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Catalogo de especimenes tipograficos de los alumnos del curso de Diseño de Fuentes Digitales de la UTEM. Segundo semestre 2007.
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«La Tipografía es la expresión visual del lenguaje y también la probidad del diseño gráfico, tal como Ingres decía del dibujo, que es la probidad del arte. Dibujar caracteres es por lo tanto adentrarse doblemente en las cualidades esenciales de la disciplina del diseño, y por lo mismo, he pensado siempre que el riguroso análisis de la Tipografía debería ser el comienzo y fundamento de su estudio.»
Hugo Rivera-Scott
Profesor:Ayudante:
Alumnos:
Roberto OssesJavier Quintana
Patricia AguayoCarolina AlvaradoKatya ÁlvarezConstanza BesnierGabriel FaríasPaulina GacitúaSebastián GonzálezDaniela MartínezFelipe MillónMaría José MirandaCristóbal MuñozCésar RamírezMaría José RiveraRodrigo RomeroMariana SánchezMarcelo SuazoSantiago ToroFelipe Vicencio
Diseño del catálogo:
Papel:
Agradecimientos:
Javier Quintana
Cortesía de la empresa Davis Graphics
Jenny Abud, Marcelo L’ Amour, Hugo Rivera-Scott, Mónica Escobedo, Soledad Soto, Eduardo Castillo, David Carvajal, Felipe Cáceres, Felipe Muñoz, Danny Micin, Carlos Rojas, Universidad Tecnológica Metropolitana.
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ESOS TIPOS DE LA UTEM IICATÁLOGO DE ESPECÍMENES | CURSO DE DISEÑO DE FUENTES DIGITALES | SEGUNDO SEMESTRE 2007
CON LA IMAGINACIÓN DE LOS VALIENTES
l texto que comienza aquí es irrelevante si se dimensiona la importancia del trabajo que
presenta. Este muestrario de tipografías diseñadas por alumnos de la Escuela de Diseño de la UTEM marca la diferencia en un contexto signado por la desgracia institucional. La realidad más superficial nos lleva a pensar que ya pocas iniciativas tienen sentido en nuestro espacio. Pero el trabajo llevado a cabo por Roberto Osses, su ayudante Javier Quin-tana y la pasión que a través de ellos transmiten a sus alumnos, nos muestra todo lo contrario. No en vano, este segundo catálogo de fuentes comienza a sistematizar una práctica que estuvo lejos de nues-tra historia académica desde sus inicios en los años setenta: la publicación de trabajos de los alumnos. Mas para evitar la injusticia con los hermanos ma-yores que formaron a nuestros maestros y desde ellos a nosotros, digamos que hoy contamos con los
medios y la mirada más firme y determinada, que esos lejanos amigos dibujaron en nuestro interior. De hecho, basta con recordar que esta asignatura tiene algunas raíces en el trabajo del destacado pintor Francisco Otta, quien durante muchos años enseñó en esta Escuela de Diseño, además de ser autor de libros que ya son parte de la historia cul-tural de este país. Por eso es necesario recalcar la importancia de este ramo, cuya naturaleza –junto con lo anterior– tiene mucho que ver con las opor-tunidades que nos ha dado la tecnología en las últi-mas décadas y con la lucidez de aquellos que vieron como algo urgente instalar en nuestra carrera esos saberes, que hasta hace poco no éramos capaces de abordar con propiedad. Es por eso que, en definiti-va, este catálogo responde a un largo trayecto y que su evidente lozanía tiene pasado, y una antigüedad sin la cual no sería más que un pueril balbuceo.
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Así, Diseño de Fuentes Digitales ha ido constitu-yéndose en un verdadero lujo, teniendo en cuenta que la producción de tipografías es una especiali-dad que bien puede ameritar un diplomado o un postgrado. Pero ¿qué enseña este ramo? Más allá de la elaboración de tipos que podremos utilizar en cualquier momento en un computador, tengo la convicción que a la asignatura la dirige el amor y la alegría, dando una lección de humildad y rigor, de lucidez y arrojo. Todos valores que, traspasados de la energía y la pasión de los tipógrafos, nos devuel-ve una y otra vez a las bases de nuestro oficio, al detalle, a la preocupación por lo fino, aun cuando las propuestas de los alumnos ronden lo altamente expresivo. En este sentido, recuerdo unas líneas de William Morris, poeta y tipógrafo, (según muchos el padre de nuestra profesión) a propósito del di-seño de caracteres: «…la u no debe ser meramente
una n dada vuelta; el punto de la i no ha de ser un círculo hecho con un compás sino un diamante trazado con delicadeza…». Estas palabras de Mo-rris, tan elocuentes en lo relativo al trabajo delica-do y detallista, me recuerdan una historia recogida hace algunos años: un viejo amigo me contaba de sus viajes por la Cordillera de Nahuelbuta, guiado y protegido por un anciano campesino, al que res-petaba y quería, cabalgando, caminando, cruzando el follaje de la lluvia y el espesor del maderamen, con el olor a tierra penetrante como la pólvora del amanecer. De pronto, en esos caminos que –según mi amigo– no eran recorrido habitual de humano alguno, don Pedro Roa (como se llamaba el cam-pesino) se encontró con una rama que entorpecía el paso. El anciano se detuvo, se prosternó, cogió la rama con cuidado y la apartó. «Para que nadie se tropiece» le dijo a mi amigo. ¡Para que nadie se
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tropiece! En un territorio que en realidad, aparte de ellos, nadie visitaba. He aquí el tema. El lector se estará preguntado por la relación de esta sin-gular historia con la tipografía. Toda la relación. Trabajamos en detalle cada cosa por un respeto a la cosa, no a la vanidad personal, trabajamos el deta-lle porque en el detalle está la verdadera sustancia del amor, del cariño, del oficio. Movemos las ramas en los caminos del día porque nos preocupamos por aquellos que algún día pasarán. Hacer tipografías, me parece así, como todas las actividades huma-nas, no más que una metáfora de la convivencia del hombre con el mundo. Trabajar en el detalle, que es la mejor definición de tipografía que puedo darme, es entonces un ejercicio que enseña a comportarse con las personas y las cosas, a cuidar el entorno y el lenguaje. Por lo mismo, esta publicación es motivo de festejo. Y a la vez, compromiso con el porvenir y herra-mienta contra la mediocridad. Pero insisto, lo re-levante es la visión que sostiene el proyecto acadé-mico que cristaliza en este catálogo. Quizá por eso
tenga tanto sentido recordar la hermosa frase que el griego Kazantzakis haría su divisa personal: «No podemos cambiar la realidad, cambiemos enton-ces el ojo que ve la realidad». Me parece justa esta cita que despertará la jocosidad en más de algún amigo. Todo el tiempo en nuestra faena académica (y antes en la de aquellos que nos formaron) insis-timos en la “relevancia del ojo”, “de tener ojo”, “de sensibilizar el ojo”. Sí, es cierto, pero la principal tarea de los ojos es hacer que vean las cosas como nuestro interior –todavía claro por el relámpago de la juventud– nos indica que deben ser. Es este un imperativo moral que guía los pasos y la imagina-ción de los valientes.
¡Salud!
Marcelo Uribe L’AmourProfesor Escuela de Diseño
UTEM
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Patricia Aguayo
Carolina Alvarado
Katya Álvarez
Constanza Besnier
Gabriel Farías
Paulina Gacitúa
Sebastián González
Daniela Martínez
Felipe Millón
María José Miranda
Cristóbal Muñoz
César Ramírez
María José Rivera
Rodrigo Romero
Mariana Sánchez
Marcelo Suazo
Santiago Toro
Felipe Vicencio
Primavera
Bicifont
Rapa Nui
Pomaire
Tora! Tora! Tora!
Abominable
Rápida
Lastarria
Qué Fontita!
Libélula
Ona
Tarucafont
Trobadores
Bombardeo
Animita
MS Valparaiso
Nahueltoro
Chasquilla
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patricia aguayo | [email protected] R I M A V E R A
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Efecto mariposa «un pequeño aleteo puede provocar una tormenta al otro lado del mundo». ¿Cómo algo tan pequeño puede provocar algo tan grande?, y eso llevado a nuestras nuestras vidas... Demorarnos cinco minutos más en salir y luego ver un accidente donde pudimos ser afec-tados, o comprar el cartón de Kino que estaba al lado del que sería el ganador. Pequeñas acciones, generan grandes resultados que a veces ni nosotros imaginamos. En la prima-vera vemos a estas sorprendentes y misteriosas criaturas, algunas sólo viven 9 meses, el período de gesta-ción de un bebe humano, para ellas es toda una vida, irónico a nosotros siempre nos falta tiempo.
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carolina alvarado | [email protected] I C I F O N T
Bicifont es un recorrido lineal y curvo; es un recorrido visual...Un paseo de tránsito y rodeo por cada una de las letras. Cada caracter permite ser circundado y deja abierta la posibilidad de entrar y salir libremente de sus anchas calles, sus astas, sus anillos.Esta tipografía está compuesta por anchos caracteres; amplios en su relleno, finos en su contorno. Ha sido desarrollada en caja única y en ella encontraremos letras, núme-ros, signos de puntuación y signos paralingüísticos.Bicifont es una fuente expresiva, es ancha y gruesa, pero también suave y liviana.
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katya alvarez | [email protected] A P A N U I
Desde el ombligo del mundo, un paraíso terrenal bañado de una cul-tura ancestral impenetrable, nace la inspiración para la creación de esta tipografía.Rapa Nui nace precisamente del símbolo cultural Tangata Manu [Hombre Pájaro], el que surge de una ceremonia que se llevaba a cabo cada año, donde representantes de distintos linajes competían por conseguir el primer huevo de la gaviota Manutara, el vencedor era nombrado rey, quien era acreedor de un poder divino ante su pueblo.Con rasgos característicos del mítico personaje, Rapa Nui revive en tipografía el alma del Hombre Pájaro.
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constanza besnier | [email protected]
Esta fuente toma su nombre del pintoresco pueblo de Pomaire. Es una tipografía display inspirada en la belleza rústica de las formas que se obtienen al moldear la greda. Su proceso de diseño comenzó con una experimentación hecha direc-tamente en greda, en busca de la estructura de las letras. Luego la digitalización de los caracteres y sus correcciones formales necesarias para el óptimo funcionamiento. Pomaire –la tipografía– se caracteriza por su aspecto redondeado, similar a los tipos geométricos, sin embargo, al apreciarla detenidamente da la sensación de estar “hecha a mano”, de ser artesanal.
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gabriel farías | [email protected]
Kamikaze es una palabra japonesa compuesta por «kami» [dios] y «kaze» [viento], que se suele traducir como“viento divino o aliento de los dioses".El credo kamikaze derivaba, en cierto modo, del Bushido, código de conducta del guerrero japonés. Este código está basado en la espirituali-dad propia del budismo y revela una especial insistencia en la conciencia del hombre. Tora, Tora, Tora, era la frase en clave con la que se indicó que había tenido éxito el primer ataque a la base esta-dounidense de Pearl Harbor (Hawai) por la Armada de Japón. Este hecho sucedió el 7 de diciembre de 1941. En japonés Tora significa tigre.
TORA! TORA! TORA!
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telly gacitúa | [email protected]
Abominable es un engendro nacido de la cruza de malas palabras, malas ideas, cacas, pichís, pelos, hocicos, garras, moscos, babas, sangres, coá-gulos, sudores, ojos rojos, témperas secas, cerebros que salen de las cabezas y explotan en mil esquir-las pútridas, blasfemias, horror y horrores.No ocupe jamás esta tipografía, porque haciéndolo corre el peligro supremo de quedar convertido en un ser monstruoso, deforme, reduci-do a un desperdicio humano. En pocas palabras, Abominable es una mierda de fuente. ¡Guácala!
A B O M I N A B L E
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sebastián gonzalez | [email protected]
Rápida es una fuente inspirada en los deportes extremos. Nace a raíz del avance a grandes velocidades a través de los diversos obstáculos que pueden imponer los deportes de alto riesgo. En el caso del surf y sus movimientos bruscos y acelerados al dominar una gigantesca ola, o bien la caída rápida y recta desde las pendientes cubiertas de nieve en el snowboard. Rápida es una fuente que se caracte-riza por su orientación diagonal, que representa velocidad, su legibilidad es el riesgo.Esta tipografía es ideal para ser utilizada en títulos, para afiches o catálogos sobre los 30 puntos.
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daniela martínez | [email protected] A S T A R R I A
Una mirada hacia el pasado, de un lugar –antes y hoy– instigador de vanguardias. Fusión de una imagen añosa; nostálgica, con un profundo espíritu del mañana.En sí mismo testigo, protagonista e inspirador, es un hecho que sobre el Barrio Lastarria se ha pintado, fotografiado y escrito mucho. Hoy su esencia se manifiesta a tra-vés de una tipografía, ese universo idealizado, formado por adoquines, alma, fierros y arte, es una tangible que permanecerá tan intangible como retorcido en espirales de fierro oxidado.Lastarria es una fuente fina y con-densada para títulos.
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felipe millón | [email protected] U É F O N T I T A !
Fuente display re simpática, en onda comics y con 120 ligaduras para que ninguna palabra sea igual a otra.
Esta Fontita la pueden ocupar para bla bla bla y bla bla bla bla bla bla... y bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla Bla... bla bla bla bla bla bla bla bla bla... bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla y bla bla bla...
Que les guste.
Plop!
¡Ahh... es Open Type!
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Una larga estadía e inigualable des-treza defendí. Ni los grandes engen-dros han podido comprender tal nivel de perfección en mí. Experimentan e intentan plagiar mi táctica de vuelo sin comprender que es sólo sabiduría que me ha entregado el tiempo. Sobrevolando la que fue mi cuna por cinco años, recordé como me alimen-taba de seres acuáticos en un río es-condido entre montañas, y como aban-doné este estado adquiriendo nuevas e inconfundibles alas batiéndolas al son de mi veloz vuelo. Hasta ahora, que acepté pertenecer a un nuevo estado, pero reposo, en donde estaré al servi-cio de la lectura y permitiré reconocer a otros engendros mis formas y la de tantos hermanos insectos.
L I B É L U L A maría josé miranda | [email protected]
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cristóbal muñoz | [email protected]
Como cada cosa en este mundo, para poder existir necesita de un nombre, y cada vez que el hombre las nombra, comienzan nuevamente a existir…Como en Tierra del Fuego la magia existía gracias al diseño de cuer-pos pintados, hoy renace ante los ojos del hombre: Ona, inspirada en los gigantes australes, como una impronta indeleble de ambivalencia; magia y tragedia, vida y genocidio, el blanco sobre el negro, así se funde y se difunde esta tipografía. Sin más pretensiones que dejar huella, como el Selknam atravesaba las llanuras para teñirse de negro, y por algunos días convertir la Isla Grande en el teatro del mundo.
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césar ramírez | [email protected]
En el altiplano corre viento fresco. Alguna lanza inquieta espera pene-trar la carne de la presa.Las tarucas o huemules andinos, saben su lamentable destino. Saben que no sólo son mensajeras.La mujer de quien lanzó el tiro cer-tero, plasma en rocas y cerámicas, la hazaña familiar.Hoy, las tarucas cuentan historias ancestrales. Fueron testigos del apo-geo y el ocaso de muchas culturas andinas.Ayer fueron alimento, hoy, junto a los simbolismos, son narradoras de un misterio de la supervivencia. Quienes podemos mirarlas a los ojos, no necesitamos escuchar, los mitos se han derribado...
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mª josé rivera | [email protected]
El principio de aquello fue cuando la primera tablilla de Rongo Rongo fue encontrada. Desde ahí el tiempo ha pasado y las formas han variado.Desde lo complejo a lo simple.Desde un tallado a un trazado.Desde un conjunto de ideas a un conjunto de letras.
He me'é e ra'e nei o te tia ra'á nei o te rongo rongo i varaá mai ai i takea mai ai.Mai nei te tau tau te kimi i huri ai.Mai te a'amu pa ari ki te rae.Mai te trai ki te hoho'a.Mai te rahi mo te mana'u ki te mana'u ti'a mar'aa.
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rodrigo romero | [email protected] O M B A R D E O
Para algunos sólo existe la calle para expresar todo lo que se lleva en el corazón, las murallas son lienzos del pintor itinerante, contenedor democrático del artísta sin voz, ese que muere por un espacio de difusión. Bombardeo está inspirada en ese mundo, un mundo que nada perdona y donde sólo el más fuerte sobrevive, por eso su carácter fuerte, el trazo grueso se impone por pre-sencia, gritando a todo pulmón los más variados mensajes, tantos como emisores sean posibles.Su uso esta supeditado al impacto, si desea llamar la atención, esta es su fuente, pero cuidado, tal vez sea demasiada potencia, recuerde, la potencia sin control, no es nada.
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mariana sánchez | [email protected]
En lo etéreo de la sustancia se encuentran las ánimas. Perdidas vagan por la ciudad sin tiempo, ca-minando sin aliento, casi desapare-ciendo. Se cobijan en sus casitas, en el olvido, sin memoria ni recuerdos.Los trazos parecen que flotan en el papel, se desvanecen y se tallan con cada letra o número que se escribe. Como un cincel que labra a golpe de martillo nombres y fechas de quienes se han ido. Pero que tam-bién susurran en los oidos las sú-plicas y favores que sólo las ánimas pueden cumplir...
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marcelo suazo | [email protected] S V A L P A R A Í S O
MS Valparaíso toma su esencia del imaginario encallado en nues-tro puerto querido, Patrimonio de la Humanidad. La mezcla de su arquitectura, con un espíritu popular y pintoresco –muy propio de esta ciudad– sirven como fuente de inspiración para dar vida a este alfabeto.Esta tipografía fue diseñada para ser utilizada como letra capitular, por lo tanto, para poder apreciarla en su máximo esplendor es reco-mendable aplicar cuerpos superio-res a los 42 puntos, de esta manera, esta buenamoza podrá inundar vuestros párrafos de aquella subli-me nostalgia porteña.
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santiago toro | [email protected] A H U E L T O R O
Nahueltoro, es una fuente nacida en el campo chileno, sus formas rústicas reflejan la ausencia de una educación formal. Se caracteriza por sus rasgos contrastados, que plantean una estructura rítmica de pesos visuales, sensación que se ve incrementada por un juego de carac-teres ligados. Todo lo anterior busca transmitir una cierta espontaneidad rural.Esta fuente está inspirada en los créditos de la película «El Chacal de Nahueltoro», creados por Vicente y Antonio Larrea. Y en la letrística de los carteles del pintor Ben Shahn.Es una tipografía display, para uso en grandes cuerpos.
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Esta tipografía nace a partir de la letrística presente en los carteles de precios de una conocida tienda de artículos para el hogar. Al observarla podemos notar que su apariencia nos conduce a la gráfica de comidas vinculada con las ferias libres o las famosas “picadas”. Su gestualidad le otorgan amplitud y flexibilidad conceptual, de ahí se des-prende su nombre: Chasquilla, como el maestro de las mil funciones.Su trazo proviene de la inclinación que deja el plumón a mano alzada, simulando el lápiz estilográfico, uni-formando y convirtiendo a esta letra cotidiana en una tipografía popular con idiosincrasia criolla.
C H A S Q U I L L A felipe vicencio | [email protected]
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Este catálogo se terminó de imprimir en marzo de 2008.
Para su realización se utilizó la fuente Berenjena, diseñada por Javier Quintana.
