Frank Lloyd Wright 1867-1959

5/13/2018 Frank Lloyd Wright 1867-1959 - slidepdf.com

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La Scuola di Chicago,

Sullivan, Wright



L’incendio di Chicago del1871 è la nascita delgrattacielo

Chicago nell’Ottocento è unimportantissimo centro economico:macellazione delle carni,immagazzinamento dei cereali, nodoferroviario fra est e ovest , e dellanavigazione fluviale del lago Michiganche, attraverso ponti e canali,prosegue a sud e a nord lungo ilMississippi.

È anche una città molto colta: habiblioteche, teatri, scuole , accademiee sedi di giornali.

Malgrado la città abbia una strutturaa scacchiera, cresce disordinatamentemescolando fabbriche, edifici perabitazioni, depositi e scarichi

industriali. Le sue costruzioni sonoprevalentemente in legno, costruitesecondo la tecnica del balloon frame.

Nel 1871 un terribile incendiodistrugge quasi tutta la città . Si rendequindi necessaria una rapidaricostruzione.



L’architettura commerciale

Nella ricostruzione di Chicago il centrodegli affari, Loop, deve essereimmediatamente ricostruito concaratteristiche tali da resistere a ogninuova emergenza.

La risposta sarà un edificio (con uffici,alberghi, grandi magazzini, localipubblici) sviluppato in altezza persfruttare al massimo il costo dei terreni.

Alcune invenzioni tecnicheconsentiranno l’operazione:

Le fondazioni (su un terreno cedevole)sono realizzate con piattaformegalleggianti in cemento su cui siappoggia una griglia di travi in acciaio adoppio T. su questo basamento si innalzauna gabbia portante in acciaio e ghisamentre i solai in elementi forati in cottogarantiscono la leggerezza. L’ascensore(a vapore, idraulico, elettrico) saràdeterminante. L’illuminazione elettricaconsentirà anche turni di lavoronotturni.

Nel 1882 erano sorti circa tremila edifici.





I protagonisti, Le BaronJenney (1832-1907)

è un ingegnere del Genio militaredell’esercito nordista. Aveva studiatoin Francia all’Ecole Polytecnique. A luisi deve la messa a punto del nodostandard che lega travi e pilastrimetallici. Il suo primo Leiter Buildingè il prototipo della nuova ediliziacittadina basata sul puro calcolostatico e sull’impiego delleinnovazioni tecniche. Non ambisce anessuna estetica che non nasca dallapura utilità. Nel suo studio siformeranno i principali esponentidella Scuola di Chicago: WilliamHolabird, e Martin Roche autori delTacoma Building, (1887-89) , nonchéDaniel Burnham e Louis Sullivan.

La sua opera rappresenta lacomponente “tecnica” della Scuola diChicago.

Tacoma Building con bow windowsinterpretati dalla “finestra Chicago”(tripartita) >>>>



Daniel Burnham (1846-1912)

È di New York, costruisce il RelianceBuilding (1895) con facciata ondulatae fasce marcapiano in ceramica



Henry Hobson Richardson(1838-1886)

Viene dalla Louisiana ed ha fortiinteressi culturali (studia a Parigiall’Ecole des Beaux arts). Innesta lasua ricerca eclettica su motivineoromanici e neorinascimentali neiquali non vedeva uno stile da imitare,ma un’architettura dalla chiaraleggibilità costruttiva.

La sua opera più significativa è ilMarshal Field Building (1885-87) conpoderosi bugnati, finestre giganti cheoccupano due o tre piani e cornicioneche ferma in alto l’edificio. Questacomposizione tripartita di stampoclassico diventerà un modello da

imitare.



Sullivan, Auditorium Building, Chicago(1886-90)



Louis Sullivan (1856-1924)

Louis Sullivan nasce a Boston, studiaal Massachusetts Institute of Technology (MIT), si trasferisce aChicago nel 1873 e prende parte allaricostruzione del centro cittadino.Lavora dapprima nello studio di

William Le Baron Genney. Nel 1880,dopo aver studiato per un biennio aParigi all’Ecole des Beaux- Arts, apreuno studio a Chicago con DankmarAdler.

Progettano L’Auditorium Building (1886-90) , un edificio polifunzionale

(teatro, albergo, uffici) con una torredi 17 metri e una configurazioneesterna di netta discendenzarichardsoniana. La sala, dall’acusticaperfetta, è definita da una sequenzadi archi fastosamente decorati cheinquadrano il boccascena.



Sullivan, Auditorium Building





Sullivan, WainwrightBuilding , Saint Louis(1890-91)

Sullivan è il primo a parlare di “naturaorganica” di un edificio . Egli concepiscel’architettura come crescita emovimento. Il principio di questa“naturalità” risiede in uno strettorapporto tra funzione e forma.Ricordiamo che il naturalista Lamarck(1744-1829) era stato il primo a parlareevoluzionismo (la funzione sviluppa

l’organo).Per Sullivan funzione è un insieme difattori tecnici, sociali, costruttivi, maanche di aspirazioni, di valori, di ideali, dibisogni spirituali che devono trovareespressione artistica.Sullivan, usando una metafora, dice:“Così come la forma quercia assomigliaalla quercia esprimendone lo scopo e lafunzione, la forma-architettura

americana significherà , semmai riusciràa significare qualcosa, la vita americana”.In questo modo, viene posta per la primavolta la questione di un modo dicostruire che sia espressionedell’America.



Sullivan , WainwrigtBuilding

Con Sullivan il grattacielo per la primavolta trova una forma appropriata eassoluta. Non sarà più soltantoarchitettura commerciale, ovveroun’anonima sovrapposizione di pianitutti uguali, ma una figura bendefinita.

Sarà costituito da tre elementi: unasolida base caratterizzata da ampieaperture per i negozi; un corposlanciato con un trattamento unitarioper gli uffici; una conclusione in altodove sono collocati i volumi tecnici,nobilitata da un cornicione.



Sullivan, MagazzinoCarson Pirie & Scott (1899-1904)

La finestra Chicago, con la scansionein tre scomparti (il centrale è piùlargo) raggiunge una delle più bellerealizzazioni nei magazzini CarsonPirie & Scott, dove il volume cilindricoangolare (che sottolinea un nodostradale) infittisce il ritmo dellebucature imprimendo

un’accelerazione percettiva.



Sullivan, TransportationBuilding alla FieraColombiana di Chicago, 1893

La divisione da Adler, la crisieconomica e la svolta “neoclassica”imposta da Daniel Burnhamall’Esposizione Colombiana del 1893segneranno il tramonto di Sullivan.Tuttavia, proprio in quell’occasione,Sullivan con il TransportationBuilding, ebbe la coerenza di

esprimersi controcorrente seguendole sue idee



Frank Lloyd Wright (1867-1959)L’avventura di Chicago descrive un universometropolitano e inventa il grattacielo;Wrignt, invece, si allontana dalla metropoliper preferire il mondo country delWisconsin dove è nato. Il suo universoconcettuale è la natura. Sviluppa unaconcezione meno evoluzionistadell’organicismo di Sullivan e giunge allascoperta della vera matrice dell’architettura: lo “spazio”.Al contrario di Sullivan, non guarda

all’Europa e valorizza soprattutto le radiciautoctone della cultura americana.Figlio di un predicatore battista maestro dimusica (che lascia la famiglia quando W. Ha15 anni) e di un’insegnante riceve daquest’ultima un’educazione voltaall’esaltazione della verità. A un regalo dellamadre (una scatola di costruzioni inventatedal pedagogo Froebel) va fatta risalire la suapassione per il gioco geometrico dei volumi.Al soggiorno nella fattoria dello zio John, nel

Wisconsin, va invece ascritto il suo legamecon gli orizzonti illimitati della prateria.America, religiosità, democrazia,individualità sono i valori, mutuati dagliscritti del poeta Walt Withman chediventeranno i principi della suaarchitettura.



Esordi

Dopo aver frequentato per brevetempo la Facoltà edile del Wisconsin,abbandona gli studi e si reca aChicago dove entra nello studio diAdler e Sullivan che riterrà sempre ilsuo maestro.

Alla fiera colombiana del 1893 vedeun piccolo tempio esposto dalladelegazione giapponese. È unedificio in legno appoggiato su unsolido basamento e coperto da untetto aggettante a pagoda. Ciò che locolpisce particolarmente è la quasitotale assenza di pareti fisse sostituiteda panelli scorrevoli di carta di riso. Ilconcetto di vuoto (lo spazio cavo)diventerà il suo principio – guida: “lo

spazio interno è la realtà dell’edificio”.Quando nel 1905 farà il suo primoviaggio in Giappone vi apprenderàanche la lezione della semplicità edella perfezione.





La prima casa studio diWright 1884-98

Nel 1884 comincia a costruire la casaper la famiglia, che nel 1895-98amplierà per includervi il propriostudio. È una piccola casa contimpano triangolare, ma è la primaattuazione della sua invenzionespaziale.



Dal nucleo centrale, consistente inuna cellula-caminetto, si sviluppanogli ambienti della casa da cui è abolitaogni separazione. Niente porte, masolo leggere tende e muri divisoriconcepiti come setti che lasciano“scivolare lo spazio”.

Poiché l’architettura deve servire lavita, è facile ampliare la casafacendone gemmare gli ambienticome elementi geometrici simili aicristalli delle figure minerali,superando in tal modo ogni simmetriatradizionalista.



La “prima età d’oro dell’architettura di

Wright

• Larkin Building, Buffalo(1904);

• Chiesa Unitariana di Oak Park (1905-08)

•

Prairie houses



Larkin Building, Buffalo(1904)

Distrutto nel 1930, il Larkin è unedificio per uffici che sovverte loschema del grattacielo di Chicago.All’interno non ci sono più pianisovrapposti, ma un grande spaziounitario che attraversa tutta lacostruzione. La grande sala da lavorodegli impiegati è ritmata dalla

sequenza dei pilastri e dalle balconateper le attività sussidiarie degli uffici.

All’esterno niente più facciata. Ilfronte strada è caratterizzato dagliangolari che contengono le scalestaccate con decise cesure dal restodell’edificio.

Solo nel fianco un accenno allafinestra-Chicago. È realizzato incemento armato e mattoni.

Gli arredi seguono le formedell’archittetura



Chiesa Unitariana, OakPark (1905-08)Nell’Unity Temple vengono sviluppaticoncetti analoghi al Larkin, mal’edificio si articola in due volumidifferenziati raccordati da unelemento più basso enunciando cosìall’esterno le funzioni interne: unatrio, una sala per 800 persone, unapiccola scuola e la casa del pastore. È

in cemento armato lasciato grezzo, haforme geometricamente cristalline eproietta la copertura dei singoliblocchi edilizi con lastre orizzontali inaggetto. I prismi angolari racchiudonole scale. Il grande lucernario della salaè raccordato alle pareti interne , alpulpito e ai banchi con una

decorazione lineare.



Le Prairie Houses

Molti committenti privati incaricanoWright di costruire la loro abitazione.Egli aderisce ai programmi di vita diciascuno : “ogni casa, uno stile”. Maattua con una variazione continua iltema della casa: uno spazio chegermina dal camino e si organizzaliberamente. Altrettanto varia è ladecorazione interna i cui motivi,

scaturiti dalla tessitura a intrecciodelle figure della geometriaelementare, sono impiegati nei soffittie nelle finestrature, negli oggettid’arredo e nel trattamento dellepareti.

Le case Winslow (1893), Willits(1901), Heurtley (1902), Martin (1904)

e Gale (1904-09) rappresentanol’occasione per attuare questoprogramma.

Casa Winslow >



Casa Willits





Casa Heurtley



Casa Martin



Casa Martin



Casa Gale



Casa Gale



Casa Coonley (1907)



Casa Coonley (1907)



Casa Coonley (1907)



Casa Robie (1908-10)

























Wright e l’architettura“usoniana”Nel 1910 il ciclo delle Prairie Houses si chiude.

Wright compie un viaggio in Europa: si trattieneun anno a Firenze , poi va in Germania dove lacasa editrice Wasmuth pubblica l’intera suaopera. A Berlino si terrà una mostra che faràconoscere in Europa tutta la sua ricerca.Ma Wright aveva già anticipato molte delleconquiste delle future avanguardie europee: lascomposizione del volume in piani (De Stijl) è giàpresente in molte prairie houses e nel tempiounitariano;Il linguaggio dei materiali (vetro, mattoni,pietra) è vicino all’architettura espressionista;L’uso delle geometrie elementari è stata unadelle sue conquiste fin dall’inizio;La razionalità e l’uso della funzione gli derivanodall’insegnamento di Sullivan.Forte di queste anticipazioni, Wright, tra le dueguerre, compie percorsi diversi da quelli degliarchitetti europei: invece della “sottrazione”attua un progressivo arricchimento del propriolinguaggio, attento a tutto ciò che può dirsi“americano”. Da qui il neologismo “usoniano”(derivato da U.S. A) che allude alla cultura

precolombiana del centro America, allatradizione degli indiani nomadi della prateria,ma anche alle culture esotiche orientali (Cina,Giappone, Persia) detentrici di un concetto dispazialità apprezzato da Wright.La sua ricerca architettonica può essere seguitaattraverso alcuni concetti-guida.



L’Esotismo

L’esotismo di Wright è dovuto aiviaggi in Giappone e si riscontra neiMidway Gardens di Chicago (1913-14)e nell’Imperial Hotel di Tokyo (1912-23)



Midway Gardens, chicago(1913-14)

Era un complesso che prevedeva unristorante, delle sale da gioco e unauditorium all’aperto. Wrightconcatena tutte queste funzionisecondo movenze spaziali formate dauna serie di terrazze disposte intornoa un cortile. L’apparato decorativo èmolto vario: figure geometriche

scolpite in blocchi di cemento, fregi eaffreschi coloratissimi e formati dacerchi e triangoli intersecantisi. Letorrette aeree e profili aggettanti deitetti sono un omaggio all’arteorientale.

Furono demoliti col sopraggiungere

del proibizionismo che reseinattuabile il loro programma.









Imperial Hotel, Tokyo(1912-23)Ha una pianta molto funzionale: due ali

laterali a tre piani con le stanze eun’ampia spina centrale con la hall, ilristorante, le cucine, l’auditorium, la salaper i banchetti, la piscina, le sale da tè ele gallerie di collegamento.

Nel suo insieme ha una cadenza spazialeche ricorda i templi scintoisti.

L’unità spaziale è commisurata alle

piccola scala delle dimensioni giapponesie si articola con continue compressioni edilatazioni di ambienti.

Le pareti murarie sono in pietra localecon decorazioni a intreccio diagonale. Lecoperture sono inclinate e le finestrespesso sono collocate in alto.

Le fondazioni galleggianti su pali,sostenenti una piattaforma suddivisa in

parti indipendenti collegate da giuntid’espansione, conferivano all’edificioqualità elastiche che lo fecero resistere alterribile terremoto del 1923.

È stato demolito nel 1968 per questionidi speculazione edilizia .









La tradizione maya

Wright ne apprezzava il senso dipotenza e la capacità di aderire conforme semplici alle formazionirocciose.

La interpreta sia in edifici urbani chenelle piccole case californiane.

Il German Warehouse del Wisconsin(1915-20) >>>>>>>>>

Ha un coronamento che chiude lamassa muraria del blocco delmagazzino molto simile ai gradinidelle ziggurat mesoamericane.



Hollyhock House,Hollywood (1916-21)

Ha una sagomatura a piramide troncae motivi plastici che ricordano i templidi Tenayuca in Messico.

Tutte le case californiane sonocostruite in blocchetti di cementoprefabbricato e rinforzato, che Wrightdisegna come sculture di una piramidemaya.

Le case sono generalmente collocatesu colline digradanti .



Ennis House, House (1923-24)









Millard House, Pasadena (1923-24)









Freeman House(1923-24)



Storer House (1923-24)



Storer House (1923-24)



Il deserto

Ispira a Wright una originalissima

architettura povera, quasi primordialee mimetica, fatta di pietre naturali,legno e tela.

La più famosa è Taliesin West inArizona (1938) dove Wrighttrasferisce il proprio studio e lapropria scuola.

Niente più decorazioni incise neimateriali che vibrano solo per coloree tessitura.



Taliesin West (1938)

La pianta ha una griglia a 45° che

conforma gli spazi interni e persino gliarredi



Gli anni Trenta: due



capolavori1) Casa Kaufmann, Bear Run(1936)

Casa Kaufmann è uno dei capolavori

degli anni Trenta.È librata sul torrente con le sueterrazze in aggetto realizzate incemento armato. È proiettata tra glialberi dalla roccia viva che affiora nelpavimento del soggiorno dominatodal camino.

Ha murature di pietra dai filarifrastagliati; è inondata dalla luceattraverso gli infissi angolari che nonrecano alcuno schermo.











2) La Sede degli Uffici



2) La Sede degli UfficiJohnson Wax, Racine(1936-50)

E l’altro capolavoro degli anni Trenta,

un complesso disegnato dallemurature rosse curviline curve. Èilluminato con tubi di vetrosovrapposti.

La sala degli impiegati rilancial’interno del Larkin: una serie dipilastri a fungo a pianta circolare, dal

fusto svasato verso l’alto, sostengonoun soffitto luminoso, realizzato contubi di vetro saldati. La torre è un‘albero fuggito dalla foresta’ : un fustoin acciaio, radicato saldamente alsuolo, che porta a sbalzo vassoiquadrati dagli angoli smussati,alternati con altri circolari. L’involucrotraslucido è in tubi di vetro.







Gli anni Quaranta-



Gli anni Quarantacinquanta

L’architettura di Wright, dagli anni

quaranta in poi, sembra quasi lanciareuna sfida a se stessa. La spazialitàorganica diventa iperbolica, legeometrie si basano sull’intersezionetra le forme triangolari e il cerchio, laspirale diviene la chiave diun’inventiva personalissima.

Il Guggenheim Museum (1943-59) èl’edificio più audace e rappresentaanche una risposta al pensiero diWright sull’architettura e la città.

La forma della spirale che si dilataverso l’alto organizza il percorso di unmuseo inteso come una rampacontinua avvolta intorno a un vuotocentrale. Coperto da un grandelucernario sferico, il Guggenheim ècompletamente estraneo allascacchiera urbana dell’”odiata” NewYork.





Gwathmey-Siegel, Uffici



Gwathmey Siegel, Ufficidel Guggenheim Museum(1992)

Lo studio Gwathmey Siegel, negli anni

Novanta, riprendendo un’idea diWright per gli uffici della Luxfer (1896-97), tenta una mediazione fra ilGuggenheim e la scacchiera della city.



Price Tower, Bartlesville(1952-56)

Un altro tema sviluppato in questi

anni è quello della torre.La torre Price è un edificio per uffici eabitazioni. Applicandovi la struttura aalbero messa a punto nei Johnson,Wright inventa un organismo basatosulla rotazione a 45° di due quadrati,innervati su quattro pilastri triangolari

che sostengono i piano degli uffici egli appartamenti duplex.

L’epidermide della torre risulta quindifrastagliata in superfici rivestite dirame che mutano continuamentedirezione e spessore fino alla cuspidesfrangiata.









Sinagoga Beth Sholom ,Philadelphia (1959)

Le forme triangolari rispondono alla

simbologia dell’atto di congiungere lemani in preghiera o a quellodell’elevarsi della “montagna di luce”



Broadacre City (1932-59)Tutte le architetture “estreme” di questo

periodo trovano una conclusione nellaproposta urbanistica (in risposta allaVille Radieuse di L.C.) di una città-territorio che respinge il modello dellamegalopoli concentrata per pensare a unpaesaggio naturale a completadisposizione dell’uomo che puòpercorrerlo con ogni mezzo dicomunicazione individuale possibile.

Natura e tecnologia trovano equilibrio:ogni cittadino ha un acro di terra dacoltivare o da trattare a giardino. Lascelta degli insediamenti, delle case e deiservizi è libera: le maglie ortogonali diBoadacre City sono riempite con tutti iprogetti pensati e realizzati nel corsodell’attività di Wright.

Gli snodi autostradali si aprono su grandi

stadi circolari, mercati e centri civici;riprendono il tema della tenda; la lineadell’orizzonte è punteggiata da alte torri;velivoli simili a dischi volantigarantiscono rifornimenti e mobilità





Il grattacielo alto un miglio(1956)

È l’ultimo atto della lunghissima

avventura wrightiana. Diquest’architettura, visionaria edestinata a rimanere sulla carta,Wright esegue grafici esecutivi ecomputi metrici. Ha il nome di unintero stato , “The Illinois” : 528 pianiche possono accogliere 130.000abitanti, un parcheggio per 15.000auto e un terrazzo per 150 elicotteri. Èuna città verticale. Con struttura inacciaio e pareti esterne tenute insospensione da cavi metallici. Gliascensori sono ad energia atomica,disposti in batteria. La pianta atripode garantisce un perfetto

bilanciamento alla spinta del vento.

La torre Burj a Dubai (2005) – The



j ( )Illinois (1956)

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Frank Lloyd Wright 1867-1959