Grupo Santa Helena
Membros, na ordem em que se uniram ao grupo: Francisco Rebolo,
Mario Zanini, Alfredo Volpi, Manoel Martins, Flvio Pennacchi, Aldo
Bonadei, Clvis Graciano, Humberto Rosa e Alfredo Rizzotti.Tcnica:
pintura de cavalete.Temtica: Representao de aspectos da cidade de
So Paulo: processo de urbanizao/industrializao da cidade, cotidiano
dos bairros proletrios, cenas de rua, paisagens dos subrbios,
personagens annimos da cidade, trabalhadores; paisagem (rural e
urbana), natureza-morta, etc.Traos comuns: a condio de imigrantes
ou filhos de imigrantes, as dificuldades financeiras, extensivas a
quase todos eles e que em nenhum caso ultrapassa os limites
restritos da classe mdia; o exerccio de ofcios afins ao desenho e
pintura, responsveis pela preocupao com o aprimoramento da tcnica,
que distingue todos do grupo; a vivencia em bairros operrios da
cidade de So Paulo, favorecedora de uma abordagem social que se
expressa na obra de quase todos. (MORAES, Sonia Maciel. Janelas
Laterais O modernismo paulista de 1930 1940. Dissertao de Mestrado
em Histria, disponvel na Biblioteca do Campus Monte Alegre)Mito:
pintores de parede uma ova... eram pintores decorativos! Essa
leitura est a reboque do entendimento de Mario de Andrade.
O Grupo Santa Helena foi um grupo de artistas que exerciam
outras funes profissionalmente e se reuniam em seu tempo livre em
duas salas que locavam no Palacete Santa Helena, que ficava na Praa
da S, n43 onde hoje a Estao da S. Suas caractersticas comuns esto
mais ligadas s suas condies sociais e os bairros Brs, Cambuci,
Belenzinho, Mooca, Pari, etc. onde moravam do que a uma linguagem
pictrica, eles basicamente dividiam o mesmo ateli.Sobre a
representarem o processo de industrializao da cidade de So Paulo, h
dois caminhos de interpretao: uma de que isso estava ligado a uma
conscincia de classe; e, outra, observao da paisagem. Corrobora a
primeira leitura a publicao dos primeiros romances de Graciliano
Ramos na dcada de 1930, Caets, So Bernardo, Angstia e Vidas Secas,
e de Jos Lins do Rego, Menino de Engenho, Usina e Fogo Morto, este
ltimo j na dcada seguinte; para a segunda, a forte atuao do
Partido. Ambas as linhas no correspondem a depoimentos mas s
preocupaes estticas dos pintores, descritas pelos prprios em
entrevistas, com preocupaes mais formais que ideolgicas assim
assume-se que foram um grupo com poucas posses mas no isso que
determina suas preocupaes, com afastamento dos acadmicos, mais
aproximados aos impressionistas, se se quiser, e mais distantes
ainda dos modernistas, por diferenas de classe. So pinturas de
carter referencial, sem nada de alegrico. A arte pela arte era o
que os diferenciava dos modernistas, que se afastavam deles por
questo de classe e gosto; os acadmicos por sua vez achavam que eles
se afastavam muito dos princpios verdadeiros da arte e que tinham
um qu anarquista.Exposio organizada por Rossi Osir na FAP (Famlia
Artstica Paulista) fizeram ser notados por muitos, entre eles,
Mario de Andrade. O primeiro artigo escrito na imprensa sobre eles,
foi escrito por Mrio de Andrade, no jornal O Estado de S.Paulo; o
artigo elogia com reservas e os caracteriza como pintores
proletrios e fala em uma escola paulista de pintura da qual eles
fariam parte.Volpi se destaca; Pennacchi um dos mais importantes,
ao lado de Volpi, e o que vive por mais tempo.
