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GRAN TEATRO DEL
LICEO
EJ/PRESA:
JOSÉ' F. ARQUER BARCELONA
TEMPORADA DE CUARESMA DE 1953
PHILIPS RRDID 1953
llAOIOFONOQRAFOS GRAN CONCIERTO
L\ ACCION DEL AIRE Y Uf! IRIU, SECA Y AGRIHA SU OEUCAOO CUliS ...
MAS QUE NUNCA, EN INVIERNO, APLIQUESE Al ACOSTARSf NUESTRA MARAVIllOSA CREMA SENCILLA
~VJl~ANA~'N" JAeoN Wel'ih tbatrta r El MILAGRo sERA HEcHo i
ESTUPENDA BELLEZA, ' PERPETUA JUVENTUD Y AGRADABlE BIENEST.~R fO fM II (A S O C W SIVU 1/IE STitlMAN C ' AU~O-A • llLINO/$ , E U, A.
-- -
EXTRACTO
JOYA ?ita o1ertci6n .ftt¡?ienza~/
· ;"\ ) ' R-U R.G JA·
r
' ' GRAN TEATRO DEL UCEO BA'R C' JU, CIN'A
• . JOSÉ F. A HQUf~R
• Tl!liii.»OR~DA O~~ Cti&R.ESMA lt~ 1918 ,. DO.MI.NGO, 16 MA.RZO UE IG&II
s.• de proptedad ~ aboao • &ardell
ULTIMO CONCIERTO
PRESENTACION _EN ESPAÑA DEL DIRECTOR NORTEAMERICANO
~IABSTRO DI REC'! OR:
MILTON KATIMS
Y DBL PCANlSTA ITALIANO
LODOVICO LESSONA
• ORQUEST A SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LÏCEO
r PROGR A MA
TOC<.',\ TA Y FUGA . ..
PRIMERA SINFONTA Pn (op. 68) .... .. ..... .
Un poco sostenuto. ~
Andante sostenuto.
I
do menor
l ' n poco n lleg¡·u e graziosso. Adagio.
li
CONC'JEÍn'<J . N." a (op. 37), p~ra pia.-no .'· orgue:>to
Alleg•·o rou brio. Largo. Rondó- Allegro.
....
BACH-STOJCOWSKI
BRAH!IfS
BEETHOVEN
.. Solista: Lodovico LESSCNA
e~ece.a/e-':Jtt'a:J er~z- a) t'e:r..u/otj.
~a.za cat:fa/./e.ze'ó
~ oa.JcT- /z-u; t-a e/' .lf't:,~n-tfie III afe t!f:e.u¿, ?euJ?o
SPlliiTUALS, )JIIrll coro de cuerda Y. orqu<>sta (<:-Strcno) ... ... ... ... GoULD
. \ \.
ROMEO Y JOLIETA, Obertura TcHAIJCOWSKI
·.t · I. !
Maestro Birector.:,
l\1.LL TON •.KAT.J.M S
BILBAO Elcano, 6
CENTRAL :
BARCELONA Avda. Generalísimo Franco, 357
SUCURSALES:
MADRID Mayor, 4
VALENCIA Lauria, 9
TO OCA TA F FUGA.
»E
BJJ..OH-STOH O Tf'Siíi
Ue tuda la música dc Bac·h. ··-ta TUI'I'Uia )' Fuga l'~ Iu ma~ libr(' de
forma ~ C)l.prc,;ón. Bach tenia la I'O'tumhrr dt~ improvi<ar en el órgano
) davit'<lrdio. y esta Toeeatu ¡Hohahlrmrntc cmpezó c·om(l im¡>co\' Í•ación
cn la lglesia dc Sauto TotniÍ> dc Lc•ipzig. En cota larga, cstrecha :·
ulta iglcsia, las atronadonh armonÍu-< deht•n hulwr rc~onaclo rxt('nsa "
trmpc,tuosamcnte. porquc e~ta músic:u ti e nc una ruujt•:,tud y un poder
c•Ó:<mico. Una de su,; mayllrcs c•araclNÍstic¡t:, l'S Iu inm1·nsu libcrtad dr
ritmo y plastic·itfad de pt'rfil mt·lódic·o. En Iu ;;ct·nt•ncia d t' armonías
cs nuuuz. Su ArquiLP,f'tura tonal l'd irn•¡!1tlar y u~imétril'lt . Dr tüdas llld erc·
nt·einncs de Bach. <'Sta l'S lHlil dt> I u~ nuí" nri¡.:inalc·s. Su inspir1wión fluyc
ein fin. En c.~piritu <'~ univt'r.'!ll. tlt• matw1·u 1111\' ~i •• m¡HI' ,;crú rontem·
porúnru llt>vltndo un mcns.aj!' paru lodmr los hornbrl'~.
El arreglo y modcrnizac·ión tlt' t'l'Iu ohru, '<' tlrhc• al ¡.:rnn compositur y
dir!'ctor Lcopoldo Stokow,ki.
J~u ~LA lW~n ~~~mr CONSTJ\UCTOR DE OBRAS
INGENrEROS:
JUAN PlMAS AMIEl BENITO COfHÉS VILLAV[CCHIA RAFAEL AMAT CAI\1\EI\AS
PASEO DE GRACIA, 73 - fELEFONO 28 23.83 _________________________ J
P BI~1IEBA SINFON I A, e J"J- do 1ne 1to'r . op. 6 8
l )E
BllA H ... 11S
Brai un~ !'IJIII¡Jll¡,O (J lt•nuiuó ('U lliri) ~iufonín~. !'11 d r•·riutlu t¡lll' I 11 tlo
IU76 al 1885. En la prinJI'ra truhajó duruutc uoos quint·c uiíos, y, siu
dudu. n·ll<•ju la inJluen••iu dc Ht•<•thnH'II y dc alg:lln ot.ro. basta t•l puniu
lf\1{' Huns Yon Bülo\1 la l'alilit·ó. aunqut• no muy seriamcnll•, <·omn In
.( n,;,.¡JIIa Sin(onín, dc H<·cthuwn. E-ta "prinwra SiJÚOOÍ:lll IÏI'nt• Ull , ....
ra<·tt·r qtu· pmlríamoJ, llamar tr:i¡tit·o. profumlo y hecoico. La Sr¡tund"
p;•n•t•o• n•ft•rir:;t• roo't< hit·n a la natnrnlt•za. t'ODIO una «JHI~lornJ... El
<·ariicH-r tlt- la T<"rl'cr:t <':> 1aruuil: )• por llllimo. la Cuarta ::iin(onin
miru l'I puo,adu <·ou Lri~tcJ.a ) nublt• n·:,ign;~cióu.
l.u '' PrimNa Sinf011ÍnJJ. t'n dt> mt•uor. aputcció t'li d 1117CJ.
1~1 primer tnoviwio·ntu t•mpit•zn r·nu una inLrod1wt·it:iu, 1111 fJOI'rJ
,,u.~lt'llutu; un motiYo IHt'Vt: y ."oh·uuw n car¡!o de la cucrda, buhrc el
du (tónit·u ). man·udo in<istt•nl<•Htenlt· n•lllo pedal llOT lo, t•t•nt•·ulwju~
) 11,., timbales. prod.ut·t' un t·fct·to clt• t·urúctcr :Unit:slro. Ebtc utotivu
fu ntlan1cntul 1 twhc t'li Iu, dt·uuí- tit·mpu~ de la .sinfuuia. Ln muòcru
n·pilt• oio-. lt'l'CS una fi;!ura nuí-. tit·rmt. 1uh ic·ndo d primer lema a una
t¡uinta nuí, alta ¡Jero t•on todo "' drumati-.mo. Empieza el allt-gro t'Oli
un lt'IIIU cxpuc~to por lo- \Ï ol im~-.. mit·nlra>l lo~ 1ioloncd oo.; y Iu,. fagott·~
<'jt·cutau t•l motivo fttndumcntul, lut•¡w Ja matlcra cntcrnecc In frnM'.
uyénth~·•· un hre\e Ji:ílu¡;o t•ntrt• d dnrint•tt· y la trumpu. pur:1 \oln·r
u lu fo gosidud unlcJ"Ïor. ~iguc t•l dt•"trrollo lt•miitico, y lil\itlmcnlt: d
IIIOIÏI'O fundamcutaJ lJlU.•tiU l'OIIIfJ II'IHIIll'lllC lrun:.fur!ll!lclo, Cll l>UIIVC tUC·
ludíu, en la cor/o. Al' empt•zar el ::mdonll' .<mi<'IIIIICJ. Iu, reminb('ent·ias de l motivo prin·
<·i pal n•t·ul'nlan olra n·z lo que ant c-. ht·mo, uído. El o bot• cunt in lm o
eompl!'tn t•l lt•mu dc este amlantr. ¡wrn pronlo se destaca una ;~pu~iouada
) umplin mcltJdía que eorrc a t·ur~u dc la <·ucrcla. Ha) qtw dt;~r el
ticrno ) mchwt:ólico clllo quc •t' U)t' por breves momcutu•, hut•ia el
li nul. <'nlrt• Iu trompa ) ci 1 iol in. pura lcrnúnar cstc ticmpo cou
1wtu.,. t•lt:n·n, ) aeordo·• quL, ><' t•,fumau. Uunonlt• èl trnrrst·ur,l;O dt• l!blC
<mdcml<' ~(' nutuo u11os pnsu,- t•rumútit·os que hul·en rccordnr oicrtos
Jlllblljt·• dc Wúguer.
El l!'rt't't tiempo, l/11 poco allegro e gra:ioso, denota una ulegría
lr PARA BODAS, F I EST.AS Y BANQUETES
VINOS PA.TERNINA I \,_ LOS ME.TORES D E LA RIO.J A ..1
ingénun. El rlnrinete empi,•z¡• c•l prim1•r tcmu. rxp.rcs·ivo de uuu alegrin
nwhuwólicu. cntonundn i¡:nnlrnt•ntc f'l st:gunclo, de unu alcg.-ín ulgo
m1Ís frnm·a, que <'" rontinuado por 1'1 resto de la mudcra. El tria
t•orrc• u cnrgo d c los violin<'~ y de la madt•ra, esta últimu en nolus pi·
t·ndn~. n•petidus luego por rl metol y por Ja ruerda, que comunicun
c·irrta ¡:ruria al fragmento. Dcspués dc rPpetir la primera parle dr e.slr
ticmpo, rcaparcre, para terminar. c•l tt•ma (undamental.
El ruarto mo,;mirnto empic•n• run un adagio de un modo purerido
) cun rl mi•mo c·ara!'ter !'init'~tro ttm• lu introrhwción cie-I principio de
Iu sin(t)IIÍO. luns rapidas ¡o"(•nln• II S(•('ttllt•nlr~ dc· los violines nos 1111\111·
o•inn el ulle¡rrn el<' c:<la últ i111n pnrlt'. Sip.ut• 1.111 •ol!•mn(• c.ll• lo~ trombonc·~
a motiu dr t·nr:tl. parn dnr pa~ol ui lt'lllU print•ipal dc c;;tc t irmpo, ini·
(•indo lllllp l intlll'tlll' pur la \'ll!'feill. nr~plli-> tlt• Ull hriJialll(' dt•~nrrOil<l
) ,¡,. la rrc· ~po•i••ión dt' Iu-. t·orro·~¡IOurlicutt•s lemas . tc1~ninn la s iufoní.t
t•on la vil'torin clPl <'~píritn :tlep.r4' y 1alirniP -uhre la;; i•lra-. pr•imistas.
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OONCIEBTO N .0 8, op •. fJ':' para piano 11 Ol'qtteatn
D E
B EETHO VEl\r
Estc concicrlo en do menor. el lono predilct·lo dc Becthoven, fué rompue~to f'n ]800 y clado a c•onorer en Viena c•l año 18()1. Presenta un cnrñNt'r ;:c, e ro y enérwco. "ien do las iotervctwionc~ drl piano de una hcllczu y {uerza mu$ical iol'omparnblr~.
AlTPgro con brio. Los ;;entimirntns dc! almn ~<· cxprcsun en csle nA!I!'gro11 con noble ímpetu. dc mancro hrilluntc y llcnos dc firme ronvicrión.
TJnrgo. Estc lÏCJnf>O expresa c·nn magnífi<•n fruS(•, nn sereno dolor llc•no dc• nrt'-,lo~ reolcntm·c·s y t'OH un scntirni<-ntn cic• to tal resignución, y tori•>, con la snajestad cic l.a c•oneic•nc·iu rc•vc•l!Hlu por el dolor.
Rondo. AJipgro. Es es le mm imienln u nu inAc\nnn oxprcsión dc duda y dc · indagn<'iÓn. Bectho>w•n huc·ca r o ~u in trrio r hu~ando llu propia vc•rclarl, Iu clulce vcrdnd qtH' él dc·sca, l'~a ''<·•·duri que n¡¡c¡ma ric vcz en cu11ndo r,n fnnna dc nnhili~imn• scnlimiento~ prrhunnclns por In csenr in dc lo Superior.
f{\ese en esta marca
Esto. t.nnrca dhtlngne l os bowbone~> d e verdadera cnlldnd a•or s u sabor y refio oda oxq n l!iltez.
DE VENTA EN EL BUFETE OE E8TE TEATI\0
SPIRITUA LS
DE
GOULD
( ¡.;.treuo)
\lc.rton Gunlcl o•• nnu dr In- c·uwpo,iton•5 nolrlenmcricano,; Òt' ma• fuma tn el mcomo•nho prr~c·rrtc·. '\:lt'iclo en 1913. es autor de un gran mímc•ro dt' uhra-. qur abnrc·an cl<'•df' In comedia musical :t la t·ompo)· >ÍI'ÏÓn ~inf•ínic·11, irii'IU)t'IHlllso• é~ln> rn el r·e)Jertorio de dirf'clorrs 111n cSstingc:id•n• c•onw StoJ..uw<k) ) Tu'!·lfnini.
I(Spiri tunl, ., r< una uhr·u o·ompu•·~tn c•n rncro Òl! 1941., ecmstunciu dl' l:o.< c·irwu parle•< 'i~ui¡·n t l·~: " Pru..lamntionn, uSrr:mÓOll, " \ Lilll c· Bit ur Siru¡. ¡cPrulc'' ' ¡) ) uJ ,¡(,i lt•c•)¡ , I~ I Cliiii\)O~itor dirigió ('[ C~l rt•no l'li
fcbn·ro el l 1Ml c·n o•l r"•·•tival tlc Mtí~i•·a Amrricru.ra dc Ncw York Ci t> . Gm,Jd J'l'firi(:n clo~t· 11 «~Jll'i ri tuul,: u. <'>!t'ri he:
uHo• proo•urndo <'IIIIIJHllll'r enlo~io·n c·nmo si $t' lwhlnru. y huo•c·rln olc• Iu forma nHÍ• din•ctn ) .•impll' Jlll~il olr. Una pue·t•· del movirniento cc,hrbilco'" ~·· ha"u rn e l boo¡,dc·-hnu¡:io•. Nnturnlmc•utc•. muchos cfe••tos del jnz7. l'Oli·
ll'luponinrn c•oiouiclo•n c·uu eirrloH ritmo~ dc mt~~tros ((Sp ic·itual"ll. Los <<~piritnnlsn hlam•n:-~ ) IH'Jl'I'U' c•ontit•nrn rnucho material cir folklore·. Un ¡rrnpo qurdn nwz¡·l:uln t•n c•l ntm. F:sto c•s. nur,:t ras canriouc.s blancus IÍI'IH'tl In influrneia cio• mu·-1 ra• •·anc·icuu•,. rll'¡rrn•. > 'Íl'('\ l'rsa. Ln rru<' ht• prnr·urn· do ha ~idn •intt•IÏ/.IIr nl¡¡enea>< 1lr rll:es.
\Ji prÍnll'rU itlt•:t futo <JII<' IIIIC'•lru$ n•pÍrÍ IUU(S>l. IQilSÍt·allllC11ll'1 dc,. nrrollnrt una nmpluc ~nmn d1• rmoc·ionrs. Estas cmoeionc~ •on cspcc·i· Jicamt•ntc am¡·ric•:enn•. I :t• c·;onc·im•••• pucdrn cla-<ilicar!O{' dc,cfr lns qtw t•srnpan al "'nlimio•ntu. n lorillnnto•, ) alr~r(';;. a la~ c¡nt• ticnrn tlllu tro·· mcmla profuodidnol ) .;rnticlo lrà¡tic·o.
llay cinc·n tic•rnpn,, 11111) di•tÏHio" cic• •cntimicnlos. Los tílulos sc expl:< un por si mi•rnch. \tliiiJIII' la llllt~ CHI parle de la obra es originuL lw [lllf'SIO t'li f.'~ la f rn¡.'lm•nln• cic· lllt'loclia, popnlarc,;.
l ,a llumo crSpriritunl-.o purn Corn l!r Cnrrda y OrquPslll porquc mi plan fué utilin11· ln o·uo•rclu c·mno ,¡ rucsr un coro1 vocil. La idea !'CrÍ.J un ¡.crupo d1• ~l'nie• rnn lancln c·on rl'spon~o;; Katin'> anli[onalcs. El ~rg-untlo movimit•ntu ctScrmÓn >l e·~ s&Jo pnra in.•trumcntos dc rurrdu.
En ri pmgramn dt•l Corwirrto dc hoy, que sirve de prcscntación al DirN·lnr nflrt r:mtt•ri<·:IIIO Milton Katius, sc ha incluírlo c.sta obrn, c•omo nnn rlt• In• ru t..• .•ignillNeli\• o~ drl uctual movimieito mus i1Jnl dc Nortramrrirn. I'St rrníonrloln 1•n Darcrlonn. haje> este concepto, In. Orquestu Sinióuirn dc!l Crnn Tl'ntro del Lic~o.
PELE1'ERJA
I'IA\lRLA CATALI!ÑA. 1í AVOA ,IQSf \'\T'l>:1'1 f>') f tHn ~'Fir'f'l A
ll.Ol'JIJJO l'' .TlJL:JE1'A. , obet·tut•lt DE
Enlrt) Iu .. tuunt•ro .. u., t•ntupo~ooilur~' tJU<' ~(" iuspiraron en la fnmosu nhra dr Shal..t•,p••nn· ... r ¡·m•nln tumhi~n Tchaikow~ky. Por inrreíhlr f¡ur parrzt·u. tun lt•mprana ,., In fnnta•ín «Romeo y ) ulietn>> entre las ohra .. dc T¡•huil..nw•l..y. que figura en cuarto término entre sus Ira· IJajos on¡llt'•lal•·• l'uhlit·aulo•. La c.cribit) a In edad dc veintinuevc aii1h. pc•ru l'n •11 pmclnt·<·ión dr l'nlonrc;: '>e clcstaca la fantasia c·omo un •úbito rt•l11mhrún dt• •11 ¡!••nin. antir·ipo tir una l'XCepcional inspiración qm·. IIIIIHJnc• mm1·u unli1•ra <'on llama ronsl:mte. habría de al· •·am:ar inll'n•i•lault·, IJIII' ¡ut•·o• c·oompo!lilorcs lum igualndo.
Lu~ lt•rtlu•) .. uhonu1r-. nrmoni:~' ell:' In introtllWf'ÍÓn de ccRo•n<•o y Julictn», 1'\orun ,.¡ umhil'nlt· olc• pnz ) l'l'fn~in r-pirilnnl en la. relcla de Fray Lo· rl'nzo. Pei'O t•l t•nc·unlo no lnrtlu c·n rompersc. l..<t vicja t•onli<•rtda entre A1nnWs<·o~ ) Cupult•to• rtl¡!f' ¡•u ln nrc¡nestn. L11ego, I rus prolougndn inrlrt·i~iúu. <·omit·uzn''' u t''O'IIt'har muy l¡twolaruente la mír~irn nruornsa llt· « Hnnu•ol y .lulit'lll. RI t·unln dl' éstos es int~·rrum¡)id«' nUC\' U· nu•nlt• por •·I tm¡H'I d;• lo" ulhnmlu~ c·allc•ji'I'O,~. Fiunlml"nl t• ~~· esc1whun vnf'l•,.: <'nmhiuudu~ •·un t•l 1ru1n ell• Fru) Lurt•nzn. Todas ··~tus [1H'rzns l'li pu¡:nn ~·· ,.¡,., an 11 1111 ¡!rl\ll«lio>~u l'~tullido dr Iu ria Ortlli1"!4Lnl y I on· ¡~uitfo•('t'fl Ju«'A'II l'li l'lllrt•t•Ot l aolu~ rras¡•g de dolor. basta nHnÍT ('11 el ¡¡j.
lt'IH'Ïo. Fiualmt•ntt• -r• l''l'tll'hu ri r·nntn quejnmhroso de Romeo, c•on· Pluyt•ncltt Iu nh ra rnt rt' a¡.tudns y lriÍ;!ÍI'O~ u<·orrles f!p Iu nrqueo.;ta.
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PASEO DE GRA CI A, 6 CASPE, 1 TE L E F. 2 1 7 9 54
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medio familiar rJrnhllldamenle urli•tit·IJ. Sc grarluó ru la «Colmnhia Univt·r•ÍI) '' clt• "'ir" ) ork. empcwndo
"e1!uidamcnlc sus actnacionc• arti-ticas t•nmll t•uttc•t•r·ti•la dt• 1 iol u, Ior·
r 9· 7'et'CtÍ.n R .E T R A T O S
Auenida G~nerall&lmo, 41 I • BAR C I~ LONA ..)
IIHIIHiu parli• tlt•l CuuriNn Budapt·~· ~· 1'1)1110 ~olista t'll la" ma~ grandt·,.nrur~o.ta>l nnrll•atnlfl'ric·anas ..
En I 935 init·ia '" l'nrrt•no dt• tlireclor de orquesta de,.arrolluntlo clt••d1· t'nlum·<>· tllla ¡:ran u¡·¡ i, iclud t·n 'ariu~ urqu<>sllls de su paí•. hasla que
t'U ] 91:1 fué ¡•un I ru luci o l'orno clirt•C'Iur dc la «Nacional Broadcnstin¡: Cnmpnrty,., )' l'li !'<la uti•rnn PJHl!'a <>m¡wzó a t·olahorar eon el f:rnn lliÚ:'Ít'u <\r1ur11 Tc.-1•uniui • .¡,.¡ t¡tH' fuc mtJc•ho lil'mpo rli'>t·Ípnlo ) >~'·
r•·t'lario. En }917 e l prnpi•l Tn•c·nnini lt• t•cclió la batuta dc ~'\1 or<(IIC~In )'
tlcsdc c•nlt~nc·t·"· ~in iul!•r•·up!'ión. ha rlid¡;ido la reN. B. Simphonyn por lncl¡¡s lu!1 "~"'t;ulll~ tfniclo.<. 'c•clmparlic•ndr, t•l podi.o dircf'lol'ial f''ll1 nqurl im•·um¡Htrnhll' Mat·~lrn.
Y<1 c·ousngrnclu c•un1t1 ¡,rrnu (i~u•·u intcrnu¡·ional, ha acluacln nv ~ólo '" fn•nlf• cic• In, priru·ipulc•" urqul'~la' ell' Norh• Améric·u (Chi•·ago. Wushin¡:· ton. Dctroil. J.,,, \u¡:¡•lt·~. f'lc•.) •i nu también l'U Hi~patlO·Amérien , Cnn11U1Í. [srnel. ltulia, F.H·nnclinuvin, e ll'.
En l'i Cotwi.-rtn Ut' ho). y ui fn•nl(~ de la OrqlH~.•ta sinfónic·a lici Gra¡, Tf'alru ,),.¡ Li•·t•o. ;whía ¡H>r priltlt'ra ''CZ E s¡>aiia.
OISSM ESTOS SfiS AGWBIOS, Ea elfot ruidc el MUdo dc tN
uccJcatu c:~~~d..du lúpeical.
La salud dc sus dicntes y su propia personalidad dependen de la accruda elcccion dc un cepillo dental que reuna las condiciones hi giéniQS su6cientes para asc~urar un J¡vado perfe,to.
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Rec.hace imitaciones. Pida sicmprc la marca FORAMEN
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Juuu Munt•n, t't'CIIIIItdu fllll' muchos cl'ilicos como el primt'J' violiniHtU COII{!'IHfiCII'LÍIICfl, f'H l11111bién CJ'CUdO L' de Obl' fJB sinfo nit•¿¡s de .llt'llll fuet'ZII 11 colut·idu. En sus meuwriu.s se revcllt como
hdllu nl t• !, agudu est•t•ilur.
~-------------------------J
'
LODOVICO LESSONA
Est.J ¡n-an pianista italiano. nació en 1928. t'li Torino. doncle estudió. graduando.>{' en el aiío 19 ~'i.
Tros reñida competiC'iÓn ohtu,·o el primt'r pn•mio en el Concurso
Nucional dl' Udine en 1948. e i¡ruul golnrdón en 11)19 en c>l Concurso lnternat·ional de Bolzario.
lla m·tnado intensa"iueute como conc•erti~lll en tod11 ltnlia, obtl'oiendC' •iernprc lo~< mayo:res elogios de público y pren~u.
Tanto en :reeitalcs, donde sc uprt>riu su n•arttvillosu técnica y 1m
rlepurado gusto, como e? concit,rlol' l'oli orqucstu rn los que sc impone
sn extràordinll'tio mecanísmo y dominin del t<·r·hulo, ha Jogl'udo_!lt'~lata•· su nombre artístico. consiae:rado ya hoy· c:omn uno cito los p:rinf~'rb~ ¡~ianis-tns italiauos. , .;
Hasta la- presente ocasión no hahíu ' cisítudo ni lll'hludo l'n Españu.
TEMPORADA Dc BALLETS - PRIMA l'ERA DE 1953 ABRIL-MA l 'O
• Presentación en Espa1io de lo Compañia inglesa de Ballet.s
" I N TER NA TIONAL BALLET" DE T. ONDRRS
• NOTA: El abono a la temporada de conciertos,
otoroa pre(erencia para esta temporada de Ballets-Primavera de 1953. o-o·---ot'
·r "' 3J: €arbone11 1!t>ilanova
'" ~OtntP.ra/l~·cnta y íBdmínis1.r·ación dc .fincas
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