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GENERACIÓN DEL 27La más brillante promoción de la literatura española de nuestro siglo.
Poetas más importantes: Francisco Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Vicente Aleixandre, Federico García Lorca, Rafael Alberti, Luis Cernuda, Dámaso Alonso, Miguel Hernández…
Circunstancias Históricas
1923-30: Dictadura de Primo de Rivera 1931: Segunda República 1936-39: Guerra Civil Española A partir de 1939
Lo más característico de esta generación es su voluntad de aunar lo tradicional (tradición
clásica y popular) y lo novedoso (Vanguardias, J.R. Jiménez, A. Machado, Ortega y Gasset,
Gómez de la Serna, Bécquer…etc)
VARIOS NOMBRES:
Nietos de Góngora
Generación de la amistad
Generación de poetas profesores
Poetas de la Residencia
Generación de 1925
Generación de la dictadura
Generación de la Revista de Occidente
Nietos del 98
GENERACIÓN DEL 27: Tercer centenario de
Góngora
Término Polémico: V. Gaos – no es una
generación por la diferencia de edad; no
tiene caudillaje claro
Fe de vida de este grupo: Gerardo Diego
(1932)
• Lugares de encuentro: Residencia de
Estudiantes, Centro de Estudios
Históricas, etc.
• Se les ve en actos comunes. Mismas
revistas literarias…
Afinidades estéticas entre los miembros del grupo del 27:
Características según Luis Cernuda:
oPredilección por la metáfora como
instrumento expresivo
oInfluencia de algunos poetas y
escritores franceses
oInfluencia gongorina
oContacto con el surrealismo
Originalísima síntesis entre ciertos polos
opuestos. Tendencia al equilibrio:
Entre lo intelectual y lo sentimental
Entre una concepción casi mística y una
lucidez rigurosa a la hora de elaborar el
poema
Entre la pureza estética y la autenticidad
humana
Entre lo minoritario y la inmensa compañía
(entretejen lo culto y popular en poesía)j
Entre lo universal y lo español (abierta a
influjos externos y arraigados a España)
Influjos estéticos más notables en la Generación del 27
Influjo de Gómez de la Serna
La herencia creacionista
El magisterio de Ortega y Gasset
La poesía Pura (de Mallarmé a Góngora)
Juan Ramón y el neopopulismo
El Surrealismo
Otras vanguardias: Futurismo, Cubismo…
Influjo de la Tradición Española
Lejana: Góngora, Fray Luis, San Juan, Lope, Garcilaso…
Popular: De esta tradición toman aspecto métricos y rítmicos (rima, estribillo,
formas estróficas como el romance, el villancico...) metáforas e imágenes
Influjo de Gómez de la Serna
Características del Arte Nuevo:
Anti sentimental
Rechaza el discurso lógico
Libre de ideología
Instantáneo
Muchas relaciones con el Cubismo
Lenguaje como objeto de experimentación. El lenguaje deformado y estilizado para ser materia artística- Greguerías
Radiador, ruiseñor del invierno (Guillén)
La guitarra es un pozo con viento en vez de agua
(Diego)
Herencia creacionista
Utilización de la imagen múltiple
Ennoblecimiento del humor
Descartan la mímesis del arte. Hay que crear, no copiar
Creen en la fusión de artes
Se debe crear un poema como si fuera un cuadro
Cultivo de un determinado tipo de metáfora, entendida como un proceso mágico por el que, acercando dos objetos se crea una relación nueva, supuestamente inexistente en el mundo natural
Magisterio de Ortega y Gasset
Influjo capital para los jóvenes poetas
“La Deshumanización del Arte”:
Afán de originalidad
Hermetismo
Autosuficiencia del arte
Antirrealismo y Antirromanticismo
Sobrerrealismo
Intrascendencia
Predominio de la metáfora
Escritura onírica
Poesía PuraPoesía: Titubeo prolongado
entre sonido y sentidoPoesía pura es lo que permanece en un poema después de haber eliminado todo aquello
que no es poético
Hay dos tiempos de poesía: uno, similar al místico, experimentación de un conocimiento
inefable. El segundo se corresponde con el de la plasmación de poesía.
Ponen a Góngora y Juan Ramón en su concepto de la perfección formal.
Los jóvenes del 27 entienden a Góngora a partir del simbolismo y su preocupación por el
lenguaje (Con Malllarmé)
Góngora influye directamente en los poetas del 27 por su composición estrófica, sintaxis
de sus versos, etc
Juan Ramón y el Neopopulismo
Juan Ramón: El fin de la poesía para él es “venir a ser yo en una nueva visión del mundo que yo veo”.
Él, junto con Machado fueron fervientes seguidores de la corriente neopulista
Rasgos que asimilan de la corriente popular:
Estrofas y metros tradicionales. Romance canción tradicional (villancico, copla, zéjel…)
Irregularidad métrica
Estructuras típicas de dichas composiciones Incorporación de la temática popular: Canciones de trabajo, amor , muerte, malcasadas….
Córdoba.
Lejana y sola.
Jaca negra, luna grande,
y aceitunas en mi alforja.
Aunque sepa los caminos
yo nunca llegaré a Córdoba.
Por el llano, por el viento,
jaca negra, luna roja.
La muerte me está mirando
desde las torres de Córdoba.
¡Ay qué camino tan largo!
¡Ay mi jaca valerosa!
¡Ay que la muerte me espera,
antes de llegar a Córdoba!
Córdoba.
Lejana y sola.
Federico García Lorca.
Romancero Gitano
El Centro de Estudios Históricos potenciaron el estudio del Romancero y del Cancionero
Lorca relacionará música y poesía; Alberti se familiarizará con los cancioneros tradicionales del SVI.
SURREALISMO
Influjo del surrealismo francés en:
La estructura del discurso
La técnica de creación de imágenes
Lo mágico
El surrealismo servirá a algunos poetas como medio de expresar su crisis de identidad
Lorca: Poeta en Nueva York; Alberti: Sobre los ángeles
¿Verdadero surrealismo español?
Lorca: mis imágenes tienen lógica poética
Aleixandre: cree en la creación consciente del poeta
Influjo de otras vanguardias:
FUTURISMO:
Aparición de los adelantos
técnicos como material
poético
CUBISMO:
Imagen fragmentada del
poema “Collage”
El influjo de la tradición española
Jorge Manrique- Coplas a la muerte de su padre
El Cancionero tradicional de Juan de la Encina y Gil Vicente
Garcilaso y su concepción clásica y serena del sentimiento y la expresión poética.
La mística de San Juan de la Cruz que con el lenguaje propio de la poesía amorosa supo expresar la relación con Dios
De Fray Luis de León y su serenidad expresiva
Quevedo, por su conceptismo expresivo y su dificultad metafórica
Bécquer, en su concepción expresiva, uso de la tradición, la perfecta conexión entre el contenido y la expresión poética, por su lirismo, simbolismo…
Rubén Darío : Síntesis entre la tradición y las innovaciones poéticas de Europa
Etapas de la Generación
o Hasta 1927. Influjo de las primeras vanguardias. Tonos
becquerianos y modernistas
o Desde 1927 hasta 1936. La lírica se rehumaniza
o Después de la Guerra Civil Española. Disgregó el grupo. Algunos
murieron, otros se exiliaron y cada autor siguió su camino personal
y estético
PEDRO SALINAS (1891 – 1951)
Se dedica a la docencia en distintas universidades de España y
de Estados Unidos.
Destaca no sólo como poeta, sino también como crítico y
estudioso de la literatura
“Poeta del amor”
Funde lo intelectual con lo sentimental
Utiliza los recursos expresivos de la tradición literaria con
el rigor de la poesía pura y el atrevimiento de las
Vanguardias
Sus poemas son cortos, normalmente sin rimas. Consigue
el ritmo mediante al repetición
Etapa inicial (1923 – 1932)
Influencia de la poesía pura depuración y perfección
poéticas
Temas amorosos
Influencia del Romanticismo de Bécquer y Juan Ramón
Influencia futurista
El autor establece un diálogo continuo entre su yo y un tú
imaginario que representa tanto a las cosas como a otra
persona
Libros: Presagios, Seguro azar, fábula y signos
Los dos solos. ¡Qué bienaquí, en el puerto, altos!Vencido verde, triunfode los dos, al venirqueda un paisaje atrás;otro enfrente, esperándonos.Parar aquí un minuto.Sus tres banderas blancas-soledad, nieve, altura-agita la mañana.Se rinde, se me rinde,ya su silencio es mío:posesión de un minuto.Y de pronto mi manoque te oprime, y tú, yo,-aventura de arranqueeléctrico-, rompemosel cristal de las doce,a correr por un mundode asfalto y selva virgen.Alma mía en la tuyamecánica; mi fuerza,bien medida, la tuya,justa: doce caballos.
Etapa de plenitud
La voz a ti debida
Universo idealizado donde existen “yo” y
“tú”
La amada es origen de tanto de la poesía
como del amor
Presenta la historia de la pasión amorosa
desde los inicios hasta el final
Razón de amor
Largo lamento
Reflexión de lo que queda del amor
cuando este se acaba
Ayer te besé en los labios. Te besé en los labios. Densos, rojos. Fue un beso tan corto que duró más que un relámpago, que un milagro, más. El tiempo después de dártelo no lo quise para nada ya, para nada lo había querido antes. Se empezó, se acabó en él. Hoy estoy besando un beso; estoy solo con mis labios. Los pongo no en tu boca, no, ya no —¿adónde se me ha escapado?—.
Los pongo en el beso que te di ayer, en las bocas juntas del beso que se besaron. Y dura este beso más que el silencio, que la luz. Porque ya no es una carne ni una boca lo que beso, que se escapa, que me huye. No. Te estoy besando más lejos.
El contemplado
El autor se solidariza con el dolor de la humanidad
Todo más claro y otros poemas
Tema de la creación poética
Confianza
Gozo por lo vivido
Mientras haya alguna ventana abierta, ojos que vuelven del sueño, otra mañana que empieza. Mar con olas trajineras —mientras haya— trajinantes de alegrías, llevándolas y trayéndolas.
Lino para la hilandera, árboles que se aventuren, —mientras haya— y viento para la vela. Jazmín, clavel, azucena, donde están, y donde no en los nombres que los mientan.
Etapa del exilio
JORGE GUILLÉN (1893 – 1984) Profesor de literatura en
distintas universidades Logra exiliarse tras la guerra
(Estados Unidos). Regresa a España en 1976 Máximo representante de la
poesía pura. Supresión de lo anecdótico Sustantivación de
adjetivos, supresión de verbos
Cántico
Canto al universo: exaltación del mundo natural
donde se alcanza la plenitud
El poeta se integra en un mundo perfecto.
Exaltación vital:
Momentos luminosos del día
Primavera
¡Cima de la delicia! Todo en el aire es pájaro. Se cierne lo inmediato Resuelto en lejanía.
¡Hueste de esbeltas fuerzas! ¡Qué alacridad de mozo En el espacio airoso, Henchido de presencia!
El mundo tiene cándida Profundidad de espejo. Las más claras distancias Sueñan lo verdadero.
¡Dulzura de los años Irreparables! ¡Bodas Tardías con la historia Que desamé a diario!
Más, todavía más. Hacia el sol, en volandas La plenitud se escapa. ¡Ya sólo sé cantar!
CLAMOR
Da entrada a elementos negativos: guerra, miseria, opresión, torturas...
Cuestiona la creencia en la perfección del universo
Domina el deseo de vivir: no cae en la angustia ni el la desesperación ni en el sentimiento religioso.
HOMENAJE
Exalta a personas de la artes y de las ciencias: Fray Luis, Góngora, Jovellanos Balzac
Gerardo Diego (1896 – 1987)
Fue profesor de Lengua y Literatura en diversos institutos de España.
Tomó partido por el bando nacional. 3 aspectos muy significativos en
relación con la generación del 27: Aceptación e hispanización de
creacionismo Redescubrimiento de Góngora
Elaboración de la 1ª antología del grupo.
Obra poética
Variedad formal y temática vanguardismo, neopopularismo, neogongorismo, moldes clasicistas…
Vertiente vanguardista: Imagen (1922), Manual de espumas (1924), Fábula de equis y Zeda (1932)
Verso libre
Sintaxis quebrada
Asociaciones de ideas y de objetos puramente irracionales
Metáforas atrevidas
Poesía tradicional: Versos humanos (1925), Alondra de verdad (1941)
Métrica clásica
Influencias JRJ, Antonio Machado, Bécquer…
Ciprés de Silos
Enhiesto surtidor de sombra y sueño que acongojas el cielo con tu lanza. Chorro que a las estrellas casi alcanza devanado a sí mismo en loco empeño.
Mástil de soledad, prodigio isleño, flecha de fe, saeta de esperanza. Hoy llegó a ti, riberas del Arlanza, peregrina al azar, mi alma sin dueño.
Cuando te vi señero, dulce, firme, qué ansiedades sentí de diluirme y ascender como tú, vuelto en cristales,
como tú, negra torre de arduos filos, ejemplo de delirios verticales, mudo ciprés en el fervor de Silos.
Vicente Aleixandre (1898 -1984)
Reside la mayor parte de su vida en Madrid
Posguerra: su casa se convierte en lugar de acogida
Pasa por ser el poeta más surrealista de la generación.
Sus imágenes tienen una lógica interna.
POESÍA PURA
Influencia de JRJ, Salina y Guillén.
Depuración léxica y estilística.
Naturaleza como marco poético.
Ecos ultraístas y de poesía clásica española
Ámbito
Vinieras y te fueras dulcemente, de otro camino a otro camino. Verte, y ya otra vez no verte. Pasar por un puente a otro puente. —El pie breve, la luz vencida alegre—. Muchacho que sería yo mirando aguas abajo la corriente, y en el espejo tu pasaje fluir, desvanecerse.
Poesía surrealista
A partir de 1928 muy influido por el Surrealismo Ansia de fusión con la naturaleza. El poeta canta a la
materia (tierra, sol, mar, viento…) Abundancia de vocablos de mundo mineral, vegetal o animal
Presencia de lo onírico Recursos expresivos:
Verso libre
Enumeraciones, acumulación de imágenes y metáforas
Imperativos, interrogaciones, exclamaciones.
Libros: Pasión de la tierra, Espadas como labios, La destrucción o el amor, Sombra del paraíso.
Federico García Lorca
“Tardará mucho tiempo en nacer, si es que nace,
un andaluz tan claro, tan rico de aventura.
Yo canto su elegancia con palabras que gimen
y recuerdo una brisa triste por los olivos.”
Llanto por Ignacio Sánchez Mejía 1934
VIDA
Nace en Fuentevaqueros
1927 – 28: crisis existencial
1929 viaja a NY con una beca.
Toma de posición contra la
opresión y el fascismo
Segunda República grupo
teatral La Barraca.
Muere al principio de la guerra.
PERSONALIDAD:
•Extraordinariamente dotado para el
arte
•Brillante recitador y conferenciante
•Preocupación por las injusticias
sociales y por el sufrimiento
•Miedo a la muerte.
•Su personalidad ofrece un doble rostro
: por un lado una vitalidad arrolladora
desbordante de simpatía, por otro un
íntimo malestar, un dolor de vivir, un
sentimiento de frustración.
Su concepción poética y artística
Elementos tradicionales + cultos
Andalucía como elemento fundamental
Trata temas populares desde un
punto de vista culto e imprime en
cada poema un sello propio e
inconfundible
Conoce muy bien lo popular pero no
usa el folclore
Temas principales
Enfrentamiento: autoritarismo y
deseo de realización personal
Amor y sexualidad
Injusticia ( solidaridad hacia los
desprotegidos)
Muerte
Ese concepto de arte por el arte es una cosa que sería
cruel si no fuera afortunadamente cursi. En este
momento dramático del mundo, el artista debe llorar y
reír con su pueblo. Hay que dejar el ramo de azucenas
y meterse en el fango hasta la cintura para ayudar a
los que buscan las azucenas.
Su obra poética más inicial
Empieza el llanto de la guitarra. Se rompen las copas de la madrugada. Empieza el llanto de la guitarra. Es inútil callarla. Es imposible callarla. Llora monótona como llora el agua, como llora el viento sobre la nevada Es imposible
callarla, Llora por cosas lejanas. Arena del Sur caliente que pide camelias blancas. Llora flecha sin blanco, la tarde sin mañana, y el primer pájaro muerto sobre la rama
¡Oh guitarra! Corazón malherido por cinco espadas
Libro de poemas (1921), Canciones (1922)
Influencia modernista, influencia de Bécquer
Tristeza, amor frustrado, muerte
Mezcla poemas breves de corte popular con otros vanguardistas
Poema del cante jondo (1921, publicado en 1931)
Neopopularismo
Elige todos los aspectos más sombríos de la canción flamenca
Cante andaluz expresa el dolor y el grito que produce la muerte. Mucha simbología
Es el libro de la Andalucía del llanto
Los caballos negros son. Las herraduras son negras.
Sobre las capas relucen manchas de tinta y de cera.
Tienen, por eso no lloran, de plomo las calaveras.
Con el alma de charol vienen por la carretera. Jorobados y nocturnos,
por donde animan ordenan silencios de goma oscura
y miedos de fina arena. Pasan, si quieren pasar,
y ocultan en la cabeza una vaga astronomía
de pistolas inconcretas.
Romancero gitano (1928)
Fusión de elementos populares andaluces (uso del romance) con técnicas vanguardistas (metáfora e imágenes)
Mundo folclórico andaluz
Mundo de los Gitanos –estilizado e irreal- asociados a la libertad y a la alegría; en contraposición con la Guardia Civil símbolo de la represión y tristeza.
Oposición vida/muerte
Los maestros enseñan a los niños
una luz maravillosa que viene del monte;
pero lo que llega es una reunión de cloacas
donde gritan las oscuras ninfas del cólera.
Los maestros señalan con devoción las enormes cúpulas
sahumadas,
pero debajo de las estatuas no hay amor,
no hay amor bajo los ojos de cristal definitivo.
El amor está en las carnes desgarradas por la sed,
en la choza diminuta que lucha con la inundación.
El amor está en los fosos donde luchan las sierpes del hambre,
en el triste mar que mece los cadáveres de las gaviotas
y en el oscurísimo beso punzante debajo de las almohadas.
Pero el viejo de las manos traslúcidas
dirá: Amor, amor, amor,
aclamado por millones de moribundos.
Dirá: amor, amor, amor,
entre el tisú estremecido de ternura;
dirá: paz, paz, paz
entre el tirite de cuchillos y melones de dinamita.
Dirá: amor, amor, amor,
hasta que se le pongan de plata los labios…..
Poeta en Nueva York (1935)
•Surrealista. Toma del surrealismo imágenes frenéticas y torturadas de frialdad.
•Ve esta ciudad como la representación de o más negativo de la civilización fundamentalmente por la deshumanización de sus construcciones
•Crisis
•Metáforas
e imágenes
muy innovadoras
A las cinco de la tarde.Eran las cinco en punto de la tarde.Un niño trajo la blanca sábanaa las cinco de la tarde.Una espuerta de cal ya prevenidaa las cinco de la tarde.Lo demás era muerte y solo muertea las cinco de la tarde.
Llanto por Ignacio Sánchez Mejías (1934)
Dedicada la muerte de su amigo Sánchez Mejías, torero y poeta.
Ejemplo más hondo de la tradición que va del yo al nosotros.
Desborda humanidad, arraigo popular, hondura trágica y arte
Diván del Tamarit (1931/34)
Inspiración oriental (casidas) pero repite los temas (amor, muerte)
Dieciocho poemas breves centrados sobre la cultura árabe y andaluza
Que no quiero verla!
Dile a la luna que venga, que no quierover la sangre de Ignacio sobre la arena.
¡Que no quiero verla!
La luna de par en par.Caballo de nubes quietas,y la plaza gris del sueñocon sauces en las barreras.
Rafael Alberti (1902 – 1999)
Nació en Cádiz. Destacó pronto como pintor y
poeta. 1925: Premio Nacional por
“Marinero en tierra” Crisis compromiso político 1930: Conoce a Mª Teresa
León. Viaje a la URSS 1939: exilo (París, Chile, BsAs,
Roma) 1977: vuelta a España.
Obra poética
Poesía neopopularista: Marinero en tierra Amores adolescente, paisajes marinos
Inspirado en la lírica de cancionero
Poesía neogongorina y vanguardista: Cal y canto Clasicismo, hermetismo, vanguardia
Poesía surrealista: Sobre los ángeles Crisis personal búsqueda del paraíso perdido
Formas estróficas de arte menor + versículos
Poesía civil y política : El poeta en la calle, Entre el clavel y la espada
Poesía nostálgica: Retornos de lo vivo lejano y Baladas y canciones del Paraná Exilio
Poesía social y política + evocación de niñez y juventud
Eras en aquel tiempo rubia y grande, sólida espuma ardiente y levantada. Parecías un cuerpo desprendido de los centros del sol, abandonado por un golpe de mar en las arenas.
Todo era fuego en aquel tiempo. Ardía la playa en tu contorno. A rutilantes vidrios de luz quedaban reducidos las algas los moluscos y las piedras que el oleaje contra ti mandaba.
Todo era fuego, exhalación, latido de onda caliente en ti. Si era una mano la atrevida o los labios, ciegas ascuas, voladoras, silbaban por el aire. Tiempo abrasado, sueño consumido. Yo me volqué en tu espuma en aquel tiempo.
LUIS CERNUDA (1902 – 1963)
Nace en Sevilla (familia conservadora)
Con 9 años lee a Bécquer
Profesor: Salinas lee a los clásicos, franceses modernos (Rimbaud, Mallarmé), André Gide.
Dandy:
Madrid maravilloso. El exterior procuro que no desentone con esta inclinación espiritual: trinchera, sombrero, traje, guantes. Sobre todo, unas exquisitas camisas que me han costando ¡ay! Una suma verdaderamente fabulosa… Pero, ¡qué delicia!
Amistad: Aleixandre, Lorca
1933: afiliado al PC
Exilio: Inglaterra, USA, México
La realidad y el deseo (hasta 1936)
Primeras poesías: Perfil del aire: dentro de la poesía pura.
Es el libro de un adolescente lleno de afanes […] melancólico, precisamente por la impotencia en que me encontraba para satisfacer esos afanes.
Égloga, elegía, oda: influencia clasicista
Tales ejercicios fueron provechosos para mi adiestramiento técnico.
Poesía de juventud (surrealista)
Un río, un amor: desolación ante la ausencia del amor que lo conduce a la amargura.
Los placeres prohibidos:
Precisión + elegancia + pasión
Deseo, amor y cuerpo desobediencia de lo prohibido.
Poesía de juventud (2)
Donde habite el olvido: testimonio de un amor roto
Influencia Bécquer
Invocaciones: 10 poemas en los que exalta la pasión amorosa y el desengaño
Si el hombre pudiera decir lo que ama, si el hombre pudiera levantar su amor por el cielo como una nube en la luz; si como muros que se derrumban, para saludar la verdad erguida en medio, pudiera derrumbar su cuerpo, dejando sólo la verdad de su amor, la verdad de sí mismo, que no se llama gloria, fortuna o ambición, sino amor o deseo, yo sería aquel que imaginaba; aquel que con su lengua, sus ojos y sus manos proclama ante los hombres la verdad ignorada, la verdad de su amor verdadero.
Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en alguien cuyo nombre no puedo oír sin escalofrío; alguien por quien me olvido de esta existencia mezquina por quien el día y la noche son para mí lo que quiera, y mi cuerpo y espíritu flotan en su cuerpo y espíritu como leños perdidos que el mar anega o levanta libremente, con la libertad del amor, la única libertad que me exalta, la única libertad por que muero.
Tú justificas mi existencia: si no te conozco, no he vivido; si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido.
Madurez: la guerra y el exilio
Las nubes (guerra) Temas nuevos: emoción religiosa, problemas de España, unión del poeta y el paisaje.
Como quien espera el alba (1941 – 1944) Meditación sobre sí mismo y la existencia humana.
Temática variada: recuerdos, nostalgia andaluza, naturaleza como refugio
Vivir sin estar viviendo: Cansancio y desánimo del poeta
Con las horas contadas El poeta reencuentra el amor (poemas para un cuerpo)
Desolación de la quimera Recapitulación y despedida.
Temas que acompañan al poeta: oposición realidad - deseo
La desolación de la quimera
¿Volver? Vuelva el que tenga,
Tras largos años, tras un largo viaje,
Cansancio del camino y la codicia
De su tierra, su casa, sus amigos.
Del amor que al regreso fiel le espere.
Mas ¿tú? ¿volver? Regresar no piensas,
Sino seguir siempre adelante,
Disponible por siempre, mozo o viejo,
Sin hijo que te busque, como a Ulises,
Sin Ítaca que aguarde y sin Penélope.
Sigue, sigue adelante y no regreses,
Fiel hasta el fin del camino y tu vida,
No eches de menos un destino más fácil,
Tus pies sobre la tierra antes no hollada,
Tus ojos frente a lo antes nunca visto
Mas no pedí de ti,
Tú, mundo sin virtud
Que en el aire y en mí
Un pedazo de azul
A otros la ambición
De fortuna y poder
Yo sólo quise ser
Con mi luz y mi amor
Miguel Hernández (1910 – 1942)
Nace en Orihuela, familia de ganaderos
1925 deja los estudios para cuidar las ovejas de su padre.
Lectura de clásicos
1934: segundo viaje a Madrid. Conoce a poetas
Amistad con Aleixandre y Neruda
1937: alistado en el bando republicano. Viaje a la URSS. Matrimonio con Josefina Manresa.
1939: Prisión
1942: Grave afección pulmonar muerte en la enfermería de la prisión de Alicante.Genial epígono de la generación del 27
Su actitud poética: La poesía nace del
pueblo y el poeta no es sino el
intérprete de su sentir; es el poeta en
que convierte la voz del pueblo en,
materia poética
Arrebato pasional marcado con el sello
imborrable de la sinceridad que halla
adecuada expresión en un lenguaje
muy plástico y sensorial, rico en
audaces y originales metáforas.
Vientos del pueblo me llevan,Vientos del pueblo me arrastran Me esparcen el corazón Y me aventan la garganta.Vientos del pueblo 1937
TRAYECTORIA POÉTICA:En sentido estricto pertenece a la Generación del 36 (junto a Luis Rosales, Panero…) sin embargo es incluido en este grupo por su trayectoria poética y sus relaciones con los representantes de la G. 27
Poesía de corte gongorino y ultraísta:Perito en lunas (1933) Estilo gongorino.
Temas: muerte, toros, sexo
Poesía subjetiva y de tipo amoroso: El rayo que no cesa (1936)
Amor vital que lo aproxima a la Naturaleza presencia de elementos naturales
Sonetos densidad expresiva que pule los excesos anteriores
Elegía a Ramón Sijé (tercetos encadenados)
Poesía de carácter social:Viento del pueblo; El hombre acecha; Cancionero y romancero de ausencias
(1938 – 1941)
Poesía: instrumento para mantener la moral del soldado
Angustia existencial
Proceso de simplificación retórica dominio pleno de los moldes populares
Como el toro he nacido para el luto y el dolor, como el toro estoy marcado por un hierro infernal en el costado y por varón en la ingle con un fruto.
Como el toro lo encuentra diminuto todo mi corazón desmesurado, y del rostro del beso enamorado, como el toro a tu amor se lo disputo.
Como el toro me crezco en el castigo, la lengua en corazón tengo bañada y llevo al cuello un vendaval sonoro.
Como el toro te sigo y te persigo, y dejas mi deseo en una espada, como el toro burlado, como el toro.
Menos tu vientre, todo es confuso. Menos tu vientre, todo es futuro fugaz, pasado baldío, turbio. Menos tu vientre, todo es oculto. Menos tu vientre, todo inseguro, todo postrero, polvo sin mundo. Menos tu vientre, todo es oscuro. Menos tu vientre claro y profundo.
Menos tu vientre, todo es confuso. Menos tu vientre, todo es futuro fugaz, pasado baldío, turbio. Menos tu vientre, todo es oculto. Menos tu vientre, todo inseguro, todo postrero, polvo sin mundo. Menos tu vientre, todo es oscuro. Menos tu vientre claro y profundo.
