Departamentul de istoria & teoria arhitecturii i conservarea patrimoniului

ntocmit: Iftimie F. Alexandru Ionu Grupa: 22A

Titlu: 101 Spring Street (restaurare)coala de la Chicago Autor: construit de Nicholas Whyte, modificat de Donald Judd i restaurat de Architecture Research Office (ARO) Anul construirii: 1870, restaurat 2010 2013Localizare: cartierul SoHo, New York, SUAn momentul n care Judd s-a mutat n casa de pe Strada Spring nr. 101, din SoHo, n 1968, cartierul era unul aproape abandonat i n tranziie. Spaiile industriale recent abandonate de afacerile manufacturiere ncepeau s fie ocupate de artiti. Pe msur ce Minimalismul se afirma n design, casa de pe Spring Street devenea un simbol al originalitii. Judd a pstrat-o ca reedin pn la decesul su, renovnd-o constant pentru a corespunde filozofiei sale estetice. Spring Street este un context crucial pentru arta lui Judd, ntruct el a nceput s produc aici obiecte care s angajeze spaiul din jurul lor i mai ales pe msura spaiului din aceast locuin. n via, la fel ca i n arta sa, Judd era un susintor al unitii spaiului ntreg. El lua n considerare spaiul din jurul unul obiect i micarea observatorului prin acesta, la fel de important ca prezena fizic efectiv. Aceast filozofie, o urmrire a scopului unei instalaii permanente, este ceea ce izoleaz aceast cas ca un caz unic. n prezent, cldirea rmne un reper pentru nelegerea motenirii artistice ale lui Donald Judd, ncadrnduse n programul Historic Artists' Homes and Studios for the National Trust for Historic Preservation.

Cldirea are dou faade la strad i dou calcane. Pe cele de la strad se citete triliticul ca sistem constructiv, n timp ce pereii calcan apar ca zidrie portant. Faada din font, ce ndeplinete i rol structural i suprafeele mari de sticl fac din cldire un predecesor al designului zgrie norilor cu structur de metal i perete cortin. Spaiul interior nu este fragmentat de perei i se citete unitar, fluid, lsnd impresia planului liber.Predomin metalul,i lemnul (brad, mahon, pin, cherestea) ca materiale de construcii, alturi de sticl.Structura perceput este nsi cea real, exprimat cu sinceritate.Compoziia faadei este de factur clasic, fiind structurat n travei care ns nu corespund cu compartimentarea interioar. Verticalele subliniate de coloane sunt echilibrate de orizontalele exprimate de profilele intermediare bine evideniate, atingndu-se astfel echilibrul stabil. Suprafeele vitrate mari permit transparena i par s pericliteze structura, pericol ce nu exist n realitate, datorit structurii de metal.Ambiia lui Judd a fost de a crea un spaiu unitar i coerent cu trei funciuni separate: locuin, atelier i spaiu pentru expoziie, fiecare bine definit, dar continundu-se n urmtorul. De exemplu, parterul era destinat vizitatorilor, prin urmare un spaiu public, urmat de etajul nti, un spaiu semi privat/ semi public, unde se gsea buctria. Al treilea etaj era, din nou, un atelier. Cel de-al patrulea era ceva mai retras, un salon pentru familie i prietenii apropiai. Al cincilea etaj se distinge ca zon de noapte. Ultimele dou etaje sunt complet private.Fiica lui Donald Judd, Rainer, declara ntr-un interviu c 101 Spring Street se simte uneori ca un muzeu cu un dormitor deasupra sau ca un apartament cu un muzeu dedesubt. Sunt dou funciuni pe care Judd a reuit s le mbine i s le potriveasc perfect.Donald Judd a scris ntr-un eseu despre stadiul n care se afla casa n momentul achiziionrii i cum l-a inspirat s renoveze: Era destul de clar c fiecare etaj fusese un spaiu deschis, din moment ce nu au existat semne ale unor perei construii de la nceput, ceea ce a determinat ca fiecare etaj s aib un singur scop: dormit, mncat, lucru.n urma restaurrii, spaiile enumerate mai sus au rmas nemodificate. n schimb, subsolul a fost transformat (dar tot dup delimitari original create de Judd), din zona de noapte pentru copii n spaiu administrativ. Astfel, apar birouri noi, zone de lucru, o mic buctrie, o sal de conferine i spaii de depozitare, alturi de infrastructura pentru protecie mpotriva focului i spaiile pentru instalaiile electrice i sanitare. Avnd n vedere aceste noi spaii, cldirea capt noi atribute, deservind i funciunii administrative.Fiecare etaj se pstreaz aa cum Donald Judd l-a conceput i instalat, cu piese ale coleciei sale de peste 500 de obiecte ce includ sculpturi originale, picturi, desene i mobil, proprii sau ale artitilor precum Carl Andre, Dan Flavin, Frank Stella sau John Chamberlain. Conform lui, Cerinele mele au fost ca edificiul s fie util locuirii i lucrului/muncii i, cel mai important, mai categoric, s fie un spaiu unde s instalez lucrrile mele i ale altora. La nceput aveam impresia c edificiul este mare, dar acum l gsesc mic; am petrecut mult timp aeznd obiectele de art i renovnd corespunztor plasrii lor. Donald Judd a amenajat spaiul simplu, monocrom, dar cu impact puternic, apropiindu-se de industrial, n spiritul artei sale.Judd mizeaz pe materialitate i pe prezena fizic efectiv a lucrrilor sale, pe care nu pretinde s le nzestreze cu semnificaii de ordin emoional. Transmiterea unor impresii diferite de impactul fizic al obiectelor sale nu se nscrie n sfera inteniilor sale artistice: Arta ncearc s imite aceast realitate natural a existenei crend, la rndul ei, la scar mai mic, timp i spaiu. Donald Judd, "Art and Architecture", 1983. Locuina sa este definit de acest principiu: Judd las spaiul n formele sale pure, fr s i altereze continuitatea, ns l accentueaz i se joaca cu percepiile prin intervenii diferite ce variaz de la etaj la etaj: la nivelul 5 introduce o plint din acelai stejar al podelei, lsnd impresia unei ncastrri superficiale; la etajul 4, tavanul i podeaua sunt plane paralele, identice (placate cu acelai lemn), subliniind puternic limitele etajului; la nivelul 3 exist un spaiu ntre perei i podea, ce separ podeaua ca un plan independent.Trebuie luat n considerare i contextul n care este situat aceast cldire: cartierul Soho, un important centru artistic, locul pe care muli artiti l aleg pentru locuin sau atelier. Tipologia caselor din acest cartier (foste fabrici pe structur de font prin urmare furnizoare de spaii largi, luminoase, complet diferite de spaiile modeste ale muzeelor) a revoluionat, la timpul respectiv, scara la care se face arta i a oferit condiiile propice pentru apariia artei contemporane. Prin renovarea casei de pe Spring Street, Donald Judd devine un pionier al acestei schimbri.Din punct de vedere geometric este o construcie paralelipipedic, de dimensiuni relativ mari, cu amprent la sol dreptunghiular. Efectele de lumin sunt spectaculoase prin simplitate i nuane calde, deschise, ce abund spaiile linititoare. Culoarea dulce a lemnului nzestreaz atmosfera cu mult calm, iar instalaiile minimaliste ofer ncperilor diferite experiene. Donald Judd a amenajat spaiul simplu, monocrom, dar cu impact puternic, apropiindu se de industrial, n spiritul artei sale. Structura de font vizibil n elevaii are o culoare care se integreaz n context, un gri-verzui.Att dialogul ntre cldire i arta propriu zis prezent n aceasta, ct i relaiile dintre spaii devin tangibile prin modul n care fuzioneaz cele 2 zone zona public i zona privat.Instalaia permanent a lui Donald Judd, mobilierul, obiectele decorative, structura de font ofer un echilibru admirabil ntre respectul pentru natura istoric a acestui cartier i abordrile inovatoare ale designului pentru care a optat.Donald Judd aduce n colecia sa obiecte de arta ale multor artiti cu viziuni i filozofii asemntoare cu ale sale. La parter, observnduse nc din strad, Manifest Destiny (1986), al lui Carl Andre: o grmada vertical din crmizi atent suprapuse i pstreaz echilibrul pe podeaua de lemn. Dintre lucrrile lui se gsesc Fibonacci Sequence Progression (1970) i cuburile din oel galvanizat Four unit Wall Piece (1988), ce amintesc seriozitatea cu care Judd trata materialitatea obiectelor sale: condiia de a fi solide, poate chiar industriale, i detaarea de orice nzestrare emoional pstrarea statutului de strict reprezentare a unui material anume. Astfel, putem identifica mentalitatea sa ca derivnd mai degrab dintr-un studiu empiric: obiectul ca form, experimentat giroscopic, prin micare.La primul etaj se afl o lucrare de-a lui Ad Reinhardt, Red Painting (1952) i o fresc, acum restaurat, a lui David Novros. Mobila buctriei, conceput tot de el, cuprinde rafturi gradate dup mrimea obiectelor pe care le adpostete, obiecte de altfel atent alese, nct s par obiecte de arta. Designul nu este unul elegant, ci robust, creat s ndeplineasc n primul rnd scopul funcional. Cel de-al doilea etaj, ce servete ca atelier al lui Judd i gzduiete dou dintre lucrrile sale la scar mare, din 1969 i 1989, un cub din sticl i oel inoxidabil al lui Larry Bell (1970) i o mas a lui Alvar Aalto asortat cu scaunele lui, No. 31. Echilibrul dintre golul din cadrul zvelt de metal al cubului su, silueta scaunelor lui Alvar Aalto proiectate pe fereastra din spate i zvelteea sculpturii de sticl a lui Larry Bell este un semn al acordului fin, de ateptat de la un artist care deine un nivel aproape megaloman de control al spaiului. La al treilea etaj se afl o pictura de-a lui Frank stella din 1967, Concentric Circles, tot la scar mare; scaunele n zig zag ale lui Gerrit Rietveld; lucrri din seria Icons a lui Dan Flavin, precum i alte desene timpurii ale sale; mobila proiectat de Alvar Aalto.Ultimul etaj, zona de noapte, cuprinde o instalaie fluorescent a lui Dan Flavin, care reflect ritmul ferestrelor de pe faada de font a cldirii, un pat proiectat de nsui Donald Judd n 1970 i un divan italian de secol XIX.Preocuparea lui Judd pentru modelarea spaiului n care locuiete este vdit; a colecionat piese care i reprezint filozofia i care produc efectul spre care el intete. Important pentru acest aspect devine felul n care Judd relaioneaz cu cldirea: s-a simit atras de faada din font, tipic pentru zona respectiv, de ritmul ei regulat, marcat de ferestre, ce a echilibrat dimensionarea i raportarea la spaiu a lucrrilor de art pe care el le expunea acolo. Modificrile sale au inclus intervenii arhitecturale la fiecare etaj (crearea unor grupuri sanitare de dimensiuni mici, adugarea unor perei i eliminarea celor de pe casa scrii), manipulri subtile ale materialelor i detaliilor, n concordan cu fascinaia artistului fa de modul cum experimentm obiectul n spaiu, regsit n toat cariera sa.Chiar dac nu Donald Judd este cel care a proiectat cldirea, interveniile aduse i interesul deosebit manifestat fa de detalii l transform n arhitectul cu aportul semnificativ i definitoriu. A reuit s imprime un caracter puternic cldirii, ocupndu-se de spaiul efectiv si de calitatea experienei pe care acesta l oferfr s distrug ceea ce deja exista, fapt ce denot o subtilitate i o atenie pentru detalii definitorii pentru cariera sa.

6