Esquemapalacio,Villa y Otrostema4ordenes

8/15/2019 Esquemapalacio,Villa y Otrostema4ordenes

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1. El palacio urbano2. La villa3. La villa suburbana (palacio con jardín)Pese a su diferencia tipológica y simbólica, representan aspectos de la misma formade vida. Ya en el tratado de Alberti se presentan los diferentes tipos. Serlio repite lastipologías albertianas.El palacio urbano:

Residencia familiar Definía la posición social de la familia. Espacio privado.

Con la transformación en la vida doméstica a partir del siglo XV tendrá 1 carácter más privado, y serán necesarias nuevas tipologías arquitectónicas.

PALACIO ITALIANO:

1. Se concibe como un mundo cerrado.2. Se estructura en un cubo,3. Con planta cuadrada y centrada en torno a un patio.4. Planta baja: servicios.5. Primera planta: planta noble.6. Segunda Planta: habitaciones7. La escalera principal se sitúa a la derecha o izquierda del patio.8. Se usa el almohadillado. El tratamiento del muro será la que marque la

diferencia de los usos de la fachada.a. La planta inferior destinada a comercios se realiza con almohadillado

a la rustica. b. La planta noble superior se articula mediante pilastras y se

diferencian con el uso de los órdenes.

FLORENCIA

EJEMPLOS:

1. Palazzo Pitti (Brunelleschi):a. primer proyecto de palacio italiano.

b. espacio urbano con un concepto que difiere de lo que hasta ahora sehabía hecho en arquitectura civil europea, que tenía sobre todo uncarácter defensivo.

c. La fachada se organiza en tres pisos, separados por cornisas yrematados por una balaustrada.

d. Se introduce el sistema clásico de sucesión de órdenes:i. primer piso dórico,

ii. segundo jónico,iii. tercero corintio.

e. Se decora con el almohadillado, típico de la arquitectura civil florentina.f. Este esquema se sigue en los palacios Strozzi y Michelozzo.

2. Palacio Michelozzo


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a. Primera edificación siguiendo el modelo del palacio italiano b. Esta obra se convierte en el modelo florentino que se extiende por toda

Europa.c. da la pauta a los palacios renacentistas,d. de planta cuadrada,e. robustos bloques de piedra organizados en torno a un patio central concuatro crujías, denominado cortile (elemento tomado de la arquitectura

religiosa cuyo origen es el claustro, y que en el palacio funciona como la plaza de una pequeña urbe).

f. Se abandonan los antiguos componentes de fortaleza defensiva al tiempoque se acentúa el carácter urbano del edificio, que, integrado en laciudad, es capaz de transformar su imagen y darle grandeza.

g. Las fachadas de tres pisos separados por molduras acentúan suhorizontalidad.

h. Se rematan con una amplia cornisa clásica con ménsulas;i. la ordenación del conjunto se logra por medio del aparejo

almohadillado:i. rústico en la planta inferior,

ii. suavizándose en la planta intermedia los sillares homogéneosrepresentan algún relieve debido a su ensamblaje.

iii. desapareciendo en la superior, los sillares se presentan como unlienzo continuo.

j. Este decrecimiento del relieve y los vanos con ventanas ajimezadas, junto a la estructura en tres cuerpos marca el modelo que se difunde y alque hacen referencia los arquitectos a lo largo de todo el siglo XV.

3. Palacio Rucellai (Alberti): a. introduce una variación en el modelo.

b. debilita el almohadillado de la fachada.c. Primer intento a gran escala para articular una fachada de un palacio con

el empleo de los órdenes.d. Propósito: hacer resaltar la grandiosidad del edificio, pues Alberti creía

que el tamaño de la casas debía manifestar la posición del propietario.e. Se pretendía utilizar los órdenes para diferenciar las plantas.f. Tomó del Coliseo la idea de aplicar pilastras verticalmente sobre la

superficie del muro.g. Tomó también la disposición ascendente de estos órdenes: dórico-jónico

y corintio.4. Palacio Piccolomini (Rossellino):

a. sigue el modelo albertiano. b. Su característica más destacada es la relación que establece entre

fachada y jardín con la apertura de una triple arquería.c. Sigue estrictamente el modelo albertiano.d. Aunque la característica verdaderamente original de este palacio es el

tratamiento de la fachada al jardín,e. Relación que se establece entre ambos, gracias a la apertura de una triple

galería, relación que ya se estaba experimentando en las villas y que

determinará el futuro de la tipología palaciega.


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f. Los espacios interiores, se constata el desarrollo de la arquería,siguiendo las normas de los órdenes.

5. Palacio ducal de Urbino, de Laurana:a. Tratamiento singular del piso superior; estableciendo un orden de

pilastras con entablamento entre cuyos intercolumnios sólidos no se abreuna galería, sino que se sitúan los huecos de las ventanas. b. El patio es un avance significativo en la codificación de lo que serán este

tipo de patios en todos los palacios renacentistas:c. Supera las dificultades de las esquinas, localizando en ellas grandes

pilares de sección en L y con dos medias columnas que se adosan a ellosen las caras estrechas, cubriendo las exteriores con pilastras.

d. Disposición de cada uno de los elementos del patio y su proporciónestán cuidadosamente estudiada y meditada.

e. En el piso superior las ventanas se encuentran entre las pilastras y elentablamento, que se corresponde con los arcos inferiores.

6. Palacio Caprini, Bramante hace una variación:a. los pisos se van a distinguir por del tratamiento del muro.

b. Parte inferior: almohadillado;c. parte superior: se articula con pilastras.d. Basándose en los conocimientos científicos que tenía de la antigüedad,

Bramante establece una nueva tipología de residencia urbana que va adesplazar el modelo florentino del Quattrocento.

e. El palacio se dispondrá en dos pisos, que no van a ser separados porcornisas, como en Florencia, sino por un tratamiento de distintascalidades.

f. El piso bajo presenta un fuerte almohadillado a la rústica,g. El superior se articula mediante pilastras,h. El inferior, destinado a servicios de tiendas, queda perfectamente

diferenciado de la planta noble.i. Este modelo se exportará a toda Italia y, en Venecia, incluirá la

variante de dos pisos nobles, debido a la escasez de suelo urbano.

ROMA:

EJEMPLOS:

Los palacios romanos siguientes seguirán fieles a la estructura arquitectónica definidaen el palacio florentino, pero introduciendo variaciones en la fachada.

1. Palacio Branconio dell’ Aquila (Rafael): a. pone en marcha las alternativas manieristas.

2. Palacio Farnesio (Sangallo el Joven): a. Imagen del poder absoluto se establece al abandonar los códigos

aristocráticos establecidos, como son el almohadillado florentino y el juego de los órdenes.

b. La fachada de este palacio, lisa y monumental, se articula en tres pisos por ininterrumpidas molduras.


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c. Los cambios principales que se introducen en este palacio (y que sonfundamentales en la evolución hacia el Barroco) son:

i. Se acentúa el centro de la fachada gracias al eje longitudinal querelaciona el palacio con el entorno urbano.

ii. Se proyecta abrir la pared posterior del patio con una loggiatransparente.iii. Sangallo rompe con la planta cuadrada estructurada por un patiocentral.

iv. Plantea una planta rectangular con fachada a la calle, queestructura un edificio cerrado.

v. En la parte posterior se disponen los jardines,vi. salen del cuerpo central del edificio dos alas laterales proyectadas

hacia el jardín que establecen la unión del edificio con lanaturaleza.

vii. La fachada se ordena de forma distinta al modelo de palacioromano, donde la planta inferior era destinada a uso comercial, y

en las plantas nobles se estructuraban los órdenes clásicos.viii. Sangallo tomará el modelo florentino, adaptándolo e

incorporándolo a la arquitectura romana.ix. Se estructura en tres pisos, divididos por cornisas y rematados en

alero, pero cada piso ordena de una forma distinta a laflorentina.

1. En el piso superior se distribuye una secuencia seriada deventanas rematadas en molduras,

2. En el piso intermedio las ventanas se rematan con unaalternancia de frontones triangulares y curvos.

3. El piso superior fue terminado por Miguel Ángel.4. El piso inferior se dispone una arquería con un orden

monumental de columnas dóricas, seguido por un piso decolumnas jónicas que separan varios rematados en frontóntriangular y a su vez enmarcados en falso arco de medio

puntod. El patio se ordena con la sucesión de órdenes clásicos, que no aparecen

en la fachada.

VENECIA:

El palacio tipo es de tres pisos:

Primer piso: almacén. Segundo piso, el piso principal: planta noble, ésta se abría a la ciudad mediante

unas loggias que podían cerrarse con vidrios, sobre todo desde que a fines delsiglo XIV la producción de Murano logró vidrios de dimensiones suficientescomo para cubrir amplios vanos, un gran salón, con habitaciones a los lados.

Tercer piso: apartamentos No hay patio central. No hay sótanos no tuvieron que ser fuertes, pues se trataba de una ciudad protegida por la

laguna.


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Las condiciones urbanas de la ciudad forzaron la disposición de estos palacios,que tendrán un mayor desarrollo en profundidad que en anchura, con unacceso principal delantero desde el agua y otro posterior, desde tierra, unidos porun gran portalón

La riqueza cromática de la fachada (tradición veneciana). Ese gusto por el colorque llevó en algunos palacios a pintar las fachadas imitando mármoles, unido al

protagonismo en éstas de las galerías abiertas, diferencia en gran manera laimagen del palacio veneciano de la del almohadillado palacio florentino.

Los palacios venecianos . Sobre éste se situaba la parte del palacio que daba al canal,.

El conservadurismo de la arquitectura veneciana se dejó sentir también en el tema del palacio, así que

hubo que esperar a fines de siglo para que las formas del nuevo arte penetraran en grandes casas

venecianas. Un ejemplo de vacilación entre gótico y renacimiento es la. Lo mismo el palacio Corner-

Spinelli, que el Vendramin-Calergi traducen al lenguaje veneciano la concepción albertianade la

arquitectura. Si en el segundo la cornisa recuerda a las florentinas, en ambos marca el eje central del

edificio y su conjunto expresa aquel principio albertiano de que nada se puede añadir ni quitar sinromper la armonía del conjunto.

El primer arquitecto verdaderamente renacentista de Venecia fue Mauro Codussi: dos palacios en los que la fachada se concibe en función de las

proporciones y de armonía entre las partes.La ruptura con la tipología del palacio florentino es llevada a cabo por AndreaPalladio. Pretende crear una secuencia de espacios ordenados simétricamente, con unadistribución de estancias en planta organizadas en una cadena. Hace de los órdenes elfactor dominante del edificio.

EJEMPLOS:

1. Palazzo Vendramin-Calergi:a. Fachada, la superposición de órdenes y de arcos puede recordar la

de los edificios romanos. b. Los tres vanos centrales juntos marcan el eje de la entradac. Fachada: Principio de simetría, proporción y ritmo.d. Las loggias o galerías abiertas, cubierta con vidrios.

2. Palacio Corner a. Se combinan las formas claras del renacimiento con los efectos

de las fachadas góticas. b. En la planta inferior se encuentran los almacenes, de aspecto

rústico y con ventanas de pequeño tamaño.c. Las dobles ventanas están cubiertas por un arco de medio puntod. Colorida decoración en piedra recuerda las incrustaciones de

mármol del siglo XIII.e. Fantásticos balcones de forma trilobulada de las ventanas

laterales de la planta principal, que dan ritmo y movimiento a lafachada.

3. Ca'Dario en el Gran Canal, (Pietro Lombardo)4. Palacio Thiene. Distribuido a partir de un salón con cuatro columnas.

http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/videos/481.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/videos/481.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/4340.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/4340.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/4340.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/15916.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/15916.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/15916.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/15916.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/4333.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/4333.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/4333.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/15916.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/15916.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/4340.htmhttp://www.artehistoria.jcyl.es/v2/videos/481.htm


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Barroco,Dos elementos adquieren protagonismo:

Distribución interior y organización sistemática.Interacción del palacio con el entorno urbano.

Los palacios con jardín como el palacio Barberini en Roma y el Palais duLuxembourg en París, serán los modelos de los palacios barrocos.

EJEMPLOS:

1. Palacio Barberini (1625, Maderno y Bernini): a. Inicia una nueva tipología.

b. Planta en H,c. Patio en U flanqueado por escaleras.d. Eje longitudinal permite organizar la planta de forma sistemática y

establecer una relación con el ambiente urbano.

El dilatado desarrollo de la tipología del palacio italiano, corre paralelo al de la villa y,desde el primer momento, ambos están ligados a una tercera opción de viviendaaristocrática que tiende a una síntesis de las anteriores: la villa suburbana. La síntesisse hace efectiva en el siglo XVII y la villa suburbana se convierte en el modelo de lasgrandes residencias europeas (Versalles).

EL HÔTEL FRANCÉS

En Francia la tradición era distinta a la italiana.El hotel deriva de prototipos medievales que constan de varias unidades distribuidas entorno a un espacioso patio.

Desde principios del siglo XVII características de la tipología del hotel francés:

1. Planta en herradura.2. El palacio francés se abrió hacia el exterior, apertura hacia los jardines.3. Gran preocupación por las cuestiones de funcionalidad y comodidad.

Precedente:Serlio viaja a Francia (siglo XVI), donde en 1541 erige el Hotel Gran Ferrara

en París, prototipo del hotel francés.En el siglo XVII el modelo del hotel francés es minuciosamente codificado.

La construcción del palacio de la ciudad de Versalles y la concentración de la altaaristocracia en torno al rey Luis XIV, determina el abandono temporal de la ciudad deParís y por tanto la paralización de proyectos de viviendas aristocráticas.En el Rococó el modelo del hotel se retoma con fuerza como reflejo de una burguesíacaprichosa, cada vez más alejada de los valores barrocos de Versalles.Se abandona así la corte del rey Sol y se vuelve a París de nuevo: se construyen

palacetes y hoteles exteriormente sencillos.


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EJEMPLOS:

Hotel Liancourt (Brosse y Lemecier, 1613);Hotel Sully de Cerceau (1624),Hotel Bretonviliers (1637

LA VILLA

Características: final del concepto de fortaleza llega con la villa, donde se conjugan la

arquitectura y naturaleza. Nuevo tipo de residencia:

o contenedor de ocio y placero lugar donde se pretende emular la vida de los antiguos romanos del

modo más riguroso posible.

o

Desconocimiento arqueológico de las villas romanas hace que losarquitectos se apoyen en las descripciones literarias que hacen Virgilio oPlinio el Joven de ellas.

EJEMPLOS:

1. Villa Sangallo en Poggio o Caiano (1480).a. Reflejo de aquella imagen literaria del locus amoenus clásico, donde los

olores de las plantas y los sonidos de los pájaros y el agua, penetran en laracionalizada arquitectura (dominada por la proporción y simetría), y elobservar el paso de los ciclos de la naturaleza es manifestación ideal de

otium buscado por el humanismo neoplatónico. b. Sangallo rechaza el experimentalismo y funcionalismo de las villas

mediceas que Michelozzo,c. Adopta un renovado modelo tipológico lleno de referencias

arqueológicas, precedente de las villas del siglo XVI.d. Está construida sobre un basamento porticado o basis villae que M.Tafuri

considera tomado de la villa romana de los Misterios de Pompeya,e. Destaca el pronaos con tímpano clásico (cuyo friso, según Chastel, es

símbolo de los ciclos del tiempo, del orden universal),f. Cúpula central que cubre los dos pisos de la villa dándole unidad

orgánica al conjunto (esta cuestión será el centro de las investigacionesde Palladio).

g. La codificación de la villa como forma arquitectónica monumental, precisó de una evolución hacia la distribución simétrica de la planta y elempleo de las formas explícitamente clásicas para la articulación de lafachada.

h. Poggio es el primer intento de reproducir una villa suburbana clásica basándose en los textos de Plinio y Vitruvio.

i. La villa tendrá un enorme desarrollo.2. Villa del Belvedere de Pollaiuolo.

a. El Belvedere de Bramante se convierte en un modelo referencial paratoda la arquitectura del siglo XVI.


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b. Inspiración villa romana, como un lugar para el descanso y la distraccióndel Papa y su corte, para lo cual se inspira en las descripciones que hacenSuetonio o Plinio el Joven en su Historia Natural.

c. La multiplicidad de funciones exige un gran número de dependencias, pretendiendo construirse un teatro, un museo de antigüedades y un

jardín, todo ello a gran escala, siguiendo los deseos del Papa y el caráctercelebrativo del poder propio del Clasicismo.d. De este boceto destaca la monumental escalinata que Bramante había

ideado en la zona de acceso y que finalmente no fue construida.e. El primero de los grandes proyectos de Julio II son los jardines del

Belvedere (1505), llamado así a causa de sus vistas, y que, como nuevoarquitecto jefe del Vaticano, diseña Bramante.

f. La obra, de unos 300 metros de longitud, se plantea como un inmenso jardín en el que hay que salvar unos desniveles del terreno.

g. Dos grandes crujías que se rematan en una fachada monumental, éstas presentan columnatas que se repiten rítmicamente.

h. El espacio interior queda organizado mediante tres terrazas a distintasalturas comunicadas con un sistema de rampas y escalinatas a mediavertiente que permiten salvar los desniveles;

i. Articulación de los muros mediante la combinación de los órdenesclásicos, que coinciden con cada nivel de terraza, confieren dinamismoal conjunto.

j. Piso superior es posterior al diseño original.3. La Farnesina (Peruzzi, 1509):

a. La primera villa del Cinquecento b. Primeros ejemplos de planta en forma de U, tipología muy usada en

Francia.c. Pintor antes que arquitecto, esto le hace percibir la estrecha relación

existente entre arquitectura y perspectiva.d. Es el primer edificio que construye en Roma, por encargo de Agostino

Chigi (1509);

4. Villa Madama, (Rafael), a. funde la arquitectura con la naturaleza.

b. Se asemeja al planteamiento de Bramante para los jardines delBelvedere, aunque Rafael aumenta el gusto por la naturaleza, la villa y el

jardín.c. Nueva tipología de villa suburbana, haciendo gala de una granimaginación.

d. Exterior, un orden gigante de pilastras abarca los dos pisos de la villay divide el muro, y entre ellas se encuadran los ventanales alternando elremate en dintel o curvo;

e. Interior, la arquitectura, muy sencilla y monumental, permite ladiversidad de estancias.

f. En esa gran variedad y riqueza de espacios, al jardín se añaden piscinas,cuadras, hipódromos, teatro, etc.


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5. Palacio del Té (Mantua) (Guliano Romano)a. Aprovecha tipológicamente las experiencias desarrolladas.

b. Proyecta una planta de cuerpo rectangular en torno a un patio, unido a uncomplejo jardín.

c. Se inspira en Villa Madama.LAS VILLAS DE PALLADIO

En Venecia no se abandona nunca el Aristotelismo, sino que se funde con el Neoplatonismo que se extendía.La sociedad que domina política y económicamente la región es de tipo burgués,comerciante y laica, y encuentra en el Clasicismo y la Antigüedad un modelo decivismo y moralidad a mantener.Se necesita un nuevo modelo de vivienda en el campo.Palladio será quien de forma a esta nueva tipología de villa

.- muy práctica

.- simbólica, en sentido religioso,

.- recordando al templo clásico.

.- Planta en forma de T que se adentra en la naturaleza.

.- Secuencia de espacios simétricamente ordenados.

.- Principio de simetría en la disposición y centralización.

.- Transferencia de elementos de la arquitectura religiosa a la profana (con ello pretende ennoblecer y enriquecer la arquitectura de las villas..- Las primeras villas se construyen en la década de 1540

EJEMPLOS:

1. Villa Chiericati: (Palladio)a. Clasicismo

b. Fachada con pórtico,c. Frontónd. espacio central a la manera del templo clásico.

2. Villa Rotonda (1551-1553):a. manifiesto de esta nueva concepción palladiana de la villa.

b. Situada en los alrededores de Vicenza,c. el más claro ejemplo de sacralización de la vida agrícola,d. Cúpula (recordemos que asigna al círculo los atributos divinos unitá yuniformitá)e. Cuatro pórticos (ambos elementos propios de la arquitectura religiosa

romana) para la construcción de una villa (tipología arquitectónica laicay profana).

LOS CHÂTEAU Y LA DISTRIBUCIÓN FRANCESA

En Francia las ideas italianas tienen una primera repercusión en la vivienda de laalta aristocracia.

Los antiguos castillos fortificados se transforman en Château.


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e. El Louvre es el prototipo de la arquitectura barroca en Francia producidadurante el reinado de Luis XIV.

f. Refleja el poder distante del absolutismo, con un lenguaje plástico claroy una lectura absolutamente clásica.

2. Versalles:a. representa el punto culminante de la arquitectura palacial europea por su perfecta escenificación del poder absoluto.

b. Es una obra que hay que estudiarla en su conjunto, como un todounitario.

c. El palacio es el núcleo central que organiza las demás partes.d. El palacio se articula en planta en forma de U, en cuyo centro se abre el

patio central y donde se disponen las principales dependencias.e. Hardouin-Mansart realizó la fachada de los jardines,

i. planteada de forma línea con dos alas que forman un ángulorecto,

ii. la de la izquierda destinada a los príncipesiii. la derecha para despachos.iv. Proyectó también la Galería de los Espejos, situada en el primer

piso.3. Los jardines de Versalles (André Le Nôtre), jardinero de las Tullerías y

diseñador de los jardines reales.a. Se estructura en recorridos regulares pero de infinitos horizontes.

b. La mirada hacia la Antigüedad determina también una nueva estructura yun nuevo significado para un elemento que cada vez adquiere un mayor

protagonismo, el jardín.c. Los jardines italianos del Renacimiento tratan de evocar el espíritu de los

jardines de la antigüedad, descritos por Séneca o Plinio y loados por los poetas humanistas.

d. El jardín es arquitectura, es espacio construido y ordenado que se rige por los principios y teorías de la arquitectura.

e. En Belvedere (Bramante, 1503), o en la Villa Madama (Rafael): el jardínse construye sobre una colina a base de terrazas y juegos de escalerasmonumentales, creando un espacio en perspectiva, un espacionatural ordenado.

f. En el siglo XVIII las formas onduladas de la arquitectura barroca aparecen igualmente en los jardines, que acentúan su carácter

escenográfico, con numerosas fuentes y cascadas.g. Estricta geometría en la que todo se desarrolla simétricamente a partir deun marcado eje longitudinal, que los atraviesa como una contundenteespina dorsal, a partir de la cual se distribuyen arboledas, lechos deflores, estanques, fuentes, etc.

h. Ambición por integrar los diferentes espacios en un todo unitario quedetermina un ambiente paisajístico, donde naturaleza, arquitectura yciudad se integran en un mismo sistema de ejes, con una intención deinfinito.

i. El conjunto ciudad-palacio-jardines, redefine el concepto de espacio, como algo infinito que no se ve obstaculizado ni interrumpido por los

cuerpos que lo ocupan.


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OTRAS TIPOLOGÍAS: EL HOSPITAL, EL TEATRO, LABIBLIOTECA

Existen tres tipos de tipologías en la arquitectura civil:- Teatro.- Biblioteca.- Hospital.

Sin embargo, todavía no se logra definir estructuras de edificios codificados querepresenten una respuesta sistemática a sus necesidades funcionales y simbólicas.

EJEMPLOS:

1. La primera biblioteca renacentista es la que Michelozzo construyó paraCosme de Médici en el convento de San Marcos de Florencia (1438):

a. Sala alargada, b. Dividida en tres naves por columnas e iluminada mediante ventanales enambas paredes laterales.c. Se mantiene la idea de nave rectangular y cerrada de la Edad Media, pero

la columnata recuerda a los pórticos del mundo antiguo.

2. Un segundo modelo es el de Miguel Ángel en la Biblioteca Laurenziana(1523-):

a. Gran sala de planta longitudinal (sin columnas). b. Se accede a la sala a través de un vestíbulo con una monumental

escalera.c. Las paredes cumplen más una función decorativa que estructural.

3. Biblioteca de San Marcos (1537) El tercer modelo es el realizado con el mismomodelo que sigue Jacopo Sansovino Juan Herrera en la Biblioteca del Escorial(1567-1584):

a. Gran sala rectangular cubierta con bóveda e iluminada por ventanalesabiertos en las paredes laterales.

b. Paredes revestidas por estanterías.c. Modelo adoptado por Domenico Fontana al construir la Biblioteca

Vaticana del patio del Belvedere (1587-1588).d. Se difundió rápidamente y se mantuvo hasta el siglo XIX.

Los hospitales y los teatros tendrán un tratamiento singular a lo largo del Renacimientoe intentarán ir definiendo un modelo que tardará todavía en poderse reconsiderar comouna tipología codificada.

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