Galeria BWA Gazetka M Sadowski Obrot Rzeczy 1360842794

7/29/2019 Galeria BWA Gazetka M Sadowski Obrot Rzeczy 1360842794

http://slidepdf.com/reader/full/galeria-bwa-gazetka-m-sadowski-obrot-rzeczy-1360842794 1/5

Mateusz sadowski

Obót zezy | Tu o Evet

Galeria Szuki Współczesnej BWA

BWA Conemporary Ar Gallery

Kończy się | I ends

2012, wydruk archiwalny, md, wykładzina | archive prin, md, carpeting

zdjęcie/phoo: M. Sadowski, dzięki uprzejmości Galerii Sereo | couresy Galeria Sereo



Obrót rzeczy | Turn of Events Obrót rzeczy | Turn of EventsMateusz sadowski 2 3Mateusz sadowski

Maeusz Sadowski pilnuje inerpreacji swoich prac. Nie pozwala im rozrasać się ponad

miarę. Sawia opór przesadnemu rozjaśnianiu koneksów, dopisywaniu zgrabnych

anegdoek czy malowniczych pięrowych analiz. Odżegnuje się od odniesień do sarych

misrzów. Zdecydowanie zabrania i nie życzy sobie ujarzmiania swoich wideo przez

wprowadzenie uarych pojęć i kaegorii.

Równie rygorysycznie dba o odpowiednie warunki swojej pracy: prawie nie wychodzi.

Mieszkanie jes dla niego nauralnym środowiskiem, po kórym porusza się pewnie

i z wyczuciem, jak skupiony myśliwy. Zna u każdy przedmio, rysę na ścianie,

wybrzuszenie na wykładzinie. Jes u siebie. Tu szuka rdzenia rzeczywisości.

Żywi wielki szacunek dla pry wanego życia przedmioów. Raz pozwala rzeczom

pojawiającym się w lmach isnieć po swojemu, innym razem układa coś czego wcześniej

nie było.

Urzymuje się w sanie zdecydowanego oderwania od wszyskiego co nie wyszło spod jego

rąk, co nie zosało przyszpilone nakierowanym na niego obiekywem kamery.

Świa jego lmów wylęga się dopiero, kiedy jes przewarzany, lrowany przez jego czujne oko.

Eeky ych obserwacji są dawkowane widzowi równie oszczędnie, podawane

w zwolnionym empie, jakby Sadowski zasanawiał się na ile może odsłonić wynik swoich

zaawansowanych eseycznych badań.

Ineresuje go o co przeczulone i cieplarniane, o co bierze się z nudy, z rwania w zby

dużej bliskości w sosunku do rzeczy, przyprawiającej o nadwrażliwość na rymy i akury.

W ych widzianych kąem oka, rozma zujących się kształtach-miejscach wydarzają się

dramayczne hisorie, zachodzą wielkie kaasroy: lawiny, rzęsienia ziemi, rozopy

i powodzie. Wszysko dzieje się na przesrzeni kilkunasu ceny merów, bo Sadowskiw swoich eksperymenach z ekurą, gumą i worzywem szucznym nie wydziera dla

siebie nigdy zby wiele miejsca. Nie porzebuje rozległych przesrzeni. Pracuje na małych

obszarach, z wycinkami rzeczywisości, jej najbardziej bazowymi przejawami. Jakby

chciał uszczypnąć świa w jak najdrobniejszej porcji. Szara jednolia wykładzina jes w jego

wideo jak zamglony gęsy las, poduszki wyglądające jak odłamujące się płay góry lodowej.

Kawałek karonu saje się murem nie do przebicia, a cienkie paseczki gumy zamieniają się

w groźne węże pożerające wszysko, co napoykają na drodze.

Przy ych mikroobserwacjach ważne pozosaje samo śledzenie procesu worzenia.

W programowym snuciu się po pracowni splaają się momeny oępienia i ak ywności,

kórych Sadowski nie rozdziela. Pozwala wszyskim niejasnym sanom przez jakie

przechodzi płynąć w swoich pracach jednocześnie: od oczekiwania, pojawiania się,

poznawania przez wychowywanie, naświetlanie, tęsknienie, umiejscowienie aż do rozczulania.

Odsłonięy mechanizm jego narzędzi do przeżywania budowanych bez sprecyzowanego

przeznaczenia, Sadowski pozosawia do przejęcia zdezorienowanemu i oczarowanemu

widzowi, kóry może je wykorzysać jakkolwiek zechce. Częso jednak nie znajduje do ego

wysarczającej odwagi.

NieoczekiwaNe kształty

wszystkiego

UnExpEcTEd shapEs Of all Things

Maeusz Sadowski supervises he inerpreations o his works. He does no allow hem o

grow upwards and ouwards. He objecs o exaggeraed clarication o conexs, supplying

nice anecdoes or picuresque multi-layered analyses. He renounces reerences o old

masers. He will no have his videos amed by using se phrases and common caegories –

his is sricly orbidden.

He is equally rigorous when i comes o his working conditions – he hardly ever leaves his

place. This apahy and almos autistic sagnation are supposed o be acors ha deermine

his activeness. His la is his naural habia, he roams i wih condence and sensitiviy,

like a wachul huner. Here, he knows every single objec, crack on he wall, bulge in he

carpe. I is his place. This is where he is looking or he nucleus o realiy. He shows grea

respec or he privae lie o objecs. When lming hem, sometimes he allows hese objecs

o appear as hey are, anoher time he reorders hem ino a new arrangemen.

He is in a permanen sae o decided deachmen rom everyhing ha has no been

made wih his own hands or pinned down wih a ocused camera lens. The world

o his ilms haches only when i is being processed and ilered by his careul eye.

The resuls o hese observaions are adminisered o he audience in low doses, a

a slow pace, as i Sadowski is uncerai n o wha exen he can re veal he resul o his

advanced aesheic research.

The ocus o his ineres is he over-sensitive and he over-proective, semming rom

boredom and saying oo close o hings, becoming acuely sensitive o heir rhyhms

and exures. Perceived rom he corner o his eye, blurred shape-places become sruck

by dramatic evens and major caasrophes – avalanches, earhquakes, haws and loods.

All his happens wihin an area measuring a dozen or so centimeres, because Sadowski’sexperimens wih cardboard, rubber and plastic do no require him o reclaim pleny o

room. He does no need vas space. He works in small areas, on tiny segmens o realiy,

which encompass is mos basic maniesations, as i he is rying o pinch he smalles

possible bi o he world. In his video, a plain grey carpe urns ino a misy hick ores,

and pillows become icebergs breaking o a glacier. A piece o cardboard changes ino an

impenerable wall, and hin rubber sraps are ransormed ino murderous snakes ha

devour everyhing hey nd on heir way.

For him, he imporan elemen o hese micro-observations is observing he creat ive

process isel. In his purposeul loating around he sudio here are momens o

supor and momens o activiy, bu Sadowski does no separae one rom he oher. All

ambiguous saes ha he experiences are allowed o low in his works side by side – rom

anticipation, o emerging, amiliarising, raining, exposition, longing, siuating and

nally, o enderness. Here is he revealed mechanism o he experiencing ools which

have been creaed wih no specic purpose in mind – Sadowski leaves hem or conused

and enchaned viewers o appropriae and use in any way hey wish. However, hey usually

lack he courage o do so.

Szukanie źródła w pośpiechu | Looking or he

Source in a Rush2012, insalacja, wydruk archiwalny, sklejka,

drewno, guma przemysłowa | insalation,

archive prin, plywood, wood, rubber, dzięki

uprzejmości Galerii Sereo | couresy Galeria

Sereo

Przeciek | Leak

2012, animacja, HD, kadr z lmu | animation,

HD lm rame, dzięki uprzejmości Galerii Sereo

couresy Galeria Sereo



Obrót rzeczy | Turn of Events Obrót rzeczy | Turn of EventsMateusz sadowski 4 5Mateusz sadowski

workshop, seemingly ignored, I go o know hem beer in a sub-

conscious way. When needed, hey are easily arranged, as i heywere doing i by hemselves. Using such maerials allows me o

bypass he sage o making a draf when I wan o see somehing

spatially sraigh away.

M L: Looking ou or unusual shapes in your surroundings seems

o be a recurring opic o your works. Does i originae rom

some kind o impulse or rame o mind ha you wish o convey

hrough a lm’s narrative, or is i he orm isel ha becomes he

rigger or he sory?

M s : In mos cases, he dieren aspecs o he creative process,

such as orm, emotion or subjec, walk hand in hand. They could

be seen as a group o riends, discussing hings, each o hem ry-

ing o exer inluence on he ohers. Wih each new work, I ry o

change he creative process. So he orm can be a rigger o a work,

bu i needs o negotiae is opinions wih he subjec. Or i can

be a specic concep ha becomes he rigger, and i acquires is

orm laer on, during he realisation. Then, orm and concep ener

ino discussion wih rationaliy, which also ries o ge a word in

edgeways, and hey all ry o negotiae a compromise in ron o

he imaginary audience. So i is hard o appoin a leader who would

ake everyone o ask. I his meaphorical walk ollowed a guide,

rom poin A o poin B, I would nd such a roue oo rig id. I’s less

ineresting han a leisurely sroll. Wha usually ensues is a unique

squabble, bu in he whole commotion each aspec has a chance o

voice heir opinion sooner or laer. They walk side by side, so he

ouline o heir roue becomes he nal srucure o he work.M L: Your works are distinctive, easily recognisable. You reurn o

your everyday experiences, which – owing o he ormal choices

made – generae new orms, which could be described as ma-

chines used o experience he world These orms sensitise us o

he world’s srucure and rhyhm. I here was some simplied

recipe or making Sadowski’s work, wha would i be? Wha do

you sar wih?

M s : I was being a bi ironic when I mentioned machines, bu

acually i does allow me o bring aention o a cerain aspec ha

I ry o achieve in my work, namely – providing kinds o psycho-

logical ools. During exhibitions, I smuggle hese ools in disguised

as arworks. Well, I wouldn’ sneak a hammer or a pair o pliers –

everyone knows how o use hem. My ools have weird shapes and

vague characeristics, heir use depends on he sensitiviy o he

viewer. I ofen urns ou ha hey acquire a unctional value, a

very suble levels.

Mr L : Co poprzedziło Twoje eksperymeny z wideo? Co

skłania Cię do wybierania akura ego medium?

M s : Zaczynałem od oograi. Poem wideo zajęło

jej miejsce, włączyło się akże myślenie o insalacji i obiekcie.

Teraz oograa powraca. Zacząłem eż animować.

Praca z każdym medium ma wpływ na pracę z kolejnym. Z pew-

nością brakowało mi czegoś w pracy z obrazem nieruchomym

i sąd eksperymeny z wideo. Wideo jes ciekawe ze względu napozorną ławość. Pozwala być blisko życia, jes szybkie, pora

być eekowne. Czyli jes podane na wszelkie nadużycia.

M L: Używasz prosych (wręcz przaśnych) środków w swoich wi-

deo, oszczędnych, akich kóre można znaleźć w zasięgu ręki: kar-

onu, wykładziny, gumy, syropianu. Z czego wynika en dobór?

M s :Każdego, nawe najbardziej zdegradowanego maeriału

można użyć w szlacheny sposób. Inencje eseyczne sają się

isoniejsze od użyej maerii. Maeriały e są również anie i po-

wszechne, są znakiem czasów, w kórych żyjemy. Lubię poczucie,

że o co szuka ukazuje jes w znacznym sopniu opare na ym,

co dzieje się w mojej głowie, bez względu na budże. Zazwyczaj

nie zasanawiam się nad ym jak wiele porzeba środków do jej

wyworzenia, ale nad ym, jak mało wysarcza. Czasami używam

szcząków maeriałów, kóre służyły mi wcześniej do czegoś inne-

go. Okazuje się, że w czasie gdy leżały w pracowni, poznałem je

podświadomie, pomimo omijania. Poem dają się szybko układać,

Mr L : Wha preceded your experimens wih video? Wha

made you choose his medium?

M s : A he beginning, I worked in phoography,

which I laer replaced wih video, and a he same time insalla-

tions and objecs came o mind. Now phoography is coming back

and I’ve aken up animation as well. Working wih one medium

has an eec on he nex medium I work wih. I el here was

somehing missing when I worked wih still images, hence myexperimens wih video. Wha makes video ineresting is is su-

percial simpliciy. I can come close o lie, i’s as, i can be very

specacular – so i’s prone o being misused.

M L: In your videos you make use o simple (coarse even) and eco-

nomical aids, which can be ound wihin arm’s reach: cardboard,

carpe, rubber, polysyrene. Why such choice?

M s :Each maerial, even he mos deprecaed one, can be used in

a noble way. Aeshetic inentions are more imporan han he

maer employed. These maerials are cheap and ubiquious, hey

are a sign o he times we live in. I’s good o eel ha wha ar

conveys is o a huge exen based on wha’s going on in my mind,

regardless o he budge. Usually, I don’ need o ponder on he

ac ha los o resources are needed o creae somehing, because

so lile proves o be enough. I sometimes use lefovers, remains

o he maerials ha were used o make somehing else in he

pas. I urns ou ha while hey were lying somewhere in my

jakby robiły o same. Używanie akich maeriałów pozwala mi

pominąć eap rysunku kiedy chcę coś zobaczyć od razu prze-srzennie.

M L: Poszukiwanie niespodziewanych kszałów najbliższego

ooczenia, kóre saje się częsym emaem Twoich prac, jes zapo-

cząkowane pewnym impulsem/nasrojem, kóry chcesz wyrazić

poprzez lmową narrację, czy może orma saje się sama w sobie

zalążkiem opowieści?

M s :Najczęściej różne aspeky procesu wórczego j. orma, emo-

cje czy reść spacerują razem. Można by powiedzieć, że są grupą

kompanów, kórzy dyskuują ze sobą, a każdy z nich chce wpły-

nąć na zachowanie reszy. Saram się z każdą pracą zmieniać pro-

ces wórczy. I ak, impulsem do powsania pracy może być orma,

ale okazuje się, że musi ona negocjować swoje poglądy z reścią.

Innym razem konkrena idea jes zalążkiem, a podczas realizacji

nabiera ormy. Z kolei orma dyskuuje z ideą o racjonalności, kó-

ra chce dojść do głosu, i wszyskie poszukują razem kompromisu

w obliczu wyimaginowanego widza. Sąd rudno wyłonić lidera,

kóry przywołałby wszyskich do porządku. Taki meaoryczny

spacer nabierałby dla mnie zby określonego przebiegu, gdyby

podążał za przewodnikiem, od punku A do B. Jes o mniej inere-

sujące od swobodnej przechadzki. Zazwyczaj unkcjonuje specy-

czna kłónia, ale w ym zamieszaniu różne aspeky dochodzą do

głosu, prędzej czy później. Ponieważ idą razem, kszał przebyej

drogi saje się osaecznym kszałem pracy.

M L: Twoje prace są bardzo charakerysyczne, ławo rozpozna-

walne. Powracasz do codziennych doświadczeń, kóre dziękizasosowanym zabiegom ormalnym generują nowe ormy, kóre

można by określić jako maszyny do przeżywania świata. Formy

uwrażliwiające na jego srukurę i rym. Jak wyglądałaby uprosz-

czona recepa na prace Sadowskiego? Od czego zaczynasz pracę?

M s :Mówienie o maszynach jes rochę ironiczne, ale nie na yle,

żeby nie pozwalało zwrócić uwagi na aspek, o kóry zabiegam

w wórczości, a kórym jes wywarzanie pewnego rodzaju

psychologicznych narzędzi. Podrzucam akie narzędzia jako

swoje prace na wysawach. Z ym, że nie podrzucam młoka czy

kombinerek – narzędzi, z kórymi od razu wiadomo co zrobić.

Moje narzędzia mają dziwny kszał i niejasne właściwości, ich

użycie w dużym sopniu zależy od wrażliwości widza. Okazuje

się, że częso uzyskują warość użykową na bardzo subelnych

poziomach.

Od począku pracy nad czymś jesem niepewny i argany rozma-

iymi wąpliwościami. Nie ma o wpływu na robienie czegoś,

Forma i treść

spacerują razem

fOrm and cOnTEnT walk hand in hand

Obró rzeczy

Turn o Evens2013, animacja,

HD, kadr z lmu

animation, HD

lm rame, dzięki

uprzejmości Galerii

Sereo | couresy

Galeria Sereo



Obrót rzeczy | Turn of Events Obrót rzeczy | Turn of EventsMateusz sadowski 6 7 Mateusz sadowski

szczegóły wynurzają się i zanikają spychając inne na margines.

M s :Używam środków, kóre dykuje mi inuicja, poem saram

się podejść do sprawy racjonalnie, i ak w kółko. Widać o w pra-

cach. Częso kieruje mną chęć mierzenia się z pamięcią, z ym jak

rozumiem jej działanie i przedsawianie ego działania. Myślę,

że en ema jes bardzo ważny i zosanie na dłużej. Podobnie

jes z percepcją czasu, przesrzeni, przyzwyczajeń, mógłbym ak

długo wymieniać.

M L: Bardzo ważną rolę w Twoich wideo odgrywają dźwięki, wyra-

zise, zinensykowane. Czy sam je przygoowujesz?

M s :Najczęściej sam, chociaż zdarzyło mi się skorzysać z cudzych.

Zawsze zasanawiam się czy w ogóle użyć dźwięku. Dźwięk jes

problemayczny.

M L: Dlaczego?

M s :Saram się, aby dźwięk był do pewnego sopnia auonomiczny,

nie był ilusracyjny względem obrazu.M L: Jednym z powarzających się emaów Twoich wideo jes pejzaż.

Najczęściej pojawiający się w skali mikro, np. zagłębienia lmowa-

nej w zbliżeniu kanapy, wykładziny, rośliny id. Czy o uporczywe

wnikanie w e mikroświay, szukanie pogłębionej ormy o sposoby

na zbliżenie się do rzeczywisości czy raczej wyjścia poza nią?

M s :Nie ineresuje mnie kaegoria wychodzenia poza rzeczywi-

sość, bo zakłada, że isnieje jakaś inna rzeczywisość oprócz ej,

kórą mamy podaną. Rzeczywisość wydaje mi się ściśle powią-

zana z percepcją, a co za ym idzie, isnieje nieskończenie wiele

punków, z kórych można na świa spoglądać albo warsw, przez

kóre się parzy. Zbliżenia, o kórych mówisz, o kwestia wyboru

najbliższej perspekywy. Są one umiarkowane, skrojone na oko

nieuzbrojone w mikroskop. W nauce możliwe jes łumaczenie

działania świaa wgłąb lub wszerz skali.

W doświadczeniach szuki również. Moje mikroświay, jak je nazy-

wasz, odwołują się do inymnej skali doświadczania.

M L: Does he rhyhm o your works revolve around a cerain phe-

nomenon ha you nd ineresting, ascinating or enchanting?

Close-ups, blurs, repetitions – he editing echniques ha you use

seem similar o he way our memory works, wih some deails

suracing and ohers vanishing, being pushed o he sidelines.

M s : The choice o means I employ are rs guided by inuition,

hen I use he rational approach, and so on. You can see i in my

works. I keep rying o deal wih memory, and o show how i

works, he way I undersand i. I hink his subjec is very impor-

an and I hope i says or a longer time. I is quie he same wih

he perception o time, space, habis – he lis is endless, I believe.

M L: Powerul, inense sounds play an imporan role in your vide-

os. Do you creae hem yoursel?

M s : Yes, mosly mysel, bu I have also used sounds composed by

ohers. Acually, I am never sure wheher o use he sound a all.

Sound is a dicul issue.M L: Why is sound an issue?

M s : I would like he sound o be auonomous o a degree, no

illusrative in relation o he image.

M L: One o he recurring hemes in your videos is landscape.

I usually appears in micro scale, or example as hollows ha

become visible in a close-up o a soa, a ed carpe, or a plan. Do

hese persisen aemps a penerating hese micro-worlds and

looking or a deepened orm allow you o come closer o realiy or

o go beyond i?

M s : I’m no ineresed in he caegory o going beyond realiy

because hen he assumption is here is some oher realiy apar

rom he one ha we have been presened wih. I hink realiy is

closely relaed o perception, hence here is an unlimied num-

ber o poins rom which he world can be observed, or layers

hrough which you can look a i. The close-ups which you men-

tioned are a maer o choosing he neares perspective.

When I embark on a new work I am very uncerain, sruggling

wih various doubs. I doesn’ acually aec doing somehing

ha unctions all he time almos auomatically. I keep wan-

ing o change hings. The reason is I grow weary o he opics

I ook up earlier, I don’ wan o be repetitive i I am no moved by

somehing any more. Readiness comes as soon as he new work

appears o have is own unique characer and is consisen wih

my previous works, despie ormal dierences.

As time passes, I am more and more convinced ha repeating any

work is jus impossible. Each o hem belongs o is own raction

o time when i could and had o be creaed. I can’ hink up

a good work unless I sar working on i. Bu recenly I’ve decided

o do quie he conrary and o hink up a new work rs. I keep

writing abou his work while nohing is acually being done.

M L: In one inerview you declared you would like o come up

wih unambiguous names or ambiguous saes. Which siuationsare closely akin o you in erms o he subjec o your works?

M s : I am ineresed in hese saes which he language ails o

describe. For example, wha would you call a moral degree o

a eeling ha is neiher good, bad, or medium?

My works are buil on he ensions semming rom he inabiliy

o describe a cerain sae or a problem ha I experience. Using

visual poery, I ry o discover suble borderlines, wihin which

communication is possible.

M L: You end o emphasise he accompanying boredom, in your

case his is he sae ha can be identied wih he creative pro-

cess. Do you enjoy being bored? Do you creae avourable condi-

tions or boredom?

M s : I do ry o creae hese conditions, bu i’s no easy. Wih an

overload o hings o do, here is no space or boredom. Occasion-

ally, in he husle and busle, I manage o accommodae his sae

o active relection ha is usually reerred o as boredom.

kóre unkcjonuje przez cały czas niemal auomaycznie. Ciągle chcę

coś zmieniać. Wynika o ze znużenia emaami, kóre podejmowa-

łem wcześniej, nie chcę się powarzać jeśli coś przesało mnie poru-

szać. Goowość pojawia się w momencie, gdy nowa praca okazuje się

być spójna z poprzednimi pracami, pomimo różnic ormalnych.

Z biegiem czasu nabieram pewności co do ego, że niemożliwe jes

powórzenie żadnej z prac. Każda ma swój ułamek czasu, w kó-

rym mogła i musiała powsać. Nie poraę obmyślić dobrej pracy

zanim nie zacznę jej robić. Dlaego, przekornie, osanio zacząłem

nową pracę właśnie w en sposób obmyślać. Nic nie robię, ylko

o niej piszę.

M L: W jednym z wywiadów deklarujesz, że chcesz precyzyjnie na-

zywać nieprecyzyjne sany. Jakie syuacje są Ci szczególnie bliskie

jeśli chodzi o reściowe podłoże woich prac.

M s :Ineresują mnie sany, dla określenia kórych brakuje mi

języka. Przykładowo: jak określić moralny sopień uczucia, kórenie jes ani dobre ani złe ani średnie?

Konsruuję swoje prace na napięciach wynikających z niemożli-

wości określenia jakiegoś sanu lub zagadnienia, kóre mi owa-

rzyszy. Używając poezji wizualnej saram się wykryć subelne

granice, w kórych możliwa jes komunikacja.

M L: Częso podkreślasz obecność nudy, sanu, kóry w Twoim

przypadku jes ożsamy z procesem worzenia. Lubisz się nudzić?

Swarzasz sobie odpowiednie warunki do nudzenia się?

M s :Saram się swarzać akie warunki, ale nie jes o prose.

Nadmiar zajęć skuecznie zabija nudę. Czasami udaje się w wir

załawiania spraw wciągnąć san czynnej releksji, jak mógłbym

scharakeryzować nudę, o kórej jes mowa.

M L: Czy rym Twoich prac jes podporządkowany jakiemuś zjawi-

sku, kóre Cię urzeka? Zbliżenia, rozosrzenia, powórzenia – e

zabiegi sosowane przez Ciebie na eapie monażu mogą przypomi-

nać na przykład sposoby unkcjonowania pamięci, w kórej jedne

Obró rzeczy | Turn o Evens

2013, animacja, HD, kadr z lmu | animation, HD lm rame, dzięki

uprzejmości Galerii Sereo | couresy Galeria Sereo



Mateusz sadowski 8Obró rzeczy | Turn o Evens

They are moderae, well suied or an eye no ed wih a mi-

croscope. In science, he world could be explained across or deepwihin he scale, and so i can be done in ar. My micro-worlds, as

you call hem, reer o he intimae scale o experiencing.

M L: Take i o mean as you wish – his senence appears in one

o your videos. Wha is he role ha your audience is assigned or

allowed o have?

M s : This senence comes rom one o my older works and i is

supposed o emphasise ha receivers are oered space or in-

erpreation. I don’ like his expression any more, bu i does indi-

cae a place or a viewer, wihou whom he work is no complee.

My ideal receiver is he one ha I could learn somehing rom,

perhaps someone who is open o new ideas, ineresed in he

worlds o oher people; a receiver who is sensitive, moderaely

cynical, no easily moved by ar conaining pumped up symbols,and no easily shocked by vulgar messages, a he same time able

o hink critically.

The message ha I am conveying is somewha exensive, due o

he ways ar is being shown in general, bu when I envisage my

audience I hink abou an individual, no a social group – one

person who is experiencing he picure, no a crowd o gawkers.

M L: Sobie rozum jak chcesz – o zdanie pojawiające się w jednym

z Twoich wideo. Jaką rolę wyznaczasz/pozosawiasz odbiorcyTwoich prac?

M s : To zdanie z jednej ze sarszych prac zaznacza pozosawianie

odbiorcy przesrzeni do inerpreacji. Już nie lubię ego zwrou,

ale sygnalizuje on miejsce dla widza, bez kórego praca jes niedo-

kończona.

Idealny odbiorca o aki, od kórego mógłbym się czegoś nauczyć,

być może owary na nowe idee, zaineresowany świaami

innych ludzi. Odbiorca wrażliwy, umiarkowanie cyniczny, nie da-

jący się poruszyć nadmuchaną symboliką zawarą w szuce, czy

dający ławo zszokować wulgarnymi przekazami, jednocześnie

myślący kryycznie.

Przekaz, kóry ormułuję, jes w pewnym sensie rozległy, ze

względu na sposoby pokazywania szuki w ogóle, ale myśląc o od-biorcy mam na w głowie jednoskę, a nie grupę społeczną. Jedna

osoba doświadczająca obrazu, zamias łumu gapiów.

BWA Conemporary Ar Gallery in Kaowice

Exhibition opening hours: Tuesday–Sunday 10:00 am–6:00 pm

(exhibition changing days excluded)

Ticke prices: ull ticke 5,50 zł, reduced price 3 zł, on Wednesdays ree

admission or children and sudens (upon presenation o a valid card)

Galeria Szuki Współczesnej BWA w Kaowicachal. W. Koranego 6, 40-004 Kaowice

: +48 (32) 259 90 40

[email protected]

www.bwa.kaowice.pl

Galeria czynna od worku do niedzieli w godz. 10:00–18:00

Cennik bileów na wysawy: bile normalny: 5,50 zł, bile ulgowy: 3 zł,

w środy wsęp wolny dla młodzieży szkolnej i sudenów

Organizaorzy | Organizers Parona medialny | Mass media paronage

Documents

Galeria BWA Gazetka M Sadowski Obrot Rzeczy 1360842794