl6ndida y esa s/que nunca puede ser estropeada o destruida. Se vuelve a Granada por el Generalife y la avenida de los cipreses, y de aqu/, por una llanura sin regar y, por tanto, de color pardo, hasta el Campo Santo o cementerio. Los que no sean amigos de los cementerios puede, al salir de la avenida del Generalife, volver hacia la derecha, por los jardines p(blicos, hasta el convento de los M5rtires.

Richard Ford. *A Handbook for Travellers in Spain and Readers at Home/

Andalucia. Ronda and Granada+. El viaje tuvo lugar en 1831 y los libros se

publicaron en 1845+. Se alberg& en el Generalife.

Richard Ford. !Manual para viajeros por Espa. a y lectores en casa.

Andaluc%a). pp. 399-400. Ed. Turner, Madrid, 2008

Texto

32Vista de la Alhambra desde el mirador rom5ntico del Generalife.


Al cuarto de hora de marcha se llega al Generalife, que no es otra cosa que una casa de campo de la Alhambra. Este edi8cio, como todas las construcciones orientales, visto por fuera no puede ser m5s sencillo: muros sin ventanas, en lo alto terraza con una galer/ade arcos, todo ello dando forma a un mirador moderno. Del Generalife propiamente dicho no quedan m5s que algunos arcos y algunas tapias con arabescos, hoy cubiertos por capas de cal que se renuevan con una est(pida man/a de limpieza. En un sal*n bastante bien conservado se ven unos cuantos retratos ahumados de reyes de Espa.a, los cuales no tienen m5s m6rito que el cronol*gico.El verdadero encanto del Generalife son los jardines y el agua. A lo largo de todo el recinto marcha un canal de m5rmol, por el que se deslizan sus aguas r5pidamente; l/quido l/mpido y abundante que pasa una serie de arcos de follaje recortados de una manera extra.a. En las orillas se ven naranjos y cipreses; al pie de uno de ellos de gran tama.o, seg(n dice la leyenda, la favorita de Boabdil le prob* una vez m5s al rey que las rejas y los cerrojos ofrecen escasa garant/a para la virtud de las sultanas. El 5rbol es viej/simo y corpulento.La perspectiva termina por una galer/a-p*rtico, con surtidores y columnas de m5rmol, como el Patio de los Arrayanes de la Alhambra. El canal hace un recodo y penetra en otros recintos,adornados con estanques, y cuyos muros conservan huellas de frescos del siglos XVI representando motivos de arquitectura r(sticay paisajes. En el centro de uno de estos estanques se expande, como inmenso ramo, una gigantesca adelfa de esplendor y belleza incomparables. Nada me ha hecho experimentar una sensaci*n m5sclara de belleza que aquella adelfa del Generalife.

Contin(a !

Texto

33

Th6ophile Gautier. S. XIX


Texto

Las aguas llegan a los jardines por una especie de rampa muy pendiente, a los lados de la cual se ven dos pretiles que sostienen hileras de tejas huecas; por las que los arroyos se precipitan bajo el cielo con un murmullo delicioso, que es lo m5s alegre del mundo. Por todas partes brotan surtidores, que en medio de un estanquillo elevan su lanza de cristal hasta el follaje espeso de los bosques llenos de laureles, cuyas ramas se entrecruzan espesamente. La monta.a brilla por todas partes. A cada paso brota un manantial, y el murmullo constante del agua forma como una m(sica que llega a arrebatar nuestros sentidos. Los 5rabes llevaron a su mayor progreso el arte del riego, si nos 8jamos en sus obras hidr5ulicas, parecen dignas de una civilizaci*n m5s avanzada; a estas obras debe hoy Granada el ser el para/so de Espa.a y de disfrutar de una eterna primavera en un ambiente africano. Los 5rabes desviaron un brazo del Darro,llev5ndolo desde m5s de dos leguas sobre las colinas de la Alhambra.

Texto de Th"ophile Gautier. *Voyage en Espa. a. Tras los Montes. 1843+

!El Generalife. Jard%n del Para%so) de Jos" Antonio Garc%a Luj,n. p. 70-71

Granada, 2006.

Generalife. Fuente 34


Texto

El Generalife...Es un palacio peque.o y delicioso que consiste principalmente en balconadas y galer/as de columnas. Se construy* en 1319 y ha soportado frecuentes restauraciones no siempre realizadas con 6xito y han sido sus jardines principalmente lo que m5s nos han cautivado. De hecho, el arte 5rabe parece haber sido siempre muy espl6ndido a la hora de amar sus jardines, ya que los m5s rom5nticos cenadores y las Eores m5s raras son s*lo ornamentos para engalanar su mayor placer -el agua-.No hay ningua historia con la que podamos relacionar el Generalife.Es, pues, s*lo el jard/n m5gico donde bajo la sombra de sus cipreses,nuestros o/dos se tranquilizan con el sonido del agua y nuestros ojos se llenan de gozo con sus plateados reEejos. Es completamente relajante pasear por all/ cuando nuestras mentes est5n sobrecargadas por las tr5gicas connotaciones o incluso por el arte de la Alhambra.Avanzamos por la avenida de elevados cipreses, tejos y adelfas y llegamos al peque.o patio plantado con rosales y array5n y en cuyo centro hay un estanque bordeado de surtidores de agua. Todo es perfecto aunque a peque.a escala. El maravilloso Generalife es como la casa de mu.ecas de una reina....Cecilia Hill *1931+ en !Viajeras en la Alhambra). Mar%a Antonia L& pez Burgos.

p. 261Ed. Consejer%a de Turismo, Comercio y Deporte. Junta de Andaluc%a,

Sevilla, 2007.

35

Cecilia Hill. S. XX

Los Poetas y el Generalife

Muchos poetas han captado la belleza del Generalife en sus poemas.Federico Garc/a Lorca, Juan Ram*n Jim6nez, Luis de G*ngora,Francisco Villaespesa, Jos6 Zorrilla...

36

Taza de fuente en el Generalife.


... Pero todo justo, con su proporci*n humana.Aire y Agua en poca cantidad, lo necesario para los o/dos nuestros. Asta es la distinci*n y el encanto de Granada. Cosas para dentro de la habitaci*n, patio chico, m(sica chica, agua peque.a, aire para que baile sobre nuestros dedos.En seguida el ritmo del agua. Pero no un agua loca que va donde quiere. Agua con ritmo y no con rumor, agua medida, justa, siguiendo un cauce geom6trico y acompasada en una obra de regad/o. Agua que riega y canta aqu/abajo y agua que sufre y gime llena de diminutos violines blancos all5 en el Generalife.

!C& mo canta una ciudad de noviembre a noviembre)

Federico Garc%a Lorca

Textos

Lee en voz alta los textos

37


No hay juego de agua en Granada. Eso se queda para Versalles, donde el agua es un espect5culo,donde es abundante como el mar, orgullosa arquitectura mec5nica, y no tiene el sentido del canto. El agua de Granada sirve para apagar la sed. Es agua viva que se une al que la bebe o al que la oye, o al que desea morir en ella. Sufre una pasi*n de surtidores para quedar yacente y de8nitiva en el estanque.



Granada est5 hecha para la m(sica porque es una ciudad encerrada, una ciudad entre sierras donde la melod/a es devuelta y limada y retenida por paredes y rocas. La m(sica la tienen las ciudades del interior.Sevilla y M5laga y C5diz se escapan por sus puertos y Granada no tiene m5s salida que su alto puerto natural de estrellas. Est5 recogida, apta para el ritmo y el eco, m6dula de la m(sica.



Textos

38


!Con qu6 trabajo m5s grandedeja la luz a Granada!Se enreda entre los cipreseso se esconde bajo el agua.

Mariana Pineda. Escena V Federico Garc%a Lorca

A la ciudad de Granada, estando en ella…y a ver tu Generalife,aquel retrato admirabledel terreno deleitosode nuestros primeros padres,do el ingenio de los hombres,de murtas y de arrayanesha hecho a Naturalezados mil vistosos ultrajes,donde se ven tan al vivodo br*tano tantas naves,que dir5n, si no se mueven,que es por faltarles el aire;

...

Luis de G& ngora. !A la ciudad de Granada) *1586+

Textos

39


Textos

!Oh, surtidor, que en un sollozo lentovas desgranando tu existencia entera!?Qu6 angustia secular hay prisioneraen la viva inquietud de tu lamento?

?Acaso evocas con el pensamientola blanca mano que por vez primera,en una noche azul de primaveratus penachos de alj*far lanz* al viento?

Yo, tambi6n como t(, voy desgranandomi alma en cantares… Y por eso, cuando me oigo gemir bajo la noche en calma,

Amarga duda al coraz*n devora…!No s6 si eres, surtidor, mi alma,* si es mi alma un surtidor que llora!

De Los nocturnos del Generalife. 1915 La eleg%a del surtidor

Francisco Villaespesa.

40


Textos

La Sabica es una corona sobre la frente de Granadaen la que aspiran a engarzarse los astros.La Alhambra DDios la guarde hasta el 8n-es un rub/ en la cimera de la corona.Su trono es el Generalife; su espejo la faz de los estanques;sus arracadas son los alj*fares de la escarcha.

Texto de Ibn Zamrak.

41

Claraboyas de ba.os 5rabes.


Textos

Generalife *Fragmentos+

1A Isabel Garc/a Lorca, hadilla del Generalife.2

...

...Hablan las aguas y lloran,bajo las adelfas blancas; bajo las adelfas rosas,lloran las aguas y cantan,por el array5n en Eor,sobre las aguas opacas.

...

!Locura de canto y llanto,de las almas, de las l5grimas!Entre las cuatro paredes,penan las llamas, las aguas;las almas hablan y lloran,las l5grimas olvidadas;las aguas cantan y lloran,las emparedadas almas.

...

!Cuidado! Juan Ram*n Jim6nez segu/a unas normas ortogr58cas muy peculiares. Las ir5sdescubriendo conforme leas sus textos

42


Textos

1...En agua el alma se pierde,y el cuerpo baja sin alma;sin llanto el cuerpo se va,que lo deja con el agua,llorando, hablando, cantando,con las almas, con las l5grimasdel laberinto de pena,entre las adelfas blancas,entre las adelfas rosasde la tarde parda y plata,con el array5n ya negro,bajo las fuentes cerradas.2

Juan Ram& n Jim"nez. Generalife.

Olvidos de Granada.�p 61 a 64. Ed. Diputaci& n de Granada,

Granada, 2002.

...

...!Silencio! Que ya no lloran.!Escuchad! Que ya no hablan.Se ha dormido el agua, y sue.aque la desenlagrimaban;que las almas que ten/a,no l5grimas, eran alas;dulce ni.a en su jard/n,mujer con su rosa grana,ni.o que miraba el mundo,hombre con su desposada...Que cantaba y que re/a...!Que cantaba y que lloraba,con rojos de sol ponienteen las l5grimas m5s altas,en el m5s alto llamar,rodar de alma ensangrentada!....

43

Escalera del Agua. Generalife.


TextosEl Regante del Generalife

Al oscurecer, estaba yo sentado en la Escalerilla del Agua, Generalife,Granada sola, cansado con la delicia de una tarde de sucesivo goce paradisiaco, sumido, sombra sin peso ni volumen, en la sombra grande que crec/a, tintando moradamente, nutri6ndolo todo de celeste transparencia, hasta dejar desnudas y en su punto las estrellas.El agua me envolv/a con rumores de color y frescor sumo, cerca y lejos,desde todos los cauces, todos los chorros y todos los manantiales. Bajaba sin 8n el agua junto a mi o/do, que recoj/a, puesto a ella, hasta el m5s8no susurro, con una calidad contajiada de esquisito instrumento maravilloso de armon/a; mejor, era, perdido en s/, no ya instrumento,m(sica de agua, m(sica hecha agua sucesiva, interminable. Y aquella m(sica del agua la o/a yo m5s cada vez y menos al mismo tiempo, menos porque ya no era esterna sino /ntima, m/a; el agua era mi sangre, mi vida,y yo o/a la m(sica de mi vida y mi sangre en el agua que corr/a. Por el agua yo me comunicaba con el interior del mundo. Se o/a m5s 8namentecada vez el agua granad/, a medida que el aire oscurec/a y a medida que el agua sonaba; y me a8naba m5s, m5s, sonando y resonando, el alma,hasta hacerme no o/r, decir siendo lo que ella sin duda era o dec/a.

Contin(a !

Alumna: Eva Mar/a Gil G5lvez 44


Textos

… Me di cuenta, de reojo, que una sombra estrecha de hombre estaba de pie apoyada en lo blanco mate, todo y solo silencioso, o/do total absorto,hecho sombra aguda de hombre; otra sombra como yo, en la baranda de la escalera. Me pareci* que se acercaba con esmero y vaguedad. En 8n,habl* en un tono que no imped/a nada mi o/r el agua. Y:3Oyendo el agua ?eh?43S/ se.or4, le contest6 poni6ndome de pie en mi sue.o. 3Y a usted tambi6n parece que le gusta o/rla4.Entre los dos, yo en un descanso empedradillo de la escalera, 6l del otro lado del pretil, el agua segu/a viniendo, mir5ndonos cada segundo un instante, huyendo luego, deteni6ndose quiz5s un punto para mirar arriba, hablando para abajo, cantando, sonriendo, sonllorando,perdi6ndose, saliendo otra vez, con hipnotizante presencia y ausencia,con no s6 qu6 verdad y no s6 qu6 mentira.3No me ha gustado, se.or4, me dijo, 3si hace 30 a.os que la estoy oyendo4.330 a.os4, le dije desde no s6 qu6 fecha m/a y sin saber bien los a.os que le pronunciaba mi boca.3Fig(rese las cosas que ella me habr5 dicho4. Y luego: 3lo que le he o/do4.Y se desliz* noche abajo, y se perdi* en los oscuro y en el agua.

Juan Ram& n Jim"nez. Olvidos de Granada. !El regante del Generalife)p 69-70 Ed. Diputaci& n de Granada, Granada, 2002.

45


Actividades

• Una vez le/dos los textos atentamente haz una 8cha de cada uno y contesta a las siguientes preguntas:

- ?Qu6 sentidos emplea el escritor para describir el Generalife?

_______________________________________

- ?Hay alg(n texto de los le/dos que emplee el o/do para describir?

_______________________________________

- ?Qu6 sentido es el m5s utilizado en estos textos?

_______________________________________

46Glicinias en el Generalife

Los Pintores y el Generalife

Sierra Nevada, el Sacromonte, el Albaic/n, la Alhambra, el Generalife,han sido fuente de inspiraci*n para p intores . Por c i tar a lgunos: Fortuny, Sorolla, Lord Leighton,Rusi.ol, Sargent, Jos6 MG Rodriguez Acosta, L*pez Mezquita, Anglada Camarasa, Jorge Apperley, David R o b e r t s , M a r i a n o B e r t u c h i ,Aureliano Beruete, John Haynes Williams, Paul Sollmann, Jos6Larrocha, Ram*n Carazo, A.D. Clark,Eugenio G*mez Mir , G*mez Moreno, Gerald Palmer, Dar/oRegoyos , Marino Antequera ,Ignacio Zuluoaga, Mart/n Rico,Ram*n Casas, GeoHrey Winne,Francisco Guerrero, Manuel ;ngeles Ort/z, Anders Zorn, Hermenegildo Lanz, Francisco Izquierdo, Jos6Ortu.o, Enrique Villar Yebra,Rivera, Eusebio Sempere, Soledad Sevilla, Juan Vida...

Nos centraremos en el Generalife.Santiago Rusi.ol, Joaqu/n Sorolla, Manuel ;ngeles Ortiz... pintaron el Generalife. Y tambi6n pintores actuales como Carmen LaH*n.

Los pintores y el Generalife.

47

El paisaje como g6nero aut*nomo pict*rico naci* a 8nales del s. XVI en los Paises Bajos


Rusi.ol fue el pintor de los jardines. Entre otros muchos pint* los jardines del Generalife y la Alhambra a lo largo de cuatro estancias que estuvo en la ciudad de Granada: 1895, 1898, 1908 y 1922.En 1903 public* una carpeta que recog/a una serie de pinturas de la exposici*n que Rusi.ol hab/a hecho sobre Jardines de Espa. a en 1899. De los 32 cuadros que recog/a la carpeta, 25 eran granadinos. Rusi.olofrec/a una visi*n de esos jardines l5nguida, misteriosa, melanc*lica.Jardines sin presencia humana.Los cuadros de Rusi.ol reEejan una naturaleza quieta, detenida.Captan la vegetaci*n y elementos arquitect*nicos. Destacan sus cuadros por una gran riqueza de los colores en las sombras, tienen una escala de grises muy amplia. Su luz est5 ba.ada de puestas de sol, el dorado uni8ca los colores y les quita fuerza d5ndoles un toque de melancol/a. Los cuadros de Rusi.ol tienen una p5tina amarilla que les da ese toque decadente y melanc*lico. Parecen detenidos en un tiempo que se a.ora.

Santiago Rusi.ol 11861-19312

Recursos para mirar los cuadros

Para saber m5s

C. LAPLANA, Josep de y PALAU-RIBES OĆALLAGHAN, Mercedes. 3La

pintura de Santiago Rusi.ol. Obra completa4. Ed. MediterrInia,

Barcelona, 2004.

48


Rusi.ol. Escalera del Generalife. 1909115,5 x 97 cmMuseo de Arte Moderno de MNAC

Santiago Rusi.ol

Rusi.ol. La fuente del Generalife. 189893 x 110 cmMuseo de Montserrat

49


Rusi.ol. El canal del Generalife. Patio de la Acequia, II. 1898145 x 125 cmColecci*n particular.

Rusi.ol. Jard/n del Generalife. 1909107 x 87 cmMuseo de Arte Moderno de MNAC

50

Santiago Rusi.ol


Joaqu/n Sorolla 11863-19232

Sorolla visit* por primera vez Granada en 1902, pero no ser5 hasta 1909cuando empiece a pintar los paisajes de Granada. En tres visitas 11909-1910-19172 lleg* a pintar 46 cuadros 1Sierra Nevada, el patio de Comares, Patio de la acequia, patio de la Sultana, el patio de Lindaraja...2Sus cuadros est5n realizados al aire libre 1plein air2, en sesiones r5pidas,buscando las luces, el momento. Su t6cnica pict*rica viene dada por ese condicionante de pintar al aire libre: pinceladas r5pidas, aplica colores puros sin mezclarlos. Vistos desde una cierta distancia se funden en la retina del espectador. Hay un uso de valores tonales altos, sus cuadros son muy luminosos, con una gran cantidad de blancos. Hay una gran variedad de matices en los colores. Sorolla ten/a gran capacidad para captar la luz y el color de los lugares. Una de sus preocupaciones principales era el estudio de la luz.En sus cuadros granadinos no hay casi presencia humana, predomina la vegetaci*n, el agua y los elementos arquitect*nicos. En una carta a su mujer dice: como belleza brav%a no puede Sevilla sostener la comparaci& n con

Granada, pero en Sevilla las personas lo son todo, en Granada las personas no

son nada.

El agua es la esencia, es fundamental en el jard/n isl5mico. Un agua que Euye, en movimiento, siempre circulando, siempre renov5ndose. El agua da plasticidad al reEejarse la vegentaci*n y arquitectura en ella, y por otra parte da musicalidad al entorno. Dice Sorolla: la $esta del agua

puede llamarse, a ver correr esa profusi& n de agua con canalillos, tazas y

surtidores, es una arm& nica m- sica.


51


Joaqu/n Sorolla

Para el islam, el patio/jard/n es el anticipo del para/so prometido y debe aportar la sensaci*n de paz y de olvido de la temporalidad.Sorolla se detiene en pintar lo peque.o, el detalle, lo que le da un car5cter m5s intimista a su obra. Por otra parte, Sorolla hab/adescubierto pronto que la magia de Andaluc/a estaba en lo peque.o. Y se hac/a mucho m5s presente en Granada, como dir/a Lorca.Estas obras incorporan el tiempo en la imagen, y el tiempo es el elemento consustancial a la melancol/a.El principio fundamental de la pintura de Sorolla es pintar solo lo que tiene ante sus ojos.


Para saber m5s

- Cat5logo de la exposici*n: Sorolla. Jardines de luz. Ed.Patronato de la Alhambra y Generalife, Fundaci*nMuseo de Sorolla, Ediciones El Viso, Madrid, 2012.

- Cat5logo de la exposici*n: Paisajes de Granada de Joaqu%n

Sorolla. Ed. Ayuntamiento de Valencia, Fundaci*n Caja de Granada, Fundaci*n Rodr/guez Acosta, Granada,1997.

52


Sorolla. El cipr6s de la sultana. Generalife. 1909Jleo sobre lienzo, 106 x 82 cm.Colecci*n particular

Joaqu/n Sorolla

53


Sorolla. Generalife. Granada o Patio del Generalife.1910.Jleo sobre lienzo, 104,5 x 81,5 cmColecci*n particular

Joaqu/n Sorolla

54

Patio de la acequia en la actualidad.


Sorolla. Generalife, Granada. 1910Jleo sobre lienzo, 81,7 x 105 cmColecci*n particular

Joaqu/n Sorolla

55Patio de la sultana en la actualidad.


Sorolla. Estanque del cipr6s de la Sultana. Generalife. Granada.1909/10Jleo sobre lienzo, 105 x 82,5 cmMuseo Nacional de Bellas artes de Cuba, La Habana.

Joaqu/n Sorolla

Patio de la sultana en la actualidad.

56


Manuel ;ngeles Ort/z 11895-19842

Pintor amigo de Lorca, Picasso y Falla. Su obra se organiza en series, que repite, en ocasiones durante d6cadas, siempre el mismo asunto. La serie es algo moderno. Es algo abierto, el artista experimenta y no sabe a d*nde le conducir5 este camino. Esa libertad que siente el artista moderno le lleva a experimentar, a abrir nuevas posibilidades no vistas al comienzo de su andadura.

A partir de 8nales de los cincuenta Manuel ;ngeles Ort/z regresa a Granada y pasa bastantes temporadas en la ciudad. Esto se vi* reEejado en sus obras con tem5tica granadina. Obras donde el paisaje tiene un lugar primordial. Dos serie son las m5s destacadas: Albaicines y los Paseos de

cipreses del Generalife. En estos (ltimos cielos, 5rboles, camino, luces y sombras aparecen reducidos a grandes formas triangulares.


Para saber m5s

CAT;LOGO DE LA EXPOSICIJN.

3Manuel ;ngeles Ortiz en Granada4.

Ed. Junta de Andaluc/a, Consejer/a de

Cultura, Granada, 1998.

5 7


Manuel ;ngeles Ort/z. Paseo de los cipreses

Manuel ;ngeles Ort/zPaseo de los Cipreses

Manuel ;ngeles Ort/z

58


Manuel ;ngeles Ortiz. Cipreses. 1958Gouache sobre papel verjurado,236,5 x 105,5 cm.Granada, Museo de Bellas Artes.Dep*sito de Isabel ;ngeles Alarc*n.

Manuel ;ngeles Ortiz.Paseo de los Cipreses. c. 1961Jleo sobre lienzo, 71 x 26 cm.

Manuel ;ngeles Ort/z

59


Carmen LaH*n 119342

Los dibujos de El Generalife est5n realizados por esta pintora sevillana entre 2006 y 2011. En ellos contemplamos el camino de los cipreses, el de las adelfas, surtidores, setos de arrayanes, el patio de la acequia 1en una toma cercana a la de Sorolla2 en el que los macetones que est5n en el extremo norte del patio cobran protagonismo. Estos dibujos est5n llenos de nostalgia y poes/a. Un paisaje que parece estar a punto de desvanecerse.3El jard/n 5rabe quiere tocar todos los sentidos y envolver al cuerpo. Busca el rumor de surtidores y acequias, el olor de las Eores, los 5rboles frutales y las hierbas arom5ticas, el brillo n/tido de los azulejos, la textura de las enredaderas, el color repentino de una Eor o el reEejo del cielo en el agua que suavemente vibra en los estanques. Este af5n de rodear el cuerpo se intensi8ca por el car5cter reservado del jard/n: protegido por muros y poblado de peque.os pabellones, tiene algo de microcosmos.Aquella abundancia sensorial y esta idea de un mundo aparte, propias del jard/n 5rabe, fortalecen la po6tica moderna del jard/n, esto es, su fuerza metaf*rica, que no promueve el consuelo o la evasi*n, sino que despierta la oscura memoria de nuestra pertenencia a la naturaleza.4 Juan Bosco D/az-Urmeneta Mu.oz. El jard%n, paisaje y lugar, en 3Carmen LaH*n. El paisaje y el lugar4 p. 147En estos dibujos hay pocos detalles, se insin(an elementos arquitect*nicos y vegetaci*n.


Para saber m5s

CAT;LOGO DE LA EXPOSICIJN. 3Carmen LaH*n. El paisaje y el

lugar4 Ed. Fundaci*n P(blica Andaluza Centro de Estudios

Andaluces, Consejer/a de la Presidencia, Junta de Andaluc/a,

Sevilla, 2014.

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Carmen LaH*n.Camino de Cipreses V. 2011.Pastel / papel 29 x 21 cm.Patronato de la Alhambra y Generalife

Carmen LaH*n.SurtidorPastel / papel 22 x 31 cm.Colecci*n de la artista

Carmen LaH*n

61


Carmen LaH*n.Camino de Cipreses IV. 2006.Carb*n / papel 29,8 x 20 cm.Colecci*n de la artista

Carmen LaH*n.Surtidor, taza y macetas de array5n. 2006.Carb*n / papel 22 x 31 cm.Colecci*n particular. Granada

Carmen LaH*n

62


63

Actividades

• ?Qu6 estaci*n es la que predomina a la hora de pintar el Generalife?

• ?Qu6 hora del d/a es la que eligen los pintores en sus cuadros?• ?Predominan valores tonales altos o bajos?• ?Arte realista, 8gurativo o abstracto?• ?Formato horizontal o vertical?• ?D*nde est5 la fuente de luz?• ?Qu6 emociones genera el cuadro?• ?En los cuadros se representan elementos naturales o

fabricados por el hombre?• ?La obra representa la realidad o un sentimiento?• ?La obra representa la realidad o una sensaci*n?• ?Los colores representan la realidad o representan una visi*n

subjetiva del artista?• ?Qu6 predominan: los tonos c5lidos o los tonos fr/os?• ?Qu6 elementos del paisaje del Generalife aparecen en los

cuadros mostrados? 1agua, vegetaci*n Darray5n, cipr6s,rosales…-, arquitectura, animales…2.

La Música y el Agua

• ?Qu6 tienen en com(n una tormenta, la lluvia, el mar, el r/o, el lago, una cascada,arroyo, fuente, estanque, alberca, surtidor?.

________________________________

Actividades

• Escuchamos grabaciones sonoras. Averigua lo que escuchas:

1. https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-1






64


Actividades

• Escucha los siguientes fragmentos musicales e intenta relacionarlos con alguno de los fen*menos antes se.alados.


8. http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1


65


Que el agua es un elemento de la naturaleza muy tratado a lo largo de la historia de la m(sica es algo que no vamos a descubrir ahora.Podr/amos agrupar por temas la manera en que lo han abordado los compositores:

a. Fen*menos atm*sf6ricos: lluvia, tormenta, nieve.

b. R/os, arroyos, cascadas, lagos.

c. El mar.

d. Fuentes, estanques, surtidores.

e. Criaturas del agua: nereidas, n5yades, oce5nidas, sirenas, tritones,

dioses marinos, genios o duendes del agua.

f. Paisajes subterr5neos o submarinos.

Si est5s interesados en conocer o escuchar

obras concretas te remito al Anexo I que hay al

8nal del cuaderno.

66Peces en el Partal.


Vamos a escuchar tres fragmentos musicales en los que est5 presente el agua

En el Moldava Smetana pretende reEejar el curso del r/o desde su nacimiento, de esta manera escuchamos al comienzo las dos fuentes del Moldava: la caliente primero representada por una Eauta y la fr/a despu6s representada por otra Eauta.-1o- https://soundcloud.com/silenvega/las-dos-fuentes-del-moldava

El r/o comienza su curso. Lo que comienza siendo un peque.o arroyuelo se convertir5 en un gran r/o-11- https://soundcloud.com/silenvega/un-gran-rio

El r/o va adquiriendo distinto car5cter dependiendo de su curso.Escucharemos una cacer/a al borde del Moldava -12- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-12-caceria-junto-al-rio

Despu6s se escucha una polka porque se est5 celebrando una boda.-13- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-13boda-con-polka-junto-al-moldava

El curso del r/o por la noche, bailan la n5yades del r/o, aparecen ruinas de palacios cercanos a la orilla, el curso del r/o se embravece, llegan los r5pidos de San Juan -14- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-14los-rapidos-de-san-juan

Pasa por Praga y se escucha el Vysehrad 1una antigua fortaleza y una de las ciudades originarias de Praga2. La majestuosa Praga -15- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-15vyserhrad

Moldava, Smetana

67

1


Una tormenta de la Sinfon%a Alpina de Richard Strauss. Vamos a escuchar las primeras gotas y a continuaci*n c*mo estalla la tormenta y las r5fagas de viento. Un poco m5s tarde escuchamos como amaina.-16- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-16-sinfonia-alpina-tempestad

Sinfon/a Alpina,Richard Strauss

El mar, Debussy

El tercer fragmento que vamos a escuchar es de El Mar de Debussy. No pretendamos aqu/ buscar descripci*n de olas o tormentas. Debussy era mucho m5s so8sticado. Era impresionista. ?Qu6 quiere decir eso? Que no pretend/a reEejar o describir 8elmente la realidad, pensemos en un pintor impresionista como Monet. No pretende hacer una fotograf/a de la catedral de Rouen, sino reEejar el cambio de la luz, quiere atrapar la atm*sfera, reEejar la impresi*n que le ha causado tal paisaje. Lo mismo le pasa a Debussy. Quiere captar las luces y su cambio dependiendo de las horas del d/a pero con sonidos.-17- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-17comienzo-del-mar-debussy

Fij6monos en las partes de esta obra: De l>aube ? midi sur la mer. 1Desde el amanecer hasta el mediod/a en el mar2LTrBs lentL1Si menor2Jeux de vaguesL1Juegos de olas2 -LAllegroL1Do sostenido menor2Dialogue du vent et de la merL1Di5logo del viento y el mar2 -LAnim6 et tumultueuxL1Do sostenido menor2.

68

2

3


Catedral de Rouen. Monet

El paso del tiempo es muy importante para los impresionistas. Monet pinta en distintas horas del d/a y en distintas 6pocas del a.o la misma catedral. Lo mismo hace Debussy, sugiere el mar a distintas horas del d/a.

69


Volvamos a nuestra ciudad, a nuestro entorno. El agua en Granada no es de grandes r/os, grandes cascadas u oc6anos.No cabe aqu/ Sinfon%a Alpina 1Richard Strauss2 que describe grandes espacios y tormentas. O el Moldava 1Smetana2 que a(n partiendo de fr5giles arroyos pronto se vuelve majestuoso. O el Mississippi 1FerdeGrof62 con abundancia de agua. Ni el Danubio Azul 1Johann Strauss2 de sangre aristocr5tica

3En seguida el ritmo del agua. Pero no un agua loca

que va donde quiere. Agua con ritmo y no con

rumor, agua medida, justa, siguiendo un cauce

geom6trico y acompasada en una obra de regad/o.

Agua que riega y canta aqu/ abajo y agua que sufre y

gime llena de diminutos violines blancos all5 en el

Generalife.

No hay juego de agua en Granada. Eso se queda para

Versalles, donde el agua es un espect5culo, donde es

abundante como el mar, orgullosa arquitectura

mec5nica, y no tiene el sentido del canto. El agua de

Granada sirve para apagar la sed. Es agua viva que se

une al que la bebe o al que la oye, o al que desea

morir en ella. Sufre una pasi*n de surtidores para

quedar yacente y de8nitiva en el estanque.4

Federico Garc%a Lorca. C& mo canta una ciudad de Noviembre a Noviembre

Este sentir es el que se encuentra en una composici*ncomo 3Noches en los Jardines de Espa.a4. Lo veremos m5s adelante

70


Escuchemos directamente el agua de los surtidores del Patio de la Acequia, el agua del Patio del Cipr6s de la Sultana o la que se desliza por la Escalera del Agua.

• Hay toda una serie de t6rminos para referirse a las conducciones, presas y dep*sitos del agua. Algunos tienen una musicalidad especial: cauchil, azacaya, alcubilla, aljibe,acequia, atanor, taza, pilar, fuente, alberca,ca.o, azud, tomadero, estanque, surtidor,canalillo.

Actividades

Patio de la acequia -18- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-18patio-de-la-acequia

patio del cipr6s de la sultana -19- https://soundcloud.com/silenvega/19surtidores-y-fuente-patio-de-la-sultana

Entrada de la acequia del rey en el patio de la sultana -20- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-20-acequia-real-en-patio-de-la-sultana

Escalera del agua -21- https://soundcloud.com/silenvega/21escalera-del-agua

Taza de agua-22- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-22-taza-de-una-fuente

Acequia del rey-23- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-23acequia-real

Te animamos a que busques e l significado de aquellas palabras que no tengas muy claro su significado.

Las voces del agua en el Generalife

71

El agua es un elemento esencial en el paisaje del

Generalife. Para el mundo 5rabe el agua simboliza

poder, riqueza, abundancia, eternidad.

El agua es vital para la vida. En el paisaje del

Generalife, al igual que en la Alhambra, cumple una

triple funci*n

Funci" n utilitaria: el agua riega los jardines y

las huertas, abastece los ba.os, da de beber a sus

moradores. En las albercas el agua se deposita lo

mismo que en los aljibes, decantando y puri8cando

el agua del arrastre de las acequias. Las albercas

regulan la presi*n y distribuci*n del agua en los

recintos. Baja la temperatura del recinto en los

meses calurosos.

Funci" n est#tica: se integra en el espacio

arquitect*nico, en las acequias, fuentes, canalillos...

El agua hace de espejo, reEejando los elementos

aquitect*nicos y la vegetaci*n.

Funci" n simb" lica / religiosa: alude a la idea

de puri8caci*n y origen de la vida. El agua en el

islam tiene una funci*n de puri8caci*n muy

destacada, funciones rituales previas a la oraci*n.

72



• Es el momento de preguntarse de d*nde procede el

agua que hay en el Generalife, puesto que no es un

lugar donde haya nacimientos, manantiales o

pozos. En los lugares que no hay agua se sol/an

hacer aljibes de lluvia que la recog/an y utilizaban

para beber, asearse o regar. Pero el aljibe es un

dep*sito muy limitado si pensamos en la extensi*n

del Generalife.

• Los nazar/es crearon toda una infraestructura para

llevar el agua hasta el Generalife y la Alhambra. El

escritor y visir de Loja Ibn al Jatib en su libro Al-

Lamha al-badriyya *Historia de los Reyes de la

Alhambra+ dice lo siguiente sobre Muhammad I, el

primer rey de la dinast/a nazar/: 3…Construy* la

fortaleza de la Alhambra, condujo a ella las aguas y

la habit*.4 1s. XIV2

• Construyeron en el cauce del Darro, a unos 6

kil*metros de la Sabika, una presa o azud y una

acequia que se denomin* del Rey o del Sult5n.

Desde all/ condujeron el agua hasta el Generalife y

el recinto de la Alhambra.

Para saber m5s

Si quieres conocer m5s sobre la Acequia Real de la Alhambra te recomendamos el libro de Juan Antonio Vilar S5nchez: 3La Acequia Real de la Alhambra en 6poca Cristiana 11492-185024 Ed.Comares, Granada, 2011.Aunque el libro habla de la 6poca cristiana hasta mediados del s. XIX nos da informaci*n muy detallada de su recorrido y las fases de construcci*n.

73Acequia del Rey en el Generalife.


74

Entrada de la acequia real o del sult5n al patio de la sultana


• En la visita que realizaron los pintores, viajeros,

escritores, m(sicos... al Generalife destacaron en sus

creaciones alguno de los elementos que conforman su

paisaje. Nuestra visita va a destacar los sonidos que

podemos apreciar a lo largo del recorrido. Para ello

vamos a elaborar un mapa sonoro de alguno de los

lugares m5s emblem5ticos: Patio de la Acequia, Patio de

los Cipreses o de la Sultana, Escalera del Agua, Paseo de

las adelfas, Paseo de los Cipreses.

Actividades

Anota todos aquellos sonidos que hayas escuchado en tu paseo en estas 8chas que te proponemos

Patio de la acequia

Sonidos de la naturaleza:

Sonidos humanos:

Sonidos de herramientas y tecnolog/a:

75


Actividades

Escalera del agua


Sonidos humanos:


Patio de los cipreses o

sultana


Sonidos humanos:


Paseo de las adelfas


Sonidos humanos:


Paseo de los cipreses


Sonidos humanos:


76


Actividades

Observa los sonidos que has recogido en esas 8chas.

• De los tres tipos de sonidos. ?De cu5l has recogido m5s?

DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD

• De los sonidos que has recogido. ?Cu5les se escuchar/an

en la Edad Media y cu5les no?



• De los lugares visitados en el Generalife. ?Cu5l ha sido el

m5s silencioso?

___________________________________________________

77Acequia del Rey en el Generalife.

Los músicos y el Generalife

Actividades

• Escucha los siguientes fragmentos musicales que

han sido inspirados por el Generalife.

• Fragmento -24-http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1

• Fragmento -25- https://soundcloud.com/silenvega/25-junto-al-generalife-joaquin-rodrigo

• Fragmento -26-http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1

• Fragmento -27- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1

• ?Cu5l de esos fragmentos consideras que conecta m5s con la experiencia que has tenido al visitar el Generalife

78

Glicinias en el Generalife.


Manuel de Falla: Noches en los Jardines de Espa. a. Para piano y

orquesta.

Joaqu%n Turina: Cinco danzas gitanas 1Zambra, danza de seducci*n,

danza ritual, Generalife, Sacromonte2. 1Serie I2, Op. 55. 1931. Para

piano. Tambi6n hay un arreglo para orquesta.

Isaac Alb#niz. Suite orquestal la Alhambra. 1896. Iba a tener seis

movimientos:

1. La Vega

2. Lindaraja.

3. Generalife.

4. Zambra.

5 !Alarme!

6. Sin titulo

Qued* inacabada. Inici* solo La Vega y el Generalife.

En 1897 plante* convertir esa suite en una suite para piano de la

Alhambra, pero solo compuso La Vega.

Joaqu%n Rodrigo. Junto al Generalife. Obra para guitarra. 1959.

El Generalife no s*lo ha inspirado a viajeros, poetas y pintores,tambi6n a los m(sicos. Nunca antes a lo largo de la Historia ha sido tan accesible la m(sica como hoy en d/a. Con s*lo un clic de rat*npodemos acceder a escuchar las obras que a continuaci*n rese.amos.M(sicas de estilos muy distintos.

79

Relaci*n de obras inspiradas en el Generalife



Xavier Montsalvatge. Impromptu en el Generalife. 1En esta obra se cita musicalmente

Noches en los Jardines de Espa.a2. Para piano.

Josep Freixas Viv" . Retaule Andal- s 1Retablo andaluz2 M(sica para

piano. 4. El Generalife.

Ram" n Pelinski. Grata la voz del agua. M(sica acu5tica de la Alhambra

120072

Emmanuel S#journ#.Generalife. Para marimba.

Eduardo Paniagua, El Arabi Serghini. El agua de la Alhambra.

Perla engarzada. II. En los jardines del Generalife.

Ese es mi rito. II En los jardines del Generalife.

Eduardo Paniagua. Agua de Al-Andalus. Sonido del agua de las

Fuentes, albercas y acequias de los Palacios de la Alhambra, El Partal y

el Generalife de Granada.

- 9 Escalera de agua.

Emilio Lehmberg Ruiz 11905-19602. Suite Granada. Cinco partes. 4.

Generalife. 1932.

Paco de Luc%aGeneralife bajo la luna.Grana/na. Para guitarra.

Grupo Guadalquivir.Generalife. Grupo de rock /Eamenco.

Jer" nimo Povedano.Generalife.Buler/as para guitarra.

Enrique Morente.Generalife. Del 5lbum Sue.a la Alhambra.

80



Laroca. Generalife. Friends in far Away Places. 3. Generalife.

Floating Gardens. ;lbum Generalife.

Manolo Gonz'lez. 3Duende del Generalife4 Pasodoble.


81

Noches en los Jardines de España

Portada de la partitura Noches en los Jardines de Espa. a

82


83

Noches en los Jardines de Espa. a responde a ese inter6s que hay en Espa.ay en el resto de Europa a 8nales del s. XIX y principios del s. XX por los jardines. En autores como Claude Monet, Paul C6zanne, Pierre Bonnard,Renoir, Debussy, Ravel, Verlaine, Maeterlinck, Georges Rodenbach,Albert Samain... est5n presentes.

Y en autores espa.oles:

3Desde 6pocas antiguas, el jard/n ha servido al hombre occidental como un espejo del para/so con el cual medir su condici*n temporal4 1Carl E.Schorske2Para StiMer, el jard/n simboliza la uni*n entre la naturaleza y la cultura.es el momento donde la naturaleza se hace cultura.Los valores esenciales del jard/n isl5mico son: la soledad, el orden y el silencio. El jard/n como anticipo del para/so perdido y prometido, que aporta una sensaci*n de paz y olvido de la temporalidad.

• Juan Ram*n Jim6nez: Jardines Lejanos 119042, Olvidos de Granada

11924-282. Olvidos tiene su centro de gravedad en el Generalife.

• Federico Garc/a Lorca: Jardines en Impresiones y Paisajes 119182.

• Santiago Rusi.ol: Jardines de Espa. a 118992.

•Joaqu/n Sorolla: Jardines de la Alhambra y Generalife

11909-1910-19172. Jardines de Sevilla y los Jardines de su casa en

Madrid.

• Manuel de Falla: Noches en los Jardines de Espa. a 119162.

• Manuel y Antonio Machado.

Inter6s por los Jardines


84

Noches en los Jardines de Espa. a fue compuesta por Manuel de Falla antes de conocer Granada. La primera visita a la ciudad tuvo lugar en 1915.Hubo una atracci*n hacia la ciudad que le har/a vivir en ella 19 a.os11920 a 19392. Diecisiete a.os los p a s * e n e l C a r m e n d e l a Antequeruela Alta. Falla era un poco supersticioso con el n(mero 7. Siete a.os vivi* en Madrid la primera vez,siete a.os pas* en Par/s, siete a.osvivi* en Argentina. Y muri* unos d/as antes de cumplir los 70 a.os. !Va a tener algo de raz*n Don Manuel! Antes de vivir en Granada ya hab/acompuesto una serie de obras que se ambientaban en esta ciudad: !La Vida

Breve), !El amor Brujo), !Noche en los

Jardines de Espa. a).

Falla fue un compositor espa.olque naci* en C5diz en 1876 y muri* en la Argentina en 1946.Est5 enterrado en la Catedral de C5diz.

Si quieres escuchar la voz de Falla puedes pinchar aqu/. -35- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-35Es la (nica grabaci*n que existe de su voz.

Los or/genes


85

La primera vez que visit* Manuel de Falla Granada fue de la mano de Mar/a Lej5rraga. De ella conservamos un bello relato que nos hace vivir el primer contacto que tuvo el compositor con el paisaje granadino.

Texto

...Una ma.ana de abril -aire de cristal, cielo de esmalte, olor a gloria-dije: NHoy vamos a visitar la AlhambraO. Y all5 fuimos subiendo la colina hechizada, bajo los olmos plantados por Wellington. Al llegar a las puertas de lo que fue palacio y fortaleza, dije a mi compa.erode peregrinaci*n: ND6me usted la mano, cierre los ojos y no vuelva a abrirlos hasta que yo le aviseO. Consinti* en mi capricho,divertido como chiquillo que juega a ser ciego, y yo le hice pasar r5pidamente por el patio de los arrayanes bajo las aguas de cuyo estanque duerme un coraz*n, por la Sala de la Barca, por el prodigioso Sal*n de Comares, antigua sala de embajadores, la que tiene por techo una ilusi*n de cielo estrellado. Cond(jele a la ventana central -la que est5 frente a la puerta coronada con estalactitas de oro y azul- aquella cuya inscripci*n dice: NHijassomos todas de esta arrogante c(pula...O 1No hay que olvidar que en el sal*n de Comares hay nueve ventanas.2 NHijas somos todas de esta arrogante c(pula, mas, entre ellas, soy yo la m5s gloriosa.Estoy en el centro mismo del alc5zar como un coraz*n.O

Contin(a !

La primera visita de Falla a Granada


86

Texto

N!Mire usted!O, dije soltando la mano de mi compa.ero. Y 6l abri*los ojos. No se me olvida el !Aaah! que sali* de su boca. Fue casi un grito. ?Simple admiraci*n? ?Gozo de haber adivinado, a trav6s de las p5ginas de un libro, el encanto que desconociera? ?Orgullo de haberlo sabido interpretar? ?Regocijo de art/8ce por haber logrado sutilizar en ritmo y sonido la maravilla de lo ignorado? Acaso todo junto. Pienso que ese momento de total felicidad -sugrito no dejaba lugar a duda- fue uno de los 6xtasis que compensaron el tormento de su existencia ro/da por tanto mezquino y, a veces, innecesario sinsabor. Miraba, contemplaba con avidez. Yo, dej5ndole perdido en su NtranceO, miraba tambi6n.Ya entonces le sab/a de memoria, mas nunca me cansar6 de contemplar la sonrisa del valle sobre el cual abre la ventana soberbia, el r/o en lo hondo, la colina frontera, las chumberas que ocultan y de8enden las cuevas de gitanos y cuyas palas bru.idas como espejos de metal reEejan el sol de mediod/a... A la derecha mano, trepando hasta la cumbre por sus bien cultivadas terrazas,el huerto de huertos del Generalife... N!Gracias!O, dijo sencillamente el m(sico, volviendo en s/. No le dejaba la emoci*ndecir otra cosa. Y volvimos a casa, dejando para otra ocasi*n visitar el resto del palacio.

1MART0NEZ SIERRA, Mar/a. Gregorio y Yo. Medio siglo de

colaboraci& n. pp. 194-6. Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000.2

Os recomendamos este delicioso libro de Mar/a Lej5rraga


A Mar/a Lej5rraga le sorprendi*siempre que Falla creara una obra como Noches en los Jardines

de Espa. a sin conocer Granada.!No conoc%a ni la Alhambra ni el

Generalife, ni su bosque encantado

ni sus fuentes; mas, por no sabemos

qu" hechicer%a cordial e intelectual,

supo hacer suya totalmente la

emoci& n que otros hab%an sentido, y

nadie ha cantado como "l rumor de

los surtidores y el acre y sensual

aroma de los arrayanes. As% las

musas se ayudan, adoctrinan y

amparan mutuamente d,ndoles a

los necios humanos lecciones de

solidaridad).

?C*mo se inspir* Falla para captar de esta manera tan sublime los distintos lugares de esta ciudad.?Para las Noches en los Jardines de

Espa. a parti* de la !Gu%a emocional

de Granada) y del cuaderno que public* Santiago Rusi.ol: !Jardines

de Espa. a). Rusi.ol hab/a pintado muchos cuadros en la Alhambra,especialmente del Generalife.

Hoy nadie duda ya que la autor/a de la Gu%a Emocional de

Granada es de Mar/a Lej5rragay no de Gregorio Mart/nez Sierra, aunque fuera 6l quien la 8rmara. Esta gu/a la encontr*Falla en Par/s, en la librer/a Espa.ola. Hab/a sido publicada en 1911

Es muy curioso que en este libro aparezca un cap/tulo con el t/tulo !En el Generalife) y que m5sadelante aparezca otro 3Un d/a en C*rdoba4. El primer mov. de !Noches en los Jardines de Espa. a) lo titula Falla !En el Generalife) y el tercer mov. !En los jardines de la

Sierra de C& rdoba).

Tambi6n se se.alan otras fuentes de inspiraci*n:Los Nocturnos del poeta Rub6n Dar/o y la m(sica Cinq Po@mes de Francis Jammes de Henri Collet.Para conocer m5s v6ase Yvan Nommick: Noches

en los Jardines de Espa. a: G"nesis y Composici& n de

una obra. En Jardines de Espa.a. De Santiago Rusi.ol a Manuel de Falla. Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 1996.

87Portada de la primera edici*n de Granada.

Gu%a emocional de Gregorio Mart/nez Sierra


En 1903 se public* una carpeta que recog/a una serie de pinturas de la exposici*n que Rusi.ol hab/a hecho sobre Jardines de Espa. a en 1899.Rusi.ol viaj* a Granada de 1895 a 1898 para pintar. De los 32 cuadros que recog/a la carpeta, 25 eran granadinos. Rusi.ol ofrec/a una visi*n de esos jardines l5nguida,misteriosa, dormida. Un ejemplar de esa carpeta se la hab/an regalado un grupo de amigos a Falla. Cuando estaba en Par/s pidi* a su familia que se la enviaran.

88

!As% como hay artistas que del

amor hacen poes%a o m- sica u

obra de arte, hubo quien del

amor hizo jardines, y fue el artista

e n a m o r a d o q u i e n i d e & e l

Generalife.) Santiago Rusi.ol


Texto... Atravesaba el futuro autor de El amor brujo uno de esos per/odos de esterilidad que pueden compararse en tormentos a los per/odos de NaridezO que padecen los m/sticos. Hab/a llegado al convencimiento de que ya nunca se le ocurrir/a nada digno de ser notado sobre el pentagrama, y andaba por las calles de Par/shundido en la desesperada tristeza del creador que est5 seguro de haber perdido para siempre el don de crear. As/ pasaron meses... Un d/a, en los vagabundeos con los cuales intentaba,merced al movimiento del cuerpo, templar su tortura interior,se detuvo en la calle de Richelieu ante el escaparate de la Librer/a Espa.ola. All/ estaba acech5ndole -al menos 6l lo crey*as/- un libro: Granada 1Gu/a emocional2, de Mart/nez Sierra.Gast* los pocos francos que llevaba en comprarle, y pas* la noche ley6ndole. A la ma.ana siguiente despertaron a un tiempo 6l y la inspiraci*n. La olvidadiza Musa hab/a vuelto a sentarse ala cabecera de su humilde lecho. El poder de crear le animaba de nuevo. Y en su cerebro se agitaban confusas,insistentes, ansiosas de romper a cantar las embrujadas melod/as de una de sus mejores obras: Noches en los jardines de Espa.a.El andaluz gaditano jam5s hab/a estado en Granada: no conoc/ani la Alhambra ni el Generalife, ni su bosque encantado ni sus fuentes; mas, por no sabemos qu6 hechicer/a cordial eintelectual, supo hacer suya totalmente la emoci*n que otros hab/an sentido, y nadie ha cantado como 6l rumor de los surtidores y el acre y sensual aroma de los arrayanes. As/ las musas se ayudan, adoctrinan y amparan mutuamente d5ndoles a los necios humanos lecciones de solidaridad.

1MART0NEZ SIERRA, Mar/a. Gregorio y Yo. Medio siglo de

colaboraci& n. pp. 183-4. Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000.2

89


Esta obra tiene la estructura de un concierto. Es decir, consta de tres partes 1movimientos2:

• Primer movimiento. Allegretto tranquilo e misterioso. 3En el Generalife4.

• Segundo movimiento. Allegretto giusto. 3Danza lejana4• Tercer movimiento. Vivo. 3En los jardines de la Sierra de C*rdoba4.

Algunos datos sobre la obra

La obra se compuso a lo largo de 8 a.os. De 1909 a 1916

Fecha de estreno: 9 de abril de 1916 en el Teatro Real de Madrid.

La estren* la orquesta sinf*nica de Madrid, solista Jos6 Cubiles y dirigi* Enrique Fern5ndez Arb*s.

Falla titul* !impresiones sinf& nicas para piano) a !Noches en los

Jardines de Espa. a)

Duraci*n aprox. de la obra 23´

90

Duraci*n aprox. del Primer Mov. 3En el Generalife3 10:30´


91

Recursos para escuchar una m(sica

Lo mismo que un pintor a la hora de pintar un cuadro toma una serie de decisiones: elige un tema, perspectiva, material para pintar, hora del d/a,colores, composici*n, elecci*n de material sobre el que pintar 1lienzo,tabla, pared2, formato.... Lo mismo hace un compositor, toma una serie de decisiones antes de ponerse a componer: m(sica vocal o instrumental,tipo de forma musical que va a componer 1canci*n, sinfon/a, concierto,sonata, madrigal, motete...2 lo que conlleva una extensi*n intr/nseca 1unaobra puede durar desde segundos hasta horas2, agrupaci*n que va a elegir 1un s*lo instrumento, dos, tres..., agrupaci*n de c5mara, orquesta sinf*nica, instrumentos que se eligen...2, tonalidad 1la tonalidad dar5 a la obra m5s o menos brillantez2, ritmo, tempo, din5mica, articulaci*n,escalas para construir la m(sica, manera de extender su discurso: desarrollo mot/vico, variaci*n, contraste tem5tico, repetici*n... Todo ello dar5 lugar a un estilo determinado y si tiene su8ciente personalidad el artista imprimir5 a ese estilo un sello personal que todos reconocermos cuando escuchemos su m(sica.


92

Recursos para escuchar una m(sica

Manuel de Falla tom* una serie de decisiones al componer 3Noches en los Jardines de Espa.a4:- Componer m(sica instrumental.- Forma concierto 1tres movimientos2.- M(sica para una orquesta y un solista: el piano. En la orquestaci*n se

decidi* por algunos instrumentos no usuales como la celesta.- A la hora de orquestar eligi* un colorido donde los instrumentos de

viento madera dar/an un sabor andaluz/Eamenco.- Eligi* un t/tulo para su obra porque quer/a sugerir una serie de

sensaciones: agua, noche, jard/n, nacionalismo 1andaluz/Eamenco2,impresionismo.- Eligi* una armon/a que dar/a un toque moderno y unos matices

nacionalistas.- Eligi* un ritmo: 6/8...


93

Escuchamos los siguientes fragmentos




• Fragmento -34- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-34

?De los cuatro fragmentos cu5les relacionas con Espa.a?

___________________________________________________

Intenta explicar por qu6 has se.alado dichos fragmentos

___________________________________________________

De los fragmentos anteriores algunos tienen un componente nacionalista. ?Qu6 signi8ca eso? Que hay rasgos del pa/s que impregnan la m(sica. ?C*mo se hace? A trav6s de ritmos, melod/as,armon/as, timbres.

Escuchamos


94

Antes de empezar a poner nombres a las cosas vamos a escuchar dos fragmentos musicales. Podemos escucharlos varias veces.?Qu6 os transmite esta m(sica?. M5s tarde conoceremos las intenciones del compositor o las intepretaciones de los analistas.Ahora la palabra la t iene t(, d6 jate l levar . Escr ibe autom5ticamente tu primera impresi*n. A veces la primera impresi*n es la que cuenta.

• Fragmento -28- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28

______________________________________________

• Fragmento -29- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches

______________________________________________

Escuchamos



En Noches en los Jardines de Espa. a encontramos los siguientes elementos del paisaje: agua, jard/n, noche. Estos elementos los encontramos en otros compositores, pero en Falla encontramos tambi6n el elemento nacionalista 1lo andaluz/Eamenco2. Vamos a ver c*mo consigue expresar o sugerir el agua, el jard/n, la noche, lo andaluz. No se trata tanto de describir como de sugerir, de mostrar la impresi*n que le han causado esos jardines.

Grabaci*n de referenciaOrquesta Sinfónica de Montréal

Director: Charles Dutoit.

Piano: Alicia de Larrocha. Alicia de Larrocha ha sido una de las grandes int6rpretes de piano que hemos tenido en Espa.a.


95


El paisaje del Generalife lo componen una serie de elementos que Falla quiere destacar en su obra:

1. El jard/n, la vegetaci*n.

2. El agua.

3. La noche.

A ellos hay que a.adir elementos est6ticos:

4. Nacionalismo.

5. Est6tica impresionista.

Alumno: Rub6n Martos M6rida 96

Primer Movimiento: En el Generalife


Ser/a err*neo pensar que !Noches en los Jardines de

Espa. a) es una obra puramente descriptiva en la que hay un recurso t6cnico musical para cada elemento del paisaje.Falla compuso una obra que evoca, recoge impresiones de un paisaje que por otra parte no conoc/a de primera mano.El autor tratar5 de expresar sensaciones, sentimientos que el paisaje le ha provocado, bien por una experiencia directa o bien por un paisaje so.ado,imaginado.

1. El jard/n, la vegetaci*n.

El mismo Falla escribi* el d/a del estreno en las notas al programa de mano : !T"ngase presente que la

m - sica de estos nocturnos no

pretende ser descr ipt iva , s ino

simplemente expresiva, y que algo m,s

que rumores de $estas y de danzas ha

inspirado esta evocaciones sonoras, en

las que el dolor y el misterio tienen

tambi"n su parte).

Falla quiere transmitirnos las sensaciones que experimenta u n v i s i t a n t e a l v e r e l Generalife. Quiere expresar un clima, crear una atm*sfera. El ambiente se evoca por medio de una suav/sima sonoridad orquestal al comienzo de la p a r t i t u r a q u e c r e a expectaci*n, misterio, noche.

Escuchamos

-36-https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28

En este caso Falla expresa una manera de sentir el paisaje que escapa a un intento puramente descriptivo. La noche, el agua, lo andaluz 1Eamenco2, el misterio, el impresionismo, su ascetismo y a l m i s m o t i e m p o l a sensualidad reprimida, todo ello conforma el jard/n de Falla, las mimbres de su paisaje interior.

97


2. El agua.

Falla no fue el primer compositor que sugiri* el agua de una fuente,de un surtidor. Basta escuchar a Liszt, Ravel, Debussy... para darnos cuenta que ya se hab/a hecho con anterioridad.

Escucha c*mo describieron Liszt y Ravel el agua

• 3Les jeaux déaux I la Villa dÉste4 de Liszt. -37-http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1

• 3Juegos de agua4 de Ravel. -31-http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1

Pero Falla va m5s all5, el agua la impregna de embrujo, de noche,de nostalgia, evocaci*n, misterio, rumor, de lo andaluz, lo Eamenco, melancol/a 1como hizo Rusi.ol y Sorolla2.

?C*mo lo hace?

El piano sugiere el agua de los surtidores, de las fuentes.

Y los otros instrumentos transmiten las sensaciones que le sugieren los jardines del Generalife. Por ejemplo, sobre primera aparici*n del piano se escuchan tr6molos muy agudos en las cuerdas para transmitirnos el misterio, la noche, con un toque de melancol/a.-34- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-34

Escuchamos

98


2. El agua.

99


2. El agua.

100


2. El agua.

La primera aparici*n del piano

nos sugiere el agua. ?Es un

agua de grandes r/os, de

surtidor, de acequia, de gran

cascada…? Recordemos el

texto de Lorca: 3Pero todo

justo, con su proporci*n

humana. Aire y Agua en poca

cantidad, lo necesario para los

o/dos nuestros. Asta es la

distinci*n y el encanto de

Granada. Cosas para dentro de

la habitaci*n, patio chico,

m(sica chica, agua peque.a,

aire para que baile sobre

nuestros dedos4.

Del texto anterior quiz5s haya a lgunas pa labras que no conozcas su signi8cado:tr"molos , escalas , arpegios ,

glissandi, trinos.

Si es as/ busca su signi8cado

El agua es elemento esencial del Generalife. Los surtidores, fuentes,estanques, se destacan sobre la vegetaci*n. El piano 1agua2, destaca sobre el fondo orquestal 1vegetaci*n2.

Recursos t6cnicos para sugerir el agua:

El piano despliega toda una serie de recursos para sugerir el agua: arpegios ascendentes y descendentes, glissandi, escalas ascendentes y

descendentes, trinos. Utilizaci*n del piano para sugerir esa in8nidadde gotas cristalinas en las que se dispersa el agua en los surtidores.Las fusas sugieren el Euir del agua.

101Patio de la acequia. Generalife.


2. El agua.

Como nos dice el music*logo y el que fue director musical del Archivo Manuel de Falla Yvan Nommick: 3Esos arpegios ascendentes y descendentes nos transmiten una imagen sonora del chorro de agua de un surtidor que se eleva hasta llegar a su punto 5lgido,desintegr5ndose luego en mil gotas de agua centelleantes4. El piano toca en un registro agudo, lo que da la sensaci*n de gotas cristalinas que se desintegran en el espacio y caen sin vida a la taza que las recoge para reanimarlas de nuevo.

Para saber m5s

Yvan Nommick: Jardines en la m(sica instrumental.

Desde Les Jeux dÉau I la Villa dÉste hasta Noches

en los Jardines de Espa.a4. En 3M(sica y Jardines4 Ed.

Archivo Manuel de Falla, Granada, 2003.

3Granada est5 hecha para la m(sica porque es una ciudad encerrada, una ciudad entre sierras donde la melod/a es devuelta y limada y retenida por paredes y rocas. La m(sicala tienen las ciudades del interior. Sevilla y M5laga y C5dizse escapan por sus puertos y Granada no tiene m5s salida que su alto puerto natural de estrellas. Est5 recogida, apta para el ritmo y el eco, m6dula de la m(sica.4

Federico Garc%a Lorca. C& mo canta una ciudad de Noviembre a Noviembre.

Y hacia ese puerto natural de estrellas lanza el agua sus surtidores, como dijo el poeta sevillano Ibn Saíd. XIII.

102


2. El agua.

�

!Qu6 bello el surtidor, que apedrea al cielo con estrellas

fugaces, que saltan como 5giles acr*batas! De 6l se

deslizan a borbotones sierpes de agua, que corren hacia

la taza como amedrentadas v/boras. Y es que el agua,

acostumbrada a correr furtivamente debajo de la tierra,

al ver un espacio abierto aprieta a huir. Mas luego, al

reposarse, satisfecha de su nueva morada, sonr/e

orgullosamente, mostrando sus dientes de burbujas,

mientras las ramas se inclinan a besarla.

Ibn Saíd. s. XIII

Alumno: Miguel Moreno M5rquez103


3. La noche.

Falla sugiere la noche, el misterio, la expectaci*n, a trav6sde los tr6molos en las violas, color m5s bien oscuro. La viola no tiene la brillantez del viol/n. Tr6molos sul

ponticello y sul tasto, que le dan un sonido m5s metalizado,como una noche de luna plateada. Falla escribe al principio de la partitura: 3Allegretto tranquilo e misterioso4. Se comienza en p y en mf que ir5 creciendo.Todo ello con un 5mbito mel*dico muy estrecho, una tercera. Eso le da a la obra un car5cter /ntimo, cerrado.

Busca el signi8cado de: Tr"molos sul ponticello, sul tasto,

,mbito mel& dico, allegretto.

Escuchar fragmento -36-https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28

104


4.Nacionalismo.

El rasgo nacionalista, andaluz 1Eamenco2 viene dado por muchos recursos:

Los ritmos, el ritmo Eamenco es en muchas ocasiones muy incisivo. Esta obra est5 llena de acentuaciones que recuerdan a los bailes y palos Eamencos. Parece ser que Falla se 8j* en este caso en un baile muy antiguo: el jaleo.-39- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-39

La escritura guitarr%stica Dacordes que recuerdan a las seis cuerdas de la guitarra, repetici*n de una misma nota-. Cuando escuchamos antetamente el piano nos recuerda al tr6molo de una guitarra.-40- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-40

Escalas, f" rmulas mel" dicas, armon%a y cadencias andaluzas.

Dentro de la armon/a, que es el recurso m5s r5pido para transmitirnos una sensaci*n, un color, una emoci*n, encontramos en el comp5s 48-49 el modo andaluz. Fa sostenido, sol, la, si, do sostenido, re, mi.-41- https://soundcloud.com/silenvega/41-modo-andaluz

Los melismas t/picos del cante Eamenco los encontramos muy a menudo en la obra.-42- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-42

105


4.Nacionalismo.

Son muy andaluces/Eamencos los crescendos puntuales y

repentinos de la orquesta que nos recuerdan a los jaleos del

)amenco.

Escuchemos estos jaleos en la Vida Breve de Manuel de Falla-43- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1

Escuchemos ahora este fragmento de las Noches que recuerda a los jaleos anteriores.-44- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-39

Los ostinatos sobre melod/as de pocas notas y de 5mbito muy estrecho que nos recuerdan su procedencia popular y dan gran intensidad expresiva.Consiguen un efecto hipn*tico. Esos comienzos lentos y muy suaves que poco a poco alcanzan mayor velocidad, esas melod/asque van ampliando su 5mbito, estallan en momentos donde se libera toda la energ/a que hasta ese momento estaba contenida,muy propio de los bailes Eamencos.Un rasgo muy caracter/stico de Falla es ese contraste entre el ascetismo y el desenfreno sensual que encontramos en sus obras.Y que dice mucho de su personalidad.Tambi6n se puede ver la alternancia entre el cantaor solista y los clamores colectivos de la tradici*n popular. Como se.ala Michel Rigoni: la orquesta parece aplaudir vigorosamente la proposici*nmel*dica del solista.Las melod/as son fragmentarias, se repiten frecuentemente, con pocos saltos.

106


5. Impresionismo.

Desde los primeros compases quiere crear Falla una atm*sfera de misterio, expectaci*n, noche. Y ello lo consigue como hemos visto ya con los tr6molos en las cuerdas.Es muy propio del impresionismo intentar captar la luz, los cambios atmosf6ricos, el agua, los reEejos.En la obra est5 presente el arpa, muy utilizada en la est6tica impresionista para crear una atm*sfera.El metal utiliza a veces la sordina y la percusi*n est5 velada en numerosas ocasiones.Es muy propio de las obras impresionistas sugerir, crear una ambientaci*n.

El agua es un elemento que los impresionistas intentan sugerir en

sus obras 1El mar, Re'ejos en el agua, Jardines bajo la lluvia de

Debussy2. Podemos observar la utilizaci*n del arpa y la celesta para

sugerir los sonidos cristalinos del agua.

-45- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-45

La corriente sonora vela el comp5s en numerosas ocasiones. Por

ejemplo, al comienzo de la partitura observamos los tr6molos de la

cuerda que disuelven bastante todo ritmo marcado.

Duplica el material como Debussy en el Preludio a la siesta de un

fauno. Eje. en climax. Compases 217 a 220 y compases 221 a 224.

107


Los colores de la m(sica

Para los compositores los instrumentos musicales tienen la misma funci*n que los colores para los pintores. Se puede utilizar los colores puros o bien se pueden hacer mezclas que consiguen efectos muy distintos. Los compositores utilizan los instrumentos de la misma manera. En el caso de las Noches se consiguen unos resultados de transparencia y luminosidad que es muy propia de los pa/ses mediterr5neos, se da mucha importancia a los intrumentos de viento madera y se utiliza los instrumentos de viento metal de una manera muy puntual. Las trompetas intervienen en los momentos m5s Eamencos, m5s en6rgicos o explosivos. Y sin olvidarnos de la cuerda, que sirve de argamasa de toda la mezcla. La presencia en Falla de ciertos instrumentos tienen reminiscencias 5rabes/Eamencas/andaluzas: oboe, corno ingl6s. La trompa transmite lejan/a, recuerdo, evocaci*n.

Si est5s interesado en conocer los instrumentos

que componen la orquesta de Noches en los

Jardines de Espa. a puedes ir al Anexo II

108


Estructura de la obra.

La idea inicial de Falla era componer unos nocturnos, al estilo impresionista, con cuatro movimientos. Al 8nal qued* en una estructura de concierto, con tres movimientos

Alumna: Elena V5zquez Gavil5n

• Primer movimiento: Allegretto tranquilo e misterioso. 3Enel Generalife4

• Segundo movimiento: Allegretto giusto. 3Danza Lejana4• Tercer movimiento: Vivo. 3En los jardines de la Sierra de

C*rdoba4

109


Estructura del Primer Movimiento

Musicograma del Primer Mov. 3En el Generalife4

Los music*logos han intepretado de manera distintas la estructura del primer mov. de las Noches. Antonio Iglesias, Michel Rigoni son algunos de los music*logos que han estudiado la obra. Nosotros vamos a simpli8car la estructura para hacerla m5s accesible.

Estructura: A-B-A1cl/max B2-Coda.

110

Alumna: Miriam de Arana


1 1 1



Alumna: Iris Garc/a Vega

Alumna: Sof/a Olgu/n G*mez


112



Alumna: Eva Mar/a Gil G5lvez.


Escuchamos el Primer movimiento: !En el Generalife)

de !Noches en los Jardines de Espa. a)

Empezaremos por escuchar dos fragmentos distintos para familiarizarnos con el primer movimiento: tema A y tema B que ya los hemos escuchado anteriormente. En m(sica lo dram5tico nace del contraste, de oponer cosas diferentes. En este caso se contrastan temas. 1tema A y tema B2.

Tema A -51- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28

Tiene un car5cter misterioso, expectante.

Escuchamos

113



Tema A Tiene un car5cter misterioso, expectante.

Primera aparici*n. En este primer tema aparecen dos rasgos del personaje, si seguimos con el s/mil, uno misterioso, y el otro un rasgo de temperamento, de genio andaluz, en las acentuaciones que se producen.En este primer tema que crea el misterio, la noche, la expectaci*n,aparece ya el temperamento andaluz en esas acentuaciones que realizan los instrumentos de viento madera, viento metal,percusi*n y cuerda. -51- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28

Segunda aparici*n. El tema A reaparece esta vez a cargo del piano.-52- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-52

Tercera aparici*n. El tema A reaparece muy transformado y en un clima de tonalidad mayor, tiene otro color. En la coda.-53- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-53

114

Escuchamos Estructura: A-B-A1cl/max B2-Coda.


Tema B -54- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches

Tiene un car5cter l/rico.

En m(sica se construye contrastando elementos, como en una novela o una pel/cula se construye caracterizando a los personajes de manera distinta: bondadoso, arrogante, piadoso, en6rgico,d6bil, alegre, pesimista, optimista, avaro, orgulloso, altivo,complaciente, entregado, so.ador, ir*nico… De manera parecida podemos caracterizar los temas: en6rgico, r/tmico, dulce, l/rico,melodioso, disonante, misterioso, intenso, relajante, disonante,consonante, ir*nico, humor/stico, tenso… Se trata de contrastar aspectos diferentes para que podamos construir un discurso.

Tenemos nuestros temas. Uno misterioso, el otro l/rico con un componente nost5lgico.

Falla era muy meticuloso a la hora de componer, 8j6monos en la cantidad de signos de articulaci*n y matices que indica en sus partituras. Quiere que el int6rprete disponga de la mayor cantidad de datos a la hora de la interpretaci*n. Observa el siguiente fragmento del tema B.

1 1 5



1 16



Actividades

Observa detenidamente la partitura anterior y se.ala los signos de articulaci*n, matices y tempo.

Articulaci*n: ___________________________________________

Matices: _______________________________________________

Tempo: ________________________________________________

1 1 7


Escuchamos

Tema B

Primera aparici*n. La primera vez que aparece el tema B aparece l/rico con un toque nost5lgico. -54- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches

Otras apariciones del tema B. Despu6s de la primera aparici*n el tema B aparece en otras ocasiones, ya no completo, esbozado, a cargo de otros instrumentos y con otro car5cter: eje. cc. 112 a 115,con un car5cter m5s misterioso a cargo de la cuerda con tr6molos-55- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-55

O cuando entran las cuerdas en contrapunto con un car5cter triste,pensante. cc. 146 y ss.-56- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-56

O m5s tarde entra el piano con el tema B y las cuerdas con el mismo tema en contrapunto.-57- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-57

Aparici*n en el cl/max. Aparece el arranque del tema B en el cl/max.Esta vez con un car5cter distinto a la primera aparici*n. El tema B se ha elevado a otro nivel. Ahora lo interpretan los violines I y II con Eautas, oboes y clarinetes. Y se ha elevado hasta dos octavas m5sagudas que la primera vez. Lo que le imprime una tensi*n que no ten/a antes, mucho m5s apacible entonces. Todo ello le da al tema B mucho m5s lirismo.-58- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-58

118



Escuchamos

Cl%max -59- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-59

El cl/max del movimiento tiene lugar casi al 8nal, como es l*gico,una vez creada la m5xima tensi*n no cabe dilatar mucho m5s el movimiento. A partir de ah/ cae la tensi*n y se prepara el 8nal.Como suele suceder en las pel/culas o en las novelas.

Coda -60- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-60

Y llega el 8nal. Aparece el tema A a cargo de la trompa pero esta vez con un ropaje diferente a la primera vez, ya no hay expectaci*n, no aparece el temperamento andaluz, m5s bien melancol/a. El tema se desvanece, desfallece, se apaga. Crece d6bilmente por unos momentos, pero el tema est5 ya moribundo.

1 19


Ya est5s preparado para escuchar el Primer Mov.completo y sin interrupciones. Este paso lo tienes que dar ahora t(.


Interpretamos el siguiente arreglo de Noches en los Jardines de Espa!a.

Tema B

120


Arreglo de Jes(s Gil Corral

121


Escucha la siguiente audici*n de Montsalvatge Impromptu en el Generalife. En esta obra se cita musicalmente Noches en los Jardines de Espa. a. ?Sabr/as decir exactamente en qu6 minuto de la obra y qu6 se cita.? -61-https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-61

_______________________________________________________

122

Alumna: Melany Ram/rez Valenciaa partir de un cuadro de Jos6 Ram*n Arango Gonz5lez


Anexo I

1+ Fen" menos atmosf#ricos: lluvia, tormenta, nieve, hielo, vapor.

• Rimsky Korsakov. Scherezade.• Richard Strauss. Poema sinf*nico Don Quijote. 3La tormenta4• Richard Strauss. Sinfon/a Alpina. En veintid*s episodios. El n+ 18

sit(a al oyente en medio de una tormenta.• Chopin. Preludios. N+ 15 Sostenuto. 3Preludio de las gotas de lluvia4• Debussy. Estampas. Obra para piano.

o Pagodas.o 3 La soir6e dans Grenade4 Atardecer en Granada.o Jardines bajo la lluvia.

• Beethoven. Sinfon/a n+ 6 3Pastoral4.o 1. Despertar de los alegres sentimientos por la llegada al campo.o 2. Escena junto al arroyo.o 3. Fiestas de los campesinos.o 4. Tormenta.o 5. Canci*n de los pastores, alegr/a y gratitud despu6s de la tormenta.

• Liszt. A.os de peregrinaje. N+ 5 del primer cuaderno se titula 3Tempestad4.

• Vivaldi. Concierto Op. 8 n+ 5 en Sib 3Tempestad en el mar4.• Vivaldi. Las cuatro estaciones. La primavera. 3Truenos y

rel5mpagos anuncian la tormenta4.• Vivaldi. Las cuatro estaciones. 4+. Mov. Invierno. 1nieve2• Luar na lubre sobre un poema de Garc/a Lorca. 3Chove en

Santiago4• Balada de oto.o. Antonio Machado. 1Joan Manuel Serrat2• La tormenta de la *pera Peter Grimes de Benjamin Britten.• La Tempestad, fantas/a sinf*nica seg(n Shakespeare en fa menor,

op. 18.• Jean Sibelius. Tempestad opus. 209. Y en sus Oce5nidas tambi6n

aparecen algunas tormentas.• Hanspeter Kyburz, MPlstrom. 1 2 3


Anexo I

2+ R%os, arroyos, cascadas, lagos.

• Richard Strauss. Sinfon/a Alpina. El episodio n+ 5 lleva por t/tulo 3al pie de la cascada4.

• Fran@ois Couperin. Suite en La del Quinto Ordre. Una de las danzas lleva por t/tulo Les ondes 1las olas2, sugiere la corriente de un r/o.

• Beethoven. Sinfon/a Pastoral. Escena junto al arroyo.• Schubert. La Bella Molinera. Wohin?• Schubert. Forellenquintett. Opus post. 114 D 667. Quinteto de la

Trucha.• Schubert. Fischerweise. Canci*n del pescador. Lied.• Schubert. Auf dem waser zu singen. Para cantar sobre el agua. Lied.• Liszt. A.os de peregrinaje. Pieza n+ 4 del primer cuaderno: Suiza.

3al pie de un manantial4. Lo que toca la mano derecha del piano representa el agua.

• Johann Strauss. El Danubio Azul.• Tchaikovsky. El Lago de los Cisnes.• Juventino Rosas. Vals de las olas.• Smetana. Poema sinf*nico el Moldava.• Joaqu/n Turina. Sinfon/a sevillana. Tres movimientos.

o Panorama.o Por el r/o Guadalquivir.o Fiesta en San Juan de Aznalfarache.

• Ivan Fedele. La Pierre et lÁtang.• Raymond Murray Schafer. Musik for a Wilderness.• Tristan Murail. Dans Le Lac.

124


Anexo I

• Ferde Grof6. Suite Mississippi.• Ferde Grof6. Las cataras del Ni5gara.• Camille Saint-SaQns. El carnaval de los animales. El cisne.• ;ngel Barrios: 3Arroyos de la Alhambra4• Enya. 3Orinoco Eow4.• Enya. 3On your shore4.• Paul Winter and consort. 3River run4 Tramo de r/o.• The Beatles. Yellow submarine.• Jos6 Merc6. 3Espejo del r/o4.• Alexandre Glazounov. Volga en Stenka Razine.• Albert Roussel. Aux bords du Eeuve sacr6 1Ganges2 en la obra

Avocations.• Ahmed Essyad. Le Cycle de léau.• Toshio Hosokawa. By the River.• Bernard Parmegiani. La Cr6ation du monde.• Jacques Lejeune. Th6atres de léau.• Philippe Leroux. Fleuve.• Oliver Schneller. Jardin des Eeuves.• Philippe Schoeller. R láube oS les sources.• Hugues Dufourt. Voyage par-delI les Eeuves et les monts.• Michael Tippett. The Rose Lake.• Alessandro Solbiati. Le Lac sur les pierres.

1 2 5


Anexo I

3+ El mar, oc#ano.

• Mendelssohn. Las H6bridas. Meeresstille und gl?ckliche Fahrt 1calma del mar y pr*spero viaje2.

• Meeresstille und gl?ckliche Fahrt4 13Mar calmo y pr*speroviaje42, Op. 112. Ludwig van Beethoven.

• Camille Saint-SaQns. El carnaval de los animales. Acuario.• Debussy. El mar.• Ravel. Miroirs 1espejos2. 3. Une barque sur lócBan.• Mompou. ScBnes dénfants. La segunda escena: Jeux sur la

plage.• Joaqu/n Turina. En la playa. De la sonata pintoresca Sanl(car

de Barrameda.• Joaqu/n Turina. Viaje mar/timo. Op. 49.• Toru Takemitsu. Toward the sea. I hear w5ter dreaming.• Arthur Honneger. La Tempestad.• Vaughan Willians. A Sea Symphony 1una sinfon/a marina2.• Britten. Peter Grimes.• Mar/a del Mar Bonet. Jota marinera.• Jos6 Merc6. 3Marinerito soy4. Alegr/as.• El mar ha inspirado numerosas obras sinf*nicas: Victorin de

JonciBre, Paul Gilson, Ernest Chausson, Glazounov, DÍndy,Max Reger, Paul Le Flem, Jean-Claude Risset, Luc Ferrari,Denis Dufour, Michael Finnissy, Jacques Lenot, Luis de Pablo,Denis Cohen, Alessandro Solbiati, Dai Fujkura, Hosokawa,Barry Cnyngham.

126


Anexo I

4+ Fuentes, estanques y surtidores.

• Liszt. Les jeaux déaux I la Villa dÉste. 1877. Se encuentran en el Tercer Cuaderno de 3A.os de peregrinaje4.

• Ravel. Juegos de agua. 1901.• Debussy. Cuaderno Images, 1905. Contiene 3ReEejos en el agua4.• Joaqu/n Turina. Danzas Gitanas. Primer cuaderno Op. 55. 11G serie2.

o 1. Zambra.o 2. Danza de la Seducci*n.o 3. Danza Ritual.o 4. Generalife.o 5. Sacromonte.

• Ottorino Respighi. Las Fuentes de Roma. Cuatro movimientos.o La fontana di Valle Giulia allálba.o La fontana del Tritone al mattino.o La fontana di Trevi al meriggio.o La fontana di Villa Medici al tramonto. En esta obra aparece el

glonckenspiel imitando los sonidos critalinos del agua.• Manuel de Falla. Noches en los Jardines de Espa.a.

5+ Criaturas del agua.

Nereidas, n5yades, oce5nidas, sirenas, tritones, dioses marinos, genios o duendes del agua• Respighi. Fuentes de Roma. 3La Fontana de Trevi4 y el dios

Neptuno.• Debussy. Nocturnos. Sirenas.• Ravel. 3Gaspard de la nuit4. Ondine.• Debussy. Preludios. Ondine. N+ 8 del segundo libro.• Dvor5k. Poema sinf*nico 3Vodnik4 1El duende de las aguas2.• Dvor5k. Rusalka Op. 114. Ondina.• Smetana. N5yades. El Moldava.

127


Anexo I

6+ Otras obras relacionadas con el agua.

• HPndel. Water Music.• Telemann. Wassermusik.• Barcarola. Chopin, Faur6, Granados, Sibelius, OHenbach.• Habanera.

7+ Paisajes subterr'neos o submarinos.

• Fran@ois Bayle. JeTta ou Murmure des eaux.• Michel Redol8. Paci8que Tubular Waves.

Hemos partido de los siguientes art/culos y libros:

1. Art/culo de Jos6 Francisco Ortega Castej*n: 3Los sonidos del agua4,aparecido en la Revista Murciana de Antropolog/a, n+ 15, 2008, pp.115-130.2. Cap/tulo 3Une travers6e du temps par le paysage musical depuis 18504 de Alain Bioteau. Aparecido en el libro 3Le paysage depuis le

milieu du XIXe siBcle4 coordinado por Chantal Georgel. Canop6 DCRDP, 2012.3. Art/culo de Miguel G5lvez-Taroncher.: 3Im5genes musicales del agua4.II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes.4. R. Murray Schafer. 3El paisaje sonoro y la a8naci*n del mundo4.Ed. Intermedio, Barcelona, 2013.

128


Plantilla orquestal de Noches en los jardines de Espa. a

Los colores de la M(sica

Plantilla orquestal

• 2 Flautas• Flaut/n o piccolo.• 2 Oboes.• Corno ingl6s• 2 Clarinetes en La• 2 Fagotes• 4 Trompas en Fa• 2 Trompetas en Do• 3 Trombones• Tuba• Timbales• Platillos• Tri5ngulo• Celesta• Arpa• Piano• Violines I • Violines II• Violas• Violonchelos• Contrabajos

Anexo II

129


Identi8ca los instrumentos.

1 30

Anexo II



131

Anexo II



132

Anexo II



Escuchamos

Escucha los siguientes fragmentos e identi8ca los instrumentos que suenan.

• Audici*n -46- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-46

___________________


___________________


___________________


___________________


___________________

133

Anexo II

"#$%&!'()*&+!,&!-(++(!.!/*!#$%(0

- CAMPODONICO, Luis. 3Falla4.

Ed. Du Seuil, Paris, 1971.

- IGLESIAS, Antonio. 3Manuel de Falla. 1Su obra para piano2 2G edici*n y

3Noche en los Jardines de Espa.a4.

Ed. Alpuerto, Madrid, 2001.

- NOMMICK, Yvan. 3De los jardines del Generalife al templo de H6rcules.

Breve reEexi*n sobre el tema del agua en la obra de Manuel de Falla.4

En 3Val de Oscuro. Julio Juste4

Publicaciones del Archivo Manuel de Falla. Granada, 1998.

- OROZCO, Manuel. 3Casa de Manuel de Falla. Cat5logo-Gu/a4.

Ed. Patronato de Manuel de Falla de la Casa-Museo, Granada, 1970.

- PAHISSA, Jaime. 3Vida y obra de Manuel de Falla4

Ed. Ricordi. Buenos Aires. 1956.

- RIGONI, Michel. 3De Falla. Les Nuits dans les jardins dÉspagne: de la

couleur locale au Classicisme4

Revue Analyse Musicale n+ 18. pp. 49 a 53. Paris, janvier 1990.

- ROLAND, Manuel. 3Manuel de Falla4

Ed. Losada, Buenos Aires, 1945.

- ROMERO, Justo. 3Discograf/a recomendada. Obra completa. Falla4

Ediciones Pen/nsula, Barcelona, 1999.

- SAGARD0A, ;ngel.: 3Vida y obra de Manuel de Falla4

Ed. Escelicer, Madrid, 1967.

Anexo III

Bibliograf/a

134

- TORRES CLEMENTE, Elena. 3Manuel de Falla4

Ed. Arguval, M5laga, 2009.

- V.V.A.A. 3Manuel de Falla y la Alhambra4.

Ed. Patronato de la Alhambra/Fundaci*n Archivo Manuel de Falla,

Granada, 2005.

- V.V.A.A. 3Manuel de Falla en Granada4

Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 2012 120012.

- V.V.A.A. 3Manuel de Falla4

Revista Poes/a n+ 36 y 37, Madrid, 1991.

- V.V.A.A. 3Manuel de Falla y Granada. Publicaci*n Homenaje4.

Ed. Centro Art/stico, literario y cient/8co, Granada, 1953.

- V.V.A.A. 3De C5diz a Granada. Homenaje a Manuel de Falla4.

Revista Litoral, M5laga, 1973.

- V.V.A.A. 3El jard/n de Melisendra4


- V.V.A.A. 3Jardines de Espa.a. De Santiago Rusi.ol a Manuel de Falla4.


- V.V.A.A.: 3Falla y Lorca. Entre la tradici*n y la vanguardia4.

Kassel-Edition Reichenberger, 1999

Anexo III

Bibliograf/a

1 3 5

Sobre El Generalife

- GARC0A LUJ;N, Jos6 Antonio. 3El Generalife. Jard/n del Para/so4.

Granada, 2006.

- V0LCHEZ V0LCHEZ, Carlos. 3El Generalife4.

Ed. Proyecto Sur, Granada, 1991.

- V0LCHEZ V0LCHEZ, Carlos. 3Vivo la Alhambra. El Generalife4


Sobre el Agua

- G;LVEZ-TARONCHER, Miguel. 3Im5genes musicales del agua4.

II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes.

- ORTEGA CASTEJJN, Jos6 Francisco. 3Los sonidos del agua4.

Revista Murciana de Antropolog/a, n+ 15. Murcia, 2008. pp. 115-130.

- PELINSKI, Ram*n. 3Grata la voz del agua. Paisajes sonoros de la

Alhambra4.

II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes.

- PUERTA V0LCHEZ, Jos6 Miguel. 3La po6tica del agua en el islam4

Ed. Trea, Pontevedra, 2011.

- SCHAFER, R. Murray.: 3El paisaje sonoro y la a8naci*n

del mundo4.

Ed. Intermedio, Barcelona, 2013.

Anexo III

Bibliograf/a

1 3 6

-TRILLO SAN JOSA, Carmen. 3Agua y paisaje en Granada. Una herencia de

al- Andalus4

Ed. Diputaci*n de Granada, Granada, 2003.

-VILAR S;NCHEZ, Juan Antonio. 3La Acequia Real de la Alhambra en

6poca Cristiana 11492- 185024.

Ed. Comares, Granada, 2011.

-V.V.A.A. 3El agua en Granada y su entorno4.

Cuaderno did5ctico. Ed. Proyecto Sur, Granada, 1996.

-V.V.A.A. 3La provincial de Granada y el agua4.

Ed. Fundaci*n Agua Granada y Diputaci*n Provincial de Granada,

Granada, 2014.

Sobre Jardines y paisajes

-GEORGEL Chantal y BIOTEAU, Alain. 3Le paysage depuis le milieu du

XIX siBcle4.

Ed. Sc6r6n, 2012.

-MADERUELO, Javier. 3El paisaje. G6nesis de un concepto4.

Ed. Abada, Madrid 2013 13G edici*n2.

-TITO ROJO , Jos6 y CASARES PORCEL , Manuel . 3El jard /n

hispanomusulm5n: los jardines de al Andalus y su herencia4.

Ed. Universidad de Granada, Granada, 2011.

-V.V.A.A. 3M(sica y Jardines4.

Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 2008.

Anexo III

Bibliograf/a

1 3 7

Sobre la Alhambra

- AL JATIB, Ibn. 3Historia de los Reyes de la Alhambra 1Al-Lamha al-

badriyya2 Resplandor de la luna llena acerca de la dinast/a nazar/4.


- BERMUDEZ LJPEZ, Jes(s. 3Gu/a O8cial. La Alhambra y el Generalife4

Ed. Patronato de la Alhambra y Tf Editores, Granada, 2010.

- G;MIZ GORDO, Antonio. 3La Alhambra Nazar/. Apuntes sobre su

paisaje y Arquitectura4.

Ed. Universidad de Sevilla, Sevilla, 2001.

- GARCIA PULIDO, Luis Jos6. 3El territorio de la Alhambra4.


- GONZ;LEZ ALCANTUD, J.A. y MALPICA CUELLO, A.: 3Pensar la

Alhambra4

Ed. Anthropos y Diputaci*n Provincial de Granada, Barcelona, 2001.

- MALPICA CUELLO, Antonio. 3La Alhambra ciudad palatina nazar/4

Ed. Sarri5, M5laga, 2007.

- MALPICA CUELLO, Antonio. 3La Alhambra de Granada, un studio

arqueol*gico4


- PUERTA V0LCHEZ, Jos6 Miguel. 3Leer la Alhambra4.

Ed. Patronato de la Alhambra, Edilux, Granada, 2011.

Anexo III

Bibliograf/a

138

- V.V.A.A. 3 Siete paseos por la Alhambra4.


- V.V.A.A. 3Arte y culturas de Al-Andalus. El poder de la Alhambra4.

Ed. Conmemoraci*n del Primer Milenio del Reino de Granada, Patronato

de la Alhambra y Generalife, Fundaci*n P(blica Andaluza El legado

andalus/ y TF editores, Granada, 2013.

Sobre Granada

- BARRIOS ROZUA, Juan Manuel. 3Gu/a de la Granada desaparecida4

Ed. Comares, Granada, 1999.

- GANIVET, ;ngel. 3Granada la Bella4

Ed. Miguel S5nchez, Granada, 1993.

- GJMEZ MORENO, Manuel. 3Gu/a de Granada4


- MART0NEZ SIERRA, Gregorio. 3Granada. Gu/a Emocional4.

Ed. Renacimiento, Madrid, 1931.

- RODRIGO, Antonina. 3Memoria de Granada: Manuel ;ngeles Ortiz.

Federico Garc/a Lorca4.

Ed. Plaza & Janes, Barcelona, 1984.

- RODRIGO, Antonina. 3La Huerta de San Vicente y otros paisajes y

gentes4.

Ed. Miguel S5nchez, Granada, 1997.

Anexo III

Bibliograf/a

139

Sobre viajeros

- LJPEZ BURGOS, Mar/a Antonia. 3Viajeras en la Alhambra4.

Ed. Consejer/a de Turismo, Comercio y Deporte, Sevilla, 2007.

- MERCADAL GARC0A, Jos6. 3Viajes de Extranjeros por Espa.a y Portugal4.

Ed. Consejer/a de Educaci*n y Cultura de la Junta de Castilla y Le*n,

Salamanca, 1999. 6 vols.

- VIVES, Cristina. 3Granada en los libros de viaje4

Ediciones Miguel S5nchez, Granada, 1999.

- VIVES MILLET, Cristina. 3La Alhambra que fascin* a los rom5nticos4

Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife, Tinta Blanca Editor y Editorial

Almuzara, Granada, 2007.

Sobre pintores

- C. LAPLANA, Josep de y PALAU-RIBES OĆALLAGHAN, Mercedes. 3La

pintura de Santiago Rusi.ol. Obra completa4.

Ed. MediterrInia, Barcelona, 2004.

- CAT;LAGO DE EXPOSICIJN.: 3Paisajes de Granada de Joaqu/n Sorolla4.

Ed. Excmo. Ayuntamiento de Valencia, Fundaci*n Caja de Granada y

Fundaci*n, Rodr/guez Acosta, Granada, 1997.

- CAT;LOGO DE EXPOSICIJN. 3Sorolla. Jardines de Luz4.

Ed. El Viso, Madrid, 2012.

Anexo III

Bibliograf/a

140

- CAT;LOGO DE LA EXPOSICIJN. 3Manuel ;ngeles Ortiz en Granada4.

Ed. Junta de Andaluc/a. Consejer/a de Cultura, Granada, 1998.

- CAT;LOGO DE LA EXPOSICIJN. 3Carmen LaH*n. El paisaje y el lugar4

Ed. Fundaci*n P(blica Andaluza Centro de Estudios Andaluces,

Consejer/a de la Presidencia, Junta de Andaluc/a, Sevilla, 2014.

De escritores

- GARC0A LORCA, Federico. 3Obra completa. Prosa 14.

Ed. Akal, Madrid, 2008 119942.

- JIMANEZ, Juan Ram*n. 3Olvidos de Granada4.

Ed. Diputaci*n de Granada, Granada, 2002.

- MART0NEZ SIERRA, Mar/a. 3Gregorio y yo4.

Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000.

- V.V.A.A.: Revista Gallo. Facs/mil de los dos n(meros de la Revista Gallo y

del suplemento pavo. Publicados en Granada en 1928.

Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife. Consejer/a de Cultura.

Ministerio de Cultura. Sociedad estatal de conmemoraciones culturales,

Madrid, 2008.

Anexo III

Bibliograf/a

1 4 1

Varios

- BURCKHARDT, Titus. 3El Arte del Isl5m4.

Ed. Jos6 J. de Ola.eta, Palma de Mallorca, 1999 119882.

- SERINGE, Pr. Philippe. 3Les symboles dans lárt, dans les religions et

dans la vie de tour les jours4.

Ed. H6lios, 1988.

Pel/culas y Documentales sobre Manuel de Falla

- 3Manuel de Falla: m(sico de dos mundos4 Una pel/cula de Jos6 Luis

Casti.eira de Dios. 2007.

- 3Manuel de Falla4. Objetivo Granada.

- 3Fuego y Agua: vida y m(sica de Falla4

Direcciones y p5ginas webs

- http://www.manueldefalla.com Archivo Manuel de Falla en Granada.

- http://www.altagracia.gov.ar/cultura/museo-manuel-de-falla.html

Museo de Manuel de Falla en Alta Gracia 1Argentina2

- http://bdh.bne.es/bnesearch/Search.do?text=&8eld1val=%22Falla%2c

+ M a n u e l + d e

%22&8eld1Op=AND&num8elds=1&exact=on&advanced=true&8eld1=a

utor&language=esEn

Obras digitalizadas de Manuel de Falla.

Anexo III

Bibliograf/a

142

Anexo III

Bibliograf/a

143

- Vistas del Generalife y la Alhambra

h t t p : / / v i e w e r . s p a i n i s c u l t u r e . c o m / h d i m a g e s / A l h a m b r a / i n d e x . h t m l ?

lang=es&__utma=1.1802148643.1422606239.1422606239.1422606428.2&__utmb=1.2.10.1422606428&__utm

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- Plano interactivo de la Alhambra

https://abierta.ugr.es/la_alhambra/mapa/

Frg. 1 Playa.

Frg. 2 Tormenta y truenos.

Frg. 3 Lago.

Frg. 4 Gran cascada.

Frg. 5 Acequia.

Frg. 6 Lluvia.

Frg. 7Tempestad. Sinfon%a Alpina de Richard Strauss. Orquesta

Filarm*nica de Viena. Dr. Bernard Haitink. Proms 2012.

Frg. 8 Comienzo de Jardines bajo la lluvia de Debussy.

Frg. 9 Comienzo de el Mar de Debussy.

Frg. 10 Las dos fuentes del Moldava. Smetana.

Frg. 11 Las dos fuentes se convierten en un rio caudaloso. Moldava.

Smetana.

Frg. 12 Una cacer/a en las orillas del Moldava. Smetana.

Frg. 13 Una boda en las orillas del Moldava. Smetana.

Frg. 14 L*s r5pidos de San Juan en el Moldava. Smetana.

Frg. 15 Vyserhard. El Moldava. Smetana.

Anexo IV

Grabaciones sonoras

144

Frg. 16 Tempestad. Sinfon%a Alpina de Richard Strauss.

Frg. 17 Comienzo de el Mar de Debussy.

Frg. 18 Patio de la acequia del Generalife.

Frg. 19 Patio de la sultana del Generalife.

Frg. 20 Entrada de la acequia del rey en el patio de la sultana.

Generalife.

Frg. 21 Escalera del agua. Generalife.

Frg. 22 Taza de agua. Generalife.

Frg. 23 Acequia del rey en el Generalife.

Frg. 24 Danzas Gitanas. Generalife. Joaqu/n Turina. Orquesta Ciudad

de Granada. Dr. Juan de Udaeta.

Frg. 25 Junto al Generalife. Joaqu/n Rodrigo. Guitarrista: J6r6my

Jouve.

Frg. 26 Generalife bajo la luna. Paco de Luc/a. Guitarrista: Paco de

Luc/a.

Frg. 27 Escalera de Agua. Eduardo Paniagua.

Frg. 28 Tema A de En el Generalife. Noches en los Jardines de Espa. a.

Frg. 29. Tema B de En el Generalife. Noches en los Jardines de Espa. a.

Frg. 30 Danzas Gitanas. Generalife. Joaqu/n Turina.

Anexo IV

Grabaciones sonoras

145

Anexo IV

Grabaciones sonoras

Frg. 31 Juegos de agua. Ravel.

Frg. 32 Les jeux déau ? la villa dÉste. Franz Liszt. Piano Claudio

Arrau.

Frg. 33 En el Generalife. Piano solo.

Frg. 34 En el Genralife. Piano acompa.ado de la orquesta.

Frg. 35 Voz de Manuel de Falla.

Frg. 36 Comienzo del Primer mov. de Noches en los Jardines de

Espa. a. En el Generalife.

Frg. 37 Les jeux déau ? la villa dÉste. Franz Liszt. Piano Claudio

Arrau.

Frg. 38 Juegos de agua. Ravel.

Frg. 39 Ritmos.

Frg. 40 Escritura guitarr/stica.

Frg. 41 Armon/a.

Frg. 42 Crescendi.

Frg. 43 Jaleos en la Vida Breve. Orquesta Ciudad de Granada. Dr.

Josep Pons.

Frg. 44 Jaleos en Noches de los jardines de Espa. a.

Frg. 45 Crescendo s(bito con arpa, celesta... al estilo impresionista.

146

Anexo IV

Grabaciones sonoras

Frg. 46 Celesta.

Frg. 47 Oboe.

Frg. 48 Trompa.

Frg. 49 Fagot.

Frg. 50 Corno ingl6s.

Frg. 51 Aparici*n del tema A del primer mov. En el Generalife de

Noches en los Jardines de Espa. a.

Frg. 52 Tema A aparece tocado por el piano.

Frg. 53 Tema A en la Coda, con car5cter feliz.

Frg. 54 Aparici*n del tema B del primer mov. En el Generalife de

Noches en los Jardines de Espa. a.

Frg. 55 Tema B con car5cter amenazador o misterioso.

Frg. 56 Tema B a cargo de la cuerda en contrapunto.

Frg. 57 Tema B a cargo del piano y cuerda en contrapunto.

Frg. 58 Tema B aparece en el climax.

Frg. 59 Climax.

Frg. 60 Coda.

Frg. 61 Impromptu en el Generalife. Montsalvatge. Pianista: Juan

Carlos Garvayo.

147

148

Este cuaderno tiene una 8nalidad exclusivamente educativa.

Alumnos de 4+ E.S.O. C del I.E.S. Padre Manj*n. Granada. Curso 2014/15

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Escuchar el Generalife reduc - Vivir y sentir la Alhambravivirysentirlaalhambra.es/.../uploads/2016/01/Escuchar-Generalife.pdf · La visita que podemos hacer hoy d/a al Generalife