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FUNCIONALISMO ULM DIETER RAMS MAX BILL HANS GUGELOT ALEMÁN ,

Funcionalismo Alemán

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FUNCIONALISMO

ULMDIETER RAMS

MAX BILLHANS GUGELOT

ALEMÁN,

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Alemania viene saliendo de una catastrófica época al mando de su líder Konrad Adenauer y del impulso monetario del llamado “Plan Marshall” impuesto por los países vencedores en la guerra. Alemania emprende así el camino hacia el milagro económico gracias al desarrollo de dos campos, la educación y la producción, muy ligados entre sí y en los que el diseño industrial jugó un rol muy importante

Así nace la Hochschule für Gestaltung (HFG) la escuela de diseño de Ulm fundada por las hermanas Inge y Grete Scholl junto con el di-señador Otl Aicher, esposo de Inge. Que recibe constribuciones de industrias, subvenciones de la ciudad y del gobierno federal.

INICIOS

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ESCUELA

Esta escuela fue creada con posterioridad a la segunda guerra mundial. La semejanza entre la huella profunda que dejó la Bauhaus en el diseño en los años veinte y la influencia poderosa que ha tenido esta escuela a nivel teórico, práctico y docente, hace legítima una comparación directa. El suizo Max Bill, que había estudiado en la Bauhaus, tomó parte en la fundación de la escuela y la dirigió hasta 1956. Con su ayuda, antiguos alumnos de la Bauhaus fueron profesores invitados en Ulm. Lo que esta escuela superior debía ser, no solo era fomentar la acumulación de conocimientos y educar en el entendimiento, sino también educar los sentidos.

DE DISEÑO ULM

1947-1968

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Los diferentes departamentos en la escuela de Ulm fueron:

Formación básica: conocimientos teóricos y introducción al trabajo proyectual, construcción de maquetas.

Construcción: sistemas de construcción, organización de acabados, agrupaciones modulares y construcciones prefabri-cadas.

Cinematografía: (se introdujo el 1961) consistía en rudimentos artesanales y nuevas formas cinematográfica; este departamento posteriormente se inde-pendizó de la escuela.

Información: preparación de los nuevos campos creados de cinematografía, radio y TV.

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Se trata de no recargar la forma con detalles innecesarios.

Manejo de volúmenes simples y puros, utilizando una síntesis formal que facilita la lectura de su diseño.

Simplicidad geométrica de las formas y armonía en los deta-lles.

Sobrio trabajo grafico.

Alta calidad de acabado en el moldeado de las piezas.

Se crea el concepto gute form buena forma: es la expresión de la calidad de un producto.

Es una nueva postura contraria al Styling norteamericano.

CARACTERISTICAS

PRINCIPALES

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Suizo. Arquitecto, pintor, escultor y periodista, estudió entre otros lugares en la Bauhaus y está considerado fundador del movimiento de la gute form. De 1951 a 1956 fue el primer rector de escuela superior de diseño de Ulm.

MAX,

1 9 0 8 - 1 9 9 4

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Un diseño bien racional, de Max Bill, que ubica los números según el largo de las agujas.

Diseñado por Max Bill en 1952 para los estudiantes de la famosa Escuela de Diseño de Ulm, conserva inalterado, todavía hoy, el valor de la esencialidad de su forma.

BILL

Premio,Triennale de Milán, 1936.Premio Kandinsky, 1949.Primer premio internacional de la Bienal de Arte de San Pablo, Brasil, 1951.Gran Premio de la Triennale de Milán, 1951.Premio al arte de la ciudad de Zúrich, 1968.Doctor honoris causa de la Universidad de Stuttgart, 1979.Gran Cruz de Mérito de la República Federal Alemana, 1985.Caballero de la Orden de las Artes y Letras, Francia, 1985.Doctor honoris causa de la Escuela Politécni-ca Federal de Zúrich, 1994.

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Diseñador alemán. Aprendió el oficio de carpintero y estudió arquitectura y diseño. Creador de un estilo característico de diseño industrial, en especial de electrodomésticos y de mobiliario, en el que une el espíritu artesanal, la tecnología y una gran austeridad de líneas.

DIETER

20 de mayo de 1932

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RAMSEquipo “atelier”, que se convirtió en “Last Edition” con la que Braun anunció el final de la época de alta fidelidad.

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HANS

Diseñador industrial y arquitecto, fue una figura clave en la recuperación de la ideolo-gía funcionalista de la Bauhaus después de la Segunda Guerra Mundial. Educado en Suiza, se trasladó a Alemania en 1954, donde se dedicó a diseñar para Braun. Entre sus principales trabajos se encuentra el tocadiscos Phonosuper de Braun. Desde 1955 hasta 1965 fue director de diseño de productos de la Hochschule für Gestaltung de Ulm.

GUGELOT

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BIBLIOGRAFIA

http://historialdedi-senio.wordpress.com

http://es.wikipedia.org/wiki/Dieter_Rams

http://es.wikipedia.org/wiki/Max_Bill

http://es.wikipedia.org/wiki/Hans_Gugelot

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,ALVARO MANCILLACONSTANZA SAAVEDRAFERNANDO SALAZARFELIPE CARO