ESTRATEGIAS DE DISEÑO PARA LA CONSERVACIÓN PATRIMONIAL: MODELO PARA LA FORMULACIÓN DE LOS NUEVOS PROYECTOS EN

LA LOCALIDAD DE LA CANDELARIA, BOGOTÁ, COLOMBIA DESIGN STRATEGIES FOR THE HERITAGE PRESERVATION ON THE FORMULATION OF THE NEW PROJECTS IN

LA CANDELARIA, BOGOTA, COLOMBIA

Estudiante: Daniela Rodriguez Romero

Director de tesis: Carlos Enrique Gómez Pardo

Seminarista: Carolina Margarita Rodriguez Bernal

Universidad Piloto de Colombia

Facultad de Arquitectura y Artes

Arquitectura

Bogotá, Colombia

2021

ABSTRAC

En la última década la Ley de conservación y restauración del patrimonio en Colombia, se ha venido implementando con mayor fuerza a fin de mejorar los planes de preservación de los inmuebles, ya que la optimización de dichos procedimientos favorece a la edificación manteniéndola en unas condiciones adecuadas. Sin embargo, esta ley no cobija los nuevos proyectos, generando una ruptura en el contexto patrimonial en el que se ubican. Esta situación ha generado un conflicto para algunos arquitectos, pues la condición de protección los “limita” a trabajar con un entorno ya existente. Es por esto, que se quiso realizar un estudio de las diversas formas de tratamiento del patrimonio, con el fin de explorar las diferentes posibilidades a la hora de diseñar nuevas construcciones sobre lo ya edificado. Es así como el presente estudio analizó algunas de las estrategias de conservación y restauración en un escenario patrimonial, recopilando las diversas técnicas utilizadas en la historia y adaptándolas a las normas existentes, dando como resultado cinco ejes fundamentales (refuncionalizar, contrastar, superponer, integrar y articular), los cuales se fueron ejecutando a través de esquemas básicos de diseño (sustraer, superponer, jerarquizar, etc.) teniendo en cuenta las necesidades del proyecto. Se concluye entonces que, con la utilización de los ejes mencionados anteriormente, se contribuirá con un entorno más diverso devolviéndole el interés a los ciudadanos hacia sus centros históricos.

PALABRAS CLAVE

• Ley de conservación y restauración patrimonial • Preservación de inmuebles • Optimización de procedimientos • Contexto patrimonial • Nuevos proyectos • Trabajo limitado • Estrategias de conservación y restauración • Ejes fundamentales • Esquemas básicos • Centros históricos

INTRODUCCIÓN

En este trabajo se aborda el tema desde un contexto un poco más cercano, en este caso la Candelaria en Bogotá, Colombia; en donde en la última década la Ley de conservación y restauración del patrimonio se ha venido implementando con mayor fuerza, a fin de mejorar los planes de preservación de los inmuebles, ya que la optimización de dichos procedimientos favorece a la edificación manteniéndola en condiciones adecuadas, sin embargo, esta ley no cobija los nuevos proyectos, generando una ruptura en el contexto patrimonial en el que se ubica.

En consecuencia a esto, surge la siguiente incógnita ¿Qué estrategias se puede utilizar para la yuxtaposición entre el patrimonio y nuevas construcciones a partir del diseño arquitectónico y la tecnología implementada según la época de desarrollo de la edificación? Esta pregunta la

resolveremos a lo largo del artículo, así como la demostración del uso de dichos esquemas, implementando los en el proyecto de grado, el cual es un híbrido de vivienda universitaria y hotel, ubicado en la capital, en el la localidad de la Candelaria entre la calle 13B y la calle 12 y la carrera 4 y la carrera 3.

MATERIALES Y METODOS

La metodología utilizada para este artículo es la investigación aplicada, la cual se centra en encontrar mecanismos o estrategias que permitan lograr la incorporación de nuevos diseños dentro de un entorno patrimonial.

Partiendo de lo anterior se desarrollará por medio de las siguientes etapas:

• ETAPA 1 (Recopilación de información de referentes): Recopilación de información, con respecto a las estrategias utilizadas para la reconstrucción y conservación del patrimonio, además de investigar las diferentes posturas sobre la visión del patrimonio frente a una arquitectura moderna y necesidades concretas.

• ETAPA 2 (Análisis de la información del sector): Análisis de la información obtenida, de acuerdo a las necesidades del sector y las características del contexto patrimonial.

• ETAPA 3 (Resultados análisis sector): Presentación de resultados de la información del análisis del sector.

RECOPILACIÓN DE INFORMACIÓN DE REFERENTES

Cuándo un arquitecto acepta un proyecto en el que se involucra un inmueble patrimonial, rondan por su cabeza diferentes preguntas ¿Esto se puede considerar patrimonio? ¿Por qué debería conservarlo? ¿Cómo lo puedo intervenir? Esto se debe a que responder a las preguntas de forma acertada hace parte de la labor del arquitecto, por eso que es importante partir de la definición de patrimonio “conjunto de inmuebles que comprende monumentos, conjuntos arquitectónicos o sitios relevantes que, por su interés histórico, arqueológico, científico o técnico, los miembros del Consejo gubernamental y la UNESCO se comprometen a identificarlos y protegerlos” (Diccionario panhispánico), partiendo de los anterior y para responder a la segunda pregunta tenemos que remitirnos a la Carta de Atenas, la cual fue la primera en concebir el patrimonio como un derecho para toda urbe y habitante de ella, pues son estos los que cuentan la historia de la ciudad y como ésta se adaptó a las adversidades, es por ello que tiene como fin proteger dichos bienes patrimoniales.

Cómo resultado a la definición de patrimonio y a la Carta de Atenas, varias áreas del conocimiento han tenido como propósito encontrar nuevas formas de conservar dichas construcciones, como arqueología y la arquitectura. Esta misión se ha planteado durante mucho tiempo, uno de los arquitectos que mantiene esta visión es Rafael Moneo, quien en su libro Construir sobre lo construido menciona: “construir sobre lo construido sigue siendo uno de los quehaceres del arquitecto y hasta me atrevería a decir que es uno de los que mejor definen su actividad” (Moneo, 2006, p. 4). Ahora bien, la tercera incógnita nos lleva a analizar a Aldo Rossi, Camilo Boito y Rafael Moneo. Ellos plantearon diversas formas de abordar un proyecto de este calibre, como diseñar a través del uso de materiales similares al original, con el fin de mantener el inmueble lo más parecido posible, también mantener la forma inicial de la edificación lo que permite mantenerlo mimetizado con el entorno en

el que se encuentra. Estos exponentes de la arquitectura permitieron que el patrimonio, en las grandes ciudades europeas, se mantuviese “intacto” hasta el día de hoy.

A raíz de las diversas estrategias que fueron surgiendo para la renovación y reconstrucción del patrimonio, surgieron diez ejes fundamentales en los que dichos inmuebles pueden ser clasificados de la siguiente manera: 1. Refuncionalización, conservar la construcción original y cambiar su uso según la necesidad del sector, 2. Sobreponer, mantener el inmueble e incorporando la nueva edificación por medio de la estrategia de diseño de superponer, 3. Contrastar, resaltar la edificación por medio de diversos materiales, 4. Integrar, 5. articular, mimetizar el patrimonio con el entorno en el que se encuentra, a través de materiales o formas, 6. Reinterpretar, 7. Yuxtaponer 8. Contener 9. Reflejar 10. Inteceptar.

Partiendo de todo lo anterior, algunos ejemplos donde podemos evidenciar las estrategias de dichos arquitectos y los ejes fundamentales son:

En primer lugar, el teatro Faenza, el cual se encuentra ubicado de Bogotá, Colombia sobre la calle 22. Esta edificación se sometió a una renovación en el 2002 por la Universidad Central, en donde se procuro mantener los materiales originales, tanto en fachadas (ladrillo y piedra) como en el interior (pintura y madera), para este caso se mantuvo su uso de tetro y centro de eventos. En este referente

se puede observar la visión de Rafael Moneo de mantener y reutilizar los elementos iniciales de la construcción, con el fin de generar el menor impacto posible y mantener la memoria de este, clasificándolo en el eje fundamental de contrastar.

En segundo lugar, encontramos la plaza de toros Santa Maria, ubicada sobre la carrera 6 y la calle 27, en Bogotá. En el 2016 fue declarado como Bien de interés Cultural (BIC) y a diferencia del teatro

Figura 1. Foto Teatro Faenza. Sacado de https://www.skyscrapercity.com/

Faenza, la renovación de este inmueble se centró en la refuncionalización, es decir, se conservó la edificación original, sin embargo, su uso fue modificado dando origen a un nuevo centro de eventos culturales y deportivos para la ciudad; esta iniciativa la tuvo el alcalde Enrique Peñaloza en el 2017, pues quiso impulsar las demás actividades lúdicas que tiene el país. En este caso, es la visión de Aldo Rossi la que se puede evidenciar, pues para él uno de los aspectos más importantes es la incorporación del inmueble en su entorno, ya que este también hace parte del patrimonio. Él menciona que esto se puede lograr con la implementación de la misma tipología arquitectónica predominante del sector.

“Siempre he afirmado que los lugares son más fuertes que las personas, el escenario más fuerte que el acontecimiento. Esa posibilidad de permanencia es lo único que hace al paisaje o a las cosas construidas superiores que a las personas” Aldo Rossi (Auto biografía científica, 1979).

Este se puede clasificar en el eje fundamental de articular y refuncionalizar.

Figura 2. Imagen Plaza de Toros. Sacada de Bogotá.gov.co

En tercer lugar, esta el museo Fragmentos, ubicado en la carrera 7 con calle 6b, en Bogotá. Es uno de los mayores exponentes del arte y la memoria, ya que presenta la historia del conflicto armado del país. Por otra parte, lo que le dio el valor de “patrimonio” fue que dentro de su restauración se utilizaron, para los pisos, láminas hechas con las armas fundidas de la guerrilla las FARC, tras el acuerdo de paz; esta idea fue de la artista colombiana Doris Salcedo, quien con ayuda de un grupo de

mujeres víctimas del conflicto lograron esta obra de arte, adicionalmente a esto, se mantuvo la estructura y los materiales originales.

Al igual que el ejemplo anterior, quien se ve reflejado en esta restauración es Aldo Rossi, con la incorporación de la historia como parte indispensable de la construcción.

Este referente se puede clasificar en el eje de integrar.

En el cuarto y último lugar, esta filarmónica del Elba, en Hamburgo. El complejo alberga una sala filarmónica, un salón de música de cámara, restaurantes, bares, una terraza panorámica con vistas a Hamburgo y el puerto, apartamentos, un hotel y aparcamiento. Para la restauración de esta edificación, se partió de la superposición del nuevo volumen sobre el patrimonio, creando dos bloques que se conectan entre sí, por otra parte, la refuncionalización de esta edificación permitió la reactivación del sector, ya que esta se encontraba en un muelle abandonado. En esta ocasión, es la visión de Camilo Boito la que aparece, pues considera importante la exposición de las partes del patrimonio, ya que deja ver la antigüedad y el impacto que tuvo para la ciudad.

“La restauración es el momento metodológico del reconocimiento de la obra de arte es su doble polaridad estética e histórica” Camilo Bito.

Figura 3. Imagen museo “Fragmentos”. Sacado de https://latiendadelmuseo.com.co/

ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN DEL SECTOR

Para el análisis del sector se tuvo en cuenta la labor de la IDPC (Instituto Distrital de Patrimonio Cultural), quienes muestran una gran preocupación por mantener los inmuebles de conservación en las mejores condiciones para su uso, por esto ha venido planteando “planes de renovación” en el centro histórico de Bogotá.

La razón por la que el centro de Bogotá se ha convertido en uno de los puntos más importantes de la ciudad es la predominancia de los Bienes de Interés Cultural (BIC), así como su esencia bohemia, lo que ha causado gran interés tanto en los turistas como en los ciudadanos; es por esto que muchos prefieren hospedarse en esta zona, por otra parte, es un lugar en donde predomina el equipamiento institucional, en él podemos encontrar universidades como Los Andes, El Externado, El Rosario, La Salle, entre otras., lo que ha generado que la mayoría de los estudiantes se muden a las periferias de estas, pues se busca reducir su tiempo de desplazamiento; esto ha causado un incremento en la demanda de vivienda universitaria y en el sector hotelero. Se preguntarán, el sector teniendo unas dinámicas poblacionales tan marcadas ¿no debería cubrir dicha demanda? Si lo miramos superficialmente, si se llega a cubrir parte de las necesidades, podemos encontrar algunos hoteles y viviendas universitarias, sin embargo, al ser un sector patrimonial las construcciones solo han podido adaptarse a las condiciones de las normas que las rige, lo que ha dificultado suplir por completo las demandas del sector.

Dentro de la información recopilada se encontraron los porcentajes, por continente, de la cantidad de patrimonios existentes, estos datos fueron dados por la UNESCO (Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura).

Figura 4. Imagen de la Filarmónica de Elba. Sacado de https://www.archdaily.co/

Como se puede observar en el mapa, América Latina con un 12% se encuentra en el tercer lugar del contienen con mayor porcentaje de patrimonio arquitectónico mundial, después de Europa con 47% y Asia con 23%, a partir de esto, se pudo visualizar las zonas en donde predominan los patrimonios en buen estado, sin embargo, Colombia presenta un porcentaje bajo con respecto a otros países como Argentina y Brasil.

Actualmente encontramos solamente nueve inmuebles en Colombia, catalogados y considerados patrimonio mundial por la UNESCO y quince en espera de ser agregados al listado, es por ello que la IDPC y el ministerio de cultura buscan nuevos planes y estrategias para la conservación de estos. Partiendo de esto, una de las causantes de la falta de estrategias de renovación, restauración y conservación de estas edificaciones, si bien es cierto que se tienen normas que regulan el tratamiento de estos predios, como los son el decreto 606 del 2001, en donde habla de las intervenciones según su categoría, es decir, si un predio puede ser intervenido por completo (nueva construcción) o se debe conservar alguna de las característica de este (fachada o uso), o en algunos casos especiales, la conservación total del predio y el decreto 678 de 1994 que determina las categorías de dichos inmuebles, en otras palabras, si son edificaciones de conservación de categoría A (nivel 1), son inmuebles que se deben conservar por completo, los de categoría B (nivel 2) se debe mantener el uso o su fachada y los de categoría C y D (nivel 4) son predios reedificables (nuevas construcciones), estos solo aplican para Bogotá D.C, es por ello que es imprescindible no solo hacer cumplir la norma de forma adecuada, sino también unificar la normativa para prevenir futuras complicaciones a la hora de comprender la normativa.

Figura 5. Mapa del patrimonio histórico mundial (Realizado por la UNESCO)

Partiendo de lo anterior, se tomó como referencia y punto principal la capital, pese a que diversas localidades presentan Bienes de Interés Cultural (BIC), es la localidad de la Candelaria la que se destaca entre todos, pues es este el centro histórico de la ciudad. Este sector se caracteriza por tener una tipología arquitectónica republicana, se pueden observar casas de uno y dos pisos, presentan fachadas coloridas y en algunos casos con grandes murales que representan la cultura indígena colombiana, así mismo, los materiales principales de las construcciones son el ladrillo, la madera, la piedra y la teja de barro, por otra parte, la infraestructura vial se caracteriza por ser estrecha y hecha en piedra, como normalmente se ve en los pueblos; estas características son las que le brindan el carácter bohemio al sector, lo que ha llamado la atención de los turistas y ciudadanos.

Teniendo en cuenta lo anterior, los inmuebles del sector de la Concordia, en su mayoría, son de nivel 2 en donde se deben conservar sus fachadas, es por esta razón que la zona se considera un área patrimonial, lo que dificulta la adecuación de dichos predios. Es esta determinante imprescindible para diferentes instituciones como la IDPC (Instituto Distrital de Patrimonio Cultural) que busca conservar la arquitectura del lugar, el cual menciona que: “La intervención del patrimonio comprende un amplio rango de posibilidades para asegurar su conservación y disfrute por las generaciones venideras. La investigación del objeto patrimonial para develar sus valores y proponer las acciones u obras que, de acuerdo a la legislación nacional y del Distrito Capital, se consideren como las adecuadas para preservar los valores que entraña el bien…” (Instituto Distrital de Patrimonio Cultural, 2020).

Por otro lado, otro factor a tener en cuenta es la norma de la UPZ 94, la cual corresponde a esta localidad en donde se mencionan las alturas y aislamientos permitidos, los porcentajes de índices de ocupación y de construcción, la distancia de los voladizos, la altura colindante y el manejo del área de los predios patrimoniales.

POTDECRETO

190 DE 2004 TRATAMIENTOS URBANISTICOS

BIEN DE INTERES CUTURAL

DECRETO678 DE 1994

CATEGORÍA B (BIC)NIVEL 2

CATEGORÍA A (BIC)NIVEL 1

CATEGORÍA C (BIC)NIVEL 3

CATEGORÍA D (BIC)NIVEL 3

CONCERVACIÓNTIPOLÓGICA

CONCERVACIÓNINTEGRAL

RESTITUCIÓNPARCIAL / TOTAL

DECRETO606 DE 2001

PROGRAMA DE PATRIMONIO CONTRUIDO

CONSERVACIÓN

RENOVACIÓN

CONSOLIDACIÓN

DESARROLLO

MEJORAMIENTO INTEGRAL

Figura 6. Esquema de la normativa de Bogotá de la conservación y renovación del patrimonio. Realizado por Daniela Rodriguez Romero

Otro aspecto importante que se tuvo en cuenta, dentro de la investigación, fue el factor climático ya que Bogotá se presenta temperaturas bajas, las cuales oscilan entre los 8°C y los 12°C, así mismo, presenta un alto porcentaje de precipitación lo que contribuye a que sea una zona fría.

Figura 7. Mapa de los Bienes de Interes Cultural. Sacados del PEMP

Figura 8. Imagen de la Candelaria. Sacado de https://admin.cityexpress.com/

Figura 9. Imagen de la carrera 2. Sacado de https://www.studiesabroad.com/

A estos datos se le contribuyen los fuertes vientos, lo que genera que haya temperaturas hasta de 6 grados centígrados, esto se debe a que no presentan ninguna barrera que disminuya las corrientes de aire, puesto que los cerros orientales se encuentran al lado opuesto a la dirección del viento.

Figura 10. Graficas de bioclimática. Sacados de https://www.tiempo.com/

El análisis de usos fue otra determinante importante para el entendimiento de las dinámicas poblacionales de la localidad, ya que éste muestra la clasificación de los predios (comercio, vivienda, equipamientos institucionales, servicios y usos mixtos) del barrio la Concordia, del que se pudo observar la brecha entre dichos usos, pues en el sector a intervenir predominan los usos comerciales, equipamientos institucionales y de servicios. Gracias a esto se pudo analizar que por la cantidad de equipamientos institucionales y de comercio, la población del sector se ha incrementado con el paso del tiempo, dejando a la zona con predios insuficientes para suplir las necesidades de los estudiantes universitarios y los trabajadores del sector.

En el último censo del DANE se evidenció que el 50,5% de los establecimientos se dedican al comercio, el 24,8% a los servicios y el 13,8% son de otra actividad. Esto evidencia la brecha que tiene el sector entre el comercio, los servicios y otras actividades, siendo el comercio el sector mas grande de la zona, con actividad de un 63%.

RESULTADO ANÁLISIS SECTOR

Después de realizar el análisis del sector, este arrojó que la zona a intervenir presenta dinámicas poblacionales muy marcadas, debido al comercio y el turismo que presenta la localidad. Por otra parte, se evidencia una predominancia de equipamiento institucional, en donde encontramos diversas universidades como La Salle, Los Andes, El Externado, El Rosario, entre otras. Dando como resultado un incremento en la población estudiantil.

Dichos aspectos han generado un déficit de vivienda, pues el incremento de población flotante ha causado un mayor interés por vivir en el lugar, no solo por su habiente bohemio, sino también por la búsqueda de reducir el tiempo de los desplazamientos a sus diferentes espacios de trabajo. Así mismo, al ser un área turística los hoteles no cuentan con la capacidad suficiente para albergarlos.

Figura 11. Plano de usos del barrio la Concordia (realizado por Gabriela Barreto)

RESULTADOS

Dentro de este trabajo se desarrolla el diseño de un hibrido de vivienda universitaria y hotel en el barrio la Concordia, donde se exploran los principios de intervención del patrimonio mencionados anteriormente. Este proyecto se ubicará entre la carrera 3 y la carrera 4 y la calle 13 y 12.

Gracias a que el lugar de intervención se encuentra en un contexto histórico, en idóneo para intervenir por medio de estrategias de diseño básicas, partiendo de los ejes fundamentales de conservación, de igual manera, se desarrolló la edificación dentro de los parámetros dados por la norma y la UPZ del sector.

Para el diseño del proyecto se partió de unos ejes de composición, dando como resultado una retícula acorde al contexto en el que se encuentra, partiendo de estos se utilizaron estrategias de diseño como la superposición, la jerarquía y el patrio como configuración del espacio.

Figura 12. Mapa de localización del proyecto. Realizado por Daniela Rodriguez

Figura 13. Operaciones de diseño. Realizado por Daniela Rodriguez Romero

El proyecto que resultó del proceso mencionado, se llamó COSMOS (Cultura, Ocio, Modernidad, Sociedad), cuenta con cuatro pisos, donde la primera planta corresponde a las actividades de ocio, recreativas y administrativas. A partir de la segunda hasta la cuarta planta se encuentran los apartamentos y las habitaciones del hotel, divididas en dos bloques para diferenciar ambos usos. Por otra parte, en cada planta se diseñó una zona de estudio con terraza con el fin de brindar espacios suficientes para los estudiantes del sector. Así mismo, se presentan áreas de estar y de esparcimiento para los huéspedes del hotel. Adicionalmente, se dispuso de patrios interiores para dar un mejor confort a los usuarios.

Figura 14. Imágenes internas del proyecto. Realizadas por Daniela Rodriguez Romero

Figura 15. Imagen patio interno. Realizado por Daniela Rodriquez Romero Figura 16. Imagen exterior. Daniela Rodriguez Romero

El mayor reto que supuso diseñar en la zona escogida, fue incorporar los inmuebles patrimoniales existentes, para ello se utilizaron los conceptos de:

SOBREPONER: Este ayudo a vincular los Bienes de Interés Cultural con el proyecto, incorporando la fachada existente a la edificación

Figura 17. Imágenes interiores proyecto. Realizadas por Daniela Romero

Figura 18. Imagen patrio interior. Realizado por Daniela Rodriguez Romero

ARTICULAR E INTEGRAR: Con estos conceptos se logró unificar el espacio público con el entorno, incorporando arcos y mobiliario urbano similar al que se encuentra en el sector, con el fin de mantener el mismo lenguaje que tiene el entorno inmediato.

CONTRASTAR: En este caso se quiso generar dos visuales a nivel peatonal, en donde desde lejos sobresale el proyecto y a medida que el usuario se va acercando a la edificación podrá ver el patrimonio existente.

Figura 19. Plano fachada del proyecto. Realizado por Daniela Rodriguez Romero

Figura 20. Plano fachada occidental del proyecto. Realizado por Daniela Rodriguez Romero

Figura 21. Perspectiva espacio público. Realizado por Daniela Rodriguez Romero

CONCLUCIONES

Una de las grandes preguntas que arquitectos dedicados a la restauración y conservación, se han hecho es: ¿Qué significado tiene el patrimonio, hoy en día para las ciudades y los ciudadanos? Lo que ha llevado a los arquitectos a reflexionar sobre cómo abordar el patrimonio y como intervenirlo. En su mayoría se contempla estas obras como el foco principal de la historia de las ciudades, generando un interés y espíritu de conservación, pues representa el legado de cada urbanización.

Es por esto que es importante conservar y restaurar el patrimonio cultural de la ciudad, aunque con el tiempo surjan nuevas necesidades para la ciudad y con ellas nuevas construcciones, no debemos alejarnos de la idea de mantener dicho legado, muchos arquitectos han logrado demostrar que no es necesario construir en un lote vacío para hacer un proyecto relevante y de gran envergadura.

Es gracias a todo esto, que se debe procurar incorporar a los diseños tanto el patrimonio existente como el entorno, así como se realizó en el proyecto COSMOS. Pues pese a que fue un proyecto complejo por los requerimientos que se tenían y el contexto en el que se desarrolló, se cumplió con el objetivo de suplir las necesidades de los habitantes en los aspectos de vivienda universitaria y el sector hotelero, además de brindar más espacios de esparcimiento, culturales y zonas verdes. Por otra parte, brinda diversas alternativas para el diseño, dejando de lado la idea de que un entorno ya existente es una limitante para la ejecución de cualquier proyecto.

Figura 22. Visual lejana del proyecto. Realizada por Daniela Rodriguez Romero

Figura 23. Visual cercana del proyecto. Realizado por Daniela Rodriguez Romero

BIBLIOGRAFÍA

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