Francis Bacon - Entrevista de Marguerite Duras

7/28/2019 Francis Bacon - Entrevista de Marguerite Duras

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Francis Bacon

Entrevista de Margueritte Duras

09/04/2013

ediciones alma_perro

http://labibliotecadenadie.blogspot.com.es/


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Entrevista de Margueritte Duras

No dibujo. Empiezo haciendo todo tipo de manchas. Espero lo

que llamo el accidente: la mancha desde la cual saldr el cuadro. Lamancha es el accidente. Pero si uno se para en el accidente, si unocree que comprende el accidente, har una vez ms ilustracin, puesla mancha se parece siempre a algo. No se puede comprender elaccidente. Si se pudiera comprender, se comprendera tambin elmodo en que se va a actuar. Ahora bien, este modo en el que se vaactuar, es lo imprevisto, no se lo puede comprender jams: It'sbasically the technical imagination: la imaginacin tcnica. Durantemucho tiempo, he buscado un nombre para esta forma imprevisible,

con la que se va a actuar. Slo he encontrado estas palabras:imaginacin tcnica.

Entienda usted, el tema es siempre el mismo. Es el cambio de laimaginacin tcnica lo que puede dar la vuelta al tema, el sistemanervioso personal. Imagine escenas extraordinarias, esto carece detodo inters, desde el punto de vista de la pintura, esto no esimaginacin. La verdadera imaginacin est construida por laimaginacin tcnica. El resto es la imaginacin imaginaria, y esto no

lleva a ninguna parte. No puedo leer a Sade por este motivo. No measquea del todo, pero me aburre. Tambin hay escritoresmundialmente conocidos que tampoco puedo leer. Escriben cosas queson historias sensacionales, slo esto. But they have not the technicalsensation.

Es siempre por medio de los tcnicos, como se encuentran lasverdaderas aperturas. La imaginacin tcnica es el instinto que trabajafuera de las leyes, para volver al tema sobre el sistema nervioso con la

fuerza de la naturaleza.

Hay jvenes pintores que excavan la tierra, toman la tierra yluego exponen esta tierra en una galera de pintura. Es tonto, y pruebala falta de imaginacin tcnica. Es interesante que tengan ganas decambiar de tema, hasta el punto de llegar a esto: arrancar un pedazode tierra, y ponerla sobre un pedestal. Pero, lo importante sera que lafuerza, con la cual arrancan la tierra, regresara. Que el pedazo detierra sea arrancado, s, pero que sea arrancado a su sistema personal

y hecho con su imaginacin tcnica.


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La nocin de progreso en la pintura, es una falsa nocin?

Es una falsa nocin. Tome la pintura paleoltica del norte de

Espaa -no me acuerdo del nombre de la gruta-. Ah se encuentran,en las figuras, movimientos que nunca han sido mejor captados. Elfuturismo est completamente all. Es la escenografa perfecta delmovimiento.

La nocin de progreso personal, es falsa tambin?

Menos falsa. Se trabaja sobre uno mismo para obligarse a

desarrollar las cosas de forma cada vez ms aguda.

Qu es el peligro?

La sistematizacin. Y la creencia en la importancia del tema. Eltema no tiene ninguna importancia. El talento puede regresar,marcharse. Las excepciones de la historia son Miguel ngel, Ticiano,Velzquez, Goya, Rembrandt: nunca regresin.

Se progresa cmo?

Trabajando. El trabajo hace progresar el trabajo... Est usted deacuerdo?

No. Es necesario un punto de partida. Sin esto, es intil

trabajar. Cuando leo ciertos libros, encuentro que escribir de undeterminado modo es an escribir menos, que no escribir enabsoluto. Que leer de determinada manera es an leer menos queno leer en absoluto, etc.

En pintura es parecido. Pero no se sabe nunca con laimaginacin tcnica, sta puede dormir y un buen da despertarse. Loprincipal es que est all.

Volvamos a las manchas de color.


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S. Espero siempre que llegue una mancha sobre la cualconstruir la apariencia.

Siempre son las manchas las primeras en salir?

Casi siempre. Son los acontecimientos que me suceden", peroque suceden merced a m, por mi sistema nervioso que ha sido creadoen el momento de mi concepcin.

La felicidad de pintar es acaso una nocin tan tonta como

la de la felicidad de escribir?

Igual de tonta.

Se siente usted en peligro de muerte cuando pinta?

Me pongo muy nervioso. Sabe usted, Ingres lloraba durantehoras antes de empezar un cuadro. Sobre todo un retrato.

Goya es sobrenatural?

Quiz no. Pero es fabuloso. Conjug las formas con el aire. Pareceque sus pinturas estn hechas de la materia del aire. Esextraordinario, fabuloso. El mayor Goya, para m, est en Castres, LaJunta de Filipinas.

A qu ha llegado la pintura en el mundo?

A un momento muy malo. Debido a que el tema era tan difcil,fuimos hacia lo abstracto. Y, lgicamente, este pareca ser el mediohacia el que tena que ir la pintura. Pero, como en l arte abstracto sepuede hacer cualquier cosa, se llega simplemente a la decoracin.Entonces, parece que el tema vuelve a ser necesario, pues slo el temahace trabajar a todos los instintos y buscar y encontrar los medios de

expresarlo, a l, el tema. Ve usted, volvemos a la tcnica.


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No haba pintado nunca antes de los treinta aos?

No. Antes yo era un drifter, cmo lo traduce usted?

El que va a la deriva.

Siempre mir la pintura. Y en un momento dado me dije: quiz yomismo. Tard quince aos en llegar a algo. Empec a hacer algo a loscuarenta y cinco aos. La suerte que tuve fue no aprender nunca lapintura con profesores.

La crtica respect a su trabajo?

Siempre estuvo contra m. Siempre", y todos. Desde hace algntiempo los hay que dicen que soy un genio, y otras cosas as. Pero,esto no cuenta. Me habr muerto antes de saber quin soy, porquepara saberlo, el tiempo tiene que pasar. Slo con el tiempo se empiezaa ver el valor.

Con frecuencia, hemos hablado juntos del accidente.

No puedo definirlo. Slo se puede hablar en torno. En suscartas, Van Gogh tampoco ha hecho otra cosa que hablar en torno ala pintura. Sus toques", al final de su vida, la fuerza de sus toques norequieren ninguna explicacin.

Intntelo, desde el exterior.

Pues si tomramos materia y la lanzramos contra un muro osobre una tela, se hallaran enseguida rasgos del personaje quequisiramos retener. Esto se habra hecho sin voluntad. Se llegara aun estado inmediato del personaje, y fuera de la ilustracin del sujeto.Cuando los pintores que pintan un piso hacen manchas en la pared,antes de empezar su trabajo, se trata del mismo modo de conseguir unestado inmediato de la materia. Los expresionistas abstractos

americanos han intentado pintar de esta manera, pero con la fuerza dela materia.


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No es suficiente. Sigue siendo decoracin. La fuerza no debe ser,no est en la fuerza de lanzar la materia. La fuerza debe estarcompletamente congelada en el tema. La materia lanzada sobre el

muro, sera quizs el accidente, sabe. Lo que sucede despus es laimaginacin tcnica.

Duchamp?

Se ha cargado la pintura americana para cien aos. Todo vienede l, y todos. Lo que es curioso, muy curioso, es que l haca lapintura ms esttica del siglo XX. Pero su trazo era muy firme, y su

inteligencia muy firme.

Podemos llamar al accidente, la suerte o el azar?

S, estas palabras son todas las mismas.

Cul es el momento privilegiado, cmo se define?

Es cuando los msculos trabajan bien. Entonces, las manchasparecen tener ms sentido, ms fuerza.

Todo es concreto.

Todo. Yo no entiendo mis cuadros mejor que los dems. Los veocomo vlvulas de mi imaginacin tcnica en distintos niveles. No hay

nadie a quin se pueda ensear un cuadro, y que sea capaz de ver loque hay de nuevo en este cuadro.

Dice usted no comprender, y sus cuadros estallan deinteligencia.

Es posible esto?


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Lo creo. Conoc una nia que preguntaba: qu es el calor,cuando no hay nadie que tenga calor? Yo le pregunto: qu es lainteligencia cuando el pensamiento est ausente de ella? Qu esla inteligencia cuando nadie experimenta o nadie utiliza esta

inteligencia con fines crticos, juicios, etc.? No estamos muycerca de lo que usted llama el instinto?

Estoy de acuerdo. Quisiera hacer retratos y todas mis otraspinturas, con el mismo choque que el que usted recibe en la vida antela naturaleza.

Y por esto, cree en este trabajo dentro de la imbecilidad?

Absolutamente, completamente. A veces el sentido crticoaparece, el cuadro se hace visible durante un instante, luego se va.

Cundo trabaja usted?

Por la maana, con la luz. Por la tarde, voy a los bares o a lassalas de juego. A veces, veo a amigos. Para trabajar tengo que estar

completamente solo. Nadie en la casa. Mi instinto no puede trabajar silos dems estn ah -y cuando uno los ama es peor- slo puedetrabajar con la libertad.

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