Upload
danijela-mravik
View
49
Download
0
Embed Size (px)
DESCRIPTION
drbhadr
Citation preview
SVEUČILIŠTE JOSIPA JURJA STROSSMAYERA U OSIJEKU
FILOZOFSKI FAKULTET OSIJEK
Seminarski rad iz kolegija Osnove teorije književnosti
Fantastični bestijarij Hrvatske
H.C.Zabludovsky/Željko Zorica
Profesorica: doc.dr.sc. Kristina Peternai Andrić
Studentica: Danijela Mravik
Studijska grupa: Hrvatski- mađarski jezik
SADRŽAJ
UVOD...................................................................................................1
1. AUTORI.........................................................................................2
1.1 Hans Christian Zabludovsky.....................................................................2
1.2 Željko Zorica.............................................................................................2
2. FANTASTIČNA KNJIŽEVNOST...............................................3
2.1 Tema fantastičnog.....................................................................................3
3. BESTIJARIJ..................................................................................4
4. O „FANTASTIČNOM BESTIJARIJU HRVATSKE“..............5
4.1 Sadržaj......................................................................................................7
4.2 Kuća Povischil u Osijeku..........................................................................8
5. ZAKLJUČAK................................................................................9
LITERATURA..................................................................................10
UVOD
Hans Christian Zabludovsky sve više postaje mitski lik naše kulture, a Željko Zorica njegov
nepokolebljivi promotor. Nakon knjiga Usnuli čuvari grada Zagreba i Fantastični bestijarij
Roskildea, u kojima je spomenuti dvojac predstavio metodu totalne percepcije, lucidni
znanstvenik, demonolog, paleantropolog, kartaš i vinopija Zabludovsky dobio je glavnu ulogu
i u koricama ove knjige. Demoni, zmajevi, grifoni ili sfinge nijemo nas promatraju s pročelja
katedrala i crkava, bore se s prašinom na nadvracima raznih zgrada, na bunarima, u
reklamama, novinskim oglasima, kulinarskim receptima...Zorica nas iznimno i domišljatim
fabulacijama o pothvatima i otkrićima H.C. Zabludovskog pokušava upozoriti na udio
fantastičnoga u našim životima i ponukati da s prostorom kojim s ekrećemo pokušamo
uspostaviti aktivnu komunikaciju. Premrežujući Hrvatsku s nekoliko fantastičnih bića
( Mucko, Aum, Kosturko, Zlobar, oponašavac, Leptirko, Urarko, bazilisk, sfinga, grifoni,
hvarpije, rigalice itd.) , autor uspostavlja sasvim neočekivane relacije između različitih regija i
gradova, pokazujući pritom rijetku sposobnost zamijećivanja sličnog ili istog tamo gdje svi
vide potpuno različite stvari. Autor svakom demonu posvećuje zasebno poglavlje, a u njemu
obično prevalje put od informacije i ilustracije do njihove iluminacije i mistifikacije.
1
1. AUTORI
1.1 Hans Christian Zabludovsky
Zabludovsky, Hans Christian, demonolog, paleoantropolog, kartaš i vinopija, zajedno sa
Željkom Zoricom osniva institut H.C. Zabludovskog. Studirao u Zurichu, Munchenu i Padovi,
doktorirao Tubingenu. Po završetku studija, s Dragutinom Gorijanovićem Krambergerom
proučava životnjske kosti i artefakte Hušnjakova brda. Razvio je teoriju o odvajanju vrste
krapinskog neandertalca od današnjeg čovjeka i teoriju da je Mucko izravni potomnak
neandertalaca. Za svoj rad stekao je mnoga priznanja u zemlji i svijetu. Njegovo ime uzima se
kao osnova naziva novih fosilnih vrsta i rodova. Prijateljevao je s nepravedno zaboravljenim
prvim nalaznicima neandertalčevih ostataka- trojicom studenata: Ivanom Barbotom,
Rudolfom Mindszenthyem i Robertom Farkašem.
1.2 Željko Zorica
Željko Zorica (1957. - 2013.) , multimedijalni umjetnik, sudionik kultnog Kugla Glumišta,
scenograf, kreator lutaka, dramskih tekstova, grafički dizajner te pisac. Željko Zorica rođen je
1957. godine u Zagrebu, gdje je živio i radio. Na hrvatskoj kulturnoj sceni aktivan je od 1976.
i djeluje na različitim umjetničkim poljima te se koristi različitim medijima – filmom, videom,
arhivom, webom, glazbom, hranom, nastupima različitih grupa i pojedinaca, performansom,
happeningom, dizajnom. Osnivač je kazališnih grupa Ulješura, Kačinsky Trupa i Uplašene
žirafe. Zorica je i autor stripova (serijal Mumije, Ed Killer Head, itd.), te osnivač grupe ZZOT
(1982.) koja istražuje medij stripa i vizualnih umjetnosti. Napisao je knjige iz ciklusa
"Fantastični bestijarij" i brojne slikovnice. Željko Zorica dobitnik je više nagrada u raznim
umjetničkim disciplinama (dizajn, strip, scenografija, društvene akcije). Posljednjih godina
najviše je surađivao s udrugom Domino, posebno kroz njihov festival Perforacije, a posljednji
performans izveo je 1. srpnja ove godine, kada je u središtu Zagreba organizirao alternativni
doček ulaska Hrvatske u Europsku uniju.
2
2. FANTASTIČNA KNJIŽEVNOST
Sam izraz fantastična književnost odnosi se na poseban žanr u književnosti. Srce
fantastičnoga je svijet koji je doista naš, svijet koji poznajemo, ali se u jednom trenutku
dogodi nešto što se zakonima našeg svijeta ne može objasniti. „U pravom fantastičnom
postoji mogućnost da se pojave objasne jednostavno, ali istovremeno to objašnjenje nema
unutrašnju vjerojatnost.“ Ono što je Vladimir Solovjov htio reći jest to da se pojave koje nam
izgledaju neobjašnjivo mogu objasniti na vrlo jednostavan način, ali to je samo prividno.
Prava fantastika ne može imati jednostavno objašnjenje. Postoje pojave koje možemo
objasniti tipovima prirodnih i nadprirodnih uzroka. Moguća neodlučnost između tog dvoje je
upravo ono što stvara samu fantastiku. Fantastično podrazumijeva uvlačenje čitatelja u svijet
likova. To uvlačenje se određuje uz pomoću čitateljevih dvosmislenih opažanja ispričanih
događaja.
2.1 Tema fantastičnog
Svaki žanr je sam po sebi specifičan, sadrži u sebi ono što ga razlikuje od ostalih žanrova. Ista
stvar je i sa fantastičnim djelima. Da bi se nešto i temom uklopilo u fantastičan žanr potrebno
je da napravi radnju u koju će biti utkani događaji koji u stvarnom životu nikako nisu mogući.
Potrebno je da se stvori svijet sličan našemu, ali opet različit. Cilj je da se kod čitatelja
postigne osjećaj prisustva neobičnih svjetova i sila. Sila koje nisu moguće u našem okruženju.
U cijelu tu radnju potrebno je „ubaciti“ moćna, natprirodna bića koja će povećati dozu
„nemogućeg“ i „čudnog“, upravo onoga bez čega se fantastično ne može niti pojaviti.
3
3. BESTIJARIJ
Bestijarij (srednjovj. lat. bestiarium), poseban oblik ilustrirana didaktičnog spjeva o
životinjama, raširen u srednjovjekovnoj Francuskoj i Engleskoj (IX–XIV. st.). Tumači
ponašanje i osobine životinja u duhu kršćanskog nauka, a radi moralnog i religijskog odgoja.
Potječe s Istoka, odakle je prešao u Grčku. Uzori su mu grčko-latinski fiziolozi, alegorijski
ustrojeni zoologijski priručnici koji od aleksandrijskog razdoblja optječu kršćanskim
predjelima Europe i Azije snažno utječući na srednjovjekovnu ikonografiju, simboliku i
emblematiku. Od grčkih je najznamenitiji Physiologus (II. st.), glavni izvor svih
srednjovjekovnih bestijarija. Najstariji poznati srednjovjekovni bestijarij kompilirao je
anglonormanski svećenik Philippe de Thaon oko 1125. U XIII. st. nastaje podvrsta
sekulariziranih ljubavnih bestijarija (R. de Fournival). U XX. st. vrstu obnavljaju npr. G.
Apollinaire, F. Blei i J. L. Borges.
Mnoge srednjovjekovne bestijarije urešuju crteži i slike životinja, stvarnih ili izmišljenih
(grifoni, sirene, himere, zmajevi, različna čudovišta i dr.). Bestijariji su doživjeli velik procvat
u doba romanike, mnogo ih je naslikano u razdoblju gotike, a tijekom renesanse nestaju.
Umjetnička vrijednost tih minijatura nije ujednačena, a kvalitetom se ističu one u engleskim
bestijarijima. Znatno su utjecali, formalno i sadržajno, na zidno slikarstvo, vitraje, tapiseriju,
predmete primijenjene umjetnosti, na crkvenu drvenu i kamenu skulpturu, osobito ukras
kapitela, arhivolta i korskih klupa, te na suvremenu umjetnost.
4
4. O „FANTASTIČNOM BESTIJARIJU
HRVATSKE“
Pojam «fantastični bestijarij» ima već stoljetnu tradiciju u europskoj književnoj i kulturno-
povijesnoj baštini, i mnogi su zbornici napisani u kojima su pobrojana i «identificirana» bića
iz raznih mitologija, predaja, vjerovanja i religija. No, projekt fantastičnog bestijarija što ga je
prije desetak godina začeo zagrebački umjetnik, dizajner, scenograf i književnik Željko
Zorica, po mnogo čemu je originalan, ne samo u domaćoj književnoj tradiciji nego i u
svjetskim razmjerima. Fantastična bića što ih je Zorica krenuo «evidentirati», nisu uzeta iz
književnosti ili religijskih tekstova, nego iz naše materijalne svakodnevice. Najčešće su to
ukrasne skulpture na pročeljima ili drugim gradivnim elementima sakralnih ili svjetovnih
građevina, no u potrazi za njima temeljito su pročešljani i likovna umjetnost, heraldika, stare i
nove novinske reklame, stripovi, plakati i svi mogući mediji.
No, ono što razlikuje fantastične bestijarije Željka Zorice od monografija iz povijesti
umjetnosti ili popularnih vodiča kroz kulturnu baštinu, je njihova književna dimenzija:
fantastično biće sačuvano do naših dana u kamenu, metalu ili na papiru, nije samo objekt
proučavanja, ono je i «subjekt» književnog djela, lik u priči o mogućem stvarnom postojanju
tog bića, o njegovim navikama, karakteru, značenju, sudbini (koja često završava izumiranjem
ili istrebljenjem vrste, naravno od strane čovjeka), i tajnom životu koji se iz nesagledive
mračne prošlosti proteže sve do današnjih dana. To je i najzanimljivija «teza» u pričama iz
Zoričinih bestijarija: fantastična bića i danas žive među nama, preko bijelog dana samo kao
nepomične skulpture, ali kroz noć ona oživljuju, kreću se, zabavljaju svojim potrebama i
navikama, a ponekad dolazi i do interakcije s nama, ljudima. Iako svako fantastično biće ima
određene karakterne crte, može biti dobro ili zločesto, može koristiti ali i pakostiti ljudima i
drugim bićima, autor ih ne svrstava u kategorije, već ih u svojim knjigama jednostavno
katalogizira, često i abecednim redom, da se izbjegne svaka nepravda. Za svako biće naći
ćemo u Zoričinim knjigama najprije osnovne informacije o njegovoj vrsti, o njegovu
porijeklu, fizičkom izgledu i drugim značajkama, a te su informacije uvijek upletene u neku
zgodnu pričicu. Kako među fantastičnim bićima ima i prilično «pričopričalica», dodaci
«kataloškim jedinicama» često su i priče koje bi nam to čudovište ispričalo da ga osobne
susretnemo, ili pak priče koje je pojedini primjerak te vrste ispričao u nekom važnom
5
«povijesnom» trenutku. Kao vrlo bitna ideosfera pojavljuje se i ekologija, pri čemu se
otvaraju stranice ekološkoga imaginarija i ekološke bajke jer riječ je o pokušaju
prepoznavanja velike ljudske zablude i povratka u sklad s prirodom. Posljednja fotografija
(Rab, 1937.) bestijarija prikazuje dvojicu "ponosnih" lovaca s dvojicom dječaka (vjerojatno
sinovi lovaca) koji pokazuju muški plijen, četiri bjeloglava supa i bijelu crkavicu. A
posljednja autorova rečenica bestijarija-"Dijete, zamisli nebo bez ptica..." pod toplim
okriljem Brižnosti nastavlja se na rečenicu (na str. 67) koja upozorava da bjeloglavi sup ubrzo
može prijeći u fantastični bestijarij Hrvatske zbog ljudske Zablude (Neizmjerne Gluposti):
"Ubijete li supa, ubili ste sebe! "Otvarajući paralelne svjetove i intencijama nove
integralnosti, Zabludovsky vjeruje da je na ploči splitske krstionice sa starohrvatskim
pleterom iz 11. stoljeća prikazan bjeloglavi sup, koji je u to doba nastavao područje cijele
Dalmacije. Inače, u svijet bjeloglavog supa dr. Zabludovsky ušao je preko sličice broj 105 iz
albuma Životinjsko carstvo. Riječ je o varljivoj enciklopediji i o vrlo stvarnom ekološkom
imaginariju čije su stranice ispisane u duhu (tehnici) mixed media, gdje su jednakovrijedni i
slikovni prilog i tekst, pri čemu slika ne djeluje samo kao dekor nego i kao imaginarni
putokaz kroz paralelne svjetove. Pored fotografija i crteža fantastičan bestijarij uvodi i strip,
recept (primjerice, Akrobosov recept za brodet), reklame (kao što je reklamni plakat za Vims
trokutom na dlanu koji su mnogi "čestiti građani" iščitali kao masonski simbol), igru
(primjerice, Igru pitalica koju Antun Radić vodi s Varkom, pri čemu je riječ o igri izmišljanja
pitanja koja je napisana kao srednjovjekovna književna forma pitanja i odgovora, ali s
razlikom što u Igri pitalica ne postoje odgovori), isječak iz imaginarne televizijske izjave dr.
Zabludovskog o bosiljevskom bazilisku koji je dao Austrijskoj televiziji... Index
librorumpored stvarnih referencija upućuje i na apokrifne (borgesovske) referencije,
primjerice, knjige dr. Zabludovskog, koji vjeruje kao i mnogi pisci znanstvenih fantazija u
jedinstvo Umjetnosti/Magije i Znanosti i koji ne može vjerovati u znanstvene sfere pod čijim
strogim okriljem ne mogu djelovati imaginarni svjetovi Instituta H. C. Zabludovsky. Osnovnu
strukturu enciklopedije čine razglednice--pisma koje Zabludovsky šalje svojoj supruzi, a koje
postaju moto za biografiju grada, pojedine građevine; primjerice, pismo iz Senja supruzi, koju
između ostaloga oslovljava i kestenopireu šlagasti (mogla bi se ispisati kratka studija o
ljubavno-kulinarskim metaforama upućenima supruzi), motivirano je opisom katedrale sv.
Marije u Senju, koja je sagrađena na mjestu rimskog svetišta Magna Mater Deorum.
6
4.1 Sadržaj
Na vrlo tvrdoj ukoričenoj naslovnici Fantastičnoga bestijarija Hrvatske 2 autorskoga dvojca
dr. Hansa Christiana Zabludovskog (Zaby) i njegova promotora Željka Zorice, od kojih je prvi
imaginarnialter ego, nailazimo na zeleni lik Oponašavca, o čijoj demotehnici saznajemo na
str. 42 i 43, pri čemu su navedene dvije službene definicije. Prva, ljudska preveć ljudska (iliti
humanistička) definicija navedenoga demona određuje ga, naravno, kao ubojicu, kanibala i
krvopiju koji živi na području cijele Hrvatske. Druga definicija, koja dolazi iz paralelnih
svjetova, upućuje da je riječ o bezopasnom biću koje u bioetičkoj misiji skuplja svoj mrtvi rod
koji je osakatio ljudski rod. "Svi oni što crknu napunjeni sačmom, otrovnim pesticidima,
stiroporom i plastičnim izletničkim smećem, oponašavcu služe da obilježi svoje stanište i na
neki način zaplaši tragače, izletnike, bicikliste, naftaše, gljivare, travare i druge iz našega
ljudskoga krvoločnog roda." Ili sažetije: oponašavci su prirodni Zlobarevi neprijatelji. Time je
uspostavljena osnovna mitska dihotomija između Oponašavca i Zlobara (fotografija
Zlobareve obitelji nalazi se na str. 92 koju je ovjekovječio svjetlopisac Zabludovsky), pri
čemu posljednji dolazi iz Zemlje Kosturije, iz (grada) Smrtograda, koji se može usporediti s
ljudskim gradovima; razlika je samo u tome, dodaje sarkastično Zabludovsky, što je
Smrtograd slobodan grad. Kako bestijarij pršti slikovnim prikazima paralelnih svjetova,
moguće je vidjeti i Kosturka Zlobara na fotografiji pročelja kuće Povischil u Slavonskoj
aveniji 22 u Osijeku (str. 36), pored koje se nalaze dvije fotografije pečene janjetine na žaru.
Naime, riječ je o prizorištima (iliti stratištima) koja su povezana sa svim većim okupljalištima
ljudskih sljedbenika Zlobara. Bestijarij je u početnim dijelovima zaokupljen motivom divljeg
(šumskog) čovjeka koji predočava čovjekovu duboku težnju da krivnju prebaci na drugog, a i
tako zadovolji svoju veličajnu (ljudsku) savjest. Zabludovsky je zajedno s Krambergerom
"paleontološki proučavao" nalazišta Hušnjakova brda, pri čemu je razvio teoriju da je Mucko
(Žirek) šumski čovjek koji živi u okolici Zagreba i Krapine, križanac neandertalca i satira
izravni potomak neandertalca. (Navedenu tezu nije prihvatio njegov prijatelj paleontolog D.
G. Kramberger.) Dr. Zaby nadalje upućuje da je i Muckov predak (krapinski pračovjek)
pripadao kanibalskom poretku. Riječ je o teoriji koja je već odavno otkrivena, ali ju je ove
godine moralapotvrditi američka znanost. Navedenu znanstvenu istinu ponovno je "otkrio"
Tim White sa sveučilišta Berkeley (usp. Jutarnji list,28. srpnja 2001.), a već je, primjerice,
Vejsil Ćurčić (Plamen: list za propagandu spaljivanja mrtvih br. 1-2, 1938.) upućivao da je
krapinski pračovjek, kako je znanstveno dokazano, bio ljudožder. I kao kraj da vrijedi
jednakovrijednost u imaginarnoj i osobnoj iskaznici između Zabludovskog i Željka Zorice
7
može nam poslužiti str. 146 bestijarija, na kojoj se nalazi crtež zmaja iz Plavog vjesnika (br.
440, 28. II. 1963.) iz stripa Dan Dare, pilot budućnosti, koji je presudno utjecao na mladog
Zabludovskog, usmjeravajući ga prema zmajologiji; fotografija na str. 158 prikazuje,
međutim, Zabludovskog iz 1957. godine kao starijeg gospodina.
4.2 Kuća Povischil u Osijeku
Pročelje kuće Povischil koja se nalazi u Slavonskoj aveniji u Osijeku, krasi Zlobarova glava
koja se nalazi u crvenom krugu. Zabludovsky piše Josipovoj kćeri kako se njezin otac doselio
u Osijek početkom 1880. Zaposlio se u tvornici pokućstva kod Rudolfa Kaisera. 1889. godine
osniva tvornicu. Iz Beča dobiva pismo napisano rukom njezine majke iz kojeg saznaje da je
ona rođena prije točno dvije godine, no odriče se pismom koje 1905. šalje njezinoj majci.
Vjeruje da je tada već bio pod Zlobarovim utjecajem, čija glava resi pročelje njegove
secesijske kuće. Projektirao ju je 1903. osječki graditelj Ante Slaviček, a dovršena je 1904.
Zabludovsky gaji sumnje da je rukom gosp. Slavičeka uprovljao sam Zlobar. Unutrašnjost
kuće bogata je štukaturama, kovanim željezom, reljefima te jetkanim staklom. Pogubno
Zlobarevo miješanje u život obitelji Povischil uskoro se nastavilo. Njezin polubrat Josip
poginuo je u rovu na početku 1. svjetskog rata, a Rudolf i Marija Povischil nakon 2.
svjetskog rata završavaju u valpovačkom komunističkom logoru. Obavještava ju da će se
uskoro javiti s više detalja o Zlobarevu utjecaju na ponašanje njezina oca.
8
5. ZAKLJUČAK
Ovaj fantastični bestijarij, osim što je dobra i zabavna literatura, pomalo i otvara oči, uči nas
da gledamo svijet oko sebe s nešto drukčijom hijerarhijom vrijednosti i pojavnosti. Dogodilo
se i meni da sam, tek nakon što sam u «Fantastičnom bestijariju Hrvatske 2» pročitala
poglavlje o Crkvi Sv. Petra i Pavla u Osijeku koja je sagrađena na mjestu nekadašnje male
župne crkve u kojoj se krstio sam Josip Juraj Strossmayer, primjetila kako je krase psoglavci,
te brižno bdiju osječkim stadom.
9
LITERATURA
10