ESCULTURA ESCULTURA GÓTICAGÓTICA

UBICACIÓN: PORTADAS Y UBICACIÓN: PORTADAS Y RETABLOSRETABLOS

ARQUITECTURA, MARCO PROPIO DE LA ARQUITECTURA, MARCO PROPIO DE LA ESCULTURAESCULTURA

Sin embargo, mientras en el Románico existía Sin embargo, mientras en el Románico existía supeditación (soporte y delimitador), EN EL supeditación (soporte y delimitador), EN EL GÓTICO VARIÓ DICHA RELACIÓN:GÓTICO VARIÓ DICHA RELACIÓN:

1) Se modificaron los lugares o espacios-soporte 1) Se modificaron los lugares o espacios-soporte de la escultura, desapareciendo la relevancia del de la escultura, desapareciendo la relevancia del capitelcapitel, , que en el Gótico sólo fue considerado que en el Gótico sólo fue considerado como superficie ornamental, y no narrativa.como superficie ornamental, y no narrativa.

2) La 2) La PORTADAPORTADA continua siendo elemento continua siendo elemento principal, pero en el Gótico la distribución principal, pero en el Gótico la distribución de la escultura es menos caótica, implica de la escultura es menos caótica, implica una relación mucho más fecunda entre una relación mucho más fecunda entre los elementos arquitectónicos y los elementos arquitectónicos y escultóricos. No debe entenderse como escultóricos. No debe entenderse como una simple superposición de esculturas a una simple superposición de esculturas a las estructuras arquitectónicas, sino las estructuras arquitectónicas, sino como un desarrollo escultórico de éstas.como un desarrollo escultórico de éstas.

En las En las PORTADAS, PORTADAS, además deademás de las las arquivoltasarquivoltas, del , del tímpano y deltímpano y del dintel, dintel, cuatro elementos arquitectónicos se cuatro elementos arquitectónicos se distinguieron como soportes de escultura: el distinguieron como soportes de escultura: el parteluz,parteluz, las las jambasjambas, las , las hornacinashornacinas y las y las gárgolasgárgolas. .

El El parteluzparteluz, columna o pilar que se , columna o pilar que se dispone como soporte del dintel dispone como soporte del dintel coincidiendo con su plano mediatriz fue un coincidiendo con su plano mediatriz fue un elemento ya empleado en el Románico. El elemento ya empleado en el Románico. El escultor gótico lo aprovechó para disponer escultor gótico lo aprovechó para disponer en él imágenes muy significativas, como la en él imágenes muy significativas, como la de Cristo Salvador o la de la Virgen. de Cristo Salvador o la de la Virgen.

En las En las jambasjambas, al , al igual que en el igual que en el parteluz, aunque las parteluz, aunque las figuras estuviesen figuras estuviesen adosadas a soportes adosadas a soportes arquitectónicos, arquitectónicos, éstas tendieron a éstas tendieron a adquirir un volumen adquirir un volumen completo.completo.

Este “salir” de la Este “salir” de la arquitectura propio de arquitectura propio de las jambas se las jambas se contrapuso con el contrapuso con el "entrar", tendencia "entrar", tendencia puesta de manifiesto puesta de manifiesto con las esculturas con las esculturas situadas en situadas en hornacinashornacinas. En este . En este caso, la estatua caso, la estatua penetraba en la penetraba en la arquitectura, pero no arquitectura, pero no se agregaba a ella, se agregaba a ella, creando, en cambio, creando, en cambio, su propio espacio. Los su propio espacio. Los doseletesdoseletes que que protegen algunas protegen algunas estatuas, incrementan estatuas, incrementan este efecto de este efecto de independencia. independencia.

las las gárgolasgárgolas, un simple , un simple desagüe convertido en desagüe convertido en soporte de las más soporte de las más sugestivas fantasías sugestivas fantasías escultóricas.escultóricas.

El Gótico potenció también otra relación entre El Gótico potenció también otra relación entre escultura y arquitectura, ya conocida en períodos escultura y arquitectura, ya conocida en períodos anteriores, a saber, aquella en que un elemento anteriores, a saber, aquella en que un elemento escultórico camufla o suplanta una forma escultórico camufla o suplanta una forma estrictamente arquitectónica:estrictamente arquitectónica:

Además de los Además de los soportes mencionados, soportes mencionados, series de relievesseries de relieves en en el basamentoel basamento se se suceden sin suceden sin interrupción en los interrupción en los profundos derrames y profundos derrames y a través de los a través de los contrafuertes contrafuertes desbordando las desbordando las puertas y consiguen puertas y consiguen una total unificación de una total unificación de la fachada. la fachada.

A veces, las portadas también tienden a A veces, las portadas también tienden a proyectarse hacia afuera, generando algo proyectarse hacia afuera, generando algo parecido a un pórtico, mientras que los parecido a un pórtico, mientras que los pináculospináculos y los y los gabletesgabletes que lo coronan que lo coronan enlazan con el cuerpo superior.enlazan con el cuerpo superior.

En el interiorEn el interior de las catedrales e de las catedrales e iglesias góticas, la escultura también se iglesias góticas, la escultura también se desarrollará enormemente:desarrollará enormemente:

Figuras de bulto redondo adosadas a los Figuras de bulto redondo adosadas a los pilares.pilares.

Jubé o CancelJubé o Cancel, elemento que separa el , elemento que separa el espacio reservado a los clérigos del resto espacio reservado a los clérigos del resto de la iglesia, algunos de los cuales de la iglesia, algunos de los cuales contienen abundantes decoraciones contienen abundantes decoraciones escultóricasescultóricas

PúlpitosPúlpitos, destinados , destinados a la predicación, uno a la predicación, uno de los monumentos de los monumentos que mejor que mejor caracterizan la caracterizan la escultura gótica en escultura gótica en Italia (Nicola y Italia (Nicola y Giovanni Pisano).Giovanni Pisano).

Los corosLos coros, que en la Península Ibérica se , que en la Península Ibérica se sitúan en el centro de las naves. Esta sitúan en el centro de las naves. Esta ubicación repercute negativamente en la ubicación repercute negativamente en la percepción de la espacialidad de los percepción de la espacialidad de los edificios, pero en cambio permite el edificios, pero en cambio permite el despliegue de excelentes muestras de despliegue de excelentes muestras de talla en maderatalla en madera (asientos, respaldos, (asientos, respaldos, misericordias) y decoración esculpida en misericordias) y decoración esculpida en los muros que lo rodean. los muros que lo rodean.

Los Los RETABLOSRETABLOS constituyen uno de constituyen uno de los campos los campos principales de principales de expansión de la expansión de la escultura en el escultura en el interior de las interior de las catedrales, llegando catedrales, llegando a alcanzar un a alcanzar un sentido monumental sentido monumental a partir de las a partir de las retrotábulas retrotábulas primitivas.primitivas.

Banco o PredelaBanco o Predela a modo a modo de pedestal, y a veces doble.de pedestal, y a veces doble.CuerpoCuerpo del retablo del retabloCallesCalles, o divisiones , o divisiones verticales separadas a veces verticales separadas a veces entre sí por otras más entre sí por otras más estrechas o estrechas o EntrecallesEntrecalles..PisosPisos o o Cuerpos, Cuerpos, divisiones divisiones horizontales.horizontales.Guardapolvo, Guardapolvo, protección protección que lo enmarca en saledizoque lo enmarca en saledizo..Ático: PÁtico: Prolongación de la rolongación de la calle central que sobresale calle central que sobresale del último piso.del último piso.

Normalmente el retablo se organiza de la Normalmente el retablo se organiza de la siguiente manera:siguiente manera:

En ocasiones el retablo comportaba dos grandes En ocasiones el retablo comportaba dos grandes piezas llamadas piezas llamadas PuertasPuertas, sujetas por goznes a sus , sujetas por goznes a sus extremos laterales, que podían cerrarse sobre él para extremos laterales, que podían cerrarse sobre él para resguardarlo y que solían estar pintadas tanto por resguardarlo y que solían estar pintadas tanto por dentro como por fuera.dentro como por fuera.

Pueden combinar relieve, escultura de bulto redondo y pintura.

Destacan los grandes Destacan los grandes trabajos realizados en trabajos realizados en el mundo germánico, el mundo germánico, en los Países Bajos y en los Países Bajos y en la Península en la Península Ibérica. (Ibérica. (Catedral de Catedral de SevillaSevilla, Cartuja de , Cartuja de Miraflores). Miraflores).

CARACTERÍSTICAS GENERALESCARACTERÍSTICAS GENERALES

NATURALISMO GÓTICO, consecuencia de una nueva visión del mundo. Escolástica (la Naturaleza como reflejo de la Divinidad) Ordenes Mendicantes (franciscanos), que favorece el acercamiento al mundo sensible como camino para alcanzar la salvación.

MOVIMIENTO:MOVIMIENTO: Alejamiento de la Alejamiento de la frontalidad e hieratismo anteriores; frontalidad e hieratismo anteriores;

BÚSQUEDA DE VOLUMEN. BÚSQUEDA DE VOLUMEN.

LIBERACIÓN PROGRESIVA DEL LIBERACIÓN PROGRESIVA DEL MARCO ARQUITECTÓNICO.MARCO ARQUITECTÓNICO.

Evolución en la consecución de un Evolución en la consecución de un mejor mejor modeladomodelado, el aprovechamiento de los , el aprovechamiento de los contrastes lumínicoscontrastes lumínicos y una y una mayor mayor libertad formallibertad formal del escultor. del escultor.

TRATAMIENTO DE TRATAMIENTO DE LOS ROPAJESLOS ROPAJES

Los pliegues, cada vez más abundantes y Los pliegues, cada vez más abundantes y con mayor sensación de peso y con mayor sensación de peso y movimiento, serán blandos o angulosos movimiento, serán blandos o angulosos dependiendo del momento (incluso se dependiendo del momento (incluso se recurrirá a los paños mojados de tradición recurrirá a los paños mojados de tradición clásica).clásica).

SENTIDO NARRATIVOSENTIDO NARRATIVO,, utilizando recursos utilizando recursos muy variados, desde la muy variados, desde la valoración de la valoración de la relación y el diálogorelación y el diálogo entre los personajes, entre los personajes, pasando por la pasando por la potenciación de los giros, potenciación de los giros, escorzos, torsiones, miradasescorzos, torsiones, miradas, etc..., , etc...,

PREOCUPACIÓN POR LA EXPRESIÓNPREOCUPACIÓN POR LA EXPRESIÓN

El arte góticoEl arte gótico tiende a conectar con el tiende a conectar con el espectador mediante el recurso a los espectador mediante el recurso a los sentimientos: dolor, compasión, placer, sentimientos: dolor, compasión, placer, bienestar,...bienestar,...

Hay también en el período que estudiamos Hay también en el período que estudiamos un un avance manifiesto en avance manifiesto en las proporciones las proporciones de las figurasde las figuras, el , el buen hacer técnicobuen hacer técnico, , llegando al preciosismo, detalle y llegando al preciosismo, detalle y minuciosidad del S. XV.minuciosidad del S. XV.

Asimismo la Asimismo la identificación con la identificación con la naturaleza de los elementos escultóricosnaturaleza de los elementos escultóricos es otra de las constantes del período.es otra de las constantes del período.

La La función didácticafunción didáctica que tienen las que tienen las imágenes en el arte occidental cristiano imágenes en el arte occidental cristiano desde la Alta Edad Media pervive en el desde la Alta Edad Media pervive en el mundo gótico. mundo gótico.

ICONOGRAFÍAICONOGRAFÍA

Partiendo de modelos iconográficos Partiendo de modelos iconográficos románicos se camina poco a poco hacia románicos se camina poco a poco hacia nuevos tipos que reflejan la espiritualidad nuevos tipos que reflejan la espiritualidad gótica, el acercamiento al mundo real gótica, el acercamiento al mundo real como medio para alcanzar el más allá.como medio para alcanzar el más allá.

Respecto del Respecto del Juicio FinalJuicio Final, , que sigue siendo tema que sigue siendo tema principal, frente a la visión principal, frente a la visión apocalíptica románica de apocalíptica románica de tradición bizantina, el tradición bizantina, el artista gótico prefiere el artista gótico prefiere el Cristo sufriente y Cristo sufriente y triunfante del evangelio de triunfante del evangelio de S. Mateo: torso desnudo, S. Mateo: torso desnudo, mostrando los estigmas de mostrando los estigmas de la crucifixión y rodeado de la crucifixión y rodeado de personajes que interceden personajes que interceden o portan los atributos de la o portan los atributos de la pasión.pasión.

CrucificadoCrucificado: desnudo, cubierto sólo con : desnudo, cubierto sólo con una faldilla; Cuerpo desplomado; Brazos una faldilla; Cuerpo desplomado; Brazos que no siguen la dirección del madero; que no siguen la dirección del madero; Normalmente un solo clavo en los pies, lo Normalmente un solo clavo en los pies, lo que obliga a cruzar las piernas; del que obliga a cruzar las piernas; del costado abierto mana sangre costado abierto mana sangre abundante... abundante...

La corona de rey se La corona de rey se sustituye por la sustituye por la corona de espinas, la corona de espinas, la auténtica de la auténtica de la pasión. Los cabellos pasión. Los cabellos caen en largas caen en largas crenchas… Cristo crenchas… Cristo inspira ahora inspira ahora compasión; nos compasión; nos acercamos a Dios por acercamos a Dios por la vía del dolor.la vía del dolor.

Se hace habitual Se hace habitual también la imagen del también la imagen del CRISTO DOCTORCRISTO DOCTOR de de algunos parteluces. algunos parteluces.

Además de las mencionadas, también se Además de las mencionadas, también se mantienen las series de mantienen las series de escenas escenas evangélicasevangélicas con representaciones de su con representaciones de su infancia, vida pública y pasión.infancia, vida pública y pasión.

ICONOGRAFÍA DE LA VIRGENICONOGRAFÍA DE LA VIRGEN

Alcanza una gran difusión y variedad, Alcanza una gran difusión y variedad, pues, además de madre de Dios, es pues, además de madre de Dios, es patrona de las siete artes liberales patrona de las siete artes liberales (gramática, retórica, dialéctica, (gramática, retórica, dialéctica, aritmética, geometría, astronomía y aritmética, geometría, astronomía y música) e imagen simbólica de la Iglesia.música) e imagen simbólica de la Iglesia.

El culto mariano fue especialmente El culto mariano fue especialmente impulsado por la Orden del Císter, y su impulsado por la Orden del Císter, y su iconografía aparece en los tímpanos, en iconografía aparece en los tímpanos, en los parteluces, retablos y, por supuesto, los parteluces, retablos y, por supuesto, en las imágenes de devoción.en las imágenes de devoción.

Los motivos más representados en los Los motivos más representados en los relieves de las portadas hacen referencia relieves de las portadas hacen referencia al ciclo desde la al ciclo desde la PresentaciónPresentación de la de la Virgen niña en el templo hasta su Virgen niña en el templo hasta su CoronaciónCoronación, , MuerteMuerte ( (DormiciónDormición) y ) y GlorificaciónGlorificación ( (AsunciónAsunción) de María. Se ) de María. Se mantienen los temas de la mantienen los temas de la Visitación y Visitación y la Anunciaciónla Anunciación, aunque este último se , aunque este último se desarrollará sobre todo en pintura sobre desarrollará sobre todo en pintura sobre tabla.tabla.

CORONACIÓN

DORMICIÓN

ANUNCIACION Y VISITACIÓN. REIMS

Pero sin duda es la Pero sin duda es la VIRGEN VIRGEN MADRE DE CRISTOMADRE DE CRISTO la la iconografía más típicamente iconografía más típicamente gótica. La representación se gótica. La representación se convierte en escena íntima y convierte en escena íntima y maternal: el Niño y la Virgen se maternal: el Niño y la Virgen se miran con ternura y sonríen; a miran con ternura y sonríen; a veces el primero alarga la veces el primero alarga la mano para coger alguna fruta o mano para coger alguna fruta o flor que le ofrece su madre, o flor que le ofrece su madre, o para acercarse al pecho o tocar para acercarse al pecho o tocar su rostro. su rostro.

El dramatismo inspirado en las crucifixiones El dramatismo inspirado en las crucifixiones góticas alcanzó también a las restantes góticas alcanzó también a las restantes escenas de la Pasión, y especialmente a escenas de la Pasión, y especialmente a aquellas en que el dolor de la Madre aquellas en que el dolor de la Madre expresaba el del Hijo, tales como la expresaba el del Hijo, tales como la Virgen Virgen de la Piedad, el Llanto sobre el cuerpo de la Piedad, el Llanto sobre el cuerpo de Cristo o el Santo Entierro.de Cristo o el Santo Entierro.

La representación de los La representación de los SantosSantos alcanza en alcanza en el gótico su momento de esplendor. Su el gótico su momento de esplendor. Su papel de intercesores ante Dios (junto a la papel de intercesores ante Dios (junto a la Virgen) no hará otra cosa que acentuarse a Virgen) no hará otra cosa que acentuarse a partir de estos siglos: protegen de las partir de estos siglos: protegen de las enfermedades, velan por el trabajo de los enfermedades, velan por el trabajo de los gremios, cuidan de las ciudades,.... gremios, cuidan de las ciudades,....

Por último, junto a la fascinación por lo Por último, junto a la fascinación por lo natural, natural, sigue perviviendo en el sigue perviviendo en el mundo gótico la admiración por lo mundo gótico la admiración por lo maravilloso y lo fantásticomaravilloso y lo fantástico, que se , que se plasmará en una iconografía representada plasmará en una iconografía representada magistralmente por las gárgolas.magistralmente por las gárgolas.

A partir del S. XIII se producen cambios A partir del S. XIII se producen cambios profundos en la actitud del hombre ante la profundos en la actitud del hombre ante la muerte, que se traducen en la sustitución muerte, que se traducen en la sustitución de las imágenes del Juicio Final por las del de las imágenes del Juicio Final por las del momento de la muerte personal, surgiendo momento de la muerte personal, surgiendo una de las manifestaciones escultóricas una de las manifestaciones escultóricas más importantes del arte gótico: la más importantes del arte gótico: la ESCULTURA FUNERARIA MONUMENTALESCULTURA FUNERARIA MONUMENTAL

TIPOLOGÍA FUNERARIATIPOLOGÍA FUNERARIA

1) Losa o lauda sepulcral a ras de suelo.1) Losa o lauda sepulcral a ras de suelo.

2) Sepulcros de carácter monumental 2) Sepulcros de carácter monumental (con o sin yaciente) con sarcófago exento(con o sin yaciente) con sarcófago exento

o adosado lateralmente a un o adosado lateralmente a un muro y cobijado bajo arcosolio.muro y cobijado bajo arcosolio.

Cuando hay yaciente, su tipología es Cuando hay yaciente, su tipología es variadísima y evoluciona con el variadísima y evoluciona con el tiempo:tiempo:

Recostados pero con los pliegues Recostados pero con los pliegues como si estuvieran dispuestos en como si estuvieran dispuestos en posición vertical, con los ojos posición vertical, con los ojos abiertos, aludiendo al bienaventurado abiertos, aludiendo al bienaventurado en su vida espiritual; en su vida espiritual;

Otros, más naturalistas, representan Otros, más naturalistas, representan al difunto con los ojos cerrados al difunto con los ojos cerrados aparentando dormir.aparentando dormir.

A veces recostados A veces recostados leyendo, orantes, e incluso leyendo, orantes, e incluso a caballo. a caballo.

Vestidos por lo general Vestidos por lo general según su condición social, según su condición social, pudiendo aparecer los pudiendo aparecer los miembros de la realeza miembros de la realeza con hábito religioso. con hábito religioso.

A los pies del bulto funerario se coloca A los pies del bulto funerario se coloca un animal, los más frecuentes el león, un animal, los más frecuentes el león, símbolo de la fuerza, y el perro, alusivo símbolo de la fuerza, y el perro, alusivo a la fidelidad.a la fidelidad.

En otras ocasiones aparecen temas en En otras ocasiones aparecen temas en relación con la liturgia y el rito de los relación con la liturgia y el rito de los funerales, que se generalizarán en el S. funerales, que se generalizarán en el S. XIV. De esta forma se representan las XIV. De esta forma se representan las exequias que recogen las oraciones y exequias que recogen las oraciones y oficio de difuntos, el cortejo fúnebre y el oficio de difuntos, el cortejo fúnebre y el enterramiento. Es precisamente en los enterramiento. Es precisamente en los cortejos fúnebres donde se alcanza un cortejos fúnebres donde se alcanza un mayor sentido narrativo y una mayor sentido narrativo y una expresividad más acusada, especialmente expresividad más acusada, especialmente en los gritadores de muertos y plañideras, en los gritadores de muertos y plañideras, que incorporan un carácter trágico al que incorporan un carácter trágico al monumento.monumento.

No hay que olvidar, por último, las No hay que olvidar, por último, las tipologías "macabras" con la tipologías "macabras" con la representación de la descomposición del representación de la descomposición del cadáver y la representación de muerte, cadáver y la representación de muerte, que proliferan durante los siglos XIV y XV que proliferan durante los siglos XIV y XV y serán retomadas en el barroco.y serán retomadas en el barroco.