TEATRELE DIN GRDINILE DE VAR ALE BUCURETILOR DE ALTDAT

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei Molea, VeRa Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat / Vera Molea. Bucureti : Biblioteca Bucuretilor, 2011 Bibliogr. ISBN 978-973-8369-87-0 792.051(498 Buc.)

VERA MOLEA

TEATRELE DIN GRDINILE DE VAR ALE BUCURETILOR DE ALTDAT

EDITURA BIBLIOTECA BUCURETILOR BUCURETI 2011

Tehnoredactare computerizat, concepie grafic i copert: Anca Ivan

CUPRINS

Farmecul unor teatre bucuretene de demult Ascensiunea micrii teatrale n grdinile de var ale Bucuretilor Periplu prin teatrele grdinilor de var Grdina Raca Grdina Arena cu cai Grdina Union Grdina Orfeu Grdina Stavri Grdina Mitic Georgescu Grdina Dacia Grdina Berria Crebs Grdina Jignitza Grdina Blanduzia Grdina Oteteleanu Grdina Ambasadori Amicii Orbilor Teatrul Crbu Grdina Colos Teatrul Nou Grdina Izbnda Grdina Marconi Alte grdini Grdina Amiciia Grdina Comercial Grdina Belle-Vue Grdina Eldorado (fost Franklin) Teatrul Steaua Roie Grdina La lumea nou (Paak) Grdina Walhala Grdina ipter Grdina Suvenir Grdina Pomul verde (fost Tomis) Grdina Fortuna Grdina Vaporul lui tefan cel Mare Grdina Ni Sterie Grdina Eden

7 11 21 23 30 31 35 39 42 47 52 53 59 66 88 104 109 113 117 122 122 122 122 123 123 123 124 124 124 124 124 126 126

6 Grdina Odessa Grdina Grand Etabilessment Hugo Grdina Roma Grdina Casino Grdina Berria Triumful Grdina Astoria Grdina Alcazar Grdina Luchianoff Grdina Basarabia Grdina Cminul Cultural Grdina Teatrul Central Grdina Elita (fost Frescatti) Grdina Volta-Buzeti Teatrul de var C.A. Rosetti Teatrul Brezeanu Teatrul Comicilor Teatrul de cartier Hala Traian Grdina Cinematografului Marna Teatrul Rio Grdina Ligii culturale

Vera Molea

126 127 127 127 128 129 130 130 130 131 131 131 132 134 135 135 136 136 137 137 138 139 142 143 145 173

Alte spaii teatrale n aer liber Arenele Romane Teatrul Comedia Teatrul Municipal n loc de ncheiere Index de nume Bibliografie

FARMECUL UNOR TEATRE BUCURETENE DE DEMULT

S ne legm de nenea s ne duc la Iunion, i cerea impetuos Zia icii Veta. Pretextul l reprezenta nu att dorina de a urmri comediile alea de le joac Ionescu, ci un gnd ascuns al ei dublat de un moft, de un capri, de un pamplezir i de o monden curiozitate mergem s mai vedem i noi lumea. Replicile ambetatei eroine caragialiene din O noapte furtunoas au fcut ca Ionescu i Iunionul su s ias din anonimat i uitare, i s capete astfel drept de cetenie literar. i dac nu te-ai edificat pe deplin, i vine acum n ajutor temeinicul studiu monografic al Verei Molea, Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat. Autoarea i propune i ne propune un periplu prin locurile care au conferit urbei noastre dmboviene, micul Paris, cum a fost pe drept cuvnt numit, un farmec aparte. Alturi de crciumioarele discrete sau nvluite n acordurile tarafurilor lutreti, de btile cu flori de la osea, grdinile estivale cu scenele lor de teatru te invitau s bai, la ceas de sear, caldarmul topit de cldur al vestitului Pod al Mogooaiei devenit cu timpul Calea Victoriei. S l strbai n pas domol, n birj sau cu trsurica. Mn birjar! i s ajungi la Grdina Union sau la Grdina Orfeu ca s asculi, n rcoarea copacilor, pe ndrgitul I.D. Ionescu interpretnd nemuritoarele cuplete Picioruul Agliei i Vila regal. Sau s te urci n tramvaiul cu cai i s te opreti la una din mbietoarele grdini, la Raca, de pild, s asiti la succesul unei comedioare Mache somnabulul, care nsumase un numr record de reprezentaii, peste patruzeci. Tabloul prinde via sub pana inspirat a autoarei capabil s realizeze un caleidoscop viu, colorat, amuzant i, mai ales, documentat. Foarte documentat, fiindc Vera Molea a citit mult, istorii de teatru, suveniruri ale actorilor i scriitorilor, tomuri de ziare, reviste, arhive. Sedus de ispititoarea tem, parcurge aproape un secol de teatru romnesc, surprins n unul din cele mai speciale i pitoreti segmente ale sale, ncepnd cu a doua jumtate a secolului al XIX-lea, trecnd prin La Belle Epoque i perioada interbelic. Un sector mai puin cunoscut astzi, i din pcate pierdut, dar foarte ndrgit de spectatorii de odinioar, cu statut social foarte divers: de la bcani, teghetari, calfe, negustori, politicieni, la nalte fee diplomatice, princiare i chiar regale. Stmburi nflorate, alturi de catifele

8

Vera Molea

i de mtsuri, meloane, lavaliere, ocheade, priviri galante, miros de mititei i parfumuri cu iz franuzesc, adieri de regina nopi i de tei n floare. Iar n luminile rampei ei, artitii, cntreii, balerinele, dansatorii, cu buzunarele cam peticite financiar, pe timpul verii, vorbe de duh, picanterii i, mai ales, sgei atingtoare la adresa abuzurilor de tot felul. i urechile la pnd ale cenzurii. De toate pentru toi, pe gustul i rafinamentul fiecruia. Asistm la varietatea coninutului spectacolelor, de la cuplete, la vodeviluri, canonete, romane, comedioare aparinnd unor condeieri romni sau strini, la operete celebre devenite reginele nceputului de secol douzeci, detronate apoi de renumitul Crbu. Vera Molea tie s in treaz interesul cititorului, refcnd n stampe policrome, ca ntr-un vechi album, harta urbanistic a Bucuretilor de altdat, mpnzit de sumedenie de grdini de teatru. Aflm c pn la 1931, cnd s-a ridicat impuntorul Palat al Telefoanelor, aici se afla vestita teras Oteteleanu, cea mai select grdin, strjuit de platani, tei i castani. De aici, ne spune autoarea crii, aveau s zboare n vzduh acordurile muzicii lui Strauss, Offenbach, Klmn sau Lehar n interpretarea idolului frumoaselor spectatoare, nimeni altul dect unicul Leonard. Peste ani avea s fie luat cu asalt Crbuul lui Tnase inaugurat la 23 mai 1919 cu revista Pisica pe orez. Era suficient un afi, cu un nas enorm, care pars pro toto l prezenta pe cel mai popular actor al teatrului romnesc, pentru ca s joace cu casa nchis zile ntregi. Fiindc Tnase tia s rspund orizontului de ateptare al publicului. tia ce l doare pe omul simplu, aluziile la contemporaneitate luau n rspr gheefturile de tot felul, aranjamentele, specula, perul, preurile maximale, refrenul Pn cnd? dnd glas nemulumirii generale. Dar tia, n egal msur, s ncnte ochiul spectatorului, costumele comandate la Paris punnd n valoare vocile, dar i nurii vedetelor Natalia Pavelescu, Elena Zamora, Silly Vasiliu, Virginica Popescu. Iar cnd apreau celebriti mondiale ca sirena tropicelor, Josephine Baker sau subreta parizian Zizi Moustic de la Folies Bergre se ntrerupea circulaia pe strzi. Ochiul atent al Verei Molea inventariaz zeci de alte grdini de teatru, fiecare cu farmecul su, cu programul propriu, cu artitii ndrgii, n prezentri exacte i atractive, cu impresionante teatrografii, rod al unei serioase documentri. Sunt scoase la lumin amnunte uitate sau netiute. La Grdina Stavri, de pild, de pe strada Academiei, octogenarul Millo putea fi vzut n ultimele sale apariii scenice. Printre spectatorii Grdinii Mitic Georgescu de pe strada Cmpineanu, se afla adesea Caragiale amuzndu-se i aplaudndu-l copios pe Nicolae Hagiescu. Un loc aparte, l ocup prezentarea teatrelor de var evreieti, situate n

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

9

Calea Vcreti. i cum ar putea fi altfel cnd Avram Goldfaden a nfiinat primul teatru evreiesc din lume, la Pomul Verde, n Iaii anilor 1876, urmat de teatrul din Grdina Jignitza din Bucureti. Sau cnd actorul rtcitor Iosif Bulov, desprins din Trupa de la Vilna, sosit la Bucureti atrgea ca un magnet publicul jucnd alturi de actria Liuba Kadison la Teatrul Nou n spectacolele regizate de el sau de Iacob Sternberg, considerate printre cele mai moderne i novatoare ale perioadei interbelice. i cte alte lucruri speciale descoperim n cartea de fa. Ingeniosul i neobositul regizor Sic Alexandrescu transformase Teatrul Comoedia (Odeonul de azi) ntr-o adevrat grdin. Deschisese plafonul teatrului, nct se vedea cerul nstelat, i i ornase interiorul cu zeci de flori. Ce minunat spaiu de joc i de privit i ce reteatralizare avant la lettre! ie, spectator al unui mileniu, obosit de lumina laptop-ului i a computerului, nu-i rmne dect s te urci ntr-o imaginar trsuric, alturi de un ghid priceput i pasionat, Vera Molea, s colinzi grdinile de var ale teatrelor bucuretene de odinioar, cu aerul lor proaspt, vesel, amuzant i ademenitor. Dar fii atent s nu te plou! Deci, mn birjar i la drum! prof. univ. dr. elISaBeTa MUNTeaNU

ASCENSIUNEA MICRII TEATRALE N GRDINILE DE VAR ALE BUCURETILORMotto: Este de scris o ntreag monografie asupra teatrului de var n Romnia i sunt convins c subiectul pstreaz nu numai un foarte interesant material documentar, dar i un nebnuit farmec pentru a rsplti munca cercettorului.1

De unde ideea unei scene de teatru ntr-o grdin unde consumatorul de mici i bere, de fripturi i pri poate s aud i s vad o cntrea, un actor sau un acrobat? Un posibil rspuns ar putea fi acesta: canicula, praful i lipsa evenimentelor culturale i fceau pe bucureteni s regrete c au rmas acas n sezonul estival i-atunci oameni ntreprinztori au descoperit un mod de a le face timpul liber mai plcut. Dac prin anii 1824-1826 Dinicu Golescu se minuna de cultura i civilizaia oraelor europene, contientiznd napoierea n care se afla poporul romn, iat c la numai civa ani ncepeau s ptrund i n Romnia multe din aceste elemente civilizatoare ale Europei. Apariia unor restaurante sau grdini de var, dup modelul occidental, a nsemnat un pas spre modernizarea capitalei noastre. Patronii acestor localuri de multe ori venii din rile europene i stabilindu-se n ara noastr (aa cum a fost Hrtsca, Hirtscha sau Hirtska, zis Raca) au dat o not aparte nu doar prin meniurile i serviciile asemntoare cu cele de la Paris sau Viena, ci i prin improvizarea unor scene unde se derula un gen de spectacol cu un coninut amestecat de genuri (cntece, cuplete, gimnastic, numere de circ), care prindea foarte bine, mai ales, la bucureteanul semidoct. Aceste spectacole de varieti au luat amploare mai ales din a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Trebuie menionat faptul c au existat grdini de var care nu au funcionat ntotdeauna pe lng o cldire-restaurant, ci erau de sine stttoare, nfiinate exclusiv pentru perioada estival, aa cum au fost Grdina Arena cu Cai, Grdina din Cimigiu sau Eldorado. La nceput aceste teatre de var erau grupate n jurul Teatrului Cel Mare2 Union, Blanduzia, Raca, Mitic Georgescu, Guichard,Mihail Sebastian, n Cronica dramatic. Teatrele de var, din Viaa Romneasc, anul XXXI, nr. 8, august 1939, p. 121-122. 2 Teatrul Cel Mare a fost inaugurat la 31 decembrie 1852 i a devenit Teatrul Naional Bucureti n anul 1874 sub direcia lui Alexandru Odobescu.1

1.

De la mici i bere la spectacolul de teatru

12

Vera Molea

Ambasadori , apoi, peste ani, vor aprea i prin cartierele Bucuretilor precum cele din Calea Griviei, Hala Traian sau Calea Clrai. La reprezentaiile din interiorul localului participau, mai ales, protipendada bucuretean i strinii aflai n trecere prin capitala romneasc, dar adesea au putut fi vzui politicieni i scriitori cunoscui. Att unii, ct i alii, erau cunosctori de francez, german i italian. Apariia teatrelor din grdini va permite accesul la spectacole i oamenilor din ptura de mijloc: mahalagii, funcionari, studeni. Putem afirma c ieirea reprezentaiilor din incinta restaurantului n grdin a produs un adevrat fenomen cultural, romnizarea spectacolului teatral. Se tie c att Teatrul Naional, ct i numeroasele scene din incinta restaurantelor sau din grdinile de var erau concesionate sau nchiriate trupelor strine. Actorii romni simindu-se capabili s creeze i ei spectacole de genul celor prezentate de aceste trupe au nceput s ctige teren n faa acestora, ca urmare, un numeros public romn, necunosctor de limbi strine, a umplut scaunele din grdini. Dar s nu se cread c odat cu spectacolele date de trupele romne, cele strine i-au ncetat activitatea. Acestea au continuat s soseasc n ara noastr i s joace la concuren cu cele autohtone. Spectatorul de rnd, de-acum obinuit s ias seara la grdin nu doar s bea i s mnnce, ci s vad i o comedie, privea la tot ce i se prezenta pe mica scen: cuplete nemeti, chansonete, canonete. Dac nelegea limba sau nu, asta nu avea nici o importan pentru el. Important era faptul c ieise la grdin unde putea s socializeze, s flirteze, s vorbeasc politic i s fie vzut de ceilali. Nu-i de mirare c pe feele strinilor aflai n trecere prin Bucureti se putea citi nedumerirea, cci nu-i puteau explica prezena unui public att de numeros necunsctor de limbi strine. C acest fapt persista de ani buni la romni, ne-a fost confirmat i de Dinicu Golescu n formidabila sa lucrare nsemnare a cltoriei mele3: [] am pit o destul ruine n Viena, cci, ntmplndu-m la o adunare, unde era i un englez, care din arigrad viind, a trecut prin Bucureti, i vzndu-m cu mbrcminte turceasc, a cercetat de unde sunt. i dup ce a aflat c sunt din Bucureti, a nceput s spuie c, cnd a fost n Bucureti, cu mare rvn a alergat la teatru, ca s auz artarea n limba naional; unde auzind c vorbesc n limba nemeasc, a ntrebat pe aceea cu care venise (care tia rvna lui, dar dinadins nu i-au spus c la teatru se vorbete n limba nemeasc) de unde tie acest tot neam limba nemeasc. Apoi, aflnd c din ci se afl n teatru, numai a zecea parte pot pricepe, a zis c acest lucru nu numai c nu l-a vzut n ct lume a3

p.111.

Dinicu Golescu, nsemnare a cltoriei mele, Editura Minerva, Bucureti 1977,

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

13

umblat, ci nici c crede c n alt parte vor vorbi n teatru ntr-o alt limb, ci nu ntru aceea naional. 2. De la vodevil i melodram, la comedie, operet i revist Spectacolele de varieteu jucate ntre anii 1860-1890 conineau pe lng cuplete, anecdote, canonete, ansonete i numere de gimnastic sau de circ executate de fachiri, contorsioniti i iluzioniti. Cunoscutul actor I.D. Ionescu care a prezentat spectacole la grdinile Union, Stavri, Orfeu i Dacia, ipter, Walhala avea un program artistic de acest gen. Cu timpul, spectacolul de varieteu a nceput s fie nlocuit cu cel de melodrame, vodeviluri i comedii, majoritatea fiind luate din repertoriul teatrelor bulevardiere pariziene. Din punct de vedere literar valoarea acestei dramaturgii lsa de dorit, dar publicul, lipsit de o pregtire n domeniu, era plcut impresionat de ceea ce i se prezenta. Uneori au fost nscenate piesele lui Molire, dar ntr-o traducere precar, dup cum artau i titlurile: Dandin dat pe bee, Bdranul boierit. Faptul c scenele grdinilor ncepuser s fie dominate de trupe romneti a facilitat apariia unor piese autohtone ca: Vlduul mamei, Mireasa i iapa, Ginerele fecior, Doi surzi, nsurat cu o minciun, Balamucul, Gguii, Florin i Florica, Jianul, cpitan de haiduci, Coman, cpitan de haiduci, Smrndia, fiica pndarului, Maior Buimcil. n aceeai not i-au fcut apariia o serie de cntece dup modelul ansonetelor: Cismarul vagabond, Soldatul Rmurea, Lenuna Biftecescu, Pndarul, Surdul, Beivul, la toate aceste titluri adugnduse ca piese de rezisten lucrrile lui Alecsandri i Matei Millo: Barbu lutarul, Doi mori vii, Chiriele, Baba Hrca i altele. Pe la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul celui de-al XX-lea o nou mod a invadat scenele din grdinile de var i anume, reprezentarea unor piese inspirate din grozviile care ineau pagini deschise n cotidienele romneti. Amintim aici doar dou dintre acestea: ngrozitoarea crim din Tabaci i Isprvile banditului Licinski. * n cea de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea Matei Millo a adus pe scena bucuretean farsa-revuistic4. Tot el a fost cel care a scris primul text de revist romneasc, Apele de la Vcreti, pe care l-a jucat la 19 noiembrie 1872 n sala Teatrului Bossel. Subiectul i-a fost inspirat de descoperirea unor izvoare feruginoase n Dealul Vcretilor unde bucuretenii mergeau duminica i n zilele de srbtoare, nu neaprat pentru a face tratamentFarsa revuistic era o niruire de scenete i cuplete inspirate din actualitatea timpului.4

14

Vera Molea

cu miraculoasa ap, ci, mai ales, pentru o ntlnire cu persoana iubit, pentru un flirt, o discuie politic sau una de afaceri. Genul revuistic a fost scris cu succes la vremea aceea de Pantazi Ghica i Ion Mooiu. Prin glasul actorului I.D. Ionescu s-au lansat cupletele Picioruul Agliei i Vila Regal, care fcuser nconjurul Bucuretilor. Documente existente n Arhivele Naionale ale Romniei dezvluie greutile cu care se confruntau Direcia General a Teatrelor, Comitetul Teatral sau Prefectura. Toate aceste foruri erau nsrcinate s vegheze asupra spectacolelor pentru ca nu cumva textele s conin trivialiti, Matei Millo atacuri la adresa instituiilor statului sau la persoane cu vaz. Orice ntreprinztor n domeniu, pe lng prezentarea listei cu repertoriul i cu artitii trupei, trebuia s aduc garanii referitoare la salubritatea locului, a pazei mpotriva incendiilor, apoi trebuia s semneze un angajament de respectare a regulamentului teatrului5. Abia n urma verificrilor, fcute de cei abilitai n drept, se elibera i autorizaia de funcionare. Adesea, directorul general al teatrelor era pus s rezolve probleme care frizau ridicolul. A rmas de pomin ntmplarea lui I.D. Ionescu cu soii Dellemar pe care Ion Ghica, directorul general al teatrelor la acea vreme, a trebuit s o arbitreze. Cei doi artiti francezi, prin jocul lor dezinvolt i prea realist-naturalist pentru acea vreme, au provocat, n seara zilei de 6 noiembrie 1878 pe scena de la Hotelul Dacia, un scandal de proporii unde prezentau un vodevil n limba francez6. Ion GhicaLa 29 iunie 1877 s-a nfiinat Regulamentul privitor la Teatre i Cafenele-Concerte. I.D. Ionescu, n Arhivele Naionale ale Romniei, fond Teatrul Naional din Bucureti, dosar 48/1878, fila 69, ctre Directorul General al Teatrelor Ion Ghica: n seara zilei de 6 noiembrie a.c., d. G. Dellemar, artist francez cu soia sa, debutnd ntr-o pies n limba francez, i-a permis, neinnd seama nici de respectul datorat publicului,5 6

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

15

ndrzneala soilor Dellemar dezvluie de fapt fragilitatea acestor spectacole ncropite la foc continuu. Cauzele acestei fragiliti erau multiple: lipsa regizorului, tiut fiind faptul c funcia regizoral7 nc nu apruse; incapacitatea directorului trupei de a gndi aceste reprezentaii de varieteu ca pe o construcie care s duc la un spectacol coerent; lipsa repetiiilor nur, la care conductorul trupei trebuia s vad fiecare numr n parte i s spun ce era i ce nu era permis s se ntmple pe scen. ntmplri asemntoare cu cele de la Hotelul Dacia aveau s fie eliminate, n parte, odat cu creterea concurenei. * Ctre sfritul secolului al XIX-lea aceste teatre ncepuser s aib concureni serioi prin apariia tarafurilor de lutari (1892), a cinematografului (1895) sau a btilor cu flori de la osea. Conductorii

La Hipodromul Bneasa

nici de moral, n meprisul [mpris (fr.) = dispre n.n.]tuturor datoriilor unui bun artist de bun cretere i conveniene, a scoate hainele, pantalonii, cizmele n faa publicului i n urm, culcndu-se ntr-un aternut, a nceput a chema pe soia sa ca s se culce lng dnsul. V las, Domnule Director, s judecai efectul ce a fcut asemenea fapte imorale asupra publicului, s-a pricinuit un scandal de nedescris, ipete, fluiere, sticle, scaune, etc. se azvrleau pe scen. Poliia a intervenit i a i ncheiat proces-verbal de asemenea fapte imorale. Am fost dar nevoit a-i interzice dl. i d-nei Dellemar de a mai aprea pe scen, fiindu-mi team de a nu se reproduce asemenea scandaluri, care s-ar repeta desigur ndat ce aceti artiti ar mai aprea n faa publicului, pe drept cuvnt, indignat. Interzicerea aceasta am fcut-o i din cauza c chiar dl. Proprietar al acestei sli m oprete de a lsa a se nfia artiti dezaprobai de public. Prin urmare, Domnule Director, vznd c dl. i d-na Dellemar cer necontenit a-i continua angajamentul lor, nelund nici seam c prin acest scandal mi-a pricinuit o pagub enorm, precum c i dac s-ar mai prezenta naintea publicului ar fi n poziiunea cea mai trist. (...) Dl. Dellemar nu mai are s primeasc de la mine, ca Director al su, din moment ce s-a fcut culpabil i pgubitor ntregii mele trupe, nici un ban. La rndul lui, Gaston Dellemar declara printre altele: Ct despre costumul pe care-l purtam se compunea dintr-un maiou de ln acoperit cu un chilot nou cumprat de mine n aceeai zi ntr-un magazin din apropierea hotelului i nchis pn la centru. Arhivele Naionale ale Romniei, fond Teatrul Naional, dosar 48/1878. 7 Funcia regizoral a aprut la sfritul sec. al XIX-lea i nceputul sec. al XX-lea din necesitate i ca o reacie fireasc a evoluiei spectacolului. Cei care au impus-o n Europa au fost englezul Eduard Gordon Craig i elveianul Adolph Appia.

16

Vera Molea

trupelor, care de obicei regizau i piesele, au trebuit s gseasc noi modaliti de expresie, s-i profesionalizeze trupa i s renune la ideea c-i de ajuns s ai o vedetdou i scaunele or s fie ocupate fr prea mare efort. n aceste teatre de var se vor nchega concret i primele ansambluri de operet i de revist, nucleele viitoarelor teatre particulare de gen. Aa s-a nscut n 1904 Compania de Operet Constantin Grigoriu, care aproape dou decenii avea s ncnte publicul teatrului de var din Parcul Oteteleanu. Acolo au putut fi ascultai i vzui: Velimir Maximilian, Nicolae Leonard, Alexandru Brcnescu, Grigore Gabrielescu, Marioara Cinski, La Restaurantul Flora Virginia Miciora, Ion Bjenaru i muli alii. Constantin Grigoriu, omul care a tiut ca nimeni altul s ridice acest galnic gen pe culmi strlucitoare, a introdus pe scena romneasc repertoriul vienez cu nemuritorul vals. naintea lui mai ncercaser civa mptimii s impun n circuitul artistic genul liric, amintind aici pe Aron Bobescu, Nicu Poenaru, Alexandru P. Marinescu, dar nici unul nu a putut realiza montri de anvergur, cu prezentarea ntregii operete, aa cum a reuit Constantin Grigoriu. Timp de aproape dou decenii opereta a deinut supremaia n domeniul artelor spectacolului n capitala noastr, dar dup primul rzboi mondial a nceput s decad, locul fiindu-i luat tot mai mult de spectacolul de revist. Art a divertismentului efemer, considerat de muli genul de teatru frivol, zgomotos, dar cu ritm antrenant, revista avea numeroi adepi n capitala copleit de canicul. nceputurile ei trebuie cutate din vremea lui I.D.Ionescu cnd Pantazi Ghica sau Ion Mooiu scriau texte de gen. Larga popularitate din al doilea deceniu al secolului al XX-lea se datora textelor scrise de Nicuor Constantinescu, Nicolae Kanner, Nicolae Vldoianu, Nicolae Kiriescu sau Ion Pribeagu i a unui interpret, furitorul, pe drept cuvnt, al teatrului de revist romnesc, Constantin Tnase. Dei se spune c revista este un gen simplu n esena sa, din cauza subiectelor facile, totui,

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

17

este foarte greu de scris i de asamblat toate elementele sale: dans, cntec, proz. Un spectacol de revist, ca s aib succes, trebuie s conin mai multe tablouri muzicale; versuri bune i artiti capabili s le interpreteze; o trup de balet talentat i cu balerine frumoase, i, mai presus de toate, trebuie s aib spirit. Constantin Tnase ntotdeauna inea cont de aceste cerine, fapt pentru care Teatrul Crbu a deinut supremaia n domeniul revuistic. Prin cupletul revuistic se spunea cam tot ce-l durea pe omul de rnd. O importan covritoare n spectacolul de revist l avea vedeta feminin, care era recrutat de obicei din linia nti a baletului. Cronicarul teatral, Mihai Vulpe, scria ntr-un articol din ziarul Rampa c: Revista de mare spectacol orict de fastuoas ar fi nscenat i orict text copios i de bun calitate ar conine, nu place dac nu are prezent o ct mai bogat distribuie de vedete feminine. Ct mai frumoase i ct mai picante. Tinereea divelor, frumuseea lor, farmecul i goliciunea lor pe scen sunt motive hotrtoare de succes. Nu exist nici o coal oficial pentru revist. i totui marile vedete masculine Tnase, Talianu, Groner, Giugaru sunt absolveni ai adevratei Academii de Art Dramatic... Dar femeile din revist? Mai nici una nu a Pe Calea Victoriei trecut prin bncile vreunei coli.8 Spectacolul prezentat n grdinile de var a suferit de-a lungul aproape unui secol o serie de schimbri, de tronri i detronri: 1) O prim etap o putem situa n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, reprezentat de nume ca I.D. Ionescu, Mary Fanelly, George Moceanu, Nicu Poenaru, Zaharia Burienescu, Grigore Manolescu, Aristizza Romanescu, Constantin Nottara, Nicolae Hagiescu, Mihail Mateescu, Grigore Gabrielescu, tefan Iulian i de scenele grdinilor UnionSuisse, Orfeul Romn, Raca, Stavri, Dacia, Jignitza. Pentru nceput a predominat spectacolul de varieteu, apoi de melodram i comedie. 2) Cea de-a doua etap, din primele dou decenii ale secolului al XX-lea, a fost dominat de teatrul de operet i de numele unor artiti8

3.

evoluia spectacolului pe scenele grdinilor de var

Mihai Vulpe, n ntrebare i rspuns, din Rampa, an 19, nr. 5538, 2 iulie 1936, p. 1.

18

Vera Molea

cum ar fi Nicolae Leonard, Velimir Maximilian, Alexandru Brcnescu, Niculescu-Bassu, Virginia Miciora, Marioara Cinski, Marilena Bodescu, N. Niculescu-Buzu. Parcul Oteteleanu, Blanduzia, Ambasadori, Colos, Amicii Orbilor au fost grdinile unde s-au auzit cele mai frumoase arii din operetele lui Strauss, Lehar, Klmn sau Offenbach. 3) Cea de-a treia etap aparine anilor 20 cnd revista a devenit regina grdinilor de var de la Crbu, Parcul Oteteleanu, Teatrul Nou, Teatrul Izbnda i cnd nume ca acelea ale lui Constantin Tnase, Natalia Pavelescu, Silly Vasiliu, Mia Apostolescu, Elena Zamora, Nicu Kanner, Nicuor Constantinescu, Nicolae Vldoianu, Nicolae Kiriescu s-au impus fie prin joc, fie prin textele scrise. 4) Cea de-a patra etap s-a manifestat n anii 30 cnd spectacolul din grdinile de var a avut un salt calitativ datorat, n primul rnd, directorului de scen venit din zona teatrului dramatic. Semnalul fusese dat nc din 1927, cnd Sic Alexandrescu crease Teatrul Nostru9 la grdina Marconi i deschisese o stagiune de var cu De-ale carnavalului de I.L. Caragiale. Dar n acei ani a mai avut loc o schimbare n istoria acestei activiti teatrale, i anume apariia unor grdini cu scene n cartierele mrginae ale Bucuretilor aa cum a fost zona Grii de Nord sau cea din Calea Clrai. Acest fenomen s-a datorat n mare parte scumpirii terenurilor i a chiriilor din centrul Bucuretilor. Teatrul Crbu nc mai funciona n strada Academiei doar pentru faptul c nu existau fonduri pentru construcia viitoarei cldirii a Ministerului de Interne (n septembrie 1938 scena Crbuului s-a drmat); de asemenea Parcul Oteteleanu a pierit n 1931 sub lovitura trncoapelor, n locul lui nlndu-se Palatul Telefoanelor. 5) Ultima etap a fost cea din timpul celui de-al doilea rzboi mondial, cnd spectacolele din grdinile de var aveau loc rar sau n condiiile impuse de rzboi. Prin introducerea camuflajului, n iulie 1941, spectacolele, care de obicei ncepeau seara la orele 21, nu au mai putut s se desfoare. n vara anului 1942 forurile superioare de conducere au ngduit companiilor de teatru s prezinte spectacole n condiii de rzboi. Mai precis, grdinaSic Alexandrescu a creat n 1927 Compania Teatrul Nostru, din componena creia fceau parte: Teatrul Popular (din bd. Elisabeta), Teatrul Mic (din Piaa Palatului), Teatrul Alhambra i Grdina Marconi (din Calea Griviei). Fiecare a avut un profil bine stabilit: Teatrul Popular trebuia s prezinte piese exclusiv romneti, dar pn s fi fost pus n aplicare acel program, sala a fost dat Curii cu Jurai; Teatrul Alhambra prezenta spectacole de revist i de operet, Sic Alexandrescu l numise director artistic pe Nicolae Leonard, aflat la acea vreme ntr-o form de zile mari. Din nefericire Leonard a murit n decembrie 1928; la Teatrul Mic se prezentau cu precdere comedii; la Grdina Marconi se prezentau n sezonul estival comedii i reviste. Compania Teatrul Nostru avea s se prbueasc la mai puin de un an de la nfiinare.9

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

19

trebuia s fie dotat cu lumini ultra albastre i mate aduse din Germania, iar scena trebuia s aib construit n prelungire un plafon, care masca lumina de la ramp. Toate amenajrile acestor spaii teatrale trebuiau fcute pe baza indicaiilor date de specialitii germani.

De la stnga la dreapta: tefan Decu, Alexandru Mihalescu, Gheorghe Storin, Aurel Barbelian, Alexandrina Alecxandrescu

Nu trebuie uitat faptul c aceste teatre deveniser locul unde nume mari ale scenelor Teatrelor Naionale (Bucureti, Craiova, Iai) jucau pentru a-i spori modestele venituri, tiindu-se c pe timpul verii nu primeau salariu dect societarii10. nc de la prima lege a teatrelor din 1877 s-a interzis societarilor jocul prin grdinile de var pentru ca prestigiul Naionalului s nu scad. Mai trziu, cnd aceste teatre au fost protejate mpotriva vulgaritilor din textele i cupletele prezentate, muli dintre societarii Teatrelor Naionale au putut fi vzui pe aceste scene, aa cum au fost Grigore Manolescu, Aristizza Romanescu, Constantin Nottara, Maria Ciucurescu, Alexandrina Alexandrescu, Eugenia Ciucurescu, Ion Brezeanu, Nicolae Soreanu i muli alii. Remarcabile au fost teatrele de cartier aprute, dup primul rzboi mondial, ca o necesitate, n zone precum acelea din Calea Clrai: Teatrul Nou i Teatrul Izbnda, dominate de evrei, dar i cele din zona de Nord aSocietarii primeau o cot-parte din veniturile teatrului. Societarii de onoare erau actorii care primeau salariul pe tot restul vieii de la teatrul n care jucaser.10

4.

Teatrele de var o binefacere pentru actori i spectatori

20

Vera Molea

Bucuretilor: Marconi i Volta-Buzeti. Au mai fost teatre de cartier i n zona Halei Traian i Calea Dorobanilor, dar activitatea lor teatral a fost de scurt durat i nesemnificativ. Foarte importante au rmas pentru istoria teatrului romnesc trupele evreieti. Ele au adus pe scenele Grdinilor Jignitza, Teatrul Nou i Izbnda spectacole de art, impunnd, prin jocul actorilor, prin viziunea regizoral i prin decorurile sintetice, noile modaliti de expresie teatral care circulau n Europa. Menionm, n acest sens, Trupa din Vilna i trupele coordonate de Iacob Sternberg. Nu putem s trecem cu vederea peste spectacolele susinute vara n teatrele Comedia i Municipal. Prin construcia acoperiurilor rabatabile cele dou sli de teatru au putut fi transformate n adevrate grdini de var. * Povestea teatrelor din grdinile de var a avut i un sfrit. Ele au disprut treptat din diverse motive: prin aplicarea lucrrilor de sistematizare urbanistic au disprut Raca, Stavri, Union, Oteteleanu, Crbu; uneori, unii patronii le-au vndut, iar noii proprietari le-au drmat sau le-au dat alt destinaie; alteori, susintorii au murit i urmaii nu au mai fost interesai s duc mai departe genul acesta de afacere; iar dup instaurarea regimului comunist au fost desfiinate.

Noul Palat al Telefoanelor i vechiul Teatru Naional

PERIPLU PRIN TEATRELE GRDINILOR DE VAR

Grdina RacaCei care au fost preocupai de istoria Bucuretilor ne-au lsat informaii bogate despre Grdina Raca, dar nimeni nu a putut fixa, cu certitudine, anul n care a intrat n circuitul grdinilor de var. Putem dovedi c la 1869 acest loc aparinea unui ceh sau croat, al crui nume apare n documente sub trei forme: Hrtsca, Hirtscha sau Hirtska. Fiind greu de pronunat, romnii i-au spus mai simplu, Raca. Prin mai 1869, Hrtsca anuna deschiderea grdinii de var ntr-un mod original: S-avem norocire! Prin aceasta am onoarea anuncia c cu nceperea sezonului de var de la 1 mai am angajat pentru toate zilele orchestra operei Italiene sub direcia lui Luis Wiest, renumitul virtuos violonist, precum i celebra muzic naionale sub direcia domnului Dinicu. Duminica i joia mare soare concert dat de ambele orchestre. Intrarea duminica i joia 1 i sfanic, afar de consumaie, iar n celelalte zile se pltete la intrare un sfanic pentru un bilet de consumaie, cu care onor vizitatori pot consuma orice mncare sau butur echivalent cu preul acelui bilet. Ct pentru iluminaiune, serviciul promt i preuri moderate, am luat toate msurile necesare spre a satisface pe deplin pe onorabili vizitatori. La revedere, Hrtsca11 Grdina Raca era situat la ntretierea strzilor Academiei, nr. 27 cu Edgar Quinet. n 1897 Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice a cumprat o parte din terenul grdinii pentru a construi n cadrul Universitii spaii pentru facultile de Litere i tiine. Atunci s-a trasat prin mijlocul ei o nou strad, Edgar Quinet. Construcia acestei aripi a Universitii a nceput abia n 1914 dup care a urmat o pauz din cauza rzboiului, apoi lucrrile s-au reluat n 1919. * Raca a fost locul unde puteai ntlni deopotriv politicieni, funcionari, scriitori, studeni i artiti. Patronul a njghebat n grdin o scen unde a nceput s aduc trupe strine, care prezentau momente de oper i operet, numere de circ, pagini muzical-instrumentale sau acrobaii. Grdina de var era iluminat de sfenicele de alam cu lumnri de spermanet i de felinarele cu globuri de sticl cu lumnri. Spectatorii care fumau aveau aezate la ndemn nite fii lungi de hrtie pe care le puteau aprinde de la lumnare.11

Monitorul Oficial, nr. 95 din 1 mai 1869, p. 500.

24

Vera Molea

Prin iunie 1878 o trup12 francez, condus de un anume Jean Jaron, prezenta spectacole muzicale n desfurarea crora gsim arii din opere i operete, romane, muzic instrumental, ansonete. Pe aceast scen au mai fost vzui compozitorul romn de romane, Nstase i celebrul cupletist francez, Paulus. n vara urmtoare din grdina Raca rsunau acorduri ncnttoare executate de o formaie vienez condus de Ziehrer, iar din cnd n cnd trupa actorului Mihail Pascaly ddea reprezentaii teatrale. Dup moartea lui Hrtsca prin 1880 noul proprietar a construit o nou scen unde se cntau operete nemeti, iar artiti francezi, italieni sau germani spuneau cuplete. n vara anului 1880 trupa Tinerilor artiti asociai13 s-a angajat la Grdina Raca. Ziarele epocii anunau c va ncepe n curnd distractivele reprezentaiuni cu piesele att de populare O noapte furtunoas i Cuconul Lenida fa cu reaciunea.14 Aadar, premiera absolut a farsei Conu Leonida fa cu reaciunea de I.L. Caragiale a avut loc, dup cum arat presa vremii, la data de 22 iulie 1880 i nu n 1881 cum nota Nottara n amintirile sale: Am montat-o eu la teatrul de var i la grdina Raca, n iulie 1881, cu rposaii actori: Hagiescu, n Conu Leonida, i Mateescu, n Efimia.15 n vara anului 1881 o trup16 de tineri actori ai Teatrului Naional, condus de Grigore Manolescu, a format o societate artistic pentru stagiunea de la Raca. Repertoriul era compus din drame i comedii. n 1882 acelai grup de actori a jucat toat vara comediile: Revizorul general de Petre Grditeanu, Barba lui tefan cel Mare de George Baronzi, Nervoii de Victorien Sardou, O noapte furtunoas de I.L. Caragiale. Anul urmtor scena de la Raca a fost solicitat de mai multe trupe. Una dintre acestea a jucat Barba lui tefan cel Mare, Vduva cu camelii i opereta comic S ne pupm. Direcia de scen era asigurat de Grigore Manolescu. Din trup fceau parte Grigore Gabrielescu i societarii Teatrului Naional Mihail Mateescu i Maria Vasilescu. n ciuda faptului c regulamentul teatrului nu permitea societarilor s joace prin grdinile de var, n mod excepional directorul de atunci, Constantin Grigore Cantacuzino, le-a aprobat cererea celor doi. Actorul Ion Lupescu i trupa sa au dat cteva reprezentaii la nceputul verii anului 1884. A urmat o altTrupa era compus din: Mademoiselle Marie Mora, Mademoiselle Anna de Blanck (violinist), Mademoiselle Blanche Gandon, Mademoiselle Anna Dnescu i Monsieur Debeer Arhivele Naionale ale Romniei, fond TNB, dosar 49/1878, fila 17. 13 Mihail Mateescu, Nicolae Hagiescu, I. Anestin, I. Tnsescu, C.I. Nottara. 14 Timpul nr. 162 i 163 din 22 i 23 iulie 1880. 15 Constantin Nottara, Amintiri din teatru, Editura Adevrul, Bucureti, 1937. 16 Grigore Manolescu, Amelia Wellner, Ana Popescu, Alexandrina Alexandrescu, Constantin Nottara, Mihail Mateescu.12

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

25

trup17 care a jucat spectacolele O noapte furtunoas i Brbierul din Sevilla. n septembrie familia Armanini din Italia prezenta spectacole muzicale: cntece la mandolin i arii din opere interpretate de tenorul Valli. Doi ani mai trziu, n iunie 1886, o asociaie de actori a deschis stagiunea cu o serie de localizri fcute de Paul Gusty. Spectatorii au putut s-i vad atunci pe Vasile Hasna, Mihail Mateescu, Gheorghe i Clotilda Crje, Ion Niculescu, Elena Botez, Alexandrina Alexandrescu, Alexandru Leonescu, Victoria Almgeanu, Maria Ciucurescu, Ralia Alexandrescu, Theodor Petrescu n comediile: Unchiul cu frica lui Dumnezeu, Trei femei i un brbat i Mincinosul. Pentru ca atracia Paul Gusty consumatorilor s fie mai mare, dup fiecare spectacol se prezentau i numere de circ. Prin vara anului 1889 pe scena de la Raca teatrul alterna cu muzica executat de chitaristul Nstase Ionescu i naistul Anghelu. n 1896 comediile lui Caragiale, O scrisoare pierdut i O noapte furtunoas, au prins via n interpretarea actorilor de la Teatrul Naional. Dar, parc, niciodat grdina nu a fost plin n acea var ca n serile cnd badea Cran venea i povestea despre cltoria lui fcut la Roma. n anul care a urmat trupa lui Tomas Nicolaide a atras publicul cu dramele: Othello, Hernani, Ruy-Blas, Cesar Borgia. n aceeai var gimnatii condui de George Moceanu prezentau numere de acrobaie. Vara anului 1896 nu a fost productiv. La Raca reprezentaiile au fost sporadice. Cldura insuportabil i determinase pe bucureteni s nu ias din case. Stagiunea a fost deschis n luna mai de trupa lui Jenic (Ion) Montaureanu, cu o comedie de Labiche, Dragoste cu draci, urmat de dansuri populare executate de gimnatii lui George Moceanu i Petre Velescu. Programul artistic al serii s-a ncheiat cu monoloagele spuse de Montaureanu. Rnd pe rnd, pe scena de la Raca, au mai jucat Vasile Alexandrescu, tatl regizorului Sic Alexandrescu, spectacolul n beneficiu, La vila regal; Nicolae Hagiescu n spumoasa comedie Cocoul mahalalelor, iar Petre Liciu i Nicu Poenaru i-au ncercat norocul cu o alt comedie, Ah! Drag Sache!.Ion Anestin, Nicolae Hagiescu, Vasile Hasna, Fanchette Vermont (mama Mariei Ventura), Elena Botez, Ecaterina Dimancea, Atena Georgescu i regizorul Paul Gusty.17

26

Vera Molea

n 1901 trupa lui Alexandru P. Marinescu a atras un numeros public, prin prezena micuei Nora Marinescu. Din cnd n cnd se mai juca cte un spectacol n beneficiul vreunui actor. Prin 1902 faimoasa grdin era inut de un tipograf, Nicu Silvestru. Acesta avea atelierele chiar n curtea de lng grdin. Silvestru iubea actorii i-i ajuta prin tiprirea de afie i bilete. Actorul N. Niculescu-Buzu, plecat extrem de suprat de la Grdina Triumf, i-a propus lui Silvestru o stagiune de var. Totul s-a organizat rapid i, ntr-o sear de duminic, au rsunat arii din opereta Vnztorii de psri. Pn la sfritul verii, s-au jucat o serie de comedii. Raca renviase! n 1904 a revenit trupa de operet condus de Al.P. Marinescu. n luna iulie a prezentat operetele: Fetie dulci, Ppua, Fiica tamburului major, Aer de primvar, Voiajul n China, Perichola, Vnztorul de psri; iar n august: De-ai fi rege, Clairetta n concentrare, Mascota, Hanu Dracului, Minorii (n beneficiul lui Achil Th. Popescu), M-selle Nitouche, Femeia cpitan.

Nora Marinescu

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

27

La sfritul lui iunie 1905 stagiunea a fost deschis de trupa de operet i comedii condus de Nicu Poenaru. S-au jucat: Greva minerilor, Vnztorul de psri, Clairetta n concentrare, Perichola, Mascotta, M-selle Nitouche, Fata tamburului major. S-a remarcat, n ultimele dou operete, Florica Florescu, viitoarea stea a operetei romneti. ns, cu tot programul bogat prezentat, succesul nu s-a grbit s apar. n disperare de cauz Poenaru a renunat la operet i a trecut la comedie. A ales s joace dou comedii spumoase, Hapuri miraculoase i Mia Tirbuon, care s-au jucat cu casa nchis. Succesul a fost formidabil, fapt Nicu Poenaru pentru care stagiunea s-a prelungit pn n septembrie. A fost ultima apariie a lui Nicu Poenaru18 pentru c la 27 septembrie 1905 s-a stins din via producnd o mare durere att n rndul publicului, ct i n cel al breslei teatrale. n vara lui 1906 stagiunea a fost deschis de o trup de actori19,Au existat n prima jumtate a secolului al XIX-lea cteva figuri de artiti pentru care teatrul a fost existena lor de a fi. Printre ei se numr i Nicolae (Nicu) Poenaru. Artist boem, mare animator de teatru i operet, Nicu Poenaru a fost ndrgostit cu patim de meseria lui. Tatl su, fost prefect de Prahova, dorea ca fiul su s urmeze dreptul. Dar, prin clasa a VI-a de liceu, Nicu Poenaru mergnd s vad spectacolele date de trupa lui Matei Millo a rmas fascinat de jocul marelui actor. Abandoneaz coala i se altur trupei acestuia. Dup ce a colindat ara cu trupa lui Millo, n 1892 reuete s fie angajat la Teatrul Naional din Craiova. Are marea ans s joace alturi de Ion Anestin i Ion Tnsescu. De fapt adevratul su debut a avut loc n acest teatru. Cu vocea sa baritonal, cald i frumoas, prin jocul viu i comunicativ a cucerit publicul craiovean. A excelat n operetele Vnztorul de psri (Adam), Perichola (Piquilo), Vnztorul de violete (Jonathan); n comediile Hapuri miraculoase, Mia tirbuon. A fost i actorul Teatrului Naional din Bucureti. i-a creat numeroase trupe mergnd n lungi turnee prin ar. A fost cstorit cu fiica actorului Ion Anestin, i ea, la rndu-i, artist. n 1905 o ntmplare stupid i-a curmat viaa. Avea un cine pe care-l lua cu el n toate turneele. ntr-o zi cinele l-a mucat dndu-i virusul turbrii i Nicu Poenaru a murit la numai 37 de ani. Grdina Raca a fost ultimul lui popas artistic. 19 Din trupa asociat fceau parte Ion Brezeanu, Aristide Demetriade, Alexandru Mihalescu, Lucrezzia Brezeanu, Paciurea, Aurelian Barbelian, Cazimir Belcot, Maria Ciucurescu, Eugenia Ciucurescu, Anicua tefnescu, Olga Culitza, Alexandrina Alexandrescu, Ion Niculescu, Aurel Petrescu, Gheorghe Storin, Miu Fotino.18

28

Vera Molea

majoritatea, din Teatrul Naional. 20 Repertoriul prezentat era facil, cldit din comedii i vodeviluri cu succes la un public fr pretenii. Primul spectacol a fost Odi mobilate. n 1908 grdina a fost nchiriat de Emil Fagure i Alexandru Andronescu. Au alctuit o trup cu actori de la Naionalul bucuretean i au dat spectacole pn la 1 august. Atunci au putut fi vzui Ion Brezeanu, Vasile Toneanu, Ion Niculescu, Aurel Petrescu, Lucrezzia Brezeanu n: O scrisoare pierdut, Avarul, Manasse, Hotel Central, Controlorul vagoanelor de dormit. Trupei de la Naional i-a urmat cea condus de Vasile Toneanu N. Niculescu-Buzu. Primul spectacol a fost Mache somnambulul, adaptare de Emil Fagure dup o comedie francez. Comediei originale i se adugase o ntmplare care fcuse nconjurul Bucuretilor. Un somnambul care se urca pe cas la o anumit or din noapte, era privit de gloat n temerara lui ascensiune. Spectacolul s-a jucat, cu un succes nebun, pn n septembrie. Au avut loc 40 de reprezentaii, un adevrat record pentru acea vreme. Rsul i voia bun puseser stpnire pe Grdina Raca, semn c i interpretarea era la nlime. n vara urmtoare N. NiculescuBuzu, n asociaie cu Const. Nottara, a deschis stagiunea la 21 mai cu Popescu petrece, comedie localizat de Ludovic Dau i Grigore I. Perieeanu. Trupa Ion Brezeanu avea n componen pe: Achil Popescu, Ion Morun (adus de la Naionalul ieean), Const. Tnase, Miu Fotino,Stagiunea s-a deschis la 27mai/7 iunie cu Odi mobilate, a urmat la 30 mai/12 iunie Raiul, la 1/14 iunie Bomba cu ap, 10/23 iunie Hai-Tnase! (localizare de George Ranetti), Minciunic de Gavault i Charvey; n iulie ivila de la Hotel Ghidale, Vasilache Astronomul, Hapuri miraculoase, 423!, Spaniola de la Mitic; n august: Mia Tirbuon (localizare de Ranetti), Vnt exotic.20

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

29

Alexandrina Alexandrescu (care devenise pensionar), Lucrezzia Brezeanu, Pepi Moor. n aceeai stagiune s-a mai jucat Manasse (cu Nottara n Manasse i Ion Morun n Zelig or). A urmat comedia Militarii veseli, dar piesa a czut din cauza proastei traduceri fcut de Emil Fagure. S-au mai jucat: i-a fcut cu ochiul i Ruptura de George Ranetti. Dup acest an Raca a deczut, fr a se cunoate motivul real. Peste ani s-a aplicat planul de extindere al universitii i grdina n-a mai rmas dect istorie.

Teatrografie 1882 O noapte furtunoas de I.L. Caragiale; distribuia: Gr. Manolescu (Chiriac), tefan Iulian (Ipingescu), Mihail Mateescu (Ric), Alexandrina Alexandrescu (Veta), Amelia Wellner (Zia), Iancu Petrescu (Dumitrache), Aristizza Romanescu (Spiridon). 1904, 25 mai Manasse de Ronetti Roman; distribuia: Gheorghe Crje (Manasse), Vasile Toneanu (Zelig or), Irina Leonescu (Lelia). 1908 Mache somnambulul, adaptare de Emil Fagure dup o comedie francez: premiera: 1 august 1908, distribuia: Constantin Tnase, Miu Fotino, Lucrezzia Brezeanu, Alexandrina Alexandrescu, C. Georgian, Ghi Popescu.

30

Vera Molea

Grdina Arena cu CaiA fost una dintre cele mai vechi grdini de var din Bucureti. n vara lui 1850 la Grdina Arena cu Cai ddeau spectacole dou trupe: una, n care predomina atmosfera romneasc, condus de Constantin Halepliu n asociaie cu Maria Constantinescu-Blonda, Apostolu i Alexandru Evolschi, iar alta, nemeasc, care prezenta spectacole de varieteu. Poetul Grigore Alexandrescu ntr-o scrisoare, din 18 iulie 1850, ctre Ion Ghica, care se afla n exil n urma revoluiei de la 1848, vorbete n termeni nu prea elogioi despre Halepliu: n lipsa de alte distracii lumea cea mic tot se duce a rde de dnsul, dei el privete aceasta ca un omagiu adus geniului su. V fericesc c pe acolo avei trupe bune.21 Nu tim ct de obiectiv putea fi Grigore Alexandrescu, avnd n vedere c Halepliu fusese considerat spionul reaciunii n timpul revoluiei de la 1848, fapt pentru care i-a atras dispreul tuturor revoluionarilor. Nicolae Iorga consemna n cartea sa, Istorie a Bucuretilor, faptul c Teatrul Foutin ntemeiase n 1856 la Grdina Arena cu Cai un Tivoli. Pentru vara anului 1861 reprezentaiile au fost date de trupa condus de Georgescu Carussy (tatl lui Gogu Carussy), iar cealalt de Ion Tnsescu. Trupa22 lui Tnsescu prezenta piese romneti: La noroc, Avocatul dracului, Doi mori vii, Fata cojocarului, Romeo, Evreul rtcitor. Aceeai scen gzduise n 1866 trupa23 actorului Alexandru Teodorescu, cu un repertoriu24 din comedii, melodrame, operete i ansonete. Grdina Arena cu Cai a disprut odat cu trasarea bulevardului Elisabeta.Ioan Massoff, Teatrul Romnesc, privire istoric, Editura pentru Literatur, 1961, p. 381-382. 22 Ion Tnsescu, Vasilescu, L. Carbiny, Alexandru Mihalescu, Stoenescu, Alexandru Teodorescu, Ana Tnsescu, Mallici. 23 Ion Georgescu, Ion Nicolau, Grigore Degeano, S. Grdeanu, Alexandru Teodorescu, Nicolae Scntee, D. Tomescu, G. Dimitrescu, N. Alexiu, R. Grigore, G. Popescu, R. Clencu, V. Vironescu, N. Petrescu, M. Antonescu, A. Moldovenescu, Ion tefnescu. 24 Boco del Piso de I.P. Pizone, Siciliana de I. Burchie, Coman cpitan de haiduci de I.B. Relescu, Baba Hrca de Matei Millo, Un amor romnesc de Lzreanu, Smrndia, fata pndarului de P. Dimitrescu, Fata sub Epitrop de Bujoreanu, epua de Gr. Degeano, Scara mei i Crai nou de Vasile Alecsandri, Zgrcitul de Roset, Vicleniile lui Scapin de Molire, Domnul Raduno de dr. A. Pasti, Logoftului satului de I. Dimitrescu, Triumful Amorului de D. Vinterhalder, Radu Calomfirescu de Ion Dimitrescu. Nelipsite din program erau ansonetele: Burlacul, Hara, Munteanu, Pandurul, Doctorul scptat. Direcia General a Arhivelor Naionale, fond: T.N.B, dosar 9/1866, fila 10.21

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

31

Grdina UnionAflat pe strada Cmpineanu, Grdina Union a intrat n circuitul teatrelor de var n 1875 cu spectacolele de varieteu ale trupei condus de I.D. Ionescu. I.L. Caragiale ne vorbete de aceast grdin n O noapte furtunoas unde se ducea Jupn Dumitrache cu soia sa, Veta i cumnat-sa, Zia, s vad comediile alea pe care le juca Ionescu i la care ei nu pricepeau nimic.

Scen din filmul O noapte furtunoas de J. Georgescu Union Suisse, cci acesta era numele complet al locului, aparinea unei colonii elveiene, care-i amenajase sub un opron o popicrie. I.D. Ionescu, atras de acest loc, nu doar pentru c era situat central, ci i pentru c era plin de pomi i de verdea, a nchiriat acest spaiu i l-a transformat ntr-un loc n care bucuretenii trebuiau s soseasc devreme pentru a prinde un loc. n programul prezentat de trupa lui Ionescu predominau canonetele, chansonetele, cupletele i numerele de circ. Ansamblul artistic era format din romni, francezi, germani, italieni i americani. Orchestra din a crei componen fceau parte doi renumii lutari, Ion Metz i Iorgu Ochi-Albi, l avea n frunte pe Ionic Dinicu. Pe scena de la Union au putut fi vzute

32

Vera Molea

numere de circ executate de americani, dansuri populare romneti, patinatori pe rotile, brbierul Nstase tirbu cu pisicile lui dresate, taraful lui Dobric de la Ploieti i prima trup de balerine. Prin eliminarea meselor cu butur I.D. Ionescu crease un spaiu teatral non-convenional.

Dumitrache (Nstase) Ochi-Albi la cobz i taraful su, 1860 La deschiderea stagiunii din 1875 I.D. Ionescu a adus-o pe ansonetista francez Mary Fanelly. Preul de intrare n grdin se mrise pentru brbai cu 1 leu, iar doamnele i domnioarele aveau intrare liber. Fanelly obinea mare succes cu cntecul ntr-o sear la Chat-Noir, devenit lagrul vremii datorit amestecului de cuvinte franuzeti cu cele romneti rostite ntr-o limb stlcit:ntr-o sear la chat-Noir Un client milionar Mi-a propus un lovitur... La Paris s spun bonjour! Hai cu mine-n Bucureti E o via ca-n poveti, Curge ruri ca-n Carpai Plin de miere i de lapi.

Veneau s o vad pe Fanelly i oameni din nalta societate, dovad c la unul din spectacole a asistat nsui prinul rus Gorceakoff25. Tot pe scena de la Union interpreta ansonete la mod tnra Aristizza Romanescu. Era pltit cu 10 lei pentru un cntec. Cupletele romneti erau semnate de Pantazi Ghica, Ion Mooiu, N.T. Oranu sau C.A. RosettiPrincipele Gorciakoff, fiul cancelarului arului Alexandru al II-lea, era cstorit cu fiica domnitorului Moldovei, Mihail Sturdza.25

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

33

(sub pseudonimul Iuliu Roca). Nelipsite din repertoriu erau Cnticelele comice de Vasile Alecsandri. Poetul era foarte ncntat de interpretarea dat de I.D. Ionescu. Cupletele prezentau probleme din actualitatea imediat: crearea Bncii Naionale, alegerile, introducerea tramvaiului cu cai, politic. Adesea aceste cuplete erau interzise, fie din cauza ndrznelii de a da n vileag afacerile veroase ale unor politicieni, fie pentru rostirea unor versuri prea decoltate. Iat cum suna unul din cupletele scrise de Pantazi Ghica:

Aristizza RomanescuReduceri s-au fcut multe, Multe cifre, zu, s-au ters, Dar tot mici i tot mrunte, Ba cele mari s-au mai dres. Din funciile inferioare, Muli pe drumuri s-au lsat, Cei cu lefuri superioare, Ca pe sfini s-au respectat!

Pantazi Ghica

Spectacolul coninea n jur de 25 de numere, iar regizorul era I.D. Ionescu. Se ncepea cu orchestra care interpreta uvertura, urma prologul n care balerinele dansau un numr de music-hall, apoi veneau numerele de acrobaie i cele comice. Ionescu aprea mbrcat n pantaloni vrgai sau pepii, cu jachet, jabou sau papillon, plrie alb rotund din pai de Italia (pe care a nlocuit-o mai trziu cu jobenul) i nelipsitul baston. Mai trziu s-a mbrcat n frac negru cu decoraii. Printre artitii romni care au jucat n trupa lui Ionescu i amintim pe: Aristizza Romanescu, Angel Romanescu, Constantin Nottara, Eufrosina Popescu, Frosa Sarandi. De la data de 30 aprilie 1878 grdina s-a numit doar Union, iar din iunie I.D. Ionescu i-a nceput reprezentaiile. Spectacolele au fost susinute de: Domnul Marty (interpreta: Les pompiers, Les locutions, La fante Madame, Le retour du prisonier, La Cte dor, Matre Blaquefort); Trio Martens

34

Vera Molea

(trei americani care executau dansuri englezeti); o trup de balet (format din opt persoane); Charles Carl; Miss Lilly, Mademoiselle Fanelly (avea n repertoriu ansonetele: Le caporal, Le Trocadero, Je fait des btises); I.D. Ionescu (prezenta cnticelele comice ale lui Alecsandri: Mama Anghelua, oldan Viteazul, Cucoana Chiria, Hercu, Precupeaa i diferite cntece germane).26 La nceputul verii anului 1879 la Union sosise trupa lui Ion Lupescu, cu un repertoriu27 de comedii i vodeviluri. Apoi, prin luna iulie, mai muli actori romni28, reunii ntr-o Societatea Dramatic, au prezentat drame i comedii: Jianu, Lipitorile satului, Pstorul srac, Ruinele Trgovitei, Doctorul Robin, Coconu Costic, Baba Hrca, Smrndia, fata pndarului, Servitorul politic, Cimpoiul fermecat, trengarul de Paris, Brbaii fermecai, O prinsoare rneasc, Scara mei, Creditorii, Drepturile evreilor, Curcanul la Plevna, coala brbailor, Coroana lui tefan cel Mare. Odat cu plecarea lui I.D. Ionescu, n anul 1880, grdina Union i-a pierdut din atracia pe care o avusese pn atunci. Adoratul actor a cedat conducerea teatrului ansonetistei Fanelly. Ceva mai trziu, prin 1890, proprietar al grdinii a devenit Matei Slceanu, care a nchiriat-o actorului Ion Lupescu29. Cu siguran c au mai fost i alte trupe care au jucat pe scena Union, dar strlucire a avut doar pe vremea lui I.D. Ionescu. Grdina Union a fost drmat, locul fiindu-i luat de un somptuos hotel, Simplon. Astzi pe vechiul spaiu al grdinii este nlat cldirea cunoscut cu numele de Blocul Turn.Arhivele Naionale ale Romniei, fond: Teatrul Naional, dosar 49/1878, fila 12. Comedii n dou acte: Fiica temnicerului, Ucigaul (traducerea de doamna Grigorescu), Portrelul din Paris (traducerea de Eugen Carada), Houl i bancherul, Bradu de la Plevna, Cazacul n ar, Sultanul i curcanul, Nobleea n popor, Hagi Cloca; comedii cu cntece ntr-un act: Moise Cazacul, Cina fr sfrit, Papagalul diplomat, Doi roiori, Vlduul mamei, Gardistul naional, Otrviii. 28 Actrie: A. Creu, Al. Gavala, T. Cristescu, M. Tnsescu, L. Bogdan; actori: I.D. Creu, G. Dimitrescu, N. Basarabescu, Pandele Ionescu, Gr. Tnsescu, M. Tnsescu, Paul Gusty. 29 Ion Lupescu s-a nscut n 1837 la Bucureti i a murit n 1893 la Focani. La 12 ani era elev la coala de Belle-Arte din Bucureti, dar teatrul l-a atras mai mult. Mai trziu i-a format o trup cu care a colindat Moldova i Muntenia. A construit la Focani un teatru din zid, inaugurat n 1873; a nfiinat un teatru n Basarabia. Rzboiul din 1877-1878 l-a ruinat. A scris i cteva piese de teatru printre care Cometa (1885), Paragraful 37 (1875), Vlduul mamei (1875).26 27

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

35

Grdina Orfeu (fost Guichard)Grdin Guichard se afla pe strada tirbei-Vod, nr. 12 i ducea pn n strada Cmpineanu, n apropiere de Pasajul Romn (unde se afl acum magazinul Muzica). La 10 mai 1879 o trup30 craiovean, condus de C. Teodorini i Theodor Vasiliu, a deschis stagiunea de var cu un repertoriu31 bogat: vodeviluri, comedii i drame. Pe scena de la Guichard a desfurat o vie activitate actorul Mihail Pascaly. Apoi, locul a fost nchiriat de I.D. Ionescu, transformndu-l ntr-un restaurant cu scen n interior, iar pentru sezonul estival a aranjat o scen n grdin. Odat cu noua nfiare a primit i un nume nou, Orfeul Romn. Inaugurarea a avut loc la 4 mai 1880. Grdina de var, iluminat cu gaz aerian, era vizitat de bucuretenii dornici s-i vad pe I.D. Ionescu, Constantin Nottara, Mihail Mateescu, Nicolae Hagiescu sau tefan Iulian. Ca s atrag spectatori Ionescu trebuia s prezinte n permanen noi cuplete. La Orfeu el a lansat cupletele lui Ion Mooiu32, Mihail Pascaly Vila regal i Picioruul Agliei.Din componena trupei fceau parte doamnele: M.V. Teodorini, Profira Frceanu, A. Cretzu, S. Constandinescu, E. Vitaly, D. Andronescu; domnioarele: Clotilda Ademollo, Eugenia Ademollo, Olga Ademollo; domnii: C. Teodorini, Theodor Vasiliu, Ion Frceanu, I. Cretzu, G. Vitaly, N. Popescu, N. Constandinescu, V. Simionescu, S. Teodorescu. 31 Vodeviluri: Gentil Bernard, Curcnreasa, Sergentul Fridiric, Domnioara Dangevil, Coada dracului, Socrul fr voie, Fiica unui artist, Cimpoiul dracului, Iudita i Olofern, Juneea Muschetarilor; comedii: Este nebun, Gugulitul, F curte nevestei mele, Jurmntul lui Oras, Sgrieturile de pisic, Femeile care plng, Supliciul unui brbat, Brbaii nervoi, nsuraii m fac s rd, Amorul plouat, Domnul ncurc tot, Disciplina ruseasc, Dac juneea ar ti i btrneea ar putea, Romanul unei femei oneste, Mnua i evantaiul, Doi englezi, Dou desprenii, Camera verde, Morria de la Marli, Revizorul general, Un cui n broasc; drame: Nella (dram liric), Rita Spaniola, Orbul i Cocoatul, Mila lui Dumnezeu. 32 Ion Mooiu s-a nscut n 1859; studii universitare la Paris; procuror la Giurgiu, supleant la Hui, procuror la Galai; a debutat la revista umoristic Ghimpele; a nfiinat revistele umoristice Bobrnacul i Puricele. Este tatl poetului Alfred Mooiu.30

36 Vila RegalI. Odat m plimbam pe strad Cu nasu-n vnt, cu mna-n old, Cnd un prieten cumsecade Se-ntoarce i mi d imbold... O tnr cu ochi d-azur, Ce-avea o piele colorat, Turnura, fr de cusur. I-am zis: Madam vrea s supeze? Rspunsul a fost: de ce nu?! i fr ca s-ntrzieze m-a luat de bra i mi-a zis : tu! Tra la! La! La! II. Atunci cu un muscal ce mn Mai iute ca drumul de fier, Ne-am dus iubiii mn-n mn, Privind la stele de pe cer. Ajuni la vila cea regal, Am poruncit, nu mai scriu ce, Cci doamna mea, fr-ndoial, Avea o poft, de-am zis: bre! Ce pui, ce icre, ce legume,

Vera Molea

Ce vinuri, raci, n-am mai cerut, De-ar fi putut ntreaga lume, Ar fi mncat-o-ntr-un minut! i-am zis: iubito, pentru mine, nu-i vorb, poi s iei ce vrei, dar pentru lume e ruine sm-buci ca aptezeciitrei Tra la, la, la! III. Atunci cucoana-nfuriat Mi-a dat cu tifl drept n nas, i a plecat ca raa beat, Ducnd turnura sa la pas. Cnd m-am trezit s chem la plat, Din st amarnic zaiafet, N-am mai gsit punga-mi umflat, Nici ceasul s-l pui amanet. Atunci, cu un birjar ce mn Mai iute ca drumul de fier, M-au dus la comisar de pe cer. Tra la!La! La!

Picioruul aglieiI. n colul unei strzi nguste Pe cnd ploua, am ntlnit O domnioar, ce prin fuste Lsa un picioru zrit. Era ginga, nici ct o chioap, i-am nceput s-o urmresc, i prin noroi, prin lac, prin ap, Fugeam, nevrnd s m opresc. Avea un picior foarte uor, i c-o botin De cea mai fin. Am fost tentat de-aa vnat, de-o pulp rond de-o nimf blond! II. Pe cnd fugeam, gndeam n mine, Privind prin fuste rztor, l-a mea nevast, ct n-a ine s n-aib astfel de picior. i-o talie zvelt, subire, Un mers att de elegant, Un pr cu aurite fire, i un costum extravagant i un picior...

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

37

III. Ajuni n calea Mogooaie O ia la dreapta. Dup ea.. Simeam jacheta c se moaie. i lumea-n strad ne privea! Dup o curs-obositoare Ajung la doi pai...Eu voiam S vd i-n fa asta floarea S-i spui tot focul ce-l aveam. Avea-un picior...

IV. Apuc strada mea: Mirare!... Gndit atunci, dar cine-o fi, O fi nevasta lui cutare, Ce-mi pas, tot i voi vorbi. Voi spune c n lumea mare, Nu-i lucru neobinuit, S dai o dulce srutare Unui amic ce-ai ntlnit!... Avea-un picior...

n 18 mai 1882 la Grdina Orfeu s-a prezentat spectacolul O noapte furtunoas n beneficiul actorului Nicolae Hagiescu. Spectacolul s-a jucat n aceeai distribuie ca la premiera oficial de la Teatrul Naional Bucureti (vezi teatrografia). n acelai an sala Orfeu nu a mai primit autorizaie de funcionare, pe motivul c aceast construcie nu prezenta siguran pentru spectatori n caz de incendiu. Grdina a mai funcionat, dar cu intermitene. La numai doi ani de la inaugurarea sa, Orfeul Romn a disprut de pe lista scenelor de teatru din Bucureti. Era o pierdere nu doar pentru I.D. Ionescu, care-i investise toi banii n aceast cldire i n cea de la Dacia, ci i pentru ceilali artiti din trup, care-i gseau cu greu un angajament. Profund afectat de pierderea averii I.D. Ionescu nu i-a mai cptat niciodat puterea de munc de altdat. Pentru a supravieui a tefan Iulian continuat s joace prin grdini i restaurante de mna a doua. n urma modificrilor fcute Restaurantului Orfeu locul a nceput s fie din nou frecventat de bucureteni. Ca atare s-a reluat activitatea teatral i pe scena din grdin, la data de 19 septembrie 1885, cu spectacolul De-ale carnavalului de I.L. Caragiale, cu urmtoarea distribuie: Constantin Nottara, tefan Iulian, Mihail Mihail Mateescu Mateescu, Amelia Wellner, Elena Petrescu.

38

Vera Molea

Grdina Orfeu a fost printre primele locuri unde s-au prezentat spectacole teatrale de ppui-marionete, numit pe atunci teatru mecanic. Spectacolele ncepeau la ora 14, iar cel care mnuia ppuile era un anume Klein. Din 1897 antreprenorul Orfeului a fost Luchianoff, cel despre care s-a spus c a inventat kefirul. El cerea autorizaie pentru a putea prezenta spectacole de varieti n grdin. Trupa pe care o angajase urma s joace comedii33 ntr-un act, canonete i numere executate de clovni muzicali. O bun bucat de timp nu mai avem informaii despre desfurarea vreunei activiti teatrale la Grdina Orfeu. De-abia n 1906 este consemnat prezena unei trupe condus de actorul Constantin Radovici, care a jucat ntreaga stagiune estival comediile Hapuri Miraculoase i Drama sngeroas din Belgrad de I. Krauss. Apoi, sala a fost transformat n tribunal, noul proprietar fiind Ministerul de Justiie. Orfeul Romn i nchisese porile pentru totdeauna.Teatrografie Grdina orfeu 1882, 18 mai O noapte furtunoas de I.L. Caragiale; distribuia: Ion Panu, Grigore Manolescu, tefan Iulian, Mihail Mateescu i Nicolae Hagiescu, Anicua Popescu, Ana Dnescu, Aristizza Romanescu. 1885, 19 septembrie D-ale carnavalului de I.L. Caragiale; distribuia: Constantin Nottara, tefan Iulian, Mihail Mateescu, Amelia Wellner, Elena Petrescu.

Comediile: Mireasa i iapa, Ginerele fecior, Doi surzi, nsurat cu o minciun, Balamucul, Gguii, Florin i Florica; canonetele: Cismarul vagabond, Soldatul Rmurea, Lenuna Biftecescu.33

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

39

Grdina StavriSituat pe strada Academiei, n grdina marelui ban Constantin Nsturel Herescu, acest loc a fost nchiriat i transformat ntr-o grdin cu restaurant de ctre Constantinovici Stavri. Inaugurarea s-a fcut la 23 aprilie 186734. Pn pe la anul 1900 gsim n presa vremii informaii despre spectacolele prezentate de diverse trupe de teatru. n 1878 patronul Stavri prezenta la Direcia General a Teatrelor repertoriul unei trupe germane condus de un evreu german. Tot aici a jucat n 1883 trupa condus de I.D. Ionescu, compus din: Ion Tnsescu, Maria Petrescu, Ion i Profira Frcanu, Pandele Ionescu, Amelia Wellner, tenorul Grigore Gabrielescu. La 16 august 1883 au prezentat primul spectacol, o localizare fcut de I.L. Caragiale dup Casa de nebuni de Sturm. Au urmat piese scrise de Alecsandri i Negruzzi, dar i Umbrela lui Oscar, Lumpatius vagabondus, Meterul Manole, Jianu, cpitan de haiduci i nelipsitele romane i cuplete. La 27 august I.D. Ionescu a organizat un spectacol n folosul victimelor inundaiilor de la Ischia, o localitate din Italia. Grigore Gabrielescu i Amelia Wellner au interpretat melodii patriotice italiene, Theodora Marinescu a recitat Cntecul gintei latine, apoi a urmat reprezentaia Rusaliile n satul lui Cremene de Vasile Alecsandri i, la final, dansuri naionale i italieneti n execuia trupei lui Moceanu. n anul urmtor, trupa Teatrului Romn, condus de acelai I.D. Ionescu, a jucat la Stavri sear de sear. Spectacolul din 14 iunie, cu un subiect delicat despre viaa evreilor din Romnia, a avut un public numeros. Cntecul Drepturile evreilor era ascultat cu mare atenie, autoritile fiind nepuntincioase n interzicerea acestui moment. Stagiunea de var din 1885 s-a deschis cu piesa La ofierul strii civile, localizare de I.L. Caragiale, interpretat de Nicolae Hagiescu, Iancu Petrescu, Maria Ciucurescu, Vasile Hasna, dar reprezentaia a fost ntrerupt de ploaie. Cu toate capriciile vremii din acea var, bucuretenii au avut bucuria s vad dou spectacole remarcabile: O noapte furtunoas i Brbierul din Sevilla, ambele regizate de tnrul Paul Gusty. Ploile, furtunile i canicula produceau adesea mari pagube n bugetul actorilor i al patronilor. Aa s-a ntmplat i n 1888, cnd ploaia a ntrerupt activitatea tuturor trupelor angajate. Stagiunea fusese deschis de o trup francez, creia i-au urmat diferite ansambluri de teatru i operet din ar. n urmtorul an grdina Stavri i-a schimbat numele n Jardin Parisien. Un grup de actori de la Teatrul Naional tefan Iulian, Constantin Nottara, Amelia Wellner, Alexandru Catopol au jucat cu mare verv comedia34

Monitorul Oficial, nr. 92, 26 aprilie 1867.

40

Vera Molea

lui tefan Iulian, Iulian plictisit de Nottara. Apreciatul actor dovedea calitile unui bun scriitor de comedie, spectacolul avnd un mare succes la public. Din 1890 la Jardin Parisien a aprut un nou antreprenor, John Stiefler. Acesta a continuat s menin scena de teatru i a angajat o trup nemeasc de operet condus de F. Dornn.

tefan Iulian Spectacolele prezentate au fost: Vice-amiral, Hoffmann, Shne Helene, Boccacio, Bettel Student. n 1892 reprezentaiile teatrale au fost susinute de dou trupe, una condus de Alexandru Andronescu, alta de francezul Tolbot, de la Comedia Francez. Printre spectacolele de succes amintim aici Avarul i Ginerele domnului Poirier. Trupa lui Andronescu a deschis stagiunea Amelia Wellner i Constantin Nottara la 16 mai cu un spectacol format n Fntna Blanduziei de Alecsandri din dou pri. n prima parte s-a prezentat un concert susinut de o trup francez, iar n cea de-a doua spectatorii au putut urmri Nebunia carnavalului, un balet comic-fantastic n 3 pri, interpretat de 12 balerine ndrumate de coregraful G. Polini. n vara lui 1893 trupa lui Al. Leonescu-Vampiru a jucat Conul Leonida fa cu reaciunea. Trebuie remarcat faptul c la acea vreme comediile lui I.L. Caragiale au putut fi vzute foarte des pe scenele grdinilor de var, tiut fiind faptul c autorul interzisese prezentarea pieselor sale pe scena Teatrului Naional. I.D. Ionescu, aflat n declin financiar, s-a asociat n vara lui 1894 cu Zaharia Burienescu i au prezentat Vlduul mamei de Ion Lupescu, Vlad

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

41

epe, Horia, Cloca i Crian, Meterul Manole, Nzdrveniile divorului toate scrise de Burienescu. Succes de public au avut la spectacolul inspirat de procesul Memoranditilor. Ionescu, lipsit de verva de altdat, interpreta un ran btrn, iar Burienescu pe haiducul Jianu, n plus acesta cnta i la frunz de mesteacn. n 29 iunie Matei Millo a putut fi vzut la Grdina Stavri n Paraponisitul fr slujbe i Cuconia doarme. Pe la 1900 proprietatea a fost cumprat de ctre o societate german, care a construit Sala Liedertafel, unde aveau loc baluri, spectacole, serate, ntruniri.

Teatrografie 1883, 16 august Casa de nebuni, localizare de I.L. Caragiale dup Sturm; distribuia: Ion Tnsescu, Maria Petrescu, Ion i Profira Frcanu, Pandele Ionescu, tenorul Grigore Gabrielescu. 1885 La ofierul strii civile, localizare de I.L. Caragiale; distribuia: Nicolae Hagiescu, Iancu Petrescu, Maria Ciucurescu, Vasile Hasna. 1888 Iulian plictisit de Nottara de tefan Iulian; distribuia: tefan Iulian, Constantin Nottara, Amelia Wellner, Alexandru Catopol.

42

Vera Molea

Grdina Mitic Georgescu35S-a aflat pe strada Cmpineanu, alturi de Teatrul Naional. Aceast grdin fcea parte din curtea casei doamnei Strchinescu. Una dintre cele mai cunoscute i simpatice figuri din Bucuretiul sfritului secolului al XIX-lea i nceputul celui de-al XX-lea a fost Mitic Georgescu. Om de afaceri, mai ales n domeniul restaurantelor, a nchiriat curtea de la Strchineasca, desprind-o printr-un gard de casa proprietresei, apoi, i-a dat o nfiare plcut prin construirea unei scene, n plus, a ridicat i o sal mare pentru restaurant, cu o buctrie spaioas. n 1884 a deschis stagiunea de var cu doi italieni care cntau unul la vioar i cellalt la pian. n anii urmtori Mitic Georgescu a angajat cupletiti romni: pe faimosul Gherman Popescu, Iancu Dumitrescu sau pe I.D. Ionescu, pe vestitul Creu i pe Bernard. n vara lui 1892 Mitic Georgescu l-a adus pe Zaharia Burienescu36 i trupa sa compus, mai ales, din rude, printre care Scrltescu cu soia sa Regina i Ion Armescu. Burienescu era o figur aparte n peisajul teatrului ambulant, cci pe lng talentul de a fi spus cuplete i vodeviluri, aducea bucurie spectatorilor cu melodiile interpretate la frunz i coaj de mesteacn. Gala Galaction consemna n ziarul Scena despre o ntmplare petrecut n stagiunea 1897-1898: Avusese talent moneagul. ntr-o var, la Mitic Georgescu mi-a povestit scumpul i vechiul meu amic Demetrius (n.n. e vorba de poetul Vasile Demetrius, tatl Luciei Demetrius) era printre spectatori i Caragiale. Burienescu improviza pe un om amrt, cruia i murise nevasta. Caragiale sta i-l urmrea cu ochii strlucitori.Articol aprut n revista Biblioteca Bucuretilor, anul 3, nr. 3, martie 2010. Zaharia Burienescu s-a nscut la Roman, unii spun n 1841, alii n 1845. A jucat pentru prima dat ntr-o trup local condus de Dimancea. n 1865 s-a angajat n trupa lui Ion Lupescu. A fost remarcat de regizorul Mihail Galino, care l-a luat la Iai 1870. ntre anii 1875-1876 juca mpreun cu Matei Millo. Faima i-a adus-o rolul principal din Jianul, cpitan de haiduci, reprezentaie dat n 1882 la Buzu. Prin 1885 se afla la Turnu-Severin, unde fcea o stagiune teatral de var. Din anul 1877 i-a alctuit propria trup. A jucat timp de aproape 30 de ani prin toat ara i era iubit de toat breasla actoriceasc. Avea un repertoriu din comedii ntr-un act, majoritatea scrise de el. n melodrama Vlduul mamei fcea o adevrat creaie actoriceasc. Trupa, format, mai ales, din rudele sale, juca ntotdeauna n costume naionale. A adus o contribuie covritoare n rspndirea teatrului n ara noastr. Maria Ciucurescu i Florica Florescu i-au nceput carierele n trupa lui Burienescu. Caragiale adesea mergea s-l vad pe scenele grdinilor de var din Bucureti. Vestea morii lui a ntristat mult lume n ar i la Bucureti. A rmas n istoria teatrului romnesc ca reprezentantul lumii actorilor pribegi.35 36

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

43

Cnd actorul a terminat, marele autor dramatic l-a aplaudat clduros, l-a adus la el la mas i i-a fcut cinste.37 n verile care au urmat, pe la Mitic Georgescu au continuat s treac numeroi actori, unii cunoscui, alii care ncercau s devin cunoscui. Nu tim dac ntmplarea de mai jos ine de anecdotic sau chiar aa s-a ntmplat. Se spune c actorul Nicolae Hagiescu s-ar fi jenat s fie vzut jucnd ntr-o grdin de var, n faa unor oameni care aveau n fa fripturi, mici i halbe pline cu bere. I.L. Caragiale, admirator al actorului, pentru a-l determina s joace cu aceeai dezinvoltur ca pe scena Zaharia Burienescu Naionalului, nu s-a sfiit s urce el nsui pe scena de la Mitic Georgescu i n entuziasmul publicului s spun cteva cuvinte. Din acel moment actorului Hagiescu nu i-a mai fost ruine niciodat s joace n grdinile de var. n 1896 n Grdina lui Mitic au rsunat cupletele spuse de Gherman Popescu, un extraordinar animator de teatru, care colindase toat ara cu trupele sale. Verile urmtoare l-a avut din nou amfitrion pe Zaharia Burienescu. Din 1899 patronul aduce mbuntiri substaniale grdinii: n faa scenei a aezat opt loje cu mese mici la mijloc, trei rnduri de scaune cu mese n fa, apoi, ceva mai n spate, nc patruzeci de mese cu scaune i n fundul grdinii alte aizeci de mese fr scaune. Existau i dou piane: unul era n interiorul restaurantului, iar cellalt n grdin. Preurile biletelor erau astfel: 4 lei loja, 1 leu locul din cele trei rnduri, 50 bani locul dintre cele patruzeci i gratuit la mesele din spate. Un afi Ion Luca Caragiale scris de mn era pus n faa grdinii,Gala Galaction, n Zaharia Burienescu, din Scena, anul I, nr. 89, luni 24 decembrie 1917.37

44

Vera Molea

iar cteva erau mprite de chelneri la mesele consumatorilor. n vara lui 1899 Mitic Georgescu a angajat, pentru tot sezonul estival, trupa lui Aron Bobescu38. Contractul era clar: fiecare actor urma s primeasc 4 lei pe zi, prnzul i cina erau gratuite la restaurantul lui Georgescu, iar cazarea gratuit la un hotel din apropiere. Pentru trup se gtea separat un meniu fix: la prnz sup i o mncare, seara friptur i macaroane sau ceva dulce. n caz de ploaie trebuia s joace n sala din interiorul restaurantului. Trupa lui Bobescu avea n componen pe: Nicolae Niculescu-Buzu, Leontina Ioanid, Aron Leon Bobescu Josefina Reitman, Ecaterina Vigny (viitoarea soie a lui Const. Tnase). Prima reprezentaie a fost Insula florilor (libretul: G. Bengescu, muzica: Cohen Lnarul), apoi au urmat operetele: Mascota, Clairette n concentrare, Perichola, Voievodul iganilor, Punaul Codrilor, Orfanul din Dorna. n vara urmtoare Mitic Georgescu a solicitat din nou trupa lui Aron Bobescu. Trebuie menionat faptul c patronul Georgescu, n general, deschidea grdina la 10 Mai. Dar nu ntotdeauna cldura se instala din luna mai. Or, n acel an s-a ntmplat s fie chiar rece, crend disconfort spectatorilor. Drept urmare grdina era cam goal, lucru pe care Mitic nu l-a putut accepta. Pierznd bani, a dat vina pe Bobescu i a renunat la serviciile acestuia. Printr-o scrisoare i-a cerut ajutor lui Niculescu-Buzu: Drag Buzil, m-am nenorocit cu trupa lui Bobescu. Am rmas srac. Te rog s-mi faci o trup de comedie, cum tii, i s nu m coste mai mult de 1200 lei pe lun, cas i mas, cu ncepere de la 1 iulie, c pn atunci mai joac trupa lui Bobescu. I-am i anunat. Rspunde urgent.39Lumea l-a cunoscut cu prenumele de Aurel. Cel care a confirmat adevratul nume a fost Nicolae Niculescu-Buzu n memoriile sale. Aron Bobescu a fost fiul unui ran din com. Rdeti, de lng Blaj i s-a nscut n 1846. A urmat liceul la Blaj, a trecut munii n Regat n 1865, cu trupa lui Alexandru Mihalescu. A jucat la Iai, vreo patru ani, vodeviluri i comedii cu cntece. Dovedind c are voce frumoas, n 1869 a fost angajat la Teatrul Naional din Craiova condus de Maria Teodorini. A jucat alturi de Ion Anestin, Ion Tnsescu, Irina Vldaia, Nae Popescu, Ion Bjenaru, Iosefina Reitman. n acest teatru devine director de scen. i creeaz, mai apoi, propria trup, colindnd cu ea prin toat ara i peste hotare. A fost unul din pionierii operetei romneti, scriind muzica i textul operetelor Punaul codrilor i Orfanul din Dorna, refcute dup Ciprian Porumbescu. 39 Nicolae Niculescu-Buzu, Suveniruri Teatrale, Editura E.S.P.L.A., Bucureti, 1956.38

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

45

Niculescu-Buzu a format n cel mai scurt timp o trup de operet40. Condiiile n care s-au desfurat repetiiile erau improprii din cauza faptului c trupa lui Bobescu nc mai juca, contractul expirnd la sfritul lui mai. Noul ansamblul teatral a debutat pe scena de la Mitic Georgescu cu premiera Clairette n concentrare. Succesul noii trupe a fost fulminant. S-au mai prezentat n vara lui 1900: Mtua lui Carol, Primul brbat din Frana, Mascota, Controlorul de vagoane, M-selle Nitouche, Ppuile, Birja 117, Haimanalele, Domnul vneaz, Bieaul tatei, Bucuretiul rde Bucuretiul plnge. La aceste spectacole grdina lui Mitic era ntotdeauna plin. Veneau oameni din toate categoriile sociale, de la mahalagii la protipendada bucuretean. Adesea era vzut, dup cum i amintete Niculescu-Buzu, i Beizadea Viel41 mpreun cu soia. Cu toate c aceast grdin era cutat de multe trupe de artiti, n anul 1901 a fost nchis de ctre Consiliul Municipal pe motivul c alturi era un sanatoriu cu vreo cteva camere ale doctorului Kiriac (consilier municipal) i bolnavii nu se puteau odihni din cauza zgomotului de la teras. Mitic Georgescu nu a dezarmat dup acest episod al vieii sale i a continuat s fac afaceri din amestecul de comer i teatru. O nou afacere, din care teatrul nu lipsea, a avut-o cu Mihail Stere, la Oteteleanu, n 1903. n 1905 a deschis Parcul Bazilescu, cu primul cinematograf gratuit, pe locul rmas viran n urma drmrii Palatului Potelor din str. Doamnei. Nu s-a oprit aici, ci a luat n antrepriz Grdina Blanduziei unde a organizat spectacole de comedie, operet i oper. Cum cinematografele deveniser o afacere rentabil, numele lui Mitic Georgescu aprea tot mai des n acest domeniu. Astfel, n 1912, a devenit proprietarul i directorulTrupa lui N. Niculescu-Buzu: Achil Popescu, Josefina Reitman, Ecaterina Vigny, Ghi Popescu, soii Ion i Maria Dumitrescu, M. Fedor i pianistul trupei, Bianchi. 41 Grigore Sturdza, zis Beizade Viel, era fiul lui Mihail Sturdza i al Elizei Rosetti. Dup moartea Elizei, Mihail avea s devin Domnitorul Moldovei. Beizade Viel i fratele su Dimitrie au fost trimii s studieze la Berlin (iniial tatl i trimisese fiii la studii n Frana, la Lunville, dar arul Rusiei, Nicolae I, aflat n conflict cu Frana, s-a suprat i, atunci, de fric s nu-i piard tronul Mihail Sturdza i-a trimis n Germania). Beizade Viel era Brbat de o statur nalt i nzestrat din natere cu o putere muscular neobinuit, n-a cruat nici o silin pentru a o mai spori prin tot felul de exerciii. Gelos de isprava lui Milton de la Crotona, i-a pus n gnd s fac la fel. Spre acest sfrit a nceput s poarte n spinare un viel mic, n fiecare zi, n cursul unui anumit timp, urmnd s repete aceast manoper pn ce vielul a ajuns juncan. Aceast isprav fiind cunoscut n ar, beizade Grigore a cptat de la popor porecla de Beizade Viel. [...] Beizade Grigore era un admirator ptima al sexului frumos; succesele lui pe acest cmp, n tineree, au fost multiple. Mult zgomot a fcut dragostea lui pentru contesa Dash, cunoscuta scriitoare francez. Radu Rosetti, Scrieri (Restitutio), Editura Minerva, Bucureti, 1980, p.440.40

46

Vera Molea

cinematografului Apollo din strada Doamnei, nr. 4, iar dup drmarea acestui imobil, a construit vis--vis un alt cinematograf, cu acelai nume, Apollo. Mitic Georgescu a rmas n istoria Bucuretilor ca negustorul pasionat de cultur.

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

47

Grdina DaciaPe locul unde astzi este Hanul lui Manuc s-a aflat, n cea de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea, Hotelul Dacia. Botezul l primise n 1862 de la proprietarul Lambru Vasilescu. n interiorul hotelului fusese amenajat o sal de teatru unde se ddeau reprezentaii teatrale sau se ineau serbri, conferine, ntruniri. Cum moda grdinilor de var cu teatru invadase capitala, patronul Hotelului Dacia s-a gndit s construiasc o scen i n grdin, apoi a invitat trupe de artiti din toat ara. La Grdina Dacia s-au prezentat spectacole de vodevil, dram, comedie i operet, n interpretarea unor artiti care au fcut istorie: I.D. Ionescu, Fany Tardini, Alexandru Vldicescu, Grigore Manolescu, Anicua Popescu, Ion Anestin, Constantin Nottara, Gheorghe Crje, Aron Bobescu, Irina Vldaia, Ion Bjenaru i muli alii. * Prin vara lui 1878 o trup format din cinci cntree domnioarele Marinescu, Janette Feretti, Kisckemetty, Ohnstein i Schrder au reputat un succes remarcabil prin programul lor de arii din operete i ansonete la mod. De la data de 3/15 nov. 1878 directorul Teatrului Dacia a devenit I.D. Ionescu, care n plin for creatoare renunase la micul spaiu al Grdinii Union pentru a crea ntreprinderile teatrale de la Dacia i Orfeu. El a deschis la finele lunii mai 1879 scena de la Grdina Dacia, refcut i modernizat, sub numele de Noul Teatru Dacia. Era iluminat a giorno cu becuri de gaze, aranjat cu loji i staluri. Majoritatea artitilor erau adui de la Paris i Viena, dar l avea i pe George Moceanu42 cu trupa sa de gimnati. L-a rndul lui, Ionescu spunea cuplete, iar muzica era interpretat de o orchestr angajat permanent care, din cnd n cnd, era completat de alte dou orchestre militare. Cunoscuta ansonetist Mary Fanelly, care rmsese la conducerea trupei din Grdina Union, avea i aici program. Pentru sala din interiorul hotelului I.D. Ionescu investise muli bani n renovarea ei, dar cu toate acestea standardele cerute de ctre Direcia General a Teatrelor i cei de la paza contra incendiilor nu au fost nfptuite,George (Gheorghe) Moceanu era nscut din prini rani; studiile primare i superioare le-a fcut la Cluj. Primele studii elementare de gimnastic le-a fcut la Viena cu un profesor renumit, Iosif Fridolin. Rentors n ar Moceanu a obinut n 1860 catedra de gimnastic de la trei licee din Cluj. n 1862 sosete la Bucureti unde a obinut catedra de gimnastic a liceului Matei Basarab, apoi s-a mutat, rnd pe rnd, la Sf. Sava, n 1867 la coala Normal Carol I, n 1868 la Societatea Romn de arme, la coala Normal de Institutori i la coala de ofieri.42

48

Vera Molea

astfel c, nemaiavnd bani, a fost nevoit s subnchirieze ntregul spaiu unei trupe franceze. I.D. Ionescu era falimentar! n vara anului 1883 grdina devenise nencptoare, fapt datorat n primul rnd prezenei actorului Grigore Manolescu, care plecase de la Teatrul Naional n urma unui scandal iscat ntre Anicua Popescu43, iubita sa la acea vreme, i direcia teatrului. Manolescu i crease propria trup i mpreun se instalase la Dacia. Pentru Teatrul Naional a fost o mare pierdere, cci acest actor prin talentul su extraordinar garantaAnicua (Ana) Popescu (1854-1912). Frumoasa cu ochi negri i siluet de viespe, Ana Popescu, a fost actria care a suferit, pe nedrept, uitarea urmailor. Despre ea se spunea c a fost creat anume pentru scen. Natura o nzestrase nu doar cu o extraordinar frumusee, ci i cu inteligen i o rafinat cultur. A fost actria care a tiut s foloseasc ansa de a fi jucat alturi de Mihail Pascaly i Frosa Sarandi. Pentru desvrirea artei sale a plecat la Paris unde a studiat cu celebrul Delaunay. nc din primii ani ai carierei sale s-a afirmat n planul aciunilor de instituionalizare a teatrului romnesc. Debutul i l-a fcut n stagiunea din 1873-1874 n trupa lui Mihail Pascaly. n anul 1877, sub direcia lui Mihail Pascaly, Ana Popescu a fost angajat, ca societar clasa a II-a, la Teatrul Naional Bucureti pentru rolurile de jun prim i ingenu. Avea 22 de ani. A obinut rolul Anei din Despot-Vod de Alecsandri, spectacol n premier absolut. La repetiiile acestui spectacol s-a nscut marele amor dintre Grigore Manolescu (Gallus) i Anicua Popescu (Ana, fiica lui Mooc). n 1877 un grup de actori ai Teatrului Naional au fondat Societatea Dramatic printre care figura i numele ei. Despre Anicua s-a spus n epoc c smulgea lacrimile spectatorilor atunci cnd juca n rolurile Liza din Dou orfeline de Adolphe dEnnery, Sofia din Doi sergeni de Carlo Rotti sau Rozalia din Moartea civil de Paolo Giacometti. Neuitate au fost creaiile sale n roluri visate de orice artist: Julieta, Ofelia, Desdemona, Vidra sau Marguerite Gauthier. A fost distribuit n rolul Ziei din O noapte furtunoas, la premiera absolut din 18 ianuarie 1879. ntr-unul din turneele lui Pascaly n Bucovina, Eminescu, care era sufleur, s-a ndrgostit de Anicua. Mult vreme s-a crezut c poezia La o artist fusese dedicat Frosei Popescu, apoi Linei Popescu, dar cercetrile ulterioare au dovedit c muza-i fusese Ana Popescu. Grigore Manolescu o iubea necondiionat. Dovad c n urma unui scandal iscat ntre Anicua i direcia teatrului, Manolescu i-a luat iubita i a plecat la Teatrul Dacia. mpreun au avut momente de mrire i decdere, au mprit binele i rul, dar dragostea lor le-a nvis pe toate. Dup opt ani de trai n comun s-au cstorit. Dar frumosul Manolescu era dorit de mult vreme de Aristizza Romanescu. Pentru a fi ct mai aproape de Grigore, Aristizza se cstorise cu fratele acestuia. Numai c Grigore nu avea ochi dect pentru Anicua. Rentors pe scena Naionalului, Grigore Manolescu organizeaz un turneu prin ar. Din trupa pe care i-o crease fceau parte att Anicua, ct i Aristizza. Ajuni la Piteti, ntr-o pauz dintre spectacole, Anicua i-a ntlnit soul plimbndu-se mn-n mn cu Aristizza. Acela a fost sfritul unei mari iubiri, apoi a urmat divorul. Peste ani frumoasa Anicua a suferit un groaznic accident. Locuia la Hotelul Dacia i ntr-o zi, nu se tie cum, a czut de la etajul al doilea. n vara anului 1912 s-a stins din via uitat de cei care, cndva, o adulaser.43

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

49

ntotdeauna succesul unui spectacol. ntreaga var a anului 1883 Vasile Alecsandri dduse trcoale Grdinii Dacia, n sperana c-l va putea convinge pe Manolescu s se rentoarc la Naional pentru a interpreta rolul lui Gallus din Fntna Blanduziei. Desigur c un talent ca al lui Grigore Manolescu nu se putea risipi prin teatrele grdinilor i restaurantelor. Acest mare artist era fcut s fie al primei noastre scene. Ca urmare s-a rentors la Naionalul bucuretean. Evident c pentru grdina Dacia a fost o mare pierdere. O dovedete i faptul c nu mai sunt consemnate n presa vremii spectacolele trupelor care jucau pe aceast scen. Rar se ntmpl s gseti n paginile vreunui ziar cte Grigore Manolescu o mic cronichet care s vorbeasc despre activitatea teatral de aici. Nu tim ce s-a ntmplat n vara lui 1884, cci de-abia n septembrie este amintit n pres prezena unui grup de actori care au jucat cu succes comedia Deputaii n halat i n papuci. Este greu de crezut c ntreaga var scena grdinii s fi fost goal, dar probabil c trupele care au trecut pe acolo nu au captat interesul nimnui. Prin vara lui 1887 stagiunea a fost deschis de o trup condus de P.S. Alexandrescu i Aron Bobescu. Anul urmtor spectacolele din grdin au suferit din cauza timpului ploios. n 1889 lumea l-a putut vedea pe scena Grdinii Dacia pe Constantin Nottara n piesa ngrozitoarea crim din Tabaci de Panait Macri, subiect inspirat de o ntmplare care zguduise Bucuretii. Stagiunea din 1890 s-a deschis cu un spectacol de revist Iarba fiarelor de Emil Nicolau, cruia i-a urmat Turnu Babilon de M. Toncescu. Genul revuistic ncepea si fac apariia timid. Dar cele mai gustate spectacole ale acelui moment erau cele inspirate de grozviile Bucuretilor. Ele

Constantin Nottara

50

Vera Molea

incitau curiozitatea oamenilor i astfel grdina devenea nencptoare. Isprvile banditului Licinski era chiar povestea unui bandit, care ngrozise oamenii de prin prile Dobrogei. Licinski dduse mare btaie de cap autoritilor pentru a-l captura. ntmplarea, pus n scen n vara lui 1891, a asigurat trupei interprete un succes fulminant i a adus un beneficiu substanial patronului grdinii. n urmtoarea var stagiunea a fost deschis de trupa de operet condus de Aron Bobescu din componena creia fceau parte Ion Anestin, Ion Tnsescu, Irina Vldaia, Iosefina Gluc, Ana Odeseanu, Profira Frcanu. Au jucat la Dacia timp de o lun cu un succes formidabil dup cum i amintea actorul Niculescu-Buzu, care era pe atunci corist n trup. Un grup de actori de la Teatrul Naional din Craiova a prezentat n vara lui 1893 spectacolul O scrisoare pierdut. Cum opereta ncepuse s se impun n faa celorlalte genuri de spectacole, n vara anului 1894 scena de la Dacia a fost ocupat de o trup n frunte cu Ion Bjenaru i Irina Vldaia, dou nume importante ale teatrului liric romnesc. Trupa lui Alexandru Vldicescu i Fany Tardini n iulie 1895 a dat cteva reprezentaii la Grdina Dacia: Croitorul de dame, Cimpoiul fermecat, Fata din balcon, Efectele lui Sf. Dumitru. n 1896 i 1898 au revenit artitii craioveni condui de Aron Bobescu cu un repertoriu mai nou i mai bogat: Voievodul iganilor, Mascota, Perichola, Barbu lutarul, Baba Hrca, Punaul Codrilor. n vara anului 1904 un grup de actori de la Teatrul Naional din Bucureti au jucat cu mare succes spectacolul Manasse de Ronetti Roman, cu Nottara n rolul principal. Acelai spectacol s-a jucat i n august, dar ntr-o alt interpretare, cea a trupei conduse de actorul Gheorghe Crje, cu Ion Anestin n rolul lui Manasse. Piesa lui Ronetti Roman fusese jucat de Gheorghe Crje la Teatrul Naional din Iai i obinuse un succes incontestabil, fapt care l-a determinat pe actorul ieean s o joace i la Bucureti, la Grdina Raca. Spectacolul a primit elogiile oamenilor de cultur i spectatorilor bucureteni. Nottara avea s o impun n 1905 i primei noastre scene, n timpul directoratului lui Alexandru Davila. n aceeai var la Dacia s-au mai reprezentat: O legend distrus de G.C. Ndejde i Azilul de noapte de Maxim Gorki. n vara lui 1909 trupa lui Ion Montaureanu a jucat comedia Ginerele cu dou soacre, apoi spectacolele au nceput s se rreasc an de an.

Teatrele din grdinile de var ale Bucuretilor de altdat

51

Faima locului o vor duce mai departe ntrunirile politice sau conferinele inute n sala din interiorul restaurantului, cunoscut ca Sala Dacia.Teatrografie Grdina Dacia 1884, septembrie Spionul poliiei, distribuia: Ion Anestin, Ion Frcanu, Ion Tnsesecu, C. Costescu, Botez, Ion Petrescu, Riciulescu. 1893 O scrisoare pierdut; din distribuie: Ion Anestin Ceteanul turmentat, Ion Tnsescu Trahanache i Alexandru Nanu Farfuridi. 1904, iulie Manasse de Ronetti Roman; distribuia: Gheorghe Crje (Manasse), Ion Anestin (Zelig or), Irina Leonescu (Lelia). 1904 Manasse de Ronetti Roman, cu Constantin Nottara (Manasse) i Vasile Toneanu (Zelig or).

52

Vera Molea

Grdina Berria CrebsSe afla n Calea Vcreti, n mahalaua Jignitza, i aparinea unui anume Crebs, de unde i numele grdinii. n 13 iunie 1864 un elev de la coala Dramatic, Simion Blnescu, cerea autorizaie autoritilor n vederea deschiderii unei stagiuni de var la Berria Crebs. Pe lng numele tinerilor artiti44 alturase i lista cu spectacolele din repertoriu. Dar tocmai acest repertoriu, n exclusivitate francez45, a determinat autoritile s nu dea un aviz favorabil cererii tnrului Blnescu. Acesta nu s-a lsat intimidat i a rennoit cererea la 27 iunie 1864, adugnd la vechiul repertoriu noi titluri46. De data aceasta cererea a fost acceptat i stagiunea s-a deschis n iulie 1864. Succesul acestei trupe a suscitat interesul unui alt grup de tineri, dornici de a juca pe aceast scen. Astfel c, la 3 august 1864, elevii colii dramatice, Nae Nicolescu i Alexandru Fotino, au solicitat o autorizaie pentru a putea juca n Grdina Berriei Crebs. Cererea le-a fost refuzat pe motivul c deja locul era ocupat de grupul condus de Blnescu. Peste ani aici a luat fiin Grdina Jignitza