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presentación

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El SIG de fotografía es uno de los máslongevos en la historia recente deMensa México, se ha mantenido

porque muchos miembros se han integradotomando fotografias con lo que pueden.

Sus celulares, sus cámaras reflex,cualquier camara digital o lo que tengan ala mano, por ello la participación ha sidoconstante y cuando algunos miembros queson fotógrafos de profesión se han unido,han nutrido a la comunidad con susconsejos y apreciaciones.

El último miembro que tomó un papelde lider fue Uno Castillo, un recientemiembro de la Ciudad de México, que conla ayuda de la coordinadora de unos añosCinthia Reyes, le inyectaron fuerzas eimpulso creativo al SIG de fotografia, noscompartieron una serie de artículos yacertijos para mejorar en la foto yplantearnos problemáticas de la fotografíaen la actualidad como ser profesional, elabuso del retoque en la fotografía digital,entre otras cosa espero que disfrutenmucho este número.

Omar MorenoCoordinador SIGs Mensa México

CONTENIDO

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presentación 2

TABLA DE CONTENIDO 3

fotografía ¿posible sólocon cámara profesional?

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acertijo fotográfico 6

técnicas de fotografia 7

lo mejor del año 8

principios decomposición

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Ascenso y caída de unaemperatriz

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Fotografía, ¿posible sólo concámara profesional?Por Cinthia Reyes;revisiónRamiro García

Desde el daguerrotipohasta la fotografíabasada en el uso de

acetato de celulosa con unrecubrimiento delgado deuna emulsión fotosensible…el fotógrafo era aquel cuyooficio/experiencia/profesióneran único y le diferenciabadel resto de los “mortales”por dos características: haberpasado por muchas foto-grafías veladas por luz o quí-micos o una combinación deambos, y poseer un equipocostoso y delicado cuyo usoestaba reservado para cono-cedores.

Desde que Steve Sassoninventó la primera cámaradigital en 1975 como partede su trabajo en Kodak (Be-jarano, 2014), la historia de lafotografía y de esta profe-sión estaban destinadas acambiar (y como curiosodescalabro, Kodak posible-mente destinada a la banca-rrota).

La evolución tecnológicacuya carrera inicia con pasoslentos en 1991 con el sensorde Kodak y un cuerpo Nikon(Nikon F3), ha permitido quehoy la fotografía esté al al-cance prácticamente decualquiera que posea un ce-lular. La cámara Nikon F3 de1.3 Megapixeles hoy sería su-perada por prácticamentecualquier smartphone encosto, sencillez de uso, reso-

lución del sensor, portabili-dad, etc.

Mientras la disponibilidadde cámaras digitales aumen-taba, la resistencia de algu-nos fotógrafos por cuidar suceloso trabajo lo hacía deigual manera.

Entre algunos expertos seescuchaba decir que la reso-lución nunca sería igual en lacámara digital comparándolacon fotografía análoga.Mientras otros, en tonoburlón hacían notar que loscompradores de equipo di-gital, cada vez más accesible,consideraban que la simplecompra de un buen equipoles daba el título para el ofi-cio.

Es cierto que la calidadóptica de los lentes utilizadosindudablemente se nota enel producto final, y un buensensor logrará obtener mejordesempeño en cuanto aprofundidad de color, rangodinámico, y menor ruido aaltos niveles ISO... Y final-

mente, también es verdadque hay fotografía especiali-zada que simplemente nopodría obtenerse con un ce-lular, como la fotografía detelefoto de un león salvajeen la sabana, o el momentodel final de fotografía de unacarrera de autos.

También es absolutamen-te cierto que en un amplioespectro de situaciones apli-ca la famosa frase de ChuckYeager (piloto de la 2a Gue-rra Mundial) : ”It’s the man,not the machine”

Hoy la expresión fo-tográfica se ha democratiza-do. Encontramos desdecámaras compactas, profe-sionales réflex, semi profe-sionales, híbridas, consensores de distintos tipos ytamaños, desde 1/2.3” hastafull frame (sensor de grantamaño que permite imáge-nes de mayor resolución).

Con costos que van des-de las cámaras que vienenincluidas en los smartphones

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económicos, hasta cuerposde cámara (sin el lente) porencima de los 40,000 USDcomo la recién anunciadaPhase One XF100m DigitalBack de 100 Megapixelescuyo costo es de 48,990USD.

Ante este panorama, ¿cómopuedo sacarle jugo a la he-rramienta que tengo?

Como en todas las activi-dades, lo primero es lo pri-mero… y lo primero es iniciarnormalmente con herra-mientas que no nos dificul-ten la parte técnica y nosresulten accesibles.

Este curso gratuito es unabuena introducción al uso deplanos y está enfocado porcompleto al uso de smartp-hones:https://teachlr.com/cursos-online/manejo-de-planos-fotograficos-con-smartpho-ne/

Una vez que tengas tucelular dominado, y te hayastomado la molestia de mo-verle todas las opciones quete permite ajustar manual-mente, es recomendableaprender conceptos decomposición.

Puedes encontrar infor-mación útil en este cursotambién gratuito:https://teachlr.com/cursos-online/como-mejorar-tus-fotos-con-cualquier-camara/

Un buen tercer curso re-comendado, que incluye el

uso de velocidades y aper-turas de diafragma es este:http://www.aulafa-cil.com/cursos/t357/aficio-nes/fotografia/fotografia

La necesidad de un equi-po mejor, más especializadoy caro… vendrá cuando hayasllegado al límite de tu equi-po disponible. Sin embargo,ni siquiera todos los fotógra-fos que poseen una cámaraDLSR (réflex digital) la usanpara todas sus fotografías nitodo el tiempo.

Un buen ejemplo es Ra-miro García, quien meotorgó permiso para mostraralgunas de sus fotografíastomadas con una Lumix GX7de Panasonic, cuyos puntosmás fuertes son el estabiliza-dor, su calidad de imagen, sureducido tamaño sin perderningún control manual, asícomo el hecho de que so-porta lentes intercambiables,

tiene zapata para flash, visorelectrónico y pantallas flexi-bles.

Instagram, aunque es algoabusado en filtros y muchosfotógrafos lo utilizan con susfotografías tomadas conDSLRs, tiene mucho quemostrar en cuanto a calidadfotográfica con herramientas“básicas”. Una de las cuentasque sigo y muestra cosassencillas pero interesantes es@invention_squad, otracuenta divertida es la de@daxon (quien hace selfiescon animales), y finalmenteun buen ejemplo de compo-sición es @otije.

Como dijera NapoleónHill, “El punto de partida decualquier logro, es el deseo”,así que la recomendación esiniciar por ahí antes del gas-to de un equipo profesional.

Fotografías por RamiroGarcía; síguelo en Flickr:https://www.flickr.com/photos/ramirogz/o en Instagram como@ramiro.gz

acertijo fotográfico

Solución al final de la revista.

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¿Cómo se tomaron las siguientes fotografías?Autor: Uno Castillo.

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técnicas de fotografia

Fotografía 3dcon cámaraconvencionalPor Cinthia Reyes

Nuestra visióntridimensional delmundo se genera

gracias a que tenemos dos“cámaras” para recepción deluz, la imagen obtenida porcada ojo es interpretada pornuestro cerebro quien alintegrar en una sola imagennos da la profundiad.

Este hecho es utilizadopor recursos como el cine en3D en sus diversas formas.Los lentes polarizados quefiltran una parte de laimagen para un ojo y otrapara el opuesto, los lentes decolores -rojo y azul- cuyafunción es básicamente lamisma pero en lugar detener dos imágenespolarizadas tenemos dosimágenes en “canales” decolores diferentes.

Sin embargo, existe unatécnica simple que noimplica el uso de lentes yque podemos improvisar sindemasiado problema. Acontinuación la muestroutilizando una cámaraautomática -no DSLR- sintripié.

Para quienes recuerden los“estereogramas” el camino a seguires obvio, los estereogramas sonimágenes basadas en formas

repetitivas que requierenque uno haga un “crucevisual” para poder obteneruna imagen tridimensional,aquí un ejemplo:

No es el más fácil devisualizar -son dos delfines-,pero los puntos superioresson una buena guía. Lo quese hace es cruzar la linea devisión -hacer bizcos- hastaque los dos puntossuperiores se vuelvan unosolo, en ese punto, la imagentendrá “tercera dimensión”.

Los estereogramas previosson del tipo “convergente”, alhacer el cruce visual,generando una terceraimagen ubicada en el puntocentral ésta es interpretadapor nuestro cerebro con tresdimensiones. Es decir, ladisparidad entre ambasimágenes sobrepuestas esinterpretada por nosotros

como un diferencial en laprofundidad.

También existen losestereogramas divergentes,pero estos deben hacerse en

material transparente comoacetato.

Ahora, ya que sabemosvisualizar los estereogramaspodemos crear nuestrasfotografías 3D. Lo quenecesitamos son dosimágenes, del mismo objetoo lugar tomadas de lugares y“ángulos” distintos.

Para facilidad podemosutilizar la distancia denuestros propios ojos comofotógrafos, es decir, tomar lamisma fotografía pero vistadesde la posición inferior denuestro ojo derecho y luegodesde la posición inferior denuestro ojo izquierdo.

Trata de evitar lainclinación de tu cámara.

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Esto te dará dos imágenesdistintas del mismo objetoque después deberásprocesar en photoshop o tueditor favorito.

Lo que debes cuidar en eleditor es que las áreas decorte de ambas imágenessean las mismas para quetengas la misma imagenrepresentanda una al lado dela otra pero iguales entamaño y posicionamientocentral.

Aquí les muestro fotosimprovisadas que muestranlo menos que puedesobtener sin mucho esfuerzo:

lo mejor del año

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Foto Uno Castillo

Foto Alberto Tepox

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Foto: Fernando Villafuerte

Foto: Brenda Padilla

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Foto: Jessica Romero

Foto: Gabriela Cabrera

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Foto: Alberto Tepox

Foto: Cinthia Reyes

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Foto: René Barrientos

Foto: Carlos Peña

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Foto: Luis Ángel de la Luz

Foto: Fernando Murrieta

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Foto: Alberto Llerena

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Principios de composición:Punto de fugaPor Omar Moreno

El punto de fuga es unode los elementos decomposición más usados, yque se puede utilizar enmuchas circunstancias. Esbásicamente una línea quecomienza, sigue y se pierdeen el horizonte, que bienpuede ser el protagonista denuestra foto o el simplefondo.

Si han estudiado lacomposición de la imagen,sabrán que estos elementosexisten desde que la pinturacomenzó a formar parte dela cultura y la sociedad. Losgrandes maestros delrenacimiento, Leonardo DaVinci, Alberto Durero yMiguel Ángel, entre otros,fueron los que comenzaron autilizarlos y a llevarlos a unparoxismo a diferencia de lapintura medieval que muypocas veces se preocupabapor ellos.

En esta obra, La últimacena de Leonardo Da Vinciestán muy bien utilizados porun lado la simetría, al situar a

Jesucristo en medio, porquees el protagonista de la obray los puntos de fuga, que seaprecian muy bien con laslíneas blancas trazadas, esdecir todas las líneas, ya seanimaginarias o las que formanlas ventanas y el techo.

Desde luego, cuandocogemos nuestra cámara elasunto es muy diferente,porque no hacemos unboceto… tenemos quecomponer nuestra imagende acuerdo a un paisaje que

ya existe. Es decir,necesitamos entrenarnos,para mirar alrededor ycomponer con lo que

podamos.Como en este ejemplo,

las líneas que forman losmuros del Kremlin conducena la torre del reloj, y formanparte también de lacomposición, cuando toméesta fotografía estaba

pensando en destacarprimero, el mausoleo y luegocomo fondo esos murosmarrones e imponentes.

Pero no necesitamostener un paisajeimpresionante como éstepara hacer grandescomposiciones, tenemos queimprovisar con lo quetengamos .

Esa es justo la razon por laque todos los fotógratosestudian composición,porque la mayoria de lasveces tienen que componercon su entorno, como porejemplo las línesa de unamontaña, de la calle, las olas,las nubes, las sombras y conotras cosas que casi nuncamiramos o nos parecencompletamente ordinarias.

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Como en el siguienteejemplo, esta foto la toméen movimiento, era elcopiloto y no sin ciertadificultad alcancé acomponer con las líneas delasfalto y de esta vía rápida,que son las que conducen alas Torres de Satélite, elmotivo principal de estafotografía.

Por eso los invito a tomarsu cámara y componer contodo lo que tengan a lamano, en este caso son lospuntos de fuga y las líneaspero pueden ser muchascosas, que trataremos enotras entradas del SIG.

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ascenso y caída de una emperatriz

Por Uno Castillo

Fueron años ya lejanosen los que el ingenio, laciencia y la investiga-

ción dieron a luz a una de lastécnicas mas innovadoraspara capturar imágenes. Unahistoria que se proyectó ba-sada en la alquimia y la cá-mara oscura, que tomóforma a través de los artifi-cios de los cristales y los tea-tros de sombras, lafotografía.

Hija de físicos, químicos,ingenieros y científicos, lafotografía se abrió caminoen medio de las ciencias. Fuecriada por la curiosidad y losavances tecnológicos de añotras año a medida que se ibagestando. Y entonces, unbuen día nos dio su primeracara bajo el nombre de da-guerrotipo.

demás hermanas y necesita-ba de la habilidad única deciertos especialistas tras lacámara para brillar.

La industrialización pusomotores a vapor sobre losejes del mundo que lo hicie-ron girar más rápido; luegoesos motores se movieroncon combustible y de re-pente el mundo no sólo fuemás pequeño, si no quetambién más veloz. Y nuestraaún joven fotografía que ilu-minaba, acompañaba y dabafe de cuanto en el globoacontecía, nos empezaba amostrar con una dimensiónhiper real los sueños de al-gunos que se animaron a

Le faltaban muchosaños más a la pequeñahija de la luz para quemadurara y creciera , paraque fuera una princesa yluego una emperatrizentre las artes . No fuetodo risas y juegos paraesta joven emperatriz ,

empezó como sirvienta ,fue humillada y menos-preciada.

A pesar de sus mágicashabilidades, para algunosnunca sería nada diferente ala asistente de las demásmaterias; nunca sería algodiferente a una treta, unefecto visual que no mere-cería si no perecer.

Muchos otros la vieroncomo una gran amenaza, unnémesis para la pintura, unatirana que venia a acabarcon un rayo de luz destruc-tor lo que los hombres sehabían demorado siglos endesarrollar y perfeccionar.

Pero la fotografía no eranada de esto, no era tirana,no era némesis ni venía adestruir a nada ni a nadie. Amedida que nuestra empe-ratriz crecía, desarrolló máshabilidades, comenzó amostrar su propia voz, ilu-minó con maestría situacio-nes, calles y países, fue yvolvió de la guerra, subió ybajó montañas, navegó porríos y atravesó los océanos ydescubrió ruinas de imperiosperdidos.

Algunos decidieron inclu-so cometer el grave error dedarle como propio el don dela verdad. Poco a poco en-tonces, el mundo se hizo máspequeño; poco a poco, elmundo se fue reconociendogracias a ella; se volvió unlugar más familiar y poco apoco se le fue asumiendocomo un nuevo arte cuyaesencia no distaba de sus

CC - Wikipedia

«Torre Nueva, Zaragoza, VN-03331 P» de J. Laurent -Wikimedia Commons - CCdominarla y fue así como fi-nalmente se volvió arte. Arteademás de todo lo demás.

Fueron largas las batallaspara que la fotografía pu-diese tener este estatus ytuvo que dialogar bastantecon sus diferentes hermanas

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otro evento superfluo. Su usose vulgarizó para contami-nar. Su facultad sobre la ver-dad, aunque nunca fue suyaen realidad, se usó paramentir y pasó de ser agentede verdad, a ser agente dedudas. Su poder y mística sedesmantelaron para dar pasoa una herramienta de desar-me y alienación mental.

Sus procesos se recorta-ron y simplificaron y fueretirada de ella toda labo-riosidad y dificultad quealguna vez fueron meritode artistas dedicados. Susritos y bailes entre la quí-mica y la física, los cuartososcuros y los carretes fue-ron suplantados por un rá-pido clic y una pantalla dealta definición. Sus efectosy méritos para encontrarlos haces de luz perfectos ycomposiciones finitas y efí-meras para la eternidad, sedestruyeron a los pies degeneradores de pixeles quetodo pueden imitar, todopueden ocultar y todopueden falsificar.

para convencerlas de queera una de ellas y no estabaen su contra, Y el mundouna vez mas fue cambiando.

La fotografía ya no sóloocuparía su lugar entre lasartes, además de eso habríaengendrado un prodigiososhijo que gozó de la facultaddel movimiento, el cine. Asímismo, su cuerpo adquiriócolor y siguió acompañandoal mundo en su girar ince-sante, atestiguando, deco-rando y dialogando sobretodos aquellos aconteci-mientos que en él ocurrían.

Y así, girando, girando, elmundo volvió a cambiar, lasondas electromagnéticas sevolvieron dígitos y lograronviajar a la velocidad de la luz;la misma luz que pintabatantas imágenes hasta la fe-cha. Entonces, el mundo no

Nieuport 23 - Nieuport- Dominio Público

sólo se volvió aún más pe-queño, más familiar y másrápido, también se volvió in-mediato.

La inmediatez del fluir bi-nario trajo consigo un frenesíque revolucionó por com-pleto el mundo. La fotografíacon su andar lento se vio sa-cudida por este torbellino y

producto de la mezcla de laelectrónica y los dígitos dio aluz una nueva hija. Otro pe-queño ser de carácter pixe-lado y tonos reducidos queaunque trastabillaba en suandar, de igual formaaprendía rápido y crecía demanera acelerada.

Generaciones completastranscurrieron siendo testi-gos del ascenso de esta em-peratriz a su poder ydominio global. Las primerasla engendraron y se maravi-llaron; las siguientes la domi-naron y perfeccionaron; lasotras la cultivaron y modifi-caron y las últimas simple-mente se acostumbraron yadoptaron a su hija comouna extensión de ella misma,hasta que al final olvidaronsu parentesco y se fundieronbajo un mismo término quese amalgamó con el fondode las vidas y pasó a ser en-tonces algo tan normal co-mo el soplido del viento.

Finalmente el espectáculose acabó, el juego de luz ysombras ya no fue más que

"Roger Fenton's waggon" - Roger

Fenton - dominio público

Y sucedió sin que nadie sediera cuenta. Hoy la foto-grafía deambula como unfantasma errante por las ca-lles, los callejones, las alturasy las profundidades quealgún día gobernó. Sóloquedan de ella los egos quea muchos ayudó a construiry en lugar de luz hoy sóloestán llenos de “actitud”.Ahora se subestima la labor,disciplina y sabiduría queeran necesarias para brillar asu lado y crear imágenes, y almismo tiempo se da un valorexagerado a los efectos bá-sicos, inmediatos y vacíos dellenguaje binario. Sólo quedael cascarón magnífico y re-luciente de una emperatrizantes llena de secretos.

Nunca más podrá volver aresurgir esta preciosa Empe-ratriz si no se rescata la la-boriosidad de sus orígenesfísicos y químicos. Las nuevasgeneraciones han de enten-der que alguien más la hasuplantado y que nunca sedieron cuenta del cambio nide la fusión de dos entidadesque aunque parientes no sonlo mismo.

A la que hoy llaman foto-grafía no lo es, ha jugado másbien el papel de una impos-tora que ha sabido usar susmaneras para convencer, esuna hija ágil y rápida que supocapitalizar lo que su madreconstruyó, una pantomimarecreada con la mitad del es-fuerzo y casi nada de su sabi-duría, lo que le resta, porsupuesto, todo valor.

Sin embargo, la madre noha desaparecido. Hay unamadre y una hija. La madrehabrá de vivir y gobernar enel lugar que por méritospropios llego a ocupar. Lahija de momento solo ocupauna posición inicial similar ala que su madre una vez fueexpuesta y sometida.

Habrán de venir momen-tos y personajes que se sirvande ella para demostrar quetodavía vive en ella la noble-za de su esencia, la que talvez ha heredado de su ante-cesora. Hemos de decir queese momento no ha ocurri-do y la joven ingrata, distraí-da, no logra escapar de losabusos de la mediocridad.

Solución al acertijofotográfico

Es una larga exposiciónde 30 segundos en unahabitación completamenteoscura.

Solamente se uso unapequeña linterna la cual seprendía, apagaba y se movíade diferentes maneras paragenerar diferentesintensidades y calidades deluz. De esta manera,pareciera que hay lucesdifusas, duras y algunas másintensas que otras.

Primero se pintó con luzla primera mitad del cuerpoy luego mientras la luz seapagaba la modelocuidadosamente (Esto esmuy importante) se da lavuelta para pintar luego lasegunda mitad.

Ciertamente en la cinturano quedó el acabadoperfecto pero es parte de latécnica, se hubiese podidoarreglar en PS pero es de mielección casi nunca usar esteprograma.

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