Ewa Podles. Discografía

EWAPODLES

Ewa PPodles een uunmomento dde ssu interpretación een eelpapel dde ““Tancredi” ddeFerrara, een eel TTeatroReal.

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RAFÍ

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Nº2Febrero.qxp 29/01/2008 22:47 Página 13

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espués de su paso por el Teatro Realde Madrid, donde pudimos disfrutar desu “Tancredi” (versión trágica deFerrara) junto a los granadinos MariolaCantarero y José Manuel Zapata,vinieron sus actuaciones en Valladolid(17 y 18 de Enero) y León (19 de Enero),

posee un centro de gran belleza, gra-ves poderosos y agudos suficientes.Incluso en el registro agudo, su voz esdensa, rica en armónicos. Y quizá lomás importante: es una cantante conpersonalidad propia que sobresaleentre las demás.

La primera vez que la oí fue en unViaggio Reims en La Coruña (junto aRockwell Blake y Mariola Cantarero).La verdad es que el papel de laMarchesa Melibea no presentaba nin-gún problema para ella. Cantó la"Pollaca" perfectamente y me parecióuna buena actriz. También vino aMadrid a cantar en el ciclo de Lied delTeatro de la Zarzuela. Por aquel enton-

ces, lo mejor fue-ron las propinas,en las que cantóun "Cruda sorte"de la Italiana enArgel genial. Elotro día en elReal también megustó, y la ver-dad es que es unlujo poder disfru-tar de ese voza-rrón que posee.El “Tancredi” yalo había canta-do en Madrid enFebrero de 1997,si bien yo no la vipor aquel enton-ces. Esta vez cantómaravillosamente,

en ambas ciudades acompañada porel maestro Zedda. A últimos de Febreroy principios de Marzo vuelve aBarcelona para cantar el Orsini de laLucrecia Borgia donizettiana y en Abrilregresa a Madrid para ofrecernos supeculiar versión de la cantataAlexander Nevsky de Prokoviev junto ala Orquesta Nacional de España.

Ewa Podles nació el 26 de Abril de1952 en Varsovia y comenzó su carrerainternacional en 1982 después dehaber ganado premios en los concur-sos internacionales de Ginebra, Río deJaneiro, Atenas, Barcelona, Toulouse yen el concurso Tchaikovsky de Moscú.Es una de las escasísimas contraltosauténticas de laactualidad. Suvoz es oscura,cavernosa, ágily potente a lavez y de unaextensión supe-rior a las dosoctavas ymedia. Su técni-ca es excelente,si bien no esortodoxa nimucho menos(con resonan-cias de pecho ygolpes de glotis).Como es lógicoel color de suvoz no es homo-génea, pero

Es una de las esca-sísimas contraltosauténticas de laactualidad. Su vozes oscura, caverno-sa, ágil y potente ala vez y de unaextensión superior alas dos octavas ymedia.

Los amantes delas grandes voces

estamos de enhora-buena. Ewa Podles,

la gran contraltopolaca visita diversos

puntos de Españaesta temporada.

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pero me pareció que no estaba deltodo fluida en la coloratura. Su aria deentrada estuvo bien, pero no fueimpresionante y en el dúo final conAmenaide hubo momentos en los quesu voz no "corría" bien: echaba aire sinsalir voz (algo parecido a la Valentini-Terrani de su última etapa). Los viejosdel lugar decían que su anterior“Tancredi” había estado bastantemejor. De todas formas, poder disfrutarde la Podles es todo un lujazo. Piensenustedes que desde la grandio-sa Marilyn Horne ningunamezzo o contralto había domi-nado papeles barrocos(Rinaldo, Orlando, OrlandoFurioso, Rodelinda), las heroí-nas (Isabella, Angelina) y héro-es (Arsace, Tancredi, Malcolm)de Rossini, los papeles de Verdipara mezzo dramática (Éboli,Ulrica, Amneris, Azucena), laDalila de Saint-Saens, Wagner(Erda), la Agalgisa belliniana eincluso la Klytamnestra de laElectra straussiana. Y todosellos en los teatros de mediomundo, no sólo en disco. Haytres características fundamen-tales dentro de la de la disco-grafía de Ewa Podles. Por unlado la gran cantidad de pre-mios discográficos que haobtenido, como se verá a con-tinuación. En segundo lugar laduplicidad: ha grabado parauna gran cantidad diferentede casas discográficas, lo cual

Choice Award, etc). Es un disco mag-nífico, en el que la Podles da rienda asu gran personalidad como rossiniana.En este disco aborda personajes tantofemeninos (las protagonistas de LaItaliana en Argel, El Barbero de Sevilla yLa Cenicienta) como masculinos (elArsace de Semiramide, el Tancredi, elCalbo del Maometto II y el Malcolm dela Donna del Lago). En todos los casos,resulta la Podles exitosa en su afán detransmitir las diversas personalidades

de los caracteres de Rossini,apoyada siempre por su grantécnica. Este mismo programalo repitió casi de forma idénti-ca para un recital editado porel sello polaco Dux grabadoen directo en 1998. Falta elrondó final de La Cenicienta,pero es sustituido por la obertu-ra de El Barbero de Sevilla, y laPodles estaba un poco peorque el registro anterior.También para el sello Dux hagrabado un disco de arias conGarrick Ohlsson al piano en elque destacan las Canciones yDanzas de la Muerte deMussorgsky. El registro grabadopara Dux dedicado a Respighies una gran decepción, yaque la contribución de la can-tante polaca es mínima.

Para el sello francés Forlane grabóEwa Podles dos magní f i cosregistros: un CD de arias céle-bres acompañada por Patrick

hace que repita varias veces progra-mas similares. Y por último la ausenciaen disco de alguno de sus roles máscaracterísticos, fundamentalmente losverdianos.

Dentro del apartado de recitales des-taca el de "Arias de Rossini para con-tralto" grabado para el sello Naxos en1995 (Preis der DeutschenSchallplatenkritik, CD of the year parala revista "Studio", American Critic´s


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Peire y un disco de melodías rusas conel gran Graham Johnson al piano. Elprimero de ellos se grabó en 1990 yestá dedicado a arias barrocas(Handel, Vivaldi, Marcello, Purcell yGluck) es una preciosidad. Fue GrandPrix du Disque Orphee D´Or, y es unapena que sea difícil de encontrar hoyen día. El otro recital,acompañada al piano esdenso de escuchar, perola Podles está asimismomagnífica. También aquícanta las Canciones yDanzas de la muerte deMussorgsky, pero ademásincluye "Los niños" (thenursery). Este compactoganó en Grand prix deNouvelle Academie duDisque. También paraForlane grabó Podles las 19 melodíasOpus 74 de su compatriota Chopin.Ella canta magníficamente, si bien yono creo que las canciones sean de lomejor que compuso el genial pianistapolaco.

Para el sello Delos, y acompañadade Constantine Orbelian y la MoscowChamber Orchestra grabó Ewa Podlesun disco de arias de Handel de lasÓperas Rinaldo y Orlando (casi igualitoal que grabase la Horne años atrás).Repite de nuevo muchas de las ariasde su disco para Forlane (la "Cara

sposa", el "Venti turbini" del Rinaldohandeliano, etc). Y de nuevo, tambiénpara el sello Delos, y acompañada deConstantin Orbelian, un disco de ariasde óperas rusas (Príncipe Igor deBorodin, la Juana de Arco deTchaikovsky (fabulosa), el Oedipus Rexde Stravisnky, etc).

También ha grabado Ewa Podlespara la televisión polaca un conciertoen directo del cual salió un disco deduetos junto a Joanna Koztowska yJerzy Marchwinski al piano. Me compréeste disco hace poco y es una delicia.El programa es el clásico de los discosde duetos soprano-mezzo: el Opus 63de Mendelssohn, las canciones delOpus 61 de Brahms, el Opus 43 deSchumann y unas pocas propinas. Laverdad es que la dicción en alemánno es muy buena, pero el disco se dis-fruta completamente.

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Dentro del apartado de óperascompletas, destaca Ewa Podles porsus grabaciones de óperas barrocasde Handel y Gluck. Del primero dispo-nemos de un impresionante Ariodantecon Mark Minkowski a la batuta y VonOtter en el papel principal. El Polinessocantado por la Podles es de antolo-

gía. Sólo por escucharsu "Dover, giustizia,amor" merece la penacomprar este estuche(por cierto, que el ariaestá disponible enYouTube, para el queno la tenga localizada).De Gluck ha grabadodos óperas: Armidajunto a Les Musiciens duLouvre de MarcMinkowski para Archiv

así como dos diferentes versiones delOrfeo y Euridice. La primera de ellassiguiendo la versión francesa para elsello Forlane y reconozco que no heconseguido encontrarla. Sin embar-go, la versión italiana la grabó junto almalogrado Peter Maag acompaña-da por Ana Rodrigo y Elena de laMerced, con la Orquesta Sinfónica deGalicia para el sello Arts. Es un dobledisco fabuloso tanto en lo que a lasvoces se refiere como a la dirección ysonidos orquestales. Se trata de unade las mejores versiones de la conoci-da ópera de Gluck que existen en el

Su voz no es homogénea, poseeun centro de gran belleza, gravespoderosos y agudos suficientes.Incluso en el registro agudo, suvoz es densa y rica en armónicos.


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mercado. Y además incluye el aria"'Addio, addio o miei sospiri'". Y nose nos podía pasar la grabacióndel “Tancredi” de Rossini a lasórdenes de Alberto Zedda junto aSumi Jo. Es de las poquitas versio-nes de esta ópera hoy disponiblesen CD y es bastante buena. Sin lle-gar a las altas cotas que estable-ció Marilyn Horne para “Tancredi”,este registro acentúa la adecua-ción de la Podles para los papelesrossinianos de contralto in travesti.

También hay disponiblesvarios registros de Ewa Podlesen DVD. En primer lugar desta-caría su poderosa Cornelia enel Julio Cesare del Liceo barce-lonés en 2004. De esta óperapuede encontrarse a la Podlescantando el aria "Cessa Omaidi Sospirare" en YouTube.También está disponible suMarquise de Berkenfeld en LaFille du Regiment acompañan-do a Mariella Devia comoMarie. Más recientemente seha editado La Giocondadesde el Liceo barcelonés conDeborah Voigt a la cabeza, endonde Ewa Podles interpreta-ba el pequeño papel de LaCieca (La ciega). “Quien quie-ra ver su rendición del aria"Voce di donna o d'angelo"

también puede hacerlo en YouTube.Por cierto, que este mismo papel lo vaa cantar próximamente en elMetropolitan.”

La verdad es que es un lujo poderhaber contado con la gran contraltopolaca pare este pequeño papel, asíque enhorabuena para el Liceo. Quienquiera ver su rendición del aria "Vocedi donna o d'angelo" también puedehacerlo en YouTube. Y si usted quiereconocer a esta gran artista y no sabe

por dónde empezar aquí van dosconsejos: el disco de Naxos de "Ariaspara Contralto" de Rossini se encuen-tra con facilidad en grandes almace-nes y es baratito (unos 6 €). Y el Orfeoy Euridice del sello Arts se encuentrasin problema en Diverdi por pocomás de 13 €. Ambos merecen lapena. No se arrepentirán.

Nacho Rodrí[email protected]

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