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Rafael Diaz
Flamenco Opus 7
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Flamenco Opus 7 Normas generales = Las indicaciones serán válidas (salvo algún caso) para los dos intérpretes. = Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) tampoco de un compás a otro ni de un instrumento a otro. = Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones). = Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas. = En la Guitarra y siempre que sea posible, en los armónicos se levantarán los dedos para que resuenen. = En la Guitarra cuando se indica rasgueado (Rasg) y siempre con 3 barras, quiere decir ¨graneado, extendido etc.¨ en resumen; con un abaniqueo de dedos y por el tiempo que indica la figura que lo lleve. = Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no se indican por ser muy conocidos. = Al estar esta pieza basada en el Flamenco, el guitarrista con buen criterio y no obstante lo dicho anteriormente, podrá rasguear los acordes en la forma o manera que crea oportuno e incluso añadir cualquier gesto (siempre con mesura) que pueda realzar el carácter Flamenco de la pieza. = Cuerdas al aire, armónicos y tambora, siempre que sea posible y salvo indicación (secco) se dejaran vibrar, por lo que los acordes que contengan cuerdas al aire no se apagarán. = Los acordes de hasta 4 notas y salvo indicación, se tocarán placados (es posible hasta de 5 notas). Específicas 1) Guitarra, tocar en la posición indicada extendiendo el dedo índice de la mano izquierda como una cejilla y oprimiendo las cuerdas pero sin que estas rocen la tastiera (como si fuese un armónico) pero en el centro del espacio, se obtendrá una sonorida sorda / En este caso amen de usar este procedimiento, con el dedo 3 (4) se pisará la nota real y en otros, el procedimiento se empleará sobre solamente 5 cuerdas dejando la 6ª al aire. 2) Arpegiando o rasgueando en el sentido de la flecha y en este caso con el dedo indice de agudo a grave y sobre el traste XII, la ligadura fraccionada que aparece alguna vez, es para recordar que las cuerdas al aire se deben dejar vibrar (el ¨ 0 ¨ se pondrá dependiendo del espacio arriba o al lado) / arpegiando sobre las 5 cuerdas superiores dejando la 6ª al aire. 3) Guitarra, armónico octavado. 4) Saxo, con la posición indicada emitir solos aire y con la letra S, por el tubo del instrumento/ con la letraR, por el tubo del instrumento. 5) Guitarra, Tambora 6) Saxo, ruido con las llaves del instrumento. 7) Saxo, multifonico ad lib. Sobre la fundamental escrita. 8) Saxo, frullato (siempre 4 barras) 9) Saxo, trémolo (tktk y siempre con 3 barras), se debe ejecutar desfasado, no coincidiendo la digitación con los ataques de las notas con lo que resultará una sonoridad ¨rota¨cuando son fusas, tanto frullato como doble picado (tktk) se escriben igual pero se especifica en cada caso la forma de ataque. 10) Saxo, tocar alternando 2 posiciones sobre la misma nota. 11) Saxo, muy vibrado / oscilación (solo una) del sonido, regular y lentamente de más o menos un cuarto de tono. 12) Saxo, con la posición indicada con la letra S, a través del instrumento y manipulando la columna de aire. 13) Guitarra, oscilación (solo una) del sonido, regular y lentamente de más o menos un cuarto de tono , en se ejecutará flexionando la cuerda en sentido vertical y volviéndola a su sitio, los dos sonidos son atacados con pizzicato Bartok / oscilando todo el tiempo que dure la figura y puede ser de manera irregular según indique el gráfico. 14) Saxo, slap cerrado y slap abierto, con este se ejecutarán otras notas ligadas. 15) Guitarra, armónicos sobre el traste XII, pero dejando al aire la 6ª cuerda. 16) Guitarra, rasgueado sobre los armónicos del traste XII / Rasgueado sobre las notas como se indica en (1) dejando al aire la 5ª y 6ª cuerda siempre rasgueando y glisando sobre las 4 superiores. 17) Saxo, emitiendo la voz por el instrumento con afinación ad lib. de manera sostenida y con las llaves ejecutar la figuración escrita, de esta manera la voz oscilará. 18) Guitarra, tocando con un plectro la voz de arriba mientras con la mano izquierda tirando de la cuerda se ejecuta la voz de abajo (indicado con una +) 19) Guitarra, Sobre el puente, ordinario (anula otras indicaciones) dedo índice.
2 3 4
5 6 7 8
9 10 11 12
13
14 15 16
17 18 19 20
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(6ª en MIb)
I
(Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)
I 4
Flamenco opus 7
XII
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Flamenco Opus 7
Seguidillas sevillanas*
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Guitarra
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Sax.
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Sax.
Gtr.
10
Sax.
Gtr.
3
4
3
4
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Sempre espressivo
subtone
pXII
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6
&
(6ª en Mib)
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Recuérdese, armónicos, tambora y acordes con cuerdas al aire,
siempre que sea posible y salvo indicación (secco) se dejaran vibrar.
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slap cerrado
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* Según la clasifica Eduardo Ocón en su libro ¨Cantos Españoles¨ publicado en 1874.
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Saxo alto6
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Flamenco Opus 7
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Guitarra
Seguidillas sevillanas
Rafael Diaz
5
10
15
3
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(6ª en Mib)
I
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Sempre espressivo
Recuérdese, armónicos, tambora y acordes con cuerdas al aire,
siempre que sea posible y salvo indicación (secco) se dejaran vibrar.
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Guitarra 7