Factores Determinantes Del Ritmo

8/17/2019 Factores Determinantes Del Ritmo

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Factores determinantes

del ritmo


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• La composición

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Es la organización estructuralvoluntaria de unidades visuales enun campo dado, de acuerdo a leyesperceptuales con vistas a unresultado integrado y armónico.


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• Los elementos o sus equivalentes perceptuales,( unidades ópticas ) reciben en la composiciónuna distribución que tiene en cuenta su valorindividual como parte, pero subordinada al total.

Así en el campo, las direcciones principales delespacio aparecen representadas por sus bordeseteriores y las líneas de !uerza de tensión decampo circunscripto. ("apa estructural) Estos

dictan las leyes del campo perceptivo a las que seci#en las !ormas, líneas colores, espacios, en unarelación din$mica que los trans!orma en !uerzasperceptuales.


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• Espacio

• %imensión, etensión, relación entre los ob&etos,continente de los mismo. %irección en todos lossentidos volumen pl$stico. 'uede considerarse como la

eperiencia perceptual a travs de las posiciones,direcciones, distancias, tama#os, y !ormas de loscuerpos en relación. Estos !actores se denen siemprerespecto a * e&es o puntos de re!erencia, en lo que +acea la distancia* 'osición, movimiento y dirección. Forma,

ama#o y relación de las partes en cuanto a unidadesvisuales. La percepción del espacio implica para el servivo, acción en el espacio, a cuya valoración concurrenla determinación de los e&es y coordenadas potenciales.


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"apa estructural

• Es la estructura inducida del campo donde sedesarrollan las diversas !uerzas del espacio, en else establece la energía que intrínsecamente eisteen una supercie +omognea. Así inductivamente

se demarcan las diagonales y los e&es del campo,el punto cruce de tales e&es y diagonales resultaser la zona de mayor atracción o !uerza* toda!orma colocada sobre l permanecer$ en relativa

est$tica y colocada cerca de l, resulta ser atraídapor una !uerza magntica. Fuerzas seme&antesaunque de menor cuantía se encuentran en los$ngulos, bordes, e&es y diagonales.


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• El centro es la zona de equilibrio de todas las!uerzas, en consecuencia la posición centralde una !orma o un agrupamiento tiende a

una cierta est$tica. Las zonas de mayorgrado de inestabilidad son las quecorresponden a la ubicación que se +allaentre dos o mas puntos o zonas de atracción.

'or tanto se deduce que una supercie en-blanco- no es una supercie muerta sinopor el contrario plena de acción potencial.


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ampo

• /e reere al $mbito donde sedesarrolla una composición, el "edioen el que se desenvuelven las

!uerzas ópticas eternas entre sí ycon los limites del mismo. quepueden ser* cerrados, abiertos

escultóricos escenogr$cosarquitectónicos, etc. y cuyas leyes seineren de esta relación


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Equilibrio

• /eg0n la !ísica el equilibrio es el estado en el cual las!uerzas que operan en l se compensan mutuamente.Es la distribución de las partes por la cual el todo +allegado a una situación de reposo. 1o obstante, la idea

de equilibrio implica !uerza y dirección, por lo tantotambin movimiento. Esta noción recibe cabida tambinen el arte mediante la percepción sin embargo, ello noimplica que ri&an las mismas leyes. En el arte, elequilibrio est$ re!erido a los bordes o marco del campo

donde de acuerdo a ste se crea un campo visuallimitado. (en teatro, espacio escnico) El equilibrio serelaciona principalmente con el peso compositivo, ladirección y la anisotropía (en todas las direcciones).


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'eso

• %os !actores determinan el equilibrio, peso ydirección. El peso depende de la ubicación. cualquierelemento colocado en el centro del campo, cerca del o en el e&e vertical central, pesa menos que uno

que se encuentre ale&ado de estas zonas y que enconsecuencia su!ra tensiones de atracción orepulsión. El peso aumenta gradualmente a medidaque ste se ale&a del centro de la composición. Elpeso tambin depende del tama#o y el color, cuanto

mas !uerzas de atracción lo determinan, siempredependiendo de su ubicación. El inters intrínseco deuna zona es tambin un !actor de peso.


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ensión

• Es una sugerencia de !uerza que se evidencia en lasdirecciones de las !ormas, las que tienden a dirigirse +aciaaquellos lugares en que se acent0a su dirección * tanto comolas !uerzas de un cuadrado de encierro, las que se ponen demaniesto por la estructura inducida del mismo. Lo que +ace

que las !ormas sean atraídas o repulsadas por, las distintaszonas de la supercie. La tensión en un campo pl$stico tienemagnitud y dirección, dependiendo stas de la !uerza deatracción que eista entre dos !ormas y la dirección +acia laque se dirigen. Esta !uerza se +ace evidente no solo allí donde

la !orma eiste en su conguración visible, sino en direccionesvirtuales, una mirada por e&emplo. El !enómeno tensional alactuar sobre las !ormas ,tanto como act0an los !actores detama#o, posición, contraste etc. tiende a relacionar distintoselementos en una sola conguración.


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"ovimiento

• Es el !oco de atención m$s !uerte en una composición. Es unasugerencia que se logra en un orden pl$stico debido a laaplicación de determinados !undamentos visuales2 %estinocom0n, /ecuencia, Alternancia, 'rogresión, 3itmo,Agrupamiento, etc. /e considera tambin movimiento a la

tensión eistente entre varios elementos !ormales o lineales y elcampo que los contiene, a travs del cual las guras sonatraídas, o repulsadas provocando la sugerencia de movimientoo desplazamiento. El movimiento es un acontecer en relacióncon las cosas &as. La eperiencia del movimiento presuponedos sistemas, uno de los cuales se desplaza en relación al otro.En el !enómeno perceptivo de la eperiencia del desplazamientoel marco o limite del campo, tiende a permanecer &o, mientrasque el ob&eto dependiente de ese marco, e&ecuta el movimiento."ovimiento centrípeto, centri!ugo, diagonal...


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Forma

• Apariencia, conguración, estructura que recibenlas impresiones sensoriales en la percepción./entido que reciben estas sensaciones. 3elaciónde las partes con el total.

• Equivalente del vocablo alem$n - gestalt - queimplica un concepto de totalidad, de íntimacorrespondencia que le es intrínseca. La solaalteración de una de las partes modica lascaracterísticas del con&unto !ormal.


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Forma Abierta

• /e designa así a aquellas !ormascuyas características principales son2integración al !ondo o medio.

Evolución alrededor de un n0cleocentral eplícito o implícito a partirdel cual, se desarrolla en

movimientos centrí!ugos ocentrípetos* ínter 4 relación de laspartes con el todo.


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Forma errada

• 3eciben esta denominación las!ormas que muestran continuidad decontornos en todo su perímetro, lo

que las contrasta con el !ondo omedio con el cual maniestanindependencia, muestran densidad,

cerramiento, solidez y car$cterenvolvente.


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Armonía

• 'rincipio esttico íntimamente relacionado con launidad org$nica de la -obra- en las artesespaciales. En lo relativo a sus valores !ormalesincluye a su vez los principios de /imetría,

Equilibrio y 'roporción. Es la &usta relación deestos principios o !uerzas, presentes en el arreglode los valores !ormales, n!asis en la articulaciónde las !uerzas orientadas en actitud din$mica,

&ugando aquellos principios como parte de unorganismo - vivo - en !unción de un contenido yno como una simple asociación de las relaciones!ormales.


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'roporción

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• Es la relación de las medidas armónicas entre las partescomponentes de un todo. Estas relaciones de medida sonencontradas en el mundo org$nico e inorg$nico. 'ero

tales relaciones matem$ticas no se epresan de maneramec$nica* la relación eiste pero las !ormas e+iben unaserie de peque#as variaciones dentro de la relacióngeneral, lo cual contribuye a la -belleza y vitalidad-.3azones numricas o geomtricas de distinta índole que

emergieron de las investigaciones sobre el!uncionamiento de la naturaleza !ueron aplicadas al arte,siempre en la persecución de una unidad armónica.


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/imetría

• El termino simetría en el sentido corriente tiene dos acepciones losimtrico, que signica bien proporcionado o Equilibrado, y simetría,que signica concordancia entre las partes que concurren a integrarun todo. La imagen de la balanza representa una vinculación naturalcon el segundo sentido del termino, lo que se conoce como simetría

bilateral* !ormas -iguales- (seme&antes) a, igual distancia a amboslados de un e&e, simetría o relación evidente en los animalessuperiores y el ser +umano leyes matem$ticas que rigen lanaturaleza son la causa de la simetría en ellas y la realizaciónintuitiva de dic+a relación en la mente del artista que tiene origen enel arte, tal reere 'latón respecto a la simetría. La bilateralidad

constituye una. 3e5eión !ormal. 6tros tipos de relaciones en elmundo de la naturaleza org$nica e inorg$nica !ueron ampliando lasposibilidades* de relaciones simtricas, alcanzando estas un numeroconsiderable de variables, las que se organizaron acorde a unarelación con permanente ley de regularidad.


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%in$mica

• 'erteneciente o relativo a la !uerzacuando produce movimiento. Energíaactiva y propulsora. Líneas de !uerza

generadoras de movimiento percibido enlos esquemas, ob&etos, diagramas, etc.,en general toda tensión. Es elmovimiento percibido en el sentido de las

direcciones principales del ob&eto y sonestas tensiones din$micas dirigidas, lasque acent0an


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