IES850

INFORME ACERCA DE GRABACIÓN DE ACÚSTICAS

2015

Christian Mauricio Margarisca Mogro

IES850 – 2_ TÉCNICAS DE GRABACIÓN II

INFORME ACERCA DE GRABACIÓN DE BATERÍAS ACÚSTICAS

INGENIERIA EN SONIDO Y

Christian Mauricio Margarisca Mogro

2_ TÉCNICAS DE GRABACIÓN II

INFORME ACERCA DE BATERÍAS

INGENIERIA EN SONIDO Y ACÚSTICA

Christian Mauricio Margarisca Mogro

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16/05/2015

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SIGLA ASIGNATURA PARALELO PERIODO IES850 TÉCNICAS DE GRABACIÓN II 2 2015-2

FECHA DE ENTREGA

TEMA

16-05-15 GRABACIÓN DE BATERÍAS ACÚSTICAS

ÍNDICE:

1. Introducción……………………………………………………………………3 2. Objetivos…………………………………………………………………….…3 3. Equipamiento necesario……………………………………………………...3 4. Desarrollo…………………………………………………………………..….4

Consideraciones generales…………………………………………….……4 Configuraciones hechas en las sesiones de clase…………......................8 Configuraciones alternativas que no se hicieron en las sesiones……...18

5. Conclusiones………………………………………………………………….21 6. Link de descarga de audio…………………………………………………..21 7. Bibliografía………………………………………………………………….....22

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1. INTRODUCCIÓN

La batería es considerada uno de los instrumentos musicales más difíciles de grabar debido a que se compone de múltiples elementos como son: el bombo, los platos, la caja, etc. Cada uno de los elementos de la batería tiene sus propias características como su timbre y su dinámica. Si tocamos de la manera adecuada estos elementos se forma un conjunto coherente. Al captar con micrófonos cada uno de los elementos de este instrumento se quiere conseguir que toda la batería quede plasmada adecuadamente. En el presente informe se muestran ciertas técnicas empleadas en la grabación de baterías acústicas.

2. OBJETIVOS.

• Investigar y proponer técnicas para grabar baterías acústicas • Llevar a cabo las grabaciones y elaborar un informe en el que se describa y

represente gráficamente mediante fotografías e ilustraciones cada una de las configuraciones.

• Adjuntar una descripción detallada de todos los flujos de la señal de audio de acuerdo a las instalaciones de las salas CR3 y LR1.

3. EQUIPAMIENTO NECESARIO. Diferentes modelos de micrófonos (condensador y dinámicos).

• AKG C414 • Shure beta 52 a • Shure SM57 • AKG D112 • Yamaha Subkick • Sennheiser e914 • Sennheiser MD421-II-4 • Shure SM81-LC • Sennheiser MD441-U • Electro-Voice RE20 • Neunmann U87

Interfaz de audio: 2X Apollo 16 Software DAW: Pro Tools (+plug-ins UA)

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Mesa de mezclas: Toft ATB 32 Diferentes modelos de amplificadores:

• Universal Audio 6176 • AMS Neve 1073 DPA • Universal Audio Twin Finity 710

Batería acústica Monitores de estudio campo cercano: Focal Twin6Be Audífonos cerrados y amplificadores para audífonos Patchera de conexiones Otros accesorios: cableado TR(S) ¼’’ y XLR, pedestales para micrófonos, auriculares aislantes.

4. DESARROLLO:

Consideraciones generales: Una vez que se ingresa a la salas CR3/LR1 se comienza a colocar los micrófonos necesarios en los pedestales, y a encender los equipos necesarios para la grabación y la escucha de la pistas grabadas, entre estos están los monitores Focal Twin6 Be que son monitores de campo cercano ubicados en la sala CR3.

Para comenzar se crea una sesión en Pro tools con una resolución de 24 bits y una frecuencia de muestreo de 48KHz. Y se abre la ventana I/O setup para comprobar la correspondencia de los canales de entrada y salida entre Pro Tools y los interfaces Apollo 16. Después de esto, es conveniente ajustar el tamaño del Buffer (H/W Buffer size) a un valor reducido (por ejemplo 32 o 64 muestras) para evitar problemas de latencia al momento de la grabación. Y procedemos a la creación de pistas.

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Existe la posibilidad de que el Buffer size no lea el valor reducido en un principio, por lo que lo cambiamos a un valor grande y luego lo ajustamos nuevamente a un valor reducido. Y procedemos a la creación de pistas.

• Pistas de audio mono para grabar las diferentes configuraciones microfónicas.

• Pista de audio estéreo para insertar una base u otra referencias musical. • Pista auxiliar mono para el click • Pista máster estéreo.

Además desde Pro Tools se debe realizar envíos auxiliares en las pistas anteriores para crear una o varias mezclas para audífonos y así controlar monitorización a través de la sala de grabación. Es conveniente la creación de una pista estéreo máster para regular los niveles global del envió. Asignamos las salidas de las diferentes pistas (y envíos para audífonos) de manera independiente a diferentes canales de la mesa de mezclas a través de los interfaces Apollo 16 para poder controlar físicamente el balance de las mezclas y los retornos de audífonos de la sala LR1 mediante los envíos auxiliares 1-6. Movemos la batería acústica un poco más al centro de la sala, alejándonos más de las paredes o esquinas cercanas a la fuente ya que pueden producir reflexiones capaces de producir interferencias molestas en especial a bajas frecuencias. Es aconsejable ubicar la fuente a una distancia superior a medio metro respecto a cada pared. También colocamos la batería en el centro de la sala considerando el sweet spot (el punto de la sala entrega un mejor sonido), este punto por lo general se ubica en el centro. Para encontrarlo, un método consiste en buscar alrededor de la sala dando palmadas hasta encontrar el punto donde las reflexiones resultan más suaves y agradables. Cuando estemos grabando, por lo general, es preferible no cortar inmediatamente la grabación una vez que acabado de tocarse el instrumento, hay que dejar un poco de cola, y ver que la forma de onda disminuya totalmente. Cuando queremos comunicarnos con el grupo ubicado en la sala LR1, que es básicamente la sala en donde está ubicada la batería y los micrófonos tenemos que usar el talkback de la consola y controlar la ganancia del mismo, para ello

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también son necesarios los envíos auxiliares hacia el canal, este estará en línea y cada envió en pre-fader, del cual también controlaremos el nivel de ganancia enviado a cada audífono.

Este envió de auxiliares, es muy útil, podemos enviar mediante este la señal que se grabo anteriormente ya sea al propio baterista o a las demás personas ubicadas en el LR1, además poniendo mute en la pista mono para el click, pero con el respectivo envió a los audífonos del baterista, nos aseguramos de enviar este tempo al baterista y que este no se escuche en la sala CR3. Cuando vamos hacer nuevas grabaciones y tenemos grabaciones hechas previamente para evitar que tanto en el retorno de audífonos, como en la CR3 se escuche las grabaciones anteriores, vamos a poner en mute y desactivar el envió en las pistas de las grabaciones anteriores, y los mismo hacemos con las pistas que ya tengan grabado su registro respectivo eso evitara inconvenientes, en los cuales escuchemos múltiples pistas la vez. Cuando los micrófonos sean de condensador no hay que olvidar activar la Phamton power (botón +48 V) ya sea en la consola o en un previo dependiendo a donde estese el micrófono conectado. Los micrófonos de condensador necesitan alimentación externa para su funcionamiento. Igualmente al desconectarlo tenemos que recordar siempre apagar la phamton primero. En las configuraciones se utilizo un micrófono para captar el ambiente este no se utilizaría para grabar, sino únicamente como medio de comunicación entre las

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salas CR3 y LR1. Este micrófono era el dinámico cardioide Shure SM57.

Este es el esquema general de la cadena electroacústica en las salas CR3/LR1

Configuraciones hechas en las sesiones de clase:

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Primera Configuración: En esta primera configuración se utilizaron únicamente tres micrófonos. Entre ellos el AKG C414 utilizado en modo cardioide que serviría para la capitación de los overheads.

Al captar estos platos se debe jugar con la distancia y la posición del micrófono respecto a los platos, mientras más lejos estese el micrófono del plato obtendremos un sonido más ambiental y menos sonido directo del plato, todo dependiendo de lo que queramos conseguir. Con estos platos es recomendable que el micrófono apunte hacia el centro de los overheads, debido a que estos tienen mucho movimiento y producen una gran cantidad de aire al ser golpeados, en el centro el plato existe menos movilidad, y los golpes de aire son menos leves al ser captados por los micrófonos.

Otro micrófono que se uso en esta configuración fue el dinámico supercardioide Shure Beta 52 A para la captación del bombo, mientras más en el centro estese el micrófono obtenemos un sonido más redondo. Al igual que en el caso anterior hay que ir jugando con la posición y la distancia del micrófono respecto al elemento.

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Otro micrófono que se utilizo es el condensador Neunmann U87 este alejado de la batería y para captar el sonido ambiente de modo omnidireccional

Segunda configuración: En esta segunda configuración es por multipista se utilizo por lo menos un micrófono para cada elemento de la batería. Y se decidió el uso del canal uno de la consola como medio de comunicación aquí se escucharía lo que capta el micrófono Shure sm57, este no se usa para grabar un elemento solo se usa para comunicarse entre las salas CR3/LR1. Básicamente se decide que los canales uno y dos de la consola no tengan registro alguno, es decir, que ninguna de las pistas en donde se va a grabar regresen al estos canales, estos quedan libres en caso de que se quiera subir lo que se grabo a iTunes o a algún otro medio En este caso se utilizo el canal 13 de la consola como auxiliar para audífonos Comencemos con el Bombo, en este se uso el micrófono dinámico AKG D112, ubicado al extremo derecho del bombo y alejado aproximadamente unas tres pulgadas.

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Este micrófono está conectado en el canal uno de la patchera PB2 y se conecta mediante patch a la entrada del previo Universal Audio 6176 de esta manera se va hacer una compresión en el bombo, la salida del 1176 de este previo se conectara con la entraba uno de la interfaz apollo via patch como se muestra en las gráficas.

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Al comprimir obtendremos un sonido más sólido del bombo, hay que recordar que este junto con la caja es considerado uno de los elementos principales de la batería. Este regresa al canal 4 de la consola. En el bombo también vamos a colocar el micrófono Subkick Yamaha, que es una especie de altavoz invertido, que nos permitirá captar las frecuencias más graves del bombo, y reforzar su sonido junto con el AKG D112, este se ubicara en el extremo izquierdo del bombo y separado cerca de dos centímetros aproximadamente.

El subkick se conecta en el canal 3 de la patchera PB1 y regresa al canal 3 de la consola. Ahora vamos con la caja en la parte superior de la misma se coloca un micrófono SM57, este se conecta en el canal 2 de la patchera PB2.

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Mediante patchera este micrófono pasa para al previo Universal Audio Twin Finity 710, en donde controlaremos el nivel y la ganancia, y se podra comparar el sonido entre una grabación a transistores, una grabación a válvulas y una grabación que mezcle 50% ambas opciones.

La salida de este previo se conectara a la entrada dos de la interfaz apollo como se muestra en la gráfica mediante patch.

La pista donde se va a grabar la caja mediante este micrófono retorna al canal 5 de la consola. Otro micrófono usado para la caja es el dinámico supercardioide Sennheiser MD441, este se ubicara en la parte inferior de la caja. Y angulado aproximadamente unos 90 grados respecto al otro micrófono para la caja el SM57.

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Este se conecta al canal ocho de la patchera PB1 y la pista regresara al canal 12 de la consola, en donde se invertirá la fase. Para el hi hat se uso el micrófono Condensador Sennheiser e914, ubicado a un extreno del plato contrario a lo que dijimos respecto a los overheads, el micrófono no se direcciona al centro de este plato, porque este no tiene tanta movilidad como los overs, y por lo tanto genera golpes de aire que viajan distancias más cortas y son más leves en comparación con los de los overs.

Este micrófono se conecta al canal nueve de la patchera PB1 y la pista regresara al canal 7 de la consola. Para la captación de los toms, el rack tom y el Floor tom se utilizaron dos micrófonos dinámicos cardioides Sennheiser MD421, estos ubicados a una pulgada y media y angulados 45 grados respecto a los toms

El micrófono que capta al rack tom se conecta al canal cuatro de la patchera PB1 y la pista regresara al canal 8 de la consola.

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El micrófono que capta al floor tom se conecta al canal cinco de la patchera PB1 y la pista regresara al canal 9 de la consola. Para los overs vamos a utilizar dos micrófonos de Condensador cardioides Shure SM81

Estos ubicados a un metro por encima de los platos, ambos a la misma distancia, paralelos entre si y apuntando hacia el centro de cada plato. El micrófono que capta al over izquierdo se conecta al canal seis de la patchera PB1 y la pista regresara al canal 10 de la consola. El micrófono que capta al over derecho se conecta al canal siete de la patchera PB1 y la pista regresara al canal 11 de la consola. Tercera Configuración Para la tercera técnica se considero utilizar la técnica ORTF en la batería. Y se utilizo solamente cuatro micrófonos. En esta configuración vamos a usar dos micrófonos Shure SM81-LC en una técnica estereofónica para ello creamos dos pistas mono en donde se va a grabar lo que ha captado cada micrófono, cada canal estará paneado totalmente hacia lados opuestos de tal manera que se dé una mayor imagen sonora.

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La técnica ORTF básicamente es una técnica que combina los principios de las técnicas estéreo XY y de par espaciado, es una técnica de par semi coincidente donde los micrófonos se encuentran formando una X y las capsula se separan aproximadamente 17,5 cm entre si y se encuentran anguladas alrededor de 110 grados. Los micrófonos se ubican a un metro de los overs y tratando de encontrarse en le punto medio de la batería.

El micrófono que capta el lado izquierdo se conecta al canal tres de la patchera PB1 y la pista regresara al canal 5 de la consola. El micrófono que capta el lado derecho se conecta al canal cuatro de la patchera PB1 y la pista regresara al canal 6 de la consola. Para reforzar el sonido de esta técnica se utilizo dos micrófonos más, uno en el bombo el Shure beta 52 A en la misma posición que se encontraba en la configuración anterior conectado al canal uno de la patchera PB2 para que se conecte al previo 6176 vía patch, de la misma forma que se realizo en la configuración anterior. La compresión se hizo con ratio 4:1 y de 3dB como

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máximo. La pista regresara al canal 3 de la consola. El otro micrófono es el SM57 ubicado de la misma forma que en la configuración anterior, conectada al canal 2 de la patchera PB2, para que se conecte al previo Universal Audio 710, de la misma forma que en la configuración hecha anteriormente, una grabación con preamplificador de válvula. La pista regresara al canal 4 de la consola. Cuarta configuración: Para esta configuración vamos a tratar de implementar la técnica de grabación de batería de Glyn Jhons, el cual es uno de los más importantes ingenieros de sonido de la música contemporánea La lista de artistas con los que ha trabajado es asombrosa: The Beatles, The Rolling Stones, The Who, Led Zeppelin, Eric Clapton, Eagles, Steve Miller Band, Jimi Hendrix, Linda Ronstadt, Rod Stewart y muchísimos más.

Vamos a implementar esta técnica con dos modificación en vez de usar cuatro micrófonos se usaron cinco, uno más pero únicamente para captar el sonido ambiente de la sala. Y quitamos el micrófono de la caja e incluimos uno más en el bombo pero alejado para que capte más ambiente.

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Para esta configuración también se decidió cambiar los paneles acústicos de la sala LR1, durante las anteriores configuraciones únicamente teníamos los difusores de madera, esta vez se decidió utilizar los difusores de piedra. Para el bombo se uso el micrófono shure beta 52 A ubicado más en el centro y alejado dos pulgadas y media. Se conecto en el canal uno de la patchera PB2 y paso por el compresor como ya se había hecho anteriormente en las configuraciones previas. El segundo micrófono para el bombo es el dinámico Cardioide Electro Voice ER20, este se ubica alejado del bombo mássonido ambiente. Este está conectado en el canal 5 del patch PB1. regresa al canal 9 de la consola.

Para los dos micrófonos de los overs se usa los El micrófono que capta al over izquierdo se conecta al canal siete de la patchera PB1 y la pista regresa al canal 7 de la consola. El micrófono que capta PB1 y la pista regresa al canal 8 de la consola. Por el último tenemos un micrófono ubicado a dos metros de la batería que sipara captar ambiente de la sala el se conecta al canal 6 de la patchera PB1 consola.

Para esta configuración también se decidió cambiar los paneles acústicos de la sala LR1, durante las anteriores configuraciones únicamente teníamos los difusores de madera, esta vez se decidió utilizar los difusores de piedra.

a el bombo se uso el micrófono shure beta 52 A ubicado más en el centro y alejado dos pulgadas y media. Se conecto en el canal uno de la patchera PB2 y paso por el compresor como ya se había hecho anteriormente en las configuraciones previas. La pista regresa al canal 3 de la consola.

El segundo micrófono para el bombo es el dinámico Cardioide Electro Voice ER20, este se ubica alejado del bombo más o menos un metro y medio para captar sonido ambiente. Este está conectado en el canal 5 del patch PB1. regresa al canal 9 de la consola.

Para los dos micrófonos de los overs se usa los AKG C414.

El micrófono que capta al over izquierdo se conecta al canal siete de la patchera al canal 7 de la consola.

al over derecho se conecta al canal ocho de la patchera al canal 8 de la consola.

Por el último tenemos un micrófono ubicado a dos metros de la batería que side la sala el Neunmann U87 de modo omnidireccion

se conecta al canal 6 de la patchera PB1 y la pista regresa al canal 11 de la

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Para esta configuración también se decidió cambiar los paneles acústicos de la sala LR1, durante las anteriores configuraciones únicamente teníamos los difusores de madera, esta vez se decidió utilizar los difusores de piedra.

a el bombo se uso el micrófono shure beta 52 A ubicado más en el centro y alejado dos pulgadas y media. Se conecto en el canal uno de la patchera PB2 y paso por el compresor como ya se había hecho anteriormente en las

resa al canal 3 de la consola.

El segundo micrófono para el bombo es el dinámico Cardioide Electro Voice ER20, o menos un metro y medio para captar

sonido ambiente. Este está conectado en el canal 5 del patch PB1. La pista

El micrófono que capta al over izquierdo se conecta al canal siete de la patchera

al over derecho se conecta al canal ocho de la patchera

Por el último tenemos un micrófono ubicado a dos metros de la batería que sirve de modo omnidireccional. Este

y la pista regresa al canal 11 de la

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Configuraciones alternativas que no se hicieron en las sesiones En esta configuración usamos otra técnica multipista. En la cual usamos 10 micrófonos. Los paneles en esta configuración se cambiaron de la siguiente forma de izquierda a derecha: piedra, tela, piedra, madera, piedra.

Para el bombo se pensó utilizar el micrófono Electro Voice ER20 en un principio.

Sin embargo no nos gusto el sonido que este proporcionaba así que luego se decidió cambiarlo por el micrófono Shure beta 52 A, pasaba via patch por el compresor como muestra la siguiente figura. Se uso un ratio se 4:1, y como máximo 3 dB de compresión.

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La pista regresa al canal 3 de la consola. Para la caja se utilizo dos micrófonos Shure sm57 ubicados ambos en la parte de superior de la caja de manera paralela. Ubicados aproximadamente a dos pulgadas de la caja. Uno de los mic paso mediante el previo Universal Audio 710, su conexión se ve en la siguiente gráfica.

La pista de este micrófono regresa al canal 4 de la consola. El otro micrófono de la caja se conecta al canal 5 de la patchera PB1 y la pista regresa al canal 5 de la consola.

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En la siguiente tabla se muestra los micrófonos utilizados para cada instrumento, su conexión en las patcheras, y el retorno a la mesa. La ubicación de los micrófonos se da de manera semejante a la segunda configuración dada en la sesión de clase, que ya se detallo previamente en este mismo informe. En este caso se utilizo el canal 12 de la consola como auxiliar para audífonos. Intrumento Micrófono Patchera Mesa

Bombo Beta 52 a PB2.1 3

Caja SM57 PB2.2 4

Caja Sm57 PB1.5 5

Hi hat e914 PB1.6 6

Floor tom MD421 PB1.7 7

Rack tom, MD421 PB1.8 8

Over izquierdo SM81 PB1.9 9

Over derecho SM81 PB1.10 10

Ambiental

atrás C414 PB1.11 11

Ambiental U87 PB1.12 13

Como vemos en la tabla tenemos dos micrófonos ambientales, estos ubicado en patrón polar omnidireccional, uno ubicado en la parte posterior del baterista, y otro alejado a dos metros en la parte delantera de la batería. La imagen inferior también muestra la posición de los dos micrófonos sm81.

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5. CONCLUSIONES:

• A la hora de conectar un micrófono de condensador es muy importante no olvidar la alimentación externa que tiene que ser encendida después de conectar el micrófono en el previo correspondiente al que estese conectado. Y no olvidar desactivar esta alimentación antes de desconectar el micrófono

• Es aconsejable buscar “sweet spot” de la sala (el punto donde la sala entrega un mejor sonido) para la colocación de la batería. Este se busca dando palmadas alrededor de la sala.

• La batería es uno de los instrumentos más difíciles de grabar debido a los múltiples elementos que la componen, teniendo en cuenta que cada uno de estos tiene sus propias características como dinámica y timbre.

6. LINK DE DESCARGA DE AUDIO:

Audio de las grabaciones alternativas que no se realizaron en las sesiones de clase: https://drive.google.com/a/udlanet.ec/folderview?id=0B8exhFv1sU-ofl9TRDM0bE1FM2FJM1pyWjBqMU5NczFqSFF3VUk2ekVydHhDTE5FMDFXeGc&usp=sharing

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7. BIBLIOGRAFIA:

• Montejano, R. (2008). Técnicas de grabación de baterías acústicas. Máster Class de Michel Martin. ISP Música. Recuperado el 13 de mayo del 2015 de http://www.ispmusica.com/didactica/didactica-estudio-de-grabacion/1919-tecnicas-de-grabacion-de-baterias-acusticas-master-class-de-michel-martin.html

• Pérez, J. (2010). Grabación de una batería acústica en estudio. Erone Blog. Recuperado el 13 de mayo del 2015 de http://blog-erone.blogspot.com/2010/12/grabacion-de-una-bateria.html

• Major, M. (2014). Uso de técnicas microfónicas estéreo aéreas para complementar una sonorización de batería con varios micrófonos. EAR pro. Recuperado el 15 de mayo del 2015 de http://www.earpro.es/noticias/uso-de-tecnicas-microfonicas-estereo-aereas-para-complementar-una-sonorizacion-de-bateria-con-varios-microfonos/

• Santos, R. (2013). Glyn Johns Technique. Ricky Santos Batería. Recuperado el 15 de mayo del 2015 de http://rickysantosbateria.blogspot.com/2013/09/glyn-johns.html