Guide du droit d’auteur - sup-numerique.gouv.frmedia.sup-numerique.gouv.fr/file/Licences_et_droit...Guide du droit d’auteur 4e édition - 2018 Sous la direction du Pr. A. Lucas,

Guidedudroitd’auteur

4eédition-2018

SousladirectionduPr.A.Lucas,parE.Bouchet-LeMappian,S.ChatryetS.LeCam

4eéd.miseàjourparS.LeCametS.Chatry

Guidedudroitd’auteur 4eédition

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Sommaire Introduction...........................................................................................................................3Premièrepartie:vousêtesutilisateurd’œuvres.........................................................4§1.Identifierletitulairedesdroitsdepropriétéintellectuelle.............................................5§2.Respecterlesdroitsd’exploitation.................................................................................6A.Lecontenudesdroits...................................................................................................71.Duréedesdroits........................................................................................................72.Ledroitdereprésentation........................................................................................83.Ledroitdereproduction...........................................................................................9

B.Lesutilisationslicitessansautorisation......................................................................101.L’exceptiondecopieprivée....................................................................................102.L’exceptiondecourtecitation................................................................................133.L’exceptionpédagogique........................................................................................154.L’exceptionenfaveurdespersonnesatteintesd’unhandicap...............................205.L’exceptionrelativeàl’exploitationdetextespourlesbesoinsdelarecherchepublique......................................................................................................................216.L’exceptiondepanorama........................................................................................22

C.Lesutilisationssouslicencelibre................................................................................241.Lespossibilitésoffertesparlalicencelibre.............................................................262.Lesobligationsformuléesparlalicencelibre.........................................................26

D.Demanderuneautorisation.......................................................................................27§2.Respecterledroitmoral...............................................................................................29A.Définition....................................................................................................................29B.Lesattributsdudroitd’auteur....................................................................................29

Secondepartie:Vousêtescréateurdel’œuvre........................................................32§1.Respecterlesdroitssurlescontenuspréexistants.......................................................32I.Respecterlesdroitsdepropriétéintellectuelle...........................................................33A.Respecterlesdroitsd’exploitation.........................................................................34B.Respecterledroitmoral.........................................................................................54

II.Respecterledroitàl’image........................................................................................56§2.Vosdroitssurlecontenucréé......................................................................................59I.L’existenced’undroitdepropriétéintellectuelle........................................................60A.Votreœuvreest-elleprotégéeparundroitdepropriétéintellectuelle?..............60B.Aquiappartiennentlesdroits?..............................................................................63

II.Leseffetsdelaprotectionparundroitdelapropriétéintellectuelle........................68A.Lesdroitsconférés..................................................................................................68B.Fairerespectervosdroits.......................................................................................70

Annexes................................................................................................................................72Lesauteurs...........................................................................................................................85


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Introduction 1. Lesministèresdel’Éducationnationale,d’unepart,etdel’Enseignementsupérieuretdelarecherche,d’autrepart,ontsouhaitédéveloppernotamment l’utilisationdesressourcesnumériques dans les établissements scolaires et universitaires français commemoyen dediffusiondescoursoucommesupportpédagogiquedanslecadredel’enseignement.Pourquecettepolitiquepuisseêtremenéeàbien,ilfautclarifierlesexigencesdudroitvis-à-visdesenseignantsetdeleursétablissements.2. Quelquesdéfinitionspermettrontdecernerprécisémentlesujetdeceguide:• Touslestypesd’établissementsd’enseignementettoutleurpersonnelenseignantet

technique sont concernés: aucune distinction n’est faite selon le mode defonctionnementdesétablissements.

• Le droit de la propriété intellectuelle comporte deux types de droits pouvant

concernerl’usagedesœuvresàfind’enseignement:ledroitd’auteurd’unepartetlesdroitsvoisinsd’autrepart.Cesderniersregroupentledroitdesartistes-interprètes,ledroitdesproducteursdephonogrammeoudevidéogrammeetledroitdesorganismesde radiodiffusion. A ce titre, il faut souligner que les propos qui suivent portentessentiellement sur le droit d’auteur. Ils s’appliquent également aux droits desartistes-interprètes, producteurs ou organismes de radiodiffusion, sauf mentioncontraire.

3. Ceguidetraitedesquestionsjuridiquessoulevéesendroitdelapropriétéintellectuelle.Lesquestionsrelativesaudroità l’imageserontégalementenvisagées. Ils’adresseàvous,enseignantutilisateuroucréateurd’œuvres.4. Lorsque vous êtes amené à utiliser des œuvres de l’esprit, vous devez respecter lesdroitsquiexistentdéjàsurlescontenus.Deuxcasdefigurepeuventseprésenter:

• Soit vousutilisezun contenupréexistant sans lemodifier – tel document vidéoouaudio, tel documentaire, telle chanson, etc. –, vous serez considéré comme unutilisateur(premièrepartie);

• Soitvousempruntezunepartied’uncontenudéjàexistantafindel’intégrerdansuneœuvrequevousréalisez,vousserezconsidérécommeuncréateur(secondepartie).


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Premièrepartie:vousêtesutilisateurd’œuvres 5. Vous devez respecter les droits de propriété intellectuelle sur l’œuvre de l’esprit. Cesdroitspeuventappartenirà l’auteur,à l’artiste-interprète,auproducteurouà l’organismederadiodiffusion:

• l’auteur est la personne qui amarqué l’œuvre de l’empreinte de sa personnalité.L’écrivain, lepeintre, lesculpteur, lecompositeuret leréalisateurdefilmssontdesauteurs;

• l’artiste-interprèteestlapersonnequiexécuteuneœuvre.Lemusicien,lecomédien

etlechanteursontdesartistes-interprètes;

• leproducteurde phonogramme ou de vidéogramme est lapersonnequi fixeuneséquencede son (phonogramme)ouune séquenced’image (vidéogramme) surunsupportcommeunCDouunDVDparexemple.Lorsque l’auteurfixe lui-mêmesonœuvre,ilcumulelesdifférentesfonctions.

• Unorganismederadiodiffusiondétientégalementdesdroitssurlesprogrammesde

radiooudetélévision(émission,documentaire,film,etc.)qu’ildiffuse.Nouslesdésigneronstousparl’appellationgénériquedetitulairesdedroits.Il faut identifier le titulaire des droits de propriété intellectuelle (§1) avant d’envisager laquestion des droits d’exploitation (§2) et celle du droit moral (§3). Cela permettra dedéterminerdansquellesconditionsl’œuvrepeutêtreutiliséeàdesfinsd’enseignement.


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§1.Identifierletitulairedesdroitsdepropriétéintellectuelle

6. Cettepremièreétapeestindispensable.Ellepermeteneffetdesavoiràquivousdevezvousadresserpourêtreautoriséàexploiterl’œuvre.Pourdéterminerquiestletitulairedesdroits,ilfautd’abordidentifierl’auteurducontenuprotégé.Est considérée comme auteur la personne qui crée une œuvre en la marquant de sapersonnalité. Elle est investie d’un droit d’auteur sur l’œuvre. C’est donc à elle qu’il fauts’adresserenprincipepourobtenirlesautorisationsnécessairesàl’exploitationdel’œuvre.Par exemple, le site Canal U(http://www.canal-u.tv/) indique pour chaqueœuvremise àdispositionleoulesauteurs.L’auteur peut toutefois avoir confié la gestion de ses droits à un organisme de gestioncollective. Dans ce cas, cette dernière pourra autoriser l’exploitation de l’œuvre :Voir aun°79.7. L’auteur peut également avoir cédé tout ou partie de ses droits à un tiers: éditeur,producteur,etc.Danscecas,l’auteurn’estplustitulairedesdroitsqu’ilacédés.Ilfautalorsprendrecontactavecletitulaireeffectifdesdroits.Pour déterminer s’il y a eu une cession des droits, vous devez observer les différentesmentionsquiaccompagnentl’œuvresoitsurl’œuvredirectementsoitsurlesiteinternetquila met à disposition. Dans le doute, adressez-vous à la personne qui a mis l’œuvre àdispositionsurinternet.8. A cet égard, les mentions légales ou les conditions générales d’utilisation que voustrouverez sur le site internetou sur l’œuvrepeuventpermettrede connaître les titulairesdesdroitsetlesconditionsd’utilisationsdel’œuvre.Ainsi,surlesiteduréseauCanopé(www.reseau-canope.fr),ilestindiquéque:«La présentation et le contenu du site www.reseau-canope.fr constituent des œuvresprotégéespar la législation françaiseet internationalerelativeà lapropriété intellectuelle.Lesélémentsde fondprotégeables telsque les textes, lesphotographies, lesdonnées, lesgraphiques,lesvidéos,lesimages…,ainsiquelesélémentsdeforme(choix,plan,dispositiondesmatières, organisationdesdonnées…) sont la propriétédu réseauCanopéau titredudroitd’auteuretautitredudroitduproducteurdelabasededonnées.Envertudecettepropriété,leréseauCanopépeutexploitercesdifférentsélémentsseulougrâceàl’accordobtenudesdétenteursdedroitsetce,pourlemondeentier.


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Dèslors,toutereproductionoureprésentation,partielleoutotale,surquelquesupportquecesoit,nepeutêtrefaitesansleconsentementpréalableduréseauCanopéenapplicationdesarticlesL.122-4etL.342-1duCodedelapropriétéintellectuelle.».9. llne fautpasoublierqu’àcôtédudroitd'auteur, ilexisted’autresdroitsdepropriétéintellectuelle: droit de l’artiste-interprète, droit du producteur de phonogramme ou devidéogramme,droitdel’organismederadiodiffusion.Parexemple,lesœuvresdeMozartnedonnentpluspriseaudroitd'auteur,maisl’orchestrequi les interprète est à nouveau protégé par le droit de l’artiste-interprète. Demême, leproducteurbénéficierad’undroitàcompterdelafixationdecetteinterprétation.Le cas échéant, il faut donc solliciter l’autorisation de ces différentes personnes. Ellespourrontêtre identifiéespar l’œuvreelle-mêmeousur le sitequienapermis ladiffusionpar exemple. A défaut, l’auteur ou le producteur disposeront généralement desinformationspermettantd’identifiertouslestitulairesdedroits.Pourconclure,ilfautreconnaîtrequel’identificationdestitulairesdedroitn’estpastoujourschoseaisée,loindelà.Nombreusessontlesressourcesmisesenlignesansqueleurauteurouproducteursoitconnu.Pourtant,cettedifficulténepourra jamais justifier l’exploitationd’une œuvre réalisée sans le consentement des titulaires de droit. Autrement dit,l’impossibilitéd’identifierletitulairedesdroitsoudeprendrecontactaveclui,toutcommeson absence de réponse, doivent conduire à considérer que la ressource protégée par lapropriétéintellectuellenepeutêtreexploitéeau-delàdeslimitesdéfiniesparlelégislateur:Voirauxnos21etsuivantssurlesutilisationslicitessansautorisation.

§2.Respecterlesdroitsd’exploitation 10. Lorsque l’auteur crée, il devient titulaire pour une durée déterminée de droits qui luipermettent de contrôler les utilisations de son œuvre: ce sont les droits d’exploitation.Artistes-interprètes, producteurs et organismes de radiodiffusion se sont également vusreconnaîtredetellesprérogativesdont il fautalorsdéterminer lecontenu(A).Enprincipe,l’exploitation de l’œuvre doit donc être autorisée par les différents titulaires de droits.Toutefois,vouspouvezdanscertainscasexploiterlecontenuprotégésansavoiràrequérirleursconsentements(B).Enoutre, leoulestitulairesdedroitspeuventautorisercertainesutilisations de la ressource par l’intermédiaire de licences libres (C). Si l’exploitationenvisagée ne relève pas de ces hypothèses, il faudra alors inévitablement solliciter leurautorisation(D).


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A.Lecontenudesdroits11. L’auteur d’une œuvre doit, en vertu de ses droits d’exploitation, vous autoriser àl’utiliseravantquevousn’envisagiezdelareproduireoudelareprésenter.Ilpourraexigerunerémunérationencontrepartiedecetteautorisation.L’auteuresttitulairededroitsqui luiassurent lemonopolede l’exploitationdesonœuvrepouruneduréelimitée(1).Ledroitd’auteurregroupedeuxdroitsd’exploitation:ledroitdereprésentation(2)etledroitdereproduction(3).

NB:Lesdéveloppementsquisuiventsontrédigésencontemplationdesrèglesrelativesaudroit d’auteur, mais les mêmes principes régissent les droits des artistes-interprètes,producteursetorganismesderadiodiffusion,saufmentionscontrairesexpresses.

1.Duréedesdroits12. Lesdroitsd’exploitationdoiventêtrerespectésduranttoutelaviedel’auteurainsiquependant 70 ans à compter de samort. A l’issue de cette période, l’œuvre entre dans ledomainepublicetpeutêtrelibrementexploitée.13. Lorsquevousutilisezuncontenuprotégé, renseignez-vousd’abordpour savoirquiestsonauteur.Lorsquevousconnaissezl’identitédecettepersonne,vousdevezensuitesavoir:

• sielleesttoujoursvivante:lecontenuesttoujoursprotégéparundroitd’auteuretvousdevezluidemandersonautorisationavantdel’utiliser

_ autorisation• sicettepersonneestdécédéedepuismoinsde70ans:vousdevrezalorsdemander

l’autorisationàseshéritiers

_ autorisation

• si l’auteurestdécédédepuisplusde70ans: lesdroitsd’exploitationsontéteints.Vousn’avezplusd’autorisationàdemanderpourutilisercecontenupuisquel’œuvreesttombéedansledomainepublic,elleestlibrededroits.Vous devrez toutefois respecter l’œuvre et la paternité de l’auteur. L’œuvre estcertes librededroitsd’exploitationmais ledroitmoralde l’auteurestperpétuel. Ilesttransmisauxhéritiersquipourrontenrevendiquerl’applicationalorsmêmequel’œuvreesttombéedansledomainepublic.

_ pasd’autorisationmaisdroitmoralàrespecter


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Surledroitmoralvoirauxnos83ets.

14. Ledroitdesartistes-interprètesnedureque50ansaprèsl’interprétationet70anss’ils’agitd’un interprèted’œuvremusicale.Ledroitdesproducteursdephonogrammeoudevidéogrammeexpirerespectivement70et50ansaprès la fixationde l’œuvreetceluidesorganismesderadiodiffusion50ansaprèslacommunicationduprogramme.Ladirective2011/77/UEaallongéladuréedeprotectiondudroitdesartistes-interprètesetdudroitdesproducteursdephonogrammesà70ansaprès l’interprétationou la fixation.Cesnouvellesduréessonteffectivesdepuisle1ernovembre2013.15. Enrésumé.

Typededroit

Duréedudroit

Droitd’auteur

70ansàcompterdelamortdel’auteur

Droitdel’artiste-interprète

50ansàcompterdel’interprétation(70ans,s’ils’agitd’uneœuvremusicale)

DroitduproducteurdephonogrammesDroitduproducteurdevidéogrammes

70ansàcompterdelafixation50ansàcompterdelafixation

Droitdel’organismederadiodiffusion

50ansàcompterdelacommunication

Pourconclure,lorsquel’œuvren’estpasencoretombéedansledomainepublic,l’auteuresttitulaire d’un droit d'exploitation qui lui permet d’autoriser ou d’interdire toutes lesutilisationsfaitesdesonœuvre.Cedroitcomprendledroitdereprésentationetledroitdereproduction.

2.LedroitdereprésentationCequeditlaloi 16. L’article L.122-2duCodede la propriété intellectuelle énonceque«la représentationconsiste dans la communication de l'œuvre au public par un procédé quelconque etnotamment:


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1° Par récitation publique, exécution lyrique, représentation dramatique, présentationpublique,projectionpubliqueettransmissiondansunlieupublicdel'œuvretélédiffusée;2°Partélédiffusion.La télédiffusion s'entend de la diffusion par tout procédé de télécommunication de sons,d'images,dedocuments,dedonnéesetdemessagesdetoutenature.Estassimiléeàunereprésentationl'émissiond'uneœuvreversunsatellite».Application17. Lorsque vous utilisez une œuvre protégée par un droit d’auteur, vous ne pouvez lamettreàdispositiondupublicsansavoirdemandél’autorisationdel’auteuroudesesayantsdroit. Par exemple, la diffusion d’un document vidéo en classe, même devant un petitgrouped’élèves,estconsidéréecommeunereprésentationpublique.Attention aux liens hypertextes… La Cour de Justice de l’Union Européenne a récemmentrappeléquelefaitdeplacerdeslienshypertextesversdesœuvresprotégéesmisesenlignesansl’autorisationdel’auteurconstitueune«communicationaupublic»constitutived’uneatteinte(CJUE,2ech.,8sept.2016,aff.C-160/15).Ilfautdoncêtrevigilant,carcetypedecommunication au public doit être préalablement autorisé par l’auteur de l’œuvre verslaquellelelienrenvoie.

3.Ledroitdereproduction

Cequeditlaloi

18. L’article L.122-3 du Code de la propriété intellectuelle énonce que «la reproductionconsiste dans la fixation matérielle de l'œuvre par tous procédés qui permettent de lacommuniqueraupublicd'unemanièreindirecte.Ellepeuts'effectuernotammentparimprimerie,dessin,gravure,photographie,moulageettout procédé des arts graphiques et plastiques, enregistrement mécanique,cinématographiqueoumagnétique.Pourlesœuvresd'architecture,lareproductionconsisteégalementdansl'exécutionrépétéed'unplanoud'unprojettype».Application19. Lareproductionestladuplicationdel’œuvresurunmêmetypedesupportousurdessupportsdifférents.Par exemple, le simple fait d’enregistrer l’œuvre sur votre ordinateur est constitutif d’unactedereproduction.


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La reproductionpartielled’uneœuvreestaussi soumiseà l’autorisationde l’auteur(CJUE,2mai2012,aff.C-406/10),demêmequelareproductionaccessoired’uneœuvrenettementvisibleetparfaitementidentifiable(Cass.1reciv.,12juin2012,n°11-10923).20. L’auteur dispose également du droit de traduction. Vous ne pouvez pas, sansautorisation,traduirelesdialoguesd’unfilmoulesparolesd’unemusique.

B.Lesutilisationslicitessansautorisation 21. Le Code de la propriété intellectuelle prévoit certaines exceptions vous permettantd’utiliserdescontenusprotégéssansqu’ilsoitnécessairedesolliciterl’accorddestitulairesdedroit.Plusd’unedizained’hypothèsessontenvisagées. Sixdeceshypothèsessontsusceptiblesdevousconcernerlorsquevousutilisezuneœuvre:

• l’exceptiondecopieprivée(1),• l’exceptiondecitation(2),

• l’exceptionpédagogique(3),

• l’exceptionenfaveurdespersonnesatteintesd’unhandicap(4),

• l’exception relative à l’exploitation de textes pour les besoins de la recherche

publique(5),

• l’exceptiondepanorama(6).Les trois premières s’appliquent aux droits des auteurs, des artistes-interprètes, desproducteurs et des organismes de radiodiffusion. Les trois dernières s’appliquent au seuldroitd’auteur.

1.L’exceptiondecopieprivée Cequeditlaloi22. L’article L.122-52°duCodede lapropriété intellectuelleénonceque l’auteurnepeutinterdirelescopiesoureproductionsstrictementréservéesàl’usageprivéducopisteetnondestinéesàuneutilisationcollective.


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Application23. L’exception de copie privée ne peut être invoquée que pour un acte de reproductionc’est-à-direpourletéléchargementdel’œuvresurundisquedurousurunbaladeur,poursagravuresurunCDouunDVD.Ainsi, lorsque vous diffusez l’œuvre pendant un cours, vous n’êtes pas dans le cadre del’exceptiondecopieprivée.Vousdevezvousinterrogersurlasourcedelacopieetsurl’utilisationquevousenfaites.

• Sourcelicitedelacopie

24. La source de la copie correspond à l’origine de l’œuvre à partir de laquelle vouseffectuezlacopie.La source est dite licite quand le contenu a étémis à disposition avec l’autorisation destitulairesdesdroits:CDouDVDachetédanslecommerce,téléchargementlégalsurunsiteoudiffusionparunechaînedetélévision,œuvremiseenligneavecl’accorddesayantsdroit.Lasourceestdite illicite lorsque lecontenuaétémisàdispositionsans l’autorisationdestitulairesdesdroits:téléchargementparunlogicieldepeer-to-peeroustreamingsurunsitenedisposantpasdel’autorisationdestitulaires.25. L’existencedecetteconditionn’estdésormaisplusdébattue.Laloin°2011-1898du20décembre2011relativeà larémunérationpourcopieprivéeamodifié l'articleL.122-5duCodedelapropriétéintellectuellequiprécisedésormaisquel'exceptiondecopieprivéenevisequelescopies«réaliséesàpartird'unesourcelicite».26. Ilestdoncrequisdeveilleràrespecterlaconditiondelicéitédelasourcepourpouvoirbénéficier, sans contestation possible, de l’exception de copie privée lorsque vousreproduisezuneœuvre.Pourcefaire,voicidesindicesquipermettrontdedéterminersilasourceestliciteounon.

27.

Sourceprobablementlicite

Sourceprobablementillicite

Contenumisàdispositionparl’auteuroul’artiste-interprètelui-mêmesursonsiteofficiel.Ex: Radiohead a proposé son album «Inrainbows»gratuitementsursonsite.Contenumis à disposition par la société qui

Contenu mis à disposition par unparticulierparl’intermédiaired’unlogicielpeer-to-peer.Ex: emule, Utorent, Bitorrent, AzureusVuze,etc.Contenu mis à disposition sur un site


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l’aproduitoulediffuse.Ex: sites de chaînes de télévision (France5,M6vidéo, TF1vidéo), sites de radio(Radiofrance, Europe 1), sites d’actualités(BBC,L’EXPRESS).Contenu mis à disposition par uneplateformedetéléchargementlégalpayantEx:Virginmega,Fnac,FnacVOD,Vodeo.Contenumisàdispositionenillimitéparuneplateforme légale en contrepartie dupaiementd’unforfaitEx:Deezer,Spotify,NetflixPlateforme d’œuvres littéraires numériséesrespectueusesdudroitd'auteur.Ex:Gallica,archive.org,etc.

hébergeantdeslienshypertextes:Ex. zone-téléchargement.com, vostfr-vf.comContenu mis à disposition par unparticulier par l’intermédiaire d’un site,d’unblog,d’unserveurFTPoudecloudEx:greys-desperate42.skyrock.com,etc.Contenu mis à disposition sur uneplateformeUGC (Usergeneratedcontent)sur laquelle il est aisé de déposer unevidéoEx:Youtube,Dailymotion.

• Utilisationpersonnelleetprivéedelacopie28. Lacopiedoitêtrestrictementréservéeàl’usagedelapersonnequilaréalise.Seulceluiqui effectue la reproduction peut bénéficier de l’exception de copie privée. Ainsi, si vousêteslecopiste,vousnepouvezdonnerlacopieàunetiercepersonnepourqu’elleladiffuseà son tour. Inversement, si vousn’êtespas lapersonnequi copie, l’utilisationdu contenureproduitparuncollègueouunamisansl’autorisationdestitulairesdedroitsnepeutêtrelégitimée.Cependant, ilaétéadmisparlajurisprudencequel’exceptiondecopieprivées’appliqueàuneutilisationdanslecadreducercledefamillec’est-à-direpardesmembresdelafamilleet/oudesamisproches.Cetteprécisionn’apasd’impactsurl’utilisationquevousenvisagezdefairedel’œuvreprotégée.Encesens,unemanifestationorganiséedansleslocauxd’unesociéténeconstituepas lecerclede famillevisé (CAParis,pôle5,1re ch.,8 févr.2012,n°10/13304).29. L’utilisation doit être strictement privée. La personne qui reproduit l’œuvre doitl’utiliser à titre privé. L’enseignant qui enregistre un documentaire ou une émission enlangue étrangère chez lui afin d’en déterminer l’intérêt pédagogique effectue un usageprivé.Ilseraitd’ailleursimpossibledanscecasdedistinguercequel’enseignantcopiepoursonintérêtpersonneldecequirelèved’unepréparationdecours.30. L’utilisation ne peut pas être collective. Cette dernière condition vient conforter lesprécédentes. L’enseignant ne peut bénéficier de l’exception de copie privée s’il utiliseeffectivementlecontenureproduitenclasse.


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Cesconditions–licéitédelasourceetutilisationprivéeetnoncollectivedelacopie–sontpropresàl’exceptiondecopieprivée.L’exceptiondecopieprivéeserasouventunpréalableàladiffusionducontenuentantquetel.31. Enrésumé.

Cequel’exceptiondecopieprivéepermet

Lareproductiond’uneœuvreprotégéepoursonpropreusage,notammentdanslecadrede

lapréparationd’uncours,celuidesafamilleet/oudesesamisproches.

Cequel’exceptiondecopieprivéenepermetpas

L’utilisationdelacopiedel’œuvreprotégéeparunepersonnequin’estpasmembredevotrefamilleouunamiproche.

2.L’exceptiondecourtecitationCequeditlaloi32. L’article L.122-5 3° a) du Code de la propriété intellectuelle dispose que «l’auteur nepeut interdire […], sous réserve que soient indiqués clairement le nom de l’auteur et lasource, les analyses et courtes citations justifiées par le caractère […] pédagogique,scientifique[…]del’œuvreàlaquelleellessontincorporées».Application33. L’exception de citation permet l’utilisation sans autorisation des titulaires de droitsd’unecourtepartied’uneœuvredansunbutnotammentpédagogiqueouscientifiqueàlaconditiond’êtreintégréedansuneœuvre.

• 1èrecondition:lacitationdoitêtrecourte

34. L’exceptiondecitationpermetdereprendredescourtsextraitsd’uneœuvreprotégée.Vousnepouvezpasréaliserunerepriseintégralefût-ceenformatréduitdel’œuvrequecesoitunepublicité,une imageouunephotographie.Encesens, la jurisprudenceconsidèrepar exemple que la reproduction intégrale de vignettes d'albums de Tintin n’est pas unecitation(Cass.1reciv.,26mai2011,n°09-71083).


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35. Ilestdifficiledefixerunseuilàpartirduquell’exceptionnepeutplusêtreinvoquéemaisilfautretenirdemanièreapproximativequevouspouvezreprendre:

• quelquesminutesd’unfilmquidure1h30;

• quelquesdizainesdesecondesd’uneœuvremusicalequidure5minutes;

• quelquessecondesd’unepublicitéquidure30secondes;

• quelquespagesd’unromande250pages.36. L’exceptionestapplicableauxœuvresartistiques–peintures,photographiesouimages–souslamêmeconditionqueseuleunepetitepartieensoitreprise.Enpratique,l’exceptionprésentesouventpeud’intérêtdanscecas.

• 2èmecondition:lacitationdoitavoirunefinalitépédagogiqueouscientifique

37. La reprise d’une ou plusieurs courtes citations de l’œuvre peut poursuivre plusieursfinalités. Deux vous intéressent particulièrement: la finalité pédagogique et la finalitéscientifique.L’utilisation d’une œuvre doit obligatoirement poursuivre un but pédagogique pour lesenseignants du primaire et du secondaire et/ou scientifique pour les enseignants dusupérieur.38. L’extraitd’uneœuvrepourraavoirpourobjectifd’illustrerunethématiqueparticulière:une période de l’histoire, la culture d’un pays, un style d’architecture, la biographie d’unauteur,etc.L’extraitpourraaussiprésenterlesrésultatsd’unerecherchescientifique:lerétablissementd’unevéritéhistorique,ladescriptiond’unmécanismebiologique,etc.

• 3èmecondition:lacitationdoitêtreintégréedansunnouvelensemble

39. Une troisième condition implique en droit français que la ou les courte(s) citation(s)soientintégréesdansdesdéveloppementspersonnelssubstantielsquiformentuneœuvreàpartentière.Lescitationsnepeuventêtreprésentéesdemanièrebrute.Uneincertitudeexistesurlaconformitédecetteconditionaudroitdel’Unioneuropéennepuisquelajurisprudencedel’Unionlégitimelacitationenl’absenced’œuvrecitante(CJUE,1erfévr.2011,aff.C-145/10).


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En l’état, afin que vous puissiez invoquer l’exception de courte citation, nous vousconseillons de ne pas réduire votre cours à la diffusion d’une ou de plusieurs courte(s)citation(s)d’uneœuvrepréexistante.

• 4èmecondition:lacitationdoitêtreaccompagnéedementionsobligatoires40. Enfin,vousdevrezpréciserobligatoirementlenomdel’auteuretlasourcedelaoudescourte(s)citation(s).Ainsi,ilvousfaudramentionnerlenomdel’auteur,letitredel’œuvre,lesiteoùelleesthébergée,éventuellementl’éditeurouleproducteur.Vousdevezlefaireaumomentdelacitation.41. Enrésumé.

Cequel’exceptiondecourtecitationpermet

La représentation de courts extraits d’une œuvre dans le cadre d’un cours ou d’uneconférencesousréservedelamentiondel’auteuretdelasourcedel’extrait.Exemple: lareprésentationenclasse,d’uneduréeinférieureàuneminute,d’extraitsd’unspectaclederuefilmépeuts’analyserenunecourtecitation.

Cequel’exceptiondecourtecitationnepermetpasLareprésentationdelongsextraitsoudel’intégralitéd’uneœuvre.Exemple:unextraitdefilmde17minuteset36secondesinclusdansuncoursd’uneheurenepeuts’analyserenunebrèvecitation.

3.L’exceptionpédagogiqueCequeditlaloi42. L’article L.122-5 3° e) du Code de la propriété intellectuelle énonce que «lareprésentationou la reproductiond'extraitsd'œuvres, sous réservedesœuvresconçuesàdesfinspédagogiquesetdespartitionsdemusique,àdesfinsexclusivesd'illustrationdanslecadredel'enseignementetdelarecherche,ycomprispourl'élaborationetladiffusiondesujets d'examens ou de concours organisés dans la prolongation des enseignements àl'exclusiondetouteactivitéludiqueourécréative,dèslorsquecettereprésentationoucettereproduction est destinée, notamment aumoyen d'un espace numérique de travail, à unpublic composé majoritairement d'élèves, d'étudiants, d'enseignants ou de chercheursdirectement concernés par l'acte d'enseignement, de formation ou l'activité de recherchenécessitant cette représentation ou cette reproduction, qu'elle ne fait l'objet d'aucune


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publication ou diffusion à un tiers au public ainsi constitué, que l'utilisation de cettereprésentationoucette reproductionnedonne lieuàaucuneexploitationcommercialeetqu'elleestcompenséeparunerémunérationnégociéesurunebaseforfaitaire(…)»Application43. Leministèredel'Éducationnationale,delajeunesseetdelavieassociative,leministèredel'enseignementsupérieuretdelarechercheetlaconférencedesprésidentsd'universitésont conclu différents protocoles pour une période déterminée. Le plus récent date du 22juillet2016etcouvrelapériode2016-2019.Pourleslivres,lesœuvresmusicaleséditées,lespublicationspériodiquesetlesœuvresdesarts visuels, l'accord précise les conditions demise enœuvre de l'exception pédagogiqueprévue au e) du 3° de l'article L. 122-5 du Code de la propriété intellectuelle, contientd’utiles définitions et autorise certains usages n'entrant pas dans le champ de cetteexception44. L’exception pédagogique permet la reproduction d’extraits d’une œuvre lors de lacréationd’uneœuvrepuislareprésentationdecesextraitslorsdeladiffusiondel’œuvre.45. Aucune exploitation commerciale de l’extrait ne pourra être effectuée si vous voulezbénéficier de l’exception pédagogique. Cela exclut par exemple les organismes privés deformationcontinuedubénéficedel’exploitation.

• 1èrecondition:unextrait46. Ecrits.Lanotiond’extraitn’apasétédéfinieparlelégislateur.Cependant,ons’accordeàconsidérerquel’extraitexcèdelacourtecitation.Lespremiersprotocolesprécisaientpourchaquetyped’œuvrela longueurdel’extrait.Parexemple, ilétaitprévupour lesœuvreséditéessous formede livreque l’extraitnedevaitdépasser 5 pages, sans que la taille totale ne puisse dépasser 20% de la pagination del’ouvrage.Dorénavant,pourplusdesouplesse,leprotocoled’accorddonneunedéfinitiondelanotiond’extrait comme une« partie ou fragment d'une œuvre d'ampleur raisonnable et nonsubstituableàlacréationdanssonensemble».Lebonsensdoitavanttoutanimerceluiquiisolel’extrait:quelqueslignesd’untexted’unepage;quelquesdizainesdelignesd’untextede quelques pages; quelques pages d’un ouvrage de plusieurs dizaines de pages... Lesœuvres courtes, comme les poèmes peuvent faire l’objet d’une utilisation dans leurintégralité.Ilenestdemêmedesreprésentationsd’œuvreseffectuéesenprésentiel.47. Artsvisuels.Pourlesœuvresdesartsvisuels,leprotocoleestpluslargequel’exceptionpuisqu’il permet que l’utilisateur reproduise ou représente l’intégralité de l’œuvre. Deuxrestrictionssonttoutefoisprévuespourévitertoutusagepréjudiciableauxauteurs:


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• Lenombred’œuvresestlimitéà20œuvrespartravailpédagogiqueouderecherche

• Ladéfinitiondecesœuvresest limitéeà400x400pixelsetàunerésolutionde72DPI

48. Œuvres cinématographiques, audiovisuelles et musicales. Des accords sectorielsconclus le 4 décembre 2009 (BOEN 4 févr. 2010, n°5), toujours applicables, délimitent plusprécisémentcequ’estunextrait.

.

ŒuvrescinématographiquesetaudiovisuellesEx:film,documentaire,reportages,émissions,séries,etc.

L’extrait doit avoir une durée inférieure à1/10ème de la durée totale de l’œuvredanslalimitede6minutes.La durée totale des extraits doit êtreinférieureà15%del’œuvre.

ŒuvresmusicalesEx:albummusical,clipvidéo,concert,etc.

L’extrait doit avoir une durée inférieure à1/10ème de la durée totale de l’œuvredanslalimitede30secondes.La durée totale des extraits doit êtreinférieureà15%del’œuvre.

• 2èmecondition:l’extraitdoitavoirpourfinalitél’illustrationdel’enseignementoudelarecherche

49. La reproductionou la représentationde l’œuvre oude l'extrait de l’œuvre doit servirexclusivementàdes finsd’illustrationc’est-à-direà«éclairerouétayerunediscussion,undéveloppement, une argumentationdans le cadre des cours des enseignants, des travauxdes élèves et étudiants ou des travaux de recherche et dans le cadre des sessions deformationdesenseignantsetdeschercheurs»(Protocoled’accord).50. L’utilisationdoitêtreeffectuéedanslecadre:

• desactivitésd'enseignementetde recherche,de formationdesenseignantsetdeschercheurs;

• danslecadredel'élaborationetdeladiffusiondesujetsd'examensoudeconcoursorganisésdanslaprolongationdecesactivités.


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Elle peut être réalisée en présentiel (en classe; lors de conférence) ou à distance.L’utilisation numérique doit être limitée au public directement concerné (intranet; ENT)sansqu’ellenepuissefairel’objetd’unerediffusionàd’autrespersonnes.

• 3èmecondition:lepublicdoitêtrecomposéd’élèves,d’étudiants,d’enseignantsoudechercheurs

51. Le public auquel est destiné l’extrait de l’œuvre doit être clairement délimité pourpouvoirbénéficierdel’exceptionpédagogique.Lelégislateuraposéunepremièreconditionquant aux personnes concernées et, une seconde, quant à l'existence d'un lien entre lespersonnesetlesujettraité:

• lepublicdoitêtrecomposémajoritairementd'élèves,d'étudiants,d'enseignantsoudechercheurs;

• lepublicdoitêtre«directementconcerné»parl'acted'enseignement,deformation

oul'activitéderecherche;

• la représentation ou reproduction ne peut faire l'objet d'aucune publication oudiffusionàuntiersàcepublic

La représentation de l’extrait de l’œuvre devra être limitée aux élèves, étudiants,enseignants ou chercheurs concernés. Ainsi, la mise en ligne d’une œuvre sur un siteacadémiqueousurlesited’unétablissementdoitêtreeffectuéeenaccèsrestreintpourquel’exceptionpédagogiquepuisses’appliquer.52. Exceptions–diffusionsur Internet.Leprotocoled’accordprévoittoutefoistroissériesd’utilisationsàdestinationdetoutpublicd’extraitsd’œuvresoud’œuvresd’artvisueldansleurintégralité:

• Dans des sujets d’examens et de concours, mis en ligne sur les sites internet duministère;

• Dansdesthèsesmisesenligne,àladoubleconditionqu’ilsnepuissentêtreextraits,entantquetels,dudocumentetque l'auteurde lathèsen'aitpasconclu,avant lamiseenligne,uncontratd'édition;

• Dansdesenregistrementsaudiovisuelsdecolloques,conférencesmisesenligne.• 4èmecondition:l’extraitdoitêtreaccompagnédementionsobligatoires

53. Enfin,vousdevrezpréciserobligatoirement lenomde l’auteuret lasourcede l’extraitc’est-à-dire le titre de l’œuvre, le site d’hébergement de l’œuvre, et éventuellementl’éditeurouleproducteur.Vousdevezlefaireaumomentdel’exploitationdel’extrait.


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• Lesœuvresexcluesdel’exception

54. Le législateur a exclu certainesœuvres de l’exception.Nous vous donnons seulementquelques éléments de définition sur lesœuvres concernées car les notions n’ont pas étéprécisées par le législateur. Le champ d'application de cette exception est strictementencadrépuisquelesœuvresconçuesàdesfinspédagogiquesensontexclues.Ils'agitdenepas causer de préjudice au secteur éditorial éducatif dont l'enseignement constitue lemarchéprincipal.Delamêmefaçon,lesœuvresmusicaleséditéessontécartéesduchampdecetteexception.Pourautant,leprotocoled’accordprévoitlapossibilitéd’enreproduireou représenter un extrait entendu de manière restrictive, à l’exception de la formationcontinuedesenseignantsetdeschercheurs:

Œuvresmusicaleséditées

L'extrait ne peut excéder 3 pagesconsécutives, dans la limite de 10 % del'œuvre musicale concernée (paroles et/oumusique), par travail pédagogique ou derecherche,parclasseetparan;

Œuvresconçuesàdesfinspédagogiquessousformedelivre

L’extrait ne doit pas dépasser 4 pagesconsécutives dans la limite de 10% de lapagination par travail pédagogique ou derecherche

Œuvresconçuesàdesfinspédagogiquessousformedepublicationspériodiques

2 articlesd’unemêmeéditiondans la limitede 10% de la pagination par travailpédagogiqueouderecherche

55. Rappelons que l’accord ne vise que lesœuvres pour lesquelles les titulaires de droitsd'auteurontapportéleursdroitsauxorganismesdegestioncollective.Parconséquent, lesutilisateursdoivent s'assurerque l'œuvreprotégéeà laquelle ils souhaitent recourir entrebiendanslechampdel'accord.


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56. Enrésumé

Cequel’exceptionpédagogiquepermet

La représentationd’extraitsde l’œuvreàunpublicd’élèves,d’étudiants,d’enseignantsoude chercheurs concernés par la thématique de l’œuvre sous réserve de la mention del’auteuretdelasourcedel’œuvre.La reproduction d’extraits de l’œuvre en classe, au cours de colloques, conférences ouséminaires,lamiseenligneenintranet.

Cequel’exceptionpédagogiquenepermetpas

Lareprésentationd’extraitsdel’œuvreenaccèslibresurinternetoulorsd’uneconférencegrandpublic.LesressourcesdisponiblessurInternetsansautorisationdutitulairedesdroits(vidéos,images,textes,etc.)nesontpasconcernéesparl’exceptionpédagogique.Ellessontdoncsoumisesauxdroitsd’auteuretà lapropriété intellectuelle. Ilvousfautdoncvérifierquelesressourcespubliéessoitlibresdedroits.

4.L’exceptionenfaveurdespersonnesatteintesd’unhandicap Cequeditlaloi57. L’auteur ne peut interdire : « la reproduction et la représentation par des personnesmoralesetparlesétablissementsouvertsaupublic,telsquelesbibliothèques,lesarchives,lescentresdedocumentationetlesespacesculturelsmultimédia,envued’uneconsultationstrictement personnelle de l’œuvre par des personnes atteintes d’une ou de plusieursdéficiences des fonctions motrices, physiques, sensorielles, mentales, cognitives oupsychiquesetempêchées,dufaitdecesdéficiences,d’accéderàl’œuvredanslaformesouslaquellel’auteurlarenddisponibleaupublic».Lesactesde reproductionetde représentation sontdonc réservésà certaines institutionsdésignées conjointement par le ministre chargé de la culture et le ministre chargé despersonneshandicapéesaprèsavisd’une commission (art.R. 122-15,CPI). L’organismequisouhaiteêtreinscritdoitenfairelademandeauprèsdelaCommission.Enfin,lesorganismespeuventéchangeravecdesstructuresétrangères,àconditionqu’ilsmobilisentdesgarantiesafinquel’exception,quinefaitpasl’objetdecompensation,n’alimentepaslesréseauxdecontrefaçon.


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58. Enrésumé

Cequel’exceptionenfaveurdespersonnesatteintesd’unhandicappermet

La représentation et la reproduction d’œuvres par un organisme désigné en vue d’uneconsultationstrictementpersonnelledel’œuvrepardespersonnesatteintesd’unhandicap.

Cequel’exceptionenfaveurdespersonnesatteintesd’unhandicapnepermetpas

Lareprésentationetlareproductiond’œuvresparunorganismequineseraitpasdésignéentant que tel comme ayant la possibilité de permettre une consultation personnelle del’œuvrepardespersonnesatteintesd’unhandicap.

5.L’exceptionrelativeàl’exploitationdetextespourlesbesoinsdelarecherchepubliqueCequeditlaloi59. La loi n°2016-1321 du 7 octobre 2016 pour une République numérique a ajouté unenouvelle exception pour répondre aux besoins de la recherche publique. Après le secondalinéadu9°del’articleL.122-5,un10°aétéinséré.Ainsi,l’auteurnepeutinterdire:«lescopies ou reproductions numériques réalisées à partir d’une source licite, en vue del’explorationdetextesetdedonnéesinclusesouassociéesauxécritsscientifiquespourlesbesoinsdelarecherchepublique,àl’exclusiondetoutefinalitécommerciale». LespratiquesdeTextandDataminingontvulejourdansledomainedumarketingafindepersonnaliser les rapports entre l’entreprise et sa clientèle et de prédire les intentionsd’achat des clients. Elles se sont développées dans d’autres secteurs, dont celui de larecherche.Pouranalysercertainstextesoudonnées,leschercheursontparfoisbesoindelescopieretdeles«explorer».Or,siletexteestprotégéautitredudroitd’auteur,alorslaquestiondel’atteinteaudroitdereproduction est soulevée. Dorénavant, le chercheur pourra procéder à ces fouilles sansdemander au préalable une autorisation à l’auteur, à condition toutefois que cesexplorationssoientdépourvuesdefinalitécommerciale.Cetteexceptionestdonclimitée,carlechercheurquiprojettedepubliersesrecherchesnepourra vraisemblablement plus bénéficier de l’exception dès lors que la publication d’unouvrageconstituerauneexploitationcommerciale.


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60. Enrésumé

Cequel’exceptionpermet

Les copies ou reproductions numériques réalisées à partir d’une source licite, en vue del’explorationdetextesetdedonnéesinclusesouassociéesauxécritsscientifiquespourlesbesoinsdelarecherchepublique.

Cequel’exceptionnepermetpas

Les copies ou reproductions numériques en vue de l’exploration de textes et de donnéesinclusesouassociéesauxécritsscientifiquesréaliséesàpartird’unesourceilliciteouenvued’unefinalitécommerciale.

6.L’exceptiondepanorama Cequeditlaloi61. La loi du 7 octobre 2016 pour une République numérique a créé l’exception depanoramalaquellepermet«lesreproductionsetreprésentationsd'œuvresarchitecturalesetde sculptures, placées en permanence sur la voie publique, réalisées par des personnesphysiques,àl'exclusiondetoutusageàcaractèrecommercial»(art.L.122-5,11°,CPI).Application62. Lelégislateurrépondàunedemandesociétaledepermettreàchacunsepromenantsurla voie publique de pouvoir prendre des photographies et de les diffuser librementnotamment sur les réseaux sociaux. Il restreint toutefois lebénéficede l’exceptionà troistitres:

• Œuvres concernées: sont seulement concernées lesœuvres architecturales etlesœuvressculpturalesplacéesenpermanencesurlavoiepublique.

En sontexclus lesautres typesd’œuvres tellesque lesœuvresdestreetart, lemobilier urbain, ou encore la mise en lumière originale des bâtiments. Ainsi,l’exceptionnes’appliquepasàlareproductionoureprésentationnocturnedelatourEiffelilluminée.

Lesœuvresdoiventêtreplacéessurlavoiepublique,cequiestplusretreintquel’espacepublic.L’exceptionnes’appliquepasparexempleauxœuvresexposéesdansunmusée.

Lesœuvres doivent y être placées en permanence, excluant de l’exception lesœuvres présentes temporairement. Par exemple, les reproductions ou


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représentations des œuvres du Voyage à Nantes placées dans l’espace publicchaqueéténepeuventbénéficierdel’exception.

• Personnes bénéficiaires: seules les personnes physiques peuvent faire valoir

l’exception. Ainsi, toute personne morale, qu’elle poursuive un but lucratif(sociétécommerciale)ounonlucratif(association),nepeuts’enprévaloir.

• Finalité commerciale: la personne physique ne peut poursuivre une finalité

commerciale.Trèsconcrètement, ils’agitenpremièreintentiondepermettreladiffusion de ces reproductions sur les réseaux sociaux. Ne sont pas exclus lesusages professionnels, ce qui signifie qu’un enseignant peut également enbénéficierdanslecadredesescours.

63. Enrésumé

Cequel’exceptiondepanoramapermetLareproductionoulareprésentationd’unbâtimenthistoriqueoucontemporainplacéesur

lavoiepublique.

Lareproductionoulareprésentationd’unesculptureplacéeenpermanencesurlavoiepublique.

Cequel’exceptiondepanoramanepermetpas

Lareproductionoulareprésentationd’œuvresdestreetartoudumobilierurbain.

Lareproductionoulareprésentationnocturnedebâtimentsoudesculpturesmisenlumière

avecoriginalité.

Lareproductionoulareprésentationdesculpturesplacéestemporairementsurlavoiepublique.


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C.Lesutilisationssouslicencelibre64. Danscertainscas,l’œuvrepourraêtresoumiseàunrégimedelicencelibre,cequipeutégalementvousdispenserdedemanderuneautorisation.65. Depuis 2002 se développe un mouvement international en faveur des ressourceséducatives libres (Open éducation) notamment dans le cadre de l’Unesco, soutenu parl’Unioneuropéenne,envuedefavoriser l’accèsà l’éducationetà laconnaissancedanslesécoles,lesuniversitésettoutaulongdelavie.L’usagedelicenceslibrespermetderendreplusfacilementaccessiblecesressources.66. Lorsqu'uneœuvreestsouslicencelibre,onparlesouventd’œuvrelibre.Enréalité,cetteœuvren’estpasaussilibrequel’onpeutlepenser.Laterminologieesttrompeuse.Eneffet,l’auteur n’abandonne pas ses droits, il donne simplement une autorisation générale pourcertainesutilisationsdel’œuvreetaccordeundroitd’utilisationfortétendu.Lorsqu’une licence libre s’appliqueàuneœuvre, cela signifieque l'auteur laisse aupublicdespossibilitésdemodification,derediffusionetderéutilisationdecetteœuvre. 67. L’auteur autorise la diffusion et le partage de sonœuvre. Pour autant, il en reste lepropriétaire.L’œuvrelibren’appartientdoncpasaupublic,ellerestedanslepatrimoinedel’auteur.68. Différentes licences libres existent (Licence GNU, IBM public license,…). Nousenvisageronscellequiestlaplusrépandue:Creativecommons.L’intégralitédeceslicencesestaccessiblesurInternet(http://creativecommons.fr/).Les licencesCreative commonspermettentau titulairedesdroitsdechoisir lesutilisationsqu’ilvaautoriser.Ilapposealorsdespictogrammesdifférentsenfonctiondesutilisations:


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Paternité

PaternitéPasdemodification

PaternitéPasd'utilisationcommerciale

PaternitéSoumissiondel’œuvremodifiéeaurégimedelalicencelibre

PaternitéPasd'utilisationcommercialePasdemodification

PaternitéPasd'utilisationcommercialeSoumissiondel’œuvremodifiéeaurégimedelalicencelibre


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69. Distinguonsd’unepart lesutilisationsquipeuventêtrepermisesparla licencelibre(1)etd’autrepartlesobligationsquivousserontimposées(2).

1.Lespossibilitésoffertesparlalicencelibre70. Lorsque vous utilisez une œuvre soumise à une licence libre, vous devez veiller àrespecter l’étenduedes droits cédés par l’auteur. En effet, seuls les usages expressémentautorisésparlalicencesontlicites.Unelicencelibrepeutoffriràl’utilisateurlespossibilitéssuivantes:

• Lapossibilitédemodifierl’œuvre

71. Lorsquelalicencevousyautorise,vouspouvezmodifierl’œuvreavantdelereprésenterdevant vos élèves, vos étudiants ou dans le cadre d’une conférence. Il faut toutefoissoulignerqu’unetellemodificationpeutconstitueruneatteinteaudroitmoraldel’auteur.Ainsi,mêmesilalicenceautoriselamodificationdel’œuvre,l’auteurconservelapossibilitédel’interdiresurlefondementdesondroitmoral.Voirauxnos83ets.

• Lapossibilitéd’utilisercommercialementl’œuvre

72. La mention «possibilité d’utiliser commercialement l’œuvre» vous permet dereproduireoureprésenterl’œuvrecontrerémunération.Silalicenceneprévoitpasunetellepossibilité,vousnepourrezutiliserl’œuvrequ’àdesfinsnoncommerciales.

2.Lesobligationsformuléesparlalicencelibre73. Lalicencelibrepourraégalementvousimposercertainesrestrictions.N’oubliezpasquemêmesisonœuvredevientenquelquesorte«libre»,l’auteurdel’œuvredisposetoujoursdecertainsdroitsquiluipermettentdecontrôlerlesutilisationsquiensontfaites.

• L’obligationderespecterledroitmoraldel’auteur74. Vousdevezsavoirquel’auteurdel’œuvreconservedanstouslescastouslesattributsdudroitmoral.Parexemple,pourrespecterledroitàlapaternitédel’auteurvousêtestenudecitersonnometletitredel’œuvrequevouscomptezutiliser.Surledroitmoral,voirauxnos83ets.Pourunexempledelicencelibre,voirenannexe


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D.DemanderuneautorisationCequeditlaloi75. L’article L.122-7 du Code de la propriété intellectuelle énonce que «le droit dereprésentationetledroitdereproductionsontcessiblesàtitregratuitouàtitreonéreux».Application76. L’autorisationdestitulairesdedroitsseranécessairedansleshypothèsesoùl’utilisationenvisagéenepeutbénéficierd’uneexceptionoun’estpasautoriséeparune licence libre.Consultez les points précédents (B. Les utilisations licites sans autorisation et C. Lesutilisationslicitessouslicencelibre)pourvousenassurer.77. L’auteur pourra donc exiger une rémunération en vous cédant un de ses droitsd’exploitation.Prenezgardetoutdemêmeàl’étenduedesdroitsquivoussontcédés.Eneffet,lacessiondudroitdereprésentationn’entrainepascelledudroitdereproduction.Demêmeque lacessiondudroitdereproductionn'emportepascelledudroitdereprésentation.Dèslorsqu’uncontratportesur lacessiondel'undesdeuxdroits, laportéeenest limitéeaux modes d'exploitation prévus au contrat. En matière de cession de droit, chacun desmodesd'exploitationcédésdoitfairel'objetd'unementiondistincteetdoitêtrelimité(Cass.1re civ., 30 sept. 2010, n° 09-15.091). Veillez donc à la bonne application du contrat,n’envisagezpasd’exploiterl’œuvreau-delàdeslimitesqu’ilassigne.

Parexemple,si l’auteurvousautoriseàutiliser l’œuvreuniquementpourunediffusionenclasse,vousnepourrezpaslemettreenlignesurInternet.

78. Ilestimportantdepréciserquecertainesœuvresquinerenvoientpasexpressémentàl’application d’une licence libre peuvent tout de même être utilisées librement lorsquel’auteurautorisedemanièregénéralecertainesexploitations.Ilfautobserverlesconditionsd’utilisationdel’œuvrequisontpréciséesdanslesmentionslégales.Par exemple, le site Canal U (www.canal-u.tv) précise que «les enseignants ont le droitd’utiliserlibrementetgratuitementlesressourcesdeCanalUpourleurcours».


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79. Aquidemanderl’autorisation?

L’auteurestvivantou

l’auteurestmortdepuismoinsde70ansL’auteurn’estpasadhérentàunorganisme

degestioncollectiveL’auteurestadhérent

àunorganismedegestioncollectiveVous devez directement prendre contactavecluiafind’obtenirsonautorisation.Si l’auteur est décédé, vous pouvezégalement vous renseigner auprès de seshéritiers.Sivousneparvenezpasà lecontacteralorsrenseignez-vous auprès de son éditeur ouproducteur.

Renseignez-vous directement auprès del’organismedegestioncollective.Rendez-vous en annexe pour connaître lenomdel’organismedegestioncollective.

Poursavoirsil’auteurestadhérentàunorganismedegestioncollective,nousvous

conseillonsdevousrenseignerdirectementauprèsdesonéditeur.Celui-cipourraalorsvousindiquerlenomdel’organismedegestioncollectivecompétent.

Voustrouverezenannexeuncarnetd’adressesréunissantl’ensembledescoordonnéesdes

organismesdegestioncollective.VoirenAnnexe

80. Sanctions.Encasde litigeavecun titulairededroitsqu’aucunenégociationnepuisserésoudre, il lui serapossiblede saisirune juridictiond’uneactionencontrefaçon. L’actionseraportée,parlebiaisd’unavocat,devantletribunaldegrandeinstanceterritorialementcompétent.81. Dessanctionsserontprononcéesàvotreencontresivousavezportéatteinteaudroitd’unauteur,d’unartiste-interprète,d’unproducteurdephonogrammeoudevidéogrammeoud’unorganismederadiodiffusion.

L’auteurestmortdepuisplusde70ans

Vousn’avezaucuneautorisationàdemander.Cependant,vousdeveztoujoursrespecterledroitmoral.

Voirauxn°78ets.


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82. Lessanctionspeuventêtreciviles:outrelesinjonctionsdecesserl’atteinte,derestituerles biens contrefaisants etc., le juge civil peut prononcer une condamnation à desdommages-intérêts.Lessanctionspeuventégalementêtrepénales.Ellessontaumaximumde3ansd’emprisonnementetde300000eurosd’amende.

§2.Respecterledroitmoral

A.Définition Cequeditlaloi83. L’articleL.121-1duCodedelapropriétéintellectuelleénonceque:«L'auteurjouitdudroit au respect de son nom, de sa qualité et de son œuvre. Ce droit est attaché à sapersonne.Ilestperpétuel,inaliénableetimprescriptible.Ilesttransmissibleàcausedemortauxhéritiersdel'auteur».Application84. L’auteur d’uneœuvre de l’esprit est titulaire d’un droitmoral. Celui-ci est perpétuel,inaliénable et imprescriptible. Autrement dit, lorsque l’œuvre tombera dans le domainepublic,70ansaprèslamortdel’auteur,lesayantsdroitdel’auteurpourrontcontinuerd’enrevendiquerl’application.L’auteur ne peut renoncer à ce droit moral dans le cadre d’un contrat de cession parexemple.85. Seuls l’auteur et l’artiste-interprète sont titulaires d’un droitmoral. Ils disposent tousdeuxd’undroitàlapaternitéetaurespect.L’auteurs’estvureconnaître,enoutre,undroitdedivulgation.

B.Lesattributsdudroitd’auteur

• Ledroitdedivulgation

86. Ledroitdedivulgationest ledroitdeporter l’œuvreà laconnaissancedupublic.Seull’auteurpeutdéciderdedivulguersonœuvredansdesconditionsqu'ilaurachoisies.


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Vous ne pourrez, et ce sans exception, ni reproduire ni représenter un contenu qui n’aencorejamaisétédivulgué.Par exemple, un enseignant d’art plastique ne peut pasmontrer les travaux de sculptured’undesesétudiantsdel’écoledesBeaux-artsàd’autresélèvestantquecetélèven’apasdécidé de divulguer son œuvre. Le simple fait qu’il vous ait remis le tableau ne suffit àprouverqu’ilaexercésondroitdedivulgation(encesens,v.CADouai,1rech.,2esect.,3juil.2012,n°11/03647).

• Ledroitàlapaternité87. Ledroitàlapaternitéestledroitpourl’auteurd’exigerquesonnomsoitassociéàsonœuvre.88. Il permet à l'auteur de vérifier que le lien qui l’unit à sonœuvre est continuellementrespecté.L’auteurestlecréateurdel’œuvre,l’œuvreluiappartient.Celiensymboliqueestcomparableauliendefiliation.Entantquepèredel’œuvre,l’auteurpeutexigerqueceliensoitrespecté.89. Lorsquevousutilisezl’œuvreavecl’autorisationdutitulairedesdroits,vousdevezdoncidentifierl’auteurenindiquantsonnomainsiquesestitresetqualitéss’illesouhaite.Vousdevezégalementfaireapparaîtreletitredel’œuvre.Ledroitmoralétantperpétuel,l’obligationsubsistemêmelorsquel’œuvreesttombéedansledomainepublic.90. Parexemple, lorsd’uneconférencesur lesconditionsdedétentiondans lesprisons,sivous décidez de diffuser une œuvre traitant de la question, vous devez obligatoirementmentionnerlenomdesauteurset/oudesartistesinterprètes.

• Ledroitaurespectdel’intégritéetdel’espritdel'œuvre91. Ledroitaurespectdel’intégritédel’œuvrepermetà l’auteurouàsesayantsdroitdes’opposeràtoutemodificationdel’œuvre.Imaginons qu’un professeur de musique décide de faire exécuter par ses élèves la 3èmesymphonie de Beethoven en ne retenant que les chorus de flûte à bec. Les héritiers deBeethoven peuvent solliciter l’abandon de l’initiative au motif que cette interprétationporteraitatteinteàl’intégritédel’œuvre.92. Ledroitaurespectde l’espritde l’œuvrepermetà l’auteurdes’opposeràcequesonœuvre,mêmenonmodifiée,soitreprisedansuncontextecontraireàl’espritdel’œuvre.


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Récemment, les juges ont décidé que la mise en scène d'un opéra tiré d'une œuvrepréexistantequienmodifieletableaufinalendénaturel'esprit,violantainsiledroitmoraldesauteurs(CAParis,pôle5,1rech.,13oct.2015,n°14/08900).Prenons l’exempled’unenseignantenhistoirede l’artquiprépareraituneexpositionavecsesétudiantssurlethèmedelaguerrecivileespagnoledanslaquelleilexposeraitGuernicaetuntableaud’unpeintrefranquiste.LeshéritiersdePicassopourraient,surlefondementdudroitaurespectdel’espritdel’œuvre,s’opposeràcetteexposition.Encesens,laCourd’appeldeParisrappeléquelalibertéd'expressionnepeutlégitimeruneatteinteportéeaurespectdûàl'œuvre(CAParis,pôle5,2ech.,17juin2011,n°10/18873).Attention…L’atteinteaudroitaurespectdel’œuvrepeutêtresanctionnéemêmesil’œuvren’estpasachevée(Cass.crim.,25oct.2016,n°15-84620).

• Ledroitderetrait 93. Auxtermesdel’articleL.121-4duCPI:l’auteur,mêmepostérieurementàlapublicationdesonœuvre,jouitd’undroitderepentirouderetraitvis-a-visducessionnaire,etcemêmes’il a déjà cédé ses droits d’exploitation. Concrètement, l’auteur peut alors décider,unilatéralement, de rompre le contrat d’exploitation dans lequel il a déjà cédé ses droitspatrimoniaux. Du reste, l’auteur ne peut « exercer ce droit qu’à charge d’indemniser préalablement lecessionnairedupréjudicequecerepentirouceretraitpeutluicauser».Enfin,leCodedelapropriété intellectuelle prévoit que si l’auteur décide à nouveau d’exploiter sonœuvre, ildevraoffrir par priorité ses droits d’exploitation au cessionnairequ’il avait originairementchoisietauxconditionsoriginairementdéterminées.


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Secondepartie:Vousêtescréateurdel’œuvre94. Lors de la création de votreœuvre, il vous faut respecter les droits des tiers sur lescontenuspréexistants(§1).Lacréationdevotrecours,devotreœuvrepeutégalementfairenaîtredesdroitsàvotreprofit(§2).

§1.Respecterlesdroitssurlescontenuspréexistants95. Deuxtypesdedroitssontsusceptiblesdeportersurlescontenuspréexistants:

• d’unepart, lesdroitspeuventreleverduCodedelapropriétéintellectuelle.Ils’agitnotammentdudroitd'auteuretdudroitdesartistes-interprètes.Cesdroitsrelèventderégimesrelativementproches.Saufmentioncontraire,lesrèglesrelativesaudroitd'auteur seront applicables au droit des artistes-interprètes. Nous préciseronslorsque les règles diffèreront. Les producteurs peuvent également bénéficier d’undroitspécifiquedepropriétéintellectuelle.

• d’autre part, ces droits peuvent relever du droit à l’image des personnes

représentéesdansl’œuvrequevousavezcréée.96. Ainsi,vousdevezvousattacheràrespecterlesdroitsdepropriétéintellectuelle(I)etledroit à l’image (II) qui sont susceptibles de porter sur le contenu que vous intégrez dansvotreœuvre.


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I.Respecterlesdroitsdepropriétéintellectuelle 97. Des droits de propriété intellectuelle sur le contenu peuvent appartenir à l’auteur, àl’artiste-interprète,auproducteuretauxorganismesderadiodiffusion:

• l’auteur est la personne qui amarqué l’œuvre de l’empreinte de sa personnalité.L’écrivain, lepeintre, lesculpteur, lecompositeuret leréalisateurdefilmssontdesauteurs;

• l’artiste-interprèteestlapersonnequiexécuteuneœuvre.Lemusicien,lecomédien

etlechanteursontdesartistes-interprètes;

• leproducteurde phonogramme ou de vidéogramme est lapersonnequi fixeuneséquencede son (phonogramme)ouune séquenced’image (vidéogramme) surunsupportcommeunCDouunDVDparexemple.Lorsque l’auteurfixe lui-mêmesonœuvre,ilcumulelesdifférentesfonctions.

• Unorganismederadiodiffusiondétientégalementdesdroitssurlesprogrammesde

radiooudetélévision(émission,documentaire,film,etc)qu’ildiffuse.Nouslesidentifieronstouslesquatresousl’appellationgénériquedetitulairesdedroits.98. Il fautalorsdéterminer,dans lesélémentspréexistantsquevous souhaitez incorporerdansl’œuvre,cequirelèvedescatégoriessuivantes:

• uneœuvre(pourledroitd'auteur),• uneinterprétation(pourledroitdesartistes-interprètes),

• unphonogrammeouunvidéogramme(pourledroitduproducteur),

• unprogramme(pourledroitdel’organismederadiodiffusion)protégés.

99. Celavouspermettraalorsderespecterlesdroitsd’exploitation(A)etledroitmoral(B)reconnusauxtitulairesdedroits.


34

A.Respecterlesdroitsd’exploitation100. Nousenvisageronslecontenudesdroits(1)puislesintégrationslicitesdecesœuvressansautorisation (2)et celles susceptiblesd’êtrepermisespar les licences libres (3).Nousverrons,enfin,pourlesautresintégrations,qu’ilfautdemanderl’autorisationdestitulairesdedroits(4).Ilfautsoulignerquesiledroitd’auteursertgénéralementderéférence,lesdéveloppementsqui suivent s’appliquent également aux artistes-interprètes, producteurs et organismesderadiodiffusion,saufmentioncontraire.

1.Lecontenudesdroits101. Durée.Lesdroitsdepropriétéintellectuelleontuneduréelimitée:70ansàcompterdudécèsde l’auteurpour ledroitd'auteur;70ansaprès l’interprétationpour ledroitdesartistes-interprètes; 70 après la fixation de l’œuvre pour le droit des producteurs dephonogrammes; 50 ans après la fixation de l’œuvre pour le droit des producteurs devidéogrammes;50ansaprèslacommunicationduprogrammepourledroitdesorganismesderadiodiffusion.102. Enrésumé.

Typededroit

Duréedudroit

Droitd’auteur

70ansàcompterdelamortdel’auteur

Droitdel’artiste-interprète

70ansàcompterdel’interprétation

DroitduproducteurdephonogrammesDroitduproducteurdevidéogrammes

70ansàcompterdelafixation50ansàcompterdelafixation

Droitdel’organismederadiodiffusion

50ansàcompterdelacommunication


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DroitdereprésentationCequeditlaloi 103. L’articleL.122-2duCodedelapropriétéintellectuelleénonceque«lareprésentationconsiste dans la communication de l'œuvre au public par un procédé quelconque etnotamment:1° Par récitation publique, exécution lyrique, représentation dramatique, présentationpublique,projectionpubliqueettransmissiondansunlieupublicdel'œuvretélédiffusée;2°Partélédiffusion.La télédiffusion s'entend de la diffusion par tout procédé de télécommunication de sons,d'images,dedocuments,dedonnéesetdemessagesdetoutenature.Estassimiléeàunereprésentationl'émissiond'uneœuvreversunsatellite».Application104. Le simple fait d’introduire uneœuvre protégée dans uneœuvre secondemise enlignesurinternetconstitueunecommunicationaupublic.Pourreprésenterl’œuvrepubliquement,vousdevezdemanderaupréalablel’autorisationàl’auteurouàsesayantsdroit.

Droitdereproduction

Cequeditlaloi

105. L’articleL.122-3duCodedelapropriétéintellectuelleénonceque«lareproductionconsiste dans la fixation matérielle de l'œuvre par tous procédés qui permettent de lacommuniqueraupublicd'unemanièreindirecteEllepeuts'effectuernotammentparimprimerie,dessin,gravure,photographie,moulageettout procédé des arts graphiques et plastiques, enregistrement mécanique,cinématographiqueoumagnétique.Pourlesœuvresd'architecture,lareproductionconsisteégalementdansl'exécutionrépétéed'unplanoud'unprojettype».Application106. Lorsquevous intégrezuncontenuprotégédansvotreœuvrevousdevezégalementveilleraurespectdudroitdereproductiondontl’auteurdel’œuvreesttitulaire.Ainsi,lasimpleintégrationd’uncontenuprotégéestunereproduction.


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2.Lesintégrationslicitessansexception107. Nous envisagerons lesmêmes exceptions aux droits d’exploitation quenous avonsétudiéspourl’utilisationd’uneœuvreprotégée:

• l’exceptiondecopieprivée(1),• l’exceptiondecitation(2),

• l’exceptionpédagogique(3),

• l’exceptionenfaveurdespersonnesatteintesd’unhandicap(4),

• l’exception relative à l’exploitation de textes pour les besoins de la recherche

publique(5),

• l’exceptiondepanorama(6).

1. L’exceptiondecopieprivée Cequeditlaloi108. L’article L.122-5 2° duCodede la propriété intellectuelle énonceque «l’auteur nepeut interdire […] les copies ou reproductions strictement réservées à l’usage privé ducopisteetnondestinéesàuneutilisationcollective[…]».Application109. L’exceptiondecopieprivéenepeutêtreinvoquéequepourunactedereproductionc’est-à-direpour le téléchargementde la ressource surundisquedurou surunbaladeur,poursagravuresurunCDouunDVD.Ainsi,lorsquevousintégrezuncontenuprotégédansvotreœuvre,vouseffectuezunactedereproductionquipeutêtrecouvertparl’exceptiondecopieprivée.Vousdevezensuitevousinterrogersurlasourcedelacopieetsurl’utilisationquevousenfaites.


37

• Sourcelicitedelacopie110. Lasourcede lacopiecorrespondà l’origineducontenupréexistantàpartirduquelvouseffectuezlacopie.La source est dite licite quand le contenu a étémis à disposition avec l’autorisation destitulairesdesdroits:CDouDVDachetédanslecommerce,téléchargementlégalsurunsiteoudiffusionparunechaînedetélévision,œuvremiseenligneavecl’accorddesayantsdroit.Lasourceestdite illicite lorsque lecontenuaétémisàdispositionsans l’autorisationdestitulairesdesdroits:téléchargementparunlogicieldepeer-to-peeroustreamingsurunsitenedisposantpasdel’autorisationdestitulaires.111. L’existencedecetteconditionn’estdésormaisplusdébattue.Laloin°2011-1898du20décembre2011relativeàlarémunérationpourcopieprivéeamodifiél'articleL.122-5duCodedelapropriétéintellectuelle,précisedésormaisquel'exceptiondecopieprivéenevisequelescopies«réaliséesàpartird'unesourcelicite». Ilestdoncrequisderespecterlaconditionde licéitéde lasourcepourpouvoirbénéficier,sans contestation possible, de l’exception de copie privée lorsque vous reproduisez uncontenu préexistant. Pour ce faire, voici des indices qui permettront de déterminer si lasourceestliciteounon.

112.

Sourceprobablementlicite

Sourceprobablementillicite

Contenumisàdispositionparl’auteuroul’artiste-interprètelui-mêmesursonsiteofficiel.Ex: Radiohead a proposé son album «Inrainbows»gratuitementsursonsite.Contenumisàdispositionparlasociétéquil’aproduitoulediffuse.Ex: sites de chaînesde télévision (France5,M6vidéo, TF1vidéo), sites de radio(Radiofrance, Europe 1), sites d’actualités(BBC,L’EXPRESS).Contenu mis à disposition par uneplateformedetéléchargementlégalpayantEx:Virginmega,Fnac,FnacVOD,Vodeo.Contenu mis à disposition en illimité par

Contenumisàdispositionparunparticulierpar l’intermédiaire d’un logiciel peer-to-peer.Ex:emule,Utorent,Bitorrent,AzureusVuze,etc.Contenu mis à disposition sur un sitehébergeantdeslienshypertextes:Ex.zone-téléchargement.com,vostfr-vf.comContenumisàdispositionparunparticulierparl’intermédiaired’unsite,d’unblog,d’unserveurFTPoudecloudEx:greys-desperate42.skyrock.com,etc.Contenu mis à disposition sur uneplateforme UGC (User generated content)


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une plateforme légale en contrepartie dupaiementd’unforfaitEx:Deezer,Spotify,NetflixPlateformed’œuvres littérairesnumériséesrespectueusesdudroitd'auteur.Ex:Gallica,archive.org,etc.

surlaquelleilestaisédedéposerunevidéoEx:Youtube,Dailymotion.

• Utilisationpersonnelleetprivéedelacopie

113. La copie doit être strictement réservée à votre usage. Seul celui qui effectue lareproductionpeutbénéficierde l’exceptiondecopieprivée.Vousêtes lecopiste, leseulàpouvoir bénéficier de l’exception de copie privée. Vous ne pouvez donner la copie à unetiercepersonne.Cependant, ilaétéadmisparlajurisprudencequel’exceptiondecopieprivées’appliqueàuneutilisationdanslecadreducercledefamillec’est-à-direpardesmembresdelafamilleet/oudesamisproches.Cetteprécisionn’apasd’impactsurl’utilisationquevousenvisagezde faire de votreœuvre. En ce sens, une manifestation organisée dans les locaux d’unesociéténeconstituepas lecerclede famillevisé (CAParis,pôle5,1re ch.,8 févr.2012,n°10/13304).114. L’utilisationdoitêtrestrictementprivée.Vousnepouvezutiliserlecontenuprotégéqu’à titre privé. L’enseignant qui enregistre un documentaire ou une émission en langueétrangèrechezluiafind’endéterminerl’intérêtpédagogiqueeffectueunusageprivé.115. L’utilisationnepeutpasêtrecollective.Cettedernièreconditionvientconforterlesprécédentes.Vousnepouvezpasbénéficierdel’exceptiondecopieprivéesivousl’utilisezeffectivementlecontenureproduitenclasse.Cesconditions–licéitédelasourceetutilisationprivéeetnoncollectivedelacopie–sontpropresàl’exceptiondecopieprivée.L’exceptiondecopieprivéeserasouventunpréalableàlacréationdevotreœuvre.116. Enrésumé.

Cequel’exceptiondecopieprivéepermet

Lareproductiond’uncontenuprotégépoursonpropreusage,notammentdanslecadrede

lapréparationd’uncours,celuidesafamilleet/oud’unamiproche

Cequel’exceptiondecopieprivéenepermetpas

Lareproductionducontenuprotégépourunusagecommercialoupourunusagequiexcèdeceluiducercledefamille

Lareprésentationducontenuprotégé.


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2. L’exceptiondecourtecitation Cequeditlaloi117. L’articleL.122-53°a)duCodedelapropriétéintellectuelledisposeque«l’auteurnepeut interdire […], sous réserve que soient indiqués clairement le nom de l’auteur et lasource, les analyses et courtes citations justifiées par le caractère […] pédagogique,scientifique[…]del’œuvreàlaquelleellessontincorporées».Application118. L’exceptionde citationpermet l’utilisation sansautorisationdes titulairesdedroitsd’unecourtepartied’uneœuvredansunbutnotammentpédagogiqueouscientifiqueàlaconditionquecettepartiesoitintégréedansdepluslargesdéveloppementsquiformentuneœuvre.

• 1èrecondition:lacitationdoitêtrecourte

119. L’exception de citation permet de reprendre des courts extraits d’une œuvreprotégée.Vousnepouvezpasréaliserunerepriseintégralefût-ceenformatréduitdel’œuvrequecesoitunepublicité,une imageouunephotographie.Danscesens lareproduction intégralede vignettes d'albums de Tintin n’est pas une citation (Cass. 1re civ., 26mai 2011, n° 09-71.083).120. Ilestdifficiledefixerunseuilàpartirduquell’exceptionnepeutplusêtreinvoquéemaisilfautretenirdemanièreapproximativequevouspouvezreprendredansvotreœuvre:

• quelquesminutesd’unfilmquidure1h30;

• quelquesdizainesdesecondesd’uneœuvremusicalequidure5minutes;

• quelquessecondesd’unepublicitéquidure30secondes;

• quelquespagesd’unromande250pages.121. L’exception est applicable aux œuvres artistiques– peintures, photographies ouimages– sous lamêmeconditionqueseuleunepetitepartieensoit reprise.Enpratique,l’exceptionprésentesouventpeud’intérêtdanscecas.


40

• 2èmecondition:lacitationdoitavoirunefinalitépédagogiqueouscientifique

122. Lareprised’uneouplusieurscourtescitationsdansvotreœuvredoitpoursuivreunbutpédagogiqueouscientifique.123. L’extraitdel’œuvrepourraavoirpourobjectifd’étayerunethématiqueparticulière:une période de l’histoire, la culture d’un pays, un style d’architecture, la biographie d’unauteur,etc.L’extraitpourraaussiprésenterlesrésultatsd’unerecherchescientifique:lerétablissementd’unevéritéhistorique,ladescriptiond’unmécanismebiologique,etc.

• 3èmecondition:lacitationdoitêtreintégréedansunnouvelensemble

124. Unetroisièmeconditionimpliqueendroitfrançaisquelaoulescourte(s)citation(s)soientintégréesdansdesdéveloppementspersonnelssubstantielsquiformentuneœuvreàpartentière.Lescitationsnepeuventêtreprésentéesdemanièrebrute.Uneincertitudeexistesurlaconformitédecetteconditionaudroitdel’Unioneuropéennepuisquelajurisprudencedel’Unionlégitimelacitationenl’absenced’œuvrecitante(CJUE,1erfévr.2011,aff.C-145/10).En l’état, afin que vous puissiez invoquer l’exception de courte citation, nous vousconseillons de ne pas réduire votreœuvre à la diffusion d’une ou de plusieurs courte(s)citation(s)d’uncontenupréexistant.

• 4èmecondition:lacitationdoitêtreaccompagnéedementionsobligatoires125. Enfin,vousdevrezpréciserobligatoirementlenomdel’auteuretlasourcedelaoudes courte(s) citation(s). Ainsi, il vous faudra mentionner le nom de l’auteur, le titre del’œuvre,éventuellementl’éditeurouleproducteur.Vousdevezlefaireaumomentdelacitation.Lamiseàdispositiondel’œuvreintégrantunecourtecitationsurunsiteacadémiqueousurunsitequiprésenteunlienavecl’enseignementpeutêtreconsidéréecommerespectantlafinalitépédagogiqueimposéeparl’exception.


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126. Enrésumé.

Cequel’exceptiondecourtecitationpermet

L’incorporationdecourtsextraitsd’uneœuvreaudiovisuelleoumusicaledansvotreœuvreetleurreprésentationlorsdeladiffusiondel’œuvresousréservedelamentiondel’auteuretdelasourcedel’extrait.

Cequel’exceptiondecourtecitationnepermetpasL’incorporationde longsextraitsoude l’intégralitéd’uneœuvreaudiovisuelleoumusicaledansvotreœuvre.Touteincorporationintégraled’image,photographieoupeinturedansvotreœuvre.

3. L’exceptionpédagogiqueCequeditlaloi127. L’article L.122-5 3° e) du Code de la propriété intellectuelle énonce que «lareprésentationou la reproductiond'extraitsd'œuvres, sous réservedesœuvresconçuesàdesfinspédagogiquesetdespartitionsdemusique,àdesfinsexclusivesd'illustrationdanslecadredel'enseignementetdelarecherche,ycomprispourl'élaborationetladiffusiondesujets d'examens ou de concours organisés dans la prolongation des enseignements àl'exclusiondetouteactivitéludiqueourécréative,dèslorsquecettereprésentationoucettereproduction est destinée, notamment aumoyen d'un espace numérique de travail, à unpublic composé majoritairement d'élèves, d'étudiants, d'enseignants ou de chercheursdirectement concernés par l'acte d'enseignement, de formation ou l'activité de recherchenécessitant cette représentation ou cette reproduction, qu'elle ne fait l'objet d'aucunepublication ou diffusion à un tiers au public ainsi constitué, que l'utilisation de cettereprésentationoucette reproductionnedonne lieuàaucuneexploitationcommercialeetqu'elleestcompenséeparunerémunérationnégociéesurunebaseforfaitaire(…)»Application128. Le ministère de l'Éducation nationale, de la jeunesse et de la vie associative, leministère de l'enseignement supérieur et de la recherche et la conférence des présidentsd'universitésontconcludifférentsprotocolespourunepériodedéterminée.Leplusrécentdatedu22juillet2016etcouvrelapériode2016-2019.


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Pourleslivres,lesœuvresmusicaleséditées,lespublicationspériodiquesetlesœuvresdesarts visuels, l'accord précise les conditions demise enœuvre de l'exception pédagogiqueprévue au e) du 3° de l'article L. 122-5 du Code de la propriété intellectuelle, contientd’utiles définitions et autorise certains usages n'entrant pas dans le champ de cetteexception129. L’exception pédagogique permet la reproduction d’extraits d’uneœuvre lors de lacréationd’uneœuvrepuislareprésentationdecesextraitslorsdeladiffusiondel’œuvre.130. Aucuneexploitationcommercialedel’extraitnepourraêtreeffectuéesivousvoulezbénéficier de l’exception pédagogique. Cela exclut par exemple les organismes privés deformationcontinuedubénéficedel’exploitation.

• 1èrecondition:unextrait131. Ecrits. La notion d’extrait n’a pas été définie par le législateur. Cependant, ons’accordeàconsidérerquel’extraitexcèdelacourtecitation.Lespremiersprotocolesprécisaientpourchaquetyped’œuvrela longueurdel’extrait.Parexemple, ilétaitprévupour lesœuvreséditéessous formede livreque l’extraitnedevaitdépasser 5 pages, sans que la taille totale ne puisse dépasser 20% de la pagination del’ouvrage.Dorénavant,pourplusdesouplesse,leprotocoled’accorddonneunedéfinitiondelanotioncommeune«partieoufragmentd'uneœuvred'ampleurraisonnableetnonsubstituableàlacréationdanssonensemble».Lebonsensdoitavanttoutanimerceluiquiisolel’extrait:quelqueslignesd’untexted’unepage;quelquesdizainesdelignesd’untextedequelquespages;quelquespagesd’unouvragedeplusieursdizainesdepages... Lesœuvrescourtes,commelespoèmespeuvent faire l’objetd’uneutilisationdans leur intégralité. Ilenestdemêmedesreprésentationsd’œuvreseffectuéesenprésentiel.132. Arts visuels. Pour les œuvres des arts visuels, le protocole est plus large quel’exception puisqu’il permet que l’utilisateur reproduise ou représente l’intégralité del’œuvre.Deux restrictions sont toutefois prévues pour éviter tout usage préjudiciable auxauteurs:

• Lenombred’œuvresestlimitéà20œuvrespartravailpédagogiqueouderecherche• Ladéfinitiondecesœuvresest limitéeà400x400pixelsetàunerésolutionde72

DPI133. Œuvres cinématographiques, audiovisuelles et musicales. Des accords sectorielsconclus le 4 décembre 2009 (BOEN 4 févr. 2010, n°5), toujours applicables, délimitent plusprécisémentcequ’estunextrait.


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.

ŒuvrescinématographiquesetaudiovisuellesEx:film,documentaire,reportages,émissions,séries,etc.

L’extrait doit avoir une durée inférieure à1/10èmede laduréetotalede l’œuvredanslalimitede6minutes.La durée totale des extraits doit êtreinférieureà15%del’œuvre.

ŒuvresmusicalesEx:albummusical,clipvidéo,concert,etc.

L’extrait doit avoir une durée inférieure à1/10èmede laduréetotalede l’œuvredanslalimitede30secondes.La durée totale des extraits doit êtreinférieureà15%del’œuvre.

• 2èmecondition:l’extraitdoitavoirpourfinalitél’illustrationdel’enseignementoudelarecherche

134. Lareproductionoulareprésentationdel’œuvreoudel'extraitdel’œuvredoitservirexclusivementàdes finsd’illustrationc’est-à-direà«éclairerouétayerunediscussion,undéveloppement, une argumentationdans le cadre des cours des enseignants, des travauxdes élèves et étudiants ou des travaux de recherche et dans le cadre des sessions deformationdesenseignantsetdeschercheurs»(Protocoled’accord).135. L’utilisationdoitêtreeffectuéedanslecadre:

• desactivitésd'enseignementetde recherche,de formationdesenseignantsetdeschercheurs;

• danslecadredel'élaborationetdeladiffusiondesujetsd'examensoudeconcoursorganisésdanslaprolongationdecesactivités.

Elle peut être réalisée en présentiel (en classe; lors de conférence) ou à distance.L’utilisation numérique doit être limitée au public directement concerné (intranet; ENT)sansqu’ellenepuissefairel’objetd’unerediffusionàd’autrespersonnes.

• 3èmecondition:lepublicdoitêtrecomposéd’élèves,d’étudiants,d’enseignantsoudechercheurs

136. Lepublic auquel est destiné l’extrait de l’œuvredoit être clairementdélimitépourpouvoirbénéficierdel’exceptionpédagogique.Lelégislateuraposéunepremièreconditionquant aux personnes concernées et, une seconde, quant à l'existence d'un lien entre lespersonnesetlesujettraité:


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• lepublicdoitêtrecomposémajoritairementd'élèves,d'étudiants,d'enseignantsoudechercheurs;

• lepublicdoitêtre«directementconcerné»parl'acted'enseignement,deformation

oul'activitéderecherche;

• la représentation ou reproduction ne peut faire l'objet d'aucune publication oudiffusionàuntiersàcepublic

La représentation de l’extrait de l’œuvre devra être limitée aux élèves, étudiants,enseignants ou chercheurs concernés. Ainsi, la mise en ligne d’une œuvre sur un siteacadémiqueousurlesited’unétablissementdoitêtreeffectuéeenaccèsrestreintpourquel’exceptionpédagogiquepuisses’appliquer.137. Exceptions – diffusion sur Internet. Le protocole d’accord prévoit toutefois troissériesd’utilisationsàdestinationdetoutpublicd’extraitsd’œuvresoud’œuvresd’artvisueldansleurintégralité:

• Dans des sujets d’examens et de concours, mis en ligne sur les sites internet duministère;

• Dansdesthèsesmisesenligne,àladoubleconditionqu’ilsnepuissentêtreextraits,entantquetels,dudocumentetque l'auteurde lathèsen'aitpasconclu,avant lamiseenligne,uncontratd'édition;

• Dansdesenregistrementsaudiovisuelsdecolloques,conférencesmisesenligne• 4èmecondition:l’extraitdoitêtreaccompagnédementionsobligatoires

138. Enfin, vous devrez préciser obligatoirement le nom de l’auteur et la source del’extraitc’est-à-direletitredel’œuvre,lesited’hébergementdel’œuvre,etéventuellementl’éditeurouleproducteur.Vousdevezlefaireaumomentdel’exploitationdel’extrait.

• Lesœuvresexcluesdel’exception139. Lelégislateuraexclucertainesœuvresdel’exception.Nousvousdonnonsseulementquelques éléments de définition sur lesœuvres concernées car les notions n’ont pas étéprécisées par le législateur. Le champ d'application de cette exception est strictementencadrépuisquelesœuvresconçuesàdesfinspédagogiquesensontexclues.Ils'agitdenepas causer de préjudice au secteur éditorial éducatif dont l'enseignement constitue lemarchéprincipal.Delamêmefaçon,lesœuvresmusicaleséditéessontécartéesduchampdecetteexception.Pourautant,leprotocoled’accordprévoitlapossibilitéd’enreproduireou représenter un extrait entendu de manière restrictive, à l’exception de la formationcontinuedesenseignantsetdeschercheurs:


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Oeuvresmusicaleséditées

L'extrait ne peut excéder 3 pagesconsécutives, dans la limite de 10 % del'œuvre musicale concernée (paroles et/oumusique), par travail pédagogique ou derecherche,parclasseetparan;

Œuvresconçuesàdesfinspédagogiquessousformedelivre

L’extrait ne doit pas dépasser 4 pagesconsécutives dans la limite de 10% de lapagination par travail pédagogique ou derecherche

Œuvresconçuesàdesfinspédagogiquessousformedepublicationspériodiques

2 articlesd’unemêmeéditiondans la limitede 10% de la pagination par travailpédagogiqueouderecherche

Rappelons que l’accord ne vise que les œuvres pour lesquelles les titulaires de droitsd'auteurontapportéleursdroitsauxorganismesdegestioncollective.Parconséquent, lesutilisateursdoivent s'assurerque l'œuvreprotégéeà laquelle ils souhaitent recourir entrebiendanslechampdel'accord.

140. Enrésumé.

Cequel’exceptionpédagogiquepermet

L’incorporation de l’extrait d’une œuvre et sa représentation à un public d’élèves,d’étudiants,d’enseignantsoudechercheursconcernéspar la thématiquede l’œuvre sousréservedelamentiondel’auteurdel’œuvreetdelasource.Ladiffusiond’extraitsenclasse,aucoursdecolloque,conférenceouséminaire, lamiseenligneenintranet.

Cequel’exceptionpédagogiquenepermetpas

La diffusion de l’œuvre contenant ces extraits en accès libre sur internet ou lors d’uneconférencegrandpublic.


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4. L’exceptionenfaveurdespersonnesatteintesd’unhandicap

Cequeditlaloi141. L’auteurnepeutinterdire:«lareproductionetlareprésentationpardespersonnesmoralesetparlesétablissementsouvertsaupublic,telsquelesbibliothèques,lesarchives,lescentresdedocumentationetlesespacesculturelsmultimédia,envued’uneconsultationstrictement personnelle de l’œuvre par des personnes atteintes d’une ou de plusieursdéficiences des fonctions motrices, physiques, sensorielles, mentales, cognitives oupsychiquesetempêchées,dufaitdecesdéficiences,d’accéderàl’œuvredanslaformesouslaquellel’auteurlarenddisponibleaupublic».Lesactesde reproductionetde représentation sontdonc réservésà certaines institutionsdésignées conjointement par le ministre chargé de la culture et le ministre chargé despersonneshandicapéesaprèsavisd’une commission (art.R. 122-15,CPI). L’organismequisouhaiteêtreinscritdoitenfairelademandeauprèsdelaCommission.Enfin,lesorganismespeuventéchangeravecdesstructuresétrangères,àconditionqu’ilsmobilisentdesgarantiesafinquel’exception,quinefaitpasl’objetdecompensation,n’alimentepaslesréseauxdecontrefaçon.142. Enrésumé

Cequel’exceptionenfaveurdespersonnesatteintesd’unhandicappermet

La représentation et la reproduction d’œuvres par un organisme désigné en vue d’uneconsultationstrictementpersonnelledel’œuvrepardespersonnesatteintesd’unhandicap.

Cequel’exceptionenfaveurdespersonnesatteintesd’unhandicapnepermetpas

Lareprésentationetlareproductiond’œuvresparunorganismequineseraitpasdésignéentant que tel comme ayant la possibilité de permettre une consultation personnelle del’œuvrepardespersonnesatteintesd’unhandicap.

5.L’exceptionrelativeàl’exploitationdetextespourlesbesoinsdelarecherchepubliqueCequeditlaloi

143. Laloin°2016-1321du7octobre2016pouruneRépubliquenumériqueaajoutéunenouvelle exception pour répondre aux besoins de la recherche publique. Après le secondalinéadu9°del’articleL.122-5,un10°aétéinséré.Ainsi,l’auteurnepeutinterdire:«lescopies ou reproductions numériques réalisées à partir d’une source licite, en vue de


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l’explorationdetextesetdedonnéesinclusesouassociéesauxécritsscientifiquespourlesbesoinsdelarecherchepublique,àl’exclusiondetoutefinalitécommerciale». LespratiquesdeTextandDataminingontvulejourdansledomainedumarketingafindepersonnaliser les rapports entre l’entreprise et sa clientèle et de prédire les intentionsd’achat des clients. Elles se sont développées dans d’autres secteurs, dont celui de larecherche.Pouranalysercertainstextes, leschercheursontparfoisbesoinde lescopieretdeles«explorer».Or,siletexteestprotégéautitredudroitd’auteur,alorslaquestiondel’atteinteaudroitdereproductionestsoulevée.Dorénavant,lechercheurpourraprocéderàces fouilles sans demander au préalable une autorisation à l’auteur, à condition toutefoisquecesexplorationssoientdépourvuesdefinalitécommerciales.Cetteexceptionestdonclimitée,carlechercheurquiprojettedepubliersesrecherchesnepourravraisemblablementplus bénéficier de l’exception dès lors que la publication d’un ouvrage constituera uneexploitationcommerciale.144. Enrésumé

Cequel’exceptionpermet

Les copies ou reproductions numériques réalisées à partir d’une source licite, en vue del’explorationdetextesetdedonnéesinclusesouassociéesauxécritsscientifiquespourlesbesoinsdelarecherchepublique.

Cequel’exceptionnepermetpas

Les copies ou reproductions numériques en vue de l’exploration de textes et de donnéesinclusesouassociéesauxécritsscientifiquesréaliséesàpartird’unesourceilliciteouenvued’unefinalitécommerciale.

5. L’exceptiondepanorama Cequeditlaloi145. La loi du 7 octobre 2016 pour une République numérique a créé l’exception depanoramalaquellepermet«lesreproductionsetreprésentationsd'œuvresarchitecturalesetde sculptures, placées en permanence sur la voie publique, réalisées par des personnesphysiques,àl'exclusiondetoutusageàcaractèrecommercial»(art.L.122-5,11°,CPI).Application146. Lelégislateurrépondàunedemandesociétaledepermettreàchacunsepromenantsur la voie publique de pouvoir prendre des photographies et de les diffuser librement


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notamment sur les réseaux sociaux. Il restreint toutefois lebénéficede l’exceptionà troistitres:

• Œuvres concernées: sont seulement concernées lesœuvres architecturales et lesœuvressculpturalesplacéesenpermanencesurlavoiepublique.En sont exclus les autres types d’œuvres telles que les œuvres de street art, lemobilier urbain, ou encore la mise en lumière originale des bâtiments. Ainsi,l’exceptionnes’appliquepasàlareproductionoureprésentationnocturnedelatourEiffelilluminée.Lesœuvres doivent être placées sur la voie publique, ce qui est plus retreint quel’espacepublic.L’exceptionnes’appliquepasparexempleauxœuvresexposéesdansunmusée.Les œuvres doivent y être placées en permanence, excluant de l’exception lesœuvres présentes temporairement. Par exemple, les reproductions oureprésentationsdesœuvresduVoyageàNantesplacéesdansl’espacepublicchaqueéténepeuventbénéficierdel’exception.

• Personnes bénéficiaires: seules les personnes physiques peuvent faire valoirl’exception.Ainsi, toutepersonnemorale,qu’ellepoursuiveunbut lucratif (sociétécommerciale)ounonlucratif(association),nepeuts’enprévaloir.

• Finalité commerciale: la personne physique ne peut poursuivre une finalitécommerciale. Très concrètement, il s’agit en première intention de permettre ladiffusiondecesreproductionssurlesréseauxsociaux.Nesontpasexcluslesusagesprofessionnels,cequisignifiequ’unenseignantpeutégalementenbénéficierdanslecadredesescours.


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147. Enrésumé

Cequel’exceptiondepanoramapermetLareproductionoulareprésentationd’unbâtimenthistoriqueoucontemporainplacéesur

lavoiepublique.

Lareproductionoulareprésentationd’unesculptureplacéeenpermanencesurlavoiepublique.

Cequel’exceptiondepanoramanepermetpas

Lareproductionoulareprésentationd’œuvresdestreetartoudumobilierurbain.

Lareproductionoulareprésentationnocturnedebâtimentsoudesculpturesmisenlumière

avecoriginalité.

Lareproductionoulareprésentationdesculpturesplacéestemporairementsurlavoiepublique.


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3.Lesintégrationslicitessouslicenceslibres148. Dans certains cas, de plus en plus nombreux en pratique, l’œuvre pourra êtresoumise àun régimede licence libre cequi peut également vousdispenserdedemanderuneautorisationpourl’intégrerdansvotreœuvre.L’auteurautoriseladiffusionetlepartagedesonœuvre.Pourautant,ilenrestelepropriétaire.L’œuvrelibren’appartientdoncpasaupublic,ellerestedanslepatrimoinedel’auteur.Lorsqu’une licence libre s’appliqueàuneœuvre, cela signifieque l'auteur laisse aupublicdespossibilitésdemodification,derediffusionetderéutilisationdecetteœuvre.Il existedes sites et desmoteursde recherchedédiés à ce typed’œuvres, qu’elles soientlittéraires,musicales,audiovisuelles,graphiques…(ex:http://search.creativecommons.org/). 149. Différentes licences libres existent (Licence GNU, IBM public license, …). Nousenvisageronscellequiestlaplusrépandue:Creativecommons.L’intégralitédeceslicencesestaccessiblesurInternet.LeslicencesCreativecommonspermettentautitulairedesdroits

Paternité

PaternitéPasdemodification

PaternitéPasd'utilisationcommerciale

PaternitéSoumissiondel’œuvremodifiéeaurégimedelalicencelibre

PaternitéPasd'utilisationcommercialePasdemodification

PaternitéPasd'utilisationcommercialeSoumissiondel’œuvremodifiéeaurégimedelalicencelibre


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dechoisir lesutilisationsqu’ilvaautoriser. Ilapposealorsdespictogrammesdifférentsenfonctiondesutilisations:Pourenexempledelicencelibre,v.annexe150. Distinguonsd’unepartlesactionsquipeuventvousêtrepermisesparlalicencelibreetd’autrepartlesobligationsquivousserontimposées.

Possibilitésoffertesparlalicencelibre151. Lorsque vous souhaitez intégreruneœuvre soumise àune licence libredans votrecours,vousdevezveilleràrespecterl’étenduedesdroitscédésparl’auteur.Eneffet,seulsles usages expressément autorisés par la licence sont licites. Une licence libre peut vousdonnerlespossibilitéssuivantes:

• Lapossibilitédemodifierl’œuvre

152. Lorsquelalicencevousyautorise,vouspouvezmodifierlecontenupréexistantpourl’intégrer dans votre cours. Il faut toutefois souligner qu’une telle modification peutconstituer une atteinte au droit moral de l’auteur. Ainsi, même si la licence autorise lamodificationde l’œuvre, l’auteurconserve lapossibilitéde l’interdiresur le fondementdesondroitmoral.Voirlesn°164ets.surledroitmoral.

• Lapossibilitéd’utilisercommercialementl’œuvre

153. La mention «possibilité d’utiliser commercialement l’œuvre» vous permet decommercialiserl’œuvrequiintègrelecontenuprotégé.Silalicenceneprévoitpasunetellepossibilité,vousnepourrezutiliservotreœuvrequ’àdesfinsnoncommerciales.154. La licence librepourraégalementvous imposercertainescontraintes.N’oubliezpasquemêmesisonœuvredevientenquelquesorte«libre»,l’auteurducontenupréexistantdisposetoujoursdecertainsdroitsquiluipermettentdecontrôlerlesutilisationsquiensontfaites.

Obligationsformuléesparlalicencelibre

• L’obligationderespecterledroitmoraldel’auteur


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155. Vous devez savoir que l’auteur du contenu préexistant conserve dans tous les castous les attributs du droit moral. Par exemple, pour respecter le droit à la paternité del’auteurvousêtestenudecitersonnometletitredel’œuvrequevouscomptezutiliser.Surledroitmoral,voirauxnos164ets.156. Danscertainescirconstancesprévuespar la licence libre, l’auteurpeutexigerqu’enretour vous soumettiez votreœuvre au régime de la licence libre. Dès lors, vous devrezaccepterquevotreœuvresoitutiliséedanslerespectdesdispositionsprévuesparlalicencequigèrelecontenupréexistant.

4.DemanderuneautorisationCequeditlaloi157. L’article L. 122-7 du Code de la propriété intellectuelle énonce que «le droit dereprésentationetledroitdereproductionsontcessiblesàtitregratuitouàtitreonéreux».Application 158. L’autorisationdestitulairesdedroitsneseranécessairequedansleshypothèsesoùl’utilisation envisagée ne peut bénéficier d’une exception ou n’est pas autorisée par unelicencelibre.Consultezlespointsprécédents(2.Lesutilisationslicitessansautorisationet3.Lesutilisationslicitessouslicencelibre)pourvousenassurer.159. L’auteur pourra donc exiger une rémunération en vous cédant un de ses droitsd’exploitation.Prenezgardetoutdemêmeàl’étenduedesdroitsquivoussontcédés.Eneffet,lacessiondudroitdereprésentationn’entrainepascelledudroitdereproduction.Demêmeque lacessiondudroitdereproductionn'emportepascelledudroitdereprésentation.Dèslorsqu’uncontratportesur lacessiondel'undesdeuxdroits, laportéeenest limitéeauxmodesd'exploitationprévusaucontrat.Veillezdoncàlabonneapplicationducontrat,n’envisagezpasd’exploiterl’œuvreau-delàdeslimitesqu’ilassigne.

Parexemple,si l’auteurvousautoriseàutiliser l’œuvreuniquementpourunediffusiondevotreœuvreenclasse,vousnepourrezpaslemettreenlignesurInternet.

160. Ilestimportantdepréciserquecertainesœuvresquinerenvoientpasexpressémentà l’application d’une licence libre peuvent tout demême être utilisées librement lorsquel’auteurautorisedemanièregénéralecertainesexploitations.Ilfautobserverlesconditionsd’utilisationdel’œuvrequisontpréciséesdanslesmentionslégales.


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Par exemple, le site Canal U (www.canal-u.tv) précise que «les enseignants ont le droitd’utiliserlibrementetgratuitementlesressourcesdeCanalUpourleurcours».161. Aquidemanderl’autorisation?

L’auteurestvivantoul’auteurestmortdepuismoinsde70ans

L’auteurn’estpasadhérentàunorganismedegestioncollective

L’auteurestadhérent

àunorganismedegestioncollective

Vous devez directement prendre contactavecluiafind’obtenirsonautorisation.Si l’auteur est décédé, vous pouvezégalement vous renseigner auprès de seshéritiers.Sivousneparvenezpasà lecontacteralorsrenseignez-vous auprès de son éditeur ouproducteur.

Renseignez-vous directement auprès del’organismedegestioncollective.Rendez-vous en annexe pour connaître lenomdel’organismedegestioncollective.

Poursavoirsil’auteurestadhérentàunorganismedegestioncollective,nousvous

conseillonsdevousrenseignerdirectementauprèsdesonéditeur.Celui-cipourraalorsvousindiquerlenomdel’organismedegestioncollectivecompétent.

Voustrouverezenannexeuncarnetd’adressesréunissantl’ensembledescoordonnéesdes

organismesdegestioncollective.VoirenAnnexe

L’auteurestmortdepuisplusde70ans

Vousn’avezaucuneautorisationàdemander.Cependant,vousdeveztoujoursrespecterledroitmoral.

Voirauxn°164ets.


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162. Sanctions.Encasdelitigeavecuntitulairededroitsqu’aucunenégociationnepuisserésoudre, il lui serapossiblede saisirune juridictiond’uneactionencontrefaçon. L’actionseraportée,parlebiaisd’unavocat,devantletribunaldegrandeinstanceterritorialementcompétent.163. Dessanctionsserontprononcéesàvotreencontresivousavezportéatteinteaudroitd’unauteur,d’unartiste-interprète,d’unproducteurdephonogrammeoudevidéogrammeoud’unorganismederadiodiffusion.Lessanctionspeuventêtreciviles:outrelesinjonctionsdecesserl’atteinte,derestituerlesbienscontrefaisantsetc., le jugecivilpeutprononcerunecondamnationàdesdommages-intérêts.Les sanctions peuvent également être pénales. Elles sont au maximum de 3 ansd’emprisonnementetde300000eurosd’amende.

B.Respecterledroitmoral164. Il estessentielde respecter ledroitmoral lorsquevous créezuncoursdans lequelvousintégrezuneœuvre.Nousavonsdéjàproposéunedéfinitioncomplètedudroitmoraletdesesattributs.Cepointseral’occasiondel’appliquerconcrètementaucasdel’œuvreintégréedansuncours.Rappelonsqueledroitmoralestperpétuel.Parconséquent,cedroitdoitêtretoujoursprisen considération. Il fautégalement soulignerque seuls l’auteuret l’artiste-interprète sonttitulaires d’un tel droit. Ils disposent tous deux d’un droit à la paternité et au respect.L’auteurs’estvureconnaître,enoutre,undroitdedivulgationetundroitderetrait.

• Droitdedivulgation165. Seull’auteurd’uneœuvrepeutchoisirdeladivulguerc’est-à-dired’engarderounonlateneurpourlui. Dès lors,sivoustrouvezuncontenuintéressantsur lebureaudevotrecollèguedetravail,vousserezdansl’obligationdeluidemandersonautorisationavantdel’intégrerdansvotrecours.

• Droitàlapaternité166. Tout auteur peut exiger que son nom soit mentionné sur l’œuvre en toutescirconstances. Par conséquent, vous devez indiquer ces informations lors de toutereprésentationoureproductionducontenuprotégédanslecours.


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Il faut ajouterque l’auteurpeutégalement choisir d’être identifiéparunpseudonymeoumêmedéciderderesteranonyme.Danstouslescas,savolontédevraêtrerespectée.

• Droitaurespectdel’intégritéetdel’espritdel’œuvre167. Ledroitaurespectdel’intégritéde l’œuvrepermetàl’auteurdes’opposeràtoutemodificationdesacréation,mêmelaplusminime.Parexemple,unauteurpourraitvousreprocherdereproduiredansvotreœuvreunextraitdesonfilmdontvousauriezsuppriméleson.168. Ledroitaurespectdel’espritdel’œuvrepermetàl’auteurdes’opposeràcequesonœuvresoitassociéeàuncontenuquinerespecteraitpasl’espritsacréation.Encesens,laCour d’appel de Paris rappelé que la liberté d'expression ne peut légitimer une atteinteportéeaurespectdûàl'œuvre(CAParis,pôle5,2ech.,17juin2011,n°10/18873).Imaginonsqu’uneœuvresoitréutiliséedanscoursnégationniste.L’auteurpourraitexigerleretraitdesonœuvre.

• Droitderetrait169. Aux termes de l’article L. 121-4 du CPI : l’auteur, même postérieurement à lapublicationdesonœuvre,jouitd’undroitderepentirouderetraitvis-a-visducessionnaire,et ce même s’il a déjà cédé ses droits d’exploitation. Concrètement, l’auteur peut alorsdécider,unilatéralement,deromprelecontratd’exploitationdanslequeliladéjàcédésesdroitspatrimoniaux. Du reste, l’auteur ne peut « exercer ce droit qu’à charge d’indemniser préalablement lecessionnairedupréjudicequecerepentirouceretraitpeutluicauser».Enfin,leCodedelapropriété intellectuelle prévoit que si l’auteur décide à nouveau d’exploiter sonœuvre, ildevraoffrir par priorité ses droits d’exploitation au cessionnairequ’il avait originairementchoisietauxconditionsoriginairementdéterminées.


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II.Respecterledroitàl’imageCequeditlaloi170. L’article9duCodecivilénonceque«Chacunadroitaurespectdesavieprivée.Lesjugespeuvent,sanspréjudicedelaréparationdudommagesubi,prescriretoutesmesures,telles que séquestre, saisie et autres, propres à empêcher ou faire cesser une atteinte àl'intimitédelavieprivée:cesmesurespeuvent,s'ilyaurgence,êtreordonnéesenréféré». Application171. Ledroitàl'imageestledroitdedisposerdesonimage.Dèslors,avanttoutediffusiondevotreœuvre,vousdevezobteniruneautorisationdelapersonnereprésentée.172. Lanaturedusupportsur lequel l’imaged’unepersonneestdiffuséeestsansaucuneffetsurlerespectdûaudroitàl’imagedecettepersonne.Qu’ils’agissed’untract,d’uneaffiche,d’unmagazineoud’unsiteinternet,ledroitàl’imageavocationàs’appliquerdelamême façon. Ainsi, lorsque vous diffusez uneœuvre, vous devez également respecter ledroitàl’imagedespersonnesfilméesouphotographiées.173. Parprincipe,toutepersonne,quellequesoitsanotoriété,disposesursonimageetsur l’utilisation qui en est faite d’un droit exclusif et peut s’opposer à sa reproduction etdiffusionsansautorisation.Vousdevezdoncveilleràrecueillir,avantlamiseenlignedelaphotooudu film,uneautorisationexpressede lapersonnequi y figure.Adéfaut, celle-cipourrait s’opposerà ladiffusionde l’œuvre sur le fondementd’uneatteinteà sondroitàl’image.174. Ilenvaainsi lorsquelapersonneestfilméeouphotographiéedansunlieuprivéoupublic, représentantparexempledes scènesde la vie familialeou laprésentantdansdesmoments d’intimité. Qu’il s’agisse d’une célébrité, de sa famille ou d’un inconnu, uneautorisationestindispensable.175. Lorsqu’un film ou une photographie ont déjà été publiés, vous n’avez pas lapossibilité de rediffuser une telle image sans obtenir une autorisation de la personnereprésentée.Sivousnerespectezpasledroità l’imaged’unepersonnevousvousexposezalorsàdelourdessanctions.176. Vous trouverez en annexe un formulaire d’autorisation pour utiliser l’image d’unepersonnequevousdevrezfairesignerparchacundesacteursdevotreœuvre:représentantlégaldel’élèvemineur,étudiants,enseignants,etc.


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177. Ilexistetoutefoisdeslimitesaudroitàl’imagelorsquel’imagereprésenteunpublicoulorsqu’elleestutilepourl’informationdupublic.

• L’imaged’unepersonnedansunpublic

178. Vous devez obtenir une autorisation des personnes filmées ou photographiéesuniquementlorsqu’ellessontisoléesetreconnaissables.Parexemple,lareproductiondelaphotographie d’une danseuse à titre promotionnel sur un sucre ne nécessite pas sonconsentement du fait de la taille de la reproduction et de lamauvaise qualité de l’image(Cass.civ.1ère,5avril2012,n°11-15328,publié).Dansl’hypothèseoùvousfilmeriezunpublicregroupantunnombredepersonnestelqu’uneidentification individuelle se révèle être impossible, vous n’auriez pas à demander leurautorisationpourutiliser ce film.Si toutefois l’uned’ellesest reconnaissableparcequ’elleprendparexemplelaparoleetdevientàcetitreunsujetdufilm,vousdevriezrecueillirsonautorisationavantlamiseenligne.

• Lalibertédecommunicationetledroitàl’information

179. Le droit à l’image entre parfois en contradiction avec d’autres libertésfondamentales. Parmi elles, la liberté de la presse et le droit à l’information du publicpermettentdanscertainescirconstancesdelimiterlecaractèreexclusifdudroitàl’image.Ainsi, lespersonnespubliqueset lescélébrités,dans l’exercicede leur fonctionoude leuractivitéprofessionnelle,peuventvoir leur imageutiliséeàdesfinsd’actualitéoudetravailhistorique.Toutefois,cetteexceptionn’estadmisequesi lesnécessitésdel’informationetdel’actualitélejustifientetsouslaréservedurespectdeladignitéhumaine.Dansdetelleshypothèses,iln’estpasnécessairederecouriràuneautorisationindividuelle.180. L’œuvre réalisée à des fins pédagogiques n’ayant pas pour finalité d’informer lepublic,ilseradifficiledeseprévaloirdudroitàl’informationpourjustifierl’utilisationnonautoriséedel’imaged’unepersonne. 181. Toute personne dont le droit à l’image n’est pas respecté a la possibilité d’agir enjusticeetdedemanderaujugedevoussanctionner.


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• Sanctionsciviles

182. Lejugepeutprescriretoutesmesurespropresàempêcheroufairecesserl’atteinte.Ilpourra ainsi s’opposer à la diffusion de l’œuvre. Le juge pourra également attribuer desdommagesetintérêtsàlapersonnelésée.

• Sanctionspénales183. Parailleurs,etenvertude l’article226-1duCodepénal, vousdevez savoirqu’unedivulgation de l’image sans l’autorisation de la personne concernée vous expose à 1 and’emprisonnementetà45000eurosd’amende.Enfin, l’article 226-8 du Code pénal punit d’1 an d’emprisonnement et de 15 000 eurosd’amende le faitdepublier,parquelquevoiequecesoit, lemontage réaliséavec l’imaged’unepersonnesanssonconsentement.184. Enrésumé.

Demanded’autorisation?

OUI:personnereconnaissabledansl’œuvre

NON:personnenonreconnaissabledansunpublic

Sanctions

Dommagesetintérêts

Jusqu’à1and’emprisonnementet45000eurosd’amende


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§2.Vosdroitssurlecontenucréé 185. Vous n’êtes pas seulement tenu de respecter les droits des autres: vous pouvezbénéficieraussidecertainsdroitssurl’œuvre.Laprotectionn’étantpasautomatique,ilconvientdevérifierl’existence,àvotreprofit,d’undroitdepropriétéintellectuelle(I)avantd’enpréciserleseffets(II).


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I.L’existenced’undroitdepropriétéintellectuelle186. Ledroitd’auteurneprotègepastouslesproduitsdel’esprit: il limitesonobjetparcertaines exigences que votre contenu devra satisfaire pour être protégé. Si un droitd’auteurexistesurl’œuvre,ilfautvérifierqu’ilvousrevient.Il faudra donc en premier lieu déterminer si l’œuvre est protégeable par un droit depropriétéintellectuelle(A),puispréciseràquiappartiennentlesdroits(B).

A.Votreœuvreest-elleprotégéeparundroitdepropriétéintellectuelle?187. Lesproduitsdel’espritnedonnentpastouspriseaudroitd’auteur.Lesidéesnesontpas protégées, et restent accessibles à tous. Seule peut être protégée leur expression, laformequevousleuravezdonnée,àconditionqu’ellesoitoriginale.Appliquésàl’œuvre,cescritèresfontledépartdecequiseraréservépardroitd’auteuretcequineleserapas.Voici une liste des éléments non protégés (1) et des éléments protégeables (2) que peutcontenirvotrecours.Cesderniersneserontprotégésques’ilssontreconnusoriginaux(3).

1.LesélémentsnonprotégésCequeditlaloi188. AucunarticleduCodedepropriétéintellectuellenedéfinitlesélémentsexclusdelaprotectionparledroitd’auteur. Application189. Lesélémentsnonprotégésontétéidentifiésparlajurisprudence:

• Les idées, lesconcepts, les raisonnements, lesconnaissancescontenusdansvotre œuvre sont de libre parcours et, par nature, échappent à touteréservationpar ledroitd’auteur.Seuleleurformulation,commeilestditci-dessous,peutéventuellementêtreprotégée.

• Les méthodes pédagogiques, comme toutes méthodes, ne sont pas

protégéesparledroitd’auteur:ellesrelèventdudomainedesconcepts.Vos


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qualités pédagogiques, votre attitude face aux élèves ou étudiants neconstituentpasenelles-mêmespasuneœuvreprotégeable.

2.Lesélémentsprotégeables Cequeditlaloi190. Aucuntextenedéfinitl’œuvreprotégéeparledroitd’auteurdemanièregénéraleetabstraite.LeCodedelapropriétéintellectuelledonnetoutefoisunelisted’exemples(articleL.112-2)etvisenotamment:

• Lesécritslittéraires,artistiquesetscientifiques• Lesconférences,allocutions,sermons,plaidoiriesetc.• Lesœuvresdramatiquesoudramatico-musicales• Lesœuvreschorégraphiques,lesnumérosettoursdecirque,etc.• Lescompositionsmusicalesavecousansparoles• Lesœuvrescinématographiquesetautresœuvresaudiovisuelles• Lesœuvresdedessin,depeinture,d'architecture,desculpture,degravure• Lesœuvresgraphiquesettypographiques• Lesœuvresphotographiques• Lesœuvresdesartsappliqués• Lesillustrations,lescartesgéographiques• Lesplans,croquisetouvragesplastiquesrelatifsàlagéographie,àlatopographie,à

l'architectureetauxsciences.Application191. Lalisten’estqu’indicativeetneprétendàaucuneexhaustivité.L’appartenanceàunecatégoriecitéenesuffitpasàdéclencherlaprotectiondudroitd’auteur;àl’inverse,lefaitqu’uneœuvrenes’insèredansaucunecatégorienesuffitpasàluirefuserlaprotection.Lajurisprudencea,parexemple,étendulaprotectiondudroitd’auteuràl’artconceptuel(Cass.1reciv., 13nov. 2008, n°06-19.021), à la «sonorité» de cloches (CAA Lyon, 4ech., 5avr.2012, n°10LY02298) ou, encore, à une manifestation sportive (CA Paris, pôle 5, 1rech.,21sept.2011,n°09/06928).Danstouslescasestexigéuncaractèreoriginaltelquedéfiniauprochainparagraphe.

• Lestextesdesexercicesetdessujetsdedevoirpeuventêtreconsidéréscommedesœuvreslittérairesprotégeablesparledroitd’auteur.

• D’autressupportspédagogiquespeuventégalementl’être,s’ilsnesontpaslasimple

reprise ou compilation d’éléments appartenant à la culture commune desenseignantsmaisprésententaucontrairedesqualitésoriginales.Ainsidestableaux,descartes,etc.


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• Les cours magistraux, conférences et allocutions sont un exemple explicitementdonnéparl’articleL.112-2d’œuvrespouvantêtreprotégéespar ledroitd'auteursiellessontoriginales.Comme indiqué précédemment, la méthode pédagogique n’est pas elle-mêmeprotégée,nonplusque les idéescontenuesdans laconférence.Seulepeut l’être lamise en forme des idées et raisonnements; la protection peut porter sur leurenchaînement, leur mise en mots… C’est ainsi que des cours de droit ou depharmacieparexempleontdéjàétéconsidéréscommedesœuvresprotégées.

• Lesœuvres créées dans le cadre du courset intégréesàvotrecourspeuventêtre

protégéespar ledroitd’auteur:piècesdethéâtre,poèmes,chorégraphies,œuvrespicturalesouphotographiques.

• L’exécutionfaiteparleprofesseurousesélèvesouétudiantsd’œuvrespréexistantes

oucrééespareuxpeutêtreprotégéeparledroitvoisindesartistes-interprètes.La mise en scène d’une pièce de Molière, par exemple, n’enfreint aucun droitd’auteur puisque l’œuvre appartient au domaine public. En revanche, la mise enscène,sielleestoriginale,peutfairenaîtreundroitd’auteur.Lejeudesélèvespeutéventuellementleurconférerundroitd’artiste-interprète.

192. Par exemple, un cours rassemblant des textes écrits en classe et lus par certainsélèvesauxquelsonajoutedesimagesd’archiveshistoriques,faitintervenirplusieursdroits.Lestextesécritsenclassesontdesœuvresdecollaborationsurlesquellestousceuxquiontpersonnellement participé ont un droit. La lecture faite de ces textes par certains élèvespeut éventuellement être considérée comme une interprétation protégeable, si elle estpersonnelle. Sur les images historiques peut subsister notamment le droit d’auteur duphotographe.

3.L’exigenced’originalitéCequeditlaloi193. Aucun article du Code de la propriété intellectuelle ne définit les qualités exigéesd’uneœuvreoud’uneprestationpourêtreprotégéeparledroitd’auteurouledroitvoisindesartistes-interprètes. Application194. Selon la pratique jurisprudentielle, les éléments protégeables, non-exhaustivementénumérésci-dessus,serontprotégésparledroitd’auteuràlaconditiond’êtreoriginaux.L’originalitéestclassiquementdéfiniecommel’empreintedelapersonnalitédel’auteursurl’œuvre.


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Endehorsdudomainedesbelles-lettresetdesbeaux-arts, l’originalitéestplus largemententendue comme un apport intellectuel personnel, une créativité minimale. Il en résultequ’uncours,unexposéouunsujetdedevoirpeutêtreconsidérécommeoriginalmêmes’ilestprésentésansfantaisie.Le simple fait de filmer un évènement peut ne donner naissance à aucune œuvreoriginale(CAParis,pôle5,1rech.,6juin2012,n°10/21371).195. Laprestationd’unartiste-interprèteneseraprotégéequesielleestpersonnelle.Parexemple,lasimplelectured’untextededictéeparl’enseignantnesuffirapasàluiconférerlestatutd’interprèteetàfairedesalectureuneprestationprotégée.196. Enrésumé.

Élémentsnonprotégeables

Élémentsprotégéssouscondition

d’originalité

Idées,conceptsMéthodes

Textesécrits

SupportspédagogiquesConférences

ŒuvrescrééesdanslecadreducoursExécutiond’œuvres

B.Aquiappartiennentlesdroits?197. S’ilssontconstitués,vosdroitsdepropriété intellectuellepeuventêtreaffectésparvotrestatutd’agentpublic(1).Parailleurs,danslecasoùuneœuvreestcrééeencoursaveclacollaborationdesélèvesouétudiants,chaquecoauteurdisposed’undroit(2).

1.L’impactdevotrestatutd’agentpublic Cequeditlaloi198. L’article L.111-1, alinéa 3 du Code de la propriété intellectuelleénonce que:«L'existenceou la conclusiond'un contratde louaged'ouvrageoude servicepar l'auteurd'uneœuvrede l'esprit n'emporte pas dérogation à la jouissancedudroit reconnupar lepremier alinéa, sous réservedesexceptionsprévuespar leprésent code. Sous lesmêmesréserves, iln'estpasnonplusdérogéà la jouissancedecemêmedroit lorsquel'auteurdel'œuvrede l'espritestunagentde l'État,d'unecollectivité territoriale,d'unétablissementpublic à caractère administratif, d'une autorité administrative indépendante dotée de lapersonnalitémoraleoudelaBanquedeFrance».


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L’article L.111-1, alinéa 4 du Code de la propriété intellectuelle dispose que «Lesdispositions des articles (…) L.131-3-1 à L.131-3-3 ne s’appliquent pas aux agents auteursd’œuvres dont la divulgation n’est soumise, en vertu de leur statut ou des règles quirégissentleursfonctions,àaucuncontrôlepréalabledel’autoritéhiérarchique».L’article L.131-3-1 du Code de la propriété intellectuelleprévoit que «Dans la mesurestrictement nécessaire à l’accomplissement d’une mission de service public, le droitd’exploitationd’uneœuvrecrééeparunagentdel’Étatdansl’exercicedesesfonctionsoud’aprèslesinstructionsreçuesest,dèslacréation,cédédepleindroitàl’État». Application199. UnprincipefondamentalduCodedelapropriétéintellectuelleestquel’auteurestlapersonne physique ayant personnellement créé l’œuvre et qu’il doit jouir de ses droitsd’auteursansrestrictiontenantàsonstatutdesalariéoudefonctionnaire.Le droit y a pourtant longtemps dérogé, en attribuant à l’État le droit d’auteur sur lesœuvres créées par ses agents dans l’exercice de leurmission. Tel n’est plus le cas depuis2006:seulundroitd’exploitationestcédéà l’État,etdansdesconditionsplusrestrictivesqu’auparavant.En raison de leur différence de statut, il faut distinguer la situation des enseignants duprimaireetdusecondairedecelledesenseignantsdusupérieur.

• Lesenseignantsduprimaireetdusecondaire

• Cequeditlaloi 200. L’article L. 912-1-1 duCodede l’éducationénonceque«la liberté pédagogiquedel'enseignants'exercedanslerespectdesprogrammesetdesinstructionsduministrechargédel'éducationnationaleetdanslecadreduprojetd'écoleoud'établissementavecleconseiletsouslecontrôledesmembresdescorpsd'inspection».

• Application

201. Votre indépendancen’étantpasconsacréepar les textesquivoussontapplicables,l’Étatestinvestidesdroitssurlesœuvrescrééesdanslecadredevosfonctions.Ilpeutdoncexploiter votreœuvre «dans lamesure strictement nécessaire à l’accomplissement de lamissiondeservicepublic»(articleL.131-3-1CPI).Touteslesautresutilisationsrequièrentvotreconsentement.Parexemple,uneexploitationcommercialedevotreœuvren’estpaspermiseàvotreétablissement.Ildoit,pourcefaire,contracterdirectementavecvousafindesefairecéderlesdroitsd’exploitation.


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Si vous décidez de céder le droit d’exploiter commercialement votre œuvre, votreétablissement dispose d’un droit de préférence lui permettant d’être cessionnaireprioritaire.202. Créésurvotrepropreinitiative,uneœuvrereprenantlecoursdispensédanslecadrede votre service sera également soumis à la cession automatique prévue au profit de lapersonnepubliquequivousemploie.Même si vous prenez vous-même l’initiative de faire filmer votre cours et d’en faire uneœuvre, le droit de l’exploiter, dans lamesure nécessaire à l’accomplissement du service,reviendra à votre établissement. Vous ne pouvez donc diffuser votre cours d’une façoncontraireauxmodalitésprévuesparcelui-cipourl’accomplissementduservice.203. La qualification d’une œuvre destinée à l’enseignement réalisé sur votre propreinitiativeeten-dehorsdevosheuresdecoursobligatoiresestplusincertaine.Votreactivitéd’enseignantétantsoumiseàl’autoritéetaucontrôlehiérarchiquedelapersonnepublique,ilsemblequelacessiondoives’appliquer.

• Lesenseignantsdusupérieur

• Cequeditlaloi

204. LeConseilconstitutionnel,dansladécisionn°83-165DCdu20janvier1984,énonceau considérant 19 que «par leur nature même, les fonctions d'enseignement et derecherchenonseulementpermettentmaisdemandent,dansl'intérêtmêmeduservice,quelalibreexpressionetl'indépendancedespersonnelssoientgarantiesparlesdispositionsquileursontapplicables».L’article L. 952-2 du Code de l’éducation dispose que«les enseignants-chercheurs, lesenseignantset leschercheurs jouissentd'unepleine indépendanceetd'uneentière libertéd'expression dans l'exercice de leurs fonctions d'enseignement et de leurs activités derecherche,souslesréservesqueleurimposent,conformémentauxtraditionsuniversitairesetauxdispositionsduprésentcode,lesprincipesdetoléranceetd'objectivité».

• Application

205. Votrestatutd’enseignantdusupérieurvousconfèreunetotale indépendancedansl’accomplissement de votre service. Cette indépendance fait obstacle à la cessionautomatiquedevosdroitsd’auteuràlapersonnepublique.Vousconservezdoncvotredroitd’auteur, que l’œuvre soit réalisée pendant votre cours, en support de votre cours, ouindépendammentdecelui-ci.Vous devez cependant, dans l’exercice de ce droit, respecter vos éventuels engagementscontractuels,dontilfautdéterminerl’étendue.


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Vouspouvezparexempleavoirpassé,dansunedisciplinequevousenseignez,uncontratd’édition pour un traité d’enseignement. Si ce contrat porte seulement sur le textespécialement rédigé pour l’édition, il vous laisse libre de disposer de votre cours. Si, enoutre,seulledroitd’éditionparécritestcédé,ledroitdediffuserenlignen’estpasaffecté.206. Vouspouvezpasseravecvotreétablissementunaccordenvuede laproductionetde la diffusion, par son service TICE, d’œuvres dédiées à l’enseignement. Par cet accord,vouspouveznotammentcéderledroitdemodifiervotrecourspourl’adapterauprojetdel’établissement(chapitrage),de lereproduire,etde ledistribuersurDVDoude lediffusersurinternet.Outrelesdroitsquevousluiaurezainsicédés, l’établissementdisposeradanscecasd’unéventueldroitd’auteursurl’ensemble(régimedel’œuvrecollective),ouencoredudroitduproducteurdevidéogrammes.207. EnrésuméVousêtesenseignantdansleprimaireou

lesecondaire

Vousêtesenseignantdanslesupérieur

Votreactivitéestsoumiseàl’autoritéetaucontrôledelapersonnepublique._ Le droit d’exploiter votreœuvre lui estautomatiquement cédé dans la mesurenécessaireauservicepublic.Lapersonnepubliquedisposed’undroitdepréférence si vous souhaitez exploitercommercialementvotreœuvre.

Le principe d’indépendance fait échec à lacessionautomatiquedevotredroitd’auteur._ Vous disposez seul de toutes lesprérogatives conféréespar ledroitd’auteur,sauf, bien sûr, de celles que vous avezcédées.

2.Lesœuvrescrééesdanslecadreducours208. Lesœuvresréaliséesdans lecadreducourspeuventêtre intégralementcrééesparvousseuloul’êtreencollaborationavecvosélèvesouétudiants.Danslesecondcas,vousetvos étudiants ou élèves seront dits coauteurs: auront cette qualité tous ceux dont lacontributionàl’œuvrefinalesatisfait l’exigencegénéraled’originalitéexposéeci-dessus,etquiauronttravailléenconcertation.Tous les coauteurs bénéficient d’un droit sur l’œuvre et doivent l’exercer d’un communaccord.


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209. L’œuvre créée durant le cours peut aussi dériver d’œuvres préexistantes. Dans cecas, les droits de l’auteur de l’œuvre préexistante doivent être respectés selon lesexplicationsdonnéesenpremièrepartiedeceguide(Voirauxn°10ets.),maisvotreœuvredérivéeelle-mêmepeutêtreprotégéeparundroitd’auteur.Si,parexemple,vouscréezunechorégraphiesurunmorceaumusicalprotégé,lespectacleen résultant sera uneœuvre dérivée. Elle incorporera le morceaumusical préexistant etdevrarespecterledroitd’auteurdesoncompositeur,maiselleferaégalementnaîtreàvotreprofitundroitd’auteur.Votredroitd’auteurpourracependantêtreautomatiquementcédéà la personne publique qui vous emploie selon les explications données aux n° 187 etsuivants.


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II.Leseffetsdelaprotectionparundroitdelapropriétéintellectuelle

210. UneœuvrediffuséesurInternetpeutfacilementêtrecopiée,etilfautdoncprendredesmesurespourassurerlerespectdevosdroitsetdevotreœuvre.Sousceparagrapheserontexposéeslesprérogativesquevousconfèrentledroitd’auteuretledroitdesartistes-interprètes(A),etlesprécautionsàprendrepourquevosdroitssoientrespectés(B).Ilfautbiensûrtenircomptedescessionsquevousavezfaitesetdesrèglesdecessionautomatiquevuesaux§147etsuivants:vousnepouvezpasexercerlesdroitsquevousavezcédésouquiontétéautomatiquementcédésàvotreétablissement.

A.Lesdroitsconférés211. Le droit d’auteur vous investit des prérogatives exposées en première partie. Bienque de plus courte durée et demoindre puissance, les facultés données par le droit desartistes-interprètes sont similaires. Celles que vous devez prendre soin de respecter chezautruisontlesmêmesquecellesdontvousêtestitulaire:cesontlesdroitsd’exploitation(1)etledroitmoral(2).

1.Lesdroitsd’exploitation212. Le droit d’auteur confère des prérogatives patrimoniales qui permettent à sontitulairededéciderseuldelareproductionoudelareprésentationdel’œuvre.

• L’articleL.122-2duCodedelapropriétéintellectuelleénonceque«lareprésentationconsistedanslacommunicationdel'œuvreaupublicparunprocédéquelconqueetnotamment:1° Par récitation publique, exécution lyrique, représentation dramatique,présentation publique, projection publique et transmission dans un lieu public del'œuvretélédiffusée;2°Partélédiffusion.La télédiffusions'entendde ladiffusionpar toutprocédédetélécommunicationdesons,d'images,dedocuments,dedonnéesetdemessagesdetoutenature.Estassimiléeàunereprésentationl'émissiond'uneœuvreversunsatellite».Votre cours ne peut donc être mis à disposition du public sans l’autorisation dutitulairedesdroits.

• L’articleL.122-3duCodedelapropriétéintellectuelleénonceque«lareproductionconsistedanslafixationmatérielledel'œuvrepartousprocédésquipermettentdelacommuniqueraupublicd'unemanièreindirecte


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Elle peut s'effectuer notamment par imprimerie, dessin, gravure, photographie,moulage et tout procédé des arts graphiques et plastiques, enregistrementmécanique,cinématographiqueoumagnétique.Pourlesœuvresd'architecture,lareproductionconsisteégalementdansl'exécutionrépétéed'unplanoud'unprojettype».Votre cours ne peut donc être reproduit sur un support sans l’autorisation dutitulairedesdroits.

Si vousappartenezà l’enseignementsupérieuretquevousn’avezpascédéparcontrat ledroit d’exploiter votre œuvre, votre établissement, à moins d’enfreindre votre droitd’auteur,nepeutdonclefixeretlemettreenlignesansvotreconsentement.Enrevanche,si vous enseignez dans le primaire ou le secondaire, ces droits d’exploitation sont cédésautomatiquementàl’Etat,danslamesurenécessaireàl’accomplissementduservicepublic.213. De même, nul ne peut enregistrer sans autorisation un spectacle scolaire faisantnaîtredesdroitsdepropriétéintellectuelle.Parexemple,unspectacleoùlesélèvesjouentunepiècedethéâtreprotégéepar ledroitd’auteurselonunemiseenscèneimaginéeparvousactiveraplusieursdroitsdepropriétéintellectuelle:

• ledroitd’auteurdudramaturge,qu’ilvousfautrespecter;• votreéventueldroitd’auteurdemetteurenscène;• l’éventueldroitd’artistes-interprètesdesélèvesacteurs.

Nulnepeutenregistreretdiffusercespectaclesansvotreautorisationetcelledesacteurs.

2.Ledroitmoral214. Le droit moral de l’auteur comporte un droit de divulgation lui permettant dedéciderquandetcommentsonœuvreseraportéeàlaconnaissancedupublic.Laquestionde savoir si la divulgation par oral «épuise» le droit de divulguer l’œuvre par écrit estdiscutée.Ilfauttoutdemêmepréciserqueledroitdedivulgationreconnuàl'agentpublicdoits'exercerdanslerespectdesrèglesauxquellesilestsoumisensaqualitéd'agent,ilestdonclimité.Envertududroitau respectdevotreœuvre,vouspouvezrefusertoutemodificationainsique toute réutilisationquiporteraitatteinteà sonesprit.Cetteprérogativeestégalementattribuée aux artistes-interprètes. Il faut savoir que l’agent public ne peuts'opposer à lamodificationde l'œuvredécidéedans l'intérêtduservicepar l'autorité investiedupouvoirhiérarchique, lorsque cette modification ne porte pas atteinte à son honneur ou à saréputation. Ledroit à la paternité vous permet d’exiger que toute reproduction et toutereprésentationdevotreœuvresoitaccompagnéedevotrenometdevotrequalitéd’auteur.Ilexisteégalementauprofitdesartistes-interprètes.Lamentiondevotrenompermettraenoutre aux utilisateurs de l’œuvre de prendre contact avec vous afin d’obtenir votreautorisationpourexploitercelui-ci.


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Le droitmoral contient enfin undroit de repentir et de retrait qui permet à l’auteur derevenir,pourdesraisonspurementmoralesetintellectuelles,surunecessiondesesdroitsd’exploitation. Les conditions, toutefois, en sontassez strictespour réduireàde rares casl’exercicedecettefaculté.L’agentpublicnepeutd’ailleurspasexercersondroitderepentiretderetrait,saufaccorddel'autoritéinvestiedupouvoirhiérarchique.215. Dans tous les cas où le droit d’exploiter votre œuvre est cédé à la personnepublique qui vous emploie dans les conditions vues auxn°197 et s., votre droitmoral setrouve restreint.Vousnepouvezexercervotredroitdedivulgationquedans le cadredesrègles auxquelles vous êtes soumis en votre qualité d’agent et des règles régissantl’organisation, le fonctionnement et l'activité votre établissement. Vous ne pouvez vousopposer à unemodificationdécidéepar celui-ci dans l’intérêt du serviceque si elle porteatteinte à votre honneur ou à votre réputation. Vous ne pouvez exercer votre droit derepentir et de retrait qu’avec son accord (article L. 121-7-1 du Code de la propriétéintellectuelle).

B.Fairerespectervosdroits216. Vouspouvezexploiterdediversesmanièreslesprérogativesquevousdonneledroitd’auteur: vous pouvez user de ces droits et en assurer la protection par des mesurestechniques (1),ou,par lebiaisd’une licence libre, laisseràautrui la libertéde reproduire,retravailleretdiffuserlecours(2).Danslesdeuxcas,mieuxvaudraindiquernettementvotrechoix.Lasaisined’unejuridictionpourramettrefinàtoutconflitéventuel(3).

1.Vouspréférezréservervosdroits217. Ledroitd’auteuret ledroitdesartistes interprètesmettentàvotredisposition lesprérogatives précédemment citées. Ces droits doivent être respectés par autruimême si vousn’en faites aucun rappel exprèsdans votreœuvreou si n’indiquezni votrenom,nivotrequalité,nilesdroitsquevousavezl’intentiond’exercer.Bienentendu,vousnedisposez plus des droits d’exploitation que vous avez cédés, notamment à votreétablissementouàvotreéditeur:cesonteux,alors,qui lesexercentens’assurantdeleurrespect.218. Il est toutefois souhaitable d’associer à votre œuvre une adresse ou tout autrecontactauquelpeutêtreadresséeunedemanded’autorisation.Lamentiondevotrenomn’estpasnécessaire.Lamiseenœuvrepratiquedecetteréservationpeutêtrefacilitéepar l’adjonctionàvotreœuvredemesurestechniquesdeprotection,quipeuventenempêcherlareproduction.LecontournementdecesmesuresconstitueundélitpénalsanctionnéparlesarticlesL.335-3-1et2duCodedelapropriétéintellectuelled’uneamendede3750euros.


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2.Vouspréférezopterpourunelicencelibre219. Pour le cas où vous souhaitez autoriser toute utilisation de votre œuvre, vouspouvez le soumettre à l’une des licences dites libres précédemment mentionnées. Ceslicences ne constituent pas une renonciation définitive à vos droits de propriétéintellectuelle:vouspouvezrésilier la licencechoisieetenrevenir,pour l’avenir,aurégimededroitcommun.220. Elles permettent également d’assortir de conditions la liberté d’utilisation donnéeauxinternautessurvotreœuvre.Ilestpossibled’exigerlamentiondevotrenometdevotrequalitéd’auteur,d’interdirelamodificationdevotreœuvre,ousadistributioncommercialeparexemple(Voirannexe).

3.VoussaisissezlejugeCequeditlaloi221. L’article L. 331-1du Code de la propriété intellectuelle prévoit que «toutes lescontestations relatives à l’application des dispositions de la première partie du présentcode* qui relèvent des juridictions de l’ordre judiciaire sont portées devant les tribunauxcompétents,sanspréjudicedudroitpourlapartieléséedesepourvoirdevantlajuridictionrépressivedanslestermesdudroitcommun».(* La première partie du Code de la propriété intellectuelle est consacrée à la propriétélittéraireetartistique).Application222. Encasdelitigeavecunutilisateurdevotreœuvrequ’aucunenégociationnepuisserésoudre, ilvousestpossibledesaisirunejuridictiond’uneactionencontrefaçon.L’actiondoit être portée, par le biais d’un avocat, devant le tribunal de grande instanceterritorialementcompétent.

• Sanctions223. Dessanctionsserontprononcéessivotredroitd’auteuroudroitd’artiste-interprèteest reconnu constitué et s’il est établi que les actes de la partie adverse lui ont portéatteinte.Lessanctionspeuventêtreciviles:outrelesinjonctionsdecesserl’atteinte,derestituerlesbienscontrefaisantsetc., le jugecivilpeutprononcerunecondamnationàdesdommages-intérêts.Les sanctions peuvent également être pénales. Elles sont au maximum de 3 ansd’emprisonnementetde300000eurosd’amende.


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AnnexesContratdecessiondedroits 73Coordonnéesdesorganismesdegestioncollective 76 Autorisationd’utilisationdel’image 77Exempledelicencelibre 78


73

1.ContratdecessionContratdecessiondedroitsd’auteurentrelessoussignés:1° - M. «L’AUTEUR» [nom, prénoms, profession, qualités et adresse] ou Société …,[dénominationsociale],ci-après«lecédant»,d’unepart,Et2° -M.«L’UTILISATEURDEL’ŒUVRE»[nom,prénoms,profession,qualitésetadresse]ouSociété…,[dénominationsociale],ci-après«lecessionnaire»,d’autrepart,Ilestconvenucequisuit:

ARTICLE1er-OBJETDUCONTRAT

Le cédant cède sur l’œuvre suivante «NOM DE L’ŒUVRE», son droit de propriétéincorporelle, exclusif et opposable à tous, au cessionnaire, selon les modalités ci-aprèsdéfiniesLecédantcertifiequelesditsdroitspatrimoniauxn’ontàcejourfaitl’objetd’aucunecessionoulicenced’exploitationconsentieàdestiers.

ARTICLE2-IDENTIFICATIONDESDROITSCEDES

Le cédant cède au cessionnaire le droit exclusif de l'œuvre comprenant notamment, sousréservesetconditions:ledroitdereproduirel’œuvre

et/ou

ledroitdereprésenteretd'exécuterpubliquementl’œuvre

et/ou

ledroitdemodifier,d’adapter,detraduirel’œuvre

et/ou

d’incorporer,entoutoupartiedel’œuvre,àtouteœuvrepréexistanteouàcréer.

et/ou

d'unemanièregénérale, la totalitédesdroitsqui sontet seront reconnusetattribuésauxauteurssur leursœuvrespar lesdispositions législativesouréglementaireset lesdécisionsjudiciairesetarbitralesdetouspaysainsiquepar lesconventions internationalesactuellesetfutures.Il est expressément précisé que les droits ainsi cédés portent également sur le titre del’œuvre.


74

ARTICLE3-MODESD’EXPLOITATIONDESDROITSCEDES

Laprésentecessionestconsentiepourlesmodesd’exploitationsuivants:«EX:DIFFUSIONENLIGNE,…»Lesdroitssontégalementcédéspouruneexploitationsousdes formesnonprévisiblesounon prévues à la date du présent contrat ; dans le cas d’une telle exploitation, le cédantpercevrauneparticipationàhauteurde…%desrecettesprovenantdecetteexploitation.

ARTICLE4-LIEUDEL’EXPLOITATION

Laprésentecessionestconsentiepour«UN,PLUSIEURS,OUTOUSPAYS.»

ARTICLE5-DUREEDEL’EXPLOITATION

Leprésentcontratestconclupouruneduréede«NOMBRED’ANNEES».

ARTICLE6-EXCLUSIVITE(lecaséchéant)

Laprésentecessiondedroitsestconsentieàtitreexclusif.

ARTICLE7-DROITSDUCESSIONNAIRE

Envertudelaprésentecession,lecessionnaireestentièrementsubrogédanstouslesdroitsducédantattachésàl’œuvreetdéfinisauxarticles2à6ci-dessus.Ilpourralesaliéner,enconcéderdeslicences,etpoursuivretoutcontrefacteur,mêmepourdesfaitsantérieursàlacessionetnonprescrits.

ARTICLE8–REMUNERATION

Le cédant percevra uneparticipation à hauteur de «TAUX»%des recettes provenant del’exploitationoudelaventedel’œuvre,calculéessurlabaseduprixdeventepublic.ou,Dans lescasoù la loi l’autorise(art.L.131-4-1°, -2°, -3°, -4°, -5°,L.123-6al.1,2et3CPI) :«PRECISIONS»Lecédantpercevralasommeforfaitairede«MONTANT»Euros.

ARTICLE9-OBLIGATIONSDUCEDANT

Lecédants’interditd’exploiterlesdroitspatrimoniauxsurl’œuvreainsicédés,etdecréeroufairecréertoutcequipourraitenconstituerunecontrefaçon


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ARTICLE10–GARANTIE

Le cédant garantit au cessionnaire l’exercice paisible des droits cédés au titre du présentcontrat.Ilcertifiequel’œuvren’afaitàcejourl’objetd’aucunecontestation.Au casoùune contestation concernant les droits sur l’œuvre serait émiseparun tiers, lecédant s’engage à apporter au cessionnaire, à sa première demande, tout son appuijudiciaire.

ARTICLE11-ELECTIONDEDOMICILE

Lespartiesélisentdomicileà…,pourl’exécutiondesprésentesetdeleurssuites.Faità…,Le…,En…exemplaires.

Signatureducédant Signatureducessionnaire


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2.Coordonnéesdesorganismesdegestioncollective

!ADAGP(SociétédesAuteursdanslesArtsGraphiquesetPlastiques) 11,rueBerryer-75008PARIS Tél.:[email protected] !ADAMI(Sociétécivpourl'AdministrationdesDroitsdesArtistesetMusiciensInterprètes) 14-16,rueBallu-75311PARISCEDEX09 Tél.:0144631000–www.adami.fr!SACD(SociétédesAuteursetCompositeursDramatiques) 11bis,rueBallu-75009Paris Tél.:0140234455-www.sacd.fr!SACEM(SociétédesAuteurs,CompositeursetÉditeursdeMusique) 225av.CharlesdeGaulle-92528Neuilly-sur-SeineCedex Tél:0147154715–www.sacem.fr!SAIF(SociétédesauteursdesArtsvisuelsetdel'ImageFixe) 82ruedelaVictoire75009Paris Tél.:0144610782–www.saif.fr!SCAM(SociétéCiviledesAuteursMultimédia) 5rueVélasquez-75008Paris Tél.:0156695858–www.scam.fr!SCPP(SociétéCivilepourl'exercicedesdroitsdesProducteursPhonographiques) 14,bd.GénéralLeclerc-92527Neuilly-sur-SeineCedex Tél.:0141430303–www.scpp.fr!SEAM(SociétédesEditeursetAuteursdeMusique) 43rueduRendezvous Tél.:0142967646Courriel:[email protected]!SPEDIDAM(SociétédePerceptionetdeDistributiondesDroitsdesArtistes-interprètesdelaMusiqueetdelaDanse) 16,rueAmélie-75343ParisCedex07 Tél.:0144185858–www.spedidam.fr


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3.Demanded’autorisationdel’utilisationdel’imaged’unepersonneNomdel’établissement…………………………………Adressedel’établissement………………………………………………………………………………………………………Enseignantresponsableduprojet…………………………………Je,soussigné:……………………………………………………………………Agissantenqualitédereprésentantlégalde(éventuellement):………………......Demeurant:……………………………………………………………………….Autorise-àcaptermonimagedanslecadrede(précisezl’événement,leprojet,lesdates,…)-àdiffuserledocumentainsiréaliséàtitrenon-exclusifetàdesfinsstrictementnoncommerciales.Lesimagessusmentionnéessontsusceptiblesd’êtrereproduitessurlessupportssuivants:---Faità……………………………Le…………………………….Signature


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4.Exempledelicencelibre

creativecommons.orgLicence publique Creative Commons Attribution - Utilisation non commerciale - Pasd’Œuvredérivée4.0International

LorsqueVousexercez lesDroitsaccordéspar la licence (définis ci-dessous),Vousacceptezd'être lié par les termeset conditionsde la présente LicencepubliqueCreativeCommonsAttribution - Utilisation non commerciale - Pas d’Œuvre dérivée 4.0 International (la «Licencepublique»).Dans lamesureoù laprésenteLicencepubliquepeutêtre interprétéecomme un contrat, Vous bénéficiez des Droits accordés par la licence en contrepartie deVotreacceptationdesprésentstermesetconditions,etleDonneurdelicenceVousaccordeces droits en contrepartie des avantages que lui procure le fait de mettre à dispositionl’Œuvresouslicenceenvertudesprésentstermesetconditions.

Article1-Définitions.

a. Œuvre dérivéesignifie œuvre protégée par les Droit d’auteur et droits connexes,dérivéeouadaptéedel’Œuvresouslicenceetdanslaquellel’Œuvresouslicenceesttraduite, retouchée, arrangée, transformée, ou modifiée de telle façon quel’autorisationduDonneurdelicenceestnécessaire,conformémentauxdispositionsdesDroitd’auteuretdroitsconnexes.Dans lecasde laprésenteLicencepublique,lorsque l’Œuvre sous licenceestuneœuvremusicale,une représentationpubliqueou un enregistrement sonore, la synchronisation de l'Œuvre sous licence avec uneimage animée sera considérée comme uneŒuvre dérivée aux fins de la présenteLicencepublique.

b. Droit d’auteur et droits connexessignifie droit d’auteur et/ou droits connexesincluant, notamment, la représentation, la radio et télédiffusion, l’enregistrementsonoreetleDroitsuigenerisdesproducteursdebasesdedonnées,quellequesoitlaclassification ou qualification juridique de ces droits. Dans le cadre de la présenteLicencepublique,lesdroitsvisésàl’Article2(b)(1)-(2)nerelèventniduDroitd’auteurnidedroitsconnexes.

c. Mesures techniques efficacessignifie mesures techniques qui, en l’absenced’autorisation expresse, ne peuvent être contournées dans le cadre de loisconformesauxdispositionsde l’Article11duTraitéde l’OMPI sur ledroitd’auteuradoptéle20Décembre1996et/oud’accordsinternationauxdemêmeobjet.

d. Exceptions et limitationssignifie utilisation loyale et équitable (fair useetfairdealing) et/ou toute autre exceptionou limitation applicable àVotreutilisationdel’Œuvresouslicence.

e. Œuvresouslicencesignifieœuvrelittéraireouartistique,basededonnéesoutouteautre œuvre pour laquelle le Donneur de licence a recours à la présente Licencepublique.


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f. DroitsaccordésparlalicencesignifiedroitsquiVoussontaccordésselonlestermesetconditionsd’utilisationdéfinispar laprésenteLicencepublique, limitésauxDroitd’auteuretdroitsconnexesapplicablesàVotreutilisationdel’ŒuvresouslicenceetqueleDonneurdelicencealedroitd’accorder.

g. Donneurde licencesignifieun individuouuneentitéoctroyant laprésenteLicencepubliqueetlesdroitsaccordésparelle.

h. Utilisationnoncommercialesignifiequel’utilisationn’apasprincipalementpourbutoupourobjectifd'obtenirunavantagecommercialouunecompensationfinancière.L’échangedel’Œuvresouslicenceavecd’autresœuvressoumisesauxDroitd’auteuret droits connexes par voie de partage de fichiers numériques ou autres moyensanaloguesconstitueuneUtilisationnoncommercialeàconditionqu’iln’yaitaucunavantage commercial ni aucune compensation financière en relation avec latransaction.

i. Partagersignifie mettre une œuvre à la disposition du public par tout moyen ouprocédéquirequiertl’autorisationdécoulantdesDroitsaccordésparlalicence,telsque les droits de reproduction, de représentation au public, de distribution, dediffusion, de communication ou d’importation, y compris de manière à ce quechacunpuisseyavoiraccèsdel’endroitetaumomentqu’ilchoisitindividuellement.

j. Droit sui generis des producteurs de bases de donnéessignifie droits distincts dudroitd'auteurrésultantdelaDirective96/9/CEduParlementeuropéenetduConseildu 11mars 1996 sur la protection juridique des bases de données, ainsi que toutautredroitdenatureéquivalentedanslemonde.

k. Vous(preneur de licence) se rapporte à tout individuou entité exerçant lesDroitsaccordésparlalicence.VotreetVosrenvoientégalementaupreneurdelicence.

Article2-Champd’applicationdelaprésenteLicencepublique.

a. Octroidelalicence.

1. Sousréservedurespectdestermesetconditionsd'utilisationdelaprésenteLicence publique, le Donneur de licence Vous autorise à exercer pour lemondeentier, à titregratuit, non sous-licenciable,nonexclusif, irrévocable,lesDroitsaccordésparlalicenceafinde:

A. reproduire et Partager l’Œuvre sous licence, en tout ou partie,seulementpouruneUtilisationnoncommerciale;et

B. produire et reproduire, mais pas de Partager, l’Œuvre dérivéeseulementpouruneUtilisationnoncommerciale.

2. Exceptions et limitations. Afin de lever toute ambiguïté, lorsque lesExceptionset limitationss’appliquentàVotreutilisation, laprésenteLicencepubliquenes’appliquepasetVousn’avezpasàVousconformeràsestermesetconditions.

3. Durée.LaduréedelaprésenteLicencepubliqueestdéfinieàl’Article6(a).


80

4. Supports et formats : modifications techniques autorisées. Le Donneur delicenceVousautoriseàexercerlesDroitsaccordésparlalicencesurtouslessupports et formats connus ou encore inconnus à ce jour, et à apportertoutes les modifications techniques que ceux-ci requièrent. Le Donneur delicencerenonceet/ouacceptedenepasexercersesdroitsquipourraientêtresusceptibles de Vous empêcher d’apporter les modifications techniquesnécessairespour exercer lesDroits accordéspar la licence, y compris cellesnécessaires au contournement des Mesures techniques efficaces. Dans lecadredelaprésenteLicencepublique,lefaitdeneprocéderqu’àdesimplesmodifications techniques autorisées selon les termes du présentArticle2(a)(4)n’estjamaisdenatureàcréeruneŒuvredérivée.

5. Utilisateursenaval.

A. OffreduDonneurdelicence–Œuvresouslicence.Chaqueutilisateurde l’Œuvresous licencereçoitautomatiquementuneoffrede lapartduDonneurdelicenceluipermettantd’exercerlesDroitsaccordésparla licence selon les termes et conditions de la présente Licencepublique.

B. Pas de restrictions en aval pour les utilisateurs suivants. Vous nepouvez proposer ou imposer des termes et conditionssupplémentaires ou différents, ou appliquer quelque Mesuretechniqueefficacequecesoitàl’Œuvresouslicencesiceux(celles)-cisont de nature à restreindre l’exercice des Droits accordés par lalicenceauxutilisateursdel’Œuvresouslicence.

6. Non approbation. Aucun élément de la présente Licence publique ne peutêtre interprété comme laissant supposer que le preneur de licence ou quel’utilisationqu’ilfaitdel’Œuvresouslicenceestliéà,parrainé,approuvé,oudoté d'un statut officiel par le Donneur de licence ou par toute autrepersonneàquirevientl’attributiondel’Œuvresouslicence,commeindiquéàl’Article3(a)(1)(A)(i).

b. Autresdroits.1. Les droits moraux, tel que le droit à l’intégrité de l’œuvre, ne sont pas

accordésparlaprésenteLicencepublique,niledroitàl’image,niledroitaurespectdelavieprivée,niaucunautredroitdelapersonnalitéouapparenté;cependant,danslamesuredupossible,leDonneurdelicencerenonceet/ouaccepte de ne pas faire valoir les droits qu’il détient de manière à Vouspermettred’exercerlesDroitsaccordésparlalicence.

2. Le droit des brevets et le droit desmarques ne sont pas concernés par laprésenteLicencepublique.

3. Dans la mesure du possible, le Donneur de licence renonce au droit decollecterdesredevancesauprèsdeVouspour l’exercicedesDroitsaccordéspar la licence, directement ou indirectement dans le cadre d’un régime degestion collective facultative ou obligatoire assorti de possibilités derenonciationquelquesoitletyped’accordoudelicence.Danstouslesautrescas, leDonneurde licence se réserveexpressément ledroit de collecterde


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tellesredevances,ycomprisendehorsdescasd'Utilisationnoncommercialedel’Œuvresouslicence.

Article3–Conditionsd'utilisationdelaprésenteLicencepublique.

L’exercice des Droits accordés par la licence est expressément soumis aux conditionssuivantes.

a. Attribution.1. SiVouspartagezl’Œuvresouslicence,Vousdevez:

A. conserver les informations suivantes lorsqu’elles sont fourniespar leDonneurdelicenceavecl’Œuvresouslicence:

i. identification du(des) auteur(s) de l’Œuvre sous licence et detoute personne à qui revient l’attribution de l’Œuvre souslicence, dans la mesure du possible, conformément à lademandeduDonneurdelicence(ycomprissouslaformed’unpseudonymes’ilestindiqué);

ii. l’indicationdel’existenced’undroitd’auteur;

iii. unenoticefaisantréférenceàlaprésenteLicencepublique;

iv. une notice faisant référence aux limitations de garantie etexclusionsderesponsabilité;

v. un URI ou un hyperlien vers l’Œuvre sous licence dans lamesuredupossible;

B. Indiquer si Vous avez modifié l’Œuvre sous licence et conserver unsuividesmodificationsprécédentes;et

C. Indiquersi l’Œuvresous licenceestmiseàdispositionenvertude laprésente Licence publique en incluant le texte, l’URI ou l’hyperliencorrespondantàlaprésenteLicencepublique.

Afindelevertouteambiguïté,laprésenteLicencepubliqueneVousautorisepasàpartageruneŒuvredérivée.

2. Vouspouvezsatisfaireauxconditionsdel’Article3(a)(1)danstoutelamesuredu possible, en fonction des supports, moyens et contextes dans lesquelsVousPartagezl’Œuvresouslicence.Parexemple,Vouspouvezsatisfaireauxconditions susmentionnées en fournissant l’URI ou l’hyperlien vers laressourceincluantlesinformationsrequises.

3. Bien que requises aux termes de l’Article3(a)(1)(A), certaines informationsdevrontêtreretirées,danslamesuredupossible,sileDonneurdelicenceenfaitlademande.

Article4–LeDroitsuigenerisdesproducteursdebasesdedonnées.


82

Lorsque lesDroits accordéspar la licence incluent leDroit sui generis desproducteursdebasesdedonnéesapplicableàVotreutilisationdel’Œuvresouslicence:

a. afin de lever toute ambiguïté, l’Article2(a)(1)Vous accorde le droit d’extraire,réutiliser,reproduireetPartagerlatotalitéouunepartiesubstantielleducontenudelabasededonnéesuniquementpouruneUtilisationnoncommercialeetàconditionqueVousnepartagiezpasd’Œuvredérivée;

b. si Vous incluez la totalité ou une partie substantielle du contenu de la base dedonnéesdansunebasededonnéespourlaquelleVousdétenezunDroitsuigenerisdeproducteurdebasesdedonnées,labasededonnéessurlaquelleVousdétenezunteldroit(maispassescontenusindividuels)seraalorsconsidéréecommeuneŒuvredérivée;et

c. Vous devez respecter les conditions de l’Article3(a)si Vous Partagez la totalité ouunepartiesubstantielleducontenudesbasesdedonnées.

Afin de lever toute ambiguïté, le présent Article4complète mais ne remplace pas VosobligationsdécoulantdestermesdelaprésenteLicencepubliquelorsquelesDroitsaccordésparlalicenceincluentd’autresDroitd’auteuretdroitsconnexes.

Article5–Limitationsdegarantieetexclusionsderesponsabilité.

a. Saufindicationcontraireetdanslamesuredupossible,leDonneurdelicencemetà disposition l’Œuvre sous licence telle quelle, et n’offre aucune garantie dequelque sorte que ce soit, notamment expresse, implicite, statutaire ou autre laconcernant. Cela inclut, notamment, les garanties liées au titre, à la valeurmarchande,àlacompatibilitédecertainesutilisationsparticulières,àl’absencedeviolation, à l’absence de vices cachés ou autres défauts, à l’exactitude, à laprésence ou à l’absence d’erreurs connues ou non ou susceptibles d’êtredécouvertesdansl’Œuvresouslicence.Lorsqu’unelimitationdegarantien’estpasautoriséeentoutoupartie,cetteclausepeutnepasVousêtreapplicable.

b. Danslamesuredupossible,leDonneurdelicencenesauraitvoirsaresponsabilitéengagée vis-à-vis de Vous, quel qu’en soit le fondement juridique (y compris,notamment, la négligence), pour tout préjudice direct, spécial, indirect, incident,conséquentiel,punitif,exemplaire,oupourtoutespertes,coûts,dépensesoutoutdommage découlant de l’utilisation de la présente Licence publique ou del’utilisation de l’Œuvre sous licence, même si le Donneur de licence avaitconnaissance de l’éventualité de telles pertes, coûts, dépenses ou dommages.Lorsqu’uneexclusionderesponsabilitén’estpasautoriséeentoutoupartie,cetteclausepeutnepasVousêtreapplicable.

c. Les limitations de garantie et exclusions de responsabilité ci-dessus doivent êtreinterprétées, dans la mesure du possible, comme des limitations et renonciationstotalesdetouteresponsabilité.

Article6–Duréeetfin.


83

a. LaprésenteLicencepubliques’appliquependanttouteladuréedevaliditédesDroitsaccordésparlalicence.Cependant,siVousmanquezàVosobligationsprévuesparlaprésente Licence publique, Vos droits accordés par la présente Licence publiqueserontautomatiquementrévoqués.

b. Lorsque les Droits accordés par la licence ont été révoqués selon les termes del’Article6(a),ilsserontrétablis:

1. automatiquement,àcompterdu jouroù laviolationauracessé,àconditionqueVousyremédiiezdansles30jourssuivantladateàlaquelleVousaurezeuconnaissancedelaviolation;ou

2. àconditionqueleDonneurdelicencel’autoriseexpressément.

Afin de lever toute ambiguïté, le présent Article6(b)n’affecte pas le droit duDonneurdelicencededemanderréparationdanslescasdeviolationdelaprésenteLicencepublique.

c. Afin de lever toute ambiguïté, le Donneur de licence peut également proposerl’Œuvre sous licence selon d’autres termes et conditions et peut cesser la mise àdispositionde l’Œuvre sous licenceà toutmoment ; une telle cessationn’entraînepaslafindelaprésenteLicencepublique.

d. LesArticles1,5,6,7,et8continuerontàs’appliquermêmeaprèslarésiliationdelaprésenteLicencepublique.

Article7–Autrestermesetconditions.

a. Sauf accord exprès, le Donneur de licence n’est lié par aucune modification destermesdeVotrepart.

b. Tous arrangements, ententes ou accords relatifs à l’Œuvre sous licence nonmentionnés dans la présente Licence publique sont séparés et indépendants destermesetconditionsdelaprésenteLicencepublique.

Article8–Interprétation.

a. Afindelevertouteambiguïté,laprésenteLicencepubliquenedoitenaucuncasêtreinterprétéecommeayantpoureffetderéduire, limiter,restreindreou imposerdesconditionspluscontraignantesquecellesquisontprévuesparlesdispositionslégalesapplicables.

b. Dans la mesure du possible, si une clause de la présente Licence publique estdéclarée inapplicable, elle sera automatiquement modifiée a minima afin de larendreapplicable.Danslecasoùlaclausenepeutêtremodifiée,elleseraécartéedela présente Licence publique sans préjudice de l’applicabilité des termes etconditionsrestants.

c. Aucuntermeniaucuneconditionde laprésenteLicencepubliqueneseraécarté(e)etaucuneviolationneseraadmisesansl’accordexprèsduDonneurdelicence.


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d. AucuntermeniaucuneconditiondelaprésenteLicencepubliqueneconstitueounepeutêtreinterprété(e)commeunelimitationouunerenonciationàunquelconqueprivilègeouàuneimmunités’appliquantauDonneurdelicenceouàVous,ycomprislorsque celles-ci émanent d’une procédure légale, quel(le) qu’en soit le systèmejuridiqueconcernéoul’autoritécompétente.


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Lesauteurs André Lucas est professeur émérite de l’université de Nantes. Spécialiste reconnu de lapropriétélittéraireetartistique,AndréLucasestl’auteurdenombreuxouvragesnotammentduTraitédedroitdelapropriétélittéraireetartistiquepubliéchezLexisnexis(5eéd.,2017).Il dirige le JurisClasseur Propriété littéraire et artistique (Lexisnexis), la revue Propriétésintellectuelles(IRPI)etL’essentieldudroitdelapropriétéintellectuelle(Lextenso).EmilieBouchet-LeMappianestdocteurendroitde l’UniversitédeNantes, spécialiséesurlesquestionsdedroitd’auteur.Elleestaujourd’huiresponsabledesaffairesjuridiquesà laFondationAlbertoetAnnetteGiacometti.SylvainChatryestmaîtredeconférencesà l’UniversitédePerpignanViaDomitia,membredu Centre de droit de la concurrence Yves Serra (CDED EA 4216). Associé à l’Institut derechercheendroitprivé(IRDPEA1166),ilparticipeàdescontratsderechercheetcontribueàlarevueL’Essentiel–Droitdelapropriétéintellectuelle.Stéphanie Le Cam est maître de conférences et dirige l’institut des sciences sociales dutravaildel’Ouestàl’UniversitéRennes2.Elleestmembredel’Institutderechercheendroitprivé(IRDPEA1166)del’UniversitédeNantesetcontribueàlarevueL’Essentiel–Droitdelapropriétéintellectuelle.L’institutderechercheendroitprivé(IRDPEA1166)réunitplusd’unetrentainedemaitresde conférences et professeurs et 45 doctorants autour des thématiques de droit despersonnesetdelafamille,droitdescontratsetdesactivitéséconomiques,l'innovationetlaculture, la justice et le droit international. Il propose notamment deux formations enpropriétéintellectuelle:unmaster2etunDUproposéàdistance.

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Guide du droit d’auteur - sup-numerique.gouv.frmedia.sup-numerique.gouv.fr/file/Licences_et_droit...Guide du droit d’auteur 4e édition - 2018 Sous la direction du Pr. A. Lucas,