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1. Tcnicas de Registro Sonoro

Utilizacin y Manejo del Boom.

Quizs una de las tradiciones que menos cambios ha sufrido en el transcurso del tiempo en el trabajo audiovisual, al menos desde su punto de vista externo, es la toma de sonido con el Mic base de registro instalado en un Boom o caa. Esto no ha sido por capricho de los tcnicos antiguos, sino porque fsicamente es la mejor manera de obtener una ptima toma de sonido, puesto que las herramientas con que contamos para ello, no han cambiado de forma, ni de sistema de operacin. Los buenos micrfonos de hoy siguen necesitando estar en campo cercano respecto de las fuentes para funcionar eficientemente, y para poder posicionarlo bajo las condiciones que imponen la esttica del "cuadro limpio", es decir, llegar hasta nuestra fuente de inters sin entrar en cuadro, y sin imponer adems restricciones de movimiento a los actores o hablantes de inters, es que nos tenemos que valer de este brazo porttil y telescpico para captar las fuentes sonoras deseadas.

Existen dos formas bsicas de disposicin del Boom:

Por arriba del cuadro, que es la que por formato del encuadre audiovisual nos permitir siempre la menor distancia respecto de las cabezas de los hablantes o fuentes de inters, posibilitndonos angular adecuadamente el mic en el Boom respecto de las bocas de aquellos. La nica restriccin que nos presenta esta disposicin es la eventual proyeccin de sombras en los casos en que la escenografa y la iluminacin as lo plantee, como tambin en los casos en que el hablante habla en un movimiento de cmara de tilt-down. En este caso, la cmara vera al mic en su descenso por alcanzar a encuadrar al personaje; y

Por debajo del cuadro. Esta disposicin de Boom tiene ventajas en los casos como el ya sealado, y adems en los lugares de mucho ruido ambiente, ya sea por fuentes artificiales como naturales, como tambin cuando estamos en presencia de suelos muy reflectantes, que nos provocan rebotes de seales reflejadas que interfieren destructivamente la seal directa. Sin embargo, tiene el inconveniente de que por distancia nos acerca a los ruidos de los pasos y otras fuentes muchas veces no presentes en el cuadro (es decir, que si se oyen, se "oirn" subjetivamente con mayor molestia), adems de que por lo general, el movimiento del Boom se ve restringido por el mobiliario de la escenografa.

El operador de Boom por ende debe ser muy cuidadoso en la disposicin en que planifique la toma de sonido al inicio de una secuencia, pues, a no ser que se est ante la presencia de una experimentado boomman, el que debera tener la pericia para pasar inaudiblemente de una disposicin a la otra dentro de una misma secuencia, este movimiento por lo general no es recomendado.

Disposicin de Micrfonos Lavalier.

Los micrfonos Lavalier o de solapa es sugerente utilizarlos cuando el sonido a registrar no tiene que cumplir una funcin esttica dentro del contexto audiovisual ms que servir de soporte informativo. Tales aplicaciones las encontramos principalmente en el contexto televisivo donde, principalmente por el abuso del uso, se ha terminado creando una forma de sonido plana, sin referencia al ambiente del lugar donde se produce la situacin o donde se desarrolla la secuencia o evento que vemos en pantalla. Esto es especialmente notorio en los Talk-shows, locutores de Noticieros, y muchos programas periodsticos de entrevistas. Se debe considerar sin embargo que el uso en estos casos del Lavalier, se realiza con el Mic en cmara, es decir, visible, puesto sobre la ropa y no bajo ella. Que es donde estos micrfonos tienen su mximo rendimiento.

Cuando queremos ocuparlos ocultos, es decir, bajo la ropa, ya debemos empezar a contar con ruido de roces o golpes fortuitos con objetos que vistan los personajes a quienes se los apliquemos. Adems, esta modalidad no permite a todos los tipos de cpsulas lavalier ser escondidas bajo la ropa, sino slo a aquellas cuyas dimensiones no superen approx. los 2,5 mm de dimetro. Tales mics obviamente son de un costo superior puesto que estn diseados para estos usos, y por ello cuentan tambin con un nfasis de agudos pensado para superar el efecto de absorcin de la ropa.

En mi opinin, el uso de los mics Lavalier se debe reservar slo para el trabajo de Registro de sonido directo, en funcin de las restricciones que imponga la grabacin/filmacin en tanto encuadre, es decir un gran plano General que termine sin cortes con el o los personajes hablando con referencia de labios(lippsing) en cuadro, o bien, cuando tambin por el tipo de encuadre no se permita el trabajo del boom, en el punto de trabajo adecuado, que sealaran las condiciones acsticas de reverberacin y/o ruido ambiente del lugar de rodaje.

Al esconder mics Lavalier se deben considerar distintas situaciones:

El encuadre. Este podr permitir a veces si es suficientemente abierto para que el sitio de ocultamiento no sea necesariamente totalmente bajo la ropa sino que quizs hasta un poco visible para un ojo cercano, pero no para la cmara.

En general, el lugar de ocultamiento coincide con aquel lugar que se ocupara si se aplicase sin ocultar. Una posicin ideal es a la altura del Esternn, centrado en el pecho, o bien, si corresponde, respecto de la direccin de la mirada permanente del personaje a uno de los costados, de acuerdo a la ubicacin del otro interlocutor. Se debe tender a eso, sin embargo dependiendo del tipo de ropa a que nos enfrentemos se intentar colocar bajo aquellas que produzcan el mnimo roce y que provean la mnima absorcin.

La modalidad Lavalier a que nos referimos esencialmente debera ser inalmbrica, pues de otro modo estaramos casi contradiciendo las razones de la aplicacin de lavalieres en los casos mencionados. Esto implica que estamos trayendo una variable adicional que es el control de las dos unidades con cuentan estos mics.: la portadora de las unidades de Transmisin(personaje) y la de Recepcin(junto al sonidista). Esto requiere adems (re)conocer el espacio electromagntico del lugar, saber en el fondo, que no se est en una zona de alto uso de radiofrecuencias o de antenas transmisoras(como el caso del Cerro Cristbal), o de celulares. Estos ltimos se deben mantener SIEMPRE apagados, no slo por la eventualidad de que se oiga el ring de la llamada, sino porque su portadora es de un gran nivel de potencia, que se induce como un molesto ruido electromagntico, tanto en cables como en los inalmbricos.

Para adherir la cpsula de un Lavalier a la ropa se debe SLO usar cinta Gaffer, de alta resistencia al calor, de textura lisa, alta permanencia del adhesivo, y altamente maleable, por ende no suena ni cruje ni roza. Esta cinta permite envolver la cpsula y adherirla firmemente ya sea bajo una corbata, en el espacio que provee una camisa entre los botones, el borde de un chaleco en V, una bufanda, el ala de un sombrero, etc.

Los Micrfonos de Apoyo

Otra alternativa de Toma de Sonido es la utilizacin de mics de apoyos. Para ello, se debe contar por lo general con un mezclador o Mixer de Sonido. Al trabajar con ms de un mic debe siempre tenerse en cuenta la uniformidad entre sus respuestas de frecuencias y patrones polares respecto del uso. Esto se torna crtico cuando los mics se utilizan para captar los textos de distintos personajes. No as cuando los otros sirven para capturar el ambiente.

Los mics de apoyo sern en lo posible entonces mics similares en su respuesta al mic de nuestra Toma Base con el boom, y lo(s) dispondremos, segn las necesidades, escondidos en los lugares que nos permitan por un lado, captar la fuente a la que no podemos acceder con el boom eficientemente, intentando lograr una toma de similares caractersticas a ste, evitando ruidos de fuentes que no se ven, roce por parte de los otros personajes, etc. Esta tcnica se recomienda especialmente para secuencias en que se producen pannings-focales o pan-focos u otros de seguimiento secuencial que nos llevan sin cortes de un lugar a otro de la escenografa, requiriendo de inmediato una respuesta de sonido en esa otra posicin. Los mics. Lavalieres se pueden utilizar en diferentes ocasiones como mics de apoyo, ocultos ya no bajo la ropa sino adheridos a algn soporte de la escenografa cercano a las cabezas de los personajes. Los ms recurrentes son los techos de los automviles para escenas de interiores de vehculos y, en algunos casos, en situaciones de mesas en bares y restaurantes, adheridos a vasos, floreros o ceniceros, cuidando de que la manipulacin de dichos objetos no afecta por ruido excesivo la toma de sonido, es decir, el dejar las copas, servicio, el roce del mantel, los golpes de manos y codos, etc.

AnexoRegistro Sonoro en Vdeo

El Vdeograbador Betacam o U-Matic(3/4) como un Soporte del Registro Sonoro: un primer acercamiento prctico al Registro sonoro audiovisual.

La Cadena Electroacstica de Grabacin Audiovisual en Vdeo:

Fuente Sonora

Cable balanceadoVideocmara

XLR___

Salida Fonos(Miniplug)Entrada Sonido Cmara Canon GL-1: Tipo Miniplug estreo.(rojo)

La presente Cadena Electroacstica de grabacin es de un orden esquemtico y bsico, y est indicado para la Cmara Canon GL-1 No considera el uso de un mezclador de sonido, el que vendra dispuesto entre el MIC y la etapa de entrada del grabador de la Cmara. En caso de utilizar un mezclador de sonido o de algn reproductor especial como CD o DAT para incorporar seales a la cmara distintas de un micrfono, es conveniente utilizar la entrada en modo LINE, ajustando la salida del mezclador a nivel de LINE tambin, pues este nivel de seal, que es ms confiable y de un mejor control de dinmica, y nos permite un trabajo de registro ptimo entre los sonidos ms tenues y los ms intensos sin distorsin. (En el caso particular de la GL1, esto no es posible pues slo posee entrada de MIC.) Cabe sealar que para las Videocmaras profesionales del formato Betacam SP, DVCAM y similares, el grabador o Camcorder viene incorporado a la parte trasera de lo que sera el cuerpo de la cmara propiamente tal, en el cual se pueden encontrar todos estos controles y tipos de entradas de sonido, adems de switch que alimentan con Ph. Power dichas entradas fsicas, para cuando se conectan micrfonos a condensador directo a cmara. (Ver referencia ms adelante respecto de este tema).Monitoreo Cmara GL1: Tipo Miniplug, botn inferior.

Inicio de sesin de Grabacin:

Si no se cuenta con un mezclador que nos provea de un generador de tono de 1KHz o similar se debe realizar, luego de conectar los elementos presentes en la Cadena descrita anteriormente, lo que se llama una Prueba de Modulacin, intentando realizarla con la misma fuente con la que realizaremos la toma de sonido. Esta prueba consiste en chequear con el MIC dispuesto en la posicin de trabajo approx., solicitando al Personaje al registrar, el volumen al que se va a desarrollar la escena o entrevista, y verificar tanto por fonos como por el display de agujas o VUmetro (ubicado en la parte frontal del grabador), que dicha seal en "promedio" oscile en torno a los -3VU y 0VU, y que no existen desperfectos ni en los cables, ni en los conectores, adems de la presencia de fuentes ambientales de ruido que para el odo no aparezcan como molestas pero s para el MIC. Luego de realizada esta prueba que, en rigor, y a falta del tono de referencia igualmente debera grabarse como prueba de modulacin para la Reproduccin posterior.

Los vdeograbadores en general cuentan con dos entradas fsicas para sonido. Estas entradas son independientes entre s permitiendo el uso de dos micrfonos separados para una misma toma de sonido, o bien para generar una toma de sonido directo con Tcnicas de Grabacin estereofnicas. En un comienzo se sugera usar como canal base o master, el #1 por la ubicacin de la cabeza de grabacin dentro del tambor helicoidal de la cmara, pero esto ha dejado de tener significacin con la actual tecnologa.

Tipos de entrada.

Existen tres tipos de entrada en los paneles de control de sonido de los vdeograbadores: MIC-LINE y CAM.

Los dos primeros aluden al mismo concepto de entrada/salida que veamos en el Mezclador, con sus consideraciones de nivel asociadas al tipo de equipo que les anexemos. La entrada CAM, en algunos casos indicada como FRONT, pues se refiere a que la entrada a que alude es el micrfono de la cmara ubicado en la parte frontal. Asimismo, todo lo que se conecta en la parte trasera, se hace referencia en esos casos como REAR.

En algunos vdeograbadores la entrada de MIC est provista adems de un switch de atenuacin con dos posiciones: -20dB y -60dB o similares. La indicacin alude a la ganancia de nivel que provee la entrada, por lo que el primero es el adecuado para seales fuertes en nivel, (slo 20 dB de ganancia requerida), y el segundo para aquellas seales ms dbiles.

Sobre las entradas de MIC, es preciso recordar que cuando no se est ante modelos de grabador BETACAM o DVCAM profesionales, o no se cuenta con un mezclador, es necesario para el trabajo con mics a condensador y aquellos electret que no tengan incorporada una pila AA, anexar entre el mic y el grabador una fuente Phantom porttil. Control de Nivel.

La forma como el grabador provee para controlar el o los niveles de entrada que se registran se componen de dos elementos. Uno son los potencimetros planos y giratorios a un costado de los VUmetros. Con ellos podemos calibrar en la Prueba de Modulacin o al generar un tono de referencia posicionando la aguja en los valores sealados. Es conveniente, una vez realizada esta operacin, fijar el o los potencimetros con un trozo de huincha adhesiva de modo que en el transcurso de la grabacin no se corran, generando ya sea saturaciones o prdidas de nivel de entrada.

El otro dispositivo con el que cuentan los grabadores es el MODO de Grabacin de la seal de Audio. El modo de grabacin se acciona mediante un switch que deja la entrada de seala bajo un registro automtico (AUTO) o manual(MAN). En la GL1, slo se cuenta con el modo Automtico. El Modo automtico es un dispositivo de Compresin/Expansin que mantiene arbitrariamente el nivel de la seal en approx. 0VU, evitando saturaciones sin mediar el control de un Potencimetro de entrada. Esta modalidad tiene la desventaja de que altera el nivel sonoro natural de los fondos presentes en el ambiente de la toma de sonido, produciendo aumentos forzados cada vez que la fuente de inters deja de emitir seal. Caso tpico: el periodista que habla a cmara. Cuando deja de hablar todo el fondo de la calle o de donde se encuentre, sube de nivel innecesariamente, provocando una toma de sonido irregular. En el caso del modo Manual, la seal de sonido se registra de acuerdo al nivel de entrada calibrado mediante el potencimetro del canal en que se est trabajando, y en funcin a cmo est dispuesto el micrfono. Esta modalidad es la de operacin correcta para un trabajo consciente y controlado del sonido, por parte de un operador encargado de registrar y de or el programa de registro.

Monitoreo de la Seal.

Los grabadores proveen una salida de fonos EAR o (Ear)Phones, (conector MINIPLUG ST.) asociado a un selector de seal que permite escuchar el canal 1, o el canal 2, o una seal MIX (mono, de ambos canales simultneamente, similar a la del mezclador, 1+2). Respecto de estas seales de monitoreo es importante decir que corresponden a lo que se llama "monitoreo de la seal de entrada", esto es, no corresponde a lo que queda registrado en el videocasette. En los primeros modelos de las BETACAM se incorporaba un switch adicional que permita ir del monitoreo de la "entrada" al de la seal de "reproduccin" de la cinta, pero por costos se elimin. Ya ninguna cmara lo trae.Por ende, toda vez que no se conozca el estado de un grabador, es recomendable, adems de la prueba de Modulacin, realizar un chequeo de registro, tanto al inicio como al finalizar la grabacin, para as asegurarse de que el grabador est registrando en forma adecuada, la seal de sonido que le incorporamos.

Input:(XLR-Miniplug)

MIC/LINE/CAM

Att.:

-20 / - 60dB

Mode:

Auto/MAN

MON:#1/#2/mix

EMBED MS_ClipArt_Gallery

MIC