Genul epic integral pentru nota 10 la BAC!

7/22/2019 Genul epic integral pentru nota 10 la BAC!

1/43

Nota: Acest material conine sugestiiprivind eseurile pentru Subiectul III, genul

epic, la care am adugat, fa de BAC. SCURTAT, unele referiri n legtur cu opera

respectiv, dar i cte un citat preluat din criticii literari consacrai.

PRECIZARE: reinei neclaritile privind coninutul/termenii necunoscui etc. sau

disfuncionalitile tehnice/de redactare. Va raspund cnd ne ntlnim. Succes!

CUPRINS

1.Prezentarea relaiei dintre doua personaje aparinand unei creaii epice

Text suport: romanulEnigma Otiliei de G. Clinescu.

Personaje:Felix si Otilia

2.Prezentarea temei i a viziunii despre lume ntr-un roman postbelic

Relaia dintre incipitul i finalul unei creaii epice

Text suport:Moromeii de Marin Preda

3 Basmul cult:Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang. Apartenena la gen i specie

4.Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang .Caracterizarea personajului principal

5.NUVELA:Moara cu noroc de Ioan Slavici .Apartenena la gen i specie

6.NUVELA:Moara cu noroc de Ioan Slavici. Caracterizarea personajului

ROMANUL INTERBELIC

7.ION de Liviu Rebreanu Demonstraie: roman obiectiv

8.ION de Liviu Rebreanu. Caracterizarea personajului9.Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu.Roman subiectiv

10.Ultima noapte de dragoste.... de Camil Petrescu. Caracterizarea personajului

11.Enigma Otiliei de George Clinescu. Roman obiectiv

12. Enigma Otiliei de George Clinescu. Caracterizarea personajului

13 Baltagulde Mihail Sadoveanu. Roman tradiional, realist

14. Baltagulde Mihail Sadoveanu. Caracterizarea personajului

ROMANUL POSTBELIC

15.MOROMEII de Marin Preda. Roman obiectiv, realist

16. MOROMEII de Marin Preda. Caracterizarea personajului


2/43

Prezentarea relaiei dintre doua personaje aparinand unei creaii epice

Text suport: romanulEnigma Otilieide G. Clinescu.

Personaje:Felix si Otilia

Roman interbelic realist, cu un narator omniscient, obiectiv, heterodiegetic si

omniprezent, Enigma Otiliei (1938) de George Clinescu dezvolt teme specifice

realismului balzacian, cum ar fi: condiia orfanului, iubirea, casatoria, paternitatea,

motenirea, parvenirea, toate acestea fiind proiectate pe fundalul de fresca al burgheziei

bucuretene, de la nceputul secolului al XX-lea, la care se adaug elementele de

bildungsroman, prin descrierea modului in care tnrul orfan Felix, venit de la Iai,

triete experiena romantic a iubirii pt. Otilia, construindu-i cariera de medic.

Referitor la aceast oper literar, Nicolae Manolescu afirm n studiul Arca lui Noe c

este un roman de critic, n care realismul , balzacianismul i obiectivitatea au devenit

program estetic.

Relaia de dragoste a celor doi protagoniti se contureaz treptat, n paralel cu celelalte

evenimente care se consum n casa tutorelui i unchiului, mo Costache.. Aciunea se

desfoara pe mai multe planuri narative, in care sunt implicate i caracterizate, direct sau

indirect, mai multe personaje tipice, care evolueaz in mprejurri tipice: Otilia

Mrculescu (adolescenta cocheta), Felix Sima (ambiiosul studios), CostacheGiurgiuveanu (avarul), Aglae Tulea (baba absolut), Stnica Raiu (parvenitul)., fata

btrna (Aurica) etc. Conflictul romanului este dat de relaiile tensionate dintre cele

dou familii nrudite, rivind averea btrnului, iar conflictul erotic este generat de

rivalitatea existent ntre studentul Felix si moierul Leonida Pascalopol, amndoi

ndrgostii de Otilia, fiica fostei soii a lui Costache Giurgiuveanu, care o iubeste sincer,

patern, desi nu se decide sa-i treaca motenirea pe numele ei. Cele dou personaje

principale, Felix si Otilia, n jurul crora se construiete aciunea romanului, alctuiesc

un cuplu care ilustreaz tema iubirii. Personajul masculin reprezint tipul

intelectualului, in formare, ambiios, studios, contient de faptul c doar printr-o carier

tiinific se poate realiza i n plan social. Reprezentnd, iniial, tipul adolecentei

romantice, inteligenta si talentata, Otilia este un personaj rotund i mobil, care va

ilustra, in finalul romanului , tipologia femeii frivole, asa cum rezult din fotografia pe


3/43

care Pascalopol, prsit si el de aceasta, i-o arata lui Felix. ntre cele dou personaje ale

cuplului exist ins cteva similitudini care fac posibil apropierea lor: condiia sociala

de orfani, dar si cea de studeni, el la medicina, iar ea la Conservator. Incipitul

romanului realist fixeaz, n mod verosimil, reperele temporale: ...o sear de la

nceputul lui iulie 1909, dar i reperele spaiale, prin descrierea balzacian a strzii

Antim, a detaliilor de arhitectur exterioar, dar i interioar. Personajele sunt reunite

n jurul mesei de joc din casa lui mo Costache. Perceput ca un intrus, Felix Sima

ptrunde n acest mediu, fiind caracterizat n mod direct de naratorul obiectiv, care

contureaz portretul fizic, cu ajutorul descrierii: are optsprezece ani, poart nc

uniform de licean, faa estejuvenil i prelung. Tot n aceast secven este sugerat o

trstur dominant a portretului moral, ambiia, cu ajutorul epitetului: not

voluntar. Procedeele de caracterizare sunt diverse, deoarece, n primele capitole, Otiliaeste descris cu ajutorul tehnicii numit comportamentism, fiind astfel surprinse doar

gestica si comportamnetul, cu ajutorul focalizrii externe, pentru ca, ulterior, s fie

valorificat tehnica pluriperspectivismului, prin reflectarea diferit n contiina

celorlalte personaje, fapt sugerat, n plan simbolic, de oglinda cu cele trei laturi din

camera fetei; un alt obiect emblematic, avnd o funcie caracterizant, preferat de

adolecenta cultivat, este pianul. Ea este singura persoan din cas care dovedete

ospitalitate i l protejeaz pe noul venit.Caracterizarea direct a Otiliei este realizatde ctre Felix, devenit personaj-reflector, care ofer lectorului primele trsturi ale

portretului fizic: ...un cap prelung i tnr de fat, ncrcat cu bucle, cznd pn pe

umeri. Imaginea adolescentei este conturat n antitez cu cea a fetei btrne Aurica,

ceea ce subliniaz frumuseea i spontaneitatea fetei.Generoas, aceasta i ofer

camera ei, pentru a-l gzdui n prima noapte, prilej cu care Felix descoper, indirect,

proiecia personalitii feminine, n amestecul de toalete, partituri si prfumuri.

Afeciunea studentului se transform ntr-o iubire romantic, n care Otilia reprezint

idealul de feminitate, ns comportamentul ezitant, schimbrile de atitudine i

cochetria acesteia cu Pascalopol l dezorienteaz pe tnrul care vede n ea o enigm.

La nceput, ea face cateva observaii pertinente n legtur cu efemeritatea tinereii i a

frumuseii feminine: Noi nu trim dect patru-cinci ani. Folosind procedeul

autocaracterizrii, ca prilej de a-i recunoate defectele, aceasta afirm: Eu am un


4/43

temperament nefericit: m plictisesc repede, sufr cnd sunt contrariat. Prezentarea

relaiei de iubire dintre cei doi studeni orfani se constituie ntr-o modalitate de

caracterizare indirect, prin fixarea unor fapte, replici sau gesturi; inteligent, talentat

i contradictorie, Otilia pleac, pe neateptate, la Paris, cu Pascalopol, lsndu-i lui Felix

posibilitatea de a se realiza profesional, devenind un medic apreciat .

n epilog, este prezentat scenantlnirii din tren a celor doi brbai, n care fostul so

afirm c i-a oferit libertatea, fixnd, sub forma unei caracterizri directe, principalele

trsturi de caracter:...delicioas, ciudat, o enigm. Pentru Felix, imaginea din

fotografie a celei pe care o iubise exprim acum doarplatitudine feminin..

n opinia mea, relaia existent la nivelul acestui cuplu dezvluie mecanismele

complicate ale unui anumit tip de feminitate, evideniind totodat psihologia unei

iubiri autentice, care va esua tocmai din cauza enigmei ce nvluie acest sentiment.n al doilea rnd, romanul clinescian impune o vizine realist asupra burgheziei

romneti, pe fundalul creia se contureaz iubirea romantic i enigmatic a unei

protagoniste care cunoate gloria i declinul.

Prezentarea temei i a viziunii despre lume ntr-un roman postbelic

Relaia dintre incipitul i finalul unei creaii epice

Text suport: Moromeii de Marin Preda

Alctuit din dou volume, aprute n 1955 i n 1967, romanul realist postbelic

Moromeii de Marin Preda tematizeaz condiia ranului romn, n raport cu istoria, cu

familia, dar i cu propria contiin, toate acestea fiind proiectate pe fundalul satului

tradiional din Campia Dunrii, naintea izbucnirii celui de-al Doilea Rzboi Mondial,

ct i n timpul procesului de colectivizare, impus cu fora de noul regim comunist.

Viziunea despre lume i via dezvluie utopia personajului principal Ilie Moromete,

care crede c satul tradiional, aici Silitea-Gumeti, din Teleorman, poate conserva un

mod de via tradiional, cu o existena patriarhal. Metafora timpului istoric,

rbdatorcu oamenii, impune un ritm narativ lent, n cea mai mare parte a primului

volum. Acelai timp se precipit n finalul primului volum (...nu mai avea rbdare cu

oamenii), sugernd ideea c schimbrile politice i sociale sunt inevitabile, ducnd la


5/43

alterarea relaiilor dintre membrii familiei Moromete, dar i dintre steni. Primul

volum are trei pri , iar aciunea se desfoar naintea declanrii rzboiului.La

nivelul discursului epic, reperele temporale sunt precizate astfel: de smbt seara, cnd

familia Moromete se ntoarce de la cmp, pn duminic noaptea, cnd Polina, fiica

ranului nstrit Tudor Blosu, fuge cu ranul srac Biric. Urmeaz alte secvene

epice, avnd n centrul lor urmtoarele nuclee narative: cina familiei Moromete,

ilustrnd, prin aezarea n jurul mesei, autoritatea lui Ilie Moromete, relaiile tensionate

ntre fiii cei mari i mama vitrega, Catrina, plecarea lui Achim cu oile la Bucureti,

serbarea colar, la care Niculae ia premiul nti, nceputul seceriului,fuga celorlali

doi fii mai mari, Paraschiv i Nil, cu oile i caii, tot la Bucureti. Fiecare parte fixeaz

tematica, cea a ranului i a satului, impunnd o viziune realist despre existen, un

weltanschauung (concepie despre lume) care ilustraz tehnicile specifice acestui tip deproz: mimetism, veridicitate, verosimilitate. Al doilea volum este alctuit din cinci

pri, iar aciunea se continu n perioada postbelic, dup instaurarea comunismului.

Acest volum conine declinul protagonistului, prbuirea sa fizic, interiorizarea si

tcerea, ca form de protest , moartea acestuia, dorina lui Niculae de a ajunge la o

reconciliere (n vis) cu tatl su.

Titlul, Moromeii, anticipeaz tema, plasnd familia n centrul aciunii, prin descrierea

relaiilor conflictuale dintre Ilie Moromete si cea de-a doua sotie, diminuarea autoritiipaterne, criza comunicarii ntre tat i fii, aa cum rezult din scena n care ii bate cu

parul, sau discuiile contradictorii cu fiul cel mic Niculae.

Perspectiva impus de existena unui narator obiectiv, omniscient i heterodigetic

alterneaz cu cea a personsajelor-reflectori, Ilie Moromete (vol.I) i Niculae

Moromete (vol. II), la care se adaug categoria personsajelor-informatori, , martori ai

unor evenimente pe care le vor relata altor personaje. Este vorba despre al lui Parizianu,

care povestete despre vizita lui Moromete la fiii sai, aflati la Bucureti, ceea ce confer

modernitate romanului realist, relativiznd omnisciena unicului narator.

Viziunea inedit despre existen este evideniat cu ajutorul unor secvene epice,

avnd o puternic ncrctur simbolic: scena cinei, in care Ilie Moromete domin toi

ceilali membri: Numai Moromete sttea parc deasupra tuturor , scena n care este

descris tierea salcmului (simbol axial), timp n care se aud bocetele n cimitir,


6/43

ntlnirile, duminica dimineaa, cu cei de la fierria lui Iocan.. Elemente de

monografie a satului din sudul rii sunt evideniate prin descrierea ritualurilor

prilejuite de seceri i de treierat, srbtorile, hora sau cluul.

Incipitul romanului contureaz imaginea Moromeilor, fixnd motivul timpului, dar i

iluzia unei viei fr conflicte mari. In mod simetric, finalul primului volum reia acelai

motiv literar, al unui timp care a devenit ns nerbdtorcu oamenii.

Relaiile cu celelalte personaje dezvluie complexitatea lui Ilie Moromete. Catrina l

acuz c-i pierde timpul, stnd de vorb toat ziua pestanoaga din faa curii i bnd

tutun. Cu toate acestea, el are o poziie privilegiat n sat, fiind apreciat de Cocoil,

Iocan sau Dumitru lui Nae, care nu ncep discuiile, pn ce prietenul lor nu le citete

ziarul. Acesta este sociabil, are umor, conduce discuiile din poiana lui Iocan pe

marginea articolelor din ziar despre rege, despre partidele politice, despre personalitilevremii (Brtienii), despre reforma agrar etc Dornic s pstreze unitatea familiei, i

impune atoritatea prin cuvnt, prin gesturi sau prin situarea simbolic deasupra tuturor,

aa cum rezult din aezarea la mas, ct i din accesul de violen, cnd i bate bieii

cu parul, pentru a-i determina s rmn acas i s renune la gndul de a pleca la

Bucureti. Portretul moral al personajului capt complexitate i prin valorificarea

autocaracterizrii, cnd i mrturisete medicului: Domnule...eu totdeauna am dus o

via independent.

n opinia mea, originalitatea viziunii despre lume i via const n faptul c sunt

dezvoltate, n manier realist, teme tradiionale, cum ar fi: destrmarea satului i a

familiei, istoria, paternitatea, dar i teme moderne: criza comunicrii, solitudinea,

divergenele ideologice. Criticul Nicolae Manolescu afirm n studiul Arca lui Noe ca

aceast creaie epic este ... un roman al deruralizrii satului. Toate acestea impun un

stil, numit moromeianism, caracterizat prin ironia, umorul , simul conversaiei i

talentul histrionic (teatral) al protagonistului.


7/43

Basmul cult

Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang

Apartenena la gen i specie

Basmul cult este o specie a genului epic, avnd o ntindere relativ ampl, cu numeroase

personaje purttoare ale unor valori etice, cu o aciune centrat pe conflictul dintre

principiul binelui i al rului, conflict care se soluioneaz prin triumful forelor binelui.

Pentru G. Clinescu, aceast specie epic reprezint o reflectare a vieii n moduri

fabuloase.

Alturi de categoria estetic a fabulosului, aceast specie narativ presupune existena

unorcliee compoziionale:situaia iniial, perturbarea acesteia, lupta pentru restabilirea

echilibrului, victoria i rspltirea eroului. Tiparul narativ conine formule specifice:

iniial, median, final, numere simbolice, obiecte cu nsuiri supranaturale, substane

vitale (apa vie, smicelele de mr) sau letale (apa moart). Ca i n basmele populare,

personajele aparinnd basmului cult analizat ndeplinesc, n raport cu eroul, o serie de

funcii: antagoniti, adjuvanii, donatorii. Fiind un basm cult, elaborat, aparinnd unui

autor consacrat, aceast creaie literar reflect imaginea scriitorului despre existen.

Reperele temporale i spaiale sunt vagi, nedefinite:Amu cic era odat ntr-o ar un

craiu, care avea trei feciori. Att formula iniial, ct i cea final sunt convenii caremarcheaz intrarea i ieirea din fabulos: i a inut veselia ani ntregi i acum mai ine

nc...O particularitate a basmului cult este faptul c naratorul pune evenimentele pe

seama spuselor altcuiva:cic..., iarfinalul cuprinde o reflecie trist asupra realitii

sociale:Iar pe la noi, cine are bani bea i mnnc, iar cine nu, se uit i rabd.

Tema basmului o reprezint iniierea eroului i triumful adevrului, dreptii i iubirii.

Fiind o creaie epic, aciunea se desfoar potrivit momentelor canonice: n

expoziiune, se observ fuziunea dintre real i fabulos. Fiul de mprat trebuie s ajung

la cellalt capt al lumii pentru a soluiona un prejudiciu, lipsa motenitorilor

mpratului-Verde, fapt ce constituie intriga..Desfurarea acinii include apariia

ajutoarelor i depirea cu bine a probelor; se observ prezena formulelor mediane ce

fac trecerea de la o secven narativ la alta: i merg ei o zi, i merg dou....Dumnezeu

s ne ie.... Deznodmntul ilustreaz caracterul de Bildungsroman al basmului,


8/43

deoarece eroul se maturizeaz, i recuprereaz identitatea, prelund motenirea lsat

de unchiul su Verde-mprat,dup ce este nviat de cea care-i va fi soie, iar Spnul este

ucis.

n acest basm cult, eroul are de trecut mai multe probe : viteaz, acesta nu se va teme de

ursul care-l ntmpin la captul podului. Mezinul trece aceast prob cu ajutorul

calului. Pentru c dovedete mil fa de Sfnta Duminic, deghizat n ceretoare,

aceasta l va sftui s ia calul, armele i hainele tatlui sau. nclcnd sfatul printesc,

acesta este nelat de Spn, coboar n fntn, i se schimb numele i identitatea,

devenind Harap-Alb, sluga omului viclean. Caracterizat n mod direct de narator ,

fiulde mprat este numit :boboc n felul su Portretul moral al eroului ctig n

complexitate cu ajutorul caracterizrii indirecte.Onomastica are o funcie

caracterizant, ilustrnd condiia dual : rob (Harap), dar i originea nobil (Alb). Probeleprin care va trece la curtea mpratului-Verde ilustreaz curaj, respect pentru cuvntul

dat, putere de a rbda. El aduce, la porunca Spnului, sli din Grdina Ursului, pielea

cerbului cu pietrele nestemate i pe fata mpratului-Ro. Reuita lui se datoreaz

ajutorului supranatural, deoarece Sfnta Duminic i d o licoare (somnoroas) ca s

adoarm ursul, un obrzar i i o sabie.Drumul spre mpratul-Ro implic trecerea unui

alt pod, fapt ce simbolizeaz intrarea ntr-o alt etap a maturizrii sale. Experienele

iniiatice sunt dublate de cele n care i dovedete buntatea, mila i preuirea fa defiinele vulnerabile, fapt pentru care este rspltit, ntr-un mod specific universului

fabulos, de ctre criasa furnicilor i a albinelor, dndu-i cte o arip.

Ajutat de grupul de peitori, format din personaje groteti i hilare (comice),Geril,

Flmnzil, Setil, Ochil, Psri-Li-Lungil, eroul va depi alte probe, impuse de

mpratul cu inim hain: casa de aram ncins, ospul homeric, alegerea macului din

nisip, prinderea fetei transformat n pasre. Personaj mobil, fata se transform din

farmazoan cumplit ntr-o fiin capabil de iubire : ea l demasc pe Spn i l nviaz

pe Harap-Alb, folosind cele trei smicele de mr dulce. Decapitarea eroului reprezint

ultima treapt a iniierii, semnificnd coborrea in infern sau moartea iniiatic , despre

care Mircea Eliade afirm c reprezint ...o experien susceptibil de a ntemeia un nou

mod de existen. Dei este un basm cult, autorul valorific termeni i expresii populare,

ceea ce confer oralitate stilului : vorba ceea, teleap, teleap.Aceast trstur a stilului se


9/43

realizeaz prin diferite mijloace artistice, cum ar fi expresiile: i apoi, m rog, dativul

etic: mi i-l nfac.

n opinia mea, Povestea lui Harap-Alb este un basm cult n care se regsesc numeroase

trsturi ale basmului popular, valorificate potrivit viziunii autorului despre lume, prin

umanizarea fabulosului, prin umor i prin individualizarea personajelor

Caracterizarea personajului principal Harap-Alb din basmul cult

Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang

Caracterizarea personajului principal

Aprut n revista Convorbiri literare (1877), basmul cult aparinnd prozatorului Ion

Creang are ca tem conflictul dintre bine i ru,ncheiat prin victoria forelor binelui. .

Pentru G. Clinescu, aceast specie epic reprezint o reflectare a vieii n moduri

fabuloasePersonajele sunt fiine umane, dar i nfiri himerice, cu un comportament

omenesc, purttoare ale unor valori simbolice, respectiv binele i rul, n diversele lor

ipostaze. Personaj principal, prezent n toate momentele subiectului, Harap-Alb se

difereniaz de personajele basmelor populare prin comportamentul verosimil. Acesta nu

are puteri supranaturale, lamentndu-se de cte ori trebuie s treac probele impuse de

Spn. Personaj complex, Harap-Alb accede la statutul de erou, dobndind nsuirile

excepionale: curaj, vitejie, mil, buntate, generozitate, inteligen, dup ce parcurgemai multe trepte ale cunoaterii i suferinei. Dac portretul fizic este mai mult schiat:

el este mezinul, numit boboc, deci este foarte tnr, n schimb portretul moral are

complexitate, fiind realizat cu ajutorul caracterizrii indirecte i directe. Protagonistul

este considerat un om de soi bun, el se maturizez nvnd din propriile greeli, putnd

astfel s devin mprat; fapt ce confer basmului caracterul unui bilgungsroman. Dup

plecarea de acas, el ncalc sfaturile tatlui, este nelat de viclenia Spnului, intr n

fntn, devine, sub jurmnt, sluga acestuia i i pierde identitatea. nsuirile realiste

ale personajului principal reies din caracterizarea direct a naratorului obiectiv,

evideniind inocena i imaturitatea protagonistului: fiul craiului, boboc n felul su ...

Acesta este caracterizat n mod direct i de Sfnta Duminic, atunci cnd i spune c

puterea milosteniei i inima lui cea bun l ajut, reprondu-i ns c este fricos..

Sensul moral al iniierii lui Harap-Alb este evideniat tot de acest personaj cu atribute


10/43

sacre, spunndu-i c, atunci cnd va ajunge mare i tare, i va nelege pe cei asuprii i

necjii. Implicat ntr-un scenariu iniiatic, eroul este ajutat cu bunvoin de Sfnta

Duminic, n timp de Spnul l determin s descopere dimensiunea negativa a

existenei. De asemenea, protagonistul este susinut de ajutoare i donatori, acele fiine

cu puteri supranaturale, cum este Sfnta Duminic, dar i animale fabuloase- calul

nzdrvan, criasa furnicilor i a albinelor, ct i fpturile himerice-grupul celor cinci

nsoitori. Relaia cu antagonistul sau rufctorul este o modalitate de caracterizare

indirect, deoarece reliefeaz, prin antitez, tipologia erou-antierou, ilustrnd totodat

apartena acestora la cele dou principii opuse:Binele i rul.

Aciunea contribuie la caracterizarea indirect a personajului, prin fapte,

comportament, relaii cu celelalte personaje.Ca i n alte basme, superioritatea mezinului

se dovedete de la nceput, pentru c el se ruineaz de mustrrile tatlui. n scenantlnirii cu Sfnta Duminic se dovedete superficial i orgolios, iar n cea a ntlnirii

cu Spnul se vede c este lipsit de experien, deci neiniiat, devenind supusul acestuia.

Spnul i va da numele de Harap-Alb, construcie oximoronic, avnd o funcie

caracterizant, prin evidenierea dublului statut al eroului: Harap (evoc statutul de

rob, slug), iar Alb ( evoc originea nobil). Fiin rea, Spnul i ia armele, iar cnd

ajung la curtea mpratului Verde, l supune la trei probe, n care eroul dovedete curaj,

isteime, perseveren, maturitate: aducerea slilor din grdina ursului, anestematelor i a fetei mpratului Ro, fiind ajutat de personajele donatori, fa de care,

la rndu-i, dovedise mil, sau de cei cinci tovari cu care pleacase n peit. Geril,

Flmnzil, Setil, Ochil, Psri-Li-Lungil. Desvrirea maturizrii se realizeaz

odat cu parcurgerea ultimelor dou experiene fundamentale ale vieii, iubirea i

moartea, ceea ce confer basmului cult caracterul unui bildungsroman. Dragostea fetei

l readuce din moarte la via, astfel nct statutul moral, psihologic i social al

protagonistului se schimb n mod radical: fiul de mprat, devenit slug umil, i

recupereaz identitatea uzurpat n final, acesta beneficiaz de rsplata specific oricrui

erou din basmele romneti: antagonistul este demascat pentru lipsa lui de omenie, iar

protagonistul se va nsura cu cea care l iubete, motenind mpria unchiului su.

Decapitarea eroului reprezint ultima treapt a iniierii, semnificnd coborrea in

infern sau moartea iniiatic, despre care Mircea Eliade afirm c reprezint ...o


11/43

experien susceptibil de a ntemeia un nou mod de existen.

n opinia mea, Harap-Alb este un personaj reprezentativ pentru basmul cult,

simboliznd tipul eroului care i asum/accept condiia uman, cu toate limitele ei.

Acest lucru rezult din faptul c nu se ncrede n propriile fore, nelegnd c trebuie s

ofere ajutor pentru a putea fi ajutat s depeasc probele, altfel imposibil de

surmontat .

NUVELA

Moara cu noroc de Ioan Slavici

Apartenena la gen i specie

Specie a epicii culte, Moara cu noroc de Ioan Slavici (vol. Novele din popor, 1881)

este o nuvel, cu 17 capitole, avnd un fir narativ central, de-a lungul cruia este

urmrit evoluia personajelor. Uznd de tehnica analizei psihologice, este prezentat

conflictul interior al protagonistului, care triete o dram generat de propriile

contradicii: dorina de a ctiga bani, n mod necinstit, i totodat de a-i pstra

integritatea. Ca i n alte nuvele, accentul se pune pe evoluia actanilor i mai puin pe

actul povestirii Trecerea de la o secven epic la alta se realizeaz prin tehnica

nlnuirii cauzale i temporale, fapt ce subliniaz caracterul realist al scrierii.Tema o reprezint consecinele nefaste ale navuirii pe ci nelegale i imorale, aspect

ce confer nuvelei un caracter moralizator. Reperele temporale i spaiale confer

veridicitate naraiunii obiective, timpul evenimentelor fiind marcat de srbtoarea

nvierii i a Sfntului Gheorghe. Aciunea se desfoar ntr-un spaiu i un timp

precizat: este vorba despre inuturile din zona Aradului, lng iria i Ineu, n a doua

jumtate a secolului al XIX-lea, cnd se nregistreaz primele manifestri ale relaiilor de

tip capitalist, prin exprimarea interesului crescnd pentru bani. Titlul are conotaii

ironice i tragice, putnd fi interpretat per contrarium : fosta moar, devenit crcium,

- Moara cu noroc - reprezint un topos/spaiu n care personajele vor sfri tragic.

Prologul surprinde relaiile din familia cizmarului Ghi, format din soia sa Ana,

copilul i soacra, care duc o existen modest, ns tihnit. Acesta decide s arendeze o

crcium, dei soacra, tipul btrnei nelepte, l avertizeaz, spunnd: Omul s fie


12/43

mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face

fericit. Cuvintele cu sens moralizator ale personajului raisonneur, spuse la nceputul

nuvelei, reflect nelepciune, ct i respect pentru valorile tradiionale, n contextul

ptrunderii relaiilor capitaliste n lumea patriarhal a satului transilvnean.

Aciunea se desfoar conform momentelor subiectului, un rol important avnd

conflictul exterior dintre Ghi (protagonist) i Lic (antagonist ).n expoziiune,

descrierea drumului care duce la crciuma are rolul de a fixa reperele spaiale, de a

contura cadrul i atmosfera:De la Ineu , drumul o ia printre pduri i peste arini..

Intriga se declaneaz odat cu venirea lui Lic Smdul la crcium, cel care va

exercita o influen negativ asupra lui Ghi i a familiei lui. Apariia acestui personaj

perturb linitea familiei. Mai nti i cere informaii crciumarului n legtur cu

porcarii i cu turmele de porci care trec pe acolo, iar acesta i rspunde precaut incearc s-i impun autoritatea, ns i d seama c Smdul este un individ

periculos. Din acest moment, Ghi i nelege inferioritatea, acumuleaz frustrri, tiind

c trebuie s-i protejeze familia: devine interiorizat fa de Ana, irascibil, agresiv,

fiind nemulumit de presiunea exercitat de porcar asupra sa, ns nu poate renuna la

gndul ctigului. Dei nelege pericolul, acesta nu se sustrage influenei negative

exercitat de Smdu, fapt care va duce la declanarea conflictului interior, ntre

dorina de a rmne un om cinstit i dorina de a se mbogi. Desfurarea aciuniiurmrete procesul alienrii/nstrinrii crciumarului fa de soie i fa de

copii.Cizmar srac,dar cu o via linitit,om cinstit i harnic, Ghi ia n arend o

crcium, aezat la rscruce de drumuri, nconjurat de locuri pustii. Astfel, devine

complicele lui Lic la jefuirea arendaului i la uciderea unei femei i a copilului.Este

reinut de poliie, dar este eliberat pe chezie.Va dori s se alieze cu jandarmul Pintea ,

pentru a-l demasca pe Smdu, ns nu este sincer, i i ofer dovezi doar dup ce

i oprete jumtate din banii adui de Lic. Punctul culminant coincide cu scena n

care crciumarul o determin pe soie s se apropie de Lic. i las singuri, iar el merge

s-l denune jandarmului pe acesta.. Dezumanizat,Ghi o ucide din gelozie pe Ana, iar el

devine victima lui Ru, complicelelui Lic. Deznodmntul este tragic, crciuma se

nruie ntr-un incendiu provocat de oamenii lui Lic, iar acesta moare, lovindu-se, n

mod voit, de un butean.. Se salveaz doar btrna i copiii, simboluri ale nelepciunii


13/43

i ale inocenei..n plan simbolic, focul ar putea semnifica purificarea locului i

sancionarea nelegiuirilor comise acolo. Simetria incipitului cu finalul se realizeaz

prin reluarea descrierii drumului, ca simbol al vieii, ce i continu cursul i dup cele

ntmplate laMoara cu noroc:Apoi ea lu copiii i plec mai departe.

i n aceast nuvel se pune accentul pe complexitatea personajelor, despre care G.

Clinescu afirm c reprezint acel amestec de bine i de ru ce se afl n oamenii

adevrai. Ghi este un personaj complex, rotund , care involueaz de la la condiia

omului obinuit, normal, la cea a unui individ dezumanizat, sub influena Smdului,

individul scelerat. Cu ajutorul monologului interior, sunt dezvluite gndurile

brbatului, al crui punct vulnerabil l constituie tocmai dragostea i grija fa de cei

dragi. Acesta afirm, ncercnd s se justifice (autocaracterrizare): Ce s-mi fac dac e

n mine ceva mai tare dect voina mea? Nici cocoatul nu e nsui vinovat c arecocoae n spinare. Caracterizarea indirect rezult din gesturile, mimica, limbajul

sau relaiile cu alte personaje. Temtor i prudent, Ghi . ncearc s se apere

mpotriva lui Lic: merge la Arad, i cumpra dou arme, i ia doi cini, angajeaz o

slug , pe ungurul Mari. Caracterizarea direct rezult din ceea ce spune Ana

despre brbatul ei. Pentru ea, Ghi este ...muiere mbrcat n haine brbteti.

Personaj negativ, Lic Smdul rmne egal cu sine, deci este imobil; ntre cei doise

va stabili o relaie conflictual.Portretul fizic se realizeaz prin caracterizarea directa naratorului: ...om ca de treizeci i ase de ani, nalt, usciv i supt la fa, cu mustaa

lung, cu ochii mici i verzi....Ana intuiete pericolul i i avertizeaz brbatul, spunnd

despre eful porcarilor c este un om ru i primejdios ( carcaterizare direct). Autoritar

i orgolios, acesta se autocaracterizez astfel: Eu voiesc s tiu totdeauna cine umbl pe

drum, cine trece pe aici... Psihologia feminin contradictorie esta ilustrat de Ana,

personaj mobil, care, sub influena Smdului, devine o soie adulterin. Stilul este

sobru, specific nuvelei realiste, iar modurile de expunere sunt naraiunea obiectiv,

descrierea,monologul interior i dialogul, toate acestea susinnd veridicitatea scriiturii.

Finalul evideniaz construcia simetric a nuvelei realiste, psihologice i sociale, prin

apariia btrnei, care spune: aa le-a fost data..., replic ce subliniaz caracterul

moralizator al scrierii

n opinia mea, prozatorul clasic Ioan Slavici confer nuvelei un rol important n istoria


14/43

literaturii romne, impunnd, ca i n celelalte scrieri ale sale, o viziune proprie,

influenat de eticismului transilvnean.

(etic-moral).

Nuvela Moara cu noroc de Ioan Slavici

Caracterizarea personajului principal GHI

Specie a epicii culte, Moara cu noroc de Ioan Slavici, (vol. Novele din popor, 1881)

este o nuvel, avnd un fir narativ central, de-a lungul cruia este urmrit evoluia

personajului principal. Uznd de tehnica analizei psihologice, este prezentat conflictul

interioar al protagonistului, care triete o dram generat de propriile contradicii,

generate de dorina mbogirii, prin compromis, i dorina de a-i pstra integritatea.

Personaj principal i mobil, cizmarul Ghi ilustrez teza potrivit creia dorina

necontrolat de navuire poate avea consecine nefaste. Considerat un personaj rotund,

acesta evolueaz de la tipicitate la individualizare, devenind, dintr-un simplu

meteugar, cu o existen modest, dar cu o via de familie echilibrat, un crciumar

dominat de seducia banilor, sub influena distructiv a unui individ scelerat, Lic

Smdul, om ru i primejdios, un personaj imobil i rotund, prin fora negativ cucare acioneaz asupra celor din jurul su. Relaia dintre cele dou personaje are o

funcie caracterizant , evideniind, n mod indirect, transferul negativ de influen

dinspre unul spre cellalt. Ghi triete drama alienrii/nstrinrii , pierznd ncrederea

n sine, ncrederea soiei, dar i a celor din jurul su. Om harnic, cumsecade, blnd i

echilibrat, acesta dorete s strng bani pentru a-i angaja zece calfe ca s repare

cizmele oamenilor. Dei intuiete caracterul malefic al intrusului, care i cere bani i

informaii despre turmele de porci i despre porcarii care tre la Moara cu noroc, acesta

cedeaz, aa cum rezult din monologul interior: ...se gndea la ctigul pe care l-ar

putea face n tovria lui Lic. Oscilnd ntre cele dou sensuri existeniale, reprezentate

de personajul feminin Ana, simbol al iubirii, al familiei si al linitii, i nelegiuitul ef al

porcarilor, Ghi triete o dram psihologic , care l va duce la o stare de alienare fa

de sine i fa de ceilali. Prezent n toate momenele subiectului, personajului principal i


15/43

se contureaz portretul moral i fizic prin caracterizare direct, indirect i prin

autocaracterizare. Statutul su social este definit nc din expoziiune: bun meseria

(cizmar),om onest i so iubitor, acesta dorete s ctige mai mult pentru a-i angaja

zece calfe. n ciuda avertismentului batrnei soacre, acesta va arenda crciuma numit

Moara cu noroc. Apariia lui Lic tulbur linitea familiei i echilibrul interior al

brbatului. Cu ajutorul monologului interior, este subliniat profilul psihologic al

acestuia, contradiciile interioare, generate de seducia i repulsia pe care le exercita

simultan asupra lui individul nou aprut la crcium. Naratorul obiectiv, omniscient,

omniprezent, avnd o viziune dindrt, surprinde gesturile, gndurile i relaiile cu

celelalte personaje:: prudent i temtor, Ghi merge la Arad s-i cumpere dou

pistoale, i ia doi cini i angajeaz o slug credincioas, Mari, ceea ce dovedete

nevoia de protecie.Acesta devine interiorizat i violent: se aprindea..., i pierdearepede cumptu. i plac jocurile primejdioase i are gesturi brutale fa de cei apropiai;

uneori, pare s regrete c are familie i copii, gndind c aceast situaie l face

vulnerabil, gata oricnd s cedeze n faa adversarului. Autocaracterizarea trdeaz

dorina personajului de a se autodisculpa: Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare

dect voina mea?? Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoae n spinare.Astfel,

devine complicele lui Lic la jefuirea arendaului i la uciderea unei femei i a

copilului.Este reinut de poliie, dar este eliberatpe chezie

.Va dori s se alieze cujandarmul Pintea , pentru a-l demasca pe Smdu, ns nu este sincer, i i ofer

dovezi doar dup ce i oprete jumtate din banii adui de Lic. Comportamentul su

duplicitar l face s se ndeprteze de soie, ndemnnd-o s se apropie de propriul rival:

Joac, muiere, parc are s-i ia ceva din frumusee. Crciumarul este caractrerizat n

mod direct i de eful local al porcarilor, care i d seama de calitile i defectele celui

pe care va reui s-l domine, compromindu-l n ochii celorlali: Tu eti om, Ghi, om

cu mult ur n sufletul tu, i eti om cu minte. Acesta are momente de sinceritate i

remucri, aa cum rezult din scena n care i cere iertare soiei i copiilor. Dezgustat de

laitatea acestuia, femeia spune c Ghi nu e dect muiere mbrcat n haine

brbteti.Caracterizarea indirect dezvluie ultima faz a degradrii morale: de

srbtoarea Patelui, acesta o ucide pe Ana, creznd c aa o va sustrage adulterului, ceea

ce reprezint punctul culminant al nuvelei . La rndul lui, este ucis de Ru, din ordinul


16/43

lui Lic. Reprezentnd tipul individului dezumanizat de obsesia mbogirii, personajul

va ajunge la un deznodmnt tragic.

Personaj negativ, Lic Smdul rmne egal cu sine, deci este imobil; ntre el i

noul crciumar se va stabili o relaie conflictual . Portretul fizic se realizeaz prin

caracterizarea direct a naratorului: ...om ca de treizeci i ase de ani, nalt, usciv i

supt la fa, cu mustaa lung, cu ochii mici i verzi....Ana intuiete pericolul i i

avertizeaz brbatul, spunnd despre eful porcarilor c este un om ru i primejdios

(carcaterizare direct). Autoritar i orgolios, acesta se autocaracterizez astfel: Eu

voiesc s tiu totdeauna cine umbl pe drum, cine trece pe aici... Psihologia feminin

contradictorie esta ilustrat de Ana, personaj mobil, care, sub influena Smdului,

devine o soie adulterin, dei , iniial, ntruchipa iubirea conjugal, inocena i tandreea

Ea are, de asemenea, un sfrit tragic. Portretul fizic este realizat n mod direct denarator, cu ajutorul epitetelor descriptive:Ana era fraged i subiric, Ana era sprinten

i mldioas.

Finalul evideniaz construcia simetric a nuvelei realiste, prin apariia btrnei,

care spune: aa le-a fost data..., replic ce subliniaz caracterul moralizator al

scrierii. .Observnd complexitatea personajelor, G. Clinescu afirm c acestea

reprezint acel amestec de bine i de ru ce se afl n oamenii adevrai.

n opinia mea, prozatorul clasic Ioan Slavici confer nuvelei un rol important n istorialiteraturii romne, impunnd, ca i n celelalte scrieri ale sale, o viziune proprie,

influenat de gndirea etic/ moralizatoare, surprinznd totodat ptrunderea

capitalismului, sub forma lui primitiv, n trgurile romneti din vestul rii..

ROMANUL INTERBELIC


17/43

ION de Liviu Rebreanu

Demonstraie: roman interbelic, obiectiv, realist, cu tematic i

tipologie rural

Specie a epicii de mare ntindere, cu numeroase personaje, romanul obiectiv i realist

comunic, indirect, mesajul autorului, prin intermediul naratorului obiectiv, omniscient

i ubicuu/omniprezent, dar i al personajelor implicate ntr-o aciune polifonic. Viziunea

dindrtpresupune existena unui narator detaat, neimplicat n evenimentele prezentate.

n studiul intitulat Arca lui Noe, Nicolae Manolescu face urmtoarea afirmaie:..n

centrul romanului se afl patima , ca form a instinctului de posesiune.

Repere temporale i spaiale sunt bine precizate: satul transilvnean Pripas, la

nceputul secolului al XX-lea. Aprut n anul 1920, romanulIon de Liviu Rebreanu, este

structurat n dou pri, purtnd titluri semnificative, Glasul pmntului i Glasul

iubirii, cuprinznd 13 capitole, avnd titluri semnificative, dintre care amintim:

nceputul, Iubirea, Nunta, Vasile, George, Sfritul. Descrierea vieii rneti, dar i cea

a intelectualitii rurale se realizeaz prin tehnica planurilor paralele, cu ajutorul

alternanei, n timp ce succesiunea secvenelor epice este realizat prin tehnica

nlnuirii.

Sursa de inspiraie, specific prozei realiste, o reprezint cteva scene de via care l-au

impresionat pe romancier: este vorba despre un ran srac, harnic, dar fr pmnt i otnr alungat de acas de tatl ei. Naraiunea la persoana a III-a, specific prozei

realist-obiective, reprezint modul de expunere principal, care alterneaz cu descrierea

i dialogul. Tema romanului o reprezint problematica pmntului, iar caracterul

monografic vizeaz aspectele satului trasnsilvnean, cu toate obiceiurile: hor, nunt,

natere, nmormntare, srbtori tradiionale etc. Titlul romanului este dat de personajul

principal, eponim, evideniind caracterul generic al numelui propriuIon.

n expoziiune, este descris drumul care duce n satul Pripas, locul aciunii, marcat de

imaginea sugestiv a unei cruci strmbe, pe care e rstignit un Hristos cu faa

splcit de ploi. n acest moment al aciunii sunt prezentate principalele personaje,

timpul i spaiul, toate aceste elemente conferind veridicitate romanului realist. Reluat

n finalul romanului, descrierea drumului confer compoziiei epice simetrie i echilibru.

Aceast simetrie a incipitului cu finalul se realizez prin personificarea drumului


18/43

(alearg, urc, nainteaz), care, n plan simbolic, semnific viaa individual, dar i

existena colectiv. De asemenea, motivul drumului are o funcie metatextual, fcnd

trecerea de la viaa real la universul fictiv al personajelor.

Aciunea ncepe ntr-o zi de duminic, la hora inut n curtea vduvei lui Maxim Oprea ,

unde particip fruntaii satului: primarul, nvtorul Herdelea cu familia, dar i ranii

sraci sau cei nstrii: Ion ,Ana ,Florica, George, Vasile Baciu. Aezarea acestora n jurul

horei ilustreaz relaiile sociale i afective existente ntre steni. .Primarul i cei nstrii

discut separat de ranii mijlocai, care erau aezai pe prisp, n timp ce Alexandru

Glanetau, tatl lui Ion, este descris astfel: Pe de lturi, ca un cine la ua buctriei,

trage cu urechea...Intelectualii satului privesc petrecerea poporului, far a se amesteca

n hor. Intriga o reprezint starea de umilin resimit de Ion la hor i dorina

acestuia de a se mbogi, compromind-o pe Ana; acum se declaneaz conflictul cutatl ei.. Vasile Baciu vine de la crcium la hor , unde are loc confruntarea verbal , n

care Ion este numit ho, tlhar, srntoc, deoarece vrea s o seduc pe Ana, promis d

etat unui flcu nstrit, George Bulbuc.

n desfurarea aciunii, sunt prezentate urmtoarele evenimente: cstoria lui Ion cu

Ana, pentru a intra n posesia pmntului i averii acesteia, nunta, naterea copilului

Petrior, sfritul Anei. Dup moartea copilului, Ion ncepe s o caute pe Florica, mritat

cu George. Punctul culminant l constituie moartea lui Ion, surprins de ctre brbatulFlorici. n deznodmnt, acesta este arestat, iar pmntul revine bisericii. Construit

pe mai multe planuri, aciunea surprinde drama ranului srac, dar i universul

intelectualitii rurale: preotul Belciug i nvtorul Herdelea.

Ion este personajul principal, mobil i rotund, deoarece patima pentru pmnt l

dezumanizeaz. El se nsoar pentru zestre, fr ca apoi s-i respecte nevasta, aa cum o

fcuse socrul su, Vasile Baciu. Cele dou personaje feminine, Ana i Florica, prezentate

antitetic i complementar, reprezint cele dou obsesii ale brbatului : averea i iubirea..

Exist, de asemenea, personaje episodice (Zavista), funcionale (Titu Herdelea) sau

plate (Ana).Portretul moral al protagonistului capt contur de-a lungul confruntrilor cu

celelalte personaje, dar mai ales n relaia cu pmntul, n faa cruia el se simte un

vierm, si pe care l vede ca pe un uria., la care se adaug exclamaia:Ct pmnt,

Doamne!


19/43

Este sugestiv scena n care acesta se apleac i srut pmntul: ...i cobor fruntea i-i

lipi buzele cu voluptate de pmntul ud. Se poate vorbi astfel despre conflictul tragic

dintre un ran i o for pe care nu o poate domina: pmntul-stihie. Obsesia de a avea

mult pmnt se ncheie tragic, prin ntoarcerea n pmnul, considerat o matrice

universal. n concluzie, romanul obiectiv Ion de Liviu Rebreanu, considerat de Nicolae

Manolescu unul doric, transfigureaz cu mijloacele prozei realiste, tema ranului i a

pmntului, folosind un limbaj regional i un stil neutru, impersonal

n opinia mea, acest roman ilustreaz cazul unui individ i nu al ntregii rnimi,

deoarece, de-a lungul evenimentelor relatate, descoperim personaje cu un

comportament firesc i demn, aa cum este preotul Belciug, care l atenioneaz pe Ion n

legtur cu faptele sale nelegiuite, ns acesta nu l ascult i nu i schimb atitudinea.

Totodat, acest roman realist i obiectiv ofer iluzia realitii, prin focalizarea zero,viziunea dindrt, dar i prin prezentarea verosimil a evenimentelor.

Caracterizarea personajului principal ION din romanul interbelic, obiectiv, realist

ION de Liviu Rebreanu

Romanul realist de inspiraie rural Ion (1920) de Liviu Rebreanu prezint eforturile i

compromisul pe care un tnr srac le face pentru a obine pmnt, n condiiile satului

tradiional transilvnean. Sursa de inspiraie, specific prozei realiste, o reprezint

cteva scene de via care l-au impresionat pe romancier: este vorba despre un ran

srac, harnic, dar fr pmnt i o tnr alungat de acas de tatl ei. Ion este

reprezentantul rnimii, prin dorina de a avea i de a munci pmntul, cu o puternic

personalitate, rezultnd din modul n care intr n posesia lui. n acest sens, G. Clinescu

afirma nIstoria literaturii romne de la origini pn n prezent: Toi flcii din sat sunt

varieti de Ion. Cstoriasrntocului cu o fat cu zestre nu este un caz izolat n Pripas,


20/43

avnd n vedere faptul c i Vasile Baciu procedase la fel, cu diferena c acesta i

respectase nevasta.Personaj principal, eponim i rotund, Ion este instana textual al

crui portret moral i fizic se realizeatz cu ajutorul tehnicilor specifice romanului

realist. Acesta este un personaj tipic, ce evolueaz n mprejurri tipice. Ion domin

celelalte personaje, Ana, Florica, George, care graviteaz n jurul su, evideniindu-i

personalitatea puternic. Structurarea romanului n dou pri, avnd titluri

metaforice, Glasul pmntului i Glasul iubirii, ilustreaz cele dou coordonate

interioare ale protagonistului: pmntul i iubirea, aa cum cele dou personaje

feminine, Ana i Florica, reprezint, n mod antitetic i complementar, obsesia averii i

a iubirii. Conflictul interior, generat de instinctul pmntului i cel erotic, se reflect,

pe plan exterior, n confruntrile cu celelalte personaje, fapt ce ilustreaz complexitatea

caracterului su: inteligen, hrnicie, viclenie, brutalitate, dar i tandree. Deiportretul moral din perioada copilriei este unul favorabil, aa cum reiese, n mod

direct, din aprecierile nvtorului su, domnul Herdelea, treptat, patima pentru pmnt

l va dezumaniza, conducndu-l la un sfrit tragic. Ion este omort de George, care l

surprinde n jurul casei, cutnd-o pe Florica, devenit acum soia sa, iar pmnturile vor

reveni bisericii.Relaiile cu celelalte personaje sunt diferite, n funcie de interesul pe

care l disimuleaz (ascunde), n raport cu fiecare dintre acestea. Pentru a o seduce, este

tandru cu Ana, dei nu o place, singura fat pe care o iubete este Florica ; duplicitar,acesta procedeaz astfel la hor: ...strnge la piept pe Ana cu mai mult gingie, dar i

mai prelung. Nu dup mult timp, va deveni batjocoritor, indiferent , brutal, ajungnd

chiar s o bat. ... cu snge rece. n relaia cu Vasile Baciu sau George Bulbuc este

aspru, agresiv i rzbuntor, scopurile sale fiind obinerea celor dou proprieti:

pmntul i femeia.Se pare c acelglas al pmntului l-a atras nc din copilrie:Iubirea

pmntului l-a stpnit de mic copil. Renun la Florica, pe care o iubea , deoarece este

dominat de lcomie i de instinctul posesiunii. Treptat, dragostea fireasc pentru pmnt

se transform ntr-una patologic., alterndu-i sentimentul patern faa de propriul copil,

Petrior, n care vede doar o garanie a meninerii zestrei.. Complexitatea portretului

moral i fizic este realizat prin caracterizare direct, de ctre narator i personaje, prin

autocaracterizare, dar mai ales prin caracterizarea indirect, la care se adaug tehnica

reflectrii poliedrice . La nceputul romanului, i se schieaz un portret favorabil: dei


21/43

este srac, este iute i harnic, iar pmntul i este drag ca ochii din cap. Dei

nvtorul dorea s-l trimit la coala cea mare din Armadia, Ion renun, deoarece se

simte atras de pmnt. Comportamentul su impulsiv i violent se reflect n relaiile cu

celelalte personaje: astfel, i determin pe flcii din sat s-l respecte, iar pe iganii care

cntau la hor s-l tie de fric. Umilit de vorbele lui Vasile Baciu, care l numete

srntoc, tlhar, ho, Ion se decide s se rzbune. Dei preotul l dojenete, dup btaia

cu George, n biseric, la sfritul slujbei, acesta nu se schimb. Scena nunii

ilustreaz, n mod indirect, lipsa de caracter: i ignor mireasa, pe Ana, jucnd doar cu

Florica.. Doamna Herdelea l consider biat cumsecade, harnic, iste,n timp ce preotul

Belciug i reproeaz c este un stricat, un btu, un om de nimic....

Autocaracterizarea evideniaz frmntrile sufleteti, cu ajutorul monologului interior.

Las c-i bun Anua. Lcomia de pmnt i dorina de rzbunare se manifest nsecvena epic n care acesta intr cu plugul pe locul lui Simion Lungu, deoarece

fusese nainte al Glanetailor. Avnd o funcie caracterizant, onomastica este

emblematic, deoarece numele propriu Ion are o larg circulaie .

.Portretul moral al protagonistului capt contur de-a lungul confruntrilor cu celelalte

personaje, dar mai ales n relaia cu pmntul, n faa cruia el se simte un vierme, si pe

care l vede ca pe un uria.Este sugestiv scena n care acesta se apleac i srut

pmntul: ...i cobor fruntea i-i lipi buzele cu voluptate de pmntul ud

. Se poatevorbi astfel despre conflictul tragic dintre un ran i o for pe care nu o poate domina:

pmntul-stihie, pmntul-ibovnic, pmntul-mam: De pe atunci i-a fost mai drag

dect o mam. Obsesia de a avea mult pmnt se ncheie tragic, prin ntoarcerea n

pmnul, considerat o matrice universal.

Relaia simbolic a protagonistului cu suprapersonajul pmntuleste ilustrat de scena n

care acesta srut huma sau cnd exclam:: Ct pmnt, Doamne!...

n opinia mea, eecul protagonistului se datoreaz neputinei de a-i nelege condiia

uman ntr-un mod superior, metafizic, specific gndirii i culturii de tip tradiional.

De asemenea, romanul ilustreaz cazul unui individ i nu al ntregii rnimi, deoarece,

de-a lungul evenimentelor relatate, descoperim personaje cu un comportament firesc i

demn, aa cum este preotul Belciug, care l atenioneaz pe Ion n legtur cu faptele sale

nelegiuite, ns acesta nu l ascult i nu i schimb atitudinea. Totodat, acest roman


22/43

realist i obiectiv ofer iluzia realitii, prin focalizarea zero, viziunea dindrt, dar i

prin prezentarea verosimil a evenimentelor.

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI

de Camil Petrescu

Roman subiectiv, interbelic, psihologic (de analiz), modern.

Roman al experienei: iubirea i rzboiul, ilustreaz tipul intelectualului

Specie a epicii de mare ntindere, cu numeroase personaje, romanul subiectiv comunic,

indirect, mesajul autorului, prin intermediul naratorului subiectiv, homodiegetic i alpersonajelor implicate n aciune. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

(1930) de Camil Petrescu ilustreaz principiile romanului modern, de analiz. Acestea

sunt: proustianismul, analiza psihologic, memoria involuntar, acronia, detaliul

semnificativ, introspecia i stilul anticalofil. Naraiunea la persoana nti, cu o

focalizare intern i o viziune mpreun cu presupune existena unui eu narant

implicat n evenimente , ceea ce impune discursului un punct de vedere unic i subiectiv.

Teoretician al noului roman (Noua structur i opera lui Marcel Proust

) , CamilPetrescu pledeaz pentru scriitura ce exprim autenticitatea tririlor. Acesta afirm:

S nu descriu dect ceea ce vd , ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele. Din

mine nsumi nu pot iei.

Tematica romanului este anunat nc din titlu, cu ajutorul celor dou metafore ale

nopii, care evideniaz experienele protagonistului: iubirea i rzboiul. Romanul

este structurat n dou pri, fiecare dezvoltnd aceste experiene de via ale lui

tefan Gheorghidiu: dragostea , dublat de gelozie, i nrolarea pe front. Prima parte este

considerat o monografie a iubirii i a ndoielii, iar cea de-a doua se constituie ntr-un

jurnal de front, n care sunt descrise anumite episoade din Primul Rzboi Mondial.

Construcia subiectului presupune tehnica acroniei, deoarece aciunea primului capitol,

intitulat La Piatra Craiului, n munte, este ulterioar ntmplrilor relatate n restul

romanului. Relaiile spaiale i temporale evideniaz cadrul n care se desfoar


23/43

evenimentele . Aflat la popot, n timpul unei concentrri militare pe Valea Prahovei, n

anul 1916, tefan Gheorghidiu asist la o discuie despre iubire i fidelitate, fapt ce i va

declana memoria afectiv , reamintindu-i astfel cei doi ani i jumtate de csnicie cu

Ela. Acest moment reprezint intriga romanului. Eram nsurat de doi ani i jumtate

cu o coleg de la facultate i bnuiam c m nal. Acest capitol evideniaz cele dou

planuri temporale ale discursului narativ: timpul narrii, cnd tefan Gheorghidiu se

afl pe front, i timpul narat, care cuprinde trecutul povetii de iubire a celor doi. Cu acest

prilej, naratorul-personaj i analizeaz i interpreteaz propriile experiene de via.

Tnrul student la filozofie se cstorise, din iubire, cu Ela, student la Litere. Iniial,

sentimentele lui sunt de mil,duioie i orgoliu, deoarece este admirat de cea mai

frumoas student: ,,,cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri.

Capitolul al doilea, Diagonalele unui testament, conine retrospectiva iubirii; dupcstorie, cei doi triesc modest, dar sunt fericii, pn cnd brbatul primete o

motenire de la unchiul su, tipul avarului, Tache Gheorghidiu . Relaia lor ncepe s se

degradeze din acest moment., deoarece Ela se dovedete interesat de bani, fapt ce l

surprinde neplcut pe brbat. Ea se implic prea mult n discuiile despre avere, scen

care l decepioneaz pe tnrul intelectual: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra

acestor discuii vulgare.

Cu ocazia excursiei de la Odobeti, prilejuit de srbtoarea sfinilor Constantin iElena, femeia se dovedete atras de domnul G., i acord o importan deosebit,

flirteaza cu acesta. Cuplul nregistreaz mai multe momente de criz conjugala, Aflat pe

front, brbatul cere o permisie pentru a verifica dac Ela l nal, ns va trebui s

renune, din cauza izbucnirii luptelor. A doua experien de cunoatere, rzboiul,

impune o perspectiv realist, deoarece existena pe front nseamn suferin, team,

haos, moarte. Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu! reflect absurdul i

tragismul : Nu mai e nimic omenesc n noi .Demitizarea rzboiului se realizeaz cu

ajutorul unor descrieri verosimile i totodat critice, ntr-un stil anticalofil: ordinele

ofierilor sunt confuze sau contradictorii, informaiile sunt eronate, ajungndu-se ca

artileria s trag n propriile batalioane. Experienele dramatice de pe front modific

atitudinea personajului-narator fa de celelalte experiene ale vieii: De soia mea, de

amantul ei,...mi-aduc aminte ...ca de o ntmplare din copilrie. Experiena rzboiului,


24/43

imaginile muribunzilor, drama colectiv relativizeaz drama personal a iubirii. Rnit,

tnrul ofier revine la Bucureti, ns nu se mai simte legat afectiv de cea pe care o

iubise. Brbatul i propune femeii desprirea, lsndu-i o parte din avere:I-am scris c

i las absolut tot ce e n casa, de la obiecte de pre la cri...de la lucruri personale la

amintiri. Adic tot trecutul. Personaj-narator, tefan Gheorghidiu este tipul

intelectualului lucid, orgolios, sensibil, neadaptat la o lume a indivizilor mediocri i

meschini. Portretul moral se realizeaz cu ajutorul caractrerizrii directe i indirecte,

dar mai ales prin valorificarea procedeelor specifice romanului modern, subiectiv, cum ar

fi analiza psihologic i introspecia.. Statutul su social, cel de asistent la catedra de

filozofie a Universitii din Bucureti, sugereaz vocaia personajului de a filtra

existena prin propria contiin. Celelalte personaje nu pot fi cunoscute dect n msura

n care se reflect n aceast contiin. Personaj misterios, rotund, Ela este descrisdin perspectiva brbatului. Tot comportamentul ei este rezultatul modului n care se

reflect n contiina personajului-narator.Stilul anticalofil reprezint opiunea autorului

pentru un limbaj nenfrumuseat, autentic, refuznd impresia de artificialitate , aspect

observat mai ales n partea a doua a romanului.n legtur cu aceast particularitate a

romanului subiectiv i realist analizat, anticalofilia, Nicolae Manolescu ( Arca lui

Noe) consider c este o form de a contesta un mod neautentic de a vorbi .

n opinia mea,Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

ilustreaz evoluiaromanului romnesc interbelic, de la cel obiectiv la cel subiectiv, realizndu-se astfel

sincronizarea cu literatura european. Totodata, se remarc modernitatea refleciilor cu

caracter eseistic n legtur cu psihologia cuplului, ct i interesul pentru noile tehnici:

unicitatea perspectivei narative, memoria involuntar, timpul subiectiv, acronia,

homodiegeza, autenticitaea tririi i a relatrii propriilor experiene.

Caracterizarea personajului principal TEFAN GHEORGHIDIU, tipul

intelectualului, din romanul subiectiv, de analiz, interbelic ULTIMA NOAPTE

DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RAZBOI de Camil Petrescu


25/43

tefan Gheorghidiu este protagonistul romanului subiectiv, de analiz, Ultima

noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930). Ca i alte personaje masculine

aparinnd lui Camil Petrescu, acesta triete drama unui homo cogitans, dornic s

descopere forme ale absolutului, prin iubire i cunoatere, aspect sugerat i de statutul

social, cel de asistent la facultatea de filozofie.Personaj-narator, implicat n diegez,

tefan Gheorghidiu reprezint tipul intelectualului, al inadaptatului superior care

crede ntr-o ierarhie a valorilor culturale i etice n articolul intitulat De ce nu avem

roman?, Camil Petrescu face cteva precizri n legtur cu tehnicile de construcie ale

personajului aparinnd romanului subiectiv. n viziunea autorului, protagonistul trebuie

s filtreze prin propria contiin marile probleme ale existenei: Eroul de roman

presupune un zbucium interior, ..convingere profund, un sim al rspunderii dincolo de

contingenele obinuite. n consecin, particularitile de construcie ale personajuluitefan Gheorghidiu sunt specifice romanului modern, subiectiv, de influen proustian;

este vorba despre deplasarea accentului spre conflictul interior, autoanaliza, fluxul

contiinei, descrierea detaliat a tririlor, aceste aspecte fiind marcate, la nivelul

enunului, cu ajutorul monologului interior. Toate evenimentele sunt relatate dintr-o

perspectiv unic i subiectiv, iar imaginea personajului feminin reprezint expresia

modului n care aceasta se reflect n contiina naratorului homodiegetic.

.Portretul fizic detaliat, specific romanului tradiional, este nlocuit cu un complexportret moral, care se contureaz de-a lungul celor dou pri ale crii, numite

metaforic nopi, folosindu-se caracterizarea direct, indirect i

autocaracterizarea.. Aflat la popot, n timpul unei concentrri militare pe Valea

Prahovei, n anul 1916, tefan Gheorghidiu asist la o discuie despre iubire i fidelitate,

fapt ce i va declana memoria afectiv , reamintindu-i astfel cei doi ani i jumtate

de csnicie cu Ela. Acest moment reprezint intriga romanului. Eram nsurat de doi

ani i jumtate cu o coleg de la facultate i bnuiam c m nal. Capitolul intitulat

La Piatra Craiului,n munte evideniaz cele dou planuri temporale ale discursului:

timpul narrii, cnd tefan Gheorghidiu se afl pe front, i timpul narat, care cuprinde

trecutul povetii de iubire a celor doi soi. Cu acest prilej, naratorul-personaj i

analizeaz i interpreteaz propriile experiene de via. Tnrul student la filozofie se

cstorise, din iubire, cu Ela, student la Litere. Iniial, sentimentele lui sunt de


26/43

mil,duioie i orgoliu, deoarece este admirat de cea mai frumoas student: ,,,cred c

acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri.

Capitolul al doilea, Diagonalele unui testament, conine retrospectiva iubirii; dup

cstorie, cei doi triesc modest, dar sunt fericii, pn cnd brbatul primete o

motenire de la unchiul su, tipul avarului, Tache Gheorghidiu . Relaia lor ncepe s se

degradeze din acest moment., deoarece Ela se dovedete interesat de bani, fapt ce l

surprinde neplcut pe brbat. Ea se implic prea mult n discuiile despre avere, scen

care l decepioneaz pe tnrul intelectual: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra

acestor discuii vulgare.

Cu ocazia excursiei de la Odobeti, prilejuit de srbtoarea sfinilor Constantin i

Elena, femeia se dovedete atras de domnul G., i acord o importan deosebit,

flirteaza cu acesta. Cuplul nregistreaz mai multe momente de criz conjugala, Aflat pefront, brbatul cere o permisie pentru a verifica dac Ela l nal, ns va trebui s

renune, din cauza izbucnirii luptelor. Scenele semnificative, din care se deduc, n mod

indirect, trsturile de caracter ale protagonistului , sunt: discuia de la popot, discuiile

cu Ela, ntlnirea din casa unchiului su, Tache Gheorghidiu, privind motenirea,

nrolarea voluntar n armat, iar tehnicile specifice sunt analiza psihologic,

introspecia i memoria involuntar, acronia. La discuia de la popot, tnrul ofier

se dovedete a fi persuasiv/convingtor, inteligent i sincer, n raport cu ceilaliofieri, a cror mediocritate l dezgust. Dei reprezint tipul intelectualui, fascinat de

lumea ideilor, acesta nu se izoleaz de realitaea imediat, pe care o percepe critic, la

nivelul culturii i al aspiraiilor sale. Cnd Nae Gheorghidiu i reproeaz c s-a nsurat

din dragoste, cu o fat fr zestre, ca i tatl su, mort, nelsndu-i o motenire, acesta i

rspunde cu vehemen, contrazicndu-i punctul de vedere, scen prin care se

completeaz caracterizerea indirect a eroului: ...printele care las avere copiilor, le

transmite i calitile prin care a fcut averea : un obraz mai gros, ....o ir a spinrii

flexibil ca nuiaua... Acelai personaj, unchiul Nae, l caracterizeaz direct, reprondu-

i lipsa de pragmatism: N-ai spirit practic...Cu filozofia dumitale nu faci doi bani.

Autocaracterizarea evideniaz, cu ajutorul monologului, natura reflexiv i

hipersensibilitatea, puse n eviden de gesturile tandre i schimbul de priviri dintre

soia sa i cel despre care afirm c va deveni amantul ei.. Acesta sufer din cauza


27/43

geloziei pe care i-o provoac femeia iubit, atras tot mai mult de domnul G. , tipul

brbatului monden, aflat n antitez cu tefan Gheorghidiu ..toat suferina asta

monstruoas mi venea din nimic...Treptat, iubirea se transform ntr-o obsesie,pe care

tnrul asistent universitar o exprim cu ajutorul unor formulri erudite, de tip

eseistic: Acei care se iubesc au drept de via i de moarte, unul asupra celuilalt .

Dorina de a cunoate cele dou experine, iubirea i rzboiul, reprezint aspiraia

spre autenticitate::N-a vrea s existe pe lume o experien definitiv...de la care s

lipsesc.

. A doua experien fundamental, cea a rzboiului, minimalizeaz experiena iubirii.

(capitolulNe-a acoperit pmntul lui Dumnezeu!). Dei ar fi putut s evite rzboiul, se

nroleaz voluntar, din dorina cunoaterii acestei experiene, prin trire direct..

Experienele dramatice de pe front modific atitudinea personajului-narator fa decelelalte experiene ale vieii: De soia mea, de amantul ei,...mi-aduc aminte ...ca de o

ntmplare din copilrie. Experiena rzboiului, imaginile muribunzilor, drama colectiv

relativizeaz drama personal a iubirii. Rnit, tnrul ofier revine la Bucureti, ns nu

se mai simte legat afectiv de Ela. Brbatul i propune femeii desprirea, lsndu-i o

parte din avere: I-am scris c i las absolut tot ce e n casa, de la obiecte de pre la

cri...de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul.

n opinia mea, modernitatea protagonistului este generat de tehnicile specifice uneiscriituri romaneti subiective: psihologia ndrgostitului, unicitatea perspectivei narative,

memoria involuntar, acronia, subiectivizarea timpului, homodiegeza, autenticitaea , ct

i de drama scindrii eroului ntre lumea real i cea a ideilor pure, ntre realia i

utopia,

Enigma Otiliei de George Clinescu

Roman interbelic, realist, obiectiv, balzacian, de iubire, citadin

Specie a epicii de mare ntindere, cu numeroase personaje, romanul obiectiv i realist

comunic, indirect, mesajul autorului, prin intermediul naratorului obiectiv, omniscient,

heterodiegetic i ubicuu/omniprezent, dar i al personajelor implicate ntr-o aciune

polifonic. Roman interbelic realist, tradiional, de factur balzacian, n care se


28/43

regsesc, deopotriv, elemente clasice, realiste, romantice i moderne, Enigma Otiliei

(1938) de George Clinescu dezvolt teme specifice realismului balzacian, cum ar fi:

condiia orfanului, iubirea, casatoria, paternitatea, motenirea, parvenirea, toate acestea

fiind proiectate pe fundalul de fresca al burgheziei bucuretene, de la nceputul secolului

al XX-lea, la care se adaug elementele de bildungsroman, prin descrierea modului in

care tnrul orfan Felix, venit de la Iai, triete experiena romantic a iubirii pt. Otilia,

construindu-i cariera de medic. Titlul metaforic, format din substantivul comun

enigma i atributul substantival Otiliei are funcia de a anticipa o aciune, n centrul

creia se afl personajul feminin eponim, i de a evidenia misterul feminitii La

presiunea editorului, romancierul a schimbat titlul iniial, Prinii Otiliei, acceptnd

forma actual.

Structura romanuluii este una circular, simetric, debutnd cu motivul sosiriitnrului orfan Felix Sima, de la Iai, la unchiul su Costache Giurgiuveanu, pentru a

studia medicina. Descrierea strzii Antim, din Bucureti, ntr-o zi de var a anului

1909, include numeroase detalii de arhitectur, aparinnd unui narator obiectiv,

omniscient i erudit n materie de arhitectur, art, stiluri. Incipitul romanului realist

fixeaz, n mod verosimil, reperele temporale: ...o sear de la nceputul lui iulie 1909, dar

i reperele spaiale, prin descrierea balzacian, de la exterior spre interior, a cartierului,

a strzii, a casei. n finalul romanului, personajul Felix Sima revine n acelai loc,reamintindu-i cuvintele cu care l ntmpinase unchiul su:Aici nu st ni-nimeni!

Aciunea evolueaz pe mai multe planuri: n primul este urmrit viaa de familie a

clanului Tulea, nrudit cu btrnul Costache Giurgiuveanu; ntre acetia exist relaii

conflictuale, generate de interesul pentru averea lui mo Costache, iar al doilea plan

narativ urmrete povestea de iubire dintre Felix i Otilia, cea mai interesant relaie

existent ntre personajele romanului, proiectat pe fundalul unei prezentri monografice

a lumii bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea.

Aparinnd unui roman realist, personajele tipice evolueaz n mprejurri tipice,

fapt ce confer verosimilitate scriiturii. Acestea sunt: adolescenta romantic, devenit

ulterior femeia cochet (Otilia), tnrul medicinist, romantic (Felix, avarul (Costache

Giurgiuveanu), avocatul fr scrupule ( Stnic Raiu), cel care va declana criza fatal a

btrnului, i-i va sustrage banii, fata btrn (Aurica), baba absolut (Aglae), actria


29/43

ntreinut, soia nelat.. ntre acetia exist relaii conflictuale, generate de interesul

pentru averea proprietarului, n casa cruia se desfoar aciunea.

Otilia este personajul principal, eponim i rotund, iar portretul su este realizat cu

ajutorul tehnicii moderne a oglizilor paralele, numit ipoliedric, evideniindu-se astfel

psihologia feminin, incert i enigmatic. Personalitatea sa se proiecteaz n moduri

diferite n contiinele celorlalte personaje, care devin reflectori, cotribuind, prin

caracterizarea direct, la evidenierea complexitii potretului moral. Pentru Felix

este adorabil, cult, talentat, o fat superioar. Pascalopol vede n ea o trengri, o

artist, btrnul Costache o consider fe-fetia mea, n timp ce Stnic Raiu o numete

deteapt pentru c se descurc, iar Aglae o dispreuiete, atribuindu-i cuvntul

depreciativ stricat. Pentru Aurica, tipul fetei btrne, Otilia este o posibil rival, iar

Titi se simte atras de ea, ca de orice femeie. Avnd o funcie caracterizant, substantivulcomun enigma, urmat de atributul substantival Otiliei, are rolul de a evidenia misterul

feminitii, perceput din perspectiva romantic a tnrului Felix i din cea a moierului

Leonida Pascalopol. Portretul fizic sugereaz tineree, frumusee i distincie, fiind

realizat prin caracterizarea direct a naratorului obiectiv i omniscient: Otilia are 18-

19 ani, faa mslinie, nasul mic, ochii foarte albatri. Cu ajutorul tehnicii numite

comportamentism i prin cea a caracterizrii indirecte sunt evideniate trsturile

eroinei: cnt la pian, alearg i se bucur de libertate la moia lui Pascalopol, nsoit deFelix; dezordinea din camera ei este una de tip boem, deoarece partiturile pentru pian

sunt amestecate cu toaletele, dantelele etc. Obiect cu valene simbolice, oglinda cu trei

fee, din camera acesteia, este expresia reflectrii diferite n contiina celor trei brbai,

ilustrnd totodat conceptul numit mise en abme (punere n abis). O alt trstur a

Otiliei este dragostea sincer, filial, ct i respectul pe care tie s le exprime fa de

tutorele su, Costache Giurgiuveanu.

Comportamentul ei contradictoriu, relaia ei cu tnrul student i familiaritatea cu

vrstnicul moier Leonida Pascalopol sunt evideniate nc din incipit, n episodul

reuniunii familiale din casa lui mo Costache. Personaj rotund, prin complexitatea sa,

Otilia este imprevizibil, capricioas, contradictorie, capabil s influeneze celelalte

personaje masculine din jurul su; fiind deopotriv copilroas i matur, expansiv i

interiorizat, raional i impulsiv. Comportamentul ei este derutant att pentru Felix,


30/43

ct i pentru Pascalopol. Ea oscileaz ntre cel doi, optnd pentru moier, ipostaziere a

paternitii regsite, care i asigur protecie i o existen linitit. Otilia petrece o noapte

n camera lui Felix, iar dimineaa prsete ara, alturi de Pascalopol, pe care l va prsi

ulterior pentru un alt brbat. Cu ajutorul autocaracterizrii, este evideniat spiritul

reflexiv al acesteia: se consider mediocr, relativizndu-i frumuseea: noi nu trim

dect cinci-ase ani....Pe urm am s capt cearcne la ochi, zbrcituri pe obraz .

Portretul eroinei moderne este completat, n finalul romanului, prin imaginea din

fotografie a unei actrie vulgare. Felix l ntlnete pe Pascalopol n tren, care i arat

fotografia unei Otilii care-i pierduse enigma adolescenei.

n opinia mea, romanul clinescian impune o viziune realist asupra lumii romneti de

tip citadin, iar influenele balzaciene nu exclud perspectiva caricatural i comic

asupra tipologiei prezentate. Pe acest fundal se contureaz iubirea imposibil,romantic, pasional i ambigu a unei protagoniste care cunoate gloria i declinul

propriei seducii. Referitor la aceast oper literar, Nicolae Manolescu afirm n studiul

Arca lui Noe c este un roman de critic, n care realismul , balzacianismul i

obiectivitatea au devenit program estetic.

Caracterizarea personajului principal Otilia din romanul realist,

obiectiv, interbelic

Enigma Otilieide George Clinescu

Personaj principal, eponim, rotund, Otilia, din romanul clinescian Enigma Otiliei,

ilustreaz misterul feminitii. Aparinnd unui roman realist i obiectiv, personajul

feminin este caracterizat n primele capitole prin tehnica numit comportamentism,

fiind descrise, n mod veridic, gesturile, atitudinile i comportamentul, evitndu-sens investigaia psihologic..Incipitul romanului realist fixeaz, n mod verosimil,

reperele temporale: ...o sear de la nceputul lui iulie 1909, dar i reperele spaiale,

prin descrierea balzacian a strzii Antim, a detaliilor de arhitectur exterioar, dar i

interioar. Personajele sunt reunite n jurul mesei de joc din casa lui mo Costache.

Procedeele de caracterizare sunt diverse, deoarece, n primele capitole, Otilia este


31/43

descris cu ajutorul focalizrii externe, pentru ca, ulterior, s fie valorificat tehnica

pluriperspectivismului, prin reflectarea diferit n contiina celorlalte personaje, fapt

sugerat, n plan simbolic, de oglinda cu cele trei laturi din camera fetei; de asemenea,

obiectul ei preferat, pianul, reprezint un alt element emblematic pentru spiritul ei liber,

de artist. Aceasta este singura persoan din cas care dovedete ospitalitate i l

protejeaz pe noul venit, Felix. Tehnica modern a oglizilor paralele evideniaz

psihologia adolescentei, incert i enigmatic. Personalitatea sa se proiecteaz n

moduri diferite n contiinele celorlalte personaje, care devin reflectori, contribuind la

caracterizarea direct. Pentru Felix, este adorabil, cult i talentat. Acesta ofer

lectorului primele trsturi ale portretului fizic: ...un cap prelung i tnr de fat,

ncrcat cu bucle, cznd pn pe umeri. Imaginea adolescentei este conturat n

antitez cu cea a fetei btrne Aurica, ceea ce evideniaz frumuseea ispontaneitatea fetei. Pascalopol o consider talentat, btrnul Costache o iubete ca pe

propriul copil, n timp ce Stnic Raiu o consider deteapt; iar Aglae o numete

stricat. Avnd o funcie caracterizant, substantivul comun enigma are rolul de a

evidenia eternul feminin, perceput din perspectiva lui Felix Sima i a lui Leonida

Pascalopol. Caracterul contradictoriu al eroinei este evideniat mai ales prin

caractrerizarea indirect, reieind din fapte, gesturi, ct i din relaiile cu celelalte

personaje: cnt la pian, alearg i se bucur de libertate la moia lui Pascalopol, fiindnsoit i de Felix. Caracterizarea direct, aparinnd naratorului, subli niaz faptul

c aceasta este pasionat de lectur, citete n francez, i place arta (este student la

Conservator) i are o atitudine dezinteresat fa de averea lui Mo Costache, Portretul

fizic, realizat prin caracterizarea direct , cu ajutorul descrierii, sugereaz tineree,

frumusee i distincie.: Otilia are 18-19 ani, faa mslinie, nasul mic, ochii albatri.

Comportamentul contradictoriu, marcat de ambiguiti, relaia ei cu tnrul student i

familiaritatea cu vrstnicul moier Pascalopol sunt evideniate nc din incipit, n

episodul reuniunii familiale din casa lui mo Costache Giurgiuveanu..

Caracterizarea indirect rezult , de asemenea, din relaia de dragoste a celor doi

protagoniti, Otilia i Felix, relaie care se contureaz treptat, n paralel cu celelalte

evenimente care se consum n casa btrnului. Aciunea se desfoara pe mai multe

planuri narative, in care sunt implicate i caracterizate, direct sau indirect, cele dou


32/43

personaje tipice, care evolueaz inmprejurri tipice, ceea ce reprezint o tratur a

romanului realist. Conflictul este dat de relaiile tensionate dintre cele dou familii

nrudite, iar conflictul erotic este marcat de rivalitatea existent ntre studentul Felix

si vrstnicul moier Leonida Pascalopol, amndoi ndrgostii de Otilia, fiica fostei

soii a btrnului Costache Giurgiuveanu, care o iubeste sincer, patern, desi nu se decide

sa-i treaca averea pe numele ei. Cele dou personaje principale, Felix si Otilia, n jurul

crora se construiete aciunea romanului, alctuiesc un cuplu care ilustreaz tema

iubirii. Reprezentnd, iniial, tipul adolescentei romantice, inteligenta si talentata, Otilia

este un personaj rotund i mobil, care va ilustra, in finalul romanului , tipologia femeii

frivole, asa cum rezult din fotografia pe care Pascalopol, prsit si el de aceasta, i-o

arata lui Felix. ntre cele dou personaje ale cuplului exist ins cteva similitudini care

fac posibil apropierea lor: condiia sociala de orfani, dar si cea de studeni, ambii avndacelai tutore...Generoas, aceasta i ofer camera ei, pentru a-l gzdui n prima noapte,

prilej cu care Felix descoper, indirect, proiecia personalitii feminine, n amestecul

de boem de obiecte. Afeciunea studentului se transform ntr-o iubire romantic, n

care Otilia reprezint idealul de feminitate, ns comportamentul ezitant, schimbrile

de atitudine i cochetria acesteia cu Pascalopol l dezorienteaz pe tnrul care vede

n ea o enigm. La nceput, ea face cateva observaii pertinente n legtur cu

efemeritatea tinereii i a frumuseii feminine:Noi nu trim dect patru-cinci ani. ....Pe

urm am s capt cearcne la ochi, zbrcituri pe obraz. Folosind procedeul

autocaracterizrii, ca prilej de a-i recunoate defectele, aceasta afirm: Eu am un

temperament nefericit: m plictisesc repede, sufr cnd sunt contrariat. Prezentarea

relaiei de iubire dintre cei doi studeni orfani se constituie ntr-o modalitate de

caracterizare indirect, prin fixarea unor fapte, replici sau gesturi. Inteligent, talentat

i contradictorie, Otilia pleac, pe neateptate, la Paris, cu Pascalopol, lsndu-i lui Felix

posibilitatea de a se realiza profesional, devenind un medic apreciat. n epilog, este

prezentat scena ntlnirii din tren a celor doi brbai, n care fostul so afirm c i-a

oferit libertatea, fixnd, sub forma unei caracterizri directe, principalele trsturi de

caracter:...delicioas, ciudat, o enigm. . Pentru Felix, imaginea din fotografie a celei

pe care o iubise exprim acum doarplatitudine feminin..

n opinia mea, romanul clinescian impune o viziune realist asupra lumii romneti de


33/43

tip citadin, iar influenele balzaciene nu exclud perspectiva caricatural i comic asupra

tipologiei prezentate. Pe acest fundal se contureaz iubirea imposibil, romantic,

pasional i ambigu a unei protagoniste care cunoate gloria i declinul propriei

seducii. Referitor la aceast oper literar, Nicolae Manolescu afirm n studiulArca lui

Noe c este un roman de critic, n care realismul , balzacianismul i obiectivitatea au

devenit program estetic.

Baltagul de Mihail Sadoveanu

Roman interbelic, tradiional, realist, mitic

Specie a epicii culte, de mare ntindere, romanul tradiional, realist i mitic Baltagul(1930), are o aciune complex, desfurat pe mai multe planuri, cu repere temporale

i spaiale precizate, verosimile, un narator obiectiv, omniscient i omniprezent. Tema

o reprezint cutarea personajului absent, Nechifor Lipan, de ctre soia sa, Vitoria

Lipan, aflarea i sancionarea asasinilor acestuia, pe fundalul monografic al satului

moldovenesc de sub munte, unde exist o lume pastoral, care se conduce dup legi

arhaice. Alturi de Gheorghi, fiul celor doi, Vitoria Lipan reconstituie drumul

labirintic parcurs de brbat, conturndu-se astfel o tematic multipl: viaa pastoral,iubirea conjugal, ct i iniierea tnrului n tainele existenei (bildungsroman). n

studiul intitulat Treptele lumii sau calea ctre sine a lui Mihail Sadoveanu, criticul

Alexandru Paleologu consider c romanul sadovenian este unul de dragoste, o anti-

Miori, subliniind faptul c, n structura de adncime, s-ar afla un alt mit universal, cel

al lui Isis-Osiris.

Compoziia presupune dou perspective diferite: cea realist, n care este

prezentat viaa oierilor din Mgura Tarcului, la care se adaug cea mitic, evideniat

prin mottoul preluat din baladaMioria: Stpne, stpne,/Mai cheam -un cne...

Titlul, alctuit din substantivul comunBaltagul, valorific un simbol ambivalent, avnd

n vedere faptul c acesta face trimitere la un topor cu dou tiuri, sugernd, n mod

antinomic, moartea i viaa. Motivul cutrii, coroborat/susinut cu cel al drmului

-labirint, are mai multe semnificaii, reprezentnd cunoaterea lumii, cunoaterea sinelui


34/43

i iniierea tnrului Gheorghi (personaj secundar). Perspectiva narativ este una

obiectiv, prin relatarea la persoana a III-a, iar naratorul heterodiegetic reconstituie

aciunile muntencei i viaa oierilor, fr a se implica afectiv, folosind ns tehnica

observaiei i a detaliului semnificativ, Alturi de naraiune, pasajele descriptive au

rolul de a fixa atmosfera, cadrul natural i schimbrile vremii. sau de a contura portretele

personajelor individuale,ct i portretul colectiv, al muntenilor, numii locuitorii de sub

brad. Caracterul monografic al scrierii este dat de prezentarea ocupaiilor, tradiiilor i

obiceiurilor oierilor: Viata muntenilor e grea....Munteanul are rdcini la locul lui, ca i

bradul.

Aciunea se desfoar cronologic, urmrind momentele subiectului, de-a lungul celor

aisprezece capitole. Timpul derulrii aciunii este fixat prin repere ce in de calendarul

sacru: Sf. Andrei, Postul Mare. Reperele spaiale sunt specifice romanului realist,incluznd numele unor localiti: Mgura Tarcului,Balta Jijiei, Cristeti, Bicaz, Bistria,

Dorna, ceea ce confer veridicitate discursului epic.

n expoziiune, este prezentat nevasta oierului, ngrijorat de ntrzierea acestuia.

Intriga (de tip poliist) este dat de absena lui Nechifor Lipan. nainte de a pleca n

cutarea lui, nevasta oierului se pregtete innd post negru dousprezece vineri, se

nchin la icoana Sfintei Ana de la mnstirea Bistria, informeaz autoritile n

legtur cu dispariia soului, vinde produse pentru a face rost de bani, pe Minodora oduce la Mnstirea Vratec, iar pe biat l va pregti, mergnd la preot s-i sfineasc

baltagul. Desfurarea aciunii conine prezentarea drumului parcurs de Vitoria i de

Gheorghi, n cutarea lui Nechifor.. Mama i fiul reconstituie traseul urmat de cel

disprut, poposind la un han, la o crm sau la Vatra Dornei, unde afl de vnzarea

oilor. n drumul lor, ntlnesc un botez,la Borca, i o nunt la Cruci, urmnd ca acest

traseu simbolic s se ncheie cu cel de-al treilea eveniment existenial, moartea. Cu

ajutorul cinelui Lupu, mergnd din sat n sat i ntrebnd oamenii locului, munteanca

descoper n adncul unei rpe, situat ntre Suha i Sabasa, la Crucea Talienilor,

rmiele celui cutat. Punctul culminant este asociat momentului n care vduva

reconstituie cu exactitate evenimentele, la parastas, demascndu-i pe asasini, Ilie Cuui

i Calistrat Bogza. n deznodmnt, acesta i recunoate fapta i i cere iertare femeii.

Vitoria Lipan este personajul principal, tipul muntencei , cu o personalitate puternic,


35/43

inteligent i tenace, dovedind respect pentru valorile lumii tradiionale. Ea este

hotrt s afle adevrul: N-am s mai am hodin cum n-are prul Tarcului, pnce

l-oi gsi pa Nechifor Lipan. Portretul moral se realizeaz prin caracterizare direct

(de ctre narator i personaje), ct i indirect: din faptele ei rezult dragostea i grija

pentru copii, dar i preocuprea pentru nmormntarea soului, potrivit rnduielilor

cretine. Fidel valorilor consacrate, Vitoria respinge elementele de modernitate,

spunndu-i Minodorei:i art eu coc, val i bluz. crede n principiile lumii arhaice i

este refractar fa de noutile civilizaiei, cum ar fi trenul. n schimb, respect

obiceiurile i se integreaz n ritualurile de nunt i botez, pe care le descoper de-a

lungul drumului n necunoscut: ..a primit plosca i a fcut o frumoas urare miresei...

Are intuiie i imaginaie, determinndu-i pe ucigai s se autodemate, simindu-se

dominai psihologic de vduva lui Nechifor.Statornicia iubirii conjugale este o alttrstur definitorie a protagonistei:..era dragostea ei de douzeci i mai bine de ani

Complexitatea portretului este evideniat prin tehnica basoreliefului i individualizat

prin caracterizarea indirect, rezultnd din relaiile cu celelalte personaje, limbaj,

onomastic, atitudinea intransigent n educaia copiilor. O secven semnificativ, ce

transmite iubirea i durerea eroinei , este aceea cnd rmiele pmnteti ale

brbatului sunt puse n mormnt: Cu aa glas a strigat, nct prin toi cei de fa a

trecut un cutremur.Portretul fizic evideniaz frumuseea femeii,

prin caracterizarea

direct a naratorulu, nc din expoziiune: Nu mai era tnr, dar avea o frumuse

neobinuit n privire.Ochii i strluceau ...n dosul genelor lungi i rsfrnte n crlige.

Personaj absent, Nechifor Lipan este caracterizat cu ajutorul retrospectivei i al

rememorrii, portretul su fiind rezultatul modului n care se reflect n contiina

nevestei sau a celor care l-au cunoscut. Adevratul su nume este Gheorghe, ns fusese

schimbat din cauza unei superstiii.

n opinia mea, acest roman plural (mitic, de iubire, cu intrig poliist, monografic),

ilustreaz credina n fora iubirii autentice, care se perpetueaz n plan simbolic, n

postexisten; avnd n vecere cuplul onomastic Vitoria-Nechifor(n limba greacNike-

phoros, nseamnpurttor de victorie)


36/43

Caracterizarea personajului VITORIA LIPAN din romanul interbelic, tradiional,

realist, miticBaltagul de Mihail Sadoveanu

Specie a epicii culte, cu aciune polifonic i un narator obiectiv, omniscient i

omniprezent, romanul Baltagul (1930) de Mihail Sadoveanu prezint, n prim-plan,

evoluia personajului principal feminin Vitoria Lipan, care i caut brbatul disprut,

demascndu-i pe asasini. Aceasta reprezint tipul muntencei, cu o personalitate

puternic, inteligent i tenace, hotrt s afle adevrul:N-am s mai am hodin cum

n-are prul Tarcului, pnce l-oi gsi pa Nechifor Lipan. n studiul intitulat Treptele

lumii sau calea ctre sine a lui Mihail Sadoveanu, criticul Alexandru Paleologu

consider c romanul amin

Documents

Genul epic integral pentru nota 10 la BAC!