DIRECTOR MUSICAL INVITADOCarlos Vieu

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4 2019 | GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES4 2019 | GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

7GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES | 2019

Aida Garifullina

AgoVIE 16 | 20H

I PARTE-

GEORGES BIZET (1838-1875)FARANDOLE(SUITE N° 2 L’ARLÉSIENNE) CHARLES GOUNOD (1818-1893)JE VEUX VIVRE (ROMÉO ET JULIETTE) GIACOMO PUCCINI (1858-1924)INTERMEZZO (MANON LESCAUT)

SÌ, MI CHIAMANO MIMÌ(LA BOHÈME) PIOTR ILICH TCHAIKOVSKY (1840-1893)POLONESA (EUGENE ONEGIN)

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESCarlos Vieu | DIRECTOR MUSICAL INVITADO

SOPRANO

NIKOLÁIRIMSKY-KÓRSAKOV (1844-1908)ESCENA DE LA MUERTE(LA DONCELLA DE NIEVE) LÉO DELIBES(1836-1891)MAZURKA (COPPELIA)

LES FILLES DE CADIX

Aida Garifullina is presented by arrangement with Elisa Wagner/ICP Corp.elisa@elisawagnericp.com/ www.elisawagnericp.com

II PARTE-

GIUSEPPE VERDI (1813-1901)PRELUDIO DEL ACTO 3 TENESTE LA PROMESSA... ADDIO DEL PASSATO(LA TRAVIATA)OBERTURA (LUISA MILLER) GIACOMO PUCCINI (1858-1924)QUANDO M'EN VO'(LA BOHÈME) PIETRO MASCAGNI(1863-1945)INTERMEZZO(CAVALLERIA RUSTICANA) JULES MASSENET (1842-1912)ÉLÉGIE RUGGERO LEONCAVALLO (1857-1919)MATTINATA

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Nació y creció en Kazan, Rusia. Su madre, la maestra de coro Laylya Ildarovna, fue quien le dio sus primeras lecciones de música y la inspiró a ser cantante de ópera. Aida fue la ganadora del Concurso Operalia 2013. Artista exclusiva para Decca Records, su álbum homónimo se lanzó a nivel mundial en febrero de 2017, con un gran reconocimiento de la crítica y galardonado con el prestigioso premio ECHO Klassik.Sus actuaciones más destacadas incluyen la ceremonia de apertura y clausura de la Copa Mundial en Rusia y el Concierto de París para el Día de la Bastilla: ambos eventos se transmitieron por televisión, en vivo, a millones de personas en todo el mundo. También tuvo sensacionales debuts en el Festival de Salzburgo como Leïla en Les pêcheurs de perles y en el Liceu con una nueva producción de Roméo et Juliette; así como su regreso a la Ópera Nacional de París como Musetta en una flamante versión de La bohème.En la temporada 2018/19, Aida debutará en el MET y en la Berlín Staatsoper en una nueva producción de Tcherniakov de Bethrothal in a Monastery de Mussorgsky dirigida por Daniel Barenboim. Tam-bién volverá a la Wiener Staatsoper para L’elisir d’amore y Rigoletto. Dará conciertos en el Wiener Konzerthaus y en toda Rusia, incluidos el Conservatorio de Moscú y el Mariinsky. Se unirá a Andrea Bocelli para galas en la Arena di Verona y en el MET, cantará Carmina Burana en Shanghai y en la Ciudad Prohibida de Beijing, como parte de las celebraciones del 120 aniversario de Deutsche Grammophon. Más adelante, Aida hará su debut en la Royal Opera House, Covent Garden y volverá a la ópera National de Paris, Wiener Staatsoper, Metropolitan Opera, junto con conciertos, galas, recitales, festivales y emisiones de TV en toda Europa y el mundo.

AidaGarifullina

SOPRANO

PHOTO CREDIT IS © DECCA / SIMON FOWLER

9GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES | 2019

10 112019 | GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES | 2019

Graduado en Dirección Orquestal en la Universidad Nacional de La Plata, perfeccionó su formación becado por la OEA en el Sistema de Orquestas Juveniles de Venezuela. Tomó clases magistrales con Romano Gandolfi, Antoni Ros Marba y Kurt Masur. Fue titular de las orquestas Sinfónica de Mar del Plata, Estable del Teatro Colón y del Teatro Argentino de La Plata, donde también fue director musical. Fue premiado por la Asociación de Críticos Musicales como mejor director de orquesta argentino y recibió el premio Konex a la trayec-toria en dirección orquestal. Enseña Dirección Orquestal en la UCA.Ha conducido Medea en Río de Janeiro, Turandot en Lima, Macbeth, Cavalleria rusticana y I pagliacci en Montevideo, La Traviata y Luisa Fernanda en Chile, Luisa Miller, Francesca da Rimini, Il Trovatore, La Bohème, Tosca, Nabucco y Don Carlo (Argentino de La Plata), Oneguin, Ernani, Rusalka, Rigoletto, Adriana Lecouvreur (Teatro Avenida) y en el Teatro Colón: Requiem de Verdi, Otello, Tosca, Simon Boccanegra, I Due Foscari, La Traviata, Turandot, Aida y Don Quijote (2019).Dirigió conciertos al frente de las filarmónicas de Buenos Aires, del Amazonas y de Montevideo, sinfónicas nacionales de Argentina y Perú, del Congreso Nacional en Paraguay, entre otras. Dirige la Silicon Valley Symphony en Estados Unidos y ha trabajado para la Ópera de Lausanne (Suiza) y la Ópera Nacional Armenia. En 2018, fue declarado Personalidad Destacada en el ámbito de la Cultura por la Legislatura porteña.

CarlosVieu

DIRECTOR MUSICAL INVITADO

12 132019 | GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES | 2019

Por Luciano Marra de la Fuente

Elogioal romanticismo

La soprano rusa Aida Garifullina se sumerge en el mundo sonoro y

estético del Romanticismo para el recital de esta noche, que marca su

debut en el Teatro Colón.

Una de las ideas claves para entender al Roman-ticismo como movimiento cultural del siglo XIX es la idea de originalidad. Los compositores de este período buscaban expandir su creatividad encontrando lo novedoso, unido a la expresión de lo virtuoso, lo monumental o su interioridad, tal vez este aspecto el más estereotipado del período. La soprano rusa Aida Garifullina se sumerge en ese mundo sonoro y estético para el recital de esta noche, que marca su debut en el Teatro Colón.

Heredero de la tradición del Bel Canto, Giuseppe Verdi tomó las fórmulas que se utilizaban para escribir números cerrados (arias, dúos, escenas de conjunto, finales) y a lo largo de su carrera fue carcomiendo la rigidez que los caracterizaban, con el fin de poder retratar, con suma precisión, los sentimientos complejos de los personajes. Luisa Miller (1849), en este sentido, es considerada por algunos estudiosos como una ópera bisagra en su producción, al alejarse de los dramas históricos que le dieron la popularidad (Nabucco, I lombar-di) y acercarse a un drama humano e íntimo, de diferencias de clases.

Su obertura es particular: a diferencia de las “oberturas potpurrí” -que anticipan temas musi-cales de diferentes escenas-, es un movimiento monotemático basado en un motivo recurrente de

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la ópera, que se lo asocia, al decir del musicólogo David Kimbell, como “símbolo del destino fatal que destruye la felicidad de los amantes”. Se com-bina drama y lirismo a través de la transformación de ese tema, en un entramado sinfónico en el que destacan los solos de oboe y flauta.

Central en el período medio verdiano, La traviata (1853) es, junto a Rigoletto (1851), una ópera don-de el drama humano se erige en un personaje marginal: el sacrificio amoroso de una cortesana parisina, que muere de tuberculosis. El preludio del tercer acto, a cargo de las cuerdas, impone un tono que atravesará el momento final de la prota-gonista Violetta Valery. Tras la lectura de una carta del padre de su amado (“Teneste la promessa”) en estilo de melodrama -palabra hablada sobre un acompañamiento musical- y un breve recita-tivo, la melodía expresiva del oboe anticipa un tono desolador que tiene “Addio del passato”, el aria final de Violetta. A diferencia de los números convencionales del Bel Canto, donde las sopranos podían lucir su destreza técnica, en esta escena el compositor muestra al personaje en su más pura verdad en una estructura sencilla -dos es-trofas con estribillo- derivada de los couplets de la ópera francesa de comienzos del siglo XIX. Las indicaciones a lo largo de esta escena -dolente e pianissimo, legato e dolce o un fil di voce, por

ejemplo- son una muestra de la maestría que poseía Verdi para valorizar la palabra cantada.

Con una estructura similar de couplets, aunque con un tono totalmente diferente a lo anterior, es la alegre y brillante ariette “Je veux vivre” del primer acto de Romeo et Juliette (1867) de Charles Gounod. Allí Julieta se muestra despreocupada por el compromiso de casarse con Paris y el compositor muestra ese anhelo de libertad en una escritura donde reina la coloratura con un tempo de “vals animado”. Un tempo rápido en ritmo ternario, similar al vals, caracteriza a la “mazurka”, danza originalmente folclórica polaca, muy popular en los salones europeos del siglo XIX y que muchos compositores incorporaron a sus obras. Es el caso de la escrita por Léo Delibes para el primer acto de su célebre ballet Coppelia (1870) y que aquí se interpreta. Otro tipo de danza, el bolero, es el ritmo que adopta la canción Les filles de Cadix (1887), también de Delibes, sobre texto de Alfred de Musset, donde, en tres estrofas y estribillo, la voz muestra una línea ondulante con abundante coloratura, retratando ese lugar exó-tico para los franceses que era el sur de España.

Otro compositor francés que se fascinó con ese país fue Georges Bizet en su última ópera Carmen (1875). Previamente había realizado otras óperas

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y música incidental para obras de teatro como L’Arlésienne (1872) de Alphonse Daudet. De esa música realizó una primera suite y, a su muerte, Ernest Guiraud elaboró la Suite N° 2 que incluye un arreglo de la “Farandole”, una danza provenzal que se combina con la Marcha del Regimiento de Turenne, atribuida al barroco Jean-Baptiste Lully. Es una pieza de virtuosismo orquestal, para el lucimiento de todas las secciones y sobre todo en el final donde los metales entonan la marcha en contrapunto al resto del ensamble. Lejano de las danzas, Jules Massenet muestra su genio melódico y dramático en la Elégie (1872), una mélodie con texto de Louis Gallet, originalmente para voz y piano. Ese sentimiento de pérdida del amor, personificado en el fin de la primavera, se alza en una de las páginas más expresivas del repertorio francés.

También la primavera es protagonista de otra escena de este recital: con la llegada de los rayos del sol de esta estación muere la protagonista de La doncella de nieve (1882) del ruso Nikolái Rimsky-Kórsakov. Esta ópera fantástica le permite desplegar al compositor sus recursos vocales y orquestales al máximo. El tono oscuro que recorre la escena de la muerte de la Doncella de la Nieve, un expresivo arioso, sin una estructura formal más que el devenir del texto del personaje

Jules Massenet muestra su genio melódico y dramático en la Elégie (1872), con texto de Louis Gallet, originalmente para voz

y piano. Ese sentimiento de pérdida del amor, personificado en el fin de la

primavera, se alza en una de las páginas más expresivas del repertorio francés.

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desfalleciente, es coloreado por la intervención solista del clarinete y, sobre todo, el violín. Contrasta en tempo y carácter la “Polonesa” del inicio del tercer acto de Eugene Onegin (1879) de Piotr Ilitch Tchaikovsky, una danza de salón brillante para todas las secciones orquestales.

De expresivo lirismo es el “Intermezzo” de Cavalle-ria rusticana (1890) de Pietro Mascagni, momento sinfónico de inflexión en el acto conciso de esta ópera verista por excelencia: las cuerdas condu-cen la melodía diáfana de la primera sección, con una breve intervención del oboe y el arpa, que luego desemboca en la sección final donde todas las cuerdas, el arpa y el órgano elevan, a la manera de plegaria, una variación de la melodía inicial. También las cuerdas solistas -con un ánimo ta-citurno- son las protagonistas en el comienzo de otro célebre “Intermezzo” de la época, el com-puesto por Giacomo Puccini para su primer éxito mundial, Manon Lescaut (1893). Con el subtítulo “La prisión - El viaje a Le Havre”, funciona como un poema sinfónico cuya segunda sección, mucha más larga y de carácter lírico, es una variación libre del dúo del segundo acto.

Dos personajes contrapuestos, de personalidad y carácter musical, son los que aparecen en la siguiente creación de Puccini, La bohème (1896).

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Mimì, la joven costurera que morirá de tuberculo-sis, se presenta en el primer acto frente al poeta Rodolfo con el aria “Sì, mi chiamano Mimì”, de una simpleza propia del personaje: va relatando en un arioso de tres secciones su vida cotidiana, en un tono tímido hasta que expresa su felicidad por el sol de la primavera. Allí es cuando la orquesta aparece a pleno, doblando la melodía de la voz, un resplandor sonoro que desaparece cuando el personaje vuelve a su realidad y finaliza, a dife-rencia de un aria tradicional, con una breve frase en el registro grave. Musetta, al contrario, es un personaje extrovertido y aparece de esta manera en su aria de entrada en el segundo acto, el vals “Quando me’n vo’”, una típica melodía pucciniana basada en el Piccolo valzer que el compositor había escrito dos años antes para la partida de un buque de guerra en Génova. La simpleza de esta canción se puede relacionar con Mattinata (1904), la célebre romanza escrita por Ruggero Leoncavallo -autor de I pagliacci (1892), la otra ópera verista por excelencia- para ser grabada en disco por Enrico Caruso y que fue apropiada por otros cantantes, incluso las sopranos. Así, con esta esplendorosa canción matinal, cerrará su programa la soprano Aida Garifullina.

21GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES | 2019 20 2019 | GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES

CONCERTINO ADJUNTO Pablo Saraví

PRIMEROS VIOLINES Alfija GubaidulinaLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaGonzalo Argüello*Gerónimo Contreras*

SEGUNDOS VIOLINES Hernán Briático SOLISTA Demir Lulja SUPLENTE DE SOLISTA Nelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTA Jorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*

VIOLAS Kristine Bara SUPLENTE DE SOLISTA Silvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTA Juan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinScott Moore*Nicolás Rauld Vásquez*

VIOLONCHELOS José Araujo SOLISTA Diego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTA Benjamín BáezMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisMarina ArreseygorLeandro Kyrkiris*Nicolás Rossi*

CONTRABAJOS Javier Dragún SOLISTA Julián Medina SUPLENTE DE SOLISTA Germán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías ProkopchukEdgardo Vizioli*Juan Elias*

FLAUTAS Claudio Barile SOLISTA Gabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTA Horacio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍN Horacio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOES Néstor Garrote SOLISTA Iris Camps SUPLENTE DE SOLISTA Natalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTA Michelle WongHernán GastiaburoAlejandro Lago*

CORNO INGLÉS Michelle Wong

CLARINETES Mariano Rey SOLISTA Matías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTA Eloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJO Sebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTO Eduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTES Gabriel La Rocca SOLISTA Gertrud StauberSUPLENTE DE SOLISTA Andrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz

CONTRAFAGOT Andrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOS Fernando Chiappero SOLISTA Martcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTA Christian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino

TROMPETAS Fernando Ciancio SOLISTA Daniel Marcel CrespoSUPLENTE DE SOLISTA Guillermo Tejada ArceLeandro MellusoPablo Amaya*

TROMBONES TENORES Víctor Gervini SOLISTA Matías Bisulca* SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJO Jorge Ramírez Cáceres

TUBA Héctor RamírezRichard Alonso Díaz*Pedro Pulzován*

TIMBALES Juan Ignacio FerreirósSUPLENTE DE SOLISTA Juan RingerFranco Rapetti*

PERCUSIÓN Christian Frette PRIMER TAMBOR Ángel Frette PLACAS Federico Del CastilloPLATILLOS Y ACCESORIOS Joaquín Pérez PLATO Y BOMBO

ARPAS María Cecilia Rodríguez SOLISTALucrecia Jancsa*

PIANO Javier Mas*

DIRECTORA EJECUTIVA Diana Canela

DIRECTOR ASISTENTE Ezequiel Silberstein*

COORDINADORA Alejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓN Luz Rocco

MÚSICO COPISTA CORRECTOR Augusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALSUPERVISORES Cristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

*CONTRATADOS

Orquesta Filarmónicade Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

22 2019 | GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara ASISTENCIA DE DIRECCIÓN

Karina Barresi

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Carlos Monzani

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

ESCULTURA

Jorge Crescente

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Luis Pereiro

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Carlos De Pasquale

UTILERÍA

Héctor Vidaurre

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIO

Matías Cambiasso

COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

ASISTENTE DE PRODUCCIÓN

Lucía Vázquez Acuña

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA

DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

HOJAS GENERALES_2018.indd 7 4/24/19 14:54

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADOS DE GRANDES INTÉRPRETES INTERNACIONALES

ALIADO PRINCIPAL

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano

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