Estilos en tipografía y maquetación Juliana Javaloy Estañ

En Adobe InDesingIntroducción de textoOpciones de la paleta de párrafoOpciones de la paleta de página

Ver:

7- 10 - 11 de “Manual de tipografía”. J.L. Martín, M. Mas. Campgràfic, 2001“El diseño de libros”. Jost Hochuli, Robin Kinross. Campgràfic, 2005“Diseñar con y sin retícula”. Timothy Samara. Ed. Gustavo Gili“Cuestión de estilo. Los enfoques tradicional y moderno en maquetación y tipografía.” Suzanne West. Ack. Publish.http://www.unostiposduros.com/

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Estilos tradicional y moderno en maquetación y tipografía

TradicionalSurge en el Renacimiento y con la invención de la tipografía

Estructura a una caja

Composición justificada

Cabecera y epígrafes centrados

Caracteres romanos

Contraste mediante cursivas o versalitas

Purismo ortográfico

Equilibrio estático

Papel no estucado

Formatos muy rígidos

Simetría en la composición

ModernoSurge en el siglo XX con los movimientos de vanguardia

Uso de gran variedad de retículas

Composición en bandera

Cabecera y epígrafes alineados en bandera

Caracteres palo seco o lineales

Contraste mediante el espesor en las redondas

Mínimas mayúsculas y puntación (libertad en el uso)

Equilibrio dinámico

Papel cuché

Diversidad y libertad de formatos

Asimetría en la composición

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Composición

El eje tipográfico

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Tradicional Moderno

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Maquetación

El formato, grosor, manejo del libro

Proporciones

AÚREA: 1:1,6 TERNARIA: 1: 1,5 NORMALIZADA: 1:1,4 3:4 1:1,3

Formatos de pliegosmás frecuentes: 65 x 90 70 x 100

20 cm

32 c

m

32:1,6 = 20 cm

34,5

cm

65 x 90 cm / 22 x 32 cm 70x 100 cm / 24,5 x 34,5 cm

ÀUREA: 1:1,6

21,5 cm

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Ejemplo de distintos grados de aprovechamiento de los recursos standar de papel, partiendo de un formato de 65 x 90 cm y una proporción áurea (1:1,6)

Formatos

Maquetación

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Maquetación

Cálculo de los márgenes

Márgenes uniformes: es la mejor opción para mante-ner la proporción del tama-ño de página con el tamaño de la caja tipográfica

Márgenes especiales calcula-dos por medio de la divi-sion de la página

Márgenes tradicionales calculados por medio de la realización de las diagonales

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Retícula

Estructura de campos e intervalos que constituye el marco organizativo en el que se determinan las proporciones, los tamaños y los elementos.

Estructura también de la tipografía

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Esquema compositivo de El peor viaje del mundo.Formato: 148 x 229 mm656 páginas. Cubierta en color. Tapa dura.

Ejemplo

zona viva

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GaramondCaslonGoudy Old StyleTimes New RomanPalatinoJenson

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Goudy Old Style

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Jenson

Tipografía en el estilo Tradicional

CAPÍTULO IDonde ...

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estilo tradicionalejemplos

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El Tratado de la Pintura de Leonardo da Vinci, publicado por la Im-prenta Real. (Madrid, 1784)

Recreación de la página con los sistemas de composición actuales.

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http://blog.grrr.es/

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Revista Neo2

Revista La Milk

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estilo modernoreferentes

ejemplos

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Referentes

Revista Merz, 1924Diseñada por Kurt Schwitters

Portada del libro “Zang Tumb Tumb” de Filippo Tom-maso Marinetti en el que expresa tipograficamente el sonido de las bombas y las ametralladoras en la batalla de Adrianopoli

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Hoja promocional realizada para la Bauhaus por Lászlo Moholy-Nagy

Libro Pintura, Fotografía, Film, 1925. Diseñada por László Moholy-Nagy.

La Bauhaus

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Cartel diseñado por Tschichold en el que se aprecian las nue-vas tendencias vanguardistas

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Revista Neue Grafik, 1958.Diseñada por Josef Müller-Brockmann.

International Style

«En Suiza, técnica y creatividad propiciaron el cambio transcendental que supuso la irrupción de la tipografía en la comunicación social y el asentamiento definitivo de la tipografía de palo seco como una tipología con entidad propias»

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Poster para un concierto musical, diseñado por Josef Müller-Brockmann, 1955.

Diseño actual de un libro sobre el diseñadorCartel. Josef Müller-Brock-mann, 1962.

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Estilo Moderno. Ejemplos

Diseñador: Neville BrodyAños 80....

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Estudio: Gráfica-DesignPablo Martín-Fernando Gutierrez

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estilo pos-moderno

Bibliografía:. “No mas normas.Diseño gráfico posmoderno” Rick Poynor. GG. “The end of print: The Graphic Design of David Carson”. Lewis Blackwell. King Publishig, 1995.“Diseñar con y sin retícula”. Timothy Samara. Ed. Gustavo Gili“Why not associates”. Booth-clibborn editions, 1998

http://www.whynotassociates.com/

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Referentes

Nuevos discursos de la forma...

...a partir de los 70

Wolfang Weingart (alumno de la Escuela de Basilea) . la composición “visualmente semántica” . “deconstrucción” de la estructura

April Greiman (alumna de la Escuela de Basilea)

. Experimentación con las nuevas tecnologías (vídeo),

. imágenes encontradas,

. combinación con técnicas tradicionales,

http://www.unostiposduros.com/paginas/estilo6.html

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Escuela Cranbrook (Michigan, EEUU)

Investigaban: señalización y rotulación popular, iconografía del mundo del juego, formas históricas tipográficas,...

Interacción Texto-Imagen

. Kathering McCoycuestiona las enseñanzasdesplazar los elementos de su “estructura”espacios adicionales entre palabras y líneas

Referentes

See / Read / Image Text;Cranbrook Graduate DesignKatherine McCoy

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Referentes

1971-1984 la “deconstrucción”

Robert NakataAllen HoriLorraine WildeScott SantoroLaurie HaycockP.Scott Makela

Periodo de investigación y experimentación gráfica en Cranbrook con..

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La segunda revolución industrial: llega el Mac

Referentes

David Carson

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Why Not....

http://www.whynotassociates.com/

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