Universidad de Valparaso. Facultad de Humanidades.
Magister en filosofa, mencin Pensamiento Contemporneo.
Seminario de Fotografa y Poltica.
Fotografa, teora y memoria.
Alumno: Eric Ramrez Henrquez.
Profesor: Adolfo VeraEste discurso est orientado principalmente
en describir la relacin que existe entre la fotografa y la
representacin de la realidad, desde las diferentes reflexiones
tericas que han estado presente, desde su inicio, con la fotografa.
Tal recorrido terico, est acompaado por imgenes cuyos referentes,
se enmarcan en el Chile de los aos ochenta, el Chile de la
dictadura militar que comenz el once septiembre 1973. Las
fotografas que forma parte de este trabajo, pertenecen a la
asociacin de fotgrafos independiente AFI, y en ellas se evidencia
un momento histrico en donde se estaban produciendo una serie de
violaciones a los Derechos Humanos, lo que promovi constantes
manifestaciones populares cuyos fines eran informar sobre las
violaciones a los derechos humanos y terminar con la dictadura. El
valor de la fotografa como documento social, parte desde las
diferentes propuestas tericas que analizan la relacin que existe
entre la fotografa y la veracidad de su referente. En relacin a los
anterior, las reflexiones que configuran este texto, se originan en
las diferentes propuestas tericas propuestas por Phillipe Dubois en
el primer captulo del texto El acto fotogrfico, titulado De la
verosimilitud al index. En l, se describen diferentes propuestas
tericas que reflexionan sobre la realidad presente en la fotografa.
La reflexin parte desde los primeros discursos que surgen junto al
inicio de la fotografa durante el siglo XIX, en los cuales, se
consideraba a la fotografa como un espejo de la realidad, hasta
aquellos, en donde la fotografa opera como el reflejo fsico del
referente. Adems se consideraran algunas reflexiones planteadas por
Elizabeth Collingwood-Selby sobre la importancia del la fotografa
para la memoria histrica en el texto El filo fotogrfico de la
historia, Walter Benjamin y el olvido de lo inolvidable. Dubois
seala que los primeros discursos sobre la fotografa estn
relacionados a su carcter mimtico, este aspecto intrnseco de la
fotografa, considera la imagen como una imitacin perfecta de la
realidad, lo anterior esta justificado en la naturaleza tcnica de
la fotografa, pues "permite hacer aparecer una imagen de forma
automtica, objetiva, casi natural, sin que intervenga directamente
la mano del artista,"(Dubois:22). Tal representacin casi natural de
la fotografa es fundamental para Baudelaire por sobre su valor como
objeto artstico, pues sostiene que la fotografa es "un simple
instrumento de una memoria documental de lo real", (Dubois:25) o
siguiendo a Dubois como un "testimonio de lo que ha sido"
(Dubois:25).
Augusto Jos Ramn Pinochet Ugarte, general y dictador, Edificio
Diego Portales en Santiago el 12.09.1988Parte de lo que ha sido
nuestro pasado funesto y cuyas secuelas persisten hasta hoy, tienen
que ver con el personaje principal de la dictadura militar y
responsable de muchas de las atrocidades cometidas en dictadura;
Augusto Pinochet, personaje que ocupa la centro de la foto de Jos
Giribas. En un segundo plano de la fotografa estn los cmplices del
dictador, los generales del ejrcito, quienes fueron los
responsables de ejecutar sus decisiones. Los militares y la
dictadura de Pinochet han sido quienes, desde el poder han
provocado la histrica herida sangrante de nuestro pas.
La fotografa entendida como espejo con memoria es de suma
relevancia para mantener presentes los hechos acontecidos durante
la dictadura, en nuestro pas, nuestro pasado entendido como un
pasado presente es producto de la capacidad tcnica del aparato
fotogrfico, en donde la fotografa se concibe "como lugar y
procedimiento de inscripcin y archivacin rotundas de un pasado"
(Collingwood-Sevi:172), la fotografa es el lugar donde la memoria
es protegida por la tcnica fotogrfica, pues all "alcanza su
perfeccin, de conservacin de lo sido tal cual fue, opera, (...)
como el mejor de los preventivos; superando el mal del olvido-y el
olvido del mal" (Collingwood-Selby:172).
Un postura diferente sostiene Walter Benjamin sobre la fotografa
y su relacin con el historicismo, pues para l, lo relevante nos es
lo verosimilitud del pasado reflejado en la imagen fotogrfica,
sino, que la imagen proyectada por la cmara, es un fragmento del
pasado, al igual que un documento historiogrfico. De este modo para
Benjamin, "lo que la fotografa como memoria viene a constatar, es
precisamente que el pasado no puede ni tiene que encontrar en s
mismo las condiciones de su propia inscripcin, de su preservacin,
ni tampoco de su consumacin. Lo que la fotografa preserva como
pasado es justamente lo que en dicho pasado no pudo ofrecerse como
presente" (Collingwood-Selby:174). Para Benjamin, la memoria, es lo
que no ha sido inscrito por la historiografa y luego por la
fotografa, puesto que lo presentado por la imagen son solo
fragmentos de un pasado. En relacin a lo anterior, se puede
sostener, que el rol de la AFI, durante la dictadura, es
precisamente, evidenciar esos otros fragmentos de la experiencia en
dictadura, para denunciar los abusos, represiones y violaciones de
los derechos humanos, para que esta historia no se pierdan en el
olvido. Adems, gracias a las fotografas tomadas por los miembros de
la AFI, muchas personas comenzaron a percatarse de las violaciones
a los derechos humanos que acontecan en nuestro pas, como lo que no
evidencia la foto de Alejandro Hoppe, la tortura en Chile.
Alejandro Hoppe, 1988
Manifestacin en el frontis de la Biblioteca Nacional
El segundo posicin terica que presenta Dubois, tiene relacin con
la fotografa como transformacin de lo real, en este momento, el
carcter mimtico de la fotografa propio del siglo XIX, comienza a
ser objetado por la teora de la imagen inspirada en la psicologa de
la percepcin y los anlisis ideolgicos. Quienes se inspiraron en la
teora de la percepcin, fundamentalmente Rudolf Arnheim, en Film as
Art de 1957, demostr que existen una serie de diferencias entre la
imagen fotogrfica y lo real, entre las que se cuentan la
tridimensionalidad de un objeto a una imagen bidimensional, las
variaciones cromticas entre negro y blanco, el aislamiento del
espacio tiempo, etc. Por otra parte los anlisis ideolgicos se
opondrn a la supuesta neutralidad de la foto, tanto Huber Damish
(en 1963) como Pierre Bordieu (en 1965), no reniegan a la veracidad
y objetividad fotografa, pero sostienen que ese carcter natural de
la fotografa, obedece a una construccin, en la cual, la realidad
presentada en la fotografa es producto de una seleccin arbitraria
del fotgrafo. No cabe duda de que en la fotografa de Claudio Prez,
hay un seleccin arbitraria de lo real al mostrar a los pobladores.
El perfil del hombre al centro de la escena, la seriedad en la
mirada del joven con gorro, el rostro abajo, a la izquierda que
bruscamente ha sido cortado y el humo como teln de fondo de esos
semblantes, obedecen a una construccin del registro fotogrfico por
parte de su autor.
Claudio Prez , 1984
Toma de terreno, Puente AltoLa tercera concepcin sobre la
fotografa propuesta Dubois, est relacionada a consideracin de la
fotografa como huella de la realidad, en ella se plantea que las
dos concepciones anteriores sobre la fotografa, se corresponden con
lo que Charles Pierce denomina como cono es decir, como semejanza
de lo real y smbolo como representacin por convencin general. Est
propuesta terica, centrada en el indicio, o index, entendido como
"representacin por contigidad fsica del signo con su referente"
(Dubois:31), de este modo, la imagen est determinada nicamente por
su referente, constituyndose en una huella de la realidad.
Las huellas de la violencia producida en las calles por las
acciones de los uniformados, estn plasmadas en la fotografa de
Hctor Lpez, el gesto del actor (tapa la nariz) es un indicio de los
gases lacrimgenos, lanzados por fuerzas especiales de Carabineros
para disuadir a los manifestantes han estado all.
Hctor Lpez , 1987
Centro en SantiagoLa propuesta terica del index, pretende
superar la imposibilidad de expresar una naturaleza epistemolgica
de la fotografa. Tal naturaleza epistemolgica aqu expresada retoma
uno de las proposiciones sealadas por Barthes, quien sostiene de
manera general, que la inscripcin fotografa est marcada por la
pureza del referente que se expresa en la imagen (el tipo tapndose
la Nariz), por ello Barthes seala que la fotografa es un lenguaje
sin cdigo, puesto que no hay un signo, un intermediario, en nuestra
forma de aprender la realidad por el medio fotogrfico. Tal postura
es precisada por Dubois, quien sostiene que tal ausencia de cdigo
solo est presente en una parte del proceso fotogrfico, durante la
exposicin del referente. Antes y despus de ese momento del registro
natural hay "gestos absolutamente culturales, codificados, que
dependen de por completo de opciones y decisiones humanas" (Dubois:
49). De este modo, Dubois encuentra una explicacin cuya pretensin
es otorgarle un valor epistemolgico a la fotografa.Para finalizar
con este informe, quisiera referirme a los planteado en la Cmara
Lcida de Roland Barthes, quien sostiene a propsito de la mirada
social de la fotografa, que esta, "se sirve de una mirada esttica
refinada que la convierte en vana" (Barthes:71) es decir, pierde su
carcter social ya que la fotografa es "subversiva cuando es
pensativa" (Barthes: 72) si bien, los fotgrafos de la AFI, utilizan
la fotografa para denunciar, lo que nos dejan esas imgenes como
conclusin, es pensar sobre nuestra historia y sus secuelas en el
Chile actual.
Bibliografa.
Barthes, Roland (2006). La cmara lcida. Nota sobre la
fotografa.
Traduccin de Joaqun Sala-Sanahuja. Barcelona/Buenos Aires:
Paids.
Collingwood-Selby, Elizabeth (2009). El filo fotogrfico de la
historia. Walter Benjamin y el olvido de lo inolvidable. Santiago:
Metales pesados.
Dubois, Philippe, (1994) El acto fotogrfico. De la representacin
a la recepcin.
traduccin de Graziella Baravalle. Barcelona/Buenos Aires:
Paids.
Vase en Educacin y poltica de Paul Ricoeur, Captulo III "La
historia comn de los hombres".
